Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ДЖАЗ (англ. jazz) - род увеселительной музыки, преимущественно
танцевального характера. Возник на основе муз. фольклора амер. негров и
афр. нар. ритмов, обогащенных элементами европ. гармонии и мелодии.
Термин "Д." происходит, по одной версии, от франц. слова "jaser"
(болтать, трещать) или англ. (преследовать, погоня), по другой - от имени негр. музыканта
Джазбо Брауна, организатора и руководителя первого джазового ансамбля в
Нью-Йорке (1915). Как новый тип музыки Д. возник на юге США в конце 19 -
нач. 20 вв. Основными определяющими чертами Д. были: острая и гибкая
ритмика, основанная на принципе синкопирования, широкое употребление
ударных инструментов, сильно развитое импровизационное начало, идущее от
традиций негр. музыки, выразит, манера исполнения, отличающаяся большой
экспрессией, динамич. и звуковой напряженностью, доходящей до
экстатичности. Исполняя ев-роп. музыку-салонные танцы, церковную музыку,
военные марши, а также негритянские нар. песни, негры-музыканты (вначале
в штате Луизиана) широко применяли импровизацию, придавали исполняемым
произведениям неповторимое своеобразие. Они создавали свой муз. языки
формы выразительности, разрабатывали спиричуэлз (нар. духовные песни),
блюз (сольная песенная форма, распространилась в 70-80-х гг.), трудовые
рабочие песни, танц. музыку, непосредственно предшествовавшие
возникновению Д. В этих формах сложилась характерная антифонная техника
исполнения (вопрос - ответ). Всем им были присущи импровизация и
характерные ритмы. На основе этих форм возникла первая простейшая форма
Д.-рэгтайм, появившаяся в Новом Орлеане ок. 1895: музыка исполнялась на
фп. и представляла собой однообразную фигуру и тему, варьирующуюся в
синкопированном ритме. В Новом Орлеане возникли и первые негр. оркестры
духовых инструментов, выработавшие особую манеру интерпретации, к-рая
получила название Д. нью-орлеанского стиля. Эта музыка отличается четким
двудольным ритмом, наличием трех самостоят. мелодич. линий, к-рые
проводятся одновременно на корнете (трубе), тромбоне и кларнете в
сопровождении ритмич. группы - рояля, банджо или гитары, контрабаса или
тубы. Основная муз. тема многократно повторяется в разл. вариациях.
Нью-орлеанский стиль выдвинул мн. известных музыкантов; среди его
создателей - Л. Армстронг, занимающий одно из ведущих мест в области Д.
Многие белые музыканты стали объединяться в джазовые ансамбли,
имитируя в своем исполнении манеру негр. Д. Этот новый стиль - диксиленд
- модернизировал нью-орлеанский стиль. В свою очередь нью-орлеанский
стиль также видоизменился-коллективная импровизация уступила в нем место
сольной.
Джазовые оркестры выступали в основном на танц. площадках, в кафе и
ресторанах. Для удовлетворения вкусов посетителей зачастую применялись
разл. антихудожеств. комедийные трюки. Так зарождались предпосылки для
возникновения коммерческого Д. Оркестры этого типа насаждают
бессодержательное бурж. иск-во, призванное развращать психологию
массового слушателя.
В 20-х гг. джазовая музыка постепенно распространяется на север.
Вомн. городах организуются оркестры. Центром развития Д. становится
Чикаго. Формируется чикагский стиль Д., для к-рого характерно усиление
сольной импровизации - виртуозных эпизодов, исполняемых разл.
инструментами. Одно из гл. мест в Д. начинает занимать саксофон -
мелодич. инструмент, обладающий специфич. тембром. Широкую популярность
завоевывают оркестры Ф. Хендерсона (с к-рым выступали исполнительницы
блюзов Б. Смит и Г. Рей-ни), Д. Эллингтона, Р. Николса, "Мак-Кинни", Э.
Кер-ка, Дж. Лансфорда и др. Эти оркестры заложили основу т. н. классич.
Д. Наряду с этим в нач. 30-х гг. по инициативе дирижера П. Уайтмена, при
участии крупных оркестровых составов, создается т. н. симф. Д. -
сочетающий черты симфонической музыки с элементами Д. В это же время
формируется и новый собственно джазовый стиль - свинг, для к-рого также
характерен большой состав исполнителей. В отличие от нью-орлеанского
стиля исполнители свинга отказываются от коллективной импровизации -
музыканты сопровождают импровизацию солиста заранее написанным
аккомпанементом. В составе оркестра появляются вибрафон, разновидности
труб, тромбонов и саксофонов. Вскоре новая форма приобрела широкую
популярность. Среди лучших исполнителей свинга-оркестры Б. Гудмена, К.
Бейси, Л. Хэмптона, Г. Миллера. Следующий стиль Д., возникший во 2-й
пол. 30-х гг.,-б у г и-в у г и, для к-рого характерно повторение на
рояле неизменной басовой фигуры, сковывающей ритмич. и мелодич.
возможности импровизации. В то же время свинг постепенно вырождается в
чисто коммерч. музыку. В конце 40-х годов интерес к свингу сменяется
возвращением к нью-орлеанскому стилю. Рождается новый стиль - бибоп,
к-рый культивируется большей частью малыми составами; эта чисто
импровизационная музыка отличается мелодич. свежестью. Среди известных
представителей Д. би-боп - композитор-виртуоз на саксофоне Ч. Паркер,
пианисты Т. Монк, Дж. Льюис, тромбонист Дж. Джонсон, трубачи Д.
Гил-леспи и М. Дейвис. В противовес негр. стилю создается (ок. 1956)
"холодный стиль" - к у л. Значительно более спокойный, с широким
применением полифонии, этот стиль в то же время находится под влиянием
модернистских течений совр. музыки Запада. Разновидность совр. Д.-
прогрессив - делает попытку приблизиться к серьезной концертной музыке,
соединяя в себе черты би-бопа и куда. Здесь впервые широко употребляются
латиноамер. мелодии и ритмы. Среди коллективов Д.-прогрессив - оркестры
под упр. С. Кентона, В. Хермана, Б. Рибберна и отчасти Д. Эллингтона.
В последние годы в США наметились два новых стиля исполнения - более
темпераментный стиль вост. побережья (и с т -к о с т) и более
сдержанный, технически развитый стиль зап. побережья (в е с т -к о с т).
Внимание музыкантов, работающих в области Д., все бплыпе привлекает
блюз. Эту муз. форму развивают представители т. н. "совр. джаза",
обращающиеся к камерному стилю,- исполнению небольшими составами (Дж.
Льюис и его "Модерн джаз квартет", Э. Гар-нер, М. Джэксон, Д. Брубек).
Начиная с 20-х гг. Д. распространился по всем странам мира. Этому
способствовало растущее производство граммофонных пластинок, радио и
кино. Однако, за небольшим исключением, оркестры-Д. представляют собой
музыку коммерч. Д., подражают амер. образцам. В коммерч. Д. элементы
нар. негр. музыки искажены и опошлены. Огромное распространение Д. в США
и Зап. Европе с коммерч. целью обусловило массовый
ремесленно-стандартный характер всевозможных модных массовых песенок
упадочного, пошлого нередко циничного содержания. Разлагающее влияние
коммерч. Д. сказалось в создании судорожной, припадочной музыки,
"оскорбительного хаоса бешеных звуков" (М. Горький). В статье "О музыке
толстых" Горький писал: "Это-эволюция от красоты менуэта и живой
страстности вальса к цинизму фокстрота с судорогами чарльстона".
Передовые музыканты Д. создали оркестры, к-рые стремятся претворить в
новой муз. форме нац. элементы, создать художеств. образцы джазовой
музыки на основе использования фольклорных традиций: Д. в Чехословакии
(под упр. К. Влаха), Румынии (под упр. Э. Козма), Франции (под упр. М.
Леграна) и др.
Музыка импровизац. Д. оказала известное влияние и на творчество ряда
композиторов. Элементы Д. нашли отражение в опере "Порги и Бесс"
Гершвина, в операх "Дитя и чары" Равеля, "Джонни наигрывает" Кшенека, в
"Трехгрошовой опере" Вейля, в нек-рых симф. соч. Дебюсси, Мийо,
Онеггера, Хиндемита и др.
Отдельные элементы раннего Д. развивают нек-рые эстрадные оркестры
СССР, для к-рых характерны театрализация, стремление исполнителей
создать цельный, тематич. эстрадно-муз. спектакль. В 1928 впервые в
новой манере Д. выступили Я. Теплицкий в Ленинграде и А. Цфасман в
Москве. В 1929 создан Гос. эстрадный оркестр, руководимый Л. Утесовым;
пользуются известностью эстрадные оркестры под управлением Э. Рознера,
Б. Ренского, О. Лундстрема. Нац. республики СССР сочетают элементы Д. с
нар. муз. интонациями; таковы арм., азерб., узб., груз. и др. эстрадные
оркестры. В стиле Д. создаются новые песни, танц. музыка. Плодотворно
использовали элементы Д. композиторы И. Дунаевский, В. Соловьев-Седой,
А. Новиков, Д. Покрасс, Б. Мокроусов, М. Блантер, Н. Богословский и др.
Лит.: Горький М., О музыке толстых, М., 1931; Городинский В., Музыка
духовной нищеты, М.-Л., 1950; Джаз-банд и современная музыка. Сб.
статей, Л., 1926; К о н e н В., Легенда и правда о джазе, "Советская
музыка", 1955, .ј9;Сор1апс1 A., Jazz structure and influence, "Modern
Music", 1927, I; G o f f i n R., Nouvelle his-toire du jazz, P.,1948;
Berendt J. E.,Das Jazzbuch, Hamb., 1953; Feather L. G., The Encyclopedia
of Jazz, N. Y.. 1955. Л. У.
ДЖАКОЗА (Giacosa), Джузеппе (21.X.1847 - 27.1. 1906) - итальянский
драматург, писатель и либреттист. В начале своего творчества Д. написал
ряд сентиментальных драм в стихах на сюжеты ср.-век. легенд и хроник:
"Партия в шахматы" (1871), "Триумф любви" (1875, 1877, труппа
Беллотти-Бон, Венеция), "Собрат по оружию" (1877, там же). В этих пьесах
Д. следует романтич. принципам. Под влиянием веристов и Г. Ибсена Д.
