Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ГИДАЙЮ - 1) Певец-рассказчик в японском театре марионеток;
исполнитель и импровизатор дра-матич. речитатива. 2) Муз.-литературный
жанр т-ра "Такэмотодза название получил по имени популярного автора и
актера Такэмото Гидайю (18 в.).
Лит.: ЯманэГиндэи, "Онгаку по рэкиси" (История музыки), Токио, 1957.
Н. И.
ГИЗЕ (Giehse) [наст. фам.-Гифт (Gift)], Тереза (р. 1898)-немецкая
актриса. Дебютировала на сцене т-ра вг.Ландсхут.С 1925 играла в т-ре
"Каммершпиле" (Мюнхен). В 1933 эмигрировала в Швейцарию и вступила в
труппу Цюрихского т-ра; была первой исполнительницей загл. роли в
спектакле "Мамаша Кураж и ее дети" Брехта. В Цюрихе Г. приняла участие в
создании кабаре "Пфеффермюле", где выступала с исполнением
антифашистских стихов и песен. В 1949-51 работала в т-ре "Берлине?
ансамбль"; с 1953- снова в труппе "Каммершпиле". Среди лучших ролей:
Мать ("Кровавая свадьба" Гарсиа Лорки), фрау Вольф и фрау Ион ("Бобровая
шуба" и "Крысы" Гауптмана), Ева ("Господин Пунтила и его слуга Матти"
Брехта). В 1949 Г. играла роль Вассы Железновой, в 1957 - Гурмыжской
("Лес"). Игра Г. отличается темпераментностью, большой убедительностью,
органич. сочетанием элементов трагического и комического. И. Н.
ГИЗЗАТ, Тази (наст. фам. и имя-Г и з з а т о в Таджи Калимович) (15.
IX. 1895-7. III. 1955)- татарский советский драматург и актер. Засл.
деят. иск-вТат. АССР(1939) и засл. деят. иск-в РСФСР (1940). Член КПСС с
1942. В 1922 вступил в труппу Тат. гое. т-ра им. Красного Октября. В
1923 пост. его первая пьеса "Серебряная монета". Эпоха освобождения
крестьян от крепостной зависимости отражена в драме "Наемщик" (1928).
Тема краха веры в справедливость царского режима и сознательного прихода
крестьянина к революции воплощена в трилогии "Потоки" ("Тревожные дни",
1940, "Бурные дни", 1949, "Славные дни", 1953). На сцене Театра им. Г.
Камала (Казань) шли пьесы Г.: "Бишбуляк" (1933), "Искры" (1935),
"Славная эпоха" (1937), "Пламя" (1940), "Таймасовы" (1941), "Священное
поручение" (1948). Среди пьес о современности: "Настоящая любовь"
(1948). Г. глубоко раскрывал социальные противоречия дореволюц. тат.
деревни. В пьесах последнего периода отразил мн. проблемы развития
социа-листич. общества. Творчество Г. способствовало развитию тат. т-ра;
его пьесы посвящены актуальным проблемам, в них созданы яркие нац,
характеры. Лит.: Байян Гиззат, "Тажи Гыйззат", Казан, 1957. X .К
ГИЗЗАТУЛЛИНА-ВИЛЖСКАЯ, Сахибжамал [р. 14 (26) .V. 1892] - татарская
советская актриса, режиссер, театральный деятель. Засл. арт. Тат. АССР
(1926). В 1907 вступила в первую татарскую проф. труппу, названную
впоследствии "Сайяр". Была первой тат. актрисой. Играла в пьесах: Г.
Камала (Гайни- "Несчастный юноша", Сэрби-"Распутство" , Шафика - "Жалкое
дитя"), Н. Везирова (Сагодат- "Горе Фахретдина"), Вели(Ма-грифа"Стыд").
В 1912 организовала в Уфе вторую тат. проф. труппу - "Hyp" (впоследствии
на основе этой труппы создан сов. Башк. драм. т-р). Здесь Г.-В. играла
роли: Луизы ("Коварство и любовь"), Катерины ("Гроза"). Пост. ряд
спектаклей, воспитала группу актеров тат. т-ра (Ш. Шамильский, Г.
Казанский, М. Миннибаева). В годы гражданской войны организовала 6-ю
фронтовую труппу при
2-й Армии Восточного фронта и выступала с этой труппой на фронтах.
- В 1920 руководила Тат. драм. т-ром в Ижевске. До 1924 работала в
Т-ре им. Красного Октября в Казани.
Лит.: К а ш ш а ф Г., Беренче артистка. Казан, 1958. X. Г,
ГИЛГУД (Gielgud), Джон Артур (р. 14. IV. 1904)-английский актер и
режиссер. Доктор права Сент-Андрусского ун-та (1950). Доктор литературы
Оксфордского ун-та. Театр. образование получил в частной школе леди
Бенсон (Лондон) и Королевской Академии драм. иск-ва. В 1921 дебютировал
на сцене т-ра "Олд Вик" (Лондон) в роли Герольда в "Генрихе V" Шекспира.
Среди ранних ролей Г. выделяется Трофимов в "Вишневом саде" (1924,
Оксфордский т-р "Плейхаус"). Г. выступал во многих англ. театр. труппах,
в т ч. в "Нью т-ре" (Лондон), т-ре "Олд Вик", шекспировском Мемориальном
т-ре (Стратфорд-он-Эйвон). В пьесе "Ричард из Бордо" Дэвиота (1932, "Нью
т-р") Г. успешно сыграл роль Ричарда и впервые выступил как режиссер.
Актерское и режиссерское дарование Г. в наибольшей степени раскрылось в
пьесах Шекспира, в к-рых он играл многие роли. Широкую известность
получил после исполнения роли Гамлета, которого играл в театре "Олд Вик"
(1929), "Нью т-ре" (пост. Г., 1934), "Куинс т-ре" (1937, Лондон),
"Лицеум т-ре" (1939, Лондон), т-ре "Хеймаркет" (1944, Лондон); роль
Просперо ("Буря") Г. играл в т-ре "Олд Вик" (1929 и 1940) и Мемориальном
т-ре (1957); короля Лира - в "Олд Вик" (1940) и Мемориальном т-ре (1950
и 1953). Среди ролей Г.: Ромео и Меркуцио ("Ромео и Джульетта"), Ричард
II; Марк Антоний, Кассий ("Юлий Цезарь"), Макбет, Шейлок; Анжело ("Мера
за меру"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"), Бенедикт ("Много шума из
ничего") и др. Г. поставил шекспировские спектакли: "Ромео и Джульетта"
(1935, "Нью т-р"), "Ричард II" (1938, "Амбассадор", Лондон; 1952, "Лирик
т-р"- Хаммерсмит, предместье Лондона), "Венецианский купец" (1938,
"Амбассадор"), "Макбет" (1942, "Пиккадилли", Лондон; 1952, Мемориальный
т-р), "Много шума из ничего" (1952, "Финикс", Лондон), "Двенадцатая
ночь" (1955, Мемориальный т-р), "Король Лир" (1955, "Палас т-р",
Лондон). Из произведений Шекспира Г. составил монтаж для концертного
исполнения "Возрасты человека" и гастролировал с ним по Англии, США,
Канаде (1958-59). Раскрытию дарования Г. способствовала в значит.
степени также драматургия Чехова. Г. сыграл роли:
Треплева ("Чайка", 1936, "Нью т-р"), Вершинина ("Три сестры", 1938,
"Куинс т-р"). В 1954 в "Т-ре лирик" им пост. "Вишневый сад". К числу
значит, работ Г. относится пост. инсценировки романа Достоевского
"Преступление и наказание" и исполнение роли Рас-кольникова (1946, "Нью
т-р"). С этим спектаклем Г. гастролировал по стране. В пьесах совр.
драматургов играл роли: Себастиана ("Обнаженная со скрипкой" Коуарда),
Джеймса Каллифера ("Сарайчик" Г. Грина) и др.Творчество Г. способствует
утверждению реализма в англ. т-ре. Развивая лучшие нац. традиции англ.
сценич. иск-ва, Г. в то же время одним из первых среди деятелей англ.
т-ра применил на практике систему Станиславского. Творчеству Г. присущ
острый драматизм. Ему особенно удаются роли, требующие донесения до
зрителя глубокой мысли, больших внутренних потрясений. Мастер сценич.
слова и декламационной техники, Г. передает в тонких интонационных
переходах психологич. подтекст роли. Никогда не прибегая к прямой
модернизации, стремясь глубоко раскрыть авторский замысел, Г. сумел
передать в образах Шекспира и Чехова настроения своего поколения,
противоречия совр. жизни. В режиссерской работе Г. избегает
экспериментаторства, внешней театральности, уделяя главное внимание
выразительности слова, мимики и жеста.
Г. снимался в ряде фильмов. Роли: Дизраэли ("Премьер министр", 1941),
Кассий ("Юлий Цезарь", 1952), Герцог Кларенс ("Ричард III", 1955) и др.
Написал автобиографич. книгу "Первые годы в театре".
Соч.: Early stages, [L.], 1939.
Лит.: Agate J., Brief chronicles. A survey of the plays of
Shakespeare and the Elizabethans in actual performance,
fL.],1943;ArthurG., From Phelps to G-ielgud: reminiscences of the stage
through sixty five years. Intr. by J. Grielgud, [L.], 1936; Gilder R.,
John Gielgud's Hamlet, L., 1937; W i 1-1 i a m s o n A., Old Vie drama.
[L.], 1948, 1957. ф. К.
"ГИЛД-ТИЭТР" ("Guild Theatre", англ. guild здесь значит -
содружество) - американский драматический театр. Создан в Нью-Йорке в
1919 по инициативе режиссера Л. Лэнгнера на основе закрывшегося в 1918
т-ра "Актеров Вашингтонского сквера". Существующей в США системе "звезд"
т-р пытался противопоставить крепкий актерский ансамбль, значительный
репертуар. Среди актеров т-ра были: А. Лант, Л. Фон-танн, X. Хейс, Ю.
Андерсон и др. До 1929 здесь были пост. "Пер Гюнт" Ибсена (1923),
"Власть тьмы" (1920); "Дом, где разбиваются сердца" (1920), "Ученик
дьявола" (1923), "Цезарь и Клеопатра" (1925), "Пигмалион" (1926) и
"Назад к Мафусаилу" (1922) Шоу, "Окна" Голсуорси (1923), "Братья
Карамазовы" по Достоевскому (1927) и др. Значит, место в репертуаре
заняли произведения совр. амер. драматургии - "Странная интерлюдия"
(1928), "Миллионы Марко" (1928) и "Динамо" (1929) 0'Нила, "Они знали,
чего хотели" (1924) и "Серебряная струна" (1926) Хоуарда и др. Во главе
т-ра находилась дирекция, состоявшая из 6 членов труппы. Материальную
базу составляли членские взносы сотрудников т-ра.
"Г.-т." не смог добиться создания высокохудожественных спектаклей. С
1929 характер репертуара т-ра меняется: все чаще на его сцене появляются
легковесные произв. модных амер. драматургов. Постоянная труппа
распадается и "Г.-т." превращается в обычный бродвейский коммерческий
т-р. Из постановок последующих лет представляют интерес: "Три сестры"
(1943), "Отел-ло" (1942) с участием П. Робсона.
Лит.: E a ton P., "The Theatre Guild", N. Y., 1950. Я. Я.
ГИЛЕВ, Сергей Васильевич (1854 - 6. X.I 933) - русский артист оперы
(баритон) и педагог. .В 1879 окончил Моск. консерва' торию. Первый
исполнитель пэр-тии Онегина ("Евгений Онегин") в ученическом спектакле
на сцене Малого т-ра (1879). С 1879 пел в провинциальных оперных т-рах.
С 1881 преподавал в Моск. фи-лармонич. уч-ще, с 1917 - на периферии. О.
В. ГИЛЛЕР, Х и л л е p (Hiller), Иоганн Адам (25. XII.
1726-16.VI.1804)-немецкий композитор, дирижер и муз.-обществ, деятель.
Музыке обучался в"Крейца-шуле" в Дрездене у Г. Хомилиув. Окончил ун-т в
Лейпциге (1754). Основал певческую школу (1771); был организатором
публичных концертов, преобразованных в 1781 в концерты "Гевандхауза",
вк-рых выступал как дирижер. В 1789-1801 Г. был дирижером школы ев, Фомы
в Лейпциге. Выступал как дирижер в Митаве, Берлине, Бреславле, Лондоне и
др. городах. Использовав и переработав в нац. нем. духе элементы итал.
оперы-буфф и франц. комич. оперы, Г. явился одним из создателей
зингшпиля; изложил основу нац. оперы. В жанре зингшпиля Г. написаны
оперы: "Ч орт на свободе" ("Превращенные женщины"), "Веселый сапожник"
(обе пост. в 1766, Лейпциг), "Лотта при дворе" (1767, Лейпциг),
"Сельская любовь" (1768, Лейпциг), "Охота" (1770, Веймар), "Деревенский
цирюльник" (1771, Лейпциг), "Война" (1772, Берлин), "Могила муфтия, или
Два скупца" (1779,. Лейпциг). Автор детских оперетт "Маленькая сборщица
колосков" (соч. в 1778), "Праздник мира, или Неожиданное возвращение"
(соч. в 1779), кантат, песен и др. соч. Популярность сценич. произв. Г.
основывалась на нар.-бытовых сюжетах и песнях, б. ч. сентиментального
характера. Г. также дополнил оперы "Испытание дружбы" Гретри (1774),
"Сельская ярмарка" Бенды (1775), "Элизиум" Швейцера (1777), перевел
либретто опер "Земира и Азор" Гретри (1783), "Графиня" Гассмана (1784) и
др.
С о ч.: Uber Metastasio und seine Werke, Lpz., 1786; Anweisung zum
musikalisch-richtigen Gesange, Lpz., 1774; 2 Aufl., 1798. Лит.: P eise r
K., Johann Adam Hiller, Lpz., 1894;
С a I m u s Gr., Die ersten deutschen Singspiele von Standfuss und
Hiller, B., 1908. Вл. О.
ГЙЛЬБЕР (Guilbert), Иветт (20. I. 1867-2/3.11. 1944)-франц. эстрадная
певица. Сценич. деятельность начала в 1885 как артистка драмы в Париже.
С 1890 стала выступать в театрах-варьете "Мулен руж", "Фоли бержер" и
др. Создала особый жанр франц. легкой музыки - "песенки конца века"
("chancons de fin de siecle"), и выработала характерный исполнитель-ский
стиль, названный по ее имени ("амплуа Иветт").
Этот стиль отличался эксцентрически-гротесковой манерой, подчеркнутой
остротой интонавдй. Г. много выступала за границей, в т. ч. в Лондоне,
Берлине, Риме, Нью-Йорке. Снималась в фильмах. Автор нескольких
автобиографич. книг.
Лит соч.: La chanson de ma vie (mes memoires), P." 1927; Autres
temps, autres chants, P., 1945. В. Г.
ГИЛЬЗЕ, Г и лее (Gilse), Ян ван (U.V. 1881 - 8. IX. 1944) -
голландский композитор и дирижер. Учился в Кельнской консерватории
(1897-1902) у М ван дер Зандта (фп.) и Ф. Вюльнера (композиция);
совершенствовался в Берлине у Э. Гумпердинка (1902-03) и в Риме
(1909-11). В 1905-08 Г.-дирижер оперного т-ра в Бремене, в 1908-09 -
Северной Нидерландской оперы в Амстердаме. Гастролировал в" многих
городах Германии, Нидерландов, Италии. Как композитор впервые выступил в
нач. 20 в. Автор нац., историко-бытовых онер "Хельга из Ставерна" (1911)
и "Тиль" (1940), музыки к пьесам "Ярмарка жизни" Демеля (1904) и "Круг
жизни" Рильке (1929), симф., камерно-инструмевт." вокальных и др. соч.
Творчество Г. (особенно в раннем периоде) носит следы влияния Г. Малера,
Р. Штрауса, Э. Гумпердинка. В лучшем своем произв.- опере "Тиль", широко
использовал мелодии голландских нар. песен. В 1933-37 работал директором
консерватории в Утрехте.
Лит. соч.: Das Problem einer nationalen hollandischen Oper, 1s. L, s.
а.]. Л. M.
ГИЛЬМАНОВ, Кэярим Ибрагимович [р. 16(29).!. 1913] - татарский
советский актер. Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1957). Член КПСС с 1945. В
1933 окончил драм. студию при Т-ре им. Камала. В 1935-37 - актер Тат.
рабочего художеств. т-ра (Казань). С 1937- Т-ра им. Камала (Казань).
Участник Великой Отечественной войны. С 1945 возобновил актерскую
деятельность. В 1951-58-директор Т-ра им. Камала. Остро характерный
актер. Роли: Почтмейстер ("Ревизор"), Эдмунд ("Король Лир"), Боровский
("За тех,кто в море" Лавренева), Садык ("Шамсикамар" Аблиева). Алчин
("Хужа Насретдин" Исанбета) и др. X. К.
ГИЛЯРОВСКИЙ, Владимир Алексеевич (псевд.- Дядя Гиляй и др.)
(1853-1935) - рус. писатель, журналист, актер. Был бурлаком, крючником,
рабочим. В 1873 дебютировал как актер в провинции; нек-рое время играл в
Москве в труппе В. Андреева-Бурлака. Автор книг, статей о т-ре.
Написанные в форме художеств. очерков, работы Г. ярко и глубоко освещают
эпоху, быт дореволюц. т-ра.
Соч.: Люди театра, М.-Л., 1941; Реквием, в кн.: Мария Николаевна
Ермолова. Письма. Из литературного наследия .., ?., 195 5 ; Когда мы
были молоды, в кн : Ежегодник МХАТ. 1943, M., 1945, с. 225-32. ?, ?.
ГИМАР (Guimard), Мари Мадлен (27. XII.1743, Париж,- 4.V. 1816, там
же)-французская артистка балета,В 1758-61 выступала в кордебалете
"Комеди Фран-сез". В 1761 была приглашена в Парижскую оперу. В 1762
исполнила первую ответственную партию Терпсихоры в балете "Греческие и
римские праздники" де Бла-мон, а о 1764 с большим успехом выступила в
партии Тени в опере-балете "Кастор и Поллукс" Рамо. Танец Г. отличался
драматич. выразительностью, грацией, гармонией дви-жений. Г. обладала
мимич. талантом; особенно ей удавались классич. и полухарактерные
партии. Ж. Ж. Новер высоко ценил артистизм, легкость и выразительность
танца Г. Лучшие партии Г": Галатея ("Пигмалион" Лефебвра), Нисетта
("Искательница остроумия"), Луиза ("Дезертир" Миллера) и др., вставной
танец в опере "Триумф искусств" Ламота. В 1790 оставила сцену.
Лит.: H о в е ? ? Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с.
271, 314; X у д е к о в С., История танцев, т. 3, П., 1915; G encourt E.
de, La Gulmard, P., 1893;
Beaumont G. W., Three French dancers of the 18. century:
Camargo, Salle, Guimard, L;, 1934. Ham. P.
ГИМАТИИ, гиматион (греч. ???????),- один из основных видов др.-греч.
одежды. Представлял собой плащ в виде длинного четырехугольного куска
ткани, левый верхний конец к-рого спускался через левое плечо на грудь,
а правый пропускался под правой рукой и закидывался через левое плечо
(иногда покрывалось также и правое плечо). Г. актера-трагика отличался
от бытовой одежды главным образом яркостью и пестротой расцветки и
походил, по древним свидетельствам, на пышное культовое одеяние
гиеро-фанта (жреческая должность на элевсинских религиозных
празднествах). В комедиях Г. актера приближался к бытовой одежде. С. А.
"ГИМНАЗИСТЫ" - пьеса в 4 д.. 9 к. К. А. Тренева (из жизни гимназии в
одном из губернских городов в нач. 1905). Пост. 22 апр. 1936 в
Госцентюзе, Москва (реж. Коле-саев, худ. Варпех; Черничкин - Семенов,
Оля Черничкина- Щекина, Воронина - Круглова, Павел Воронин - Козлов,
Адамов - Рудин, Хрящев - Хмыров, Сарданапаленко - Гав-рилов). В 30-е гг.
пьесу пост. многие ТЮЗы страны: Куйбышевский, Сталинский (Зал Сибирь) -
1936; Донецкий (Воро-шиловград). Сталинградский - 1937; Архангельский,
Тульский - 1938; Тамбовский - 1939 и др.
В 1950 "Г." пост. ЛенТЮЗ (реж. Каганов, худ. Берман;
Директор гимназии - Адрианов, Адамов - Тейх, Павел Воронин -
Филиппов, Воронина - Савицкая, Карасева - Авксеньева, Сарданапаленко -
Шифман, Оля Черничкина- Оборина, Братин - Гаврилов). В 1953 "Г." пост. в
МТЮЗе (реж. Цетнерович, худ. Талалай; Директор гимназии - В. Яковлев,
Адамов - Колесников, Хрящев - Магула, Черничкин - Деревицкий, Виктор
Югов - Рождественский, Югов-отец - Дагмаров)
В 50-е гг "Г." ставили: Саратовский ТЮЗ им. Лединского комсомола,
1952; Тбилисский русский, 1953; Горьковский, Хабаровский, 1953;
Ивановский, Клайпедский, Тульский (вторично), 1954; Казанский,
Куйбышевский (вторично), Иркутский, Владивостокский, Кировский,
Астраханский, 1955; т-р для детей и юношества Казахской ССР (Алма-Ата),
Львовский ТЮЗ им. Горького, 1956; Новосибирский, Одесский, Вологодский
ТЮЗы, 1957. и мн. др.
И э д а н и я.- Первое изд. "Г."-Т ? е н е в К., Гимназисты, М.,
1936; из последующих изданий: Тренев К. А., Пьесы, М., 1946.
ГИМНАСТИКА (греч. ??????????) (в ц и ? к е) - цирковой жанр. Г.
включает демонстрацию упражнений на гимнастич. снарядах, турнике, рамке,
трапеции, кольцах, ренских колесах и т п. Г. разделяется на партерную
(артисты работают на снарядах, укрепленных на арене) и воздушную
(артисты работают на снарядах, укрепленных на большой высоте).
Гимнастич. снаряды бывают неподвижными и подвижными (качающимися и
движущимися по окружности), В совр. цирке широкое распространение
получили номера, в к-рых принимают участие два гимнаста - один из
партнеров, зацепившись ногами за рамку, повисает вниз головой и держит
другого, к-рый в это время проделывает гимнастич. упражнения. В 60-х гг.
19 в. был изобретен особый вид воздушной гимнастики - воздушный полета.
В цирках нек-рых стран Европы и Америки в демонстрации иск-ва Г.
делается упор на эффекты, связанные с опасностью для исполнителя. В
советском цирке специальные меры предосторожности устраняют риск и
сосредоточивают внимание актеров и публики на мастерстве исполнения.
Советские Г. показывают в своих упражнениях силу, ловкость, смелость,
образцовое уменье владеть своим телом. Среди сов. гимнастов: Е. И.
Мо-рус, В. М. Лисин, Е. Л. Синьковская, А. Н. и М. К. Ширай, П. С.
Чернега, С. А. Разумов, А. Баранен-ко и др.; среди гимнастов мирового
цирка мекс. артисты Кадо-на - первые исполнители тройного сальто в
воздушном полете.
ГИН‚ЙКА, Аль-фонсас Иозович (р. 5.1. 1915)- советский артист цирка;
эквилибрист. Засл. арт. Литовской ССР (1954). Работу в цирке начал в
1938. Один из организаторов и первый худ. рук. литовского циркового
коллектива.
ГИНЕК (Hynek), Франтишек (1837- 1905) - чешский артист онеры (бас) и
режиссер. В 1862 окончил Органную школу в Карлино и в этом же году
впервые выступил на оперной сцене в Штутгарте. В 1863-66 работал во
Временном т-ре в Праге. С 1866 - солист Нац. т-ра. Партии: Кецал
("Проданная невеста"), Янек ("В колодце" Блодека), Лепо-релло ("Дон
Жуан"), Фальстаф ("Виндзорские проказницы" Николаи), Марсель
("Гугеноты"), Гремин ("Евгений Онегин") и др. Одновременно работал
режиссером Нац. т-ра; особым успехом пользовались его пост. опер
Вагнера. Л. Т.
ГИНЗБУРГ, Александр Осипович (р. 16.VI.1916) - советский режиссер.
Нар. арт. Узб. ССР (1959). В 1939 окончил режиссерский ф-т ГИТИСа.
Работал в Тбилисском рус. ТЮЗе. С 1946 - гл. реж. Ташкентского узб.
ТЮЗа, затем - Т-ра Советской Армии Туркм. воен. округа. Пост. в этих
т-рах спектакли - "Сказка о правде" Алигер, "Молодая гвардия" (собств.
инсц. романа Фадеева). В 1951-58, с 1960-гл. режиссер узб. Т-ра драмы
им. Хамзы (Ташкент). Творчество Г. имело большое значение для развития
этого т-ра. Здесь он пост. спектакли: "За тех, кто в море" Лавренева
(1947), "Мещане" (1951), "Ревизор" (1952);
"Шелковое сюзане" Каххара (совместно с Т. Ходжае-вым, 1952), "Рассказ
о Турции" (1953), "Легенда о любви" Назыма Хикмета (1953), "Разбойники"
(1955), "Юлий Цезарь" (1958). Спектакль "Дочь Ганга" (собств. инсц.
романа Р. Тагора "Крушение", 1956) был показан в Москве как один из
лучших спектаклей
1956 года. Спектакль "Алжир, родина моя!" (собств. инсц. романа Диба
"Большой дом") награжден дипломом первой степени на всесоюзном фестивале
т-ров в
1957 и показан в Москве. В 1958-60 Г.- гл. режиссер Ташкентского рус.
т-ра им. М. Горького, где пост. спектакли: "Тайфун" Цао Юя (1957),
"История пустой души" (по роману М. Горького "Жизнь Клима Сам-гина",
1958). Был автором и постановщиком пьесы "Дракон и солнце" (1958),
обличающей атомную войну; пост. пьесу совр. индийского драматурга
Прагд-жи Доса "Испорченный ребенок" (1959), "Иркутскую историю" Арбузова
(1960). Тонкие и глубокие по замыслу спектакли Г. отмечены яркой
выразительностью, многогранным раскрытием актерских индивидуальностей.
Г. свойственно стремление отражать в сценич. иск-ве значительные
проблемы, создавать спектакли, исполненные гуманизма и чувства
современности. С 1951 ведет педагогич. работу в Ташкентском театр.
ин-те. А. Р.
ГИНЗБУРГ, Семен Львович [р. 10 (23).V. 1901]- русский советский
музыковед и педагог. Окончил Ин-т истории иск-в (ф-т музыки) и ун-т
(историко-фи-лологич. ф-т) в Ленинграде. С 1935 - проф. Ленингр.
консерватории.
С о ч.: Франц Шрекер и его опера "Дальний звон". Л., 1926;
"Служанка-госпожа". Опера-буфф Перголези, Л., 1933;
"Сорочинская ярмарка". Опера М. П. Мусоргского, М., 1935;
Грузинская классическая опера, "Театр", 1937, ј 7; Музыкальный театр
грузинского народа, "Жизнь искусства", 1939, ј 9; Русский музыкальный
театр. Л.-М., 1941, и др.
ГИННЕСС (Guinness), Алек (р. 2.IV.1914) - английский актер, режиссер.
Дебютировал в Лондоне в 1934 на сцене "Нью т-ра" в роли Осрика
("Гамлет"), В сезон 1936-37 был приглашен в т-р "Олд Вик" (Лондон), в
к-ром сыграл роль сэра Эндрю ("Двенадцатая ночь"). Это успешное
выступление утвердило положение Г. в этом т-ре, где позднее он сыграл
роли Гамлета; Шута ("Король Лир"), Ричарда II;
Дофина ("Святая Иоанна" Шоу), Хлестакова. Среди др. ролей: Федотик
("Три сестры", "Куинс т-р"), Митя ("Братья Карамазовы" по Достоевскому,
инсц. Г., "Лирик т-р") и др. Осуществил ряд пост., среди к-рых
"Двенадцатая ночь" (1948, "Нью т-р", "Олд Вик"), "Гамлет" (1951, "Нью
т-р"). Снимался в кино.
Лит.: Т у n a n К , Alee Guinness, 2 ed., [L.], 1955 ф, К.
ГИНЬОЛЬ (Guignol) - 1) Персонаж французского театра кукол.
Принадлежит к виду т. н. "ручных", иди "верховых", кукол Г. Маску Г.
создал в конце 18 в. директор Лионского т-ра кукол Л. Мурге (1745-1844),
явившийся и автором первых пьес с участием Г. Этот персонаж представлял
собой тип жизнерадостного, остроумного и циничного лионского кустаря,
говорил на местном диалекте (canut), как и его постоянный партнер
Нъяфрон. Был гл. героем комедий, водевилей и фарсов, входивших в
репертуар т-ра Мурге. Спектакли с участием Г., насыщенные элементами
политич. и бытовой сатиры, вызывали многочисл. подражания, к-рые,
однако, привели к превращению пьес с образом Г. в буржуазно-мещанский
водевиль и фарс. Образ Г. стал традиционным и таким же популярным во
Франции, как Петрушка в России, Гансвурст и Кашперль в Германии,
Каш-парек в Чехии, Панч в Англии.
Лит.: Maindron Ch., Marionettes et guignols, P., 1900; V i s a ? T.,
Le Gruignol lyonnais, P., 1910; D e s ? e ?? a y F." Laurent Mourget et
Guignol, Lyon, 1912; [? ? ? f г i о I.], Theatre lyonnais du Guignol, ?.
1-2, Lyon, 1865-1869, ?. ?, Lyon, 1910 (сб. репертуара); Les parodies de
Guignol, ?. 1-2, Lyon, 1912; D ? с r e t E., Theatre de Guignol, ?. 1-2,
P., 1914;
Nouveau recueil de pieces de Guignol, Lyon, 1925. Ц. Б.
2) Наименование пьес, спектаклей и отдельных сценич. приемов, основой
к-рых является изображение различных преступлений, злодейств, скабрезных
сценок, избиений и пыток и т. п. Происходит от названия парижского т-ра
"Гран Гиньоль", возникшего в 1899 на базе "Театра-Салона" (на ул.
Шапталь). В репертуар этого т-ра входили пьесы О. Метенье, М. Моррея,
затем К. Шуази, возглавлявших в разное время т-р. Эти драматурги
выступали и как режиссеры, способствуя своей деятельностью утверждению
Г. среди бурж. зрителей, искавших сильных ощущений. Популярным
драматургом, работавшим для этого т-ра, был А. де Лор т "ирвдц ужаса"),
написавший пьесы (один и в сотрудничестве с др. авторами) "У телефона",
"Лаборатория галлюцинаций", "Медленная смерть", "Последняя пытка" и др.
В т-ре "Гран Гиньоль" ставились детективные пьесы, инсценировки
бульварных романов, во многом близкие мелодрамам 1-й пол. 19 в. Ряд пьес
был написан по произведениям Э. По ("Система доктора Гудрона и
профессора Плюм" и др.). В 1925 здесь была пост. пьеса "Кабинет доктора
Калигари", входившая в 20-е гг. в репертуар т-ров экспрессионистского
направления. Среди деятелей т-ра "Гран Гиньоль" получили известность во
Франции А. Бом, Р. Берсон, Ж. Сартен (автор пьесы "Коготь", выдержавшей
св. 1000 представлений), Северин-Марс, К. Орваль и др. Попытки
подражания т-ру "Гран Гиньоль" в др. парижских т-рах - "Т-р двух масок",
"Т-р смеха и ужаса" - не имели успеха. В наст. время (1960) т-р "Гран
Гиньоль" (работающий в квартале Пигаль) возглавляет Р. Машар. В
репертуаре этого т-ра пошлые развлекательные фарсы, "жестокие" мелодрамы
и т. п., аморальные и антигуманистич. по направленности. В 20-е гг. под
влиянием "Гран Гиньоля" подобные т-ры возникли в Италии и Германии. В
России спектакль типа Г. (переводная пьеса "Клуб самоубийц") был
поставлен в 1908 В. Р. Гардиным и показан на строительной выставке в
Петербурге.
Лит.: Antona-Traversi С., Histoire du Grand-Guignol, Р., 1933;
Бояджиев Г., Театральный Париж сегодня, [М.], 1960, о, 15-20.
ГИПОКРИТ (?????????, букв.- тот, кто отвечает) - одно из наименований
актера в Др. Греции. По мнению исследователей древнегреч. драмы,
первоначальная функция единственного актера древнейшей хоровой
трагедии-кантаты состояла в том, чтобы "отвечать" своими монологами на
вопросы, содержащиеся в песне хора. В качестве примера обычно приводится
дифирамб Бакхилида (относится к более позднему времени), где хор задает
вопросы, а актер на них отвечает. Существует и другое объяснение термина
"Г.", основывающееся на том, что это слово употребляется в др.-греч.
языке также в значении "толкователь" Отсюда ряд ученых делает вывод, что
в задачу актера на ранней стадии развития трагедии входило толкование
мифа, составлявшего ее содержание. В Я.
ГИПОРХЕМА (????????) - в Древней Греции род хоровой песни,
сопровождаемой пляской и мимич. игрой. Обычно носила радостный,
оживленный характер. Зарождение Г. как лит. жанра связывается с именем
Фадеса (ок. 7 в. до н. э.), к-рый использовал песни своей родины -
Крита. Вначале Г. развивалась как самостоятельный лирич. жанр; с
возникновением трагедии Г., наряду с другими видами торжественной
лирики, вошла как составная часть в представления трагедий. С. А.
ГИПОСКЕНИИ (?????????? - помещение под ске-ной) - в древнегреческом
театре эллинистического периода пространство под полом проскения. От
ор-хестры находившейся впереди и ниже проскения, Г. отделяла стена,
украшенная колоннами и статуями. Из Г. по особой лестнице поднимались на
проскений актеры, изображавшие духов умерших или богов. С. М.
ГИППИУС, Зинаида Николаевна (1869-1945) - русская поэтесса.
Представительница символизма, декадентства, активный противник реализма.
Лит. деятельность начала в 1888. Как драматург впервые выступила в 1907
("Маков цвет", совм. с Мережковским и Философовым). В своих пьесах из
жизни интеллигенции, написанных на семейно-бытовую тематику, Г.
проповедовала идеи непротивления злу насилием. Популярностью
пользовалась пьеса Г. "Зеленое кольцо" (1915, Александрийский т-р, 1916,
2-я Студия МХТ и др.). Автор критич. статей (псевд. Антон Крайний), в т.
ч. и о театре ("А. П. Чехов", "О театре" и др.). В 1920 эмигрировала за
границу. E. X.
ГИПРОТЕАТР - научно-исследовательская организация в области театр.
архитектуры; Гос. институт по проектированию театрально-зрелищных
предприятий (Москва). Существует с 1934 (в разное время наз.
Архитектурно-проектные м а с-терские,Теапроект,Теакинопроект,
Теапроектстроймонтаж) первоначально в системе Наркомпроса, с 1936 - в
системе Комитета по делам искусств при СНК СССР, с 1953- в системе
Министерства культуры СССР. В задачи Г. входят проектирование новых
театр.-зрелищных зданий (преим. по экономичным типовым проектам), а
также сценические, электромеханические, санитарно-технические и пр"
реконструкции уже существующих помещений. Одна из капитальных работ Г.
последнего времени - реконструкция сцены и механики Кремлевского т-ра
(б. клуба им. Я. М. Свердлова). Т. проводит проектные работы и оказывает
консультационно-технич. помощь и зарубежным организациям (в Румынии,
Корее, Бирме и др.). С 1958 Г. выпускает иллюстрированный
"Информационный бюллетень". А. III н.
ГИРО (Guiraud), Эрнест (23.VI.1837 - 6.V.1892) - французский
композитор и педагог. Сын и ученик композитора Ж. Б. Гиро. Член
Института Франции (с 1891). Композиции обучался в Париж, консерватории у
Мармонтеля, Барберо и Галеви. Окончив консерваторию в 1859, начал
активную композиторскую деятельность, гл. обр. как автор комич. опер,
ставившихся в парижских т-рах: "Сильвия" (1864, "Опера комик"), "Узник"
(1869, "Т-р лирик"), "Кобольд" (1870, "Опера комик"), "Мадам Тюрлюпен"
(1872, т-р "Атеней") и др. Наибольший успех имела комич. опера
"Пикколино" (1876, т-р "Опера комик"), отличающаяся мелодич. свежестью,
занимательностью сюжета и остроумием. Последующие оперы
"Любовноеприключение" (1882, т-р "Опера комик") и "Фредегон-да"
(закончена К. Сен-Сансом и П. Дюка, 1895, т-р "Гранд-Опера") успеха не
имели. Опера "Огонь" сохранилась в отрывках ("Персидские танцы").
Эк-лектич. характер опер Г. определил их недолговечность. Г. написал
также балет "Гретна Грин" (1873) и ряд соч. в др. жанрах. Г. закончил
инструментовку оперы "Сказки Гофмана" Оффенбаха и написал речитативы к
опере "Кармен". С 1876 Г.- профессор композиции Парижской консерватории,
среди его учеников - К. Дебюсси, П. Дюка и др. Автор "Трактата об
инструментовке" (Париж, 1895). Римская премия (1859).
Лит.: I m b е г t H., Ernest Guiraud, в кн.: Medallions
contemporains. P.. 1903, c. 285-94. ff. Ш.
ГИРШБЕЙН, Перец Львович (26.XI. 1881-1949)-еврейский поэт, драматург
и режиссер. Первые пьесы Г.- "Мириам", "Интеллигент", написанные в
1904-Ов, содержат реалистич. элементы. Позднее Г. становится эпигоном
мистико-символистских направлений (пьесы "Одинокие миры", "Обручение").
Г. написал серию стилизованных нар. драм и комедий: "Пустая корчма",
трилогия "Зеленые поля" и др. Пьесы Г. ставились на мн. евр. сценах, в
переводах шли в Англии, Германии. В России шла пьеса Г. "По ту сторону
реки" (1908, Одесский рус. т-р, пост. Марджанова). Г. был организатором
и режиссером евр. драм. труппы в Одессе (1908-10). С этой труппой Г.
объездил почти все города, познакомив зрителей "черт еврейской
оседлости" с лучшими произв. И. Л. Переца, Шолом-Алейхема, Ш. Аша, Д.
Пинского; в т-ре ставились также произв. самого Г. С 1914 жил в Америке,
где написал несколько пьес.
Соч.: Собрание драматических произведений, т. 1-5, Нью-Йорк, 1916 (на
евр. языке); Одинокие миры. Сб. драматических произведений, пер. с евр.,
т. 1, СПБ, 1908; Обручение, в кн.: Литературно-худож. альманах Изд-ва
"Шиповник", кн. 11, СПБ, 1909. А. Шн.
ГИСАНЭ - в армянской мифологии умирающий и воскресающий бог
животворящей природы, ипостась Диониса. Другое наименование - Ара
Прекрасный. Служители в храме Г. назывались гусаны. Это наименование
перешло в эллинистич. Армении на актеров, т. к. театральное искусство
было связано с культом предков. Обряд погребения Г. с участием гусанов
был перенесен в церемонии похорон представителей зиати. Дзайнарку-гусаны
(оплакивающие) изображали подвиги усопшего "пением, показом и танцем под
звуки пандпра" (Мовсес Хоренаци, 5 в.). До 18 в. армянские актеры
сохраняли культовый атрибут Г.- головной убор, изображавший хвост
кометы. Г. Г
ГИСТРИОН (от лат. histrio) - 1) Актер в Др. Риме. Г. составляли
труппу, к-рая возглавлялась актером, вышедшим из их среды. Первоначально
Г. играли без маски, к-рая была введена лишь в 1 в. до н. э. под
влиянием греческого театра. Женские роли исполнялись мужчинами. Г.
вербовались обычно из низов общества, иногда из рабов, не имели никаких
гражданских прав и могли быть подвергнуты телесному наказанию. Только
некоторые Г., достигшие широкой известности, пользовались почетом. С, А.
2) Народный бродячий актер эпохи раннего средневековья (9-13 вв.).
Истоки иск-ва Г.- в сельских обрядовых играх. Постепенно Г. становились
выразителями интересов городских народных масс. Г. был одновременно
рассказчиком, музыкантом, танцором, певцом, гимнастом, дрессировщиком
животных и т. д. Иск-во Г. развивалось в нескольких направлениях:
цирковые выступления, творчество сказителей и исполнителей, поэтов и
песнотворцев (трубадуры и труверы; первые средневековые драматурги Ж.
Бодель и Адам.де ла Аль-были тру веры).
Г. объединялись в особые "братства", из к-рых впоследствии
образовывались кружки актеров-любителей. В разных странах Г. получали
различное наименование: во Франции жонглеры, в .Италии мимы, в Германии
шпильманы, в Испании хугляры, в Польше франки, в России скоморохи.
Разновидностью Г. были ваганты. Г. подвергались гонениям со стороны
светских и духовных властей. К концу 13 в. слились с городской театр.
самодеятельностью, получившей широкое развитие.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С С.
Мокульского, т. l, M., 1956; Дживеле-г о в А. К., Народные основы
французского театра (жонглеры), в кн.: Ежегодник института истории
искусств. Театр. М., 1955; Reich H., Der Mimus, Bd l, Tl 1-2, В., 1903;
F a ra l Е., Les Jongleurs en France au moyen age, P , 1910. pp. Б.
ГИТГАРЦ, Илья Александрович [р. 18 (30).III. 1893] - белорусский
советский дирижер. Засл. деят. иск-в БССР (1955). В 1910-16 учился в
Петерб. консерватории. Был одним из организаторов и дирижеров Белорус.
оперной студии (1930-36). В 1947-51 Г.- дирижер Белорус. т-ра оперы и
балета (Минск). Ведет педагогическую работу (доцент оперного класса) в
Минской консерватории. Г. дирижировал операми "Кастусь Калиновский"
Лукаса (1947), "Князь Игорь" (1934), "Пиковая дама" (1936), балетом
"Князь-озеро" Золотарева (1955) и др. Работал в оперных т-рах Куйбышева,
Ташкента, Фрунзе и др. городов. Б р. С.
ГИТИС (Государственный институт театрального искусства имени А. В.
Луначарского) - старейшее и самое крупное в Советском Союзе высшее
театральное учебное заведение.
Основание ГИТИСа относится к 22 сентября 1878, когда П. А.
Шостаковским была открыта муз.-драм. школа, через пять лет переданная им
Моск. филар-монич. обществу, директором к-рого он являлся.
Переименованная в Муз.-драм. училище, школа в 1886 была приравнена (по
уставу в учебных правах) к консерваториям. Среди педагогов уч-ща -
крупные деятели музыкального и драм. иск-ва, в т. ч. артисты Малого
театра О. А. Правдив и А. И. Южин. В 1891-1901 в уч-ще преподавал В. И.
Немирович-Данченко, многие ученики к-рого по филармонии (И. М. Москвин,
О. Л. Книппер-Чехова и др.) в 1898 вошли в основной состав Моск.
Художеств. т-ра. Из Муз.-драм. уч-ща вышли Л. В. Собинов, Е. К.
Лешковская, И. Н. Певцов, Е. Н. Гоголева, В. Э. Мейерхольд, А. С.
Пирогов, Вас. Калинников и др.
После Октябрьской революции уч-ще было в 1918 переименовано в
Муз.-драм. ин-т, в 1919 - в Гос. ин-т музыкальной драмы, к-рый в 1922
реорганизован в Гос. ин-т театр. иск-ва. В это время ин-т объединял 9
отдельных т. н. "производственных мастерских", каждой из к-рых руководил
свой мастер. Творческие позиции мастеров были различны и во многом
диаметрально противоположны: от традиционного реализма А. П. Петровского
до левых исканий В. Э. Мейерхольда. Искусственно объединенные мастерские
быстро стали отходить от ин-та.
В результате разлада в учебном процессе, нечеткости учебных планов и
программ ГИТИС в 1925/26 учебном году был переведен на положение
Центрального техникума театрального искусства (ЦЕТЕТИС) повышенного типа
с тем же 4-летним сроком обучения. В состав техникума входили отделения:
драматическое, музыкально-драматическое (оперное) и
клубно-режиссерское.. Среди преподавателей - старейший педагог А. П.
Петровский, воспитанник МХАТа Б. М. Сушкевич, режиссеры Л. В. Бара-тов,
В. Л. Нардов, дириже.р А. Б. Хессин.
В 1930 внутри техникума был открыт режиссерско-педагогич. ф-т,
организованы директорский и театроведческий ф-ты. В 1931 на основе
выделившегося из техникума Государственного института театрального
искусства, Центрального техникума театрального искусства и Театрального
рабфака, вышедшего из Объединенного рабфака искусств, создан
Учебно-театральный комбинат ("Теавуз"). В январе 1934 ему присвоено имя
А. В. Луначарского. К осени 1934 в институте открыт актерский факультет.
В июле 1935 Театральный комбинат был реорганизован в Гос. ин-т
театрального искусства им. А. В.Луначарского с тремя факультетами:
режиссерским, актерским и директорским. Театроведческий факультет был
закрыт (восстановлен вновь в 1937). Директорский факультет прекратил
существование к 1939.
Во 2-й пол. 30-х гг. происходит процесс дальнейшего становления
ГПТИСа как всесоюзного высшего учебного заведения. На педагогическую
работу в институт приходит большая группа мастеров МХАТа во главе с Л.
М. Леонидовым, M. M. Тархановым и В. Г. Сахновским. В ин-те, наряду с
имевшими место кафедрами режиссуры, истории театра, литературы,
социально-экономических наук, создаются новые кафедры: мастерства актера
(1937), сценической речи, музыкальных дисциплин, иностранных языков
(1939). Научно обобщая опыт театральной педагогики, кафедры института
становятся базой учебно-методической и научно-исследовательской работы
профес-сорско-преподавательского состава; учреждается научная
аспирантура; ГИТИС относится к разряду высших учебных заведений, имеющих
право присуждать ученые звания и степени.
В эти годы в ГИТИСе получает бурное развитие замечательная традиция,
явившаяся следствием мудрой национальной политики Советского
государства: с 1929 здесь появляется национальное отделение, готовящее
актеров, певцов и режиссеров для национальных театров страны. В 1931
ин-т пер-ешел на систему воспитания самостоятельных национальных студий.
Подготовленные институтом национальные театральные коллективы
заложили основу проф. театров во многих союзных и автономных республиках
СССР. К 1960 ГИТИС выпустил 28 национальных студий, составивших новые
театральные организмы или пополнивших уже существующие театры в
республиках Средней Азии, Северного Кавказа, Прибалтики, Поволжья и
других районах СССР. Имея теперь одновременно в своем составе 5
национальных студий, институт ежегодно выпускает и принимает по одной
студии. В 1946 в ГИТИСе впервые в истории создаются отделения по
подготовке режиссеров-балетмейстеров и оперных режиссеров, в 1951
открывается отделение актеров музыкальной комедии, в 1958 - отделение
педагогов хореографии. В институте начинают обучаться студенты и
аспиранты из зарубежных стран.
В этот период увеличение учебных специальностей, углубление и
расширение учебных планов и разрабатываемых научных проблем потребовали
создания в институте новых кафедр: философии, истории зарубежного
театра, истории изобразительного искусства, хореографии, музыкального
театра, вокала, истории театра народов СССР, сценического движения.
В настоящее время ин-т имеет три факультета: актерский с
национальными студиями при нем, режиссерский и театроведческий, а также
самостоят. отделения: балетмейстерское, актеров муз. комедии, педагогов
хореографии и режиссеров муз. театра.
В ГИТИСе обучаются 500 студентов - представителей свыше 40
национальностей Советского Союза, стран народной демократии и других
зарубежных стран: русские, украинцы, белорусы, казахи, таджики, чуваши,
адыгейцы, туркмены, эстонцы, литовцы, латыши, китайцы, вьетнамцы,
монголы, чехи, болгары, албанцы, немцы, индонезийцы, французы и т. д. На
заочном отделении института обучаются ок. 500 творческих и руководящих
рботников т-ров и учреждений культуры. В заочной и очной аспирантуре
ГИТИСа производится подготовка педагогических и научных кадров по
специальностям: марксистско-ленинская эстетика, режиссура, история
русского и советского т-ра, т-ра народов СССР, зарубежного т-ра, т-ра
стран народной демократии, мастерство актера, хореография, сценическая
речь. За последние годы в ГИТИСе проводится работа по расширению
производственной практики студентов в театрах и клубах, систематически
даются спектакли в Учебном т-ре ин-та (создан в 1958). В 1960 при ГИТИСе
открыты Высшие режиссерские курсы, творческими лабораториями к-рых
руководят А. Д. Попов, Н. П. Охлопков, Р. Н. Симонов, Л. В. Баратов и
др.
К преподаванию в ин-те привлечены и многие годы в нем работают
крупные мастера столичных театров у являющиеся учениками и
последователями великих реформаторов сценического искусства К. С.
Станиславского и В. И. Немировича-Данченко, а также видные ученые -
теоретики и историки театра. Среди них: по режиссуре драматического
театра-А. Д. Попов, Ю. А. Завадский, Н. В. Петров, М. О. Кнебель; по
режиссуре музыкального театра-Л. В. Баратов, Б. А. Покровский, И. М.
Туманов; по хореографии-- Р. В. Захаров, Л. М. Лавровский, А. В. Шатин,
Н. И. Тарасов; по актерскому мастерству-В. А. Орлов, И. М. Раевский, О.
И. Пыжова, Б. В. Бибиков, В. В. Готовцев, Г. Г. Конский и др.; по
истории театров русского и советского, народов СССР, зарубежного-Б. Н.
Асеев, Б. В. Алперс, П. А. Марков, Ю. А. Дмитриев, Б. И. Ростоцкий, В.
А. Филиппов, Г. И. Гоян, Г. Н. Бояджиевидр. Много лет в ГИТИСе
преподавали известные режиссеры Н. М. Горчаков, И. Я. Судаков, А. М.
Лобанов, И. Н. Берсенев, крупные ученые-А. К. Дживелегов, С- С.
Мокуль-ский, С. С. Игнатов, историки театра М. Д. Прыгунов, Ю. В.
Соболев, педагог сценич.речи Е. Ф. Саричева.
На 16 кафедрах в числе 150 преподавателей института работает 25
профессоров и докторов наук, 47 доцентов и кандидатов наук, 7 народных
артисюв СССР, 13 народных артистов союзных республик, 35 заслуженных
деятелей искусств и заслуженных артистов республик. Характерно, что одну
треть профессор-ско-преподавательского состава института составляют
выпускники его факультетов и аспирантуры, многие из них - профессора и
доктора наук, народные и заслуженные артисты.
Кафедрами ГИТИСа проводится научно-методическая и
"научно-исследовательская работа, создаются учебные программы, учебники
и учебные пособия, ученые записки института и другие научные труды.
При ин-те имеется библиотека (100 тыс- томов) с читальным залом при
ней. М. Гор., С. Т,
ГИТРИ (Guitry) - 1) Л ю с ь е н (13.XII.1860 - 1.VI. 1925) -
французский актер и драматург. Род. в Париже. Учился в консерватории. В
1878 начал сценич. деятельность в т-ре "Жимназ" (роль Армана - "Дама с
камелиями" Дюма-сына). В течение ряда л'ет выступал в петерб.
Михайловском т-ре, с 1891 - в парижских т-рах "Одеон", "Порт-Сен-Мартен"
и др. В 1898-1900 был партнером Г. Режам; участвовал вместе с ней в
спектакле "Орленок" Ростана, исполняя роль Фламбо (т-р "Водевиль"), и
др. В 1902-10 Г.- актер и руководитель т-ра "Ренессанс" (Париж); его
дарование с особой силой раскрылось в пьесах А. Ка-пю, А. Батая, А.
Бернстейна. В 1910 с успехом выступал в пьесе "Шантеклер" Ростана (т-р
"Порт-Сен-Мартен"). Начиная с 1919 играл во мн. пьесах своего сына Саша
Г., написанных для него,- "Пастер", "Мой отец был прав", "Беранже",
"Жаклин", "Как пишут историю" и др. В 20-е гг. создал яркие, отмеченные
оригинальным истолкованием образы Аль-цеста, Тартюфа, Арнольфа
("Мизантроп", "Тартюф", "Школа жен" Мольера). Г. был актером сдержанного
темперамента, его игра отличалась правдивостью, лаконизмом
характеристик, была чужда аффектации. Написал пьесы "Дедушка" и
"Архиепископ и его сыновья" (1917, 1918, т-р "Порт-Сен-Мартен").
2) Саша (наст. имя-Ал ек ca ндр) (21.II.1885- 24.VII.1957) -
французский актер, писатель, драматург. Сын Л. Гитри. Лит. деятельность
начал пьесой "Паж" в 1901 (т-р "Ренессанс", Париж). Один из ведущих
представителей т н. "бульварной драматургии". Г. написал ок. 120 пьес,
вошедших в репертуар франц. бурж. т-ров. Пьесы Г. отличаются остроумным,
несколько циничным, пересыпанным парадоксами диалогом, поверхностным, но
занимательным действием. Большинство его пьес - "У Зоаков" (1906, "Т-р
Ан-туана"), "Скандал в Монте-Карло" (1908, т-р "Жим-наз"), "Ночной
сторож" (1911, "Т-р Мишель"), "Ревность" (1915, т-р "Буфф-Паризьен"),
"Муж, жена и любовник" (1919, т-р "Водевиль"), "Я люблю тебя" (1919,
"Т-р Эдуарда VII") и мн. др.- строится на адюльтерных сюжетах, пикантных
ситуациях, забавных нелепостях. Г. написал ряд биографич. пьес
("драматич. биографий") - "Жан Лафонтен" (1916, "Буфф-Паризьен"),
"Дебюро" (1918, "Водевиль"), "Пас-тер) (1919, "Водевиль"), "Беранже"
(1920, "Порт-Сен-Мартен"), "Моцарт" (1925, "Т-р Эдуарда VII"), умело
используя историч. материал для создания не глубокого, но эффектного
комедийного или сентиментального сценйч. действия. В 1902 Г. начал
актерскую деятельность (т-р "Ренессанс"), выступая гл. обр. в
собственных пьесах. Противник подлинного актерского переживания, Г. был
актером внешнего мастерства.
Во время 2-й мировой войны сотрудничал с фашистами. В 1945 был
подвергнут заключению. По освобождении продолжал работать как драматург:
"Тоа", "Ты спас мне жизнь" (1949, т-р "Варьете"), "Безумие" (1951,
там же) и др. Снимался в кино. Автор мемуаров.
Соч.: Lucien Gruitry raconte par son fils, P., 1930; Souvenirs ou Si
j'ai bonne memoire. P., 1934; Toutes reflexions faites, P , 1947. E, ф,
ГИШАНДЮ (Guichandut), Карлос (р. 1920)- аргентинский артист оперы
(первоначально баритон, затем - драматич. тенор). Один из видных
аргентин. оперных певцов. Пению обучался у А. Бонта в консерватории в
Буэнос-Айресе. Впервые выступил на оперной сцене как баритон в т-ре
"Колон" в 1940. С 1947 Г. пел в Италии, с большим успехом исполняя
баритональные партии (Риголетто, Жермон; граф Луна, Эрнани) на сценах
оперных т-ров Милана (в т. ч. "Л а Скала"), Рима, Неаполя и др. городов.
Из-за изменения диапазона голоса Г. с 1954 поет партии драматич. тенора
(дебютировал в Бари в партии Зигмунда - "Валькирия" Вагнера). В обширном
репертуаре Г. партии: Отелло, Радамес; Манрико ("Трубадур"), Леско
("Манон" Массне), Тонио ("Паяцы") и др. Гастролировал в мн. странах, в
т. ч. в Австрии, Франции, Англии и др. Л. At.
ГЛАВИСКУССТВО (Главное управление по делам художественной литературы
и искусства) - центральный советский государственный орган,
осуществлявший руководство всеми видами иск-ва (театр. музыка, кино,
изобразительные искусства, цирк, эстрада, художественная
самодеятельность). Был образован в системе Наркомпроса РСФСР
постановлением СНК РСФСР от 13 апр. 1928. Г. объединило руководство в
области иск-ва, ранее рассредоточенное по различным управ- { лениям
Наркомпроса (Главполитпросвет, Главнаука, Управление академич. театров и
др.). В состав Г. входил также Главрепертком, осуществлявший контроль за
зрелищами н репертуаром. В 1933 Г. было преобразовано в Управление
театрально-зрелищными предприятиями (УТЗП) Наркомпроса РСФСР. Г.
существовали также в наркомпросах союзных, автономных республик. В 1936
руководство всеми видами искусств отошло от наркомпроса к Комитету по
делам искусств при СНК СССР. М. И. сГЛАВНЫЕ И ГОСУДАРСТВЕННЫЕ ДЕЙСТВА"
(Haupt und Staatsaktionen), "Главные действа",- наименование пьес,
входивших в репертуар большинства немецких странствующих трупп во 2-й
пол. 17 - нач. 18 вв. Понятие "Г. и г. д." объединяет "серьезные" пьесы,
т. е. трагедии историко-политич. содержания, в значительной степени
импровизировавшиеся актерами в процессе исполнения. В этих трагедиях гл.
действующими лицами были историч. личности; представления содержали
сценки, насыщенные патетикой, "ужасами" (убийства, появления привидений
и т. п.), а также грубыми шутками. "Г. и г. д." перемежались обычно
комич. фарсовыми эпизодами с участием Гансвурста. Игра актеров
отличалась напыщенностью, преувеличенным пафосом. Среди театр. трупп,
исполнявших "главные действа", наибольшей популярностью в 17 в.
пользовалась труппа И. Фелътена.
ГЛАВНЫЙ РЕЖИССЕР - в советском т-ре лицо, руководящее всей
художественной работой т-ра, определяющее (совм. с директором т-ра,
художеств. советом) его репертуарную линию. В т-рах оперы и балета
художеств. работой т-ра руководит гл. дирижер.
Г. р. осуществляет осн. постановки т-ра (в драм. т-рах до 3, в т-рах
оперы и балета -- до 2 в год), а также принимает и выпускает новые и
возобновленные спектакли, пост. др. режиссерами. Наряду с директором
т-ра Г. р. несет ответственность за идейное и художественное качество
репертуара т-ра, за выполнение плана, за правильный подбор и
использование творческих кадров, за постановку учебно-воспитательной
работы. Л. С.
ГЛАВПОЛИТПРОСВЕТ (Главный политико-просветительный комите т)советский
государственный орган, руководивший политико-просветительной работой
среди населения. Был организован в системе Наркомпроса РСФСР на
основании декрета В ЦИК и СНК от 23 февр. 1920. В Г, существовал
Художественный отдел, к-рый руководил художественным просвещением,
работой проф. зрелищных предприятий и самодеятельностью. Этот отдел
издавал журналы "Художник и зритель", "Со-ветскос искусство", Вестник
искусств". В 1928 Художественный отдел влился в Главискусство. Г.
существовали во всех союзных республиках. М. И.
ГЛАВРЕПЕРТКОМ (Главный репертуарный комитет, позднее - Главный
комитет по контролю за зрелищами и репертуаром). Был образован в системе
Наркомпроса РСФСР постановлением от 9 февр. 1923. В функции Г. входило:
рассмотрение всех драматич., муз. и кинематографич. произведений,
предназначенных к публичному исполнению, составление и опубликование
списков разрешенных и запрещенных произведений, контроль за соблюдением
установленных правил. Г. вел также работу с драматургами, кино- *
организациями, устраивал обсуждения пьес, спектаклей, кинофильмов. В
1928 Г. вошел в состав Главискусства. В 1933 был выделен в
самостоятельное Управление - ГУРК. М. И.
"ГЛАГОЛ ПРАЖСКИЙ" ("Hlahol Prazsky") - чешский мужской хор. Основан в
1861 под девизом Сметаны "Песней - к сердцу, сердцем - к родине". "Г.
П." принимал активное участие в жизни оперных т-ров Чехии. Во главе хора
стояли певец и педагог Я. Лукес, хормейстер Ф. Геллер и др. С 1863 "Г.
П." руководил Сметана, при к-ром хор стал подлинным центром чеш. нац.
муз. культуры. В репертуаре "Г. П."- произв. славянских композиторов, в
т. ч. отрывки из опер. "Г. П." играет значительную роль и в пропаганде
лучших произв. чехословацкой и зарубежной муз. классики.
Лит.: Nejedly Z., Dejiny praz Hlaholil, Praha, 1911. Л.Т.
ГЛАГОЛЬ (наст. фам.- Голоушев), Сергей Сергеевич (1855-1920) -
русский художник, художественный и театральный критик. По профессии
врач. С 90-х гг. печатал статьи о т-ре в журналах "Артист", "Рампа и
жизнь", "Маски", в газ. "Курьер" и др. Сторонник реалистич. принципов
МХТ, Г. выступал с критикой натуралистич. и декадентских течений 20 в.
Г. много писал о МХТ.
Соч.: Под впечатлением Художественного театра, М.,1902 (совм. с
Джемсом Линчем - Л. Н. Андреевым); Художники Художественного театра, в
сб.: Московский Художественный театр. т. 2, M., 1914; Да здравствует
театр. в сб.:
В спорах о театре, М., 1914.
Лит.: Некрасов Н.,С.С. Голоушев (Сергей Глаголь). Некролог,
"Художественная жизнь", 1920, ј 4/5. E.X.
ГЛАДИАТОР (лат. gladiator, от gladius - меч)- 1) Участник зрелищ-боев
в Др. Риме. Г. проводили вооруженную борьбу между собой или со зверями.
Обычно набирались из рабов или приговоренных к смерти преступников.
Г. проходили специальное обучение, делились на множество разрядов по
вооружению и технике боя ("ретнарии" с трезубом и сетью, к-рую
набрасывали на противника, тяжеловооружен' ные "самниты", "фракийцы" в
нац. фракийском вооружении и т. д.). Бои Г. иногда становились частью
пышных зрелищ, обычно на популярный мифологич. сюжет. Эти представления,
отличающиеся грубым натурализмом (подлинные убийства), способствовали
моральному и эстетическому разложению зрителей, деградации культуры в
Риме. С. А.
2.} Цирковой артист; силовой акробат рафт-акробат). Г. обычно
обладают атлетич. сложением, развитой мускулатурой, выступают в
стилизованных римских костюмах и вооружении, выполняют фигурные
построения (акробатич. пирамиды) на спец. пьедестале (иногда
вращающемся), напоминающие скульптурные изваяния; перестроения из одной
фигуры в другую часто делаются при затемненном свете, быстро, а сами
построения демонстрируются при разноцветном освещении. Номера с участием
Г. ("гладиаторы") получили большое распространение в дореволюционном
русском цирке, зап.-европейском варьете, мюзик-холле. ГЛАДИЛЬЩИКОВ,
Николай Павлович (р. 27.IV. 1895)- советский цирковой артист,
дрессировщик. Засл. арт. РСФСР (1939). Род. в Торопце в семье лесника.
Занимаясь в Петерб. политехнич. ин-те, увлекался спортом и выступал как
борец-профессионал. В годы гражданской войны был инструктором воен.
обучения в Йрасной Армии. В 1922 завоевал звание чемпиона РСФСР по
классич. борьбе. С 1923, выступая в клубах с лекциями по физкультуре,
начал заниматься дрессировкой, демонстрировал борьбу с медведем. В 1927
дебютировал в Орехово-Зуевском цирке со своей "Смешанной группой
хищников". Г. был первым крупным советским дрессировщиком хищников.
Увеличивая количество животных и варьируя их состав, Г. усложнял и
совершенствовал выучку хищников. Демонстрировал дрессировку бурых
медведей, львов, гиен, собак, крокодилов, домашних птиц. Некоторые
успехи в области дрессуры были достигнуты впервые Г. (создал номер, в
котором совместно выступали петухи и группа хищников). Вносит в свои
выступления элементы театрализации (номер Г. был оформлен в рус. стиле),
народного юмора, использует нек-рые традиции русских скоморохов,
обучавших медведей.
Лит.: Кублицкий Г., ротитель хищников, [Архангельск, 1940]. М. 3.
ГЛАДКОВ, Александр Константинович [р. 17(30). III. 1913] - русский
советский драматург, поэт и театральный критик. Лит. деятельность начал
в 1930. Работал зав. лит. частью и ассистентом режиссера в Студии под
рук. Н. П. Хмелева (1935-36), в Т-ре им. Мейерхольда (1934-37). Г.автор
героич. комедии в стихах из времен Отечественной войны
1812"Давным-давно" ("Питомцы славы"; 1941, Ленингр. т-р Комедии, 1942,
Центр, т-р Красной Армии). Написал пьесы: "Бессмертный" (совм. с
Арбузовым;
1943, Центр, т-р Красной Армии), "Новогодняя ночь" ("Жестокий
романс"; 1945, Ленингр. Большой драм. т-р), "Ночное небо" (1959,
Ленингр. т-р Комедии) и др. В произв. Г., героями к-рых является гл.
обр. молодежь, воспеваются поэзия подвига, романтика, благородные
устремления. Г. принадлежит сценич. редакция и рус. перевод японской
пьесы "Украденная жизнь" Каору Моримото (1959, Моск. т-р им. Вл.
Маяковского). С. Д.
Соч.: Из воспоминаний о Мейерхольде, в сб.: Москва театральная, М.,
1960.
ГЛАДКОВ, Федор Васильевич [9(21).VI.1883- 20.XII.1958] - русский
советский писатель. Член КПСС с 1920. Окончив учительский институт,
работал педагогом. Принимал активное участие в революционном движении.
Лит. деятельность начал в 1900. Г. инсценировал свои произведения.
Большим успехом пользовалась инсценировка романа "Цемент" (1926, Т-р им.
МГСПС, Москва, Ярославский т-р им. Волкова и др.). В 1934 на основе
романа "Энергия" создал драму "Гордость" (Т-р им. МОСПС). Автор ряда
статей по вопросам т-ра. Ст. пр. 1950, 1951.
ГЛАДКОВСКИИ, Арсений Павлович [9(21).V. 1894-31.VII.1945] - русский
советский композитор. В 1917 окончил физико-математич. ф-т Петерб.
ун-та. В 1912-17 занимался теорией композиции у В. Кала-фати. В 1924
окончил Ленингр. консерваторию. Г.- один из первых крупных сов. театр.
композиторов. Автор (совм. с Е. Пруссаком) оперы "За красный Петроград"
("1919-й год" ; 1925, Ленингр. Малый оперный т-р), оперы-оратории "Фронт
и тыл" (1930, там же), балета "Том Сойер" (1939), муз. комедий "Рустам",
"Поэт и барабанщик" (1932, 1937, Ленингр. т-р муз. комедии), музыки к
спектаклям ленингр. т-ров, в т. ч. "Дружба" Гусева, "Женитьба
Бальзаминова" Остров-' ского, "Мария Стюарт" Шиллера и др., а также
камерно-инструментальных, вок. и др. соч. Музыка сценич. произв. Г.
отличается ясностью мелодики, простотой и выразительностью гармонии.
Интонац. язык музыки Г. насыщен мелодич. оборотами песен эпохи гражд.
войны и сов. массовых песен. С 1922 Г. занимался педагогич.
деятельностью в Ленинграде.
Лит.: Богданов-Березовский В., Советская опера, Л.-М., 1940 (гл. 2 и
10).
ГЛАЗУНОВ, Александр Константинович [29.VII (10.VIII). 1865,
Петербург,-21.III.1936, Париж]- русский композитор, дирижер, педагог,
музыкально-общественный деятель. Нар. арт. Республики (1922). Музыке
начал обучаться с десятилетнего возраста под руководством домашних
педагогов, в т. ч. Н. Елен-ковского. В 1879-81 Г. брал уроки гармонии и
сочинения у Римского-Корсакова. В 80-х гг. начал активную композиторскую
деятельность, будучи участником "беляевского кружка" и находясь в тесном
общении с композиторами "Могучей кучки" и Чайковским. После смерти
Бородина Г. совместно с Римским-Корсаковым закончил оперу "Князь Игорь"
и по памяти записал увертюру к опере. Своими симф. и камерными произв.
Г. завоевал выдающееся место в ряду рус. композиторов-реалистов конца 19
в. С 1888 выступал также как дирижер; гастролировал во мн. странах.
После Октябрьской революций продолжал муз. и обществ, работу, являясь
активным участником многих муз.-просветит. мероприятий. Творчество Г.
характерно своей народно-патриотич. направленностью, проявляющейся как в
его тематике, так и во всем муз. складе. Муз. язык произв. Г.
обнаруживает глубокую связь с рус. народной песенностью. Подобном. И.
Глинке и композиторам "Могучей кучки", Г. широко отразил в своем
творчестве и музыку западнославянских, восточных и др. народов. Музыка
Г. проникнута здоровым, мужественным оптимизмом, полнотой жизнеощущения,
отличается жизненным благородством и красотой формы, сочностью мелодич.
языка, богатством и яркостью колорита. Вместе с тем она носит на себе
печать известной самоуспокоенности, созерцательного отношения к
действительности. Осн. место в творч. наследии Г. занимают симф. соч. (8
симфоний, увертюры и др.), в к-рых композитор продолжил реалистич.
традиции рус. муз. классики. Театральные жанры представлены в творчестве
Г. тремя балетами и музыкой к драматич. спектаклям. В своем балетном
творчестве Г. продолжил путь симфонизации бал ета,указанный Чайковским;
сделал балетную музыку определяющим звеном драматургии балета. Балетам
Г. свойственна широта симфонич. размаха и сочная декоративность
оркестрового письма, мелодич. красота и выразительность. Благодаря
сценич. эффектности и красочному разнообразию музыки большую
популярность завоевал балет Г. "Раймонда" на сюжет средневековой
провансальской легенды (либр. М. Петипа и Л. Пашковой, 1898, Мариин-ский
т-р, Петербург). Миниатюрный одноактный балет "Барышня-служанка, или
Испытание Дамиса" (либр. М. Петипа на сюжет картин Ватто, 1900,
Петербург, Эрмитажный т-р, нов. ред. 1924) представляет собой искусную
муз.стилизацию франц. сентиментальных пасторалей 18 в. и построен на
старинных танцах, сочетающих национальные франц. и рус. элементы. В
балете "Времена года" (либр. М. Петипа, 1900, Петербург, Эрмитажный т-р)
блестяще проявилось свойственное Г. мастерство оркестровой звукописи;
зимний пейзаж, вакханалия и др. эпизоды относятся к лучшим страницам
русской музыкальной живописи.
Г. - автор музыки к пьесам "Саломея" Уайльда (1908), "Царь Иудейский"
Романова (1914), а также к драме "Маскарад" Лермонтова (1916), из к-рой
особенно популярен романс Нины. Г. принадлежат также, кантаты, хоры и
др. вок. соч. С 1899 Г.- профессор по кл. композиции, затем по кл. камер
но-инстр. ансамбля, в 1905-28 - директор Петерб. (затем Ленингр.)
консерватории. Почетный доктор Кембриджского и Оксфордского ун-тов.
Лит. соч.: Письма, статьи, воспоминания. Избранное, М., 1958.
Лит.: О с с о в с к и и А. В., А. К. Глазунов. Его жизнь и
творчество. 1882-1907, СПБ, [1907]; П [етровский] Е., О балетной музыке
А. К. Глазунова, "Русская муз. газ." 1907, ј 1; Глебов Игорь, "Раймонда"
Глазунова "Еженедельник Гос. акад. театров", 1922, ј 9; Б е л я е в В.
Александр Константинович Глазунов, т. 1, ч. 1, П., 1922 Асафьев Б. В.,
Глазунов, Избр. труды, т. 2, М., 1954 Федорова Г., А. К. Глазунов, М.Л.,
1947; Глазунов, Исследования, материалы, публикации, письма, т. 1-2, Л.,
1959. Л .М.
ГЛАМА-МЕЩЕРСКАЯ (наст. фам.- Б а р ы ш е-в а), Александра Яковлевна
(1859-1942) - русская актриса и театральный педагог. Ученица В. В.
Самойловой и И. В. Самарина. В 1878 дебютировала в Александрийском т-ре,
но, отклонив условия, предложенные ей дирекцией, уехала в провинцию.
Играла в Киеве, Житомире, Вильно и др. городах. Роли:
Офелия; Мария ("Материнское благословение" Денне-рп), Фадетта
("Сверчок домашнего очага" Бирх-Пфей-фера). В 1880 вступила в труппу
Пушкинского т-ра (т-р Бренко) в Москве, где заняла ведущее положение
наряду с М. И. Писаревым (ее будущим мужем), П. А. Стрепетовой, В. Н.
Андреевым-Бурлаком, А. И. Южиным, В. П. Далматовым и др. После закрытия
Пушкинского т-ра работала в Москве в т-ре Лентовского ("Скоморох") и
т-ре Корша,а затем вновь в Киеве в т-ре Соловцова. "Артистка большого
интеллекта, большой культуры, она умела тонко вытачивать каждую свою
роль и детально ее прорабатывать" (Ю. М. Юрьев). Отличительными чертами
искусства Г.-М. были простота и искренность. С 1895 по болезни оставила
сцену и до 1927 занималась педагогич. деятельностью. Последние годы
жизни провела в ленингр. Доме ветеранов сцены. Работала над книгой
"Воспоминаний".
Соч.: Воспоминания, Л.- М., 1937.
Лит.: Юрьев Ю., Записки, Л.-М., 1948, с. 83. Л. Кл.
ГЛАЦ(С1аг),Херта (р. 16.IX.1914)-американская артистка оперы
(контральто). Родилась в Австрии.
Пению обучалась в А.Я.Глама-Мещерская Венской муз. акаде- в роли
Вари. "Дикарка" Остров-Мии. Впервые высту- ского и Соловьева. пила на
оперной сцене в Бреслау в 1933. Гастролировала в Чехословакии, Австрии,
Швеции, США, Германии, Англии, СССР
(1934) и др. странах. С 1942 Г.- солистка "Метрополитен-опера"
(Нью-Йорк). Участвовала в оперных постановках на Глайндборн-ском
фестивале опер Моцарта
(1935) и Зальцбургском фестивале (1936). Завоевала широкую
известность как одна из лучших совр. исполнительниц опер Вагнера и
Моцарта (партии: Эрда, Брангепа, Фрика -"Золото Рей-на", "Тристан и
Пзольда", "Валькирия", Марцс-лшта - "Свадьба Фигаро") к др.
композиторов. Л. М.
ГЛЕБКА, Петр Федорович (р. 6. VII. 1905)- белорусский советский поэт
и драматург. Деп. Верх. Совета БССР 4-го и 5-го созывов. Академик АН
БССР (1957). Чл. КПСС с1942.Лит.деятельность начал в 1925. Написал пьесы
"Над
Березой-рекой"(1940)-о гражданской войне вБелорус-сии и "Свет с
востока" (1957) - о борьбе за победу Сов. власти. Обе пьесы пост. в
Белорус. т-ре им. Я. Коласа.
Лит.: Нарысы па г?сторы? беларускай л?таратуры, М?нск, 1956, с.
540-63; Очерк истории белорусской советской литературы, М., 1954, с.
326-44; Няфед Ул., Бела-руск? тэатр. Нарыс г?сторы?, М?нск, 1959. В. Н.
ГЛЕБОВ, Анатолий Глебович (наст. фам.- К о-т е л ь н и к о в) (р.
9.XII.1899) - русский советский драматург. Один из первых сов.
драматургов. Работал в драмкружках и рабочих клубах как автор монтажей и
инсценировок, занимался журналистикой. Проф. лит. деятельность начал в
1927. Пьеса Г. "Загмук" - о восстании рабов в Древнем Вавилоне, была
пост. в 1925 в Малом т-ре. На сюжет "Загмука" А. А. Крейном была создана
одноименная опера (1930, Большой т-р). Г. написал пьесы: "Власть" (1927,
1-й Рабочий т-р Пролеткульта)- об Октябрьской революции, "Рост" (1927,
Моск. т-р Революции) - о жизни сов. заводского коллектива, "Инга" (1929,
там же)-о новой женщине, проблеме сов.семьи и др.Г. ведет активную
работу по переводу драматургии народов СССР, ему принадлежат переводы на
рус. яз. пьес:
"Еще одна жертва" Сундукяна, "Намус" Ширванзаде, "Свадьба с приданым"
Дьяконова, "Честь семьи" Мух-тарова и мн. др. Написал ряд пьес для
театр. самодеятельности (ок. 30), книгу "Островский на самодеятельной
сцене", ряд статей по т-ру и др.
Соч.: Сборник пьес, М., 1934.
Лит.: А. В. Луначарский, о театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1,
М., 1958. (7. Под.
ГЛЕБОВ (наст. фам.- Сорокин), Глеб Пав-лович [р.
29.IV(11.V).1899]белорусский советский актер. Народный артист СССР
(1948). Участвовал в любительских спектаклях. Сценическую деятельность
начал в 1921 в провинциальных т-рах на Украине. С 1926 - актер 1-го
Белорус. гос. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы в Минске). Творчеству
Г. свойственны психологич. глубина, яркость мимики, выразительность
жеста, мягкость, простота, тонкий юмор. Г. создал впечатляющие и
проникновенные образы людей из народа и остро сатирич. характеристики.
Среди лучших ролей 30-х гг.:
Павел Немира ("Отечество"
Чорного, 1932), Халимон ("Партизаны" Крапивы,
1938), Гарпагон ("Скупой" Мольера, 1937), Харкевич
("Гибель волка" Смуйленка, 1939), Туляга ("Кто смеется последним"
Крапивы, 1939, Ст. пр. 1941); 40-50-х гг.:
Пустаревич ("Павлинка" Ку-палы, 1944), Кропля ("Константин Заслонов"
Мовзона, 1947, Ст. пр. 1948),Романюк ("Калиновая роща" Корнейчука,
1950), Горошка, Само-сеев ("Извините, пожалуйста", 1954, "Чтобы люди не
журились" (1959) Макаенка. Г. снимался в белорус. кинофильмах
("Константин Заслонов", "Наши соседи" и
ДР-)Лит.: Дунина С., Глеб Павлович Глебов, М.- Л., 1949;
Стэльмах Ул., Народны артыст СССР Г. П. Глеба, М?нск, l954. B. H.
ГЛЕБОВА, Мария Михайловна (1840-е гг.-1919) - русская актриса,
антрепренер. По окончании Пе-терб. театр. уч-ща успешно дебютировала в
1861 в Александрийском т-ре в роли Полины ("Доходное место"). Играла
здесь до 1864, но неудовлетворенная водевильными ролями, к-рые ей
поручались, перешла на харьковскую сцену. Играла в провинции (Тифлис,
Саратов, Кронштадт, Ораниенбаум, Одесса, Нижний Новгород, Харьков,
Казань). В 1866-70, 1882-83-снова в Александрийском т-ре, в 1883-84- в
Москве в т-ре Лентовского. С 1891 работала в труппе Н. Соловцова в Киеве
(была его женой),исполняла роли героинь. В 1902, после смерти Соловцова,
Г. возглавила антрепризы, работала в Киеве до 1905. Обладала прекрасными
внешними данными, красивым голосом, драматнч. темпераментом. Лучшие
роли: Катерина, Лидия, Кручинина ("Гроза", "Бешеные деньги" и "Без вины
виноватые" Островского), Леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Адриенна
Лекуврер (о. п. Скриба и Легувэ).
Обратно в раздел культурология