Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ХОЙНАЦКАЯ (Chojnacka), Ядвига (р. 10.XI. 1905) - польская актриса,
режиссер, педагог. Чл. ПОРП с 1943. В конце 20-х гг. окончила театр.
школу при т-ре "Редута", ученица Ю. Остэрвы. С 1925 выступала в т-рах
городов Лодзи, Варшавы, Поз-нани и др. В 1946-49 работала в Т-ре Войска
Польского (Лодзь); в 1949-51 - в "Т-ре Вспулчес-ны" (Варшава); в 1951-58
- худ. рук. и директор "Т-ра Повшехны" (Лодзь), затем - актриса "Т-ра
Клясычны" (Варшава). Остро характерная актриса большего комедийного
дарования, X. следует традициям рус. реалистич. школы и системе К. С.
Станиславского.
Лучшие роли: Целестина (о. п. Роже), Гурмыжская ("Лес"), Дульская
("Мораль пани Дульской" Запольской), Васса Железнова и др.
Пост.: "Мораль пани Дульской" (1951, "Т-р Повшехны", Лодзь),
"Дипломаты" Сковроньского( 1962, "Т-р Драматычны", Варшава), "Васса
Железнова" (1965, совм. с 3. Жуховским, "Т-р Клясычны", Варшава).
С 1951 преподает в Высшей школе т-ра и кино им. Л. Шиллера в Лодзи (с
1959 - профессор). Снимается в кино.
Лит.: "Kierunki", Warsz.-Kr., 1965, .ј 29, s. 7. Д. Мал.
ХОЙЦЗЮЙ (хойси, хойдяо)- одна из разновидностей кит. традиционного
т-ра. Истоки X.- в иянском, хойчжоуском, цинъянском и др. т-рах Минской
эпохи (14-17 вв.). Впоследствии X. испытала влияние т-ра куныпань,
представлений "луаньтань" и местных нар. песен. Была известна в
провинции Аньхой и соседних с нею провинциях бассейна Ян-цзы. Наибольшее
распространение получила в сер. 18 в. X. выделялась среди др.
разновидностей кит. муз. т-ра богатством драматургии (по имеющимся
данным - св. 1000 названий), разнообразием сценич. приемов и мелодий, из
к-рых особую популярность приобрели "эрхуан и сипи". На рубеже 18-19 вв.
труппы т-ра X. "Саньцин", "Сыси" и др. успешно выступали в Пекине.
Мелодии, используемые в т-ре X., стали основой музыки пекинской
музыкальной драмы. Отрыв т-ра X. от нар. истоков привел к постепенной
деградации этого т-ра.
После образования КНР (1949) были предприняты попытки возродить т-р
X. В 1956 создана проф. труппа, пост. пьесы традиц. репертуара, в т. ч.
"Встреча на мельнице", "Удачная свадьба", "Река Яньнихэ" и др.
Лит. (на кит. яз.): Ч ж у Ч ж а о-н я н ь, Чжунго си-цюй, Пекин,
1963. Вл. С.
ХОКАНСОН (Hakansson), Юлия (1853-1940) - швед. актриса. В 1886
работала в Королевском драм. т-ре (Стокгольм). Играла в разл. столичных
и провинциальных труппах. В 1907-29 - снова в Королевском драм. т-ре.
Основу репертуара X. составляли роли в драмах Г. Ибсена: фру Ингер из
Эстрота, Сванхильд, Гедда Габлер, Гина Экдаль, Элла Рент-гейм, Ребекка,
фру Альвинг, Майя (о. п., "Комедия любви", о. п., "Дикая утка", "Йун
Габриэль Боркман", "Росмерсхольм", "Привидения", "Когда мы, мертвые,
пробуждаемся"). Героини отличались гордостью, независимостью,
нравственной красотой и душевной ранимостью. Среди лучших ролей X.
также:
Кристина, Хенриетта ("Мастер Улоф", "Преступление и преступление"
Стриндберга), профессорша Каннинг ("Гертруда" Седерберга), миссис
Хиггинс ("Пигмалион" Шоу).
Лит.: Nordensvan G." Svensk teater och svenska skadespelare fran
Gustav III till vara dagar, bd 2, Stockh., 1918. Вл. M.
ХОЛЕНДРО, Дмитрий Михайлович (р. 2.XII. 1921) - рус. сов. писатель,
драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1944. В 1956 окончил Высшие курсы
при Лит. ин-те им. Горького (Москва). Печатается с 1945.
Пьесы: "Несчастный случай" (совм. с М. Б. Маклярским, 1955, Моск. т-р
им. Пушкина), "Пока не поздно" (совм. с Маклярским, 1959, МТЮЗ), "Чья-то
жизнь" (1965, Т-р им. Моссовета).
Автор неск. киносценариев. С. Г. ХОЛИНА, Ольга Михайловна {р.
3(15).VI.1897] - рус. сов. актриса. Нар. арт. Лит. ССР (1956).
Занималась в театр. уч-ще под рук. А. П. Петровского при б. Т-ре Корша.
Сценич. деятельность начала Б 1925 в Т-ре им. МГСПС, затем работала в
т-рах Смоленска, Баку, Калинина, Владивостока, Киева.
В 30-40-е гг. сыграла роли: Наташа ("На дне"), Татьяна ("Враги"),
Луиза ("Коварство и любовь"), Джемма ("Овод" по Войнич), Лида ("Платон
Кречет"), Комиссар ("Оптимистическая трагедия"). Мамаева ("На всякого
мудреца довольно простоты"), Катарина ("Укрощение строптивой"), Параша
("Горячее сердце"), Анна Каренина, Васса Желеэнова; Королева ("Стакан
воды" Скриба), Анна Андреевна ("Ревизор").
С 1947 X.- актриса Вильнюсского рус. т-ра. Лучшие работы этого
периода отличает стремление актрисы к сценич. выразительности, глубине и
точности психо-логич. рисунка. Роли: Джесси ("Русский вопрос"), Елена
("Мещане"), Любовь Яровая; Глафира ("Волки и овцы"), Раневская
("Вишневый сад"), пани Дульская ("Мораль пани Дульской" Запольской),
Богаев-ская ("Варвары"), Марфа Тимофеевна ("Дворянское гнездо" по о. п.
Тургенева), Клавдия Васильевна ("В поисках радости" Розова).
ХОЛЕРОФТ (Holcroft), Томас (10.XII.1745 -23. II 1.1809) - англ.
драматург и писатель. Род. в семье сапожника. В 1770 поступил в бродячую
труппу на роли комич. стариков. В 1777 обосновался в Лондоне и занялся
лит. деятельностью. В 1781 опубликовал первую пьесу "Двуличие", к-рая в
том же году была поставлена в т-ре "Ковент-Гарден" (Лондон). Большой
успех имела комедия X. "Путь к гибели" (1792, там же), к-рая оставалась
в репертуаре т-ров до нач. 20 в. Эта пьеса, как и большинство произв.
X.,- просветительская "комедия нравов". В 1794 X. был предан суду по
обвинению в гос. измене и, несмотря на оправдательный приговор, был
вынужден писать пьесы анонимно. Без упоминания имени автора появилась
его комедия "Ошибки любви" (1794, т-р "Ковент-Гарден"). X.- автор
"Мемуаров", доработанных и изданных в 1815 У. Хэзлиттом.
Лит.: История западноевропейского Театра, т. 3, M." 1963. Ю. К.
ХОЛЛИНГСХЕД (Hollingshead), Джон (9.IX.1827 - 10. X. 1904) - англ.
театр. антрепренер. Творч. деятельность начал как журналист, работал
театр. критиком газеты "Дейли ньюс". В 1865 стал антрепренером т-ра
"Альгамбра", где устраивал цирковые и эстрадные представления. В 1868-86
был антрепренером1 т-ра "Гейети", способствовал введению в репертуар
бурлескных пост., пародий, фарсов. В труппе X. работали актеры Э.
Фаррен, М. Робертсон (по мужу Кендал), Эд. Терри, Ч. Виган, К. Воган, Э.
Ройс, Ф. Лесли. X. отказался от бенефисов, повысив жалование актерам.
Был сторонником реформы издательского закона, (протестовал против
инсценировок произв. без разрешения авторов). Ф. К.
ХОЛМИНОВ, Александр Николаевич (р. 8. IX. 1925) - рус. сов.
композитор. В 1950 окончил Моск. консерваторию (класс Е. К. Голубева).
Оперы: "Оптимистическая трагедия" по о. п. В. В. Вишневского (1965,
Кирг. т-р оперы и балета, Фрунзе), "Анна Онегина" (соч. 1965, по поэме
С. А. Есенина). Автор музыки к фильмам, соч. для оркестра, песен. В. Бр.
ХОЛМСКАЯ, Зинаида Васильевна (наст. фам.- Тимофеева; 1866-1936) -
рус. актриса, ант-.репренер, издатель. Жена А. Р. Кугеля. По окончании
драм. отделения Муз.-драм. уч-ща Моск. филар-монич. об-ва (1891, класс
Вл. П. Немировича-Данченко) играла в провинции (Брянск, Рига,
Екатеринбург, Кострома, Киев и др.). С 1895 - в Петербурге в т-ре
Лит.-художеств. об-ва, в 1904-06 - в Т-ре В. Ф. Комиссаржевской.
Эпизодически выступала в пригородных т-рах Петербурга, в собственных
антрепризах и др. гастрольных труппах.
Роли: Катерина ("Гроза"), Анисья ("Власть тьмы"), Елизавета ("Горькая
судьбина" Писемского), Татьяна Репина (о. п. Суворина), Кручинина, фру
Альвинг и др.
X.- основательница (1908) и актриса петерб. т-ра пародий "Кривое
зеркало". Сыграла здесь роли Анны Андреевны ("Ревизор" Евреинова),
Горцевой ("Судьба мужчины" Урванцова) и др. X. издавала один из
крупнейших дореволюц. театр. журналов - "Театр и искусство". Оставила
сцену в 1930.
Соч.: В провинции. Из воспоминаний..., в кн.: Русский провинциальный
театр. Л.-М., 1937.
Лит.: Карачунский Л. М. [сост. ], Наши петербургские артисты, СПБ,
1896, с. 72-73; Бр у штейн А., Страница прошлого, М., 1952, с. 76. А.
Шн.
ХОЛОДОВ, Ефим Григорьевич [р. 1(14).1.1915] - рус. сов. театровед и
театр. критик. Чл. Коммуни-стич. партии с 1943. В 1937 окончил ГИТИС
(театро-ведч. ф-т). Лит. деятельность начал в 1935. В 1939-63 работал в
редакции журн. "Театр" (в 1957-63 - член редколлегии). С 1964 -
сотрудник Ин-та истории иск-в. X.- автор ряда книг и статей по истории и
теории рус. и сов. драматургии и т-ра.
Соч.: Композиция драмы, М., 1957; Мастерство Островского, М., 1963;
Позиция художника, М., 1964; Драматический конфликт, "Театр", 1947, ј 8;
Драма есть драма, там же, 1948, ј 2; Действие происходит в наши дни, там
же, 1950, ј 4; Разведка темы, там же, 1951, ј' 7; Лицо театра, там же,
1954, Д1' 10; Ленин о культуре и искусстве, там же, 1956,ј1; 1941-1945
[Советская драматургия в годы войны], там же, 1955, Д1" 5; Погодинское,
там же, 1960, ј 12; Дело Щепкина, там же, 1963, ј 8; Поэма о пятилетке,
там же, 1965, ј 3. Я. Мор.
"ХОЛОПКА" -оперетта Н. М. Стрельникова, либр. В. Раппопорта и Е.
Геркена, пост. 8 марта 1929, Ленинград, Т-р муз. комедии (дирижер
Залевский, пост. Феона, худ. Ходасевич, балетм. Бойко; Гортензия крошка
- Гамалей, Поленька - Орлова, Виолетта - Щиголева, Никита Батурин -
Антонов, граф Кутайсов-Герман, Елпидифор - Карпов, Андрей -
Ксендзовский, Митрусь - Рутковский, полковник Синепуп - Фатеев); в 1941
пост. там же в новой ред.; в 1952. там же. В 1932 пост. Моск. т-ром
оперетты (дирижер Залевский, пост. Смолича, реж. Стравинский, худ.
Соколов, балетм. Чекрыгин); 1945, там же (дирижер Жуков, реж. И.
Рапопорт, худ. Рындин, балетм. Бурмейстер и Томский; граф Кутайсов -
Ярон, Володин; Поленька - Лебедева, Никита Батурин - Зарубеев, Андрей
Туманский - Качалов, Виолетта - Вермель, Лазарева; Митрусь - Аникеев).
Поставлена в других городах Советского Союза: Ташкент (1940), Уфа
(1945), Воронеж (1950), Горький (1959), Улан-Удэ (1960), Душанбе (1960),
Харьков (1964) и др.
П з д а н и я: "X."- клавир, М., "Музыка", 1965. Н.Гр.
ХОЛОУБЕК (Holo-ubek), Густав (р. 21. IV. 1923Г- польский актор. В
1949 окончил Высшую драматич. школу в Кракове. Дебютировал в Т-ре им.
Словацкого (Краков), в 1956 выступал в Т-ре им.Выспяньского (Ка-товице).
С 1958 живет в Варшаве, работал в "Театре Драматы-чны" ("Т-ре
Народо-вы"). X.- один из ведущих польских актеров, образы, созданные им,
отличаются глубиной психологич. характеристики, точностью сценич.
рисунка. Его иск-во отличает интеллектуальность, стремление к
художественной обобщенности. Сдержанность и строгость в отборе
выразительных средств сочетаются у актера с огромной внутренней
сосредоточенностью. Для творчества X. характерна предельная драматич.
насыщенность в раскрытии внутр. мира образа, философски углубленное и
поэтически пройикновенное его постижение. Среди лучших ролей Ген
("Дьявол и господь бог" Сартра), Эдип ("Эдип-царь" Софокла), Гамлет;
Ричард II (о. п. Шекспира), Рикардо Фонтана ("Наместник" Хоххута),
Альцест( "Мизантроп" Мольера) и др. С 1953 снимается в кино. Гос. пр.,
1966. Б. Рос.
ХОЛФИН, Николай Сергеевич (р. 23.XI.1903) - рус. сов. артист балета,
балетмейстер. Засл. деят. иск-в Туркм. ССР (1944) и Кирг. ССР (1958). В
1928 окончил Театр. техникум им. Луначарского (класс Е. И. Долинскойи А.
М. Мессерера), поступил в Моск. драм. балет под рук. Н. С. Греминой, где
выступал в характерно-гротесковых партиях, здесь в том же году начал
балетмейстерскую деятельность. В 1932-60 работал в труппе Моск.
художеств. балета под рук. В. В. Кригер и Муз. т-ре им. Станиславского и
Немировича-Данченко. Пост.: "Соперницы" ("Тщетная предосторожность",
1933), "Балаганчик" Стравинского (1934), "Треуголка" Василенко (1935),
"Франческа да Римини" на муз. Асафьева (1947), "Доктор Айболит" Морозова
(1948), "Веселый обманщик" Корчмарева (1949); стремился ввести в творч.
