Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

БОМАРШЕ (Beaumarchais) [наст. имя и фам.-Пьер Огюстен К а р о н
(Caron)J (24.I.1732, Париж,-18.V. 1799, там же) - французский драматург.
Сын часовщика, в юности сам часовщик, Б. быстро выдвинулся, добился
дворянского звания, разбогател, стал придворным, финансистом,
дипломатом. Творчество Б. сформировалось в условиях предреволюц.
Франции. Лит. деятельность начал пьесами "Евгения" (1767) и "Два друга"
(1770), написанными в духе чувствит. мещанской драмы. В предисловии к
"Евгении" ("Очерк о серь„зном драматическом жанре") Б. подверг резкой
критике классицизм, выступив как продолжатель разработанной Дидро теории
реалистич. т-ра третьего сословия. Сатирич. дарование Б. с большой силой
раскрылось в первых частях его трилогии о Фигаро- комедии "Севильский
цирюльник, или Тщетная предосторожность" (1773, пост. 1775, т-р "Комеди
Фран-сез") и особенно в комедии "Безумный день, или Женитьба Фигаро"
(1779, пост. 1784, там же, см. "Женитьба Фигаро), прин„сшей ему мировую
славу. В этих пьесах, ставших основой жанра просветительской политич.
комедии, Б. беспощадно высмеял аристократию, разоблачил е„ цинизм,
паразитизм, сословное чванство. Обладателям несправедливых привилегий Б.
противопоставил талантливого плебея Фигаро, жизнерадостно и смело
вступающего в борьбу за сво„ право на счастье и побеждающего в этой
борьбе всесильного вельможу. Острота социального конфликта,
наступательная активность определяют стремительную динамику "Безумного
дня". Уверенность представителя народа - Фигаро в своих силах, в близкой
победе наполняет пьесу атмосферой ликующей радости, праздничности.
Стремясь к более широкому охвату жизненных явлений, к психологич. и
социальному углублению комедии, к разрушению абстрактности классицистич.
т-ра, Б. вста„т на путь смелого новаторства. Он ломает классицистич.
каноны, широко вводит реальные элементы быта, добивается
индивидуализации речи, яркости психологич. характеристик.
Б. создал образ положительного героя третьего сословия, указал на
центральный конфликт эпохи, написал комедию, к-рая помогла .франц.
народу осознать непрочность феодально-абсолютистского строя, мешающего
историч. прогрессу. Власти в течение 5 лет противились пост. пьесы.
Пост. в т-ре "Комеди Франсез" 27 апр. 1784, пьеса имела триумфальный
успех (Фигаро-Дазенкур, Альмавива-Моле, Графиня - Сен-Валь младшая,
Сюзанна- Конта, Керуби-но - Оливье, Бридуазон - Превиль). Выступая
против дворянства и открыто выражая свои симпатии народу, Б., однако, не
стал активным сторонником революции. В 1787 он написал либретто к опере
Сальери "Тарар", в к-ром антидеспотич. тема сочетается с идеей
"народной" монархии, с призывом к свободе "без восстаний и насилья".
Противоречия в мировоззрении Б. наиболее ясно проявились после революции
1789. Написанная в 1792 последняя часть трилогии о Фигаро "Преступная
мать, или Второй Тартюф" лишена социального конфликта и бунтарского
пафоса предыдущих пьес Б.
"Севильский цирюльник" и "Женитьба Фигаро" являются шедеврами
драматургии, художественными памятниками предреволюционной эпохи. Среди
исполнителей роли Фигаро (в "Женитьбе Фигаро") во Франции - Ж. И.
Сансон, Ф. Ж. Ренье, Э. Го, Б. К. Коклен и др. В 1956 "Женитьба Фигаро"
была пост. Ж. Виларом в Нац. Народном театре в Париже с Д. Серано в
главной роли. На русской сцене роль Фигаро играли И. И. Сосницкий, С. В.
Шуйский, М. М. Петипа, А. И. Южин, Б. А. Горин-Горяинов, Сюзанну - Г. Н.
Федотова, М. Г. Савина, А. Г. Коонен. Выдающимся событием в сце-нич.
истории "Женитьбы Фигаро" является пост. Станиславского (МХАТ, 1927;
Фигаро - Баталов, Сюзанна - Андровская, Альмавива - Завадский, Графиня -
Степанова, Керубино - Комиссаров, Фан-шетта - Бендина). На сюжеты пьес
Б. написаны оперы: "Свадьба Фигаро" Моцарта (1786) и "Севиль-ский
цирюльник" Дж. Россини (1816) и Дж. Паизиел-ло (1782).
С о ч.: Oeuvres completes, v. 1-7, P., 1809; Избранные произведения,
пер. с франц., М., 1954.
Лит.: Мокульский С., Бомарше и его театр. Л., 1936; его же, Бомарше,
жизнь и творчество, М., 1957;
Финкельштейн Е., Пьер Огюстен Карон Бомарше, Л.- М., 1957; L о m e n
i e L., Beaumarchais et son temps, t. 1-2, P., 1856; L i n t i 1 h a e
E. F. L., Beaumarchais et ses oeuvres, P., 1887; В a i 1 1 у Aus?.,
Beaumarchais, Р., 1945; Scherer J., La dramaturgie de Beaumarchais, Р.,
1954. E. ?.
БОМБАРДЕЛЛИ (Bombardelli), Силвие (р. 3. III. 1916) - югославский
композитор и дириж„р. Музыке обучался в Муз. школе им. Станковича в
Белграде у М. Живковича, М. Вучковича и М. Вукдраговича; в 1937-39
работал преподавателем той же школы. В 1939-41 Б.- дириж„р оркестра т-ра
в Нови-Саде; в 1949-53 - сифм. оркестра в Загребе. В 1944-49 и с 1953 -
директор оперы в Сплите. Автор оперы "Ба-коня фра Брие" (1953), балетов
"Могила в хлебе" (1946), "Иностранец" (1955) (все пост. в городском т-ре
в Сплите), музыки к трагедии Софокла "Эдип" (1957) и др. соч. В
творчестве Б. сказалось влияние композиторов-модернистов. Ю. Ч.
