Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ФРАСКИНИ (Fraschini), Гаэтано (16.11.1816- 23.V. 1887) - итал. артист
оперы (тенор). Пению учился у Ф. Моретти в Павии. Дебютировал в опере
"Джемма ди Вержи" Доницетти (Павия, 1837). В последующие годы пел в
разл. городах Италии, в т. ч. в Милане (т-р "Ла Скала", 1840), Неаполе.
С успехом гастролировал в Лондоне, Вене, Мадриде, Париже. В 1873 оставил
оперную сцену. Ф.- один из выдающихся певцов 19 в., обладал сильным
голосом светлого, серебристого тембра, с блестящим верхним регистром.
Был певцом романтич. направления, особенно ему удавались партии героев в
операх Беллини, Доницетти, Верди.
Партии: Шарль, Дженнаро, Полиевкт, Эдгар, Фернандо ("Линда ди
Шамуни", "Лукреция Борджиа", о. п., "Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка"
Доницетти), Поллион ("Норма" Беллини), Эрнани, Арриго, Манрико, Ричард,
Герцог, Альфред (о. п., "Сицилийская вечерня", "Трубадур",
"Бал-маскарад", 1-я пост., Рим, т-р "Аполло"; "Риголетто", "Травиата"
Верди), Роберт, Рауль ("Роберт-Дьявол", "Гугеноты" Мейербера).
Лит.: Panofka E., Voci e cantanti, Firenze, 1871;
Monaldi G., Cantanti celebri, Roma, [1929 J. Св. Г.
ФРАТЕЛЛИНИ (Fratellini) - 1) Итал. цирковая семья; сыновья акробата,
наездника, клоуна Г у-с т а в о Ф. (1842-1905): Луи (1868-1909), Поль
(1877-1940), Франсуа (1879-1951) и А л ь-б e p (p. 1886). До 1905
существовал клоунский дуэт Луи и Поль Ф. С 1905 в течение десяти лет бр.
Ф. выступали вчетвером, после смерти Луи - втроем (Франсуа, Поль и
Альбер). Гастролировали в Европе и ' Америке.
Франсуа был "белым клоуном", Поль и Альбер - "рыжими" (Поль - ближе к
нем. паяцу, Альбер следовал англ. клоунам-мимам).
2) Трио клоунов, сыновей Франсуа Ф., выступавших как клоуны под
фамилией Ф., а как эксцентрики- под псевд. "Краддок" (в 1958
гастролировали в СССР). Лит.: M а р и е л ь П., Жизнь трех клоунов. Л.,
1957;
Р е м и Т., Клоуны, М., 1965, гл. XIV, с. 163-83. А. Шн.
ФРАШЕРИ (Frasheri), Наим (р. 15.VIII.1923) - алб. актер. Нар. арт.
НРА (1961). Творч. деятельность начал в 1943 в Партизанском т-ре. С 1944
- ведущий актер Народного т-ра в Тиране.
Роли: Федор ("Нашествие"), Боровский ("За тех, кто в море!"
Лавренева), Ван дер Лю ("Лейпциг 1933" Ком-панейца и Кронфельда),
Рыбаков ("Кремлевские куранты"), Фердинанд ("Коварство и любовь"),
Скоробога-тов ("Враги"), Гамлет; Селим ("Семья рыбака" Питарки), Махмут
("Халиль и Хайрия" Яковы) и др.
С 1958 снимается в кино.
ФРЕДЕРИК-ЛЕМЕТР (Frederick-Lemaitre),
наст. имя и фам. -Антуан Луи Проспер Леметр (29.VII.1800,
Гавр,26.1. 1876, Париж),- франц. актер. Крупнейший представитель
демократич. романтизма и зачинатель кри-тич. реализма во франц. т-ре. В
16-летнем возрасте начал выступать в жанре пантомимы в парижских театрах
бульваров ("Варьете-амюзант", "Фюнамбюль", "Цирк Олим-пик").
Одновременно (с 1818) учился в драм. классе Консерватории (класс
Лафона). В 1820 вступил в труппу т-ра "Одеон". Но в привилегированном
т-ре с классици-стским репертуаром Ф.-Л. играл лишь роли "наперсников".
В 1823 он вновь перешел
"на бульвары" и до конца жизни остался актером демократич. т-ров
"Амбигю комик", "Порт-Сен-Мартен", "Гете" и др. Роль беглого каторжника
Робера Маке ра в мелодраме "Постоялый двор Ад ре" Антье, Сент-Амана и
Полианта (1823, т-р "Амбпгю комик") сделала Ф.-Л. лучшим актером Парижа;
он проявил блестящее импровизационное дарование, превратил мрачный
мелодраматич. образ в сатирич. эксцентриаду, высмеивающую представителей
власти Бурбо-нов. В 1827 Ф.-Л. сыграл роль Жоржа Жермани в мелодраме
"Тридцать лет, или Жизнь игрока" Дюканжа (т-р "Порт-Сен-Мартен").
Несмотря на мелодраматизм драматургич. образа, исполнение Ф.-Л. поразило
современников правдивостью, реа-листич. показом характера героя. Среди
ролей раннего периода - роль извозчика Руль-Пари в мело драме "Извозчик"
Бенжамена и Рубена (1825), в трактовке к-рой проявился демократизм
взглядов Ф.-Л.
Решающее значение для творчества Ф.-Л. имела революция 1830. Образы,
созданные Ф.-Л. в период Июльской монархии, характеризуются четкой
поли-тич. направленностью, усилением протестующего, критич. начала. В
1834 Ф.-Л. создал новый вариант образа Робера Макера в комедии,
написанной им при участии Сент-Амана, Оверне, Антье и Алуа (т-р "Фоли
драматик"). Герой этой комедии - бандит и аферист, становится
председателем акционерного общества и проникает в высшие финансовые
сферы. Обобщающая, разоблачит, сила игры Ф.-Л. была так велика, что имя
Робера Макера стало для современников нарицательным, оно символизировало
явления, порожденные Июльской монархией, властью финансовой
аристократии. Худ. О. Домье издал в 1837-38 и в 1840-41 серию сатирич.
рисунков, навеянных игрой Ф.-Л. Маркс назвал короля Луи Филиппа "...Робе
ром Макером на троне" (Маркс К. и ЭнгельсФ., Соч., 2 изд., т. 7, с. 10).
Спектакль был восторженно принят демократическими зрителями, но в нач.
1836 пьеса была запрещена, и Ф.-Л. смог возобновить спектакль лишь в
1848.
Принципы критич. реализма, получившие блестящее выражение в образе
Робера Макера, были развиты Ф.-Л. в ролях Ричарда Дарлингтона (о. п.
Дюма-отца, 1831), Вотрена (о. п. Бальзака, 1840), углубивших обличит,
направление творчества Ф.-Л. Видное место в иск-ве актера занимали также
роли романтич. героев-мечтателей, бунтарей, восстающих против
преступности и аморальности правящих верхов,- Дженнаро ("Лукреция
Борджа" Гюго, 1833, т-р "Порт-Сен-Мартен"), Кин("Кин, или Беспутство и
гений" Дюма-отца, 1836, т-р "Варьете"), Рюи Блаз (о. п. Гюго, 1838, т-р
"Ренессанс"), Сезар де Базан ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери,
1844, "Порт-Сен-Мартен"). С большой теплотой и драм. силой играл Ф.-Л.
роль доброго, самоотверженного бедняка - папаши Жана в мелодраме
"Парижский тряпичник" Пиа (1847, т-р "Порт-Сен-Мартен").
Вместе с M. Дорваль и П. Бокажем Ф.-Л. осуществил реформу франц.
т-ра, отказавшись от класси-цистского принципа идеализации образов, от
обветшалых правил и норм классицистского т-ра, от сословного
разграничения жанров, от строгого соблюдения амплуа. Ему были одинаково
доступны эксцентрика и трагизм, поэзия романтич. идеала и реа-листич.
типизация характера, раскрытого с жизненной достоверностью. Творчество
Ф.-Л. основывалось на сценич. переживании, психологич. индивидуализации
образа, выявлении черт бытовой и социальной типизации персонажа. Иск-во
Ф.-Л., великого актера-гуманиста, отразило настроения демократич. масс
периода борьбы против Реставрации и Июльской монархии. Критич.,
протестующая устремленность его творчества вызывала вражду со стороны
театр. предпринимателей и реакц. бурж. критиков. Высокую оценку
творчества Ф.-Л. дали В. Гюго, А. И. Герцен, И. С. Тургенев и др. Ф.-Л.
был автором неск. пье;: "Узник-любитель" (совм. с Дартуа, Девомберу-сом
и Лалу), "Старый художник, или Обольщение" (совм. с Шаванжем,
Декомберусом и Майяром) и др.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, M., 1963,
Финкельштейн E. Л., Фредерик Леметр и первая редакция "Робер Макера", в
кн.: О театре. Сб. статей, Л. - М., 1940, с. 41 - 73; Д а н и л и н KL,
Робер Макер, "Театр", 1939, ј 9; Записки Фредерика Леметра, газ.
"Суфлер", 1880, .ј 25, с. 5 и др.; Souvenirs de Frederick-Lemaitre,
publies par son fils, 2 ed., P., 1880; L e с о m-te L., Un comedien au
XIX siecle..., v. 1-2, P., 1888;
S i 1 v a i n E., Frederick Lemaitre, P., 1926; Descotes M., Le drame
romantique et ses grands createurs, P., 1955;
B a l d i c k R., The life and times of Frederick Lemaitre, L., 1959;
"Les cent et un Robert Macaire", composes et dessines par M. H. Daumier
sur les idees et les legendes de M. Ch. Philipon. Texte par M. Alhoy et
L. Huart, P., 1843; J a n i n J., Histoire de la litterature dramatique,
v. 6, P., 1858; его же. Critique dramatique, v. III, P., 1877;
Gautier Th., Histoire de l'art dramatique en France depuis vingt-cinq
ans.... v. 1-6, Lpz.- Brux., 1858-1859. E. Ф.
ФРЕДРО (Fredro), Александр (20.VI.1793, Сурохово ок. Ярослава,15.VII.
1876, Львов) - польский комедиограф, поэт. Род. в шляхетской семье. В
1809- 1814 служил в наполеоновской армии. После службы в армии начал
драматур-гич. деятельность. Первые пьесы (периода 1817-35) были написаны
под влиянием французской комедии, драматургии Мольера и теоретич.