практику коллектива принципы МХАТа.
Балетмейстерская деятельность X. способствовала развитию хореографич.
иск-ва Киргизии и Туркмении. В Кирг. т-ре оперы и балета он пост. первые
кирг. балеты - "Анар" Власова и Фере (1940) и "Чолпон" Раухвергера
(1948); в Туркменском т-ре оперы и балета им. Махтумкули - первый туркм.
балет "Алдар Косе" Корчмарева (1943). В Софийской нар. опере - балеты:
"Соперницы" (1950), "Доктор Айболит" (1950), "Красный мак" (1951);
"Шехеразада" на муз. Римского-Корсакова (1950-51), нац. балет "Хайдуцкая
песня" Райчева (1953).
С I960 X.- гл. балетмейстер женского эстрадно-танцевального ансамбля
"Радуга" (Моск. мюзик-холл). А. Дин.
ХОЛЬБЕРГ (Но1Ьег),Людвиг (3.XII.1684, Берген,- 28.1.1754, Копенгаген)
-дат. драматург. Основоположник дат. лит-ры и театр. иск-ва нового
времени, деятель скандинавского Просвещения. В 1704 окончил
Копенгагенский ун-т. С 1714 был профессором этого ун-та. В 1722-28
написал 27 комедий для осн. в 1722 Датского т-ра, после 1747 - еще 6
комедий. В своих драматич. произв. X. создал реа-лнстич. картины
политич., социальной и духовной жизни дат. общества, показал
представителей всех обществ. слоев. Он обличал паразитизм дворянства,
его спесь и презрение к труду ("Дон Рану до де Колибрадос, или Верность
и гордость", 1722), космополитизм, галломанию ("Жанде Франс, и.ш Ханс
Франдсен", 1722), выступал против, бурж. стяжательства ("Одиннадцатое
июня", 1724, "Краткое девичество Перниллы", 1727), высмеивал бурж.
среду, ее духовную ограниченность, невежество, мещанское самодовольство,
ханжество ("Оловянщик-политикан", 1722, "Мастер Герт Вестфалец, или
Болтливый цирюльник", 1722; "Комната роженицы", 1724; "Суетливый",
1731). В комедиях "Якоб фон Тибое, или Хвастливый солдат" (1724) и
"Дидерик-Пугадо" (1725) X. создал образы хвастливых, трусливых военных,
имена к-рых, как и мн. др. персонажей X., стали нарицательными. В пьесах
X. выведены также псевдоученые схоласты, безграмотные врачи и адвокаты,
недоучки-латинисты ("Эразмус Монтанус, или Расмус Берг", 1747;
"Счастливое кораблекрушение", 1754; "Якоб фон Тибое"). Особое место в
творчестве X. занимает комедия "Йеп-пе с горы, или Превращенный
крестьянин" (1722), в к-рой с гневной горечью рассказывается о
крестьянине, задавленном нуждой, бесправием и непосильным рабским
трудом. Симпатии X. на стороне народа, представители к-рого изображаются
в его пьесах веселыми, остроумными, находчивыми, презирающими своих
господ. Эти национально самобытные образы переходят из одной комедии в
другую. Комедии X. написаны в соответствии с законами клас-сицистской
эстетики, но персонажи и среда изображаются в них с реалистич. бытовой
конкретностью. Сатирич. острота достигается X. с помощью гиперболизации
отрицательных явлений, последовательного разоблачения объекта сатиры.
Эстетич. взгляды X. получили выражение в интермедиях: "Похороны датской
комедии" (1727) и "Новогодний пролог" (1733). Комедии X. были хорошо
известны и многократно ставились в России в 18 в. В Дании и Норвегии они
остаются основой нац. репертуара. Творчество X. получило высокую оценку
К. Маркса и Ф. Энгельса.
Соч.: Comoedierne og de populaere skrifter, bd l-6, Kbh., 1922-25; в
рус. пер.- Гейнрих и Пернилла, СПБ, 1760; Превращенный мужик, СПБ, 1765;
Плутус, или Спор между бедностью и богатством, СПБ, 1765; Гордость и
бедность, М., 1774; Оловянщик-политик, М-, 1830; Комедии, Л.-М., 1957
(см. вступит, статью А. Гозенпуда).
Лит.: Маркс К., Энгельс Ф., Соч.,М.-Л., 1930, т. VI ("Перемирие с
Данией", с. 419-31); История западно-европейского театра, т. 2, под
общей ред. С. С. Мокульского, М., 1957; Б p а н д e с Г., Лудвиг
Гольберг, Соч., т. 3, ч. 3, 2 изд., СПБ, [1906]; В r i x H., Ludwig
Holbergs komedier, Kbh., 1942; Brandes E., Holberg- og- hans scene,
Kbh., 1898; R a h b e k K. L., Om Ludwig Holberg som Lystspil-digter og
om hans Lystspil, bd 1-3, Kbh., 1815-17; P r u t z R., L. Holberg, sein
Leben und seine Schriften, Stutfcg., 1857;
L e g r e I l e A., Holberg, considere comme imitateur de Moliere,
P., 1864. Вл. М.
ХОЛЬЦ (Holz), Арно (26.IV.1863-26.X.1929) - нем. поэт, драматург.
Один из теоретиков натурализма в нем. лит-ре 19 в. Окончил Берлинский
ун-т. Лит. деятельность начал в 1885 как поэт. Совм. с О. Брамом
участвовал в изд. журн. "Свободный театр" (1890), пропагандировавшего
теорию натура-листич. драмы. В теоретич. работе "Искусство, его сущность
и законы" (1891) X. сформулировал теорию "последовательного
натурализма", в к-рой развивал требования Э. Золя (под влиянием к-рого
находился) о приближении иск-ва к жизни. X. пытался применить к иск-ву
естественнонаучный метод исследования, отрицал активную роль художника в
отборе и обобщении жизненного материала и сводил творчество к передаче
"куска жизни", к фиксации мгновенных, "секундных" впечатлений. Особое
значение придавал точному изображению среды и речи действующих лиц,
приближая ее к разговорной, бытовой (вводил междометия, паузы, невнятные
восклицания). Эти принципы X. получили выражение в его пьесах, среди
к-рых наиболее значит, была драма "Семья Зелике" (совм. с И. Шлафом,
1890, пост. О. Брамом в "Свободном т-ре"). В этой пьесе изображается быт
запуганной, обнищавшей семьи бухгалтера-пьяницы, показаны безуспешные
попытки молодой женщины вырваться из душной атмосферы безысходности и
тоски. Герои X. лишены воли к борьбе, к сопротивлению. X. задумал
написать серию пьес под назв. "Берлин. Конец одной эпохи в драмах", в
к-рой предполагал дать широкую картину совр. жизни. Из этого цикла были
осуществлены комедия "Социал-аристократы" (1896), трагикомедия
"Трау-мулус" (совм. с О. Йершке, 1905) и трагедия "Затмение солнца"
(1908). Пьесы не имели успеха и X. прекратил работу *над серией. В 1913
написал мистич. драму "Непознаваемое", в к-рой проявились
импрес-сионистич. и символистич. тенденции.
Пьесы X. шли гл. обр. в т-pax, руководимых О. Брамом ("Свободный
т-р". Нем. т-р, "Лессинг-т-р"). Пьеса "Траумулус" под назв. "Фантазер"
была пост. в 1905 в Новом т-ре. Творчество X. оказало влияние на раннюю
драматургию Г. Гауптмана.
С о ч.: Das Werk, Monumental-Ausgabe, Bd 1-12, В., 1926; Werke, hrsg.
von W. Emrich und A. Holz, Bd 1-7 Neuwied, 1962-64.
Лит.: M e p и н г Ф., Литературно-критические статьи т. 2, М.-Л.,
1934; нов. изд., М., 1964.
XOMEP (Homer), Луиза (30.IV.1871-6.V.1947) - амер. артистка оперы
(контральто). Первое выступление X. состоялось в Филадельфии, когда ей
было 14 лет. Музыке училась в Бостоне, Филадельфии, завершила свое
образование в Париже у П. Лери и Ф. Кениг. Дебютировала в партии Леоноры
("Фаворитка" Доницетти, 1898, Виши). Пела в "Т-ре де ла Монне"
(Брюссель), в 1899 - в лондонском т-ре "Ковент-Гарден". С 1900 -солистка
т-ра "Метрополитен-Опера" (Нью-Йорк), в к-ром заняла ведущее положение.
На протяжении четверти века была участницей почти всех знаменательных
спектаклей этого т-ра. Оставила сцену в 1928.
X.- одна из выдающихся амер. певиц начала 20 в. Обладала голосом
необычайной густоты и насыщенности звука. Виртуозная техника,
пластичность вокализации, хорошо развитый верхний регистр определили
успех X. в партиях, написанных в стиле классич. бель канто и староитал.
школы. Исполнение партии Орфея ("Орфей и Эвридика" Глюка), к-рую X.
разучила под рук. А. Тосканини, принадлежит к числу наивысших достижений
вок.-драматич. иск-ва нач. 20 в. Характеру дарования X. было близко
творчество Верди (Амнерис - "Аида", Азучена - "Трубадур"). С успехом
исполняла партию Далилы ("Самсон и Далила" Сен-Санса). Широкую
известность приобрела как камерная певица. В с. Т.
ХОНЕЛИ (наст. фам.- Г о г о л а ш в и л и), Шал-ва Семенович (р. 2.1.
1887)-груз. сов. актер. Нар. арт. Груз. ССР (1959). В 1905 начал проф.
сценич. деятельность в Тифлисе, а с 1906 - в Кутаиси (ныне Т-р им. Л.
Месхишвили). X. - остро характерный актер, обладает сочным юмором.
Роли: Коциа, Параскиди ("Вчерашние , "В самое сердце Дадиани),
Ивлиане Чархладзе, Никифоре ("Парад", "Нет худа без добра" Гуния) и др.
Элг. Г.
ХОНТ (Hont), Ференц (р. 1907) - венг. режиссер, критик, театр.
деятель. В 1931 выступил инициатором и организатором Сегедских театр.
игр под открытым небом (пост. "Трагедии человека" Мадача и др.).
Руководил деятельностью т-ра "Независимая сцена" (1937), где
устраивались спектакли гл. обр. для рабочего зрителя. После освобождения
Венгрии от фашистской оккупации (1945) был директором Т-ра им. Мадача и
Будапештского театр. ин-та. Одновременно вел режиссерскую деятельность,
пропагандировал рус. классич. и сов. драматургию; пост. "Табачный
капитан" Щербачева (1949, т-р "Мадьярснн-хаз", совм. с Т. Майором и Г.
Партош), "Волки и овцы" (1951, Т-р им. Мадача, совм. с II. Хорваи) п др.
С 1950 - директор Ин-та театроведения в Будапеште. С 1932 выступает как
театр. критик и историк т-ра; автор книги "Театр и рабочий класс"
(1935), в к-рой утверждает принципы политич. общедоступного т-ра. Пр.
им. Кошута (1949).
Соч.: Szinhaz es munkasosztaly, Szeged, [19371; Azeltunt magyar
szinjatek, Bdp., 1940; Kolteszet a dobog-on, Bdp., 1942; Valosag
szinpadon, Bdp., 1960. A Гер.
ХОНТИ (Honthy), Ханна (р. 1893) - венг. артистка оперетты. Нар. арт.
ВНР (1953). Сценич. деятельность начала в 1905. С 1912 - актриса т-ра
"Непоперахаз" ("Народный оперный т-р"), с 1916 - т-ра "Вигсинхаз" ("Т-р
комедии"), затем - Королевского т-ра в Будапеште. С 1925 - солистка
Венг. т-ра оперетты. X. - выдающаяся актриса, исполнительница лирич.
партий в опереттах венской школы.
Партии: Сильва, Цецилия ("Сильва" Кальмана), Гапна Главари, Флери
("Веселая вдова", "Граф Люксембург" Легара)и др.
Гастролировала в СССР (1956, вместе с т-ром) и др. зарубежных
странах. Пр. им. Кошута (1953).
Лит.: Д ? с и д с н С., Друзья из Будапешта, "Нева", 1956, .No 3, с.
154-57;
Медведев В., В гостях у Ханны Хонти, "Музыкальная жизнь", 1958, ј9;
В а 1 i ? t L., otven eve pri-madonna, "Sziiihaz es Film-muvf-szet",
1956, ј 2, old.
99-???. ?. Ив. ХОПКИНСОН (Hopkinson), Фрэнсис (21.IX.1737 - 9.V.1791)
- амер. композитор, клавесинист, поэт, обществ, и гос. деятель. Учился в
Филадельфийском колледже (ныне Пенсильванский ун-т), где впоследствии
получил звание магистра иск-в и доктора права. Теории музыки обучался у
Д. Бремнера. X.- автор "ораториального представления" - "Храм Минервы"
(1781, Филадельфия, написано в честь союза Америки с республиканской
Францией), к-рое считается первой нац. амер. оперой, т. к. содержит
развитые элементы оперного жанра. X. устраивал любительские и проф.
концерты, занимался также усовершенствованием муз. инструментов.
Лит.: S о ? ? е с k О. G., F. Hopkinson. The first American
poet-composer. Wash., 1905. ?. ?.
ХОППЕР (Hopper), Рика (полное имя - Хендри-ка Эллина; р. 24. X. 1878)
- голл. актриса. В 1893 окончила театр. школу. Дебютировала в т-ре под
рук. ван Лира (Амстердам). В 1899-1922 работала в Королевском обществе
голл. т-ра. С 1926 возглавляла (совм. с Ж. ван Хуве) собств. труппу
("Т-р Рики Хоппер"). В 1945-54 выступала в т-ре "Комедия".
Роли: Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Н. Толсто-му), Порция
("Венецианский купец" Шекспира), Нора; Книр-тье ("Гибель " Надежды""
Хсйсрманса), Анастасия (о. п. Маурете) и др. Я. Г.
ХОР (греч. ????)- обязательный коллективный участник др.-греч.
спектакля (5 в. до н. э.). Происхождение др.-греч. драмы из обрядовых
хоровых песен, исполнявшихся на сельских празднествах в честь бога
Диониса, определяло участие X. в качестве действующего лица. Др.-греч.
драма была основана на чередовании речевых и хоровых партий: парод,
cmacuMf иногда коммос и эксод,- в трагедии, пара-баса - в комедии.
Первоначальное число участников X. (хоревтов) в трагедии неизвестно; у
Эсхила их было 12, Софокл увеличил состав X. до 15 чел. X. в комедии
состоял из 24 участников и был разделен на 2 полухория. Подбор и оплату
участников X. брал на себя (4-5 в. до н. э.) хорег. Непосредств.
подготовку X. к выступлению осуществлял хородида-скал (букв.- учитель
хора).
Роль X. в др.-греч. трагедии связана с ее общенар. характером: X. был
призван выражать отношение зрителей к событиям пьесы, служить
своеобразным "гласом народа". Таково назначение X. в "Персах" и в
"Агамемноне" Эсхила, "Антигоне" Софокла, хотя в этих и др. трагедиях X.
выступает одновременно и в качестве действ, лица. В этой функции X.
особенно отчетливо выявлен в трагедиях "Молящие" и в "Эвменидах" Эсхила,
а также в ранних комедиях Аристофана. С повышением интереса к
индивидуальным героям роль X. снижается. У Еврипида партии X. содержат
обычно только лирич. размышления, возникающие по ходу действия трагедии,
но не имеющие прямого отношения к ее осн. идее. В поздних комедиях
Аристофана, а затем у Менандра партии X. заменяются вставными номерами и
танцами, не связанными с сюжетом комедии, разделяющими акты.
Предпринимавшиеся в новое время попытки ввести X. в драм. произв.
("Мессинская невеста" Шиллера, "Освобожденный Прометей" Шелли) не имели
успеха. В. Я.
ХОР - певческий коллектив, исполняющий вок. музыку. По составу
голосов X. бывают однородные (женские, мужские, детские) и смешанные, т
е. состоящие из всех или из нескольких указанных голосов. Обычный
смешанный X. состоит из четырех хоровых партий: сопрано, альт (женские
голоса), тенор, бас (мужские голоса); X., в к-ром отсутствует одна из
этих партий, наз. неполным смешанным X. В опересериа хоровые партии
почти отсутствовали, в опере-буффа появлялись эпизодически. Лприч.
трагедия использовала X. в основном как декоративный элемент в прологе.
Глюк и композиторы эпохи Франц. революции конца 18 в. (Л. Керубини, Э.
Мегюль и др.) усилили роль X. как носителя образа народа, но у них X.
имеет оратори-ально-статич. характер. Важную драматургич. функцию
приобрел X. в зап.-европ., особенно в итал., операх нач. 19 в.
("Набукко", "Битва при Леньяно" Верди, "Вильгельм Телль" Россини,
"Норма" Беллини и др.), выражая в них образ героич. народа. Это же
характерно для нек-рых франц. опер той поры ("Фенел-ла" Обера и др.). Во
франц. "большой опере" (оперы
ТМейербера) X.- неотъемлемый элемент, его роль становится особенно
активной в решающих драматич. эпизодах. В нач. 19 в. усиливается
значение нар.-бытовых элементов в трактовке X., к-рый приобретает
локальную нац. окраску, особенно в нем. роман-тич. опере ("Вольный
стрелок" Вебера). В рус. и сов. историко-патриотич. опере и нар. муз.
драме ("Иван Сусанин", "Борис Годунов", "Хованщина", "Князь Игорь";
"Псковитянка", "Сказание о невидимом граде Китеже..."
Римского-Корсакова, "Война и мир" Прокофьева, "Емельян Пугачев" Коваля,
"Никита Вершинин" Кабалевского и др.), где народ стал гл. действ, лицом,
хоровые сцены приобрели ведущее значение.
Особенности использования X. зависят от жанра оперы. В лирич. драме
X. чаше всего раскрывает окружающую обстановку (X. гостей в "Травиате" и
в "Евгении Онегине", X. придворных в "Риголетто" и др.). В нар.-бытовой
драме ("Русалка"; "Галька" Монюшко, "Проданная невеста" и др.) X. близки
к нар. истокам и часто носят жанровый характер. Иногда X. используются в
колористич. целях (X., передающий завывание бури в финале "Риголетто")
или как психологически-выразит. фактор (хоровое остинато в сцене бреда
Андрея в "Войне и мире");
X. может быть своеобразным комментатором действия ("Джалиль"
Жиганова, "Награда" и "Миндия" Так-такишвили) и т. д.
X. используется и в оперетте (чаще всего лирич. или комич.
характера), в музыке к драмам ("Арлезиан-ка" Бизе, "Пер Гюнт" Грига и
др.).
Лит.: Ярустовский Б., Драматургия русской оперной классики, М., 1953,
с. 308-14; Д ? ус к и н М., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л.
1952. с. 242. Р. Л,
ХОРАВА, Акакий Алексеевич [р. 17(29).IV.1895]- грузинский сов. актер.
Нар. арт. СССР (1936). Чл. Коммунистической партии с 1939. Играл в
любительских кружках. Занимаясь на медицинском ф-те, участвовал в
спектаклях Центр, рабочего клуба, Нар. дома в Тифлисе (рук. Ш.
Да-диани). В 1922 поступила театр. студию А. Пагавы. Будучи студийцем,
дебютировал на сцене Т-ра им. Руставели в роли судьи Хеция ("Гегеч-кори"
Дадиани, 1923). Первые шаги на проф. сцене X. делал под рук. К. А.
Марджанишвили, к-рый выявил склонность молодого актера к
героико-романтич. иск-ву.
Роли 1923-26: Иоканаан ("Саломея" Уайльда), Андухапар (" Раздел *
Эристави), Безымянный ("Человек - масса" Толле-ра), Лаэрт ("Гамлет") и
др.
В 1926-35 X. работал под рук. А. Ахметели, продолжая поиски в области
создания героич., монументальных, эпич. образов: Берсенев ("Разлом",
1928), Анзор (о. п. Шаншиашвпли, 1928), Карл Моор (1933), Аргишди
("Тетнульд" Дадиани, 1931). С 1935 Х.-один из руководителей Т-ра им.
Руставели, стремится утвердить в иск-ве принципы социали-стич. реализма.
Ярким выражением этого стремления были сценич. образы X.:
Платон Кречет (1935), Арсен (о. п. Шанши-ашвили, 1936), Пед-ро
("Алькасар" Мдивани, 1937), Отелло (1937). Образ Отелло -выдающееся
сценич. создание X. - был исполнен внутр. гармонии, величия, страстного
отчаяния. В исполнении этой роли раскрывалась тема протеста против мира
насилия и зла, гуманистич. идея о вере человека в торжество светлых
идеалов, в чистоту и силу любви. X.- актер огромного трагич. пафоса.
Трагическое он понимает как преодоление препятствий, как путь борьбы за
идеал. Герои X. исполнены жизнелюбия, одержимости, в них преобладает
бунтарское, волевое, мужественное начало. В 1945 X. сыграл роль Ивана
Грозного ("Великий государь" Соловьева; Гос. пр. СССР, 1946). В 1946
создал образ героя-современника сов. генерала Муравьева ("Победители"
Чирскова), в 1956 - монументальный образ царя Эдипа в о. п. Софокла.
Др. роли: Георгий Саакадзе (о. п. Шаншиашвили, 1940), Дато ("Измена"
Сумбатова-Южина, 1940), Олеко Дундич (о. п. Каца и Ржешевского, 1942),
Сирано де Бержерак (о. п. Ростана, 1944), король Лир (1948), Джемал
("Потопленные камни" Мосашвили; Гос. пр. СССР, 1951), Пэпо (о. п.
Сун-дукяна, 1951), Тариэл Голуа (о. п. Киачели, 1955), Борис Годунов (о.
п. Пушкина, 1957), Вожак ("Оптимистическая трагедия", 1958), Моор
("Современная трагедия" Эбралидзе, 1961) и др.
X. выступал в качестве режиссера, пост. спектакли: "Измена"
СумбатоОа-Южина (1940), "Небо Москвы Мдивани (1942) и др.
X. ведет большую общественную работу (пред. груз. К-та защиты мира).
С 1939 ведет педагогия. работу в Груз. театр. ин-те (с 1947- профессор).
Гос. пр. СССР (1941). С 1924 снимался в кино (Гос. пр. СССР, 1943,1946).
Лит.: Альтман И., Акакий Алексеевич Хорава, М.-Л., 1947; Февральский
А., Театр имени Руставели, М., 1959; Гугу-ш в и л и Э., Акакий Хо-рава,
Тб., 1962 (на грузинском яз.). Эт. Г,
ХОРВАТСКИЙ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ. Театр. представления на территории
совр. Хорватии существовали еще в эпоху античности. Об этом
свидетельствуют развалины греч. и римских амфитеатров, сохранившиеся на
о. Вис и в г. Пула. Хорватские племена, пришедшие на Балканы в 7 в. н.
э., совершали обряды (коляды, до долы и др.), в к-рых содержались
элементы театр. действия. В 13-14 вв. в Хорватии появляются бродячие
актеры, певцы и музыканты. В 14-15 вв. возникает церковный т-р. Мистерии
и миракли ставятся в городах Задар ("Муки св. Маргариты"), Сплит и на о.
Хвар ("Картина страшного дня огненного суда", "Жизнь св.
Ловринца-мученика"). В 16-17 вв. в Далмации и Дубровнике существовал
т-р, близкий т-ру итал. Возрождения (см. Дубровницкая драматургия и
театр), сохраняются и жанры церковного т-ра (на о. Хвар до сер. 19 в.).
В сев.-зап. Хорватии (центр Загреб) в 17-18 вв. развивается школьный
т-р. Ставятся спектакли на библейские сюжеты, аллегорич., ди-дактич. и
псевдоисторич. пьесы ("Чех и Лех", 1702;
"Николай Зринский", 1749), написанные учителями или переведенные
(напр., "Кир", 176(); "Лиснмахус", 1768). В конце 18-1-й четв. 19 вв.
ставились также пьесы А. Коцебу, А. В. Иффланда п др. Возникает нац.
драматургия на кайкавском диалекте - комедии Т. Брезовачки: "Матияш
Грабанцияш-дияк" (1804; ставится в совр. т-рах Югославии в переработке
Т. Строцци; в рус. пер. "Матвей-Чародей"), "Диоген, или Слуга двух
потерянных братьев" (соч. 1804).
В конце 18 в. в Хорватии появились многочисл. нем. бродячие труппы. В
1797 в Загребе был открыт первый постоянный т-р (т. н. Амадеов т-р), на
сцене к-рого выступали нем. труппы. В 1834 было построено новое театр.
помещение (т. н. Т-р на Марковой площади). Здесь ставились пьесы на нем.
яз. на сюжеты из хорватской истории, между действиями иногда исполнялись
песни (будницы) хорватских композиторов.
Создание постоянного нац. проф. т-ра связано с выступлением в 40-х
гг. в Иллирийской читальне в Загребе группы сербского Передвижного
любительского т-ра из Нови-Сада. Во время гастролей (в 1840-42) сербский
т-р пополнился хорватскими актерами. Т-р выступал в Загребе и др.
городах Хорватии. Ставились произв. сербских авторов - И.
Стерии-Поповича, И. Вуйича и др., а также первые пьесы хорватских
драматургов на штокавском диалекте, к-рый стал основой хорватского лит.
яз.:
"Юран и София, или Турки около Сисака", "Степко Шубич, или Бела IV в
Хорватии" Кукулевича-Сакцин-ского (все пост. в 1840). В 50-60-х гг. по
инициативе Д. Деметера и И. Фрейденрейха в Т-ре на Марковой площади
наряду с нем. спектаклями, начали устраиваться представления на
хорватском яз. В 1861 т-р стал государственным, он получил гос. субсидию
и название Хорватского Нац. т-ра. Первыми руководителями его были
Деметер и Фрейденрейх. Основу нац. репертуара т-ра составляла
драматургия хорватского Возрождения (1835-48). Популярностью
пользовались романтич. историко-патриотич. драмы ведущих хорватских
драматургов И. Кукулееича-Сакцинского ("Потуреченный", 1861) и Д.
Деметера ("Теута", 1864, там же), а также пьесы "Степан, последний
боснийский король" (1877), "Матия Губец" (1878, в рус. пер.
"Король-мужик") Богови-ча, "Смиляна" Юрковича (1881), "Карло Драчки"
Марковича (1899). С 50-х гг. развивается бытовая комедия на совр. сюжет
и т. н. нар. пьеса, отличавшаяся реалистич. направленностью, живостью
языка и диалога, местным колоритом: "Квас без хлеба" Немчича (1855),
"Граничары" (1857) и "Черная королева" (1858) Фрейденрейха, "Соломенная
корзинка и шапка" Округича (1863) и "Любица" Шеноа (1868), "Свадебные
предложения" Томича (1873) и др. В 70-80-е гг. ставились также
произведения европ. классич. драматургии (Мольер, Гете, Гюго, Шиллер,
Шекспир) и совр. переводная драматургия (В. Сарду, Э. Лабиш).
Труппу т-ра составили хорватские проф. акторы, начавшие свою
деятельность в нем. и хорватских полулюбительских труппах: братья И. и
Ф. Фрейденрейх, К. Норвег и др. В первые десятилетия организации т-ра
ведущими актерами были: А. Фиян, М. Ружичка-Строцци, А. Мандрович, И.
Племенчич, исполнительская манера к-рых приближалась к романтич. школе
актерской игры.
Значит, спехов т-р достиг к концу 19 в., когда директором его стал С.
Милетпч (1894-98). Он реформировал Хорватский Нац. т-р: повысил
требования к драматургии, уделял особое внимание постановочной стороне
спектакля, мастерству сценич. речи, открыл первую в Хорватии актерскую
школу (1896-98). В 1895 т-р получил новое помещение. В эти годы
ставились совр. реалистич. драмы (Гаупт-ман, Ибсен), рус. драматургия
(Гоголь, Толстой, Островский, Чехов, Горький), классич. драматургия
(Софокл, Евриппд, Корнель, Мольер, Шекспир и др.), пьесы
далматпно-дубровницких драматургов: "Шутка над Станцем" Држпча (1895),
"Павлимир" Палмотп-ча (1896)В хорватской драматургии дальнейшее развитие
получают историч. трагедия "Лютовид Посавский" (1895), "Симеон Великий"
(1896), "Катарина Зринская" (1899) А. Тресича и комедия, осмеивающая
нек-рые стороны жизни бурж. общества Хорватии,- "Три брака" (1891),
"Ладаньская оппозиция" (1896) М. Де-ренчина; появляется мещанская драма
- "Сестры" Кумичича (1890), "Сирена" Рорауэра (1896), и натура-листич.
драма "Возвращение" Туцича (1898). Среди пьес кон. 19 - нач. 20 вв.
драмы И. Войновича - "Эквиноций" (1895, в рус. пер. "Буря
равноденствия"), "Дубровницкая трилогия" (1903), отличающиеся тонкой
психологич. разработкой сценич. образов.
В нач. 20 в. хорватские драматурги отходят от
общественно-значительной и социальной тематики, обращаются к отвлеченным
моралыю-этич. и психологич. проблемам, увлекаются внешней формой. Черты
декаданса проявляются в творчестве М. Огри.ювича (тетралогия "Год
любви", 1909; "Хасанагишща", 1909), Нехаева (наст. имя - М. Цихлар;
трагедия "Жизнь", 1907), Войновича ("Дама с подсолнухами", 1912), С.
Туцича ("Голгофа", 1913).
Начиная с 90-х гг. 19 в. хорватское актерское иск-во освобождается от
романтической патетики. Однако стремление к реалистическому раскрытию
образа характеризует иск-во актеров старшего поколения (Фиян,
Ружичка-Строцци), творчество более молодых актеров и актрис - М.
Михичич, Л. Шрам, И. Борштника. Тонкая эмоциональность, большая
артистич. культура и в то же время увлеченность декадентским т-ром
проявляются у актеров нач. 20 в.: II. Раич, И. Бах, Н. Вавра. Во время
1-й мировой войны Хорватский Нац. т-р продолжал свою деятельность. В эти
годы были пост. "Варшавянка" Выспяньского, "Недоросль"; "Персы" Эсхила и
др.
В 1918 Хорватия вошла в состав Югославии (см. Югославская драматургия
и Югославский театр).
Музыкальный театр. Первые оперные спектакли в Дубровнике были пост.
любителями в нач. 17 в. ("Эвридика" Ринуччини). Музыка занимала значит,
место в нек-рых пьесах дубровницких авторов ("Дубравка" И. Гундулича,
1628; "Аталанта" Дж. Палмотича, 1629). На севере Хорватии первые
муз.-сценич. произв. (зингшпили, а затем и оперы) были показаны нем. и
итал. труппами в конце 18 в. В Амадеовом т-ре (1797-1834) силами нем.
актеров были пост.: "Танкред", "Итальянка в Алжире", "Вильгельм Телль"
Россини, "Дон Жуан", "Волшебная флейта" Моцарта и др. крупнейшие произв.
оперного репертуара того времени.
Первая нац. опера - "Любовь и злоба" В. Лисин-ского (1846, Хорватский
Нац. т-р), написана в традициях романтизма. Гл. партии исполняли: Ф.
Стазич, С. Эр-деди-Рубидо, О. Штрига. Вторая опера того же автора -
"Порин" (соч. 1851, пост. 1897). В первое десятилетие существования
Хорватского Нац. т-ра (Загреб) здесь часто ставились оперетты, сначала
зарубежных, а затем и отечеств, авторов: "Парни, на палубу!" (1867), "В
Мекку" (1868), "Боснийская гадалка" (1870) И. Зайца (пост. ранее в Вене)
и др. В 1870-89 при т-ре работала первая постоянная хорватская оперная
труппа под рук. И. Зайца. Солисты: И. Каш-ман, И. Нолли, М. Трнина, Т.
Лесич и др. Здесь ставились оперы Зайца ("Мислав", 1870; "Бан Легет",
1872; "Никола Шубич-Зринский", 1876; "Пан Твардовский", 1880, и др.) и
его оперетты, а также оперы Верди, Россини, Моцарта и др. В 1889 - 94 в
Загребе работала временная оперная труппа под рук. Н. Фаллера, к-рый
затем стал дирижером оперной труппы Хорватского Нац. т-ра. Труппы
ставили произв. Вагнера, Чайковского, хорватских композиторов-В.
Лисинского ("Порин"), В. Берсы ("Цвиета", 1898, и "Андрия Чубранович",
1900), С. Альбини ("Маричон", 1901); словенских композиторов - Ф.
Вилхара ("Смиляна", 1897, "Иваньская королева", 1902), В. Пармы
("Ксения", 1897). С 1909 в Хорватском Нац. т-ре создана постоянная
оперная труппа. Были пост. оперы: "Огонь" Берсы (1911), "Возвращение"
Хатце (1911), "Весенняя буря" Новака (1914). Среди солистов т-ра: М.
Строцци, И. Крижай, М. Вушкович и др. О муз. т-ре после 1918 см. в ст.
Югославский театр.
Лит.: С i n d r i с P., Hrvatski ? srpski teatar, Zagreb, 1960;
Gavell а В., Hrvatsko glumiste, Zagreb, 1953;
Hrvatsko narodno kazaliste 1860-1960, Zagreb, 1960.
Альб. К.
ХОРЕВТ - участник хора в др,-греч. трагедии и комедии.
ХОРЕГ (греч. - руководитель хора) - богатый гражданин в Афинах
(5-4 вв. до н. э.), к-рому гос-во поручало почетную обязанность
(хоре-гию)- составление хора и оплату его участников, костюмов и т. п.
X. принимал участие в драм. состязании наряду с драматургом, первым
актером; победителям X. также присуждалась награда. В. Я.
ХОРЕЗМСКИЙ УЗБЕКСКИЙ МУЗЫКАЛЬНО - ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ ОГАХИ.
Создан в Ургенче (1933) на базе кружков художественной самодеятельности
районов Хорезма. Среди основателей: А. Маджиди, 3. Кабулов, М. Ширази
(Якубов), С. Сарайматов, Тамара Ханум и др. На сцене т-ра были пост.
муз. драмы "Пуртана" Абдуллы (1934), "Халима" Зафари (1933), пьесы К.
Яшена - "Сожжем" (193()), "Честь и любовь" (1937) и др. В годы Отечеств,
войны т-р пост. патриотич. спектакли:
"Даврон-ата" Абдуллы (1944), "Рискованная шутка" Уйгуна (1944),
"Офтобхон" Яшена (1945) и др. Среди спектаклей 50-60-х гг. - "Хамза"
Яшена и Умари (1950), "Бай и батрак" Хамзы (1952), "Бурные годы"
Умарбекова (1964) и др.
В результате работы с местными авторами были созданы спектакли:
"Тилля Матьякубов" Раджабова (1943), "Жертвы просвещения" Рахимова
(1958), "Не могут быть без тебя" Бекниязова (1961) и др. Театр ставил
классич. драматургию - пьесы Гоголя, Шиллера, Островского.
В труппе т-ра (1967): нар. арт. Узб. ССР В. Фая-зов, С. Рахимова, К.
Рахимов, засл. деят. иск-в Узб. ССР Л. Абдуллаева, засл. арт. Узб. ССР
Р. Бай-джанова, У. Гаипова, Н. Юсупова, С. Диванов, К. Ис-маилов, М.
Рахимов, М. Сафаев и др. Гл. реж.- X. Исламов. Гл. худ.- Л. Абдуллаева.
Исл.
ХОРЕОГРАФИЯ (от греч. - пляска и - пишу)- 1) Запись танца
посредством системы условных знаков. Первые попытки сделать такую запись
были предприняты в конце 15- нач. 16 вв. Но только в конце 17-нач. 18
вв., благодаря разработке теории бального и сценич. танцев, группа
франц. балетмейстеров и учителей танцев (П. Бошан, Р. Фейе, Фавье, П.
Рамо) смогла положить начало системе записи танца, получившей широкое
распространение (в разл. вариантах). Термин "X." введен танцмейстером Р.
Фейе (автор книги - "Хореография, или Иск-во записи танца ...", 1700). В
России в конце 18 в. были созданы две системы записи танца: А. Я. Цорна
(1889), использовавшаяся преим. преподавателями бальных танцев, и В. И.
Степанова (1891), при помощи к-рой была произведена запись 27 балетов из
репертуара Мариинского т-ра (Петербург). Система Степанова была введена
как учебный предмет на балетном отделении Петерб. и Моск. театр. уч-щ.
2) Иск-во сочинения танцев и танц. (балетных) спектаклей. В этом
значении термин "X." применяется с сер. 19 в. Поэтому термин
"балетмейстер" иногда заменяется на "хореограф". 3) Иск-во танца. В этом
понимании термин "X." получил применение в рус. искусство-ведч. лит-ре в
конце 19 - нач. 20 вв.
Лит.: Лисициан С., Запись движения (Кинетогра-фия), М.-Л., 1940. А.
И.
ХОРИСТ (хористка)- участник хора, один из исполнителей какой-либо
хоровой партии. В опере, оперетте X. совмещает функции певца и
драматического актера. В муз.-драматических сценах с участием хора
нек-рым X. иногда поручаются сольные реплики. В. Б р.
ХОРМЕЙСТЕР (от слова "хор" и нем. iVlcis-ter - мастер) -?
руководитель (дирижер) хора; лицо, управляющее хором при разучивании и
исполнении им муз. произв.
ХОРН (Хор), Пантелис (1881-1941)-греч. драматург. В 1906 опубликовал
драму "Бесценное"-обработка ср.-век. греч. нар. баллады. В 1908 написал
пьесу "Петрохарпдес"-о деградации клефтской семьи (пост. на сцене Т-ра
Конституции). Бытоописательная направленность драматургии X. сочетается
с выражением социальных мотивов. Герои его - обычно сильные, волевые
люди. В драме X. "Росток" (1921), одной из лучших пьес новогреч.
драматургии, в центре стоит образ труженика, его стремления, борьба за
счастье. X.- автор св. 20 пьес; среди них "Далман-ка", "Северный
ветерок", "Под ширмой добродетели", "Женщина Востока", "Мелахра",
символическая пьеса "Черный пароход", "На полуденном зное", "На
празднике", "Фландро", "Господин посол" и др. Драматургия X.
характеризуется реалистич. направленностью. актуальностью, остротой
конфликтов. Я. М.
ХОРНИМЕН (Horniman), Анни Элизабет Фредерика (З.Х. 1860- ?. VIII.
1937) - англ. театр. антрепренер. Большое влияние на X. оказал ирл. поэт
и драматург У. Б. Йитс (X. была его секретарем). В 1904-10 была связана
с дублинским Т-ром Аббатства. Получив в аренду здание этого т-ра, она
перестроила его и предоставила помещение Ирл. нац. драм. об-ву,
основанному в 1902 Йитсом. Здесь были пост. мн. пьесы ирл. драматургов:
Йитса, Дж. Синга и др. В 1908 X. основала репертуарный т-р в Манчестере
(т-р "Гейети"). В течение 14 лет возглавляла этот т-р. Художеств,
руководителями т-ра были: Б. А. Пейн (1907-11), Л. Кэссон (1911-13), Д.
Гордон (1913-17). X. боролась с коммерч. т-ром и его развлекательным
репертуаром, пропагандировала ирл. драматургию. Была одной из первых и
последовательных участниц движения за репертуарный т-р, содействовала
введению в репертуар т-ров англ. реалистич. и натура-листич. драмы. В
1921 X. отошла от театр. деятельности.
Лит.: Н о we P. P., The Repertory theatre, L., 1910;
Poison R., Miss Horniman and the Gaiety Theatre. Manchester, L.,
1952; Robinson L., Ireland's Abbey Theatre. A history 1899-1951, L.,
1951. ф. К.
ХОРОШУН, Антон Афанасьевич [p. 11(23).VII.1893]- укр. сов. актер.
Нар. арт. УССР (1953). Чл. Комму-нистич. партии с 1944. Участвовал в
любительских спектаклях. В 1914 играл в Т-ве укр. артистов под рук. Д.
Запорожца. В 1915-17, будучи на военной службе в Петрограде, посещал
драм. курсы, пел в хоре в оперных спектаклях Нар. дома с участием Ф. И.
Шаляпина. В 1921-62 (с небольшими перерывами) - актер Первого гос. драм.
т-ра УССР им. Т. Шевченко (ныне Днепропетровский укр. драм. т-р им. Т.
Шевченко). С особым успехом играл передовых сов. людей, вожаков масс,
героев.
Роли: Годуп ("Разлом"), Кошкин ("Любовь Яг"вая"), Стрижень, Платон
("Гибель эскадры", "Платон Кречет");
Иван Сирко ("Навеки вместе" Дмитерко), Воропаев ("Счастье" по
Павленко), Гонта ("Гайдамаки" по Шевченко, Гнат Голый ("Савва Чалый"
Карпенкр-Карого), Выборный ("Наталка-Полтавка"), Городничий; Тетерев
("Мещане"), Гнат Орда ("Дело чести" Микитенко), Вожак, Вахмистр
("Оптимистическая трагедия", "Первая конная" Вишневского), Командор
("Каменный властелин" Л. Украинки), Несчастливцев, Отсл-ло; Гранде
("Евгения Гранде" по Бальзаку), Монтанелли ("Овод" по Войнич) и др.
Снимался в кино. С. 3.
ХОРЬКОВА, Ольга Михайловна (р. 19.VI.1922) - рус. сов. актриса. Засл.
арт. РСФСР (1949). В 1945, после окончания Театр. уч-ща им. Щепкина,
была принята в труппу Малого т-ра. В 1943, будучи студенткой 3-го курса,
исполнила свою первую роль - Аниска ("Нашествие"). В 1948 X. сыграла
Полину в "Доходном месте", затем Лизу ("Горе от ума"). Среди лучших
ролей X.: Люба ("Северные зори" Никитина),
Лоа ("Проданная колыбельная" Лакснесса), Варвара ("Гроза"), Кончетта
("Рождество в доме синьора Ку-пьелло" Де Филиппе). Творчество актрисы
отличается органичностью, естественностью сценич. поведения, большим
обаянием, склонностью к сильному, страстному выражению чувств.
Др. роли: Мария Антоновна ("Ревизор"), Фрося ("Настя Колосова"
Овечкина), Маша ("Живой труп"); Эмилия ("Ярмарка тщеславия" по
Теккерею).
Лит.: Фельдман 3., Наследники живых традиций, "Театр", 1949, .ј 10; И
в а н о в Е., На верной дороге, там же, 1953, 6. С. Г.
ХОСТРУП (Hostrup), Енс Кристиан (20. V. 1818 - 21.XI.1892) - дат.
драматург. Автор т. н. "студенческих комедий" и водевилей. Деятельность
X., продолжавшего традиции дат. прогрессивного романтизма 30-х гг. 19
в., связана с демократич. т-рами "Казино", "Народный т-р", в к-рых было
пост. большинство его пьес. Лучшие комедии X.- "Соседи" (1844), "Воробей
среди журавлей" (1846), "Прогулки с приключениями" (1848) и др.
отличаются точностью изображения быта, комизмом ситуаций, живым
диалогом. В результате кризиса дат. демократич. движения в нач. 50-х гг.
19 в. X. надолго отошел от т-ра. Последние его пьесы-комедии "Гвардия
Карен" (1886), "В мебель" (1888), драма "Ева" (1889)- в художеств.
отношении уступают предыдущим произведениям.
С о ч.: Komedier, bd 1-3, 6 udg., Kbh., 1900.
Лит.: Hostrup H., J. C.-Hostrup. Hans liv og gerning, Kbh., 1916;
Brandes G., Samlede skrifter, 2 udg., bd 2, Kbh., 1919.
ХОТКЕВИЧ, Гнат Мартынович (лит. и театр. псевд.-Гнат Г а лайд a;
31.XII.1877-8.Х.1938)- укр. сов. писатель, драматург, переводчик,
режиссер, композитор. Окончил Харьковский технологич. ин-т (1900). В
1895 создал крестьянский т-р в с. Дергачи на Харьковщине. В 1903
организовал и возглавил первый укр. рабочий т-р в Харькове. Писал пьесы
на революц. темы: "Смутное время", "Железнодорожники", "Они" (1906),
запрещенные к пост., "Село 1905 года" (1929). В 1910 организовал нар.
"гуцульский т-р", в к-ром принимали участие крестьяне; здесь ставились
пьесы X.: "Гуцульский год", "Непростое", "Довбуш". X. писал и
психологич. драмы: "Море", "Счастье", "Эмигранты" (1910), "Люблю
женщину" (1913) и др., а также историч. пьесы: "Рогнедь", "Слово о полку
Игореве", тетралогия "Богдан Хмельницкий" ("Суботов", "Киев",
"Берестечко", "Переяс-лав"). Переводил на укр. яз. пьесы Шекспира,
Мольера, Шиллера, Гюго и др. В 1963 т-р г. Ивано-Фран-ковска показал
героико-романтич. драму "Каменная душа" по мотивам о. п. X. Написал
театре ведч. исследования: "Народный и средневековый т-р в Галиции"
(1925), "Театр 1848 года" (1932) и др. Р. Я.
XOTOH (Houghton), Уильям Стэнли (22. II. 1881 - 11.XII.1913) - англ.
драматург. Лит. деятельность начал как журналист. В 1908 дебютировал как
драматург пьесой "Дорогие расстаются", затем написал пьесы "Младшее
поколение" (1910), "Хозяин дома" (1910), "Верьте людям" (1911),
"Неспособный влюбиться" (1911), "Хиндл пробуждается" (1912). Пьесы X.
ставились в Манчестере, "Младшее поколение" и "Хиндл пробуждается" - в
Лондоне (последняя пост. в 1949, т-р "Артс"). X. принадлежал к т. н.
манчестерской школе реалистич. драмы, находившейся под влиянием
драматургии Г. Ибсена. В большинстве пьес X. ставится проблема
поколений. Социальный конфликт этих пьес неглубок, общественно значимая
тема снижена мелодраматичностью сюжетных ситуаций. Лучшая пьеса X."Хиндл
пробуждается", рассказывающая о неудачной любви простой
девушки-работницы.
Соч.: The works, ed. H. Brighouse, v. 1-3, L.,1914. ф. Ц.
ХОУАРД (Howard), Бронсон Крокер (7.X.1842 - 4. VII 1.1908) - амер.
драматург. Творч. деятельность начал как журналист. Первая пьеса -
"Фантина" (1864, по роману .Гюго "Отверженные"). Комедия "Саратога" была
пост. в 1870 в Нью-Йорке в т-ре О. Дейли. Спектакль имел успех, и пьесы
X. начали широко ставиться в амер. т-рах. Позднее X. становится одним из
самых репертуарных драматургов США. В 1872 в т-ре О. Дейли была пост.
пьеса "Драгоценности", в Чикаго - "Последняя любовь Лилиан" (1873, т-р
Хули). Большой успех драматургу принесла пьеса "Дочь банкира" (1878,
Нью-Йорк, т-р "Юнион-сквер") - переделка пьесы "Последняя любовь
Лилиан". X. писал преим. салонные комедии, но в его пьесах есть
реалистич. детали, он достоверно изображает быт средней буржуазии,
обращается к сюжетам из истории ?ША. Основу конфликта его пьес
составляли любовные коллизии. X. написал ок. 40 пьес, среди них: комедии
"Молодая миссис Уинтроп" (1882, т-р "Мэдисон-сквер", Нью-Йорк), "Одна из
наших девушек" (1885, т-р "Лицеум", Нью-Йорк), "Шенандоа" (1889, т-р
"Стар", Нью-Йорк). Основатель и президент первой в США проф. организации
драматургов - "Клуба амер. драматургов" (1891).
Соч.: The banker's daughter and other plays, Princeton, 1941
(American lost plays, v. 10).
Лит.: Q u i n n A. H., A history of the American drama since the
Civil War to the present day, v. 1-2, N. Y., 1927. 7 /\
ХОФТ (Hooft), Питер Корнелис (16.III.1581 - 21. V. 1647) - голл.
поэт, драматург. Автор первых голл. трагедий "Ахилл и Поликсена" (1598)
и "Тезей и Ариадна" (1602). В историч. трагедиях "Герардт ван Велзен"
(1613) и "Бато, или Происхождение голландцев" (1616) X. призывал к
разумному, гуманному управлению страной. Все пьесы X. были впервые пост.
Нидерландской академией, но недолго сохранялись в репертуаре из-за
напыщенного стиля речи, перегруженности аллегориями. Лучшая пьеса X.,
ставящаяся голл. т-рами до наст. времени,- комедия "Торговец" (1616) на
сюжет "Горшка" Плавта, воссоздает картину жизни голл. горожан; написана
в форме ср.-век. голл. нар. фарса (клухта). X. принадлежит также первая
голл. пастораль "Гранида" (1606).
Соч.: Lyriek en drama's, [s. l.], 1871.
Лит.: Romein-Verschoor A., P. C. Hooft, Arnhem, 1947. Вл. О.
ХОХВЕЛЬДЕР (Hochwalder), Фриц (p.28.V.1911) - австр. драматург. В
1938 эмигрировал в Цюрих. В комедии "Любовь во Флоренции" (1936)
пародировал итал. комедию дель арте, драма "Эстер" (1940) является
обработкой библейской легенды. Затем писал историч. драмы, в к-рых
абстрактно-идеалистически трактовал проблему взаимоотношения силы и
права. X'. принадлежат трагедия "Священный эксперимент" (1941, 1947),
драма "Общественный обвинитель" (1948), осуждающая якобинский террор,
историч. стихотворная пьеса "Поселянин Гельмбрехт" (1946). По наброску
Г. Кайзера X. написал совр. антифашистскую пьесу "Беглец" (1945),
проникнутую гуманистич. тенденциями. . В мистерии "Четверг" (1959) X.
разрабатывает на совр. материале тему Фауста, а в драме "1003" (1963) -
тему Дон Жуана. Реалистич. сатирич. пьеса "Собиратель малины" (1965)
направлена против возрождения фашизма в совр. Австрии. X. принадлежит
также пьеса "Гостиница" и др. В книге "О моем театре" (1959) X.
выступает против свободной драматич. формы, за 5-актную классич. драму.
Сценичность, занимательная интрига мн. пьес X. обеспечили им успех
(ставились гл. обр. в "Бургтеатре"), несмотря на абстрактность
проблематики, недостаточную разработку психологии героев. Пр. Ф.
Грильпарцера (1956). Соч.: Dramen, Bd l. Munch., 1959.
Лит.: Heer F., Das heilige Experiment, "Die Furche", W., 1947, ј 9; S
t ra n gf e l d G. J., Jesuiten, "Wort und Wahrheit", 1947, 2 Jahrg., H.
15. Harn. B.
ХОХЛОВ, Александр Евгеньевич [21.11(4.111). 1892- 1966]-рус. сов.
актер. Нар. арт. РСФСР (1946). Начал выступать в Смоленском т-ре(1910).
В 1910-19 работал в т-рах Винницы, Тамбова, Иркутска, Ташкента,
Ярославля, Н. Новгорода. Роли: Чацкий,Молчалин, За-горецкий, Репетилов,
Скалозуб ("Горе от ума"), Эрек-ле, Дато, Солейман ("Измена"
Сумбатова-Южина), Яго;
Глуховцев.фон Ранкен ("Дни нашей жизни" Андреева).
С 1919 работал в Москве в Гос. показательном т-ре, Т-ре РСФСР 1-м,
т-ре "Комедия" (б. Т-р Кор-ша). В 1931-64 - актер Центр, т-ра Советской
(ранее Красной) Армии. В каждой роли X. находил характерность, к-рая
раскрывает социальную и пси-хологич. сущность образа. Его Кутузов в
спектакле "Давным-давно" Гладкова - лукавый, несколько консервативный
старик. Играя эту же роль в "Полководце" Тренева, X. показывает своего
героя полководцем, сознающим свою ответственность за судьбу Родины.
Потемкин в пьесе "Суворов" Вахте рева и Разумовского в его исполнении -
сановник, любитель празднеств и увеселений, а Потемкин в спектакле "Флаг
адмирала" Штейна - умный гос. деятель. В ЦТСА X. создал ряд образов
командиров Сов. Армии: Военком (о. п. Овчины-Овчаренко), Державин
("Мстислав Удалой" Прута), Ленчицкий ("Бойцы" Ромашова), Гайдар
("Фронт"), Командир ("Сталинградцы" Чепурина). В классич. драматургии
сыграл роли: Лыняев ("Волки и овцы"), Мамаев ("На всякого мудреца
довольно простоты"), Крутицкий ("Не было ни гроша, да вдруг алтын"),
Муромский ("Дело" Сухово-Кобылина). М. Лифш.
ХОХЛОВ, Константин Павлович [20.Х(1.Х1). 1885-1.1.1956] - рус. сов.
актер, режиссер и педагог. Нар. арт. СССР (1944). В 1908 окончил Моск.
театр. уч-ще (ученик А. П. Ленского). В 1908-20 - актер МХТ. Играл роли:
Каренина ("Живой труп"), Горацио ("Гамлет"), лейтенанта Люнума ("У жизни
в лапах" Гамсуна), Елецкого ("Нахлебник" Тургенева) и др. Участвовал в
спектаклях 1-й и 2-й Студий МХТ.
С 1921 работал в Большом драматическом т-ре в Петрограде, где сыграл
роли Саллюстия де Базана ("Рюи Блаз" Гюго), Консула ("Земля" Брюсова) и
др. В 1922 осуществил здесь свою первую реж. работу - "Юлий Цезарь"
Шекспира (играл роль Марка Антония). Вскоре X. становится гл. режиссером
Большого драм. т-ра, на сцене к-рого пост. ряд спектаклей, отразивших
влияние экспрессионизма и конструктивизма: "Газ" Кайзера (1922), "Ужин
шуток" Бенелли (1923), "Близнецы" Плавта (1923), "Учитель Бубус" Фай-ко
(1925). В 1925-30 X. - режиссер Ленингр. академич. т-ра драмы (ныне им.
Пушкина), здесь пост. спектакли:
"Царь Эдип" Софокла (1924), "Яд" Луначарского (совм. с Н. В.
Петровым, 1925), "Пугачевщина" Тренева (совм. с Л. С. Вивьеном и
Петровым, 1926), "Бархат и лохмотья" Луначарского и Штуккена
(1927), "Доходное место", "Горе от ума" (оба в 1928). В 1931-38
X.-реж. моек. Малого т-ра, на сцене этого т-ра пост. спектакли: "Плоды
просвещения" (1932), "Враги" (1933); "Бойцы" Ромашова (1934, совместно с
Л. М. Прозоровским), "Волки и овцы" (1935); "На берегу Невы" Тренева
(1937). В 1938-54 был художественным руководителем, затем гл. реж.
Киевского рус. т-ра им. Леси Украинки, где осуществил свои лучшие пост.:
"Каменный властелин" Леси Украинки (1939, 1946), "Простые сердца"
Паустовского (1939), "Зыковы" (1940), "Враги" (1951); "Фельдмаршал
Кутузов" Соловьева (1940), "Нашествие" (1943, Караганда; 1944, Киев);
"Пигмалион" Щоу (1945), "Закон чести" Штейна (1948), "Директор" Алешина
(1950), "Месяц в деревне" Тургенева (1954).
В период руководства X. Т-р им. Леси Украинки достиг творческого
расцвета и стал одним из ведущих рус. драм. т-ров СССР. Значит, событием
явился также спектакль "Вишневый сад", пост. X. на сцене
Т-ра им. И. Франко (1946). В 1954 X. возвратился в Ленинград и стал
гл. реж. Большого драм. т-ра. Пост. "Половчанские сады" Леонова (1954) и
"Перед заходом солнца" Гауптмана (1955).
Лучшие режиссерские работы X. отличались глубоким проникновением в
идейно-художеств. замысел автора, строгостью формы, жизненной правдой
актерского исполнения, достигавшейся в результате огромной педагогич.
работы с актерами. X. уделял большое внимание воспитанию театр.
молодежи. С 1922 занимался педагогич. деятельностью, преподавал
мастерство актера в Театр. уч-ще им. Щепкина в Москве, в студии Т-ра им.
Леси Украинки и укр. Театр. ин-те им. Карпенко-Карого в Киеве, ленингр.
Театр. ин-те им. А. Н. Островского (с 1946 - про-фессор.
Лит.: Большой Драматический театр. [Сб. статей, Л., 1935]; 20 лет.
Государственный Русский Драматический театр им. Леси Украинки. [Сб.
статей], Киев, 1946; Н е с -теровский П.,К. П. Хохлов. Народный артист
СССР, Киев, 1951. М Гор
ХОХЛОВ, Павел Акинфиевич [21.VII(2.VIII). 1854-20.IX.1919] - рус.
артист оперы (баритон). В 1878 окончил юридич. ф-т Моск. ун-та. Брал
уроки пения у Ю. К. Арнольда, затем у А. Д. Александровой-Кочетовой. В
1879- 1900 - солист Большого т-ра. В 1881 и 1887-88 выступал на сцене
Мариинского театра. Вел концертную деятельность в Москве и провинции. В
1889 выступил в пражском Нац. т-ре в партиях Демона и Онегина.
X.-выдающийся представитель рус. вок. иск-ва. Его красивый и теплый по
тембру голос поражал мощью, широтой диапазона, естественностью широкого
дыхания. X. безупречно владел разными вок. стилями-от бельканто до
гибкой муз. декламации, обладал великолепной спенич. внешностью, в к-рой
сочетались мужественность и мягкость, сдержанность и благородное
изящество. Наибольший успех X. имел в партиях Онегина (исполнил на моек.
сцене 138 раз, начиная с премьеры в 1881) и Демона.
Др. партии: Ренато ("Бал-маскарад" Верди), Вольфрам ("Тангейзер"
Вагнера), граф ди Луна ("Трубадур"), Валентин ("Фауст"), Невер
("Гугеноты"), Жермон ("Травиата"), Не-люско ("Африканка" Мейербера), Дон
Жуан; Оттокар ("Вольный стрелок" Вебера), Астон ("Лючия ди Ламмермур"
Доницетти), Тельрамунд ("Лоэнгрин"), Елецкий ("Пиковая дама"), Борис
Годунов, Руслан; Мизгирь ("Снегурочка"), князь Игорь.
Лит.: Д у р ы л и н С., Павел Акинфиевич Хохлов, 1854-1919, М.-Л.,
1947; Яковлев В., П. А. Хохлов, М.-Л., 1950. В. Бр.
ХОХЛОВКИНА (по мужу -Золотарев-ская), Анна Абрамовна [р.
30.X(H.XI).1898] - рус. сов. музыковед. Автор ряда исследований по
европ. муз. т-ру. Вела педагогич. работу в Моск. консерватории
(1932-41), с 1935 - доцент.
Соч.: "Севильский цирюльник" Дж. Россини, 2 изд., М., 1958;
"Арлезианка". (К литературно-музыкальному спектаклю), М., [1957]; Ж.
Бизе. Две сюиты из музыки к "Арлезиан-ке", М., 1957; Жорж Визе, М.,
1954; Ж. Визе, М., 1959; Берлиоз, М., 1960; "Фиделио" Л. Бетховена, М.,
1961; Западноевропейская опера. Конец XVIII - первая половина XIX века.
Очерки, М., 1962; Вопросы специфики оперного образа, в сб.: Советская
музыка, М., 1954, с. 278-326; "Война и мир" Сергея Прокофьева, там же,
1946, ј 8-9; "Бэла" - опера АН. Александрова, там же, 1946, ј 11; Опера
"Дон Жуан" на экране, там же, 1956, ј 5; "Свадьба Фигаро" в Большом
театре, там же, 1956, .No 8; Есть ли выход из кризиса? (О
западноевропейской опере XX века), там же, 1960, ј7. А. Ив.
ХОХРЯКОВ, Виктор Иванович [р. 13(26).VII. 1913] - рус. сов. актер и
режиссер. Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1939. Работу
в т-ре начинал во вспомогат. составе Башк. т-ра драмы (1926). В 1933
окончил Ленингр. театр. техникум (педагог Н. В. Петров). Затем работал J
Харгжовском т-ре рус. драмы (1933-40), в Моск. т-ре транспорта
(1940-53). С 1953-актер Малого т-ра. Образы, создаваемые X., отличаются
яркостью жизненных красок.
Роли: в Т-р е транспорта - Глоба ("Русские люди"), Вершинин
("Бронепоезд 14-69"), Киреев ("Машенька"), Телегин ("Хождение по мукам"
по А. Н. Толстому), Никур ("Буря" Лациса), Лопес ("Испанский священник"
Флетчера); в Малом т-р е-Потапов ("Московский характер" Софро-нова),
генерал Рыбаков ("Иван Рыбаков" Гусева), Овчаренко ("Крылья"
Корнейчука), Яагуп ("Браконьеры" Раннета), Егоров ("Перед ужином"
Розова), Живота ("Доктор философии" Нушича), Орел ("Нас где-то ждут"
Арбузова), Тонио ("Украли консула" Мдивани), Митрич ("Власть тьмы") и
др.
Пост.: "Случайные встречи" Бахнова и Костюковского (1956, Т-р
транспорта), "Каменное гнездо" Вуолийоки (1957, Малый т-р, совм. с М. Н.
Гладковым) и др.
Снимается в кино. Гос. пр. СССР (1949 и 1951) за работу в кино.
Соч.: Приметы нового, в сб.: Герои современности на сцене, М., 1953;
Слово к драматургам, в сб.: Типический образ на сцене, М., 1953.
Лит.: 300 ролей, 6000 спектаклей, "Театр", 1953, No 2, с. 151. Е. X.
ХРЕННИКОВ, Тихон Николаевич [р. 28.V(10. VI). 1913] - рус. сов.
композитор и обществ, деятель. Нар. арт. СССР (1963). Деп. Верх. Совета
СССР 6-го созыва и Верх. Совета РСФСР 3-5-го созывов. Чл. Коммунистич.
партии с 1947. Окончил Моск. консерваторию в 1936 (класс композиции В.
Я. Шебал!?-на). X.- автор ряда симф. произв., пьес для фп., песен,
романсов. Первая опера X.- "В бурю" (1939, Муз. т-р и-м. Немиро
вича-Данченко; Театр оперы и балета им. Кирова;
1956, Дрезденский гос. оперный т-р) по роману Вирты "Одиночество" о
кулацком восстании 1919-21. Здесь впервые в сов. опере среди действ, лиц
был В. И. Ленин. Лучшие черты этого произв.- щедрый мелодизм, связанный
с городским фольклором. Ко-мич. опера Х/-"Фрол Скобеев" по пьесе
Аверкиева (1950, Муз. т-р им. Станиславского и Немировича-Данченко;
1966, нов. ред. "Безродный зять", Новосибирск) воспроизводит жанровые
сцены допетровской Руси в контрастах нежной лирики и сочного юмора,
ярмарочного разгула и обрядности. В опере "Мать" по М. Горькому (1957,
Большой т-р, Москва) X. уделяет особое внимание лирико-драматич. и
жанрово-бытовым сценам. Отсюда - преобладание песенной ариозности.
Оперетта "Сто чертей и одна девушка" (1963, Моск. т-р оперетты) посв.
борьбе комсомольцев с сектантами.
Музыка для т-ра занимает видное место в творчестве композитора.
Непосредственность, изящество, остроумие, народность муз. языка,
характерность образов отличали музыку X. к спектаклю "Много шума из
ничего" (1936, Т-р им. Вахтангова). X.- автор музыки к др. драм.
спектаклям: "Мик" Шестакова (1934, Центр, детский т-р), "Концерт" Файко
(1936, Моск. т-р Революции), "Без вины виноватые" (1937, Т-р им.
Вахтангова), "Шел солдат с фронта" Катаева (1938, там же), "Романтики"
Ростана (1939, Центр, детский т-р), "Дон Кихот" Булгакова по Сервантесу
(1941, Т-р им. Вахтангова), "Давным-давно" Гладкова (1942, ЦТКА), "День
рождения" бр. Тур (1945, там же), "Умные вещи" Маршака (1965, Малый т-р)
и др. X. пишет музыку к фильмам.
Гос. пр. СССР (1942, 1946 и 1952). X.- первый секретарь Союза
композиторов СССР (с 1948).
Лит.: Кухарский В., Тихон Хренников, М., 1957;
Кремле в Ю., Т. Хренников, М., 1963. В. Лель.
ХРИСТИЧ, Зоя Петровна (р. 1. ? 1.1932) - укр. сов. артистка оперы
(лирич. сопрано). Нар. арт. УССР (1965). Чл. Коммунистич. партии с 1954.
В 1956 окончила Одесскую консерваторию (класс О. Н. Благовидовой). В том
же году в партии Наталки ("Наталка-Полтавка" Лысенко) дебютировала на
сцене Театра оперы и балета им. Шевченко. С 1956 - солистка этого т-ра.
Голос X.- яркого серебристого тембра, легко льющийся по всему диапазону.
Партии: Катерина (о. п. Аркаса), Оксана ("Запорожец за Дунаем"),
Галя, Елена ("Назар Стодоля", "Богдан Хмельницкий" Данькевича), Иоланта
(о. п. Чайковского), Эльза ("Лоэнгрин"), Микаэла; Маргарита ("Фауст"),
Леонора ("Трубадур") и др.
Выступает как концертная певица. Лауреат между-нар. конкурсов
вокалистов в Женеве, Вене, Тулузе, Софии. С 1965 ведет педагогич. работу
в Киевской консерватории. А. Ив.
ХРИСТИЧ (Христи?), Стеван [7(19).VI.1885 - 21.VIII.1958] - югосл.
(сербский) композитор, дирижер и муз. деятель. Учился в консерватории в
Лейпциге (1904-08) у С. Креля и Р. Гофмана (теория) и А. Никиша
(дирижирование). В 1913-14 работал дирижером в Нац. т-ре (Белград). С
1924 до 1935- директор и дирижер оперной труппы при этом т-ре. X.- автор
музыкальной драмы "Сумерки" (1925, Нац. т-р, Белград; 2-я ред. 1954, там
же), балета "Охридская легенда" (1947, там же; 2-я редакция 1958,
Музыкальный т-р Станиславского и Немировича-Данченко), музыки к
драматич. спектаклям и фильмам. Действит. член Сербской академии наук
(1950); с 1908 занимался педагогической работой, в 1937-51 - профессор
Муз. академии в Белграде. Альб. Я., Г. Шум.
ХРИСТОВ, Борис (р. 15.У.1914) - болг. артист оперы (бас). Засл. арт.
НРБ (1950). Окончил юридич. ф-т Софийского ун-та. Пел в Студенч.
академич. хоре, в хоре "Гусла". В 1942 уехал в Италию и стал учеником
певца Р. Страччари. Как оперный артист дебютировал в 1946 в т-ре г.
Реджо-ди-Калабрия в партии Коллена ("Богема"), С 1946 - солист римского
т-ра "Квирино" и т-ра "Комунале" (Триест), в 1949-50 - Софийской нар.
оперы. Затем пел в т-рах Неаполя ("Сан-Карло"), Венеции ("Ла Фениче"),
Милана ("Ла Скала"). С 1952 гастролировал в Италии, Испании, Франции,
Швейцарии, Англии, Португалии и др. странах. X. - выдающийся совр.
оперный артист, развивающий шаляпинские традиции исполнения (особенно в
области русской муз. классики) в сочетании с чертами итал. бельканто.
Партии: Пимен, Борис Годунов, Варлаам ("Борис Годунова), Че-ревик
("Сорочинская ярмарка" Мусоргского), Собакин ("Царская невеста"),
Досифей ("Хованщина"), Галицкий Кончак ("Князь Игорь")
Кочубей ("Мазепа), Мефистофель ("Фауст"), Моисей (о. ? Россини),
Оровезо ("Норма" Беллини), Робинзон ("Тайный брак" Чимарозы), Фиеско,
Филипп II, Рамфис, Банко Прочида ("Симон Бокканегра", "Дон Карлос",
"Аида" "Макбет", "Сицилийская вечерня" Верди), Каспар ("Вольный стрелок"
Вебера), Агамемнон ("Ифигения в Авли-де" Глюка), Креонт ("Орфей и
Эвридика" Глюка), Рокко ("Фиделио" Бетховена), Комендант и Торговец
золотом ("Кардильяк" Хиндемита), Олоферн ("Юдифь" Онеггера) и др.
Лит.: С т с ? а н о в-Т и н т е ? о в Ст., Борис Христов, "Българска
музика", С., 1954, .ј 8, с. 13-25. А. Ив.
ХРИСТОВ, Добри [2(14).II.1875-20.1.1941] - болг. композитор, муз.
теоретик, фольклорист, хоровой дирижер, педагог. Академик. В 1903
окончил Пражскую консерваторию по классу композиции Д. Дворжака.
X.первый болг. оперный хоровой дирижер; основал хоровое об-во "Гусла" в
Варне (1897-99, 1903-06) и руководил им, в 1907- рук. хором "Родная
песня", к-рый с 1908 участвовал в спектаклях "Болгарского оперного
товарищества". В нач. 20-х гг., принимая участие в рабочем хоре Георги
Киркова, работал над созданием муз.-драм. сцены "Стачка" на слова X.
Смирненского. Написал детские оперы:
"Дети-борцы" (1917) из жизни македонских детей во время
освободительных войн, "Умный пахарь" (1932) на сюжет нар. сказки,
"Царица осень" (1938), "Дед мороз и первая весна" (1938) и др. X.- автор
многочисл. теоретич. трудов по музыке и оперных либретто. В 1920-22
преподавал в первой болг. драм. школе под рук. К. Сагаева, с 1922 - в
Софийской консерватории (с 1925 - профессор).
Лит.: Кабакчиева О., Творчеството на Добри Христов,'С., 1940;
Камбуров И., Добри Христов. Живот и дело на народния композитор, С.,
1942; КрыстевВ., Добри Христов, пер. с болг., М., 1960. А. Ив.
ХРИСТОМАНОС, Константинос (1867-1911) - греч. режиссер,
писатель, драматург. Учился в Вене. Ок. 1901 возвратился в Грецию и
организовал в Афинах т-р "Новая сцена" ("Неа скини"). Режиссерская
деятельность X. в этом т-ре способствовала возрождению реалистич.
традиций совр. театр. иск-ва Греции, воспитанию нового демократич.
зрителя. X. внес в драматургию новую тематику, отразил совр. ему жизнь
греч. народа. Пост. X. были посв. совр. социальной проблематике.
Спектакли, пост. X., исполнялись на новогреч. яз. вместо архаичного,
непонятного народу языка, на к-ром играли в греч. т-рах 19 в. Первая
пост. X.- "Алкеста" Еврипида (1901), пьеса была переведена на новогреч.
яз. Это вызвало протест сторонников архаич. традиций. Автор драмы "Три
поцелуя". Я. М.
ХРОМЧЕНКО, Соломон Маркович [р.21. XI (4.XII). 1907] - русский сов.
артист оперы(лирич. тенор). Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич.
партии с 1939. Окончил Киевский муз.-драм. ин-т им. Н. В. Лысенко (1932)
и аспирантуру в Московской консерватории (1934).В 1934- 1957 - солист
Большого т-ра. X. обладает легким голосом красивого тембра и мягкого
звучания.
Партии: Ленский; Владимир Игоревич ("Князь Игорь"), Юродивый ("Борис
Годунов"), Индийский гость ("Садко"), Бонн ("Руслан и Людмила"),
Запевала ("Тихий Дон"), Альмавива, Альфред;
Джеральд ("Лакме") и др. Выступает как концертный певец. М. Р.
ХРУКАЛОВА, Зинаида Семеновна (p.25.VI.1907)- укр. сов.актриса. Нар. арт.
УССР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1940. Училась на вокальном ф-те
Киевского муз.-драм. ин-та им. Н. В. Лысенко (1925-29). После окончания
ин-та была принята в Т-р им. Франко (1929). С 1932 работала в Одесском
т-ре им. Октябрьской революции. В 1933-62 - артистка Днепропетровского
укр. драм. т-ра им. Т. Шевченко. Обладая выразительной сценич.
внешностью, большим темпераментом, X. создала образы волевых женщин,
наделенных сильными чувствами.
Роли: Оксана, Наталия Ковшик ("Гибель эскадры", "Калиновая роща"
Корнейчука), Ганна Золотаренко ("Навеки вместе" Дмитерко; Гос. пр. СССР,
1951.), Любовь Яровая;
Комиссар ("Оптимистическая трагедия"), Мария Тюдор (о. п. Гюго),
Маруся ("Маруся Богуславка" Старицкого), Варка ("Бесталанная"
Карпенко-Карого), леди Мильфорд ("Коварство и любовь"), Катерина
("Гроза"), Анна ("Украденное счастье" Франко), Наталка
("Наталка-Полтавка"), Донна Анна ("Каменный властелин" Л. Украинки),
Ганна Лихта ("Заговор обреченных" Вирты), Зинька ("Две семьи"
Кро-пивницкого). С. 3.
ХРУСТАЛЕВ, Михаил Михайлович [р. 18.1Х(1.Х). 4905] - рус. сов.
эстрадный артист балета. Засл. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич.
партии с 1954. См. Редель и. Хрусталев.
ХУАГУ (букв.- цветистый барабан) - театр. представление в Юж. и
Центр. Китае, одна из песенно-танц. самодеятельных форм,
распространенных в сельской местности. На их основе к середине 14 в.
сложилось нар. театр. представление, получившее назв. "хуагу си" (игра
цветистых барабанов, или т-р цветистых барабанов). В этом жанре
впоследствии выступали проф. актеры, и он стал одной из форм традиц.
т-ра сицюй. Спектакль "хуагу си" состоит из миниатюр, включающих куплеты
и сценки на бытовые, подчас сатирич. темы. Миниатюры построены на
фольклорных мелодиях и несложных танц. движениях. В них участвуют обычно
3-4 человека; мужчины играют на гонгах, женщины - на цветистых
барабанах. С. С.
ХУАДАНЬ- см. Дань.
ХУАДЭНСЙ (букв.- т-р разноцветных фонариков) - вид кит. т-ра.
Распространен в провинции Юньнань. В нек-рых районах, особенно сельских,
X. сохранил форму нар. песенно-танц. увеселений. Представления X.
строятся на мелодиях местных нар. новогодних песен. По традиции
представления устраивались только в канун лунного нового года, но со
времени антияпон. войны (1937-45) X. стал использоваться для антияпон.
пропаганды среди населения. Труппы, дающие представления X., становятся
постоянными, а спектакли регулярными, вводится новый злободневный
репертуар. X. приобрел популярность среди широких слоев населения.
Лит. (на кит. яз.): С ю и Ц з я-ж у и, Юньнань хуадэн юй миндай
сяоцюй, в кн.: Юань Мин Цин сицюй яньцзю луньвэнь цзи, Пекин, 1957. Дл Ж
ХУАЛЯНЬ - см. "Цзин".
ХУАЦЗЮЙ - разновидность кит. т-ра - разговорная драма. См. Китайская
драматургия и театр.
ХУБАИ (Hubay), Ене (15.IX.1858-12.III.1937)- венг. скрипач,
композитор, педагог, дирижер. Первоначальное муз. образование получил у
своего отца- композитора Карла X. В 1871-75 учился в Высшей муз. школе в
Берлине у И. Иоахима, в 1878 совершенствовался у А. Вьетана в Париже.
Оперы: "Алинор" (1891), "Кремонский скрипач" (1894, обе пост. в Венг.
оперном т-ре, Будапешт), "Сельское зло" (1896, там же и в Венском
оперном т-ре), "Мохароза" (1903), "Любовь Лавотты" (1906, обе в Венг.
оперном т-ре), "Анна Каренина" по Л. Толстому (1920, Дрезденский оперный
т-р;
1923, Венг. оперный т-р), "Под маской" (1931), "Афродита" (1935),
"Петефи-симфония" для певцов, хора и оркестра (1923), балет
"Чардаш-сцены" (1937, все в Венг. оперном т-ре).
X.- основатель всемирно известной скрипичной школы. В 1890
гастролировал в России. С 1882 преподавал в Брюссельской консерватории;
с 1886 - профессор, в 1919-34- директор Будапештской консерватории.
Лит.: Н а г a s z t-i E., Hubai Jeno, Bdp., 1913.
ХУБАИ (Hubay), Миклош (р. 3.IV.1918) - венг драматург. Образование
получил в Будапеште и Женеве. Творч. деятельность начал в 1939, написав
пьесу "Похищение Европы", отличающуюся острой антибурж. направленностью.
Следующая пьеса "Без героев" (1942) обличала пассивность, филистерство
венг. мещанства и мелкобурж. интеллигенции. Обе пьесы были запрещены
хортистской цензурой. После освобождения страны от фашистской оккупации
(1945) драматург возвращается к активной деятельности, уделяет большое
внимание теме интеллигенции, пишет психологич. драму "Венгерское лето"
(1954, Т-р им. Мадача), политич. памфлет "Это - война" (1959, Т-р им.
Петефи), муз. драму (совм. с композиторами И. Вашем и Д. Ранки) "ТрАночи
одной любви" (1960, там же) о поэте-антифашисте М. Радноти.
В 60-е гг. в пьесах X. появляются условные сценич. образы, он
обращается к острой сценич. форме. Пьесы последних лет посв. проблеме
становления новой социалистич. морали ("Тишина за дверью", 1963, . и
др.). В 1963 издал сб. статей о совр. венг. драме. X.-автор переводов на
венг. яз. произведений Ж. П. Сартра, Р. Шеридана и др.
Соч.: Hosokkel es hosok nelkul, Bdp., 1964; Megvalto mutatvany, Bdp.,
1965; C'est la guerre, в сб.: Современные венгерские пьесы, М., 1967
(вступит, статья А. Гершковича). А.Гер.
ХУБОВ, Георгий Никитич [р. 26.IV(9.V).1902] - рус. сов. музыковед,
публицист. Член Коммунистич. партии с 1943. Окончил Моск. консерваторию
(1930). Работал в редакции журн. "Советская музыка" (1933-39, в 1952-57
- гл. редактор), возглавлял муз. редакцию Всесоюзного радио (1941-46),
был секретарем Союза композиторов СССР (1952-57). С 1932 вел педагогич.
работу, с 1936 - доцент Моск. консерватории.
Соч.: А. П. Бородин, М., 1933; Себастьян Бах, 4 изд., М., 1963;
Музыкальная культура СССР, 1940 (рукопись);
Жизнь А. Серова, М.-Л., 1950; О задачах развития советской музыки,
М., 1953; О музыке и музыкантах. Очерки и статьи, М., 1959; Арам
Хачатурян, М-, 1962; Мусоргский, М. (в печати). , В.Ю.
ХУГЛЯРЫ (исп., ед.ч.-juglar)-название нар. бродячих актеров в
Испании. Первые сведения о X. относятся к 11-12 вв. X. были осн.
исполнителями нар. представлений, носивших язычески жизнерадостный
характер.
ХУДАЙБЕРГ‚НОВА, Роза (р. 19. V. 1923) - туркм. сов. актриса. Нар.
арт. Туркм. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1961. В 1941 окончила
драм. студию в Ашхабаде. В 1945-62 - артистка драмы и
концертно-эстрадной группы Чарджоуского областного драм. т-ра. С 1963 -
солистка Чарджоу-ской филармонии. Выступает как эстрадная певица.
Роли: Биби -("Счастье Биби" Эседова), Санавар ("Сердечные тайны"
Рахманова), Хонзада ("Бай и батрак" Хамзы), Лебедкина ("Поздняя любовь"
Островского), Марианна ("Забавный случай" Гольдони) и др. 4. Цв.
ХУДАНЯН, Арус Акоповна [р. 11(23).1.1897]- арм. сов. актриса. Нар.
арт. Арм. ССР (1954). Сце-нич. деятельность начала в 1913 в тифлисской
труппе под рук. А. Вруйра. С 1931 - актриса арм. Киро-ваканского т-ра
им. Абеляна. Играет комедийные и характерные роли.
Роли: Зарнишан ("Злой дух" Ширванзаде), Шушан, Хам-пери, Саломэ
("Пэпо", "Хатабала", "Еще одна жертва" Сун-дукяна), Анна ("На заре"
Гулакяна), Кабаниха ("Гроза" Островского), Амаспюр ("Сое и Вардитер" по
Прошяну) и др.
Б. А. ХУДЕКОВ, Сергей Николаевич (1837-1927)- русский драматург и
историк балета. В 1871- 1917 - редактор-издатель "Петербургской газеты".
С 60-х гг. выступал в печати со статьями и рецензиями о т-ре и балете.
X. был близким другом М. И. Пе-типа, оказывал помощь в подготовке
нек-рых его пост., написал либретто балетов "Зорайя" Минкуса (1881),
"Весталка" М. Иванова (1888), участвовал в разработке либретто балетов
"Царь Кандавл" Пуни (1868) и др. Собрал редкую коллекцию рисунков,
фотографий и др. материалов по балетному иск-ву 17-19 вв. и др. Автор
4-частной "Истории танцев всех времен и народов" (последняя часть, посв.
рус. балету, сгорела в типографии; сохранилось несколько экземпляров) и
пьес "Петербургские когти", "Герои темного мира" и др.
Соч.: История танцев всех времен и народов, ч. 1-3, СПБ-П., 1913-15;
ч. 4, П., [1917].
Лит.: Борисоглебский М. В. [сост. ], Материалы по истории русского
балета, т. 1-2, Л., 1938-39; К р а-совская В.. Русский балетный театр
второй половины XIX века, Л.-М., 1963. Я. Л.
ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ЧТЕНИЕ - публичное исполнение произведений литературы
(стихов, прозы, а также публицистики). Особый вид эстрадного искусства.
Выразительное устное слово составляло основу иск-ва нар. сказителей -
рус. сказочников, скоморохов, арм. ашугов, казах, акынов, бродячих япон.
рассказчиков. Античная Греция славилась устным творчеством
поэтов-импровизаторов. Иск-во декламации культивировалось в Др. Риме. Во
Франции иск-во выразительного чтения входило в число предметов школьного
образования. Значение X. ч. особенно возрастало в периоды общественных
подъемов. Так, напр., в эпоху франц. революции 1848 актриса Рашель
выступала с исполнением "Марсельезы". Ее традиции продолжила актриса
Агар. Среди выдающихся зап.-европ. актеров, выступавших в жанре X.
ч.,бр. Коклен, В. Дежазе (Франция), И. Кайнц (Германия), Г. Ирвинг
(Англия) и др.
Особое место в истории X. ч. занимают т. н. авторские чтения. В
России замечательными исполнителями собственных произведений были
Пушкин, Гоголь, Островский, позднее Маяковский. Проф. иск-во X. ч.
зародилось на вечерах лит. чтений М. С. Щепкина (стихи Пушкина,
Шевченко). Эти два направления (авторские чтения и проф. иск-во X. ч.)
своеобразно слились в творчестве импровизатора-рассказчика, автора "Сцен
из народного быта" И. Ф. Горбунова. В период, предшествовавший первой
рус. революции 1905-07, большое распространение получили концерты X. ч.,
на к-рых исполнялись произв. прогрессивных писателей. Эмоциональностью,
героич. приподнятостью отличалось чтение
М. Н. Ермоловой (в ее репертуар входила гражд. лирика Пушкина,
Лермонтова, Некрасова). Замечательным чтецом был В. Н. Андреев-Бурлак, с
именем к-рого связано появление на эстраде композиций-инсценировок по
произв. Достоевского, Гоголя. Но наряду с реалистическим, проникнутым
передовыми идеями своего времени иск-вом X. ч. в нач. 20 в. получила
распространение манерно стилизованная читка стихов под музыку (см.
Мелодекламация). Исключение представляли выступления в жанре
мелодекламации В. Ф. Комиссаржевской, Н. Н. Хо-дотова.
В сов. время X. ч. стало самостоятельным видом исполнительства,
обогатилось новыми формами. Первым проф. мастером художественного слова
был А. Я. Закушняк, выступавший с "Вечерами интимного чтения", "Вечерами
рассказа". Традиции Закушняка получили блестящее развитие в иск-ве В. Н.
Яхонтова. Используя в своих лит. монтажах музыку, реквизит, свет, детали
костюма, средства мгновенного перевоплощения в образ, Яхонтов основал
"Т-р одного актера", названный им "Современником". Иск-во
чтеца-сказителя, пропагандирующего эиич. творения мировой лит-ры,
культивирует С. А. Ко-чарян. Оригинальностью отличается творчество И. Л.
Андроникова. Выступая со своими устными рассказами, посв. выдающимся
писателям, актерам, ученым, Андроников достигает перевоплощения, точно
воспроизводит жест, мимику, интонации голоса, особенности мышления
изображаемого лица. К выдающимся исполнителям принадлежали В. К. Се ре ж
никое, А. Г. Шварц, В. Н. Аксенова, цр. Среди совр. чтецов - такие
мастера художеств. слова, как Д. Н. Журавлев, А. Н. Глумов, В. Н.
Попова, С. М. Балашов, Э. И.Каминка, Н. А. Голубенцев, А. Е. Азарин, А.
Гончаров, В. В. Сомов, Я. М. Смоленский и др.
В наст. время в иск-ве X. ч. различают два направления - исполнение
одних чтецов все более приближается к игре, другие используют манеру
"рассказчика". Осн. формами X. ч. являются: выступление чтеца в
смешанном концерте (эта форма получила огромное распространение не
только в проф. иск-ве, но и в самодеятельности); самостоятельный
литературный концерт, состоящий из ряда произведений или целостной
композиции; чтец, иллюстрирующий лекцию лит. произведениями.
В СССР насчитывается св. тысячи проф. чтецов. X. ч. породило в СССР
самостоятельную режиссуру (Е. Б. Гардт, работавшая еще с Закушняком, Е.
Е. Попова, работавшая с Яхонтовым, Н. А. Бендер и др.).
Лит.: Верховский Н., Книга о чтецах, М.-Л., 1950; Аксенов В.,
Искусство художественного слова, М., 1954; Бендер Н., Работа чтеца, М.,
1956; Искусство звучащего слова. [Сб. статей], сост. О. М. Итина, вып.
1, М., 1965. А. Д., В. П.
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ (ОБЩЕДОСТУПНЫЙ) ТЕАТР - см. Московский Художественный
академический театр СССР имени М. Горького.
ХУДОЖНИК ТЕАТРАЛЬНЫЙ - художник, создающий средствами
изобразительного иск-ва (живописи, архитектуры, скульптуры и т. д.), в
соответствии с замыслом и постановочным планом режиссера-постановщика,
зрительный образ спектакля (см. Декорационное искусство. Костюм
театральный). Замысел художника, зафиксированный в эскизах" макетах,
чертежах и др., воплощается работниками театр. мастерских и цехов т-ра.
ХУДОЛ‚ЕВ, Иван Николаевич (1869-1932) - рус. сов. актер и режиссер.
Работал в моек. Малом т-ре (1893-1918 и в 1921-23) и его филиале - Новом
т-ре.
Роли: Шпекин, Хлестаков ("Ревизор"), Молчалин; Агишин ("Женитьба
Белугина" Островского и Соловьева), Милов до-ров, Муров ("Без вины
виноватые"), Беркутов ("Волки и овцы"), Лыков ("Девичий переполох"
Крылова), Корнев ("Старый закал" Сумбатова-Южина), Альмавива
("Севильский цирюльник" Бомарше), Деметрий ("Сои в летнюю ночь"
Шекспира), лорд Горинг ("Идеальный муж" Уайльда, был режиссером этого
спектакля), Аполлодор ("Цезарь и Клеопатра" Шоу) и др.
Был актером и режиссером кино (с 1923). Занимался также педагогия,
деятельностью. А. Шн.
ХУДОЛ‚Й, Леонид Федорович [р. 30.V (12.VI). 1907] - рус. сов.
дирижер. Засл. деят. иск-в Латв. ССР (1954). Член Коммунистич. партии с
1944. В 1933-35 - дирижер-ассистент Большого т-ра (Москва), в 1935-40 -
дирижер Оперного т-ра им. Станиславского, в 1948-50-Оперной студии им.
Станиславского (Москва), в 1950-51-гл. дирижер Белорусского (Минск), в
1951-54 - Латвийского (Рига), в 1954-58 - Харьковского, в 1958-63 -
Горьков-ского т-ров оперы и балета. С 1963 - гл. дирижер Молдавского
т-ра оперы и балета (Кишинев).
Дирижировал операми: "Маскарад" Артамонова (1957), "Буковинцы"
("Карпатская быль") Карминского (1957), "Борис Годунов" (1955); "Овод"
Спадавеккиа (1958)- в Харьковском т-ре онеры и балета; "Иван Сусанин"
(1950); "Морозко" Красева (1951) - в Белорус. т-ре онеры и балета
(Минск);
"Князь Игорь" (1952); "Семья Тараса" Кабалевского (1952)- в Т-ре
оперы и балета Латв. ССР; "Ермак" Касьянова (1962), "Каменный гость"
Даргомыжского (1963) - в Горьковском т-ре оперы и балета; "Аурелия"
Гершфельда (1963), "Отелло" Верди (1964), "Антоний и Клеопатра" Лазарева
(1965)-в Молд. т-ре оперы и балета и др.
Выступает в качестве симфонич. дирижера и муз. критика. Вел
педагогич. работу в Московской, Ташкентской, Рижской, Харьковской,
Кишиневской консерваториях (доцент). А. Ив. ХУММАЕВ, ‚ламан
(10.XI.1921-7.X. 1952)- туркм. сов. артист оперы (тенор). Нар. арт.
Туркм. ССР (1952). Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1941 окончил
оперную студию, при Туркм. т-ре оперы и балета. В 1942-52 - солист этого
т-ра.
Партии: Аман ("Счастливая молодость" Корчмарева), Тахир ("Зохре и
Тахир" Мухатова и Шапошникова), Биль-биль ("Гюль и Бильбиль"
Шапошникова), Гариб ("Шасенем и Гариб" Овезова), Меджнун ("Лейли и
Меджнун" Овезова и Мейтуса), Ахмет ("Юсуп и Ахмет" Шехтера и Кулиева),
Канио; Пинкертон ("Чио-Чио-сан") и др.
Лит.: К е р и м и К., Туркменский театр. Очерки истории, М., 1964. А.
Ив.
ХУМППИ, Юрий Ялмарович [р. 26.1(8.11). 1909] - фин. сов. актер. Нар.
арт. РСФСР (1966). Сценич. деятельность начал в фин. рабочем т-ре в
Канаде. В 1934 приехал в Сов. Союз. Работал лесорубом, сплавщиком. В
1940 вступил в труппу Фин. драм. т-ра в Петрозаводске. X.- характерный,
комедийный актер. Обладает мягким заразительным юмором, острой
наблюдательностью. Создал яркие нац. нар. характеры в пьесах фин.
драматургов. Роли:
Пенттула ("Кража со взломом" Кант), Пелхе-Кустаа ("На сплавной реке"
Паккалы), Тобиас ("Сельские сапожники" Киви), Хиппо ("Куллерво" Эркко по
мотивам "Калевалы"), Пекка Эвастийна ("Бабье лето" Лассилы). В числе
лучших ролей X.: Хлестаков;
Пикалов ("Любовь Яровая"), Фирс ("Вишневый сад"), Счастливцев; Трубач
("Егор Булычев и другие"), Бублик ("Платон Кречет") и др.
Лит.: ЧеботаревскаяТ., В пути, "Театр", 1959, ЛЪ 12; Карело-финский
драматический театр. Сб., Таллин, 1956. М. Лифт.
ХУН ШЭНЬ (1894-1955) - кит. драматург, режиссер. В 1920, вернувшись
из США, где получил образование, принимал участие в работе демократич.
театр. объединений: Шанхайской театр. ассоциации и Юж. об-ва. В 1922
написал антимилитаристскую пьесу "Чжао-Дьявол". Позднее возглавил
драма-тургич. об-во "Рассвет", в к-ром пост. свои пьесы, в т. ч. "Веер
молодой госпожи". В 1930-31 опубликовал "деревенскую трилогию" - пьесы
"Мост Угуй", "Ароматный рис" и "Драконов омут" - значит, произведение
кит. лит-ры критич. реализма. В период антияпон. войны (1937-45)
руководил театр. труппами "Спасение родины" и "Сопротивление врагу",
писал патриотич. пьесы. После образования КНР написал пьесу "Это и есть
американский образ жизни" и др. В. Ад.
ХУРШЙД (наст. ' фам. -Шарафутдинов), Шамсутдин (май 1892-13.IX.1960)
- узб. сов. поэт и драматург, режиссер, переводчик. Засл. деят. иск-в
Узб. ССР (1941). Один из создателей жанра узб. музыкальной драмы. Лит..
деятельность начал в 1912. Писал стихи и литературно-критические статьи.
Сценическую деятельность начал в 1915 в Ташкентской любительской театр.
труппе "Ту ран", где сыграл ряд комедийных и остро характерных ролей в
пьесах азерб., тат. и узб. авторов. В 1918 написал первую пьесу - драму
"Новое и старое" - о борьбе молодежи Туркестана против реакционеров
(пост. Образцовой краевой драматической узб. Tpynnoii). Творчество X.
способствовало становлению и развитию сов. узб. т-ра и драматургии.
Написал пьесы "Безграмотный бай"(1918),
"Маленький солдат" (1919), трагедию "Приговор Сиявуша" (1920), драму
"Сын кузнеца" (1920), исто-рич. драму "Туркестан" (1920). X. принадлежат
муз. комедии "Которая лучше" (1924), "Смех и слезы" (1926) и др. Особое
место в творчестве X. занимают пьесы "Фархад и Ширин" и "Лейли и
Меджнун" на сюжеты поэм Навои, пост. в 1923-24 Образцовой краевой драм.
труппой и др. узб. муз.-драм. т-рами и являющиеся первыми нац. муз.
спектаклями. Пьесы X. широко ставились в 20-нач. 30-х гг. узб. т-рами.
X. является также автором либретто опер "Лейли и Меджнун" (1940),
"Фархад и Ширин" (1957), пост. в Т-ре оперы и балета им. Навои. Перевел
на узб. яз. пьесы азерб., рус. и др. авторов (У. Гаджибекова,
Мамедкулизаде, Шиллера, Билль-Белоцерковского и др.). В 1924-29 был
режиссером узб. труппы "Тилак" ("Стремление").
Соч.: Фархад и Ширин, в кн.: Литературный Узбекистан" Таш., 1939;
Лейли и Меджнун, Таш., 1948; Избр. произведения, Таш., 1967. Нас.
ХУРШЙЛОВ, Магомед Абдуллаевич (1905-1958)- даг. сов. писатель,
драматург. Лит. деятельность начал в 1935 (писал на рус. яз.). Написал
пьесы "Андалал, или Разгром Надир-шаха" (1944), "Суровые дни" (Кумыкский
т-р, 1954), "Шамиль, или Заложники" (1945). В 1955 инсценировка его
романа "Сулак-свидетель" пост. в Лезгинском драм. т-ре (1960-2-я ред.).
Писал историч. драмы. Пьесы X. ставились в Аварском, Кумыкском,
Лезгинском т-рах. М. Я.
ХУСАЙНОВ, Сатти (1906-1955) - узб. сов. драматург, публицист, лит. и
театр. критик. Чл. Коммунистич. партии с 1926. В 1929 окончил
Среднеазиатский коммунистич. ун-т. Учился в Ин-те истории, философии и
лит-ры (ИФЛИ) в Москве. Литературно-критич. деятельность начал в 1926.
Автор пьес:
"Муть" (1930, Т-р им. Хамзы), "Подъем" (1931, Андижанский т-р),
"Победа" (1933, там же) и др. Пьесы X. отражают острую классовую борьбу
в период строительства социализма и победу сов. строя в городе и
деревне. Писал статьи и рецензии по вопросам т-ра и драматургии.
Соч. (на узб. яз.): "Юксалиш", Тош., 1931; "Тугри пул меваси", Тош.,
1932; "Галаба", Тош., 1933; "Омонат, Тош., 1934; "Кизил таекчилар",
Тош., 1935; Узбек, театри, Самарканд, 1929. М. Ра.
ХУСЕА (Huszka), Ене (24.IV.1875-2.II.1960) - венг. композитор. В 1896
окончил Будапештскую коне. X.- представитель венской оперетты, следовал
традициям И. Кальмана и Ф. Легара. Его произв. ставились в т-рах Вены,
Нью-Йорка, Москвы ("Баронесса Лили") и др. городов мира.
Оперетты: "Герцог Бобслей" (1902, Нар. т-р, Будапешт), "Хризантема"
(1903), "Гюль Баба" (1905), "Барон Ребус" (1909, все в Королевском т-ре,
Будапешт), "Волшебная любовь" (Г907, Нар. т-р), "Свобода, любовь" (1955,
Венг. т-р оперетты в Будапеште) и др.
Лит.: Magyar szinhaztortenet, Bdp., 1962, old. 197-08, 20 i, 240. А.
Ив.
ХУТОРНАЯ (наст. фам.- Островерхова), Елизавета Алексеевна (р.
11.VI.1886) - укр. сов. актриса. Засл. арт. УССР (1952). Работу на сцене
начала в т-ре Н. Садовского (1907-17), потом выступала в агитбригадах на
фронтах гражд. войны. С 1920 работала в т-рах Винницы, Одессы, Полтавы,
Запорожья. В 1942-57 - актриса Житомирского (ныне - Запорожского) т-ра
им. Н. Щорса.
Лучшие роли: в дореволюц. т-ре - Василина ("Суета" Карпенко-Карого,
1911), Феодосия ("Две семьи" Кропивниц-кого, 1915), Зинька ("Лесной
цветок" Яновской, 1916), Еленка ("На первой гулянке" Васильченко, 1914);
Долорес ("Каменный властелин" Л. Украинки, 1914)1, в сов. время - Анна
Андреевна ("Ревизор", 1937), Сверчиха ("За двумя зайцами" Старицкого,
1940), бабушка Вера ("Молодая гвардия", 1952), Мария Тарасовна ("Платон
Кречет", 1957).
Снималась в кино. Творчеству X. присущи реали-стич. направленность,
выразительность деталей, нац. колорит. X. выступает как театр. критик.
Л. Б.
ХУЧУА, Павел Васильевич [р. 16(29).VII.1905]- груз. сов. музыковед.
Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1959). Кандидат искусствоведения. В 1937
окончил Ленингр. консерваторию. Автор ряда исследований по истории груз.
муз. т-ра. С 1937 - лектор Груз. филармонии. Ведет педагогич. работу в
Тбилисской консерватории: с 1951 - доцент кафедры истории музыки, с 1957
- и. о. профессора.
Соч. (на груз. яз.): Дудэ Дзнеладзе, Тб., 1960; Захарий Палиашвили,
Тб., 1961; Мелитон Баланчивадзе, Тб., 1961 (на рус. яз.-Тб., 1964);
Шалва Тактакишвили, Тб., 1962; на рус. яз.: П. И. Чайковский. Тб., 1940;
Государственный заслуженный ансамбль народного танца Грузии, Тб., 1958;
Тбилисский государств, ордена Ленина театр оперы и балета им. Захария
Палиашвили, Тб., 1958 и 1962; Балет "Отелло" (муз. А. Д. Мачавариани),
Тб., 1958; Советская опера и балет, в сб.: Грузинская музыкальная
культура, М., 1957, и др.
ХЬЕЛЛАНН (Kielland), Аксель (14.II.1907-25. XI. 1963) - норв.
драматург. Лит. деятельность начал в 1927. В пьесах "Человек, которого
все хотят убить" (1938), "Ночь в Осло" (1939), "Деньги тетушки Рагны"
(1940, все пост. в Новом т-ре, Осло) реалистически воспроизведена
социально-политич. обстановка предвоенной Норвегии, выражен гневный
протест против фашизма. После немецко-фашистской оккупации страны (1940)
был арестован гестапо, бежал в Швецию, где в 1943 написал драму "Если
народ хочет жить" (т-р "Свободная норв. сцена", Стокгольм). Это произв.,
воспевающее героич. борьбу норв. народа против нем. оккупантов,
нелегально распространялось в Норвегии. Пьеса "Никогда, так никогда"
(1947, Новый т-р, Осло) - суровая отповедь коллаборационистам, попытка
разобраться в историч. корнях возникновения квислинговщины. В основу
пьесы "Господь и его слги" (1955, Нац. т-р, Осло), раскрывающей духовный
крах, аморальность, беспринципность и карьеризм священнослужителей,
положены материалы действительного судебного процесса. Идеей активной
борьбы за мир проникнута драма "Он сказал нет" (1959, Нац. т-р),
получившая междунар. признание. Антивоенные мотивы звучат в сатирич.
комедии "Ее высочество, моя жена" (1961, Нац. т-р), направленной против
участия Норвегии в НАТО. X. стремился продолжать направление политпч.
"драмы идей" Н, Грига; его пьесы злободневны, открыто тенденциозны,
отличаются точным анализом взаимосвязей человека с обществ, жизнью, но
порой внутр. мир героев изображается в этих пьесах неглубоко,
схематично. На сов. сцене пост. пьеса "Он сказал нет" (1960, Центр, т-р
Сов. Армии).
Соч.: "Он сказал нет", пер. с норв., М., ВУОАП, 1960; то же в сб.:
Современная драматургия. Альманах, кн. 18, М., 1960; Herren og hans
tjenere, Oslo, 1955.
Лит.: Gjesdahl Р., Premierer og portretter, Oslo, 1957. Вл. М.
ХЭНКИН (Hankin), Сент-Джон Эдуард Чарлз (25.IX.1869-15.VI.1909) -
англ. драматург. Автор пьес "Два мистера Уэтербис" (1903), "Возвращение
блудного сына" (1905, т-р "Корт"), "Милосердие, которое началось дома"
(1906, там же), "Помолвка Кассилис" (1907), "Конец Д e Мюллен" (1908). В
этих пьесах X. старался решать социальные проблемы совр. ему общества,
отстаивал принципы реалистич. драматургии, выступал против
сентиментальности. Однако, натуралистически изображая действительность,
X. не видел средств борьбы со злом, приходил к пессимистич. выводам.
Лит.: Н о w e Р. Р., Dramatic portraits, L., 1913. ф. ff.
ХЭНСБЕРРИ, Хансберри (Hansberry), Лоррейн
(19.V.1930-12.1.1965)негритянский драматург. Жила в США. В 50-х гг.
сотрудничала в газете "Фридом", основанной П. Робсоном. В первой пьесе
"Изюминка на солнце" (1959) X. утверждает человеческое достоинство
негра, борется за равноправие своего народа. Это-первая пьеса
негритянского автора, пост. на Бродвее (отмечена пр. "Кружка
нью-йоркских театр. критиков"). Психологич. драма "Лозунг в окне Сиднея
Брустайна" (1964, "Лонгэкр т-р") направлена против реакц. философии и
иск-ва, утверждающих пессимизм, отчаяние, капитулянтство и абсурд.
Последняя пьеса X. "Белые" показывает жизнь одной из африканских стран
накануне независимости.
Соч.: "Изюминка на солнце", "Иностранная литература", 1959, ј 11; The
sign in the Sidney Brustein 's window, N. Y., 1965.
Лит.." О s s i D., On the significance of Lorraine Hansberr ry,
"Freedomways", 1965, v. 5, .ј 3; Сое R.'L., Le nouveau dramaturge noir
et son oeuvre, "Unite africaine", [DakarJ, 1964, 18 mai, ј 1.02. Г 3
Обратно в раздел культурология