обратился к семейно-бытовым драмам;
"Грустная любовь" (1887, т-р "Балле", Нац. труппа, Рим), "Права души"
(1894), "Как листья..." (1900, т-р "Мандзони", труппа Т. Ди Лоренцо,
Милан). Д. хорошо владел драматургич. техникой, умело строил сюжет,
диалог его естествен и динамичен. Однако бурж.-либеральная
ограниченность мировоззрения мешала драматургу создавать подлинно
реалистич. произв. даже тогда, когда он обращался к социальной
проблематике. Автор либретто (совм. с Л. Иллика) к операм "Богема"
(1896), "Тоска" (1900), "Чио-Чио-сан" (1904), мелодрамы "Госпожа Шалан"
(1911), в к-рой играли Э. Дузе, Capa Бернар.
Лит.: Rumor M., Giuseppe Giacosa, Padova, 1940;
M a r d i Р., Vita e tempe di Giuseppe Giacosa, Milano, 1949. p. J
ДЖАКОМЕТТИ (Giacometti), Паоло (19.111.1816- 19.VIII.1882) -
итальянский драматург. Творч. деятельность начал в 1840. Работал для
различных странствующих трупп, сочиняя по 4-5 пьес в год. Постоянная
спешка, нужда, необходимость писать, учитывая склонности и капризы
исполнителей, требования директоров трупп, отсталые вкусы публики,
наложили на пьесы Д. печать ремесленничества. Сценичность пьес Д.
обеспечила им большой успех и длительную популярность. Д. написал ок. 80
пьес в стихах и в прозе. Среди них - трагедии (точнее - историч. драмы),
комедии, мелодрамы. Лучшие пьесы Д. вошли в составленный им сборник
"Избранный театр" (31 пьеса, 4 тт., 1857-63). В предисловии к этому
сборнику Д. сформулировал принципы своей поэтики, к-рую он основывал на
высоких гуманистич. и воспитат. задачах театр. иск-ва. Он утверждал
традиции гражданского, патриотич. романтизма, резко выступал против
чисто развлекат. драматургии, хотя в ряде своих пьес разрабатывал сюжеты
третьестепенных франц, романов и пьес. Из историч. трагедий Д.
наибольший успех имели "Елизавета, королева Англии" (1853) и написанная
для актрисы А. Ристори "Юдифь" (1858), звучавшая в ее исполнении как
пламенный патриотич. призыв к войне против чужеземцев. Комедия Д.
"Четыре женщины в одном доме" (1842) - о злоключениях, вызванных
женскими сплетнями, близка к комедиям К. Гольдони. Мировую известность
получила пьеса Д. "Гражданская смерть" (1861, пер. на рус. яз. А. Н.
Островским под назв. "Семья преступника"). Эта пьеса сочетает элементы
психологич. драмы (раскрытие характера беглого каторжника Коррадо,
вынужденного из любви к жене и дочери добровольно уйти из жизни) с
острой антиклерикальной направленностью (разоблачение лицемерия,
ханжества служителей католич. церкви). Роль Коррадо с огромным успехом
исполняли Т. Сальвини, Э. Росси и Э. Цаккони; в России - В. Папазян, П.
Адамян. Пьеса вошла в репертуар нек-рых сов. т-ров. Д.- автор неизданных
мемуаров (рукопись хранится в музее Питре в Палермо).
Лит.: Grimaldi Grosso G.,Paolo Giacometti, nella vita e nelle opere,
Genova, 1916; R e s a r с o F., Paolo Giacometti e il suo teatro,
Genova, 1882. С. Мок.
ДЖАКОМИНО, Жакoмино (наст. имя и фам. - Джакомо Чирени;
Cireni) (1884 - 1956) - итальянский цирковой артист. С 8 лет занимался
акробатикой и прыжками. Дебютировал как клоун-прыгун в цирке Медрано
(Париж). С 1905 выступал в России в петербургском цирке Чинизелли и др.
цирках как коверный клоун, демонстрируя свое мастерство в разных
цирковых жанрах-акробатика (прыжки через 3 слонов и 6 лошадей и др.
препятствия), трюковая езда, дрессировка, жонглирование. Д. был дружен с
А. И. Куприным,
Ф. И. Шаляпиным. Снимался в фильмах. С 1918 работал в Голливуде. В
1930 оставил сценическую деятельность.
Лит.: Д м и т р и ев Ю., Русский цирк, М., 1953 М .Зон. Д ЖАЛИЛ,
Рахим (р. 1909) - таджикский совет ский драматург. Чл. Коммунистич.
партии с 1943. Творчество Д. связано с развитием Ленинабадского
муз.-драм. т-ра. На сцене этого т-ра шли пьесы Д.:
"Победа" (1932) - о коллективизации, "Саодат" (1935, 2-й вариант -
"Санавбар", 1938), посв. борьбе нового со старым в тадж. кишлаке, "Две
встречи" (1943)-об участии таджиков в партизанской борьбе в годы
Отечеств, войны. Перевел на тадж. яз. "Грозу"; "Легенду о любви" Назы-ма
Хикмета и др. Н. Н.
ДЖАЛИЛОВ, Абид (р. 10. XI. 1896) - узбекский советский актер. Нар.
арт. Узб. ССР (1939). Чл. Коммунистич. партии с 1943. Сценич.
деятельность начал в 1918, с 1919- в Т-ре им. Карла Маркса, с 1930 -
актер Театра им. Хамзы. В 20-30-е гг. создал образы борцов за идеи
коммунизма: Никита Вершинин ("Бронепоезд 14-69"), Арслан, Пулатов ("Два
коммуниста", "Честь и любовь" Яшена), Руководящее лицо ("Мой друг"
Погодина). В 40-50-е гг. играл секретаря райкома Камилова ("Новбахор"
Уйгуна), революционера Пулата ("Заря Востока" Сафарова), командира
Харитонова ("За тех, кто в море!"), Кошкина ("Любовь Яровая"),
рабочего-коммуниста Исмаила ("Рассказ о Турции" Назыма Хикмета). Большой
обличит, силой отмечены и образы от-рицат. персонажей, созданные Д.:
Салихбай ("Бай и батрак" Хамзы), Маджиддин ("Алишер Навои" Уйгуна и
Султанова, Гос. пр. СССР, 1949), Клавдий ("Гамлет"), Дикой ("Гроза").
Среди лучших ролей Д.: Мавлон ("Шелковое сюзанэ" Каххара), граф Моор
("Разбойники"). Герои Д. - сильные люди, умеющие владеть своими
страстями. Актер раскрывает внутр. жизнь героев сдержанно, лаконично,
выразительно. Снимается в кино.
ДЖАЛИЛОВ, Тохтасын (р. 1896) - узбекский советский композитор. Нар.
арт. Узб. ССР (1937). Чл. Коммунистич. партии с 1942. Депутат Верх.
Совета Узб. ССР 3-го созыва. Композиторскую деятельность начал в 1929
(музыка к спектаклям "Дочь садовника" Абдуллы и "Товарищи" Яшена); до
этого выступал как исполнитель на нац. инструменте гиджаке. В 1934- 1936
Д.- муз. руководитель Ташкентского муз. т-ра им. Свердлова, в 1937-40 -
художеств. руководитель Ташкентской филармонии, в 1940-49 - Т-ра им.
Му-кими. Автор опер "Тахир и Зухра" (соавтор Б. Бровцын, 1-я ред. 1949,
2-я ред. 1955), муз. драм "Ойхон" (1929), "Курбан Умаров" (совм. с
Шарафутдиновым, 1941), хоров, песен и др. Композитор-мелодист, Д.
творчески претворяет в муз. т-ре нац. фольклор. Д. Ш.
ДЖАЛИЛЬ, Муса (наст. фам. и имя - Залил ов, Муса Мустафович)
(15.II.1906 - 25.VIII.1944) - татарский советский поэт, драматург. Чл.
Коммунистич. партии с 1929. Лит. деятельность начал в 1919. Писал
стихотворения и муз. драмы, к-рые ставились в самодеятельных коллективах
пионеров под рук. автора, а в дальнейшем- тат. театр. коллективами
Казани, Уфы, Оренбурга, Ташкента, Астрахани и др. городов (в 1925 Д.
запретил постановку своих муз. пьес, считая, что они устарели).
В 1925 выпустил свой первый сб. стихотворений. После окончания
филологич. ф-та Моск. ун-та (1931) работал в тат. газ. "Коммунист",
издававшейся в Москве. С 1935 - зав. лит. частью сначала татарской
оперной студии при Моск. консерватории, в дальнейшем - оперного т-ра в
Казани (с 1953 им. Мусы Джалиля).
Много работал по созданию репертуара для этого т-ра. На основе
драматической поэмы Д. "Алтынчеч" ("Золотоволосая") композитор Н.
Жиганов написал оперу о борьбе народа против ханов-поработителей (Гос.
пр. СССР, 1948). Премьера оперы состоялась в июле 1941, когда автор уже
был в рядах защитников Родины. Д. написал много рецензий и статей по
вопросам драматургии, т-ра и актерского иск-ва. Незадолго до Великой
Отечеств. войны закончил либретто оперы "Илдар" (1941) - о защитниках
социалистич. отечества от нападения белофиннов (комп. Н. Жиганов).
В годы Великой Отечеств, войны Д. был тяжело ранен, взят в плен и
заключен в концлагерь. В плену вел активную антифашистскую деятельность,
за что был осужден и казнен. В застенках фашизма Д. написал "Моабитские
тетради" - стихи, удостоенные в 1957 Ленинской пр. За этот поэтич. и
гражданский подвиг Д. посмертно (в 1956) присвоено звание Героя
Советского Союза.
Лит.: И с х а к А., Поэт-герой Муса Джалиль, М., 1956;
Бикмухаметов Р., Муса Джалиль, М., 1957; Г а з и К а ш ш а ф, Муса
Жэлил, 2 изд., Казан, 1961. М. /Г.
"ДЖАЛИЛЬ" ("Муса Джалиль")- опера Н. Жиганова, либр. А. Файзи. Пост.
15 мая 1957, Т-р оперы и балета им. Мусы Джалиля (дирижер Тихонов, реж.
Покровский и Миллер, худ. Нагаев, балетм. Гаскаров, хормейстеры Гаймерль
и Хамзина; Муса Джалиль - Ишбуля-ков. Жена поэта - Тимирова, Журавлев -
Жарков, Канзафаров-Альмеев, Хаят - Булатова, Андре, бельгиец - Жуков.
Женщина с ребенком - Лоринова). Опера показана на декаде тат. иск-ва в
Москве в 1957. Пост. Большим т-ром, 1959 (дирижер Хайкин, реж.
