Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ФАБИЯНСКАЯ, Елена Адальбертовна [г. рожд. неизв.- ум. 3 (15). V
1.1869] - польская и рус. актриса. В нач. 50-х гг. 19 в. играла в
польск. труппах в Житомире и Клеве. С 1857 - на рус. сцене. Выступала
преим. на юге России (Киев, Воронеж, Херсон, Одесса, Полтава и др.).
Игра Ф. была отмечена тонкостью, одухотворенностью. Ее лучшая роль -
Лиза-вета ("Горькая судьбина" А. Ф. Писемского). С успехом играла также
роли: Слепая мать (переводная драма "Нищая"), Курчаева ("Испорченная
жизнь" Чернышева), Адрпенна Лекуврер (о. п. Скриба н Легуве), Мария
["Материнское благословение" Деннери, пер. Н. А. Перепельского
(Некрасова)], Верочка ("Дочь русского актера" П. И. Григорьева).
Лит.: "Театральный и музыкальный вестник", 1857, M 28, с. 456,1858,
6, с. 65-66,1859, ј 19, с. 196,1860, Д'" 24, с. 192; Николаев Н. И.,
Драматический театр в Киеве, К., 1898; Лихачев В. И-, Из театральных
воспоминаний, "Театр и искусство", 1909, ј 29. А. Кл.
ФАБР (Fabre), Эмиль (24.III.1869-25.IX.1955) - франц. драматург,
театр. деятель. В нач. 90-х гг. принимал участие в организации
"Свободного т-ра" (Марсель), в к-ром по примеру "Свободного т-ра"
Антуана стремился воплотить сценпч. принципы Золя. Ф. полемически
противопоставлял свои пьесы совр. адюльтерно-салонной драматургии,
ставил в них значит, экономич. и социальные проблемы. Ранняя комедия Ф.
"Деньги" (1895, "Свободный т-р", Париж) рисует характерные черты бурж.
семьи, хищническую, циничную жажду обогащения. В комедии "Общественная
жизнь" (1901, т-р "Ренессанс") и драме "Победители" (1908, Т-р Антуана,
реж. и исполнитель гл. ролей Ф. Жемье) Ф. раскрывает лживую сущность
бурж. демократии, обличает беспринципную борьбу за власть. Навеянная
панамским скандалом пьеса "Позолоченное чрево" (1905, т-р "Одеон")
показывает механику финансовых операций биржевых дельцов, погоню за
наживой, к-рая приводит к разорению и гибели тысячи людей. Пьеса
"Саранча" (1911, т-р "Водевиль") разоблачает легенду о "цивилизаторской
миссии" белых людей, показывает преступление франц. колониальных властей
во Вьетнаме. В пьесе "Крупный буржуа" (1914, Т-р Антуана) Ф. создал
резко обличительный образ дельца.
В своих произв. Ф. широко использовал натуралис-тич. принцип
"научной" документальности (газетные статьи, статистич. сводки,
парламентские отчеты и т. д.), что придавало им черты иллюстративности,
хроникальность. В стличие ст последовательных натуралистов, Ф. не
пассивный наблюдатель, а публицист, пьесы его открыто тенденциозны. Но,
резко разоблачая буржуазию, Ф. не видел обществ, силы, способной
противостоять коррупции правящих верхов. Не принимая идеи коренного
обществ, переустройства, Ф. боялся революц. подъема масс. В его пьесах
преобладают мрачные пессимистич. тенденции.
Ф. инсценировал романы О. Бальзака "Жизнь холостяка" (1905, т-р
"Одеон", реж. и исполнитель роли Филиппа Бридо - Ф. Жемье) и "История
величия и падения Цезаря Биротто" (под назв. "Цезарь Биротто", 1910, Т-р
А-нтуана).
В 1913-36 руководил т-ром "Комеди Франсез". Был почетным
председателем Общества драматургов и композиторов.
Соч.: Theatre, v. 1-5, Р., 1920-29; в рус. пер.- "Позолоченное
чрево", М., 1907; "Хищница" (есть четыре перевода: 1904, 1937, 1938,
1957, под назв.: "Полковник Бридо", "Хищница", "Омут", "Тимон Афинский",
Одесса, 1908, ли-тогр., "Саранча", Л.- М., 1959) см. послесловие
Финкель-штейн Е. Л., Эмиль Фабри и его пьесы); La litterature et les
arts contemporains..., 1910; Souvenirs, "Exelsior", 1933, 27 aout; La
Comedie Francaise, P., 1942.
Лит.: Sorel E., Essai de psychologie dramatique..., P., 1910;
Thalasso, Le theatre libre, 1909. E. Ф.
ФАБР ДГЛАНТИН (Fabre d'Eglantine; наст. имя и фам.- Филипп Франсуа
Назер Ф а б р) (28.VII.1755-5.IV.1794)-франц. драматург. Творч.
деятельность начал как актер. В 1779-80 в г. Маастрихте было пост.
первое произв. Ф. д'Э. для т-ра - одноактная комич. опера "Лаура и
Петрарка" (муз. Ф. Л. Рувейзера). В историю франц. т-ра Ф. д'Э. вошел
как один из осн. драматургов первого этапа бурж. революции конца 18 в. В
его комедии ""Филинт" Мольера, или Продолжение "Мизантропа"" (17S-0, т-р
"Комеди Франсез") поднимался вопрос о новых чертах характера человека, о
герое, утверждающем демократии. идеалы. В комедии "Выздоровевший от
дворянской спеси" (1791, там же) сатирич. разоблачение феодального
режима сочетается с либерально-примиренч. тенденцией. Друг п
последователь Дантона, Ф. д'Э. перешел во время якобинской диктатуры на
сторону контрреволюции и был казнен.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 3, М., 1963.