БОМОЛОХ (греч. ????????? - кривляка, скоморох; букв.-попрошайка) -
тип шута в античной комедии. Б. смешил зрителей глупыми выходками или,
прикидываясь простаком, способствовал осмеянию других персонажей.
Большое распространение получил в древней аттической комедии. С. А.
БОМОНТ (Beaumont), Сирил Уильям (р. 1.XI. 1891) - английский критик и
историк балета. С 1912 начал писать по вопросам балета. Интерес к балету
у Б. был вызван лондонскими гастролями А. П. Павловой и т. н. "Русскими
сезонами за границей". В 1922 основал "Об-во им.Чеккетти" (итал.
танцовщик и педагог) и издал учебник классич.танца по методу Чеккет-ти.
В 1924 это "Об-во" влилось в "Имперское об-во учителей танца",
председателем к-рого Б. избран в 1958. Много писал в балетных и театр.
журналах. Первая значительная работа Б.- "Впечатления от русского
балета", была опубликована в 1918. Издал "Библиографию танца" (1929),
представляющую собой описание книг, хранящихся в библиотеке Британского
музея, "Полную книгу балетов" (1937) с тремя приложениями, в к-рой
собраны балетные либретто всех врем„н и стран, "Словарь балетных
терминов" (1944) и др. Опубликовал ряд редких памятников по истории
танца, как, напр., "Орхезографию" Арбо (1925), "Письма о танце" Новера
(1930), "Танцевальный учитель" Рамо (1930) и др.
Соч.: Complete book of ballets, L., 1937; Supplement [to Complete
book of balletsl, L., 1942; Ballets of today: being a second supplement
to the Complete book of ballets, L., 1954;
Ballets, past and present: being a third supplement to the Complete
book of ballets, L., 1955; A manual of the theory and practice of
classical theatrical dancing (methode Cecchetti), L .,1922 (совм. с St.
Jdzikowski); Michael Fokine and his ballets, L.,1935; A bibliography of
dancing, compi, and annot. by C. W. Beaumont, L., 1929; The Diaghilev
ballet in London..., L., 1940; Ballet design, past and present, L.,
1947. Ham ?
БОМОНТ (Beaumont), Фрэнсис (1584 или 1586, Грейс-Дь„ в графстве
Лестершир,- 6. III. 1616, Лондон) - английский драматург. Б. происходил
из дворянской семьи, учился в колледже, Оксфордском ун-те и лондонской
юридич. школе. Начал писать для т-ра ок. 1607,сначала самостоятельно
("Женоненавистник", 1607), затем в соавторстве с Дж. Флетчером. Совм.
написали: "Рыцарь пламенеющего пестика" (ок. 1607), "Щеголь" (1608-10),
"Фи-ластер" (1609), "Трагедия девушки" (1611), "Король и не король"
(1611), "Четыре пьесы в одной" (дата неизв.), "Месть купидона" (1612) и
"Высокомерная" (1613-17). Пьесы эти были опубликованы в 1647 в
однотомнике, в к-рый вошли также пьесы, написанные одним Флетчером или в
соавторстве с др. драматургами. Б. и Флетчер писали произв. различных
драм. жанров. Так, "Филастер" знаменовал собой поворот англ. т-ра к
жанру трагикомедии, "Трагедия девушки" возродила в новой форме "кровавую
трагедию", "Рыцарь пламенеющего пестика" представлял собой пародию на
попытки идеализации бурж. быта в совр. англ. драме (Т. Деккер и др.).
Творчество Б. и Флетчера идеологически связано с
дворянско-аристократич. кругами, проникнуто гедонизмом, в н„м отрицаются
моральные принципы, сильны монархические тенденции. В то же время их
произведения насыщены ренессансной жизнерадостностью, а герои наделены
сильными страстями, склонностью к авантюрам. Пьесы Б. и Флетчера
отличаются живостью действия, яркостью драматич. эффектов,
многоплановостью композиции. Во многих пьесах имеются великолепные
лирические монологи и песни, но характеры героев часто поверхностны.
Популярность Б. и Флетчера была настолько велика, что они соперничали с
Шекспиром, но творчество их знаменовало начало распада английской драмы
эпохи Возрождения. Пьесы Б. и Флетчера впервые ставились в лондонском
т-ре "Глобус", а также при дворе.
С о ч.: The works, ?. 1-10, ed. by A. Griover and A. R Waller,
Cambr., 1905-1912 (совм. с Д. Флетчером); в рус пер.- Рыцарь
пламенеющего пестика. Комедия. Общ. ред. вступ. ст., прим. А. А.
Смирнова, М., 1956 (совм. с Флетчером) Филастер, в кн.: Современники
Шекспира. Сборник пьес т. 2, М., 1959.
Лит.: Macaulay (т. С., Francis Beaumont. A critical sturdy, L., 1883;
Gr а у 1 e у С. М., Beaumont the dramatist, L., 1914; Oliphant Е. H. C.,
The plays of Beaumont and Fletcher, [Vale], 1927; E 1 1 i s-F e r m o r
U. M., The Jacobean drama, [L.], 1936; A ? ? 1 e t o ? W. W., Beaumont
and Fletcher. A critical study, L., 1956; С м и р-H о в А. А., Франсис
БОМОНТ и его сатирическая комедия "Рыцарь пламенеющего пестика" (статья
в издании этой пьесы), М., 1956; А н и к с т А., БОМОНТ и Флетчер, в
кн.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945. А. А.
БОНАЧИЧ, Антон Петрович [13(25). 1.1878- 26. L 1933] - русский артист
оперы (сначала баритон, затем - драматич. тенор). В 1901 окончил Петерб.
консерваторию. В этом же году впервые выступил на оперной сцене в
Харькове. В 1902-04 пел в различных городах (Тифлис, Киев и др.). В
1905-20 работал в Большом т-ре. В 1909 гастролировал в Италии и Франции,
в 1911- в Монте-Карло. Партии: Звездоч„т ("Золотой петушок"), Тамино
("Волшебная флейта"), Герман и др. Был первым исполнителем на сцене
Большого т-ра партий Садко; Альбера, Паоло ("Скупой рыцарь", "Франческа
да Римини" Рахманинова), князя Голицына ("Хованщина"), Дон Жуана
("Каменный гость" Даргомыжского). Репертуар Б. был обширен - от Ромео
("Ромео и Джульетта" Гуно) до
Тангейзера (о. п. Вагнера). Простота и естественность поведения на
сцене, красивая внешность и большой акт„рский темперамент определили
популярность Б. В 1921 Б. оставил сцену и занимался педагогия, и
режисс„рской деятельностью в т-рах различных городов (Омск, Томск,
Саратов, Минск). Б.- автор оперетты "Остров невинности" (1909).
БОНДАР‚НКО, Евгений Васильевич [р. 4(17).!. 1905]- украинский
советский акт„р. Нар. артист СССР (1960). Сценич. деятельность начал в
1924 в Харьковском театре рабочей молод„жи, с 1029 - акт„р Харь-к
')вского т-ра имени Т. Шевченко. На сцене этого театра создал
многогранные сценич. образы:
Свичкогас ("Ярослав Мудрый" Кочерги, Ст. пр. 1947), Омелько ("Мартын
Боруля" Карпенко-Карого), Швандя ("Любовь Яровая"), Павлин ("Егор
Булычов и другие"). Дикой ("Гроза"), Кавалер ("Мирандолина" ("Хозяйка
гостиницы")]. Исполнительская манера Б. отличается мягкостью,
правдивостью, искренностью. Снимался в кино. С 1948 вед„т педагогическую
работу в Харьковском театр. ин-те. С. 3.
БОНДАР‚НКО, Ф„дор Пиме-пович (1903-24.III.1961)-русский советский
театральный деятель и режисс„р. Засл. деят. иск-в РСФСР (1959). Член
КПСС с 1924. Учился в 1-м Московском ун-те, занимался в театральном
училище им. Вс. Мейерхольда, затем работал в театре Мейерхольда как
режисс„р и акт„р. Позднее - режисс„р в Ленингр. т-ре им. Ленсовета
(пост. "Слуга двух господ", 1936, "Как закалялась сталь", 1937),
Ленингр. Большом драм. т-ре (пост. "Человек с ружь„м", 1938). В 1938-41
- директор Ленингр. т-ра оперы и балета им. Кирова, 1943-48-Большого
т-ра СССР, в 1950-53 и с 1959- Т-ра им. Евг. Вахтангова. В J948-50 и
1953-59-зав. научно-творческим отделом ВТО. Поставил "Снегурочку" (1959,
Карельский драм. т-р, Петрозаводск), "Русский лес" по Леонову (1961,
инсц. Б., Т-р им. Вахтангова) и др.
БОНДИ, Юрий Михайлович [8(20). IX.1889-9.III. 1926] - русский
советский театральный художник и режисс„р. В 1912 оформил спектакли,
поставленные В. Э. Мейерхольдом в Териоках, "Поклонение кресту"
Кальдерона и "Виновны-невиновны" Стриндберга. В 1912-15 работал как
театр. художник в Студии Вс.
Мейерхольда, позднее в его режисс„рских мастерских. Б.- один из
основоположников сов. т-ра для детей. В 1923 возглавил 1-й Гос. т-р для
детей в Москве. Спектакли "Колька Ступин" Ауслендера и Солодовни-кова
(1924), "Самол„т" Никифорова (1925), поставленные Б., определили переход
детских театров от сказочной тематики к современности.
Лит.: Миндлин Э., Первые годы детских театров, в сб.: Театральный
альманах, кн. 8, M., 1948; Г о з е н п у д А., Театры для детей, в кн.:
Очерки истории русского советского драматического театра. 1917-1934, т.
l. M., 1954. JJ, Щ
БОН‚ЛЛИ (Bonelli), Ричард [наст. фам. - Б а н н (Bunn)] (p. 6. II.
1894) - американский артист оперы (баритон). Пению обучался в Италии, на
муз. факультете ун-та в Сиракузе (у А. Александера и Ж. де Решке).
Впервые выступил на оперной сцене в Мо-дене (Италия). Гастролировал в
крупнейших ев-роп. т-рах, в т. ч. в "Ла Скала" (Милан), "Гранд-Опера"
(Париж) и др. городах. В 1925-31 Б.-солист т-ра оперы в Чикаго, с 1931 -
т-ра "Метрополитен-опера". Партии:. Вольфрам ("Тангейзер" Вагнера),
Жермон, Риголетто, Тонио, Фигаро, Валентин и др. Выступал также в
концертах. Л. М.
БОНН (Bonn), Фердинанд (20.XII.1861-24.IX. 1933) - немецкий актер,
режисс„р, театральный деятель и драматург. Ученик Э. Поссарта. В 1885
дебютировал в нюрнбергском городском т-ре. В 1885-86 выступал в Москве,
в 1881-96 - в мюнхенском придворном т-ре, в 1891-96 - в венском
"Бургтеатре", затем в берлинском "Л ессинг-театре" и др. В 1905
организовал "Берлинский т-р Фердинанда Бонна", в к-ром ставил гл. обр.
собственные пьесы ("Молодой Фриц", 1898, "Людовик II", 1907, и др.) и
инсценировки рассказов о Шерлоке Холмсе (наибольшим успехом пользовалась
"Собака Баскервиллей", 1907). Через 2 сезона т-р закрылся. Деятельность
его отражена в мемуарах Б. "Два года директора театра в Берлине" (Zwei
Jahre Theater-Direktors in Berlin, В., 1908). В дальнейшем Б.
гастролировал, выступая в ролях Гамлета, Шейлока, Франца Моора и др. В
1909 осуществил в цирке пост. "Ричарда III", в к-ром исполнял гл. роль.
Б. был крупным акт„ром своего времени. Его игра, реалистич. по
направленности, отличалась нек-рой выспренностью.
С о ч.: Gesammelte Werke, Во 1-4, Lpz., 1911; Mem Kunstlerleben,
Munch.-Diessen, 1920. В, \
БОНЧИ (Bonci), Алессандро (10.II. 1870-8.VIIL 1940) - итальянский
артист оперы (тенор). Пению обучался в консерватории в Пезаро у Педротти
и Коэн. С первого же выступления на оперной сцене (Парма, 1896) Б.
привл„к внимание своим мягким, задушевным, хотя и не сильным голосом.
Гастролировал в Англии, России (конец 90-х гг.), Германии, Испании,
Австрии, Аргентине, США. Партии: Рудольф; Артур ("Пуритане" Беллини),
Фердинанд, Эрнесто ("Фаворитка", "Дон Паскуале" Доницетти), Альмавива
("Се-вильский цирюльник" Россини) и др. В 1927 Б. оставил сцену. Вс. Т.
БО ПУ (Б о Ж э н ь - ф у) [ 1226-1312 (?) ] - китайский драматург и
поэт. Писал пьесы гл. обр. в жанре "цзацзюй" (4-актная муз. драма, в
к-рой прозаич. диалог перемежается ариями в стихах). Из 16 пьес,
названия к-рых сохранились, до наст. времени дошло 3. Наибольшую
известность приобрела романтич. трагедия "Дождь в платанах" - о любви
императора Сюань-цзуна (8 в.) к наложнице. Б. П.- автор комедии "Всадник
у стены"- о праве молод„жи на свободный выбор спутника жизни. В эпоху
Юань (13- 14 вв.) драмы Б. П. широко ставились на сценах т-ров. Позднее,
когда "цзацзюй" были вытеснены другими драм. жанрами, эти пьесы
исполнялись лишь в переработанном виде.
Лит.: Тань Чжэн-би, Юань цюй лю да цзя люэч-жуань, Шанхай, 1957. Вл.
С.
"БОРБА" - болгарский передвижной любительский рабочий театр. Создан в
Софии в 1901, в период роста рабочего движения в Болгарии. Т-р "Б."
выполнял пропагандистскую роль. Его спектаклям обычно предшествовали
лекции (в числе лекторов был основатель Болгарской социал-демократич.
партии Д. Бла-гоев). Затем следовала концертная программа и показ
одноактной пьесы. На сцене "Б." была осуществлена пост. "На дне" (1904).
Спектакли "Б." пользовались большим успехом у широкого зрителя. В них
принимали участие проф. акт„ры-Б. Пожаров, С. Быч-варов, В. Тенев и др.
Т-р работал до 1906. Деятельность "Б." способствовала развитию театр.
самодеятельности в Болгарии. Аг. М.
БОРГ (Borg), Ким (р. 7.VIII.1919) - финский артист оперы (бас). Пению
обучался в Стокгольмской королевской муз. школе (1947) и Академии им.
Сибелиуса (1948-49). В 1947 дебютировал в Хельсинки в качестве
концертного певца, в 1951- в Орхусе как оперный певец. С 1950
гастролировал в Ютландской опере, Копенгагенской королевской опере,
Стокгольмском "Оскар-т-ре" и др. оперных т-рах. С 1958 Б.- солист т-ра
"Метрополитен-опера" (Нью-Йорк). Наряду с гастролями в др. странах Б.
эпизодически выступает на сценах фин. оперных т-ров. Партии: Дон Жуан
(о. п. Моцарта), Мефистофель ("Фауст"), Дон Базплио, Борис Годунов и др.
Выступает в концертах. С 1956 участвует в Глайндбурнском, Эдинбургском,
Зальцбургском муз. фестивалях. А. С., С. Л. БОРГ (Borg) - финская
акт„рская семья.
Феликс (3.1.1888-24.X.1959) - акт„р, режисс„р, драматург. Автор пьес
"Любовные маневры", "По запретным тропам", либретто оперетты "Венгерская
кровь" и др. Переводил на фин. яз. многие пьесы. В 1908-19 был акт„ром
"Таммерфорсского т-ра", в 1919-22 - директором и акт„ром "Т-ра Койтто" в
Хельсинки, с 1922 - т-ра "Сцена Финляндии". Роли:
Густав Адольф ("Регина фон Эммериц" Топелиуса), Хельмер ("Нора"),
Мальволио ("Двенадцатая ночь"), дон Карлос, Фигаро; Данило ("Вес„лая
вдова" Ле-гара) и т. д. Пост. ряд спектаклей.
Анна (р. 17.V. 1887) - финская актриса, певица и танцовщица. Жена
Феликса Б. Роли: Регина ("Регина фон Эммериц" Топелиуса), Майю ("Семья
священника" Кант), Дездемона; Виола ("Двенадцатая ночь"), Нора; Сюзанна
("Женитьба Фигаро"). Исполняла гл. роли в опереттах "Корневильские
колокола" Планке-та, "Принцесса долларов" Фалля, "Вес„лая вдова"
Ле-гара, "Венгерская кровь" Б opra и др. Выступала в концертах как
танцовщица (школа А. Дункан). С. Л.
БОРГЕН (Borgen), Юхан(р. 28.IV.1902) - норвежский писатель,
драматург. Лит. деятельность начал в 1923. Осн. тема пьес Б.- деградация
бурж. семьи и морали - отражена в драмах "Глава конторы Ли" (1936),
"Аквариум" (1947), в комедии "Андерсены" (1940). В драме "Пока мы жд„м"
(1938) разоблачается пассивность и трусость мелкой буржуазии. Дра-матич.
памфлет "Викинги" (1951) направлен против бурж. "культа викингов",
идеализации их разбойничьих набегов. Пьесы Б. впервые пост. Нац. т-ром в
Осло. Б. выступает и как режисс„р (с 1952 - в Народном т-ре в Осло). Вл.
М.
БОРГИ-МАМО (Borghi-Mamo) (урожд. - Б о р-г и), Аделаида (9.VIII. 1829
- 27.IX.1901) - итальянская артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем
- контральто). Впервые выступила на оперной сцене в Болонье в 1846,
после чего с возрастающим успехом выступ-ала в крупнейших т-рах Италии.
Завоевала славу одной из лучших'певиц своего времени. В 1853 пела в
Венской опере, в 1854-56-в Итальянской опере в Париже, в 1856-60 - в
т-ре "Гранд-Опера". В 60-х гг. занималась гл. обр. гастрольной
деятельностью. В конце 70-х гг. оставила сцену. Партии:
Дездемона, Золушка ("Отелло", "Золушка" Россини), Джульетта
("Капулетти и Монтекки" Беллини), Леонора ("Фаворитка" Доницетти),
Виолетта; Азучена ("Трубадур"), Церлина ("Дон Жуан"), Урбан
("Гугеноты"), а также гл. партии в операх др. итал. п франц.
композиторов: Л. Росси, Д. Брага, Ф. Галеви, Ф. Давида и др. Многие
партии в операх А. Пачини, С. Меркаданте и др. композиторов были
написаны специально для Б. Л. М.
БОРГИ-МАМО (Borghi-Mamo), Эрминия (18.11. 1855-29.1.1941) -
итальянская артистка оперы (сопрано). Дочь певицы А. Борги-Мамо, под
руководством к-рой получила муз. образование. Впервые выступила на
оперной сцене в Ницце в 1873, после чего пела в оперном т-ре в Болонье
(1874-75), где прославилась исполнением партий Маргариты ("Фауст") и
Елены ("Мефистофель" Бойто). Пела в Париже (1875- 1877), Риме и Венеции
(1876), Мадриде (совм. с Там-берликом, 1878-79), Лисабоне (1879),
Буэнос-Айресе (1881), Барселоне (1884), Неаполе (1889), Петербурге
(1891, т-р Панаева) и др. городах. Обладала гибким, подвижным голосом;
исполняла разные по стилю партии: в первые годы сценпч.
деятельности-преимущественно драматические партии - Лукреция ("Лукреция
Борджиа" Доницетти), Азучена, Леонора, Аида ("Трубадур", "Сила судьбы",
"Аида" Верди), а также гл. партии в операх Мейербера (Валентина, Инесса,
Изабелла - "Гугеноты", "Африканка", "Роберт-дьявол") и др. Впоследствии
певицу привлекали также лирич. партии виртуозного характера- Розина
("Севильский цирюльник"), Эльвира ("Дон Жуан"). В 1891 Б.-M. оставила
сцену.
Лит.: R о l a n d i U., Un incontro con Erminia Borghi-Mamo,
"Rassegna dorica", 1933, 20.III. JJ. M.
БОРГСТР‚М (Borgstrom), Яльмар (23.III.1864- 5. VI 1.1925)- норвежский
композитор и музыкальный критик. Музыке обучался у Ю. Свенсена,
Линде-мана и Ульсена, а также в консерваториях Лейпцига, Берлина, Парижа
и Лондона. Творч. деятельность начал в 1889. Автор опер, пользующихся
широкой популярностью в Норвегии: "Тора из Римоля" и "Рыбаки",
написанных на собств. либретто, музыки к драме Ибсена "Джон Габриэль
Боркман" (1905, Осло), к трагедии "Гамлет" Шекспира, а также симф.
камерных' и др. соч. Как журналист и музыкальный критик сотрудничал с
1907 в газ. "Верденс ганг", с 1913-в газете "Афтенпостен".
Лит.: A r b o Jens, Hjalmar Borgstrom, Oslo, 1926. В.Ц.
БОРДОНИ (Bordoni) [по мужу -Бордони-Га с с e (Bordoni-Hasse)],
Фаустина (ок. 1693 (по др. источникам, 1700) - 4.XI.1781] - итальянская
артистка оперы (сначала меццо-сопрано, затем - контральто). Пению
обучалась у М. Гаспарини. Впервые выступила на оперной сцене в 1716 в
Милане и сразу завоевала славу одной из лучших певиц своего времени
(получила прозвище "новой сирены"). В 1717-30 выступала в крупнейших
т-рах Италии, а также в Мюнхене, Вене и др. городах Европы. В 1726-28 Б.
по приглашению Г. Ф. Генделя пела в оперной труппе в Лондоне. В 1731-63
жила в Дрездене, выступая гл. обр. в операх своего мужа - композитора И.
А. Гассе. В 1750 успешно гастролировала в Париже. Последние годы жизни
провела в Вене (1773-75) и Венеции (1775-81), продолжая артистич.
деятельность. Обладала голосом большого диапазона, исключительной
виртуозностью, прекрасными сценич. данными и большим драматич. талантом.
Пела партии в операх "Адмет", "Александр" Генделя, а также в операх
большинства совр. ей итал. композиторов, в т. ч. Энона, Отавия ("Парис",
"Нерон" Орландини), Остилия ("Теодорико" Порта), Теоноя ("Левкипп и
Теоноя" Поллароло), а также в операх М. Бонончини, А. Лотти, Ф. Манчини,
Т. Альбинони, Дж. Капелли, Л. Винчи и др. композиторов.
Лит.: H о g g M., Die Gresangskunst der Faustina Hasse und das
Sangerinnenwesen ihrer Zeit in Deutschland, [B., 193l]. Л. M.
БОРДОНЬИ (Bordogni), Джулио Марко (23. I. 1788-31.VII.1856) -
итальянский артист оперы (тенор) и педагог. Пению обучался в Милане у С.
Майра. Впервые выступил на сцене миланского Королевского т-ра в 1813; до
1815 был солистом т-ра"Каркано",с 1817 пел в т-ре "Ла Скала". В 1819
переехал в Париж, где стал ведущим солистом "Итальянского т-ра". Голос
Б. отличался мягкостью, красотой тембра и большой подвижностью. Исполнял
гл. обр. партии итал. оперного репертуара: в т. ч. в операх Россини:
Отелло, Рамиро ("Отелло", "Золушка"), Линдор ("Итальянка в Алжире"),
Джанетто ("Сорока-воровка") и др., а также в операх "Агнесса" Паэра,
"Элиза и Клау-дио" Меркаданте и др. С 1820 Б. в„л вокальный класс в
Парижской консерватории; воспитал ряд выдающихся певцов и певиц, в т. ч.
Г. Зонтаг и др. Б. принадлежит ряд учебных пособий по вокальному нск-ву,
не потерявших своего практич. значения и в наши дни.
Лит.: Donati Fettoni Ст., L'arte della musica in Bergamo, Bergamo,
1930. Л. M.
БОРЖКОВЕЦ (Borkovec), Павел (р. 10.VI. 1894) - чехословацкий
композитор. Музыке обучался у Й.Ф„р-стера и И. Сука. Автор опер "Сатир"
(1938) на сюжет раннего произв. Г„те, "Палечек" (1958) о легендарном
чеш. рыцаре 15 в., чь„ имя было символом справедливости и любви к
простым людям; балета "Король крыс" (1939) и др. соч. Гос. пр. (1959).
Л. Т.
БОРИ (Bori), Лукреция (24. X II. 1889-14.V.1960) - исп. артистка
оперы (сопрано). С 5 лет выступала в концертах. В 1902-07 обучалась
пению в консерватории в Валенсии, затем - в Милане и Риме. Впервые
выступила на оперной сцене в Риме в 1908. Одобрительные отзывы Пуччини и
Тосканини способствовали приглашению Б. в оперные т-ры Парижа (1910) и
Милана ("Ла Скала", 1910). В 1912-15 и 1921-36 Б. выступала в т-ре
"Метрополитен-опера" в Нью-Йорке. Партии: Микаэла; Норина ("Дон
Паскуале" Доницетти), Джульетта ("Ромео и Джульетта" Гуно), Октавиан
("Кавалер роз" Р. Штрауса), Мелисанда ("Пеллеас и Мелисанда" Дебюсси),
Виолетта; Мими ("Богема" Пуччини), Луиза (о. п. Шарпантье), Ирис (о. п.
Масканьи). Обладала голосом красивого тембра и высоким тех-нич.
мастерством. Особенно удавались Б. партии, требовавшие лиричности,
задушевности и грациозности исполнения. В 1936 Б. оставила сцену и
работала консультантом в т-ре "Метрополитен-опера". Вс. Т.
"БОРИС ГОДУНОВ" - 1) трагедия А. С. Пушкина. Соч. 1825. До 1866 была
запрещена для представления на сцене. С цензурными изъятиями и
сокращениями пост. впервые 17 сент. 1870 на сцене Мариинского т-ра
артистами Александрийского т-ра (реж. Яблочкин, декорации Шишкина; Борис
- Леонидов, Лжедимитрий - Самойлов, Пимен - Григорьев, Марина Мнишек -
Струйская, Шуйский - Зубров). 19 ноября 1880 "Б. Г." в той же редакции
пост. в Малом т-ре (реж. Черневский; Борис - Вильде, Лжедимитрий -
Ленский, Пимен - Самарин, Марина Мнишек - Ермолова, Шуйский - Правдин).
14 окт. 1899 пост. там же (Борис - Горев, Лжедимитрий - Южин, Пимен
-Рябов, Варлаам- Макшеев, Мисаил - М. Садовский, Хозяйка корчмы- О.
Са-довская, Юродивый-Музиль). 10 окт. 1907 пост. в МХТе впервые в
наиболее полной редакции (22 из 24 сцен трагедии) (реж.
Пемирович-Данченко и Лужский, худ. Симов; Борис -Вишневский, Лжедимитрий
- Москвин, Пимен - Качалов, Марина Мнишек - Германова, Шуйский -
Лужский, Варлаам - Уралов). Среди последующих пост.: общедоступный т-р
Лиговского народного дома. Петербург (13 февр. 1905, реж. Гайдебуров);
Александрийский т-р (1908) - два эпизо-дич. спектакля в пользу
сооружения памятника Пушкину в Петербурге (Борис - Ге, Лжедимитрий -
Ходотов, Шуйский - К. Яковлев, Варлаам - Давыдов, Мисаил - Варламов).
В дореволюц. провинц. т-рах "Б. Г." почти не ставился [исключения -
Казань, 18 ноября 1871, антреприза Медведева, бенефис Давыдова,
исполнявшего роль Лжедимитрия:
1899 - Петинский (Воронежская губерния) деревенский т-р Бунакова]. В
дореволюц. т-рах обычно шли только отрывки из "Б. Г.", преим шественно
сцены у фонтана, в корчме, в келье.
На сов. сцене: Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (13 ноября 1934; реж.
Сушкевич, худ. Руди; Борис - Симонов, Лжедимитрий - Бабочкин, Пимен -
Малютин, Марина - Вольф-Израэль, Варлаам-Черкасов), там же (1949; реж.
Вивь-ен, худ. Попов), Малый т-р (1937; реж. Хохлов, худ. Шуко;
Борис - Ленин, Лжедимитрий - Анненков, Пимен - Подгорный, Марина
Мнишек - Гоголева, Шуйский - Яковлев, Варлаам - Зражевский, Юродивый -
Лебедев), ленингр. Новый т-р юных зрителей (1938; реж. Зон и Сойникова,
худ. Григорьев), колхозно-совхозный т-р Леноблисполкома (1937; реж.
Гайдебуров). К столетию смерти Пушкина (1937) "Б. Г." ставили т-ры:
Оренбургский, Воронежский, Смоленский, Новосибирский т-р "Красный
факел", Орехово-Зуевский, Свердловский, Рязанский, Краснодарский,
Башкирский ака-демич. т-р (Уфа), Таджикский т-р им. Лахути
(Сталинабад)ряд сцен, Коми драм. т-р (Сыктывкар) и мн. др. В 1949-Т-р
им. Франко, Киев (Борис - Шумский, Марина - Ужвий). В 1957 "Б. Г."
показал Т-р им. Руставели (Тбилиси), Центральный детский т-р (Москва).
С чтением отрывков из "Б. Г." неоднократно выступал по радио и на
эстраде В. И. Качалов.
И з д а н и я.-Первое изд. "Б. Г." СПБ, 1831, из поздних изданий:
Пушкин А. С., Полное собр. соч. в 10 томах. т. 5, М.-Л., 1949.
Лит.: Д у p ы л и н С., Пушкин на сцене, М., 1951, с. 65- 91,134-62;
Загорский М. Б." Пушкин и театр. М.-Л., 1940.
2) Опера М. Мусоргского, его же либретто по трагедии А. Пушкина. Соч.
1869 (2-я ред. 1872). 5 февр. 1873 пост. первые три сцены в Мариинском
т-ре (Петербург), полностью - 27 янв. 1874, там же (Борис- Мельников,
Самозванец - Комис" саржевский, Варлаам - Петров, Пимен - Васильев 1-й,
Ран" гони - Палечек, Марина - Платонова; дирижер Направник, декорации
Шишкова и Бочарова). В ред. Н. А. Римского-Кор-сакова пост. 28 окт.
1896, там же. 16 дек. 1888 пост. в Большом т-ре (Борис-Корсов,
Самозванец-Донской, Шуйский-Бар-цал, Варлаам -Стрелецкий, Марина -
Клемептова, Пимен - Бутенко, Хозяйка корчмы - Гнучева, Ф„дор- Салина,
Ранго-ни - Борисов; дириж„р Альтани, декорации Вальца). В последующих
пост. "Б. Г." участвовали: Шаляпин (Борис, Варлаам, Пимен), Андреев,
Рейзен, бр. Пироговы, Савранский, Политковский, Андрей Иванов (Борис),
Собинов, Печковский, Нэлепп (Самозванец), Стравинский (Варлаам),
Михайлов (Пимен), Збруева (Шинкарка), Обухова, Максакова (Марина),
Козловский (Юродивый). Дириж„ры-Рахманинов, Блуменфельд, Голованов.
За рубежом "Б.Г." впервые пост. 19 мая 1908 т-р "Гранд-Опера" (Париж)
(Борис - Шаляпин, Шуйский - Алчевский, Пимен - Касторский, Самозванец -
Смирнов, Варлаам - Шаронов, Юродивый - Чупрынников, Марина -
Ермоленко-Южина; дириж„р Блуменфельд, оркестр Парижского т-ра;
хормейстер Авранек, хор Моск. Большого т-ра; пост. Санина, декорации
Бенуа и Головина).
На сов. сцене в первоначальной редакции, восстановленной П. Ламмом,
пост. 16 февр. 1928 в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова (Борис -
Рейзен, Шуйский - Кабанов, Пимен - Плешаков, Самозванец -Печковский,
Варлаам - Журавленке, Хозяйка корчмы - Сабинина, Юродивый - Тихий;
дириж„р Дранишников, постановка Радлова, худ. Дмитриев). Новая пост. (с
включением сцен "У Василия Блаженного" и "У Марины Мнишек") -17 апр.
1947, Большой т-р (Борис - А. Пирогов, Самозванец - Ханаев, Марина -
Максакова, Пимен - Михайлов, Шуйский - Чекин, Рангони - Андрей Иванов,
Варлаам - Лубенцов, Хозяйка корчмы - Антонова, Юродивый - Орф„нов,
Ксения - Шумская; дириж„р Мелик-Пашаев, реж. Баратов, худ. Федоровский).
В новой режисс„рской редакции, с восстановлением сцены "Под Кромами",
пост. 16 дек. 1948 (дириж„р Голованов, реж. Баратов, худ. Федоровский).
Новая пост. (в инструментовке оперы Шостаковичем) 4 нояб. 1959, Ленингр.
т-р оперы и балета им. Кирова (Борис - Штоколов, Шуйский - Шмел„в,
Григорий Отрепьев - Гаврилкин, Марина - Баринова; дириж„р Ельцин, реж.
Гладковский). Пост. в т-рах др. городов: Ташкент (1939), Алма-Ата
(1939), Тбилиси (1945), Рига (1949), Харьков (1951), Таллин (1952) и др.
Издания - клавир в авторской ред., СПБ, Бессель, 1874; в ред. Н.
Римского-Корсакова, СПБ, Бессель,1896 и 1908; в ред. П. Ламма, М.,
Музсектор, Лондон, Oxford University Press, 1928, нем. пер. М. Губе,
франц. и англ. М. Кальвокоресси; партитура - в обработке и
инструментовке Н. Римского-Корсакова, СПБ, Бессель, 1906-1908 (литограф,
изд.); в ред. Б. Асафьева и П. Ламма, М., Музсектор, 1928 (литограф,
изд.).
Лит.: Борис Годунов. Статьи и исследования. В. Беляев, И. Глебов, М.
Кальвокоресси и др., М., 1930 (Гос. Академия худ. наук). Н Гр.
БОРИС‚ВИЧ, Ольга Михайловна (1903-13. IX. 1947) - белорусский
советский режисс„р. В 1923-26 училась в Белорус. театр. студии. В
1927-31 работала режисс„ром 2-го Белорус. драм. т-ра, в
19311947-Белорус. оперной студии и т-ра оперы и балета, в
1937-39-режисс„р-ассистент Большого т-ра (Москва). Пост. на белорус.
сцене оперы: "Русалка", "Чио-Чио-сан", "Севильский цирюльник", "Евгений
Онегина и др. , Бр. С.
БОРИСЕНКО, Алексей Григорьевич (р. 1868 - г. смерти неизв.) - русский
артист оперы (тенор). Пению обучался в Милане у проф. Ф. Поццо. В 1886
выступал в муз.-драм. украинской труппе Кропивницкого, в 1887-92 пел в
Петерб. придворной певческой капелле. В 1892-98 гастролировал в оперных
т-рах Киева, Харькова, Тифлиса, Баку, Одессы и др. городов. В 1898
впервые выступил в Мариинском театре (Петербург). В 1902-03 работал в
Москве в антрепризе Медведева, в 1903-07 и с 1913 - в опере Зимина. В
1907-13 - в Петербурге и провинции. Обладал звучным, сильным голосом,
большим темпераментом; исполнял преим. драматич. партии: Герман;
Дубровский (о. п. Направника), Канио, Вертер и др. / Н. Каз.
БОРИСЕНКО, Вероника (Вера) Ивановна (р. 16.1. 1918) - русская
советская артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1959). В 1943
окончила Свердловскую консерваторию по классу Д. Евтушенко. В 1944-46
Б.- аспирантка Киевской консерватории. Впервые выступила на оперной
сцене в 1941 в Свердловске. В 1941-45 - артистка Свердловского оперного
т-ра, в 1945-46-Т-ра оперы и балета им. Шевченко. С 1946 Б.- солистка
Большого т-ра. Обладает красивым, сильным голосом. Партии:
Груня ("Вражья сила" Серова, Ст. пр. 1948), Ольга, Полина ("Евгений
Онегин", "Пиковая дама"), Кон-лаковна ("Князь Игорь"), Ганна, Любаша,
("Майская ночь", "Царская невеста"), Марфа ("Хованщина"), Кармен; Зибель
("Фауст") и др. Б.- первая исполнительница главной партии в опере
Хренникова "Мать" (1957). Выступает как концертная певица. Н. Каз.
БОРИСОВ, Александр Ф„дорович [р. 18.IV(1.V). 1905] - русский советский
актер. Нар. арт. СССР 1951). Род. в Петербурге в семье рабочего.
Участвовал в любительских спектаклях. В 1927 по окончании студии при
Ленингр. акаде-мич. т-ре драмы (учился у Ю. М. Юрьева) был принят в
театр-студию, в 1928 в осн. труппу т-ра. В 1930 сыграл свою первую
крупную роль - инженера Бориса Волгина ("Чудак" Афиногенова), создав
образ жизнерадостного, целеустремл„нного человека. Уже в этой роли
определилось большое дарование молодого акт„ра, его
непосредственность,эмоциональность. Правдивый, жизнеутверждающий образ
Волгина- инициатора
"первой бригады энтузиастов производства" - открыл галерею героев
современности, созданную Б. Убедительно раскрываются артистом героизм,
стойкость, душевная красота, скромность, идейность советского человека.
Предельной ясностью и простотой было отмечено исполнение Б. роли бойца
Степана ("Победители" Чирскова, 1946, Ст. пр. 1947); Б. внес в этот
образ юмор, озорное лукавство, большую жизненную мудрость. Умение акт„ра
раскрыть в простых будничных событиях романтику, героизм ярко проявилось
в образе Павла Корчагина ("Как закалялась сталь", 1947). Многогранен,
полнокровен у Б. образ партийного работника Чеканова ("Высокая волна"
Николаевой и Радзинского, 1952). Мудрость, простоту, подлинный
демократизм советского государственного партийного деятеля показал Б. в
сценич. образе М. И. Калинина ("Жизнь в цвету" Довженко, 1947).
Обаятельны-созданные актером образы Семена Котко ("Ш„л солдат с фронта"
Катаева, 1938), Котова ("На берегу Невы" Трен„ва, 1937), Рекало ("За
тех, кто в море" Лаврен„ва, 1946). Верой в человеческое достоинство,
нравственной чистотой, одухотворенностью проникнуты образы, созданные Б.
в пьесах русской классики: Мелузов ("Таланты и поклонники", 1943),
Гаврила ("Горячее сердце", 1951). В роли Аркашки Счастливцева ("Лес",
1948) Б., не отказываясь от комедийных красок, в то же время показывает
бесправность, одиночество маленького, униженного жизнью человека.
Большой тра-гич. силой, глубоким постижением социальной сущности
характера отмечен созданный Б. образ Кисель-никова ("Пучина"
Островского, 1955). В ролях Самозванца ("Борис Годунов", 1935), царевича
Федора ("Великий государь" Соловь„ва, 1945), Кривохатско-го ("Одна ночь"
Горбатова, 1956) Б. проявил себя как острохарактерный акт„р. В годы
Великой Отечественной войны Б. и акт„р т-ра Пушкина К. И. Адашевский
создали на радио образы вес„лых бойцов-разведчиков Козьмы Ветеркова и
Ильи Шмелькова. Передачи с участием этих персонажей, называвшиеся "Огонь
по врагу", получили широкую популярность.
С 1937 Б. снимается в кино: Павлов ("Академик Иван Павлов", Ст. пр.
1950), Мусоргский ("Мусоргский", Ст. пр. 1951), Рыбкин ("Александр
Попов", Ст. пр. 1951) и др.
Соч.: Из творческого, опыта, М., 1954.
Лит.: Б е и л и н А. М.,... Александр Ф„дорович Борисов, Л., 1950;
Кара С., Александр Борисов, М., 1952; Красина Т., Сосновский И.,
Народный артист СССР Александр Ф„дорович Борисов, М., 1952. Ю. А.
Обратно в раздел культурология