Покровский и Миллер, худ. Рындин, балетм. Захаров, хормейстеры
Агафонников и Савва; Муса Джалиль - Ишбуляков, Жена поэта - Соколова,
Хаят-Архипова, Женщина с ребенком - Гагарина, Андре, бельгиец -
Лисициан, Журавлев - Эйзен). Новая пост. там же, 1961. В 1960 пост. в
Праге, Нац. т-р (реж. Штрос, худ. Бубеник и Тихий; в гл. роли - Жидек;.
Издания: "Д.", клавир, рус. текст Р. Халимова и Г. Фвре. М.,
"Советский композитор", 1959. Я. Г р.
ДЖАМАНОВ, Садыкбек (p. 1.V.1913) - киргизский советский актер. Нар.
арт. Кирг. ССР (1958). Чл. Коммунистич. партии с 1945. Сценич.
деятельность начал с 1936 в кирг. ТЮЗе (г. Фрунзе), играл там роли
Фрондосо ["Овечий источник" ("Фуэнте овехуна")], Сарынжи (о. п.
Эшмамбетова). С 1941 - актер Кирг. драм. т-ра. Играл роли героев в
фольклорно-эпич. спектаклях-Курманбек (о. п. Джантошева), Тюльку
("Джаныл" Маликова и Куттубаева), Каныбек (о. п. Джантошева). Создал ряд
образов современников: инженер-геолог Рыскулбек ("Песчаное предгорье"
Абдумомунова), председатель колхоза Актан ("Мы не те, что были" Маликова
и Куттубаева), врач Курман ("Курман" Аб-думомунова). Острой
сати-ричностью отмечено исполнение ролей Ляпкина-Тяпки-на ("Ревизор"),
Макферсона ("Русский вопрос"), Ярового, Яго. Др. роли: Аширбай (о. п.
Абдумомунова), Тельгара ("Одно дерево не лес" Таджи-баева), Капсалан
("Кычан" Бейшеналиева), Карабек("Де-ло Адыла" Маликова). Работает в
кино. Н. Л.
ДЖАМАНОВА, Роза Умбетовна (р. 16.IV.1928)-казахская советская
артистка оперы (сопрано). Нар. арт. СССР (1959). В 1954 окончила
Алма-атинскую консерваторию по классу А. М. Курганова. С 1953 Д. -
солистка Т-ра оперы и балета им. Абая (Алма-Ата). Обладая голосом
красивого тембра, Д. создала в этом т-ре полюбившиеся зрителям образы
трогательных поэтич. казахских девушек: Сары ("Биржан и Сара"
Туле-баева), Ажар ("Абай" Жу-банова и Хамиди), Бану ("Амангельды"
Брусилов-ского, совм. с М. Тумба-евым). Среди др. партий:
Назугум (о. п. Кужамья-рова), Маро ("Даиси" Палиашвили), Татьяна;
Иоланта (о. п. Чайковского), Маша ("Дубровский" Направника), Катарина
("Укрощение строптивой" Шебалина), Чио-Чио-сан; Маргарита ("Фауст"),
Недда ("Паяцы") и др.
Лит.: Львов Н., Казахский театр. Очерк истории, М., 1961. Н.Л. ДЖАНАН
(наст. фам. - Джананян), Мкртич Мигранович (1892-1938) - армянский
советский актер. Заслуженный артист Арм. ССР (1932). Род. в
Константинополе (Стамбул). Там же окончил юридич. ф-т ун-та. Сценич.
деятельность начал в 1911. Принимал участие в организации арм. драм.
об-ва в Константинополе (1918). В 1919 поступил вольнослушателем в
Парижскую консерваторию по классу драм. иск-ва. С 1922-артист 1-го
Гостеатра Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна). Многогранный
эмоциональный актер, обладавший высоким мастерством перевоплощения,
большой сценич. культурой, Д. играл героич. и характерные роли: Оксен
("Дядя Багда-сар" Пароняна), Петручио ("Укрощение строптивой"), Яго,
Макбет; Сатин ("На дне"), Годун ("Разлом"), Яровой ("Любовь Яровая").
Автор пьес "Шах-наме" (1935) (играл роль Зеира). "Дядя рабочий" (1929).
Занимался режиссурой. Один из основателей азерб. т-ра в Ереване (1928).
Писал статьи по вопросам т-ра. С. Мел.
ДЖАНДАРБЕКОВ, Курманбек (р. 7.1.1905) - казахский советский актер,
режиссер и певец. Нар. арт. Казах. ССР (1936). Чл. Коммунистич. партии с
1946. Один из основоположников Казах. драм. театра. Работал в этом т-ре
как актер и режиссер с 1925. Роли: певец Сырым ("Каракез" Ауэзова),
Фурманов ("Мятеж"); пост. спектакли "Каракез" (1926), "Шахта" Шанина
(1930). С открытием в 1933 казахского муз. т-ра перешел в его состав.
Исполнял партии: Бекежан ("Кыз-Жибек" Мусрепова), Ко-тибар ("Айман и
Шол-пан" Ауэзова), Жалбыр (о.п.Майлина).Ер-Таргын (о.п. Брусиловского),
Бе-кет (о. п. Зильбера). В 1944 - 48 - художественный руководитель Т-ра
оперы и балета им. Абая, в 1953-55 - директор, в 1949-52 и 1956-59-гл.
режиссер. Пост. в этом театре спектакли: "Айман и Шолпан" (1934),
"Жалбыр" (1936), "Ер-Таргын" (1937), "Гвардия, вперед!" Брусиловского
(1942), "Абай" Жубанова и Хамиди (1944), "Демон" (1947), "Кармен"
(1948); "Назугум" Кужамьярова (1956), "Биржан и Сара" Тулебаева (1946,
Гос. пр. СССР, 1949). Пост. Д. отмечены знанием нар. жизни, нац. музыки,
использованием опыта рус. передового и сов. т-ра. В 1959-61 Д. - гл.
режиссер Казах, т-ра драмы. С 1961 - зав. кафедрой оперной подготовки
Алма-атинской консерватории.
Лцт.: Мекишев Б.,Бисенова Г., Казахский государственный академический
театр оперы и балета имени Абая, Алма-Ата, 1954. Н.Л
ДЖАНДАРБЕКОВА, Шолпан (р. 2. 1.1923)-казахская советская актриса.
Нар. арт. Казах. ССР (1959). Окончила театр. уч-щев Алма-Ате. В 1942
была принята в труппу Казах, т-ра драмы. Творчество Д. отмечено
лиризмом, романтич. взволнованностью. Ее женственные героини наделены
глубокими чувствами, тонким умом, благородством. Таковы: Актокты, Баян
("Ахан-серэ и Актокты", "Козы Корпеш и Баян Сулу" Мусрепова), Енлик
("Енлик и Кебек" Ауэзова), Ширин ("Легенда о любви" Назыма Хикмета). В
то же время актрисе присуща глубокая аналитич. работа над образом, его
идейное осмысление. Обаянием и умом отмечено исполнение ролей
современниц: Шекер ("Дружба и любовь" Абишева), Марфуга ("Волчонок под
шапкой" Мухаметжанова). Интеллектуальность творчества актрисы проявилась
в ролях классич. драматургии: Негина ("Таланты и поклонники"), Марианна
("Скупой"). Д. с успехом играет и комедийно-характерные роли: Фелицата
("Правда-хорошо, а счастье лучше"), Салхия ("Зависть" Абишева), девочка
Параська ("Любовь на рассвете" Галана).
ДЖАНЕЛИДЗЕ, Дмитрий Севастиевич [р. 26. IV(9.V).1906] - грузинский
советский театровед. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1958). Учился на
Высших лит. курсах в Москве и в Тбилисском гос. ун-те. Лит. деятельность
начал в 1932. Автор мн. трудов по истории груз. т-ра. С 1933 ведет
педагогич. работу в Тбилисском ун-те, театр. студиях, с 1940 - в
Тбилисском театр. ин-те (доцент).
Соч.: Народные истоки грузинского театра, т. 1, Тбилиси, 1948 (на
груз. яз.); Александр Мревлишвили, Тбилиси, 1956 (на груз. яз.);
Грузинский гос. драм. театр им. Котэ Марджанишвили. Краткий очерк,
Тбилиси, 1958; Михаил Сараули, Тбилиси, 1959 (на груз. яз.); Грузинский
театр с древнейших времен до 2-й пол. XIX в., Тбилиси, 1959, и др.
ДЖАНИБЕКЯН (наст. фам. -Тер Хачат-р я н), Гурген Джанибекович [р.
6(18).V.1897] - армянский советский актер. Нар. арт. Арм. ССР (1938).
Чл. Коммувистич. партии с 1944. Сценич. деятельность начал с 1918 в
Ереване [первая роль - Гри-гор-ага ("Утес" Папазяна)], затем работал в
Ленинака-не, в Арм. т-ре в Тбилиси. В 1924 вступил в труппу 1-го Гос.
т-ра Армении в Ереване (ныне Т-р им. Сундукяна). Актер мощного
темперамента, глубокого внутр. драматизма, Д. создал ряд
разнохарактерных образов - трагедийных, драматических,сатирических:
Масисян ("Хата-бала" Сундукяна, 1927),Сотли-кян ("Ярость" Ахумяна,
1929), Пепел ("На дне", 1932), Фигаро (1933),Барегам Пахлавуни
("Наполеон Каркотян" Демирчяна, 1934), Сейран ("Намус" Ширванзаде,
1936), Отелло (1940), Гамлет (1942),Иван Горлов ("фронт", 1942);
Григор-ага ("Утес" Папазяна, 1944), Сето ("Монастырское ущелье"
Ва-гаршяна, 1945), Галумян ("Дерзание" Овчинникова;
Гос. пр. СССР, 1952), Гарнакерян ("Опытное поле" Заряна, 1953),
Протасов ("Живой труп", 1951), Кент ("Король Лир", 1953). Снимался в
кино. Выступает также как режиссер (пост. "Бесприданницу", 1946, и др.).