ФАБРЕГАС (Fabregas), Вирхпнпя (1872-18. XI. 1950) - мексиканская
актриса. Училась в Нац. ин-те изящных иск-в (Мехико). В 1892 начала
сценич. деятельность. Играла гл. роли в лучших пьесах Лопе де Вега, П.
Кальдерона, А. Глмеры, X. Бенавенте, Б. Переса Гальдоса,
пропагандировала произв. нац. драматургов - Р. Уснгли, X. Впльяуррутпя,
X. Але-хандро и др. Гастролировала во всех странах Лат. Америки и во мн.
европ. странах. В 1917 организовала и возглавила собств. театр. труппу
(Т-р Фабре-гас) в Мехико, работала здесь как актриса и режиссер.
Снималась в кино. Творчество Ф. способствовало развитию мексиканского
театр. пск-ва. И С.
ФАБРИ (Fabbri), Диего (р. 2. VII. 1911) - итал. драматург. В 1928-37
написал пьесы "Цветы горя",
"Возвращение", "Их грех", "Миражи", "Воспоминания", "Земля вновь
зацветает", к-рые ставились в школах и церковных приходах. Пьесы
"Орбиты" (1941, труппа Мапьн-Павезе) и "Солнечная книжная лавка" (1942,
т-р "Квирпно", Рим), посв. жизни итал. провинции, проникнуты горечью и
грустью. В пьесе "Болота" (1942, "Театре делле арти", Рим) заметно
влияние католич. драматурга У. Бетти. После падения фашистской
диктатуры" в момент подъема демо-кратич. движения в Италии Ф. призывал к
объединению католиков с коммунистами. Позднее стал крупнейшим
представителем итал. католич. драматургии. Пьеса "Инквизиция" (1950,
труппа Бенасси-Мальталь-яти, Милан) о душевном кризисе священника и
юноши, хотевшего принять духовный сан, награждена Нац. пр. Наибольшую
известность получила пьеса "Суд над Иисусом" (1955, "Никколо-театр",
Милан), в к-рой ставится проблема отношений между церковью, верующими и
остальным миром. Пьеса отличается напряженным драматизмом, живыми
сценичными диалогами. Бурж. зрителю импонирует мистико-католич.
интеллектуальность и нек-рое "вольнодумство" пьес Ф. Он пишет также
драмы, развлекательные комедии на морально-бытовые сюжеты:
"Соблазнитель" (1951, труппа Столпа - Морелли), "Семейный суд" (1953,
т-р "Мандзони", Милан), "Лгунья" (1956, труппа Дж. Лулло-Р. Фальк-А.
Гуарнье-ри-Р. Валли, Милан). Произв. Ф. ставятся во Франции, Испании,
Бельгии, ФРГ, странах Лат. Америки и др. Ф.- автор мн. радио- и
телепьес, видный сценарист. В 1945-50 был генеральным секретарем
Католич. киноцентра.
Др. пьесы: "Бдение перед битвой" (1956), "Бред" (1958),
"Портрет неизвестного" (1962), "Наперсник" (1964). Соч.: Teatro, v.
1-2, Firenze, 1959-60. Лит.: Р a n d o 1 f i V., Teatro italiano
contemporaneo
1945-1959, Mil., 1959. Г. Д. Б.
ФАВАР (Favart), Мари Жюстин (15.VI.1727- 21.IV.1772) - франц.
артистка. Жена Ш. С. Фавора. С 1745 выступала в т-ре "Опера комик"
(Париж), с 1749 - в т-ре "Комеди Итальенн" (там же). Исполнила ряд ролей
в комедиях-водевилях Фавара:
Роксолана ("Три султанши"), Анетта ("Анетта и Любен"), Изабелла
("Изабелла и Гертруда"), Бастьен-на ("Любовь Бастьена п Бастьенны"),
Среди партий:
Серпина ("Служанка-госпожа" Перголези). Ф. обладала выдающимся
комедийным дарованием, огромным сцеиич. темпераментом, музыкальностью.
Прославилась исполнением ролей крестьянок. Принимала участие в
литературной работе своего мужа.
Лит.: Р о u g i п A., M-me Favart, etude theatrale, Р., 19I2. Ал. M.
ФАВАР (Favart), Шарль Симон (13.XI.1710 - 12. V. 1792) - франц.
драматург, либреттист, композитор. Лит. деятельность начал пьесами для
ярмарочного театра. Среди ранних произв.: "Бинокль" (1734, т-р на
Сен-Жерменской ярмарке), "Алжирский паша" (1741, т-р на Сен-Лоранской
ярмарке). Стал известен после пост. пьесы "Искательница разума" (1741,
т-ры на Сен-Жерменской и Сен-Лоранской ярмарках). В 1743 Ф. был
приглашен антрепренером Ж. Монне для работы в т-р "Опера комик", где он
участвовал в подготовке спектаклей, подбирал актеров и т. п. После 1745
в течение нек-ро-го времени работал вместе со своей женой, актрисой М.
Ж. Фаеар, в Брюсселе. С 1751 его деятельность была связана с т-ром
"Комеди Итальенн", объединившимся в 1762 с т-ром "Опера комик" и
получившим в 1783 назв. Т-р Фавара (или "Зал Фавара"). Ф.- один из
видных представителей демократич. жанра ко-мич. оперы (см. Опера},
сложившегося в 18 в. во Франции. Он создал блестящие образцы жанра
пародийной комедии-водевиля, основу к-рому положил А. Р. Лесаж, и
комедий с ариеттами. Ф. принадлежат многочисл., гл. обр. одноактные
пьесы, а также либретто комич. опер, балетов (мн. из них написаны совм.