взглядов на т-р Ф. Шиллера. В этих пьесах автор в сати-рич. форме
осмеивает шляхетскую аристократию, к-рой противопоставляет молодого
героя, побеждающего в борьбе с косностью. Наиболее значит. пьесы этого
периода: "Интрига на скорую руку" (1817, "Т-р Польски", Львов), на ее
основе Ф. написал комедию "Новый Дон Кихот, или Сто безумцев" (1822,
Львов). Ф. принадлежат пьесы: "Пан Гельдхаб" (1821, "Т-р Народовы",
Варшава), "Сварливость и упрямство" (1819), "Муж и жена" (1821),
"Иностранщина" (1824), "Дамы и гусары" (1825, Львов), "Друзья-" (1826),
"Пан Йовяль-ский" (1832, Львов), "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца"
(1833), "Месть" (1834, Львов), "Тетушка" (1834), "Пожизненная рента"
(1835), "Караул, что творится!" (1835, Львов).
Ф. развивал традиции польской просветительской комедии 18 в. Точный и
острый реализм, мастерство социальных характеристик отличают драматургию
Ф. этого периода. В 1835-54 Ф. занимался общественной и политич.
деятельностью. Наиболее значит. пьесы последнего периода его творчества:
"Две родственницы" (1857), "Револьвер" (1861), "Последняя воля" (1867),
"Из Перемышля в Пшешов" (1867-("8). Здесь появляются новые герои и новые
темы, но по своим художеств! качествам /и по идейно-социальной
направленности они уступают произведениям раннего периода.
Яркость сценич. образов, мастерство построения диалога, комизм
характеров и ситуаций, занимательность сюжета и изящество интриги,
совершенство композиции - делают комедии Ф. шедеврами комедийного и
водевильного жанра, школой для мн. поколений польских актеров.
Комедии Ф. сохраняются в репертуаре совр. польских т-ров. Среди
наиболее значит, совр. пост.: "Девичьи обеты, или Магнетизм сердца"
(1963, "Т-р Народовы"), "Караул, что творится!" (1959, "Т-р Людовы",
Нова-Хута), "Муж и жена" (1953, "Т-р Польски", Варшава), "Новый Дон
Кихот, или Сто безумцев" (1962, "Т-р Людовы", Варшава), "Пан Йовяльский"
(1959, "Т-р им. Словацкого", Краков), "Пожизненная рента" (1963, "Т-р
Вспулчесны", Варшава), "Револьвер" (1963, "Т-р Камеральны", Варшава).
Пьесы Ф. ставились на рус. и сов. сценах: "Велд-кий человек на малые
дела" (1882, Польская труппа, Павловский летний т-р), "Дамы и гусары"
(1918, Моск. драматич. т-р Сухо дольского; 1946, Т-р им. Леси Украинки,
Киев; 1960, Т-р им. Вахтангова, Москва); "Пан Йовяльский" (1961,
Новгородский облдрамтеатр), "Муж и жена" (1965, Т-р драмы им. Паэгле,
Валмиера).
Ф. писал также либретто к операм: "Ночлег в Апеннинах" Монюшко
(1839), "Монах Раймунд" Мирец-кого (1836), а также тексты муз. комедий:
"Новый Дон Кихот" Монюшко (1839), "Дамы и гусары" Каминьского, "Месть"
Носковского и Гужевского (1909, Варшава).
Соч.: Комедии, М., 1956; Свечка погасла, Два шрама, М., 1957; Пан
Йовяльский, в сб.: Драматургия стоан народной демократии. М., 1955;
Komedije, t. l-5, Wieden-Lw., 1826-39; Dzieia, t. 1-13, Warsz.- Kr.,
[1880]; Komedije, t. 1-6, oprac, i wstep, E. Kucharski, Lw., 1926-27.
Лит.: Державин К.иИгнатов С., Драматургия Польши, в сб.: Классическая
драматургия стран народной демократии, т. 1, М., 1955, с. 571-79;
Chrzanowski J., О komedijach Aleksandra Fredry, Kr., 1917; В о-rowy W.,
Ze studJon nad Fredra, Kr., 1921; K u c li ci r-ski E., Fredroa komedija
obca, Kr., 1921; Zelenski Boy T., Obrachunki Fredrowskie, Warsz., 1949;
2 wyd., Warsz., 1954; P i go n S., W pracowni Aleksandra Fredry, Warsz.,
1956; Dabrowski S., Gorski R., Fredro na scenie, Warsz., 1963. E. X.
ФРЕЙДЕНРЕЙХ (Freudenreich), Йосип (6. X. 1827-18.IV.1881) -
хорватский актер, режиссер, драматург и театр. деятель. До 1858 играл в
полу-проф. хорватских и проф. нем. труппах. Совм. с Д. Д смете ром был
инициатором пост. спектаклей на хорватском языке в Загребе (1851-58).
Эти спектакли предшествовали, созданию Хорватского Нац. т-ра в Загребе
(1860), в к-ром Ф. был ведущим актером и режиссером (в 1863-64 -
директором). В начале он играл роли героев-любовников, затем перешел на
комедийные и характерные роли (Гарпагон - "Скупой", персонажи пьес
Лабиша, Скриба). Ф.-автор т. н. "народных пьес", в том числе
"Грени-чары" (1857, выступал в роли Грги), "Черная королева" (1858),
"Удманич" (1877), пантомима "Арлекин впервые в Хорватии" (1863),
водевилей; переводил и переделывал пьесы Шекспира, Шиллера, Гольдони и
др. Впервые на хорватской сцене осуществил пост. Шекспира ("Венецианский
купец", 1867, и др.), Шиллера, Гольдони и др. Будучи директором т-ра,
вводил в репертуар нац. драматургию, ставил оперетты, в 1870-81 выступал
как первый режиссер в хорватском Национальном т-ре ("Мислав" Зайца,
1870, "Трубадур", 1871; "Никола Шубич-Зриньски" Зайца, 1876, и др.). В
1874 вел педагогич. работу
(среди учеников - M. Барабаш, С. Бан, М. Ружич-ка-Строцци).
Лит.: Reiching А. (статья), в кн.: Hrvatsko narodno kazaliste.
1860-1960, Zagreb, 1960, s. 255-256, 258. Алъб. К. ФРЕЙДКИНА, Любовь
Марковна [р. 12(25).XII. 1910] - рус. сов. театровед. В 1935 окончила
театро-ведч. ф-т ГИТИСа. С 1935 выступает как критик. Ведет педагогич.
работу, читает лекции. В 1933-41 преподавала в ГИТИСе. Работает в
комиссии по изданию трудов К. С. Станиславского. Автор книг:
"Вл. И. Немиро вич-Данченко" (1945), "Дни и годы В л. И. Немиро
вича-Данченко" (1962).
Соч.: Тени Лира, "Театр и драматургия", 1935, ј 4;
Ленин и искусство, предисловие к сб.: Ленин о культуре и искусстве,
М.-Л.,1938; Героика и актеры психологической школы, в сб.: Актеры и
роли, М., 1947; "Зыковы" на сцене Новосибирского театра, в кн.:
Горьковский альманах. Год 1946, М., 1948; Полвека Художественного
театра, М., 1948; Чеховское и нечеховское, "Театр", 1955, .ј 3; Соблазны
и принципы, там же, 1958, ј 12; Театральные мотивы в беллетристике
Чехова, там же, 1960, ј 1.
Л. Ним.
ФРЕЙКА (Frejka), Йиржи (6. IV. 1904-27. X. 1952) - чехословацкий
режиссер. Окончил философский ф-т Пражского ун-та и драматич. отделение
Пражской консерватории. В 1925 совм. с выпускниками консерватории пост.
комедию Мольера "Жорж Данден" как игровой балаганный спектакль-водевиль
о совр. жизни под назв. "Цирк Данден". Эта пост. утвердила Ф. как главу
авангардистского течения чехословацкого т-ра. Объединив группу артистич.
молодежи, Ф. создал ядро театр. секции'в организации революц. художников
"Деветсил". Эта группа в 1925 была преобразована в Освобожденный т-р. Ф.
ставил социально-острые, условные по форме спектакли:
"Женщины Тесмофории" Аристофана (1926, Освобожденный т-р), "Продавец
мазей"-по нар. фарсу, обр. Э. Буриана (1928, т-р Дада, Прага). С
1929-режиссер Национального т-ра. Лучшие спектакли: "Синдбад-мореход"
Лома (1934), "Птицы" Аристофана (1934), "Фуэнте Овехуна" (1935); "Озеро
Укереве" Ванчуры (1936), "Юлий Цезарь" Шекспира (1936), "Борис Годунов"
(1937); "Ромео и Джульетта" Шекспира (1938). В 1945-50 - худ. рук. Т-ра
на Виноградах, где пост.: "Мнимый больной"t (1946), "Макбет" (1946),
"Сон в летнюю ночь" (1947), "Горе от ума" (1947), "Виндзорские
проказницы" (1949), "Достигаев и другие" (1948) и др. В 1946-52
преподавал режиссуру в Академии иск-в (Прага).
Соч.: Zelezna doba divadla, Praha, 1945. Лит.: Dvorak A., Trojice
nejodvaznejsich:... J. iri Frejka, Praha, 1961. Л. Сол.
ФРЕЙМАН, Александр (20. XII. 1864-26.III. 1919) - латыш. актер и
режиссер. С 1888 работал в Рижском латыш. т-ре, выступал в основном в
героич. ролях. Среди ролей Ф.: Фердинанд (1893);
Лаймонис ("Вайделота" Аспазии, 1894), Отелло (1895); Фауст (о. п.
Гете, 1898), Юлий Цезарь (о. п. Шекспира, 1900), Васька Пепел ("На дне",
1906). Игра Ф. была романтически приподнятой, с легким оттенком пафоса.
Работал режиссером в Рижском латышском и Новом рижском т-рах. Ф. был
одним из крупнейших латыш. режиссеров своего времени, требовал от
актеров глубокого понимания ролей. Перевел на латышский язык трилогию
("Смерть Иоанна Грозного", "Царь Федор Иоаннович", "Царь Борис") А.
К.Толстого. В. X.
ФРЕЙМАНЕ (наст. фам.-Пастернак), Лидия (р. 6. IV. 1920)-латышская
советская актриса. Деп. Верх. Совета Латв. ССР 6-го и 7-го созывов. Нар.
арт. Латв. ССР (1964). Чл. Коммунистич. партии с 1962. Окончила в 1947
театр. студию при Т-ре драмы Латв. ССР (ныне Латв. т-р драмы) и вступила
в труппу этого же т-ра. Ярко драматич. игра Ф. выражает глубокие
переживания ее сценических героинь. Она играет обычно сильных. стойких
женщин. Сдержанность внешней формы сочетается в исполнении Ф. с острыми
драматическими кульминациями. С 1966-председатель Театр. об-ва Латв.
ССР.
Роли: Кристина ("В огне" Влаумана, 1948), Анита ("Сын рыбака" Лациса,
Гос. пр. СССР, 1950), Oinv Анна ("Земля зеленая" У пита. Гос. пр. СССР,
1951), Надежда ("Варвары", 1951), Аркадина ("Чайка", 1960); Стелла
("Милый лжец" Килти, 1962), Мартирио ("Дом Бернарды Аль-бы" Лорки,
1963), Дженни ("Трехгрошевая опера" Брехта, 1965).
Лит.: D z e ne L., Musu paaudzes aktieri, Riga 1963 B. X.
ФРЕЙНДЛИХ, Алиса Бруновна (р, 8.XII. 1934)-рус. сов. актриса. Дочь Б.
А. Фрейндлиха. В 1957 окончила Ленингр. театр. ин-т (педагог Б. В. Зон).
В 1957-61 работала в ленингр. Т-ре им. Комиссар-жевской. Дебютировала в
роли беспризорника Котьки ("Светите, звезды" Микитенко). Затем сыграла
роли: Катя ("Раскрытое окно" Брагинского), Поля ("Живая вода" по роману
Леонова "Русский лес"), Маша ("Рождены в Ленинграде" Берггольц). Тонкий
акварельный рисунок образа, соединен в исполнении актрисы с
искренностью, живостью, изяществом. Ей свойственна внешняя пластич.
выразительность, музыкальность. Актриса обладает даром импровизации. С
1961 работает в Ленингр. т-ре им. Ленсовета, где сыграла роль Тани (о.
п. Арбузова), в к-рой проявился драматич. темперамент актрисы. В
исполнении роли Элизы Дулитл ("Пигмалион" Шоу) обратилась к сценич.
гротеску. Сыграла роль Джульетты ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Н. Вел.
ФРЕЙНДЛИХ, Бруно Артурович [р. 27.IX (10.X). 1909] - рус. сов. актер.
Нар. арт. РСФСР (1957). Учился в Ленингр. театр. техникуме. В 1931
участвовал в организации Ленингр. колхозного ТРАМа (филиала Ленингр.
ТРАМа). В 1941-43 работал в ЛенТЮЗе. Наиболее значительные роли этого
периода - Павка Корчагин ("Как закалялась сталь"), Мальволио
("Двенадцатая ночь"). В 1946 - актер Большого драматич. т-ра им.
Горького, где сыграл роли Паратова ("Бесприданница") и Гарри Смита
("Русский вопрос"). С 1948 работает в Ленингр. т-ре драмы им. Пушкина.
Роли: Гамлет, Хлестаков, Барон; Судебный следователь ("Живой труп"),
мистер Астлей ("Игрок" по Достоевскому), Барон ("Скупой рыцарь"
Пушкина), Глумов ("На всякого мудреца довольно простоты"). Герои Ф.
подчеркнуто интеллектуальны, актер мастерски владеет иск-вом
философского диалога, это особенно ярко проявилось в исполнении им ролей
отца Серафима ("Все остается людям Алешина) и Надточиева ("На диком
бреге" по Полевому). Ф. тонко разрабатывает интонационный рисунок роли,
ее словесно-ритмич. структуру, точно передает эмоциональный строй совр.
речи.
Снимается в кино (Гос. пр. СССР, 1951, за исполнение роли Маркони в
фильме "Александр Попов"). С. Ц.
ФРЕЙТАГ (Freytag), Густав (13.VII.1816-30.IV. 1895) - нем. писатель,
драматург. С 1835 изучал германскую филологию в Бреславле и Берлине, с
1839 - приват-доцент нем. языка и лит-ры в ун-те Бреславля. С 1844
занимался лит.-публицистич. деятельностью. Влияние радикальных идей
"Молодой Германии", испытанное Ф. накануне революции 1848, сменяется
после 1848 отказом писателя от бурж.-демократич. идеалов революции и
переходом его на сторону реакции; Ф. становится апологетом бурж.
порядка. Автор комедии "Свадебное путешествие" (1844), драм из жизни
совр. об-ва - "Ученый" (1844), "Валентина" (1847). Наибольшим успехом
пользовалась комедия "Журналисты" (1854, рус. пер. 1896), в к-рой
высмеиваются недостатки совр. бурж. прессы. Пьесы Ф.- семейная драма
"Граф Вольдемар" (1858), классицистич. трагедия "Фабий" (1859)
проникнуты морализированием. В книге "Техника драмы" (1863) Ф.,
анализируя классич. драматургию, разрабатывает реалистич. теорию бурж.
драмы, выступая сторонником О. Людвига.
Соч.: Gesammelte Werke, hrsg. v. H. M. Elster, Bd l - 22, Lpz.,
1886-88; Gesammelte Werke, Bd 1-2, Lpz., 1926.
Лит.: D r o e s с h e r G., G. Freytag in seinen Lustspielen, W.,
1919; K i n d e r m a n n H., G. Freytag und das Theater, "Neues Wiener
Tagblatt", 1943, ј 209, Наш. В.
"ФРЕЙШЮТЦ" - см. ((Вольный стрелок-". ФРЕМСТАД (Fremstad), Оливе
(14.III.1871-21.IV. 1951) - амер. оперная артистка (драматич. сопрано)
шведского происхождения. В нач. 80-х гг. переехала в США. В 1893
дебютировала на оперной сцене в Кельне; в 1896- 1903 выступала в
Мюнхене, Байрейте, Лондоне. В 1903-14 пела в т-ре "Метрополитен-опера".
Оставила сцену в 1915, до 1920 пела Б концертах.
Ф. - одна из выдающихся исполнительниц вагнеровского репертуара. В ее
иск-ве эмоц. экспрессия сочеталась с тонкой психологич. обрисовкой
деталей. Высокий драматич. пафос и пламенная страстность отличали
исполнение партий в операх Вагнера. Талант Ф: высоко ценили Г. Малер, Ф.
Мотль, А. Тосканини, дирижировавшие спектаклями, в к-рых певица
выступала на оперной сцене.
Партии: Брунгильда, Кундри, Венера, Эльза, Изольда ("Гибель богов",
"Парсифаль", "Тангейзер", "Лоэнгрин", "Тристан и Изольда" Вагнера),
Саломея (о. п. Р. Штрауса), Кармен, Тоска и др. Вс. Т.
ФРЕНКЕЛЬ, Даниил Григорьевич [р. 2(15).IX. 1906]- рус. сов.
композитор, дирижер. Учился в Одесской консерватории (1925-28) и в
Ленинграде у М. О. Штейнберга и А. П. Гладковского (1932-38). В
1941-44зав. муз. частью и дирижер Оренбургского драм. т-ра им. Горького,
в 1945-47 - Ленингр. драм. т-ра. Автор опер: "Рассвет" (1938, оперная
студия Ленингр. консерватории), "Угрюм-река" (по о. п. Шишкова, 1951,
Малый оперный т-р, Ленинград), "Бесприданница" (по о. п. А. Н.
Островского, 1959, там же), "Диана и Теодоро" (по пьесе Лопе де Вега
"Собака на сене", соч. 1944), "Сын Рыбакова" (по о. п. Гусева, соч.
1965); балета "Катрин Лефевр" (соч. 1960); оперетт "Опасный рейс" (соч.
1958), "Голубая стрекоза" (соч. 1948), музыки к драматическим спектаклям
и фильмам.
Лит.: Томпакова О., Д. Френкель. "Угрюм-река", Л., 1958; Рабинович
Д., "Бесприданница" в оперном театре, "Сов. музыка", 1960, ј 6. Д ff g
ФРЕНКЕЛЬ (Frenkiel), Мечислав (15.VII. 1859- 19.IV.1935)- польский
актер, педагог. В 1877 участвовал в любительских спектаклях, в 1878
поступил в театр. школу Э. Деринга (Варшава). В 1881-85 работал в
провинциальных труппах, затем в Петербурге (труппа А. Луковича) и
Краковском т-ре. В 1885-89 - во Львовском т-ре, в 1890--1928 - в т-ре
"Розмаитости". Ф. был последователем краковской школы актерского иск-ва.
Прославился в компч. ролях. Ф. покорял зрителя глубиной, искренностью
чувств, наделял свои сценич. образы острой характерностью, уделял
большое внимание историч. конкретности персонажа. Мастер тонких сценич.
деталей, Ф. часто создавал из маленьких ролей подлинные шедевры (Фламбо
- "Орленок" Ростана и др.).
Роли: Чесник ("Месть" Фредро), пан Дамаэий (о. п. Близиньского),
Витковский ("Денежные тузы" Балуцкого), Шамбелян ("Глупый Якоб"
Ритнера), капитан Нут ("Мореплаватель" Шанявского), Городничий; Фальстаф
("Виндзорские проказницы"), Тартюф; Сирано де Бержерак (о. п. Ростана) и
др.
В 1925-32 Ф. преподавал в театр. школе при т-ре "Розмаитости". Был
популярен как чтец, снимался в кино.
Лит.: Сельский А., Воспоминания, [пер. с польск. ], М., 1961; S z a n
i a w s k i J., W poblizu teatru, Kr., 1956;
G r z y m а Г a-S i e d l e c k i A., Swiat aktorski moich czasow,
Warsz., 1957; Biernacki K., Mieczyzlaw Frenkiel, [Warsz., 1958]. p B.
ФРЕЦЦОЛИНИ(РгеггоИш),Эрминия(27.Ш.1818- 5. XI. 1884)-итал. артистка
оперы (сопрано). Пению училась у Д. Ронкони (Милан), А. Ненчини, Н.
Таккинарди (Флоренция), М. Гарсиа-сына. На оперной сцене впервые
выступила в т-ре Кокомеро во Флоренции в заглавной партии оперы
"Беатриче ди Тенда" Беллини (1837). В последующие годы с успехом пела в
разл. городах Италии. В 1840 дебютировала на сцене миланского т-ра "Ла
Скала" (Лукреция Борджиа в о. п. Доницетти). Гастролировала в Вене,
Лондоне, Петербурге (1848), Мадриде, Париже, Нью-Йорке. Оставила оперную
сцену в 1871.
В своем иск-ве Ф. выражала принципы романтизма, пленяла современников
взволнованностью и искренностью исполнения. Вошла в историю итал.
оперного т-ра как выдающаяся исполнительница партий героинь в операх
Беллини, Доницетти и Верди.
Лучшие партии: Джульетта, Эльвира, Амина ("Капу-лети и Монтекки",
"Пуритане", "Сомнамбула" Беллини), Лючия, Адина ("Лючия ди Ламмермур",
"Любовный напиток" Доницетти), Эльвира, Джильда, Леонора ("Эрнани",
"Риголетто", "Трубадур" Верди), Каролина ("Тайный брак" Чимарозы), Марта
(о. п. Флотова), Донна Анна ("Дон Жуан" Моцарта). Св. Г.
ФРИДЕ, Нина Александровна (1859-после 1940)- рус. артистка оперы
(меццо-сопрано, контральто). Училась в Петерб. консерватории, в Париже и
в Италии (у Дж. Ронкони). В 1883 дебютировала на сцене оперного т-ра во
Флоренции в партии Пьеротто ("Линда ди Шамуни" Доницетти). В 1884
выступала в Лисабоне и Мадриде.
В 1884-91, 1895-1907 - солистка Мариинского т-ра (Петербург). В
1891-95 концертировала в Москве, Одессе, Париже, Варшаве, Монте-Карло и
др. городах. Ф.- представительница бель канто. Обладала голосом
красивого тембра, изящной исполнительской манерой. Талант Ф. высоко
ценили П. И. Чайковский, Н. А Римский-Корсаков, А. Г. Рубинштейн, Ш.
Гупо, А. Тома.
Партии: Графиня; Ольга, Ларина, Няня ("Евгений Онегин"), Басманов,
Княгиня, Иоанна ("Опричник", "Чародейка", "Орлеанская дева"
Чайковского), Любава ("Садко"), Федор ("Борис Годунов"), Далила ("Самсон
и Далила" Сен-Санса) и др. д ц g
ФРИДРИХШТАДТ-ПАЛАСТ (Friedrichstadt -Pa-last) - нем. театр варьете.
Находится в Берлине (ГДР). Одно из самых больших (вмещает 3000 зрителей)
и технически оборудованных варьете Европы. Имеет свой постоянный оркестр
из 50 чел. и балетную труппу.
Здание, построенное в 1860 для крытого рынка, было превращено в цирк.
Здесь выступали труппы А. Саламонского, Э. Ренца (1889-97) и А. Шумана
(1897-1919). В 1919 перед ареной была построена сцена и в 1919-21 M.
Рейнхардт пост. здесь спектакли:
"Орестея" Эсхила, "Гамлет", "Юлий Цезарь" Шекспира, "Каждый человек"
Гофмансталя. С 1926 ставились радио спектакли и ревю.
Во время войны здание было повреждено, после окончания войны
восстановлено. С 1945 здесь даются эстрадно-цирковые представления,
обозрения. Нек-рые ревю, пост. в Ф.-П., отличаются злободневностью. На
сцене т-ра гастролируют крупнейшие артисты варьете и цирка разных стран.
Художеств, рук. и режиссеры Ф.-П.: в 1954-61 - Г. Херман, с 1961- В. Э.
ФРИНБЕРГ, Артур Фрицевич (р. 25.11. 1916)- латыш. сов.
артист оперы (драматич. тенор). Нар. арт. СССР (1962). Чл. Ком-мунистич.
партии с 1953. Вок. воспитание получил у Р. Бер-зиня. С 1946 - солист
Т-ра оперы и балета Латв. ССР (Рига).
Партии: Гришка Кутерьма ("Сказание о невидимом граде Китеже..."
Римского-Корсакова), Самозванец ("Борис Годунов";
Гос. премия СССР, 1950), Педро ("Долина" д'Альбера), Отелло (о. п.
Верди), Вижут ("Банюта" Калныня), Айвар ("К новому берегу" Зариня),
Тангейзер; Ирод ("Саломея" Р. Штрауса), Пьер ("Война и мир" Прокофьева),
Сергей ("Катерина Измайлова" Шостаковича) и др.
Гастролировал в Финляндии (1950), Канаде (1954), Чехословакии (1954),
Болгарии (1961), Польше (1962) Я. В.
ФРИНИХ (р. ок. 540 - ум. ок. 470 до н. э.) - др.-греч.
драматург. В трагедиях Ф:, из к-рых ни одна не сохранилась,
разрабатывались преим. мифологии, сюжеты. В трагедии "Взятие Ми-лета"
(494 до н. э.) рассказывается о разорении персами крупнейшего греч.
города в М. Азии, в "Финикиянках" (476 до н. э.) прославляется победа
греков над персами при Саламине (480 до н. э.). Ф. приписывают введение
в трагедию женских ролей. Произв. Ф. отличались красочностью хоровых
партий, значительно превосходивших по объему речевые части.
Лит.: Пстория греческой литературы, под род С. И. Соболевского {и
др.], т. 1, м.-Л., 1946; [Blumenthai A. von], Phrynichos, в кн.:
Paulys-Wissowa Realencyclopadie der classischen Altertumswissenschaft
Halbbd 39, Stuttg., 1941, Kol. 911-17. ? //
ФРИС (Vries), Луис де (18.Х.1871-10.III. 1940)-' голл. актер.
Участвовал в любит, спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1901
в Роттердаме. Работал в труппах бр. Ванмер ("Гран-театр", Амстердам), В.
Ройярдса ("Сцена", Амстердамский гор. т-р) и др. С 1918 выступал с
собств. труппой "Схау-бург" (в помещении Амстердамского гор. т-ра).
Роли: Язон ("Медея" Еврипида), Уриэль Акоста (о ? Гуцкова), герцог
Альба ("Родина" Сарду), Захель ("Гетто" лейерманса) и др. Особенно
удавались Ф. остро характерные роли: Панкрас Дейф ("Звенья цепи"
Хейерманса) Сапожник ("Андрокл и лев" Шоу), Девидсон ("Дождь" Моэма) и
др. Вл.О
ФРИЧЕ, Владимир Максимович [15(27).X.1870-4 IX. 1929]- рус. сов.
литературовед, публицист. Чл. Коммунистич. партии с 1917. Ф.- автор
работ по истории зап.-европ. лит-ры и иск-ва. Был одним из первых
критиков-марксистов в 90-х гг. Работа Ф. "Эволюция т-ра и драмы
(1881-1908)", в кн.:
"Из истории новейшей русской литературы" (М., 1910) - первый опыт
социологич. изучения истории рус. т-ра. В 1924-25 в журн. "Рабочий
зритель" печатались его "Очерки по истории театра". В ряде своих работ
Ф. допустил вульгарно-социологич. ошибки.
Соч.: Театр в современном и будущем обществе в кн.: Кризис театра,
М., 1908; Леонид Андреев, М. 1909' Между трагедией и фарсом,
"Современный мир", 1911,о 2\ Мольер, М., 1913; Шекспир и Сервантес,
"Вестник воспитания", 1916, ј 4; Вильям Шекспир, М.- Л., 1926;
Социология искусства, М.- Л., 1926; Г. Э. Лессинг, "Искусство", 1929, ј
1-2; Шекспир, "Литература и марксизм" 1930, ј 1.
Лит.: Бродский Н., В. М. Фриче, как театровед "Современный театр",
1929, ј 37. '
ФРИШ (Frisch), Макс (р. 15.V.1911) - швейц. писатель, драматург.
Пишет на нем. яз. Был журналистом. По окончании в 1940 Высшего технич.
уч-ща (Цюрих) работал архитектором. Одновременно занимался лит.
деятельностью. В своей первой пьесе "Санта-Крус" (1944, т-р
"Шаушпильхауз", Цюрих, 1946) Ф. романтически воспевает несбыточные
мечты. В пьесах "И вот они вновь поют" (1945), "Китайская стена" (1946,
новая ред. 1955), "Когда закончилась война" (1949) (все пост. в
"Шаушпильхауз") звучит страстный протест против милитаризма, фашистского
мракобесия, осуждается тирания, стремление к поли-тич. и духовному
подчинению народа. Наибольшую популярность получили антифашистская остро
гротесковая "поучительная пьеса без поучения с эпилогом" "Бидерман и
поджигатели" (1958, там же) и драма "Андорра" (1961, там же). В первой
из них освещается центральная для творчества Ф. проблема ответственности
человека перед обществом, показываются трагич. последствия отказа от
борьбы, с поджигателями войны (эта мысль особенно подчеркивается в
эпилоге, специально написанном для пост. пьесы в т-рах Зап. Германии). В
"Андорре" Ф. утверждает, что распространению расистских идей
способствуют трусость, ханжество, антисемитские предрассудки. В пьесах
"Граф Одерланд" (1951), "Дон Жуан, или Любовь к геометрии" (1953),
"Великая ярость Филиппа Хоца" (1958) (все пост. там же) разрабатывается
коллизия, в к-рой герои оказываются совсем иными, чем о них думают все,
в т. ч. и они сами.
На драматургию Ф. оказали влияние разл. по своим художеств.
особенностям и философской направленности зап.-европ. и амер.
драматурги, в частности Т. Уайлдер, однако решающим было влияние Брехта.
Как и Брехт, Ф. считает, что театр. иск-во должно, развлекая, поучать, а
гл. задача драматургии - побуждать зрителя мыслить самостоятельно,
задавать себе вопросы о социальном устройстве совр. мира. Но в
драматургии Ф. проявились гуманистич. скепсис, принципиальный отказ от
окончательных выводов.
На сов. сцене пост. пьесы "Бидерман и поджигатели" и "Дон Жуан, или
Любовь к геометрии" (1965, 1966, Моск. т-р Сатиры).
Соч.: Stiicke, Bd. 1-2, Fr./M., 1962; в рус. пер.-"Господин Бидерман
и поджигатели", "Иностранная литература", 1965, ј 5.
Лит.: Зингерман Б., Заметки комментатора, "Театр", 1963, JSTg 4;
ЗатонскийД., Homo Макс Фриш, "Иностранная литература", 1966, ј 4. Ii. ff
ФРОЛОВ, Владимир Васильевич [р. 13(26).VIII. 1917]- рус. сов. критик
и театровед. Чл. Комму-нистич. партии с 1942. В 1938 окончил лит. ф-т
Горь-ковского педагогич. ин-та, в 1951 - аспирантуру Академии обществ,
наук. Печатается с 1937, с 1948- в моек. прессе - "Правда", "Лит.
газета". Автор книг, посв. гл. обр. сов. драматургии. Занимается
педагогич. деятельностью; преподавал в ГИТИСе (1952-58), в Лит. ин-те
им. Горького. В 1958-60- зам. гл. редактора журнала "Октябрь".