ДЖАННИНИ (Giannini), Дузолина (р. 19.XII. 1902) - американская
артистка оперы (сопрано). По происхождению итальянка. Пению обучалась у
своего отца, тенора Ф. Джаннини и у М. Зембрих. Впервые выступила как
концертная певица в 1923 в Нью-Йорке. Сценич. деятельность начала в 1925
в Гамбурге. В 1925-37 с успехом гастролировала в Лондоне, Берлине, Вене,
Осло, Монте-Карло и др. городах Европы, а также в Австралии и Новой
Зеландии. В 1933-35 пела на Зальцбургских фестивалях, в т. ч. в
спектаклях под управлением Б. Вальтера и А. Тосканпни. В 1936-41 -
солистка т-ра "Метрополитен-опера". Одна из выдающихся певиц своего
времени, Д. покоряла слушателей исключительно красивым и гибким голосом
обширного диапазона (пела партии меццо-сопрано), захватывающей
экспрессией и тонкостью оттенков исполнения, артистич. темпераментом.
Партии: Донна Анна ("Дон Жуан"), Алиса, Аида, Дездемона ("Фальстаф",
"Аида", "Отелло" Верди), Тоска; Сантуц-ца ("Сельская честь" Масканьи),
Кармен.
Лит.: M o r a n W. R., D. Giannii, "The Record Collector" 1954, v.
IV, ј 2, Febr.
ДЖАННОТТИ (Giannotti), Донато (27.X.1492- 27.XII.1573) - итальянский
комедиограф и ученый. Написал ученую комедию "Влюбленный старик" (между
1533 и 1536, на сюжет "Купца" Плавта) и комедию "Милесиа".
Лит.: Sanesi J., La commedia, v. 1, Milano, 1911.
ДЖАНТОШЕВ, Касымалы (р. 15.IX.1904)-киргизский советский писатель и
драматург. Засл. деят. иск-в Кирг. ССР (1946). Чл. Коммунистич. партии с
1943. Лит. деятельность начал в 1926. В 1928 написал пьесы "Алым и
Мария" и "Карачач", рисующую горькую участь девушки в старом ауле.
Пьесой Д. "Алым и Мария" открылся в 1930 Кирг. драм. т-р. В дальнейшем
Д. принимал деятельное участие в работе этого т-ра, в 1934-46 работал в
нем как актер, режиссер, художеств. руководитель. Написал пьесы
"Курманбек" - на мотивы одноименного эпоса (1943, Кирг. драм. т-р),
"Певец народа" - об акыне Токтогуле (1950, Рус. т-р). Совр. темам
посвящены пьесы: "Маленький герой" (1937), "Кто что сделал" (1944), "В
одном доме" (1950), "Петля строптивому" (1955). Эпоха Гражданской войны
отражена в пьесе "Каныбек" (1956); жизнь учителей - в пьесе "Наша мать"
(1961) (пост. в Кирг. драм. т-ре).
Соч.: Батыр Курманбек, пер. с кирг. Я. Апушкина, М..-Л., 1944; Певец
народа, пер. с кирг. В. Соловьева, послесловие Н. Львова, М., 1952;
"Киноск"", М., 1952.
Лит.: Богданова -М-, Киргизская литература. Очерк, М., 1947; Писатели
Советского Киргизстана Фрунзе, l8- ' П. Л.
ДЖАПАРИДЗЕ, Георгий Семенович (1827- 1906) - грузинский актер. Служил
писцом в Горп. В 1850'вступил в труппу груз. т-ра, созданную в Тифлисе
Г. Эристави. Играл героич. и характерные роли. После закрытия т-ра
(1856) принимал участие в любительских спектаклях. Автор пьес,
ставившихся в т-ре Эристави: "Манко", "Ревнивый муж", "Дед и внук" (все
в 1853) и др.
Лит.: Бухникашвили Г., Театр Георгия Эрпс-тави, Тбилиси, 1948;
ГерсамияС., Театр Георгия Эристави, Тбилиси, 1950 (на груз. яз.). /7 Ц]
ДЖАПАРИДЗЕ, Медея Валериановна (р. 20.XII. 1922) - грузинская
советская актриса. Пар. арт. Груз. ССР (1959). Деп. Верх. Совета СССР
6-го созыва. С 1941 - актриса Т-ра им. К. Марджанишвили. Среди сценич.
образов Д.: жизнерадостная, задорная девушка Марине (о. п. Бараташвили),
поэтичная горянка Гулсунда ("Изгнанник" Важа Пшавела), Эльза
("Пигмалион" Шоу), Лиза ("Багратиони" Самсония), Параска ("Любовь на
рассвете" Галана), Марта ("Деревья умирают стоя" Касоны), Нуца ("Золотой
человек на волоске" Буачпдзе), Джульетта и др. Прекрасные внешние
данные, нежный, богатый интонациями голос, глубина чувств и поэтичность
придают сценич. образам Д. скульптурную четкость и обаяние. С 1937
снимается в кино. Ш. М.
ДЖАПАРОВ, Коша (р. 17.П.1924) - туркменский советский балетмейстер.
Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1955). В 1941, по окончании Ленингр.
хореографич. уч-ща, вступил в балетную труппу Туркм. т-ра оперы и
балета. В 1945 написал либретто и пост. балет "Ак-памык" по мотивам
туркм. нар. сказок (муз. А. Знос-ко-Боровского и В. Мухатова). В 1946-51
учился на балетмейстерском отделении ГИТИСа. В 1951 пост. в туркм. т-ре
балет "Красный плеток", в том же году совм. с Б. Фенстером в Ленингр.
малом оперном т-ре - балет "Алдар Косе" Корчмарева. В 1951-56- гл.
балетмейстер, с 1956 - балетмейстер Туркм. т-ра оперы и балета. Пост.
спектакли: "Лебединое озеро" (1952); "Гюлыпен" Гаджибекова (1953),
"Эсмеральда" (1954); "Чудесный лекарь" Мухатова и Равич {I960),
"Жизель", а также танцы в операх.
Лит.: С и н я в е р Л., Туркменская ССР, М., 1957 (серия "Музыкальная
культура союзных республик"), ff. Л,
ДЖАТИЕВА, Софья Михайловна [р. 12(24). VIII. 1896] - осетинская
советская актриса. Нар. арт. Груз. ССР (1957). Одна из первых осетинских
актрис. В 1910-21 играла в осетинском драм. кружке Народного дома им.
Зубалова в Тифлисе. В 1934-57-актриса Юго-Осетинского т-ра им. К.
Хетагурова (Цхинва-ли). Драматич. дарование Д. раскрылось в ролях:
Асиат ("Две сестры" Бритаева), Магда ("Сказка" Туа-ева), Джемма
("Овод" по Войнпч), Нана ("Чермен" Плиева), Бике ("Семья Аллана"
Мухтарова), Анна ("На дне") и др. Вела педагогии, работу.
Лит.: Ц а б а е в В., Юго-Осетинский гос. драматический театр им.
Коста Хетагурова, Сталинири, 1957. Вас. Ц.
ДЖАТРА - древний вид индийского народного театра, получивший
распространение в Бенгалии и Ориссе. В своем возникновении восходит к
ритуальным танцам, исполнявшимся скотоводч. племенами. Позже Д.
превратилась в поэтич. муз.-песенные сценки, входившие в состав
религиозных процессий в честь бога Вишну-Кришны. Эти сценки чередовались
с диалогом в прозе, импровизируемым исполнителями. Первоначально сюжеты
Д. были основаны на эпизодах из жизни Кришны и его возлюбленной пастушки
Радхи ("Убийство змея Калинды", "Чанди-джатра"). В дальнейшем
представления Д. создавались и на ми-фол огич. сюжеты, не связанные с
Кришной ("Видья-Сундар"). Постоянные персонажи Д.- Кришна, Рад-ха, ее
подруги-пастушки, вестник богов Нарада. Представление разыгрывалось без
сценич. подмостков, на расстеленном на земле ковре. Декорации
отсутствовали, исполнители переодевались на глазах у зрителей. Труппу,
состоявшую из мужчин, возглавлял ад-хикари, к-рый прерывал действие,
разъясняя сложный религиозно-философский смысл происходящих событий. В более поздние времена по образцу нар. драм, исполнявшихся на бенг. яз.,
создавались пьесы на санскрите. В 16 в. Рупа Госвами написал на
санскрите три пьесы о любви Кришны и Радхи. В 1-й пол. 20 в. Д.
популяризировала Ассоциация нар. т-ров. Спектакли в форме Д. ставятся и
в совр. Бенгалии.
Лит.: Восточный театр. Сб. статей, ред. А. М. Мерварта, Л., 1929, с.
77-83; Guha-Thakurta P., The Bengali drama..., L., 1930. Св. /7.
ДЖАФАРОВ, Джафар Гашум оглы (р. 19J4)- азербайджанский советский
театровед и литературовед. Чл. Коммунистич. партии с 1943. Доктор
искусствоведения (1962). Окончил Моск. педагогич. ин-т. Автор книги
"Театр им. Азизбекова" (1951) и ряда статей по вопросам азерб. т-ра и
лит-ры. С 1961-зав. отделом т-ра и кино Института архитектуры и
искусства АН Азербайджанской ССР.
ДЖАФАРОВА, Турсунхон Юлдашевна [р. 15(28). VIII. 1915] - узбекская
советская артистка музыкальной комедии и драмы. Нар. арт. Узб. ССР
(1952). Чл. Коммунистич. партии с 1940. С 1931 - актриса Наманганского
узб. т-ра, где проработала до 1939. Роли: Дильбар ("Два коммуниста"
Яшена), Ширин, Лейли ("Фархад и Ширин", "Лейли и Меджнун" Хур-шида),
Гульджамал ("Худжум" Яна), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Луиза Миллер
и др. С 1941 Д. - артистка Т-ра им. Мукими. Роли: Зухра ("Тахир и Зухра"
Абдуллы), Нурхон Офтабхон (о. п. Яшена), Хивря ("Сорочинская ярмарка"
Рябова) и др.
ДЖЕГУАКО - народные певцы, исполнители и импровизаторы героических,
шуточных и лирических песен у народов адыгской этнической группы
(кабардинцы, адыгейцы, черкесы), балкарцев, карачаевцев. Д. участвовали
в нар. празднествах, объединяясь в группы из 2 и более человек,
выступали в сопровождении музыкантов, исполняющих на народных муз.
инструментах мелодию, повторяющуюся на каждой строфе рассказа. Д.
исполняли в форме диалогов-речитативов сказания нартского эпоса,
дополняя декламацию мимикой и пластикой, создавали новые песни, отклика1
ясь на совр. события. В конце 18 в., с распространением мусульманской
религии, выступления Д. стали преследоваться. В 19 в. проходили
одиночные выступления Д. Известны имена Султан-Керим Гирея,
Шазо-Ибрагима, Кульчуку Сижажева и др. Е. Ж.