с др. авторами)*, музыку к к-рым сочиняли известные композиторы того
времени (Э. Р. Дуни, А. Довернь, Ф. А. Филидор, А. Э. Гретри и др.). Во
всех комедиях Ф. сюжет строится на любовных переживаниях изящных дам и
кавалеров, драм. элементы преобладают над музыкальными. Ф. стремился
приблизить т-р к реальной действительности, вводил в качестве действ.
лиц крестьян, использовал нар. язык: песенки, исполнявшиеся его героями,
часто напомина-ш уличные мелодии.
В числе лучших пьес Ф.: "Любовь Бастьеиа и Бастьенны" (1753, т-р
"Комеди Итальенн), " Праздник любви, пли Лука и Колинетта" (1754, там
же), "Аиот-та и Любен" (1762, там же), "Фея Ургела, или Тот, кто
нравится дамам" (1765, Фонтенбло). Пьеса Ф. "Солиман II, или Три
султанши" (1761, "Комоди Итальенн") проанализирована Г. Э. Лессингом
("Гамбургская драматургия") и удостоена его похвалы. Ф. выступал и как
композитор, писал музыку к нек-рым своим пьесам. С началом Франц. бурж.
революции отошел от театр. деятельности.
Соч.: Oeuvres choisies, t. 1-3, P., 1830 (совм. с М-nie Favart);
Memoires et correspondance litteraires, v. 1-3, P., 1808.
Лит.: Карская Т. Я., Французский ярмарочный театр. Л.-М., 1948;
История западноевропейского театра, под общей ред. С.С.Мокульского, т.
2, М., 1957; D e s b o u 1-miers A.-J., Histoire du theatre de
ГОрега-comiqiie, v. 1-2, P., 1769; Font A., Favart. l'opera comique et
la comedie-vaudeville aux XVII et XVII Г siecles. P., 1894;
Albert M., Les theatres de la Foire, P., 1900; Dumo u 1 i n M.,
Favart et M-me Favart. Un menage d'artistes au 18 siecle. P., [1912]; С
u с u e i G., Les creatures de l'Opera-comique francais, P., 1914.
ФАВОРСКИЙ, Владимир Андреевич [3(15).III.1886- 29.XII.1964] - рус.
сов. художник-график, жи-воппсец-монументалист, теоретик иск-ва, театр.
художник. Нар. художник СССР (1963). Лауреат Ленинской пр. (1962).
Учился в студии К. Ф. Юона в Москве, в студии Ш. Халлоши в Мюнхене
(1905- 1908). Занимался на филологич. ф-те Моск. ун-та (1908-13).
Дебютировал в т-ре в 1933, будучи уже выдающимся сов. художником. Его
первая театр. работа - оформление спектакля МХАТа 2-го "Двенадцатая
ночь" - определила особенности творчества Ф. как художника-декоратора.
Ярко театральная, динамичная, легкая сценпч. конструкция (тонкие
золоченые колонны, поддерживающие легкие фронтоны и арки) создавала, в
гармонпч. единстве с насыщенными и родственными по цвету живописными
элементами оформления и костюмов, обобщенный, пластически-зрительный
образ спектакля. Декорация дополнялась живописными панно и спец.
занавесом, на фоне к-рого развертывалось действие на просцениуме.
Декорации Ф. к "Двенадцатой ночи" явились результатом глубоко
творческого восприятия художником духа жизнерадостной гу-манистич.
комедии Шекспира. Это определило этапное значение спектакля в истории
советского декорационного иск-ва, его значение в борьбе как с
техницизмом, сухостью конструктивистских декораций, так и с
натуралистической имитацией действительности на сцене.
В последующие годы Ф. оформил спектакли: "Мольба о жизни" Деваля
(1935, M ХАТ 2-й), "Моцарт и Сальери" и "Каменный гость" Пушкина (1937,
Т-р им. Моссовета), "Собака на сене" Лопе де Вега (1937, Т-р ,
Революции), "Великий государь" Соловьева (1945, Т-р им. Вахтангова).
С 1918 Ф. вел педагогич. работу (ВХУТЕМАС и др. художеств. учебные
заведения).
Лит.: Халаминский Ю., Владимир Андреевич Фаворский, М., 1964;
Гончаров А., Многое в немногом, "Театр", 1957, ј 1. M. П.
ФАГЕ (Faguet), Эмиль (17.XII.1847-6.VI.1916) - франц. критик и
историк т-ра и лит-ры. Чл. Франц. академии (с 1901). Учился в высшей
Нормальной школе (Париж). Уже в 80-е гг. стал одним из наиболее
известных франц. театр. критиков. Ф. считал, что драматургия, как и вся
лит-ра, не должна критически изображать действительность. Он отрицал
творчество О. Бальзака, Э. Золя. В работе "Старая и новая драма" (1898)
Ф. апологетически противопоставлял драме 19 в. франц. классицизм. Среди
др. трудов Ф.: "Французская трагедия в XVI веке" (1883), "Руссо против
Мольера" (1910), "Читая Корнеля" (1913). До 1907 Ф. вел отдел критики в
"Журналь де деба"; его статьи, печатавшиеся в этой газете, изданы под
назв. "Заметки о современном театре" (1888-91) и "О театре" (1903-10). С
1890 был профессором Сорбонны. Соч.: La tragedie francaise au XVI
siecle, P., 1883;
Drame ancien, drame moderne, P., 1898; Rousseau contre Moliere, P.,
1910; En lisant Corneille, P., 1913; En lisant Moliere, P., 1914; Notes
sur le theatre contemporain, ser. 1-3, P., 1889-91; Propos de theatre,
ser. 1-5, P., 1903-10.
ФАДЕЕВ, Александр Александрович [11 (24). XII. 1901-13.V.1956] - рус.
сов. писатель, обществ, деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1918. На
XVIII и
XIX съездах ВКП(б) был избран членом ЦК, на
XX съезде КПСС - кандидатом в члены ЦК. Депутат Верх. Совета СССР
2-го, 3-го и 4-го созывов. Чл. бюро Всемирного Совета Мира. Начал
печататься в 1923. В 1927 написал роман "Разгром" о судьбе небольшого
партизанского отряда, действовавшего в 1919 против япон. интервентов и
белоказаков. Этот роман, инсценированный Ф. совм. сМ. С. Нароковым,
пост. на сценах мн. т-ров Сов. Союза (1932, Малый т-р, Моск. т-р
Ленсовета и др.). Значит, событием театр. жизни страны стали ноет.
"Молодой гвардии). В центре романа Ф. и спектаклей (Моск. т-р драмы -
инсц. Н. П. Охлопкова, Т-р им. Вахтангова - пнсц. Г. Гракова,
Театр-студия киноактера - инсц. С. А. Герасимова и др.) - образы
молодогвардейцев, участников молодежной подпольной организации в г.
Краснодоне, боровшейся против немецко-фашист-ских оккупантов. Инсц.
романа были пост. многими т-рами СССР.
В конце 40-х гг. "Молодая гвардия" была пост. в Молодежном т-ре им.
Петефи (Будапешт), Т-ре им. Молодой гвардии (г. Халле, ГДР), т-ре
Чехословац. армии (Прага) и др. Роман послужил основой лит. композиций,
с к-рыми выступали чтецы С. А. Коча-рян, Л. Л. Кайранская, Н. Ф. Першин
и др. На сюжет романа написали одноим. оперы Ю. С. Мей-тус (см. "Молодая
гвардия") и А. Ф. Пащенко. Ф.- автор статей по вопросам драматургии и
театр. иск-ва. Гос. пр. СССР (1946).
Лит.: Очерки истории русского советского драматического театра, т.
3,М., 1961.
ФАДЕЕВА, Елена Алексеевна [р. 25.111(7.IV). 1914] - рус. сов.
актриса. Нар. арт. РСФСР (1960). В 1937 окончила уч-ще при Т-ре им.
Вахтангова. С 1938 - актриса Моск. т-ра им. Ленинского Комсомола (в
1941-43 работала во фронтовом филиале Т-ра им. Вахтангова).
Первоначально играла гл.обр. лирич. роли. Актриса передавала
поэтичность, чистоту, обаяние молодости своих героинь. Роли: Верочка
("Месяц в деревне" Тургенева), Белла ("Наш общий друг" по о. п.
Диккенса). Впоследствии Ф. создала ряд глубоко драматичных образов
женщин, исполненных сильных чувств, серьезных раздумий над жизнью: Люся
Ведерникова ("Годы странствий" Арбузова), Жанна ("Святая Жанна" Б.
Шоу), Шабунина ("За тех, кто в море!" Лавренева). Ф. сыграла и ряд
сатирич., остро характерных ролей: актриса Антураж ("Друзья-сочинители"
Венкстерн), Вера Павловна ("Опасный возраст" Нариньяни), тетя Сима
("Чемодан с наклейками" Угрюмова).
Др. роли: Лиза ("Живой труп"), Роксана ("Сирано де Бержерак"
Ростапа), Наташа ("Юность отцов" Горбатова), Ольга ("Семья" Попова),
Аркадина ("Чайка").
Снимается в кино, сыграла роль Марии Александровны Ульяновой ("Сердце
матери", "Верность матери"). Я. Мор.
ФАДЕЕВА, София Николаевна [р. 23.Х1(6.ХП). 1901] - рус. сов. актриса.
Нар. арт. РСФСР (1949). С 1920 работает в Малом т-ре (окончила театр.
уч-ще этого т-ра в 1924). Яркая, остро характерная актриса, создает нац.
образы в рус. классической и совр. драматургии, отмеченные внешней
выразительностью, яркостью речевой характеристики.
Роли: Мария Антоновна ("Ревизор"), Юлинька ("Доходное место"),
Клеопатра ("Враги"), Елена Николаевна ("Мещане"), Ксения ("Волк"
Леонова), Коринки-на ("Без вины виноватые"), Катерина ("В степях
Украины" и "Партизаны в степях Украины" Корнейчука), Ольга ("Нашествие"
Леонова), Ага Щука ("Калиновая роща" Корнейчука), Огудалова ("Бес
приданница"),Прасковья Шаробай ("Деньги" Софр.оно-ва), Марья ("Любовь
Яровая"), мадам Буткевич ("Незабываемый 1919-й" Вишневского, Гос. пр.
СССР, 1951), Обноскина ("Село Степанчи-ково" по о. п. Достоевского),
Варвара ("Вечный источник" Д.Зорина), Фелицата ("Правда-хорошо, а
счастье лучше" Островского, 1965), мисс Кроули ("Ярмарка тщеславия" по
Теккерею). В комедии Грибоедова "Горе от ума" играла роли - Софьи
(1929), Лизы (1938) и Хлестовой (1962).
Лит.: Гроссман Л., Юбилейная постановка, в сб.:
Гос. ордена Ленина Акад. Малый театр. "Горе от ума", М., 1947. Е. X.
ФАДЕЕЧЕВ, Николай Борисович (р. 27.1.1933) - рус. сов. артист балета.
Нар. арт. РСФСР (1964). Б 1952 окончил Моск. хореографич. уч-ще (класс
А. М. Руденко). С 1952 - ведущий солист балетной труппы Большого т-ра
(Москва). Ф. владеет иск-вом прыжка. Еготанец отличается отточенной
техникой прыжковых и партерных движений, мягкой пластикой, строгой
классич. формой. Иск-во Ф. характеризуется романтич. приподнятостью,
мужественной простотой и врожденным изяществом. .
Партии: Зигфрид ("Лебединое озеро"), Альберт ("Жи-эель"), Дезире
("Спящая красавица"). Принц ("Щелкунчик"), Ромео ("Ромео и Джульетта"),
Жан де Бриен ("Раймонда"), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Данила
("Каменный цветок") и др. Одна из лучших партий Ф.- Фрондозо
("Лауренсия") - выражает героич. направленность творчества танцовщика.
Ф. выступает как партнер известных балерин - Г. С. Улановой, М. М,
Плисецкой и др. Гастролировал за рубежом: Англия (1956, 1958, 1964), США
Канада (1959, 1963), Куба (1965), Франция (1958, 1961, 1963), КНР
(1959), Италия (1964), Дания, Норвегия (1961) и др.
Лит.: "Театр", 1958, ј 10, с. 13-14; Сов. музыка", 1960,
yL112071 P"' 1964, ј5, с. 136-39; Муз. жизнь", 1964, Д" 4, с. 14-15;
Театральная жизнь", 1965 No 2 с. 20-21. 'иг и"ФАДЕТТА" ("Fadetta")-
балет на муз. л. Делила к балету "Сильвия", либретто Л. М. Лавровского и
В Н Соловьева (по повести Жорж Санд "Маленькая Фадетта"). Пост. 21 марта
1934, Ленингр. т-р оперы и балета (выпускной спектакль Ленингр.
хореографич. техникума; музыка дополнена отрывками из произв. Ж. Массне
А Тома Л. Обера и Р. Дриго, в обр. Е. А. Дубовского; балетм. Лавровский,
дирижер Дубовской, худ. Никифоров); 1936.
Ленингр. Малый оперный т-р (музыка дополнена произведениями Делиба в
обработке П. Э. Фельдта; балетм. Лавровский дирижер Фельдт, худ.
Эрбштейн; Фадетта - Балаби-на, Мадлон - Кириллова, Андре - Дубинин, Рене
Зуб-ковский); 1955, возобн. там же (новая сценич. редакция Г. И.
Исаевой, под назв. "Дикарка"; дирижер Берг худ Эрбштейн и Штерич); 1952,
Большой т-р(балетм. Лавровский' дирижер Дугашев, худ. Старженецкая;
Фадетта - Лепе шинская, Чикваидзе, Мадлон - Лопухина Тихомирнова Андре -
Преображенский, Лапаури, Рене - Кузнецов 4'арманянц).
Пост. в др. т-рах оперы и балета Сов. Союза: Новосибирск (1948),
Свердловск (1949), Самарканд (1965) и др. Г. Ш.
ФАЗЛУЛЛИН, Хасби Валиуллович [р. 3(16).ХП. 1909] - тат. сов. дирижер.
Засл. деят. иск-в Тат. АССР (1950); засл. деят. иск-в РСФСР (1960).
Окончил Моск. консерваторию (класс кларнета С. В. Розанова, 1936, и
дирижерский Л. П. Штейнберга, 1941). В 1943-46 работал дирижером Башк.
т-ра оперы и балета (Уфа), где под его упр. были пост. оперы: "Айхылу"
Пейко и Валеева (1943), "Ашказар" Эйхенвальда (1944), "Алтынчеч"
Жиганова (1946) и др. С 1947 Ф.- дирижер Тат. т-ра оперы и балета им.
Мусы Джалиля (Казань). Здесь Ф. дирижировал балетами: "Каменный цветок"
Прокофьева (1961), "Медный всадник" (1963); "Пер Гюнт" на муз. Грига
(1961); "Коппелия" (1948, 1963); "Раушан" Хабибул-лина (1961) и др.;
операми: "Поэт" Жиганова (1947). "Самат" Валиуллина (1957); муз.
комедией "На берегу Волги" Дж. Файзи (1949) и др. С 1946 ведет
педагогич. работу в Казанской консерватории. Ир. Г
ФАЗЫЛОВА, Туфа (р. 25.IV.1917) - тадж. сов. актриса и артистка оперы
(лирич. сопрано). Нар арт СССР (1957). Чл. Коммуни-стич. партии с 1941.
В 1934- 1940-артистка Таджикского муз. т-ра (Душанбе), в 1940- 1948 -
Таджикского театра оперы и балета (там же), с 1948-драм. Т-ра им.
Лаху-ти (там же).
Партии:Гулизор, Нушофарин ("Восстание Восе","Кузнец Кова"
Баласаняна),Зухра("Тахир иЗу-хра" Ленского), Татьяна и др.
Роли: Гули ("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова), Гулнор ("Дохунда"
Икрами) и др.
Ф. пользуется популярностью как исполнительница нар. тадж. и узб.
песен.
ФАЙЕР, Юрий Федорович [р. 5(17).1.1890] - рус. сов. дирижер. Нар.
арт. СССР (1951). Чл. Коммуни-стич. партии с 1941. В 1919 окончил Моск.
консерваторию. В 1906 - солист-скрипач и концертмейстер оркестров. В
1909-10 - концертмейстер и дирижер Рижской оперы, в
1914-15концертмейстер Оперного т-ра Зимина (Москва). С 191
б-концертмейстер и солист оркестра Большого т-ра (Москва), с 1919 -
дирижер, в 1924-63дирижер балета этого т-ра. Характерные особенности
дирижерского искусства Ф.-точность в передаче стилевых особенностей
произв., особая ритмичность, заразительный темперамент, глубокое
понимание законов хореографии. Гос. пр. СССР (1941, 1946, 1947, 1950).
Дирижировал балетами: "Спящая красавица" (1936, 1952) "Лебединое
озеро" (1937), "Щелкунчик" (1939), "Жизель" (1934
1944)1 Ж?(r)" (132' 1946)' Щетная предосторожность" (1932, 1945),
"Дон Кихот" (1940); "Конек-Горбунок" Пуни (1948), "Красный мак" (1927,
1949) "КомедианrrTn/oQ?/11 Д(tm)"" О 949) Глиэра; "Пламя Парижа" (1933,
1947), "Бахчисарайский фонтан" (1936), "Кавказский пленник" (1938)
Асафьева; "Золушка" (1945), "Ромео и Джульетта" (1946), "Сказ о каменном
цветке" (1954, 1959) Прокофьева; "Гаянэ" (1957), "Спартак" (1958)
Хачатуряна и др.
Вместе с балетной труппой Большого т-ра неоднократно выступал за
рубежом.
Соч.: Записки балетногу дирижера, "Сов. музыка", 1960, ј 10. В. Ю.
ФАЙЗИ, Ахмед Сафиевич (11.III.1903-11.VIII. 1958) - тат. сов. поэт,
драматург. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957). Учился в Восточном ин-те
(Оренбург). Был учителем и культпросветработником в Туркмении, Донбассе,
Казани. Драматургич. деятельность начал комедией "В мире красоты" (1918,
Уфа, худож. самодеятельность). Создал в Донбассе театр. труппу "Теадус"
("Друзья театра"), выступавшую в рабочих поселках. Автор историко-эпич.
пьесы "Тукай" (1939), "Пугачев в Казани" (1948), либретто опер -
"Беглец" (1939, Т-р оперы и балета в Казани), "Джалиль" (1957, там же),
"Поэт" (1947, там же) на муз. Жиганова; балета "Шурале" Яруллина (1945,
там же) и муз. комедии "Чайки" Д. Файзи (1944, 1955, там же). Перевел на
тат. яз. "Бориса Годунова"; "Катерину" Шевченко, произв. Маяковского.
Соч.: Сайланма эсэрлэр, Казань, 1948 (вступ. статья Г. Кашшафа);
Кутэрелэ кояш, Казан, 1954 (раздел "Мой театр").
Лит.: Х е с н и Ф., Эхмэд Файзи - драматург, "Совет эдэбияты", Казан,
1956, .ј 5. А. Ив.
ФАЙЗИ (наст. фам.- Файзуллин), Джаудат Харисович (р. 4.1.1910) - тат.
сов. композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957), нар. арт. Тат. АССР
(1964). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Окончил юридич. ф-т Казанского
ун-та (1932), Тат. оперную студию при Моск. консерватории (1938, класс
композиции Б. С. Шехтера, затем - Г. И. Литинского). С 1939 Ф. - гл.
ред. муз. вещания тат. радиокомитета. В 1944-60-директор, а затем
художественный рук. Тат. филармонии. Автор муз. комедий: "Башмачки" на
либр. Т. Гиззата по одноим. пьесе X. Ибрагимова (1942, Казань), "Чайки"
(1944), "На берегу Волги" (1949), пост. на сцене Т-ра оперы и балета им.
Мусы Джалиля (Казань); "Дурная игра не доводит до добра" (1963, Тат.
передвижной т-р); написал музыку ко мн. драматич. спектаклям. Автор
оперы "Неотосланные письма" (по од поим. повести А. Кутуя, 1960, Тат.
т-р оперы и балета), статей и радиопередач по тат. музыке.
Лит.: Соловьева Д.,Гиршман Я., Д.Х. Фай-9И, в кн.: Композиторы
Советского Татарстана, Казань, 1957. X. Г., Ир. Г.
ФАЙЗИ, Мирхайдар (31.X.1891-9.VII.1928)- тат. драматург, театр.
деятель. Лит. деятельность начал в 1910, драматургич.- в 1912.
Творчество Ф. отличается глубоким знанием нар. жизни. Впервые в тат.
драматургии он широко показал деревню. Лучшая его пьеса "Галиябану"
(1916-17), пост. в Оренбурге труппой "Ширкет", потом казанской труппой
"Сайяр", положила основу муз. драме - новому жанру в тат. сценич.
иск-ве. Героиня этой пьесы восстает против духовного порабощения, против
устоев старого мира, мешающих свободе людей. В пьесах "Любимая" (1920),
"На берегу Урала" (1922), "Белый колпак" (1923) Ф. разоблачает мир
собственников, усиливает романтические мотивы муз. драмы. В драме
"Заблудшая душа" (1922) он создал образы сезонных рабочих, людей высоких
нравственных устоев, противостоящих представителям "высших" классов.
Последнюю свою пьесу "Красная звезда" (1923) Ф. посвятил жизни советской
молодежи. Драмы Ф. ставятся на сценах тат. и башк. т-ров, в республиках
Ср. Азии и на Сев. Кавказе.
Соч.: Сайланма эсэрлэр, т. 1-2, Казан, 1957; на рус. яз. -
"Галиябану". в сб.: Пьесы татарских драматургов-классиков, Казань, 1958.
Лит.: ФайзуллинС., [Предисловие], в кн.: История тата-рской советской
литературы, М., 1965. ф. Г
ФАЙЗИЕВ, Ахмад (р. 1910) - узб. сов. актер. Нар. арт. Узб. ССР
(1956). Чл. Коммунистич. партии. В 1930 поступил в Бухарский узб. т-р.
Ф.- остро характерный актер, преимущественно комедийный. По манере
близок актерам традиционного нар. т-ра кызыкчи. Роли: Казн и
Аглям'("Проделки Майсары" Хамзы), Бублик ("Платон Кречет"), Ибрагим
("Гюль-сара" Яшена и Мухамедова), Султанбек ("Аршин мал алан"
Гаджибекова), Подколесин ("Женитьба"), Маджитдин ("Алишер Навои" Уйгуна
и Султанова), Мавлон ("Шелковое сюзане" Каххара) и др. В. Д.
ФАЙЗУЛЛИН, Рафгат Шакирович [р. 3(16).VIII. 1904] - тат. и башк.
актер и режиссер. Нар. арт. Башк. АССР (1964). В 1920 окончил драм.
студию при Политуправлении Заволжского воен. округа (Самара). В 1924-27
учился в киностудии Моспрофобра. Сценич. деятельность начал в 1919 в
TAT. труппе в Орске. Работал в тат. т-рах Оренбурга, Казани, Москвы,
Астрахани. В 1934-59 - актер и режиссер Башк. т-ра драмы (Уфа).
Роли: Исмагил ("Галиябану" Файзи), Тимак ("Зимагоры" Мифтахова),
Барон ("Скупой рыцарь" Пушкина), Шуйский ("Борис Годунов"), Кочкарев
("Женитьба"), Яго; Вурм ("Коварство и любовь"), Яровой и др.
Пост.: "Родина" Тинчурина, "Соколы" Бурнаша, "Поднятая целина" по
Шолохову (все в 1933-34), "Минника-мал", "Песня жизни" Амирова, "На
берегу Ирендэка" Хай-дарова (1950), "Мещане" (1952); "Одинокая береза"
Карима (1951), "Муса Джалиль" Исанбета (1956) в Башк. т-ре драмы. А. Ив.
ФАЙКО, Алексей Михайлович [р. 7(19). IX. 1893] - рус. сов. драматург.
В 1917 окончил исторн-ко-филологич. ф-т Моск. ун-та. В 1921-24 работал
как педагог, актер и ном. руководителя Студии импровизации. Как
драматург выступает с 1921. Ф. принадлежат пьесы: комедия "Дилемма""
(1921, т-р "Летучая мышь"), муз. комедия "Карьера Пир-пойнта Блэка"
(1922, коллектив б. Т-ра Корша "Павлиний хвост"), мелодрама "Озеро Люль"
(1923, моек. Т-р Революции), комедия "Учитель Бубус" (1925, Т-р им.
Мейерхольда), драма "Евграф, искатель приключений" (1926, МХАТ 2-й).
Наиболее значит, работа Ф.- пьеса "Человек с портфелем" (1928, Т-р
Революции, реж. А. Д. Дикий), одна из первых пьес о сов. интеллигенции
сер. 20-х гг. Эта пьеса, разоблачающая карьериста и буржуазного
приспособленца, отличалась ярким сюжетом, сложными характерами, острыми
мировоззренческими столкновениями, выразительностью ролей.
В последующие годы Ф. написал пьесы: "Неблагодарная роль" (1932, МХАТ
2-й), "Концерт" (1936, Т-р Революции), "Актриса" по одноим. сценарию Н.
А. Эрдмана и М. Д. Вольпина (1942, Ленингр. т-р Комедии), "Капитан
Костров" (1946, Моск. т-р драмы), "Пять подруг" (совм. с Ц. С.
Солодарем, 1949, моек. Т-р им. Ермоловой), "Не сотвори себе кумира"
(1956, Ленинградский т-р Комедии). Пьесы Ф. широко шли в т-рах страны,
их отличает яркость образов, острота сценических ситуаций. Ф.
принадлежат переводы пьес драматургов республик СССР. Автор либретто
опер "В бурю" и "Мать" Хренникова.
Соч.: Пьесы, М., 1935 (предисловие Б. Алперса); Драмы и комедии, М.,
1958; Три встречи, "Театр", 1962, X" 9;
Из тетради драматурга. Радин, там же, ј 10; Младший ."руг и старший
товарищ, в сб.: Писатель - боец, М., 1963.
Лит.: Сурков Е., "Театр", 1964, ј 1. Вл. \7.
ФАЛЛЬ (Fall), Лео (2.II.1873-16.IX.1925) - австр. композитор,
дирижер. Ф.-последователь "ню-венской" школы в области оперетты. В своем
твоо-честве опирался на традиции венского вальса и популярные эстрадные
жанры. Произв. Ф. развивают тенденцию, характерною для оперетт Легара
("Веселая вдова" и "Граф Люксембург"). В опереттах Ф. мело-драматич.
элементы чередуются с каскадными. Написал ок. 20 оперетт, из к-рых
наиболее известны: "Принцесса долларов" (1UU7, "Карлстеатр", Вена),
"Разведенная жена" (1908, там же), "Милый Августин" (1912, Новый т-р,
Берлин), "Ночной экспресс" (1913, "Карлс-театр", Вена), "Роза Стамбула"
(1916, Вена), "Мадам Помпадур" (1923, Вена).
Лит.: Янковский М., Оперетта. Возникновение и развитие жанра на
Западе и в СССР, Л.- М., 1937;
Schneidereit О., Operettenbuch, ?., 1955. М. Ян.
ФАЛЬК (Falck), Аугуст (18.IV.1882-16.IV.1938)- швед. актер, режиссер.
В 1901 окончил школу при Королевском драм. т-ре (Стокгольм), в 1902-05
был актером Шведского т-ра (Гельсингфорс). В 1906 организовал в Лунде
молодежную труппу, к-рая впервые в Швеции пост. пьесу "Фрекен Юлия"
Стринд-берга. Вся последующая деятельность Ф. была посв. процаганде
драматургии и идейно-эстетич. взглядов А. Стриндберга. В 1907 стал одним
из организаторов стокгольмского "Интимного театра". После его закрытия
(в 1910) Ф. до конца жизни гастролировал с руководимыми им труппами по
Швеции и др. скандинавским странам. Репертуар этих т-ров также состоял
из драм Стриндберга. В исполнении Ф. стрпндбергов-ские персонажи
представали во всей сложности, мятежной одержимости н социальной
обусловленности их духовного мира; роли: Жан, Ротмистр, Капитан, Морис,
Линдквист, Неизвестный ("Фрекен Юлия", "Отец", "Танец смерти",
"Преступление и преступление", "Пасха", "Путь в Дамаск"). Ф. пост. св.
40 произв. Стриндберга. Его спектакли отличались обобщенным лаконизмом
мизансцен н оформления (декорации, как правило, заменялись сукнами),
игра актеров-богатством психологич. нюансов, аналитич. глубиной
раскрытия конфликтов. Ф. - автор книг "Стриндберг и театр" (1918), "Пять
лет со Стриндбергом" (1935).
Лит.: L a u r i n С., Ros och ris Fran Stockholms teatrar 1903-1913,
Stockh., 1913; B c i j e r A., Teaterrecensioner 1925-1949..., Stockh.,
1954. Вл. M.
ФАЛЬК (Falk), Росселла (наст. имя и фам.- Антония Фальдзакаппа;
Falzacappa) (p. 10. XI. 1926) - итал. актриса. В 1947, еще будучи
ученицей Нац. академии драм. иск-ва (Рим), выступила в роли амер.
шпионки ("Человек и винтовка" Соллимы) и получила пр. как лучшая актриса
на Междунар. фестивале молодежи в Праге. В 1948 впервые сыграла роль
Падчерицы ("Шесть персонажей в поисках автора" Пиранделло, т-р "Фенпче",
Венеция), к-рую в дальнейшем исполняла на гастролях в Лондоне, Париже,
Москве и Ленинграде. Работала в "Пикколо театро" (Рим, 1949-51), в
труппе под рук. реж. Л. Висконти (1951-53) и др. В 1954-55 Ф. вошла в
состав вновь созданной труппы, работающей под рук. Дж. Лулло, А.
Гуарньери, Р. Валли и Ф.
Др. роли: Иоанна ("Иоанна из Лорены Андерсона), Диана ("Приглашение в
замок" Ануя), Стелла ("Трамвай, называемый Желание" Уильямса), Наташа
("Три сестры"), маркиза Чибо ("Лоренцаччо" Мюссс), Изабелла ("Лгунья"
Фабри).
ФАЛЬСКИЙ, Всеволод Степанович (г. рожд. и смерти неизв.) - белорус.
актер, театр. деятель. Активный участник строительства белорус. проф.
т-ра. В 1913 входил в состав любительского кружка, организованного Ф.
Ждановичем. Один из инициаторов, организаторов (совместно с И. Буйницким
и Ф. Ждановичем) и председатель "Первого товарищества белорусской драмы
и комедии" (1917). Ф. способствовал утверждению революц.-демократич.
направления в нац. иск-ве. В условиях нем. и польской оккупации главную
цель т-ра Ф. видел в служении интересам народа и проведении идей Сов.
власти.
Ф. был также инициатором создания белорус. театр. коллектива
"Товарищество работников искусств" (1919). Здесь ставились пьесы Я.
Купалы, В. Голубка. В спектаклях "Первого товарищества" исполнял роли:
Якима Сороки п Быковского ("Павлинка" Купалы), Василия ("Остались в
дураках" Кропивницкого), Игнася ("Модный шляхтич" Каганца), Студента
("Безвинная кровь" Голубка).
Лит.: Няфед У. И., Станауленнс беларускага са-вецкага тэатра, М?нск,
1965. Люд. Ul.
"ФАЛЬСТАФ" ("FalstaU") - опера Дж. Верди, либр. А. Бойто по комедии
У. Шекспира "Виндзорские проказницы", с добавлением сцен из его же
историч. хроники "Генрих IV". Пост. 9 февр. 1893, т-р "Ла Скала", Милан
(дирижер Маскерони; Фальстаф - Морель, Форд - Пини-Корси, Фентон -
Гарбен). Шла на оперных сценах всего мира, вт. ч.: Вена (1893, на итал.
яз., 1904), Берлин (1893, на итал. яз., 1894), Прага (1893), Мадрид
(1894) Париж (1894), Лондон (1894, на итал. яз., 1896), Копенгаген
(1895) Нью-Йорк (1