Соч.: О советской комедии, М., 1954; Жанры советской драматургии, М.,
1957; Советская драматургия сегодня, М., 1963; Искусство открывает мир,
М., 1965.
ФРОЛОВ, Маркиан Петрович [24.Х1(6.ХП).1892- 30. X. 1944] - рус. сов.
композитор, пианист и педагог. Засл. деят. иск-в РСФСР (1944). Чл.
Коммунистич. партии с 1938. В 1924 окончил Ленингр. консерваторию (класс
И. С. Миклашевской). Автор оперы "Энхе-Булат батор" (1940, Бурят, т-р
оперы и балета), оратории "Поэма об Урале" (1932, Свердловский т-р оперы
и балета) и др. произв.
С 1924 вел педагогич. работу в Муз.-драм. ин-те им. Лысенко (Киев), в
1928-34 - в Свердловском муз. техникуме, с 1934 - в Уральской
консерватории (профессор с 1939, в 1934-37 и 1943-44-директор).
Лит.: Поляновский Г., Первая Бурят-Монгольская опера, в кн.:
"Энхе-Булат батор", М.-Л., 1940.
Л. Ив.
ФРОМАН (Frohman) - семья амер. театр. антрепренеров. Даниел Ф.
(22.VIII. 1851-26.XII. 1940) -театр. деятельность начал как журналист. В
1880 - управляющий т-ром "Мэдисон-сквер", с 1885 - т-ром "Лицеум", где
собрал хороший состав актеров и пригласил работать реж. Д. Беласко. В
1899 приобрел т-р О. Дейли. Вместе с братом Чарлзом Ф. был крупнейшим
амер. антрепренером. В 1912 совм. с А. Кьюкором организовал кинокомпанию
"Знаменитые актеры" ("Феймос плейере"). Автор мемуаров "Воспоминания
антрепренера" (1911), "Даниел Фроман показывает" (1935) и "Еще" (1937).
С 1906 был президентом "Актерского фонда Америки". Чарлз Ф.
(17.VII.1860-7.V.1915)- брат Даниела Ф. В 1888 начал антрепренерскую
деятельность. В 1890 организовал "Постоянную труппу Ч. Фромана", затем -
"Комедийную труппу Ч. Фромана" (1891). В 1893 построил т-р "Эмпайр", в
1910-х гг. владел в Нью-Йорке шестью т-рами и имел несколько т-ров в
Лондоне. Его деятельность способствовала окончательному утверждению
системы звезд. В т-рах Ф. выступали крупнейшие актеры США - М. Адаме, Э.
Бар-римор, О. Скиннер, М. Робсон. Чарлз Ф. был членом Театр. синдиката и
во мн. содействовал утверждению коммерч. театр. системы в США, закрытию
постоянных провинциальных т-ров.
Соч.: Memories of a manager, L. -N. Y., 1911; Daniel Frohman
presents, N. Y., 1935; Encore, N. Y., 1937. fi\ /\
ФРОМАН, Маргарита Петровна [р. 27. X(8.XI). 1890]- югосл. артистка
балета, балетмейстер и педагог. По происхождению русская. В 1909
окончила балетное отделение Моск. театр. уч-ща и в том же году была
принята в балетную труппу Большого т-ра. Выступала в этом т-ре до 1913 и
затем в 1917-19. Партии: Пикилья и Китри ("Дон Кихот"), Мери-Амон ("Дочь
Фараона" Минкуса), Сванильда ("Коп-пелия"), Генриетта ("Раймонда"), фея
Сирени ("Спящая красавица") и др. В 1921 переехала в Югославию, где в
1921-27 руководила балетной труппой хорватского Национального т-ра в
Загребе, была ее балетмейстером и ведущей танцовщицей, преподавала в
организованной ею балетной школе, к-рую возглавляла. В 1927-30 и 1937
работала в Белграде в балетной труппе Национального т-ра. Поставила
первые нац. югославские балеты-"Пряничное сердце" (1924, Загреб) и
"Имбрек с носом" (1937, Белград) Барановича, "Охридская легенда"
Христича (1947, Белград); "Щелкунчик" (1938, т-р "Ла Скала"). В 1950
переехала в США. С 1921 (с перерывами) ведет педагогич. работу.
Лит.: Ballet Yougoslave, Beograd, 1958. Г. Ш.
ФРОМАС-ГУЖУТИС, Александрас (12. XII. 1822-20.VIII.1900)-литовский
драматург. Родоначальник литовской драматургии. Писал
историко-роман-тич. пьесы: "Уничтожение Каунасской крепости" (1893,
постановка литов. театр. коллектива в Петербурге), "Ель - королева ужей"
(1893, пост. 1907" т-р "Канклес", Вильнюс), "Сон Гедиминаса" (1911 пост.
лит. театр. коллектива в Петербурге) и др. В историю литов. лит-ры вошли
его драмы: "Господин и мужик" (1893, пост. 1900 лит. театр. коллектива в
Петербурге), "Страшное время" (изд. 1895), отражающие борьбу литов.
народа против феодального строя. В комедии "Хитрая вдова" (изд. 1908)
показан быт и нравы литов. горожан в конце 19 в. Пьесы и повести Ф.-Г.
проникнуты пафосом нац.-освободит. идей. Его драматургия сыграла значит,
роль в формировании литов. нац. т-ра и драматургии.
Лит.: Fromas-Guzutis A.,Baisioji gadyn. (вступит, ст. Б. Пранскуса),
Vilnius, 1955. I], Дан.
"ФРОНТ"- пьеса в 3 действиях, 5 картинах А. Е. Корнейчука. Соч. 1942
(Гос. пр. СССР, 1942). Пост. 3 нояб. 1942 в Моск. т-ре драмы (реж.
Горчаков, Страдомская, худ. Волков; Иван Горлов - В. Любимов, Огнев -
Арский, Мирон Горлов - Дм. Орлов). Почти одновременно пьесу пост. Малый
т-р (5 нояб. 1942, реж. Судаков, Цыганков, Алексеев; Иван Горлов -
Шамин, Огнев - Царев, Мирон Горлов - Зубов, Сергей Горлов - К. Назаров,
Хрипун - Владиславский, Крикун - Светловидов) и МХАТ (7 нонб. 1942, реж.
Хмелев, Раевский, худ. Дмитриев; Иван Горлов-Москвин, Огнев - Ливанов,
Мирон Горлов - Кедров, Сергей Горлов - Яншин, Остапенко - Станицын,
Хрипун- Топорков), Т-р им. Франко (5 нояб. 1942, премьера в
Семипалатинске, реж. Юра; Горлов -Вату ля, Огнев-Добровольский).
Из др. пост. "Ф." в 1942-43: Т-р им. Вахтангова (премьJa в Омске;
реж. Р. Симонов, худ. Рындин; Иван Горлов- дкий, Огнев - А. Абрикосов,
Бабочкин, Мирон Горлов- убнов), Ленингр. гор. т-р, Ленингр. т-р драмы
им. Пушкина (премьера в Новосибирске, реж. Кожич, Даусон;
Иван Горлов - Жуковский, Огнев - Крюгер, Колос - Малютин, Орлик - А.
Борисов, Мирон Горлов - Толу-беев), Ленингр. Большой драматич. т-р им.
Горького (премьера в Кирове, реж. Рудник; Иван Горлов - Полицей-мако,
Огнев - Г. Самойлов, Мирон Горлов - Софронов), Ленингр. т-р Балтийского
флота, Центр, т-р Красной Армии (премьера в Свердловске, реж. А. Д;
Попов), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (премьера в Ташкенте, Мирон
Горлов - Берсенев), Т-р им. Моссовета (премьера в Алма-Ате, реж.
Завадский; Иван Горлов-Герага, Огнев-Мордвинов, Мирон Горлов - Б.
Оленин), Воронежский т-р (реж. Энгель-Крон; Иван Горлов - Викторов,
Гайдар- Флоринский), Ярославский т-р им. Волкова (реж. Ростовцев; Огнев
- Ромоданов). Пьеса Корнейчука прошла В очень мн. т-рах страны.
Издания: Первая публикация-"Правда", 1942, авг., ј 236- 239; К о р н
е и ч у к А., Пьесы, М., 1950, 1961;
Пьесы советских писателей, т. 7, М., 1955.
Лит.: Театр. Сб. статей, М., 1944; Советский театр. М., 1947. А. Шн.
ФРОНТОВАЯ БРИГАДА - сов. коллектив актеров, обслуживавших во время
войны военные и военно-морские части действующей армии и флота.
Репертуар Ф. б. составлялся гл. обр. из произв. т. н. малых форм, в
основном на злободневные темы. В него входили эстрадные рассказы и
фельетоны, монологи, сценки, миниатюры, скетчи, куплеты и частушки,
песенки, одноактные пьесы и отрывки из отдельных произведений,
танцевальные и цирковые номера и др. Ф. б. впервые возникли в годы
гражд. войны в Красной гвардии (затем в Красной Армии). Выступали в
период событий на озере Хасан (1938), войны с Финляндией (1939),
особенно активно в годы Отечеств, войны, когда работало 3800 Ф. б. А.
Шн,
ФРОНТОВЫЕ ТЕАТРЫ - проф. театр. коллективы, обслуживавшие во время
Великой Отечеств. войны сов. фронтовые воен. и военно-морские части,
части в прифронтовых полосах, военизированные тыловые учреждения и
организации (мобилизационные пункты, эвакопункты, военные госпитали и
лазареты). Первыми Ф. т., возникшими с начала Отечественной войны, были
Т-р Киевского военного округа (рук. Б. Н. Норд), Смоленский
драматический т-р (рук. Е. Т. Асеев, позже наз. Т-ром Западного фронта),
Т-р Краснознаменного Балтийского флота (рук. А. В. Пергамент),
Калининский драматический т-р, Орловский т-р. -Первым специально
созданным Ф. т. был Т-р народного ополчения
(вскоре - Агитвзвод Ленинградского дома Красной Армии), обслужиравший
защитников Ленинграда.
В начале своей деятельности Ф. т. носили характер известных еще со
времен гражд. войны фронтовых бригад, выступали с репертуаром так наз.
малых форм - с различными концертно-эстрадными и цирковыми программами.
Но постепенно, по мере организационного укрепления, работа Ф. т.
обогащалась, углублялась. Образовалась большая сеть Ф. т., среди к-рых
пять Ф. т. ВТО: 1-й (рук. Н. И. Рыбников), 2-й (рук. И. К. Липский), 3-й
- муз. т-р (рук. Б. Л. Афонин), 4-й - молодежно-комсомольский т-р,
составленный из выпускников ГИТИСа (рук. И. М. Раевский), 5-й- т-р
"Веселый десант" (рук. В. С. Поляков); Муз.-драм. т-р под рук. М. И.
Померанцева, Театр-студия под рук. А. Н. Арбузова и др.
Появились фронтовые филиалы отдельных стационарных т-ров - Т-р им.
Евг. Вахтангова (рук. А. А. Орочко), Малого т-ра (рук. С. П. Алексеев),
Ленингр. Большого драматич. т-ра им. Горького, Ленингр. драм. т-ра им.
Пушкина, Костромского т-ра, Ярославского т-ра им. Волкова,
Военно-театральная группа Ленингр. т-ра кукол под рук. Е. С. Дем-мени.
Центр, т-ра кукол и мн. др. К началу 1944 таких Ф. т. и фронтовых
филиалов существовало 25.
Репертуар Ф. т. состоял из сов. военно-исто рич. и героико-патриотич.
пьес, произв. рус. классич. драматургии и пьес прогрессивных зарубежных
драматургов. С успехом ставились пьесы (или монтажи по пьесам): "Шел
солдат с фронта" Катаева, "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского,
"Парень из нашего города", "Русские люди"; "Чапаев" по Фурманову,
"Любовь Яровая"; "Двадцать лет спустя" Светлова, "Осада Лейдена" Штока,
"Ключи Берлина" Гуса и Финна, "Недоросль"; "Не все коту масленица"
Островского, "Женитьба Белугина" Островского и Соловьева, "Профессор
Мамлок" Ф. Вольфа, "Ночь ошибок" Голд смита, "Хозяйка гостиницы", "Слуга
двух господ". Большую силу воздействия имели мон-тажи из произведений,
посв. воссозданию образа В. И. Ленина,-"Человек с ружьем" и "Кремлевские
куранты"; "Ленин в 1918 году" Капле ра и Златогоро-вой, "Правда"
Корнейчука. Среди исполнителей роли В. И. Ленина в спектаклях Ф. т.: А.
А. Добротин, А. Г. Шеин, Ю. Б. Щербаков, Г. И. Юченков.
В 1942-45 при Комитете по делам иск-в СССР существовала специальная
Дирекция Ф. т. (с конца 1945 -была реорганизована в Объединение
передвижных т-ров).
В 1943 в Москве состоялся смотр Ф. т.
Лит.: Театр на фронте. Каталог выставки, M.-Л., 1942;
Театр. сб., М., 1945; "Театр", 1945, ј1, 1958, J\o 2, 1965, ј 5;
Ленинградские театры в годы Великой' Отечественной войны. Сб., Л.-М.,
1948; Малый театр на фронтах Великой Отечественной войны, М.-Л., 1949; Д
о p о х и н Н., По дорогам войны, М., 1950; Дмитриев Ю. А., Фронтовые
театры, в кн.: Очерки истории русского советского драматического театра,
т. 2, М., I960; Максакова Л. В., В рядах воюющего народа, М., 1965, с.
236-61. Л. Шн.
ФРУНЗЕ - столица Кирг. ССР (370 тыс. жит. на 1966). До 1926 - город
Пишпек; переименован в честь М. В. Фрунзе, родившегося в этом городе. До
Октябрьской революции проф. т-ра не было. Рус., кирг. и др.
самодеятельные и полу-проф. театр. коллективы возникли в первые годы
Сов. власти (рус. и мусульманская показат. труппы при Художеств.
подотделе Пишпекского уездного отдела нар. образования, рус. муз.-драм.
кружок "Свобода", т-р клубакоммунистов). В 1926 создана первая Кирг.
театр. студия, дэЪобразованная в 1 930 в Кирг. драм. т-р, с 1 936 - в
Муз.-драм. т-р, а с 1 942- в Т-р оперы и балета (с 1959 - Кщ)г. ордена
Ленина акаде-мич. т-р оперы и балета). Постоянный Кирг. драм. т-р создан
в 1941 из числа выпускников ГИТИСа им. Луначарского и артистов Кирг.
муз.-драм. т-ра (ныне - Киргизский ордена Трудового Красного Знамени
драматич. театр).
В 1927 работала рус. проф. труппа Кирг. главполит-просвета, в 1928 -
ТРАМ, реорганизованный в Рабочий т-р Наркомпроса Кирг. АССР. (1930). В
1935 создан Рус. драм. т-р (ныне - Фрунзенский рус. драм. т-р им.
Крупской).
Во Фрунзе работают (1967): Кирг. т-р оперы и балета (здание построено
в 1955), Кирг. драм. т-р. Фрунзенский рус. драм. т-р им. Крупской, Т-р
кукол (рус. группа с 1938, кирг.- с 1947), Кирг. филармония им.
Токтогула Сатыл-ганова (1937), в составе филармонии: оркестр нар.
инструментов, ансамбль комузистов, бригада акынов, эстрадный коллектив,
ансамбль нар. танца, Нар. т-р при Дворце культуры завода им. Ленина
(1959). Д. Бр.
ФРУНЗЕНСКИЙ ТЕАТР ИМЕНИ Н. К. КРУПСКОЙ - рус. сов. театр. Организован в
1935 из числа выпускников ГИТИСа. В 1939 т-ру присвоено имя Н. К.
Крупской.
Среди спектаклей т-ра: "Платон Кречет" (1935), "На бойком месте"
(1935). "Гибель эскадры" (1936), "Лес", "Человек с ружьем" (оба в 1937);
"Аристократы" Погодина (1938), "Мятеж" по Фурманову (1938), "Дядя Ваня",
"Свадьба Кречин-ского" (оба в 1940), "Парень из нашего города" (1941),
"Нашествие" (1942), "Русские люди"; "За тех, кто в море!" Лавренева (оба
в 1943),"Русский вопрос" (1947); "Макар Дубрава" Корнейчука (1951),
"Персональное дело" Штейна (1955), "В поисках радости" Розова (1957),
"Гамлет" (1959); "Иркутская история" Арбузова (1960), "Океан" Штейна
(1961), "Варвары" (1962); "Совесть" Павловой, "В день свадьбы" Розова
(оба JB 1964), "Ричард III" Шекспира, "Чти отца своего" Лаврентьева (оба
в 1965).
В т-ре ставились спектакли, в к-рых был воплощен образ В. И. Ленина:
"Семья" Попова (1950), "Кремлевские куранты" (1956), "Третья
патетическая" 1962) Погодина, "Именем Революции" Шатрова (1963). Во всех
этих спектаклях роль В. И. Ленина исполнял нар. арт. Кирг. ССР В. Ф.
Казаков.
Т-р ведет работу с местными авторами, ставит пьесы кирг, драматургов.
В 1951 был осуществлен спектакль "Певец народа" ("Токтогул") Джантошева;
были 'пост. спектакли: "Сарынжи" Эшмамбетова (1939 и 1958), "Любовь
Михаила Астахова" Швембергера и Соколовского, "Любовь" Канделя (оба в
1956), "Свет в долине" Шукурбекова (1958), "Обжалованию не подлежит"
(1963) и "Священные камни" (1964) Абдумо-мунова, "Тополек.мой, в красной
косынке" по одноим. повести Айтматова (1965).
Художеств, рук. т-ра были: Б. Г. Фельдман (1935- 1938), Н.Т.Чужбинин
(1938-39), Я.И.Уринов (1939- 1942), С.А.Малявин (1942-46), М.М.Маламуд
(1946- 1953 и 1956-61), Г. А. Рустамов (1953-56).
В труппе т-ра (1966): нар. арт. Кирг. ССР В. Ф. Казаков, К. А.
Гурьева, Г. Г. Каркоцкий, Л. Л. Ясиновский; нар. арт. Казах. ССР Н. К.
Ангаров; засл. арт. РСФСР М. С. Стряпкина; засл. арт. Кирг. ССР Т. А.
Варнавских, С. К. Кочеев, А. М. Крамер, В. С. Офицеров, В, П. Соболев;
засл. арт. Казах. ССР А. Т. Каменьков. Гл. режиссер т-ра (с 1961)- засл.
деят. иск-в РСФСР Г. И. Иванов. Гл. худ. т-ра - засл. деят. иск-в Кирг.
ССР П. Д. Егоров.
Лит.: Государственный русский драматический театр им. Крупской,
Фрунзе, 1958. 77 ?p
"ФУДЗИВАРА КАГЭКИДАН" - япон. оперная труппа. Первая в Японии оперная
труппа, ставящая европ. оперы. Организована в 1934 певцом Фудзи-вара
Есиэ. Деятельность труппы имела значение для развития европ. оперного
т-ра в Японии. Здесь впервые в Японии были пост. классич. оперы
"Лоэнгрин", "Тангейзер"; "Фиделио" Бетховена, а также япон. оперы
"Журавлиные перья" Дан Икума и др. "Ф. к." не дает регулярных
спектаклей. Обычно в течение года проходит несколько спектаклей в Токио
и в провинции. В послевоен. годы трижды выезжала на гастроли в США.
Ведущие солисты труппы: Мунахара Ми-тико, Кавати Сумиэ Кувабара Тэруко,
Тода Масако, Миямото ‚сихира и др. Л. Т.
ФУКС (Fuchs), Георг (15.VI. 1868-16.VI.1949)- нем. драматург,
режиссер, теоретик т-ра. Вместе с архитектором М. Литманом, худ. Ф.
Эрлером и др. организовал Мюнхенский художественный театра
существовавший под его рук. один сезон (1907-08). Ф. пост. здесь
спектакли: "Двенадцатая ночь"; "Птицы" Аристофана, "Майская королева"
Глюка, собственную пьесу "Тиль Уленшпигель". Наиболее значит, из его
режиссерских работ - "Фауст" Гете (1-я часть).
В теоретич. работах "Сцена будущего" (1904), "Революция театра"
(1909, рус. пер. 1911) Ф. обосновывает свои художеств. принципы. Он
считал, что традиционный т-р устарел, переживает кризис, к-рый
проявляется в "просветительстве". Ф. выступал против "обличения" и
борьбы "партийных течений" на сцене. Целью т-ра, по его мнению, является
изображение красоты, т-р должен ориентироваться на изысканный вкус
избранной публики. Отрицание идейности т-ра приводит Ф. к отрицанию
народности, связи т-ра с литературой. Ф. призывал к возрождению на сцене
"праздничных действ" (Festspiele). Выступав против натуралистич. т-ра,
Ф. отрицал социальную проблематику, изображение "жизни бедноты",
фактически ополчался на принципы реализма. Был противником бытовой
точности, историзма в т-ре, считал, что бутафория и традиционные
декорации отвлекают зрителя от игры актера. Предлагал перенести в т-р
принципы импрессионистской живописи. Ведущей фигурой в т-ре, по мнению
Ф., является художник. Освещение, совершенная акустика должны рельефно
выделять фигуру актера, его мимику, движение, жесты, голос. Так,
объявляя театральность гл. принципом сценич. иск-ва, Ф. пришел к
отрицанию идейной сущности т-ра. Ф.-автор комедии "Тиль Уленшпигель"
(1899, пост. 1906), трагедии "Манфред" (1902), драмы "Гиперион" (1905),
муз. комедии "Дон Кихот" (1911), пьесы "Христос" (1916).
Соч. в рус. пер.- Принципы Мюнхенского "Театра художников", пер. с
рукописи, "ЕИТ", вып. IV, 1909, с. 173- 180; Революция театра, СПБ,
1911; Sturm und Drang in Munchen um die Jahrhundertwende, Munch., 1936.
Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр па рубеже XIX и XX вв.,
М.-Л., 1939; L i t t m a n M., Das Munchner Kunstlertheater, Munch.,
1908. Наш. В.
ФУКС (Fux, Fuchs), Иоганн Йозеф (1660-14.11. 1741) - австр. теоретик
музыки, композитор, дирижер и органист. Работал придворным музыкантом в
Вене. Автор 18 опер, в т. ч. "Элиза".
ФУКС-МАРТИН (Ф у к с), Георгий Самойлович (3.VII.1905-5.VI.1957)-coB.
дирижер. По национальности немец. Чл. Коммунистич. партии Германии с
1931. Окончил Высшую школу музыки в Зондерсхау-зене (1925). Работал там
же концертмейстером в опере, оперным дирижером в т-рах Лейпцига и др.
городов Германии и Голландии. Был муз. рук. "Коллектива революц.
актеров" в Гамбурге (1931-33). С приходом к власти Гитлера эмигрировал в
СССР (1933), в 1937 принял сов. гражданство. С 1933-дирижер Моск. т-ра
оперетты.
Дирижировал опереттами: "Золотая долина" (1938), "Вольный ветер"
(1947) Дунаевского, "Год спустя" Александрова (1939), "Табачный капитан"
Щербачева (1943), "Воздушный замок" Фельцмана (1948), "Девичий
переполох" Милютина (1950), "Фиалка Монмартра" Кальмана (1933), "Мадам
Фавар" (1935) и "Дочь Тамбурмажора" (1943) Оф-фенбаха.
Лит.: Я p о н Г., О любимом жанре, М., 1960. Янковский М. О.,
Советский театр оперетты, Л.-М., 1962.
ФУЛЛЕР (Fuller), Лои (наст. имя - Мария Луиза;
22.1.1862-21.1.1928)-амер. танцовщица. Сценич. деятельность начала
как драматич. актриса на роли травести, в 1878-86 работала в Чикаго,
затем стала выступать с танц. импровизацией в сопровождении классич.
муз. (Глюк, Бетховен, Шопен и др.), используя световые эффекты. В 1892
обосновалась в Париже, где выступала в "Фоли бержер" и др. Исполняла
танцы, позднее получившие развитие в иск-ве А. Дункан ("Танец
серпантин", "Танец огня" и др.). Гастролировала в разл. городах Европы и
США. В t900 выступала на Всемирной Парижской выставке, в "Гранд-Опера" и
др. В 1927 организовала в Лондоне собственную труппу, к-рая существовала
до 1938. Автор книги "Пятнадцать лет моей жизни".
Соч.: Quinze ans de ma vie, P., 1908.
Лит.: Marx R., Loie Fuller, P., 1904; M o r i n n i G. de, Loie
Fuller, the fairy of light, N. Y., 1942. П. Л.
ФУРКИ - часть сценич. оборудования; платформы, служащие для
передвижения на сцене частей декорационного оформления. Передвижение Ф.
осуществляется электромотором, вручную или при помощи троса, веревки,
один конец к-рой находится за кулисами, а другой прикреплен к боковой
стенке Ф. Размер Ф. от 1-2 м2 до площади, равной осн. игровой площадке
(см. Оборудование сцены). Имеются также т. н. полетные фурки,
предназначенные для передвижения вверх, вниз и с одной стороны на
другую.
ФУРМАНОВ, Дмитрий Алексеевич [26.Х(7.Х1). 1891-15.III.1926]-рус. сов.
писатель. Чл. Коммунистич, партии с 1918. Учился в Моск. ун-те на
историко-филологич. ф-те (1912-14). Участник Октябрьской революции, был
комиссаром 25-й Чапаевской дивизии, нач. политотдела Туркестанского
фронта. Лит. деятельность начал в 1921. В 1923 вышло в свет крупнейшее
произв. Ф.-"Чапаев", в 1925 - "Мятеж". Обе книги были инсценированы и
широко ставились сов. т-рами. "Мятеж" (инсц. Д. Поливанова) пост.
впервые в 1927 в Т-ре им. МГСПС, "Чапаев" (инсц. А. Фурмановой и С.
Лунина)-в 1930, там же. По произв. Ф. созданы оперы: "Мятеж", комп.
Л.Ходжа-Эйнатов (1938, Ленингр. Малый оперный т-р), "Ча-пай", комп. Б.
А. Мокроусов (1941, Саратовский т-р оперы и балета), и фильм "Чапаев".
Н. Мор.
ФУРТВЕНГЛЕР (Furtwangler), Вильгельм (25.1. 1886-30.XI.1954)- нем.
дирижер, композитор и муз. писатель. Учился у И. Рейнбергера и М.
Шиллингса.
В 1908-09 Ф. - репетитор в Бреславльском гор. т-ре, гл. дирижер т-ра
в Страсбуре и в др. т-рах; в '1911-15- дирижер оркестра в Любеке; в
1915-20- оперного т-ра в Мангейме. После смерти А. Никиша руководил
оркестром "Гевандхауза" (Лейпциг, 1922-28), дирижировал оркестрами
Берлинской (1922- 1945 и с 1952) и Венской (с 1930) филармоний. В 1931
вместе с А. Тосканини руководил фестивалем в Бай рейте. С 1933-дирижер
Берлинской гос. оперы; под давлением офиц. кругов вы- нужден был
оставить этот пост. С огромным успехом дирижировал операми Вагнера:
"Кольцо Нибе-лунга" (1937, Лондон, Байрейт), "Тристан и Изоль-да",
"Валькирия" (1937, Париж), "Зигфрида (1938, там же). После войны
выступал в разных странах Европы.
Ф. - один из выдающихся дирижеров 20 в., достигал единства точности
прочтения музыки и импро-визац. увлеченности; был близок к
позднеромантич. школе. Автор симфонич. и камерных произведений.
Соч.: Ton und Wort, Wiesbaden, 1955; Gesprache uber Musik, 2 Aufl.,
Z., 1949; Vermachtnis, Wiesbaden, 1956.
Лит.: R i es s C., Furtwanler..., [Stuttg., 1953]; W. Furtwangler im
Urteil seiner Zeit, hrsg. von M. Hurlimann, Z.-Freiburg, 1955. Ал. М.
ФУРТЕНБАХ (Furttenbach), Йозеф (30.XII. 1591- 17.1.1667)-нем,
архитектор, декоратор, театр. деятель. Получил худож. образование в
Италии (1610- 1620) Изучал архитектуру театр. техники. С 1631- гор.
архитектор г. Ульма, построил там здание первого постоянного нем. т-ра
(1641-51), создал для него сценич. оборудование и декорации. Ф.
принадлежит серия теоретич. работ (22 тт.), посв. строительству,
архитектуре и др. Значит, место в его трудах- "Новый путеводитель по
Италии" (1627), "Гражданская архитектура" (1628), "Увеселительная
архитектура" (1640), "Мужественное зеркало искусства" (1663)принадлежит
описанию архитектуры, устройству сцены, сценич. технике и оформлению
спектаклей в итал. придворном т-ре конца 16 - нач. 17 вв. (система
телариев, раздвижных задников, перспективных занавесов, освещения). Как
декоратор Ф. стремился воспроизводить на сцене живую жизнь, усиливать
театр. иллюзию. Он заменяет неподвижные декорации 16 в. изобретенной в
Италии системой телариев (треугольные призмы, на двух сторонах к-рых
натянут холст). Смена декораций осуществлялась при повороте призм. Эта
система давала возможность быстро менять декорации. Для этой же цели Ф.
разработал технику освещения сцены, устройства люков, подмостков, "рва
для музыкантов", задней сцены, систему бутафории и сценич. эффектов.
Теоретич. работы Ф., так же как и его практич. деятельность, оказали
большое влияние на развитие сценич. техники 17 в.
Соч.: Neues Itinerariuin Italiae, Ulm, 1627; Architec-tura civilis,
Ulm, 1628.
Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на рубеже
XVI-XVII вв., в сб.: О театре, Л., 1929; История европейского
искусствознания, т. 1. От античности до конца 18 в., М., 1963, с. 182,
200; В е r-t h о l d M. J.F., Ein Beitrag zur Kunst und
Theatergeschichte, [s. l.], 1951; L a v e r J., Drama, its costume and
decor, Ь., 1951. Ham. В.
ФУТ (Foote), Самюэл (январь 1720-21.X.1777)- англ. актер и драматург.
Учился в Вустер-коллед-же (Оксфорд), готовился к деятельности юриста. С
1744 начал выступать на сцене. С 1747 - руко-водитель, ведущий актер и
драматург т-ра "Хеймаркет" (Лондон). Ф. достоверно и зло имитировал t
своих современников; исполняя комедийные роли, обычно копировал к.-н.
известного человека. Пьесы, написанные Ф.,- обычно фарсы: "Распродажа
картин" (1748), "Лгун" (1762), "Мэр Гаррата" (1763), "Набоб" (1772),
"Поездка в Кале" (1776) - содержат критику общественных пороков, они
злободневны, но несколько поверхностны. Лучшие роли Ф.-в его пьесах.
Соч.: The works of Samuel Foote, v. 1-4, L., 1786, L., 1799.
Лит.: История западноевропейского т-ра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 2, M., 1957; В e 1 d e n M. M., The dramatic work of
Samuel Foote, New Haven, 1929 (Diss.);
S i n k o G., Samuel Foote, the satirist of rising capitalism, Wr.,
1950. IO.K.
ФУТИТ (Foottit, Footit), Джордж (наст. имя- Тюдор Холл, Tudor Hall)
(1864-1921) -артист цирка, клоун. Англичанин по национальности. Выступал
на манеже с 1876 как наездник в цирке своего дяди, позднее - в цирке
"Континенталь" в Бордо (Франция). Как клоун дебютировал в 1884 в цирке
"Континенталь". Работал в лондонском т-ре Ковент-Гарден. Вскоре был
приглашен в парижский Новый цирк, где с 1890 занял положение первого
клоуна. Ф.- один из выдающихся пародистов, основоположник жанра парной
клоунады во Франции. В 1889- 1910 выступал с партнером Шоколадом. Ф. и
Шоколад исполняли роли деспотически властного господина- Ф. (клоунский
костюм из парчи и золота, белые носки, лакированные туфли) и покорного
бедняка - Шоколад (зеленый, иногда красный или голубой фрак, короткие
брюки, яркие носки).
Расставшись с Шоколадом (1910), Ф. выступал в ансамбле со своими
сыновьями Джорджем, Томасом, Генри, но прежнего успеха не имел.
Последние годы жизни был владельцем собственного передвижного цирка.
Лит.: Р e м и Т., Клоуны, пер., М.,1965, с. 78-114. А.Шн.
ФУТУРИСТОВ ТЕАТР ("Первый в мире футуристов театр") - театр.
организованный в 1913 в Петербурге. Было показано два спектакля:
трагедия "Владимир Маяковский" Маяковского (состоялось лишь одно
представление) и опера "Победа над солнцем" Матюшина (текст А. Крученых;
состоялось три представления). Спектакли шли в помещении б. Т-ра В. Ф.
Комиссаржевской.
ФУЭТЕ (фр. fouette - отхлест, от fouet - хлыст) - наименование группы
па классич. танца, для к-рой характерно хлещущее движение ноги,
способствующее вращению (pirouette avec fouett) или перемене направления
(grand fouett, grand fouett en fournant) движения танцовщика. А. И.
ФЫНЕЦЯНУ (Finetianu), Корнел (р. 1933) -рум. артист оперы (лирич.
тенор). Окончил Римскую ("Санта-Чечилия") и Клужскую консерватории. В
1954-62 - солист Клужской рум. оперы, с 1962- солист Рум. т-ра оперы и
балета в Бухаресте. Лауреат междунар. конкурсов в Вене, Праге, Женеве.
Ведет концертную деятельность. Гастролировал в СССР (1961, 1964), ЧССР,
НРБ, ГДР, ФСРЮ, Австрии, Швейцарии.
Партии: Альфред, Герцог, Альмавива; Эдгар ("Лю-чия ди Ламмермур"
Доницетти), Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Фауст; Джеральд ("Лакме") и др.
А. Ив.
ФЬОРИЛЛИ (Fiorilli), Тиберио(9.Х1. 1608-7.XII. 1694) - итал. актер
комедии делъ арте. Играл в Мантуе, Флоренции, Неаполе. С 1640 вместе со
своей женой актрисой Маринеттой и др. итал. актерами работал в Париже.
Создал маску Скарамуччи. В этом образе отчетливо проявилась реалистич.
направленность творчества Ф. Он выступал без маски, покрывая лицо
гримом, носившим гротесковый характер, был блестящим мастером мимики.
Игра Ф. оказала воздействие на актерское творчество Мольера. В 1690 Ф.
оставил сцену.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия..., 2 изд., М.,
1962.
ФЬОРЙЛЛО (Fiorillo), Сильвио (2-я пол. 16 в.- 1-я пол. 17 в.) - итал.
актер комедии дель арте. С конца 16 в. выступал в разл. городах Италии.
Входил в труппы Л. Феделе,' "Унити" и "Аччези". Вначале был исполнителем
сатирич. роли - маски капитана Матамороса. Получил известность как
создатель маски Пульчинеллы. В его исполнении окончательно сложился
характер и внешний облик этого персонажа. По некоторым источникам, Ф.
находился в родственной связи с Т. Фьо-рилли.
ФЬЯБА (итал. fiaba - сказка) - жанр итал. т-ра и драматургии,
созданный К. Гоцци и полемически направленный против бытовой комедии К.
Гольдони и П. Кьяри. Гоцци написал 10 Ф., в к-рых сказочный сюжет
сочетался с импровизацией и буффонадой комедии дель арте. Яркая
зрелищность, зани-мат. построение фабулы определили успех этих Ф., пост.
венецианской труппой А. Сакки. Но постепенно пародийно-сатирич.
направленность Ф. исчезала, ограничивалось значение масок, их
импровизация, и скоро жанр утратил новизну. За пределами Венеции Ф. не
получили распространения. Блестящая театральность Ф., созданных Гоцци,
привлекала к ним внимание нем. романтиков (Л. Тик, Э. Т. А. Гофман и
др.).
Лит.: Гоцци К., Сказки для театра, М., 1956 (см. вступ. ст., коммент.
С. Мокульского).
ФЭКС (Ф а б. р и к а эксцентризма)- творческое объединение,
существовавшее в Петрограде в 1921-24. Основатели Ф. - Г. М. Козинцев,
Г. К. Крыжицкий, Л. С. Трауберг. Обвиняя т-ры в творч. застое,
поверхностном реализме, примитивном "психологизме", приверженности к
обветшалым формам, участники Ф. декларировали в своем манифесте
(частично опубл.) и выступлениях эксцентризм, как новую высшую форму
театральности, основанную на бурной динамике, трюках и т. п. Требуя
механизации, "электрификации", "американизации" т-ра, они
пропагандировали малые формы (мюзик-холл, варьете), балаган и цирк. В
1922 Ф. выпустил сборник "Эксцентризм", куда вошли статьи руководителей
Ф. и художника объединения С. И. Юткевича. В том же году при Ф. была
организована мастерская, где преподавали клоун-акробат Серж, жонглер
Токеромо и др.
В 1922 показан спектакль Ф.-"Женитьба" (подзаголовок - "Трюк в трех
действиях"). Т. н. "машинистами" спектакля были Козинцев и Трауберг.
Спектакль состоял из нагромождения цирковых номеров, чередовавшихся с
репликами из комедии Гоголя (на укр. яз.). Второй спектакль
Ф.-"Внеш-торг на Эйфелевой башне" (1923, постановщики те же). С 1924
деятельность Ф. переключается в область кино (руководители - Г. М.
Козинцев, Л. Г. Трауберг, С. И. Юткевич).
Лит.: Недоброво В л., Фабрика эксцентризма М.-Л., 1928; Крыжицкий Г.,
Философский балаган Театр наоборот, П., 1922; Эксцентризм. Сб. статей,
П. 1922; Данилов С. С., "Женитьба" Гоголя, Л., 1934 с. 89-94. Г. К
ФЮЛЕП (Fulop), Виктор (р. 9. II. 1929)- венг. артист балета. В 1937
учился у Ф. Надаши, в 1955- 1956 проходил стажировку в Моск.
хореографич. уч-ще (педагог А. М. Мессерер). По возвращении на родину -
солист балетной труппы Будапештского т-ра оперы и балета, где в 1947
выступил в партии Принца ("Деревянный принц" Бартока). В 1956 пост. в
Саратовском т-ре оперы и балета им. Чернышевского венг. балет "Платочек
невесты" Кенешшеи. Гастролировал в Англии, Франции, Сов. Союзе и др.
Среди др. партий: Петрушка (о. п. Стравинского), Альберт ("Жизель"),
Зигфрид ("Лебединое озеро"), Франц ("Коп-пелия"), Мандарин ("Чудесный
мандарин" Бартока), Ферко ("Платочек невесты" Кенешшеи), Мельник
("Треуголка" де Фальи) и др. Г. Кор.
ФЮЛ‚П (Fulop), Зольтан (р. 1907) - венг. театр. художник. Засл. арт.
ВНР (1955).
Оформил пост.: "Лоэнгрин" (1938), "Валькирия" (1942), "Тангейзер"
(1957) Вагнера, "Турандот" Пуччини (1938, 1959), "Питер Граймс" Бриттена
(1947), "Витязь Янош" Качо 1949), "Пламя Парижа" (1950), "Бахчисарайский
фонтан" 1952); "Орфей и Эвридика" Глюка (1957), "Деревянный принц"
(1958) и "Замок герцога Синяя Борода" Бартока 1959), "Саломея" Р.
Штрауса (1958), "Дьердь Бранкович" Эр-келя (1962) и др.-все в Венг.
оперном т-ре и его филиале- Т-ре им. Эркеля (Будапешт). Пр. им. Кошута
(1960).
Лит.: Magyar allami operahaz. 1884-1959, Bdp., 1959. А. Ив.
"ФЮНАМБЮЛЬ" (Theatre des Funambules, лат. funamulus-канатный
плясун)-франц. т-р. Построен в Париже в 1816 на бульваре Тампль. Здесь
выступали канатные плясуны (отсюда и назв. т-ра), прыгуны и др. Т-р
получил популярность среди демократии, слоев зрителей благодаря
выдающемуся актеру-миму Ж. Б. Г. Дебюро, выступавшему здесь в ролях
Пьеро в разл. пантомимах. Игра Дебюро привлекала к т-ру внимание
писателей и критиков Ш. Нодье, Ж. Нерваля, Т. Готье, Ж. Жанена. Среди
известных актеров т-ра, выступавших после смерти Ж. Б. Г. Дебюро,- Ш.
Дебюро (сын), Легран, Лоран-старший, Вотье. Постепенно т-р утратил свою
популярность. В 1862 здание было снесено в связи с реконструкцией т. н.
Больших бульваров.
ФЮШТ (Fust), Милан (р. 17. VII. 1888)-венг. драматург, писатель,
поэт. Принадлежал к прогрессивному направлению художеств. интеллигенции,
группировавшейся вокруг журнала '"Нюгат" (1913). В первой своей драме
"Без счастья" (1923) Ф. показал кризис бурж. культуры, моральное падение
бурж. общества. Наиболее значит, драматургич. произведение Ф. - историч.
трагедия "Король Генрих IV" (1931, пост. в 1964, Т-р им. Мадача). В ней
драматург рассказывает о борьбе сильной свободной личности с
догматизмом, лицемерием церкви и средневековой косностью, о трагедии
человека, обуреваемого эгоистич. жаждой власти.
Ф. - автор одного из лучших переводов на венг. яз. пьесы "Король Лир"
(1955) и труда по эстетике - "Видение и вдохновение в искусстве" (1963).
Лауреат пр. им. Кошута (1.948).
Соч.: Boldogtalanok... Ket drama, Bdp., 1959; Latomas es indulat a
muveszetben, Bdp., 1963.
Обратно в раздел культурология