ДЖЕЛОЗИ (Gelosi, от итал. gelose - ревностный)- одна из первых и
наиболее знаменитых трупп итальянской комедии дель арте. Первые сведения
о труппе Д. относятся к 1568, когда она находилась в Милане. В
дальнейшем Д. выступали в Генуе, Ферраре, Венеции, Флоренции, Мантуе,
Бергамо, Болонье, Пизе и др. итал. городах. Д. часто выезжали на
гастроли за пределы Италии, гл. обр. во Францию, где они гастролировали
в 1571, 1577-78, 1599-1604. С 1583 директором труппы был Ф. Андреини
(Капитан). В 1604 после смерти примадонны труппы И. Андреини и ухода из
т-ра ее мужа Ф. Андреини труппа распалась. За 36 лет существования Д. в
состав труппы входили крупные актеры: В. Пииссими (1-я любовница), Дж.
Паскуати (Панталоне), Л. Буркьелла (Доктор), С. да Болонья (Арлекин), О.
Нобили (1-й любовник), А. Ва-лерини (2-й любовник), П. Веронезе (2-я
любовница), С. Ронкальи (Серветта). С. Мок.
"ДЖЕНТЛЬМЕН" - комедия в 5 д. А. И. Сумбатова (Южина) из жизни моек.
купечества конца 19 в. Соч. 1896. Пост. 29 окт. 1897 в Малом т-ре
(бенефис Макшеева; Чечков- Макшеев, Рыдлова - О. Садовская, Рыдлов - К.
Рыбаков, Люба - Лешковская, Эмма - Яблочкина, Остергаузен - Правдин,
Остужев - А. Ильинский, Гореев -А. Ленский, Кэтт - Ермолова), 4 дек.
1897 - в Александрийском т-ре (бенефис Сазонова; Рыдлов - Сазонов,
Рыдлова - Жулева, Люба *- Потоцкая, Чечков - Давыдов, Эмма - Савина,
Остергаузен - П. Ленский, Остужев - Горев, Гореев - Писарев, Кэтт -
Мичурина, Лебедынцев - Варламов, Боженко - Корвин-Круковский). "Д."
прочно утвердился в репертуаре рус. дореволюц. т-ра (шел в Моск. драм.
т-ре, на мн. провинц. сценах). Среди исполнителей-Блюменталь-Тамарина,
Стрельская (Рыдлова); Каширин, Костромской, Лепковский, Падарин,
Рыбников (Рыдлов); Турчанинова (Люба); Д. В. Гарин, Зражевский, М. П.
Медведев, К. Н. Рыбаков (Чечков); Карелина-Раич (Уилкс), Леонидов, Юрьев
(Остергаузен); Далматов, И. Рыжов, П. М. Садовский (Остужев);
Волховская, Пашенная, Рощина-Инсарова (Кэтт);К. Н. Яковлев
(Лебедынпев) и др.
На сов. сцене: Моск. драм. т-р (1919, 1925; Рыдлова - Токарева,
Рыдлов - Радин, Эмма - Борская, Кэтт - Шатрова), Казанский т-р (1923),
Ленингр. т-р им. Пушкина и др. Моск. т-р Сатиры пост. "Д." с
подзаголовком "Попугай цивилизации" (1941; реж. Горчаков, Липскеров,
худ. Волков; Рыдлова - Яроцкая, Рыдлов - Поль, Люба - Зверева, Чечков -
Корф, Курихин, Эмма - Пугачева, Гореев- Лепко, Кэтт - Слонова,
Лебедынцев-Любезнов).
Издания: Первая публикация - сб. Сцена, вып. XVIII, М., 1896; из
послед, дореволюц. изд.: Полное собр. соч. А. И. Сумбатова, т. 3, М.,
1901; С у м б а т о в-Ю ж и н А. И., Пьесы, М., 1961. А. Шн.
ДЖЕРРОЛД (Jerrold), Дуглас Уильям (3.1. 1803-8. VI. 1857)- английский
драматург, журналист, театральный деятель. Первая его пьеса "Более
испуган, чем задет" была пост. в 1821 в т-ре "Сэдлерс-Уэллс". Вскоре Д.
был приглашен на лит. работу в "Кобург-тиэтр". Здесь ставятся его пьесы
- фарс "Поль Прай" (1827) и мелодрама "Пятнадцать лет из жизни пьяницы"
(1828). В 1829 на сцене "Сарри-тиэт-ра", куда Д. переходит работать,
идет с большим успехом его мелодрама "Черноглазая Сьюзан", в 1831 на
сцене "Друри-Лейн" - пьеса "Невеста Лад-гейта". В 1836 Д. становится
одним из руководителей "Стрэнд-тиэтра". Здесь он ставит свою трагедию
"Художник Гента" и исполняет в ней заглавную роль. Параллельно с этими
мелодраматич. пьесами Д. до 1854 пишет легкие комедии - "Золотое сердце"
и др. Пьесы Д. с успехом шли во многих т-рах Англии.
Лит.: J е г г о 1 d W. В., Life and remains of Douglas Jen-old, L.,
1859; е г о ж е, Douglas Jerrold, v. 1- 2, L., 1914. ф. К.
ДЖЕТЕРЕ, Сервер Джамилович (р. 16.II. 1906)- кумыкский советский
актер, режиссер, драматург. Нар. арт. Даг. АССР (1955). Чл. Коммунистич.
партии с 1940. По национальности татарин. В 1928 окончил тат. театр.
техникум в Казани. В 1928-41 - актер и режиссер тат. т-ра в Симферополе.
Одновременно учился на режиссерском ф-те ГИТИСа, к-рый закончил в 1940.
С 1942 - актер и режиссер Кумыкского т-ра (Махачкала). Роли в
Симферопольском т-ре:
Гайдар ("Гибель эскадры"), Хлестаков, Карл Моор; в Кумыкском т-ре:
Штубе ("Разлом"), Отелло; Рустам ("Намус" Ширванзаде), Султанбек ("Аршин
мал алан" Гаджибекова). Пост. в этом т-ре спектакли: "Фа-тима"
Хетагурова (1957), "Женитьба Фигаро" (1950), "Беспокойная старость";
"Испанцы" Лермонтова (1958). Автор пьес "Кто кого?" (1933), "В огненном
кольце" (1934), "Свадьба продолжается" (1946), "Сестры" (1953),
"Счастливцы" (1958), пост. в Кумыкском т-ре (Д. был и постановщиком
своих пьес). С 1946 ведет педагогич. работу, руководил двумя выпусками
студии Кумыкского т-ра. М. Я.
ДЖЕФФЕРСОН (Jefferson), Джозеф (20.II. 1829- 23.IV.1905) -
американский актер. Род. в актерской семье. Еще ребенком выступал в
спектаклях труппы своего отца, разъезжавшей по стране. После смерти отца
играл в труппах, гастролировавших в Юж. штатах. Ок. 1850 организовал
свою труппу. В 1857 с успехом играл в т-ре Л. Кин (Нью-Йорк), затем
гастролировал в Америке, Австралии, Лондоне. Роли: Боб Эйкр ("Соперники"
Шеридана), Калеб Пламмер ("Сверчок на печи" по Диккенсу) и др.
Актер-гуманист, Д". неизменно стремился выявить лучшие .черты характера
своего героя, используя и развивая порою намеки авторской
характеристики. Д. был комедийным актером, но его дарованию присуще и
трагедийное начало. Эта особенность дарования Д. раскрылась в образе Азы
Трен-чарда ("Наш американский кузен" Т[йлдоа) и особенно в роли Рипа Ван
Винкля (по Ьдноим. новелле У. Ирвинга, 1860). В этой роли Д.
продемонстрировал высокое иск-во перевоплощения. Рип в начале
пьесымолодой бродяга и весельчак, в конце - одинокий, всеми покинутый
старик; актер потрясал зрителей трагич. силой большого человеческого
горя. Исполнение этой роли Д. способствовало утверждению на амер. сцене
нац. героя, выходца из народа.
Соч.: Rip Van Winkle: the autobiography, N.Y..[1950]. Лит.: Winter
W., Life and art of Joseph Jefferson" N.Y.-L., 1894. К. Б.. И. К.
ДЖИВЕЛЕГОВ, Алексей Карпович [14(26). III. 1875-14. XII.1952] -
русский советский историк, искусствовед, литературовед и театровед.
Чл.-корр. Академии наук Арм. ССР. Профессор. Поступив в 1893 в Моск.
ун-т на историч. отделение историко-филологич. ф-та, Д.
специализировался по всеобщей истории. Будучи учеником одного из видных
рус. историков-медиевистов П. Г. Виноградова, Д. воспринял от своего
учителя интерес к вопросам экономич. развития общества, процессам
социальной борьбы. Осн. темой ранних книг Д. была борьба новых
социальных сил ср.-век. города против феодально-клерикального уклада
жизни. В сов. время, углубляя и развивая эту же проблематику, Д. создал
книги, посв. социальным движениям средних веков. Многие исследования Д.
посв. культуре Ренессанса. Гл. научный интерес ученого сосредоточивается
на итал. Возрождении ("Очерки итальянского Возрождения", 1929/ "Данте
Алигьери",1933, 2-е дополненное изд. 1946). В ряде трудов Д. освещаются
проблемы англ. и франц. Возрождения. В послереволюц. период Д. занялся
изучением истории т-ра, гл. обр. итальянского. Многолетняя работа Д. над
темой комедия дель арте завершается книгой "Итальянская народная
комедия" (посмертное издание 1954, 2-е изд. 1962). Интерес к т-ру
Гольдони выразился в ряде статей о творчестве итал. драматурга
(предисловия к изданиям комедий Гольдони в 1936-50). Д. выступал и как
переводчик комедий Гольдони.
Внимание Д. неизменно привлекали значительные явления реалистич.
иск-ва. Д. постоянно выявлял жизненную основу шедевров поэзии, драмы и
изобразительного иск-ва. Ведя свой анализ на широком историч. фоне, Д.
воссоздавал образы художников и их эпоху с подлинным мастерством
писателя-историка.
Д. вел большую педагогич. работу (с 1915). Читал курс истории
зап.-европ. литературы в Моск. ун-те, Ин-те философии и лит-ры, Ин-те
Красной профессуры, лекции по истории т-ра в моек. театр. студиях и
т-pax. С 1930 преподавал историю зап.-европ. т-ра в ГИТИСе, где в
течение ряда лет возглавлял кафедру истории т-ра. Д. вел также
научно-организационную работу в исследовательских ин-тах АН СССР (Ин-т
мировой литературы им. Горького, Ин-т истории иск-в),принимал активное
участие в работегАН Арм. ССР.
Соч.: История западноевропейского театра от возникновения до 1789
года (совм. с Г. Н. Бояджиевым), М.-Л., 1941;
Итальянская народная комедия, М., 1954, 2 изд., 19 62; Итальянский
театр. в кн.: История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956 (совм.
с Г.Н. Бояджиевым);Театр и драма периода Реставрации, в кн.: История
английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Комедия Гольдони
"Слуга двух господ", Предисловие к кн.: Гольдони К., "Слуга двух
господ", М., 1930; Карло Гольдони и его комедии. Предисловие к кн.:
Гольдони Карло. Комедии, пер. с итал., под ред. А. К. Дживелегова, т. 1,
М., 1933; "Орфей в литературе и на сцене", в кн.: Полициано Анджело.
Сказание об Орфее, М.-Л., 1933, с. 25-42; Бомарше, Предисловие к кн.: Б
о-м а р ш е. Трилогия, М.-Л., 1934; Маски Commedia dell' arte, "Жизнь
искусства", 1921, ј 1-4, 1922, ј 1; Отелло (К вопросу о происхождении
трагедии) - "Ежегодник Института истории искусств, II. театр. музыка",
М.,1948, с. 165-88; Теория драмы в Италии XVI века, "Изв. АН Арм. ССР.
Общественные науки", 1953, .ј 2, с. 71-87; Народные основы французского
театра (жонглеры), "Ежегодник Института истории искусств. Театр", М.,
1955, с. 318 - 51 (работа подготовлена к печати Г. Н. Бояджиевым); Театр
эпохи возникновения буржуазных отношений. Введение, в кн.:
История западноевропейского театра, т. 1,М., 1956, с. 127-43 (совм. с
Г. Н. Бояджиевым); Томмазо Сальвини, "Сообщения Института истории
искусств", вып. 10-11, М., 1957, с. 144-56 (работа подготовлена к печати
Г. Н. Бояджиевым). Гр. Б.
ДЖИГИТОВКА (от тюрк. джигит - искусный и отважный наездник) -цирковой
жанр; разновидность верховой езды. Возник из военно-спортивной
конно-акробатич. игры кавказских горцев, рус. казаков и народов Ср.
Азии. Д.- стремительная скачка, во время к-рой всадники демонстрируют
виртуозное управление специально дрессированным конем, стреляют на
полном карьере в цель, выполняют эффектные упражнения с шашкой и сложные
акробатич. прыжки. Д. превосходит кавалерийскую вольтижировку своим
темпом и обилием трюков. Как цирковой жанр возник в нач. l в., сохранив
все трюки, применяемые нар. наездниками. Первым исполнителем Д. в цирке
был А. Гудцев, а первым рус. джигитом-казаком - П. Орлов. Лучшие номера
этого жанра созданы в рус. и сов. цирке. Известны группы цирковых
джигитов-осетин (рук. Али-Бек-Кантемиров), казаков (рук. М. Н. Туганов),
туркмен (рук. Д. Ходжабаев), узбеков (рук. К. Зари-пов). м.З.
ДЖИЛБЕРТ, Гилберт (Gilbert), Уильям Швенк (18.XI.1836-29. V.
1911)-английский драматург и либреттист. В молодости занимался
журналистикой, писал фарсы и скетчи, затем комедии. Среди них:
"Возлюбленные" (1874, т-р Принца Уэльского), "Разбитые сердца" (1875,
т-р "Корт"). В 1875 началась совм. работа Д. с комп. А. Салливеном, они
создали ок. 25 оперетт, среди них "Микадо" (1885, т-р "Савой"), к-рая
ставилась во многих т-рах. Д. принадлежат также либретто оперетт "Суд
присяжных" (1875, театр "Ройялти"), "Дворцовые стражи" (1888, т-р
"Савой"), "Гондольеры" (1889, там же) и др. Либретто оперетт, написанные
Д., проникнуты задорным юмором, иронией.
Лит.: Bishop G. W., Barry Jackson and the London theatre, L., 1933. ф
f{
ДЖИЛЬИ (Gigli), Беньямино (20.III. 1890,' Peканати,- 30.XI.1957,
Рим) - итальянский артист оперы (тенор). Выходец из бедной семьи (отец
Д. был сапожником). Д. уже в детстве пел сольные партии в церковных
мессах. Учился у М. Ладзарини в г. Реканати, однако материальная
необеспеченность не позволила ему серьезно заняться музыкой. В 18-летнем
возрасте Д. отправился в Рим, где брал уроки пения у А. Бонуччи, а затем
поступил в римскую муз. академию Санта-Чечилия; занимался под рук. А.
Котоньи и Э. Розати. В 1914 получил 1-ю премию на междунар. конкурсе
вокалистов в Парме и в том же году дебютировал на оперной сцене в
Ровиго, близ Венеции. После выступлений в Генуе, Палермо, Болонье,
Неаполе и др. городах Италии совершил первую зарубежную гастрольную
поездку (Испания, 1917); в 1918 был приглашен А. Тосканини в т-р "Ла
Скала", на сцене к-рого утвердил за собой славу одного из лучших теноров
20 в. Выступал в Германии, Франции, Юж. Америке. В 1920-32 Д. был
солистом т-ра "Метрополитен-опера"; в течение следующих 10 лет вновь пел
в т-ре "Ла Скала", гастролировал в Берлине, Гамбурге, Лондоне и др.
европ. городах.
После нек-рого перерыва, вызванного 2-й мировой войной, Д. с 1945
предпринял новое турне по Европе и Америке. В 1954 оставил оперную сцену
и до 1956 выступал в концертах. Блестящий вокалист, Д. в совершенстве
владел своим необычайно красивым по тембру голосом. Его исполнение
отличалось героич. пафосом выражения, мощью и блеском звука, мягкостью и
нежностью красок, глубиной чувства. Наиболее близки были певцу лирич.
партии: Неморино ("Любовный напиток" Доницетти), Лионель ("Марта"
Флотова), Федерико ("Арлезианка" Чилеа), Лоэнгрин и др. Как концертного
певца Д. отличали вдохновенная трактовка разл. по стилю произв., яркая
эмоциональность. Снимался во мн. муз. фильмах.
Партии: Ромео ("Ромео п Джульетта" Гуно), Фауст ("Мефистофель"
Бойто), Манрико ("Трубадур")), Ричард ("Бал-маскарад" Верди),
ВаскодаГама ("Африканка" Мейербера), де Грие ("Манон" Массне и "Манон
Леско" Пуччини), Вильгельм Мейстер ("Миньон" Тома), Андре Шенье (о. п.
Джордано), Каварадосси, Рудольф, Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан"),
Маурицио ("Адриенна. Лекуврер" Чилеа),Альфред, Радамес. Герцог; Туридду
("Сельская честь" Масканьи), Хозе; Энцо ("Джоконда" Понкьелли), Надир
("Искатели жемчуга" Визе) и др.
Соч.: Le confidenze, Roma, 1942; на англ. яз. The me-moirs of В.
Gigli, L., 1957.
I Лит.: R o sue г R., В. Gili und die Kunst des Bei canto, W., 1930;
Rensis R. de, 11 cantore del popolo B. Gigli, Roma, 1934, на нем. яз.,
Munch., 1936; G а г a E Gigli tra pubblico e critica, "Misica d'oggi",
Milano, 1958. 1 (Genn;)- Bc. Г., Св. Г\
ДЖИЛЬИ (Gigli), Джироламо (14.Х. 1660-4.1. 1722)-итальянский
драматург, поэт и филолог. Профессор литературы в Сиенском ун-те. По
своему мировоззрению и лит.-эстетич. взглядам близок к ранним итал.
просветителям. В первый период своего творчества (1684-1704) писал пьесы
в духе итало-исп. трагикомедий 17 в. - "Дон Кихот, или Один безумец
врачует другого" (изд. 1698). Во 2-й период Д. обращается к драматургии
франц. классицизма. Он перерабатывает комедии Расина ("Сутяги, или
Безумный судья", изд. 1704), Мольера ("Плутни Скапена", изд. 1752). В
комедии "Дон Пилоне, или Притворный ханжа" (изд. 1711)- переработка
"Тартюфа" - Д. создал яркий сатирич. образ лицемера-иезуита. Исполнение
этой комедии (впервые в исполнении Д. и его друзей) вызвало протест
религиозных кругов. Обличению ханжества, скупости посв. также и комедия
"Сестрица дона Пилоне" (1712, Сиенская академия). Перерабатывая франц.
комедии, Д. нередко вводил в них элементы итал. нар. т-ра. "Сестрица
дона Пилоне" была пост. труппами А. Д. Брагальи (1926, "Т-р
Независимых", Рим) и П. Т. Сенезе (1954, Сиена).
Соч.: Opere, v. 1-3, Siena, 1797-98.
Лит.: Мокульский С. С., История западноевропейского театра, т. 2,
M.-Л., 1939. р
ДЖИМИЕВ, Георгий Савельевич [18(31).XII. 1906 - 25. IX. 1944] -
осетинский советский драматург и писатель. Работал в кино в Ашхабаде и
Баку как актер, ассистент режиссера и автор киносценариев, в т. ч. "Две
эпохи",- о социалистич. строительстве в Сев. Осетии. В 1934 написал (на
основе сценария "Две эпохи") пьесу "Дружба врагов" (Рус. т-р, г.
Орджоникидзе). Писал гл. обр. для Осетинского т-ра (г. Орджоникидзе).
Здесь были пост. комедии Д."Свадьба" (1936) о колх. строительстве, новых
взаимоотношениях в осетинской деревне, "Новая невестка", "Боевые дни,
или Герой Советского Союза" (1941), героич. драма "Черный туман" (1944)
о борьбе осетинского народа против фашистских оккупантов. М. Лит
ДЖИРАЛЬДИ ЧИНТИО, Чинцио (Giraldi Cm-tio), Джамбаттиста (1504-73)
-итальянский писатель, драматург, теоретик литературы. В трактате
"Рассуждение о сочинении трагедий и комедий" (1543) декларировал свою
приверженность поэтич. нормам Аристотеля, но стремился приспособить их к
запросам совр. ему итал. зрителей, считая, что наиболее близки им
кровавые трагедии Сенеки. Испытывая влияние контрреформации, Д. Ч.
считал, что иск-во призвано обратить человечество к католицизму.
Драматургия Д. Ч. оказала влияние на формирование итал. класси-цистской
трагедии, он стремился сделать свои пьесы сценичными, ограничил роль
хора, нек-рые трагедии имели благополучный конец. Д. Ч. написал первую
итал. классицистскую трагедию "Орбекка" (пост. Д. Ч. в его доме в 1541
для феррарского герцога), изобиловавшую кровавыми убийствами,
изображением извращенной жестокости, а также трагедии "Дидона" (1542),
"Клеопатра" (1543), "Альтила" и др., пасторальную драму "Эгле" (1545).
rMTs: venezia' 1881; Discorsit a cura E- cameЛит.: История
западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского, т. 1, М.,
1956; Гаспари А.. История итальянской литературы, М., 1897. Р. X.
ДЖИРО, Дж.-- см. Жиро, Дж.
ДЖОКОВИЧ (Dokovic), Милан (р. 1908) - югославский драматург. Написал
пьесы: "Согласие дом строит" (1934), "Вода с гор" (1945), "В среду
пятница" (1952), "Карточный домик", "Любовь-все" (совм. с Р. Плаовичем)
и др. Д.- переводчик пьес М. Горького, книги К. С- Станиславского "Моя
жизнь в искусстве". С 1947-директор и режиссер драмы Нар. т-ра в
Белграде. Пост. спектакли: "Станое Главаш" Якши-на, "Перекресток" (пьеса
Д.), "Отелло"; "Три месяца тюрьмы" Вильдрака и др. Аг. М.
"ДЖОКОНДА" ("Gioconda")-onepa А. Понкьслли, либр. А. Бойто по драме
В. Гюго "Анджело". Пост. 8 апр. 1876, Милан, т-р "Ла Скала". Пост. мн.
т-рами мира, в т. ч. Сантьяго, Чили (1882, на итал. яз.), Барселона
(1883, на итал. яз.), Лондон (1883, на итал. яз.), Будапешт (1883,
1930), Нью-Йорк (1883, на итал. яз.; 1913), Вена (1884, на итал. яз.;
1885), Загреб (1884), Буэнос-Айрес (1884, на итал. яз.). Прага (1884, на
нем. яз.), Варшава (1884), Рио-де-Жанейро (1885, на итал. яз.), Мехико
(1885, на итал. яз.), Лисабон (1886, на итал. яз.), Брюссель (1887,
1939), Берлин (1889), Бухарест (1889, на итал. яз.; 1921), Стокгольм
(1892), Рига (1893, на нем. яз,; 1928), Хельсинки (1897, на итал. яз.;
1927); Женева (1902), Гаага (1905, на итал.яз.), Каунас (1929), София
(1"934), Любляна (1938). Впервые в России пост, итал. труппой в 1883 в
Москве. На рус. яз. пост. 13 февр. 1907, Большой т-р (пер. Лишина;
дирижер Федоров, реж. Василевский, худ. Внуков; Энцо - Южин, Барнаба -
Грызунов, Джоконда - Салина, Слепая - Звягина, Лаура - Подольская,
Альвизо - Петров).
На сов. сцене пост. 7 июня 1956, Ленингр Малый оперный т-р (пер,
Левика; дирижер Дониях, реж. Лапиров, худ. Ле-щинский, хормейстеры
Лебедев, Шапиро, балетм. Исаев;
Джоконда - Богданова, Энцо - Довенман, Барнаба - Ольшевский, Слепая -
Лелива, Альвизо - Морозов, Лаура - Ступальская). Саратовский т-р оперы и
балета (1958).
Издания: "Д.", клавир, Milano, Ricordi, [s. a.]; рус. пер. Г. Лишина,
М., Юргенсон, [1886]. //. Гр.
ДЖОЛЫМБЕТОВА, Тарбия (р. 15.III. 1917) - каракалпакская советская
актриса. Нар. арт. Кара-Калпакской АССР (1957). Чл. Коммунистич. партии
с 1957. По национальности казашка. В 1934 была принята в состав вновь
организованного Кара-Калпак-ского т-ра. В 1936-39 училась в
каракалпакской студии ГИТИСа. С 1939 - актриса т-ра им. Станиславского
(г. Нукус). Играет в драм. и муз. спектаклях.
Роли: Санем ("Дочь Арала" Шамуратова и Аймурзае-ва), Назигуль,
Шмирбике ("Айгульи Абат", "Равшан" Аймур-заева),Гульджамал ("Бахыт"
Ходжаниязова), Джамиля ("Бай и батрак" Хамзы), Людмила ("Васса
Железнова" Горького), Анна Андреевна ("Ревизор" Гоголя), Любовь
Гордеевна ("Бедность не порок" Островского), Зербинетта ("Проделки
Скапена") и др. Т. Б.
"ДЖОННИ НАИГРЫВАЕТ" ("Jonny spielt auf")- опера Э. Кшенека, его же
либр., пост. 10 февр. 1927, Лейпциг. Др. пост.: Цюрих (1927, на нем.
яз.), Прага (1927, на нем. яз.), Берлин (1927), Вена (1927), Будапешт
(1928), Загреб (1928), Любляна (128), Париж (1928), Антверпен
(1928), Хельсинки (1928), Нью-Йорк (1929, на нем. яз.), Рига
(1929), Копенгаген (1930), Варшава (1933).
На сов. сцене пост. 13 нояб. 1928, Ленингр. Малый оперный т-р (пер.
Гальперина и Геркена; дирижер Самосуд, пост. Смолича, худ. Дмитриев,
балетм. Вайнонен, Макс - Балашов, Анита - Кузнецова, Джонни - Фрейдков,
Ивон-на - Талонкина, Даниэлло - Ольховский). В Москве пост. 15 мая 1929,
Муз. т-р им.Немировича-Данченко (рук. пост. Немирович-Данченко, дирижер
Брон, реж. Баратов, худ. Эрдман, балетм. Глан; Макс - Остроумов, Джонни
- Саратовский, Анита - Тулубьева, Ивонна - Кемарская, Даниэлло -
Павловский).
Издания: "Д. н.", клавир, W.-Lpz., Universal-Edition, [1926J. Я. Гр.
ДЖОНС (Jones), Генри Артур (20.IX. 1851-27.1. 1929) - английский
драматург. Сын крестьянина. В 1878 после нескольких неудачных попыток
поставить одноактные пьесы и напечатать роман добился в 1878 пост. в
провинц. т-ре в Эксетере пьесы "Это всего лишь за углом" (т-р "Ройял").
Первый значит, успех Д.-пьеса "Серебряный король" (совм. с Г. Германом,
1882, т-р "Принсесс"). Плодовитый драматург, Д. заполнил англ. сцену
своими пьесами, из к-рых наиболее значительны: "Святые и грешники"
(1884), "Танцовщица"
(1891), "Мятежная Сюзанна" (1894), "Торжество ханжей" (1895), "Майкл
и его потерянный ангел" (1896), "Лжецы" (1906), "Защита г-'жи Дейн"
(1900). Творчество Д. сыграло немалую роль в возрождении реализма в
англ. драме конца 19 в. Не порывая с приемами "хорошо сделанной драмы",
используя шаблоны мелодрамы, Д. под влиянием Ибсена ставил в своих
пьесах нравственные проблемы и критиковал ханжество "викторианской"
буржуазии. Он был одним из ближайших предшественников, а затем
соратников Б. Шоу, высоко оценивавшего произв. Д. Пьесы Д. характеризует
умелая композиция действия, живость диалога, но его персонажам недостает
жизненной убедительности, а философия его драм не идет дальше
поверхностного морализирования. Д.- автор книг "Возрождение английской
драмы" ("The renaissanse of the english drama", L., 1895), "Основы
национальной драмы" ("The foundations of a national drama", L.. 1913),
"Театр идей" ("The theatre of ideas", L., 1915), в к-рых он изложил свои
взгляды на драматургию. Соч.: Representative plays, v. 1-4, L., 1926.
Лит..'Jones D. A., Life of Н. A. Jones, L., 1930;
S h a w G. В., Our theatres in the nineties, v.1-3, L., 1932; A r-c h
e г W., The old drama and the new, L.. 1923, С о r d e 1 1 R. A., H. A.
Jones and the modern drama, L., 1932. A. A.
ДЖОНС (Jones), Иниго (15.VII.1573-21.VI. 1652)- англ. архитектор и
театральный декоратор. Учился в
Италии, работал в Дании, в 1604-05 состоял художником при дЕоре Якова
I в Лондоне и в Оксфорде, где оформлял постановки "масок". Восприняв
достижения итал. декораторов эпохи Возрождения, Д. ввел меняющиеся
перспективные декорации и вращающуюся сцену, показывавшие постоянную
сценич. конструкцию с разных сторон. Д. принадлежит введение первой в
Англии сцены-коробки с аркой и просцениумом. Сохранились созданные Д.
эскизы театральных костюмов, они отличаются живописностью и элементами
историзма. Декорации Д. предназначались для постановок пьес-"масок" Б.
Джонсона, С. Дениела, Т. Хейвуда и др. Драматург Б. Джонсон,
поссорившись с Д., высмеял его в комедии "Сказка бочки" (1633).
Соч.: Designs for masques and plays at court, a descriptive catalogue
of drawings for scenery and costumes..., Oxf., 1924.
Лит.: G о t с h J. A., Imgo Jones, L., 1928; N j с о 1 1 A., Stuart
masques and the renaissance stage, L., [1937]. A. A.
ДЖОНС (Jones), Роберт Эдмунд (12.XII.1887 - 26.XI.1954) -
американский театральный художник и режиссер. Творч. деятельность начал
в 1911. В 1915 оформил пьесу А. Франса "Человек, который женился на
немой" (т-р Уоллока, Нью-Йорк), после чего получил широкую известность.
Д.- один из основателей совр. школы декорационного иск-ва в США. Творч.
манера Д. отличается простотой и строгостью. В 20-е гг. работал в
содружестве с драматургом Ю. О'Нилом. Пост. его пьесы "Траур к лицу
Электре" (1931, "Гилд-тиэтр"), "А, пустыня!" (1932, там же), "Ночь под
Таосом". Среди других работ Д.-"Гамлет" (1922, т-р Сэма Харрисе),
"Отелло" (1922, 1936), "Чайка" (1938, "Шуберт-тиэтр"), к-рые он
одновременно оформлял и ставил как режиссер. Работал художником в
Голливуде, где принимал участие в разработке проблем цветного кино.
Лит.: M о u s s i n a с L., Le theatre des origines a nos iours. P.,
1957, с. 418, 420; Altman G., [a. o.], Theater pictorial, Los Angeles,
1953, с. 456, 458-61, 471-74, 508. К. Б. ДЖОНС (Jones), Сидни (17
VI.1861-29.1.1946)- английский композитор и дирижер. Первоначально
работал военным капельмейстером, затем был дирижером странствующих
оперных трупп в Англии и Австралии. С 1905 - дирижер оркестра
лондонского т-ра "Эмпайр". Автор оперетты "Гейша" (1896, Лондон; текст
О. Холла и X. Гринбэнка), обошедшей сцены всего мира. Написанная под
влиянием оперетты Сал-ливена "Микадо", "Гейша" не уступает произв.
Сал-ливена в непосредственности и живости чувства, мело-дич. гибкости и
богатстве, профессиональной отделке партитуры. Среди др. оперетт Д.-
"Веселая девушка" (1893), "Греческий раб" (1899, Вена), "Персидская
принцесса" (1909, Лондон), "Девушка из Юты" (совм. с П. Рабенсом, 1913,
Лондон), "Счастливый день" (1916, там же) и др.
Лит. M а с q u e e n-P ope W., Gaiety. Theatre of enchantment, L.,
1949. Be. Г.
ДЖОНСОН (Jonson), Бен (наст. имя-Бенджамин) (11.VI.1573, Лондон, -
6.VIII.1637, там же) - английский драматург, поэт, теоретик драмы.
Происходил из шотландской протестантской семьи. Отец Д. был священником;
умер незадолго до рождения сына. Отчим Д., каменщик, обучил его своему
ремеслу, это дало Д. возможность быть членом гильдии каменщиков,
предоставлявшей гражданские права, к-рых не имели актеры. Д. учился в
Вестминстерской школе, где получил блестящее классич. образование. В
качестве волонтера Д. участвовал в войне Нидерланд ов против Испании.
Вернувшись в Англию в 1592, стал актером. В 1597 Д.-актер и драматург
т-ра "Роза", где была пост. его первая пьеса "Обстоятельства
переменились" (1597) и где Д. успешно выступил в роли Джеронимо
("Испанская трагедия" Кида). Д. обладал бурным темпераментом; сидел в
тюрьме за убийство на дуэли. Был одним из главных участников "войны
театров". Завоевав как актер признание зрителей, Д. вошел в милость при
дворе короля Якова I. Последние годы жизни Д. были омрачены одиночеством
и бедностью. Комедии Д. "У всякого своя причуда" (1598) и "Каждый без
своей причуды" (1599) были впервые пост. "Труппой слуг короля", к к-рой
принадлежал Шекспир. Эти пьесы положили начало новому жанру англ.
драматургии-сатирич. бытовой нравоучительной комедии. В прологах к ним
Д. обосновал свою "теорию юморов" ("юмор", "гумор" - "жизненный сок", от
к-рого по ср.-век. понятиям зависел психич. склад человека), требующую
изображения таких характеров, в к-рых преобладает одна черта ("юмор"),
определяющая все их поведение. Эта главная черта обычно обозначается в
именах героев комедий Д. В своих лучших пьесах Д. разоблачал социальные
пороки совр. ему общества. В комедии "Вольпоне, или Лиса" (пост. 1606?,
"Труппа слуг короля") Д. обличал стяжательство, хищничество, власть
денег, нравственно калечащую человека; в комедии "Эписин, пли Молчаливая
женщина" (1609, т-р "Уайтфрайерс") Д. осмеивал причуды богача; комедия
"Алхимик" (1610, "Труппа слуг короля") была направлена против ср.-век.
суеверий, шарлатанства и корыстолюбия; в "Варфоло-меевской ярмарке"
(1614) Д. критиковал нравы горожан, ханжество и лицемерие пуритан.
Стремление Д. ввести в англ. драматургию принципы классицизма,
изложенные им в теоретич. работе "Открытия" (изд. 1609), особенно сильно
сказалось в его "античных" трагедиях "Падение Сеяна" и "Заговор
Катилины" (1603 и 1611, "Труппа слуг короля"). В них выражено и политич.
свободомыслие Д., его протест против монархич. произвола. Трагедии Д.,
как и его поздние комедии ("Дьявол глуп, как осел", 1616;
"Притягательная лэди", 1632; "Сказка бочки", 1633 и др.), успеха на
сцене не имели. Помимо комедий и трагедий, Д. работал и в др. драматич.
жанрах. Им написано ок. 30 "масок" - пьес аллегорич. содержания, почти
лишенных фабулы и состоящих из поэтич. монологов и диалогов, песен и
танцев. В этот традиционный жанр Д. внес элементы пародии. Историч.
драма Д. "Падение Мортимера" и пастораль "Печальный пастух, или Повесть
о Робине Гуде" остались незавершенными. Друг Шекспира, почитатель его
гения, оспаривающий, однако, его художеств. принципы, Д. сам был
крупнейшим драматургом эпохи Возрождения. Его творчество своим
гуманизмом и глубиной проблематики противостояло эпикурейству
придворно-аристократич. театра Д оказал большое влияние на англ. нац.
комедийную традицию, проявлявшуюся не только в драматургии, но и в
романе 18-19 вв. Разнообразие и яркость созданных им характеров, живой
язык, народность способствовали сохранению его драматургии в репертуаре
многих т-ров Англии и др. стран. Лучшие пост. в Англии: "У всякого своя
причуда", 29 ноября 1751, т-р "Друри-Лейн", Лондон (Кайтли - Гаррик), 5
июня 1816, там же (Кайтли- Э. Кин), 20 июля 1838, т-р "Хеймаркет",
Лондон (Кайтли-Макреди); "Вольпоне" в 17 и 18 вв. постоянно шла почти во
всех т-рах
Англии, 30 янв. 1921, т-р "Лирик", 30 июля 1935 на Малвернском
фестивале (Вольпоне-Лоусон); "Эписин", 26 нояб. 1752, т-р "Друри-Лейн",
пост. Гаррика, 1909, Драматич. об-во им. К. Марло, июнь 1948, Оксфорд;
"Алхимик" в 18 в. часто ставился в т-ре "Друри-Лейн", в нач. 19 в.,
труппа Беттертона, 1776, т-р "Друри-Лейн" (Драггер - Гаррик), 1899,
Драматич. об-во Елизаветинского т-ра.
В СССР "Эписин" - в Петроградском т-ре ИОН ("Искания освобожденной
независимости", 1923);
"Вольпоне" - в Театре-студии под рук. Ю. А. Завадского (1932), пост.
Завадского, с участием В. П. Марецкой (пьеса шла в переделке Г. Ю.
Вечоры, под заглавием "Мое"); в Ленингр. т-ре Комедии (1929), пост. К.
П. Хохлова, с участием E. M. Грановской и С. Н. Надеждина; в Гос. евр.
т-ре БССР (под заглавием "Деньги", 1934); в Большом драм. т-ре им.
Качалова (1957, Казань); "Алхимик" - в Т-ре им. Ко-миссаржевской, 1924. С о ч.: The works, v. 1-9, L., 1875; The complete plays, v. 1-2,
L.-N. Y., 1929- 34; в рус. пер.-Драматич. произведения, т. 1-2, M.-Л-,
1931-33; "Эписин, или Молчаливая женщина", Пб., 1921; "Вольпоне, или
Хитрый лис", M., 1954; "Варфоломеевская ярмарка". М-, 1957; Пьесы,
Л.-М., 1960.
Лит.: Аксенов И. А., Елизаветинцы. Статьи и переводы, M., 1938; В a u
m Н. W., The satiric and the didactic in Ben Jonson's comedy, [Chapel
Hill, 1947]; В e n t 1 e у G. E., Shakespeare and Jonson: their
reputations in the seventeenth, v. 1-2, Chi., 1945-46; Варшер С. Э.,
Литературный противник Шекспира, "Русская мысль", M., 1886, ј 8; Виппер
Ю. Б., Самарин Р. M., Курс лекций по истории зарубежных литератур XVII
в., M., 1954; История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 1, M., 1956; Р о м м А. С., Бен Джонсон, Л.-М., 1958.
Ел. К.
ДЖОНСОН (Johnson), Самюэл (1709-84) - англий ский лексикограф.
Издавал соч. Шекспира. Автор пятиактной трагедии "Ирене", пост. Д.
Гарриком в "Друри-Лейн" в 1749.
ДЖОНСОН (Johnson), Эдуард (22.XI.1881-20. IV. 1959) - канадский
артист оперьх (лирико-драма-тический тенор), театральный деятель. Как
Драматич. актер выступил в 1908 в Нью-Йорке в оперетте "Вальс-мечта" О.
Штрауса. В 1908-10 Д. учился пению в Италии у В. Ломбарди. Впервые
выступил на оперной сцене в 1912 в Паду e (под псевдонимом Эдоардо ди
Джованни). В 1914-19 Д. - ведущий тенор т-ра "Ла Скала". Одновременно
гастролировал в Англии, Испании, Португалии, Аргентине, Бразилии,
Уругвае. В 1919-22 по приглашению М. Гарден пел в оперном т-ре Чикаго. В
1922-35 Д. - солист т-ра "Метрополитен-опера"; пел вместе с Шаляпиным. В
1935-50 Д.- директор этого т-ра. По его инициативе были осуществлены
пост. опер "Альцеста" Глюка (1941), "Питер Граймс" Бриттена (1948),
"Хованщина" Мусоргского (1950) и др. В качестве председателя Торонтской
оперт ной ассоциации (50-е гг.) способствовал развитию оперного иск-ва в
Канаде. Выдающийся вокалист 20 в., Д. был тонким интерпретатором разл.
по стилю и нац. чертам репертуара. Яркость и прозрачность звука,
выразит, нюансировка, высокая техника декламации в сочетании с большим
художеств. вкусом особенно проявились в исполнении партии Пеллеаса.
Партии: Пеллеас ("Пеллеас и Мелизанда" Дебюсси), Радамес, Хозе,
Канио; Андре Шенье (о. п. Джордано), Фауст;
Парсифаль (о. п. Вагнера), Димитрий ("Борис Годунов"), Садко и др.
Лит.: С e I e t t i R., Edoardo di Giovanni" "Musica e Dischi", Mil.,
1956, ј 116; Me C r e a d у L.G., Edward Johnson, в кн.: Canadian
portraits, Toronto, 1957, с. 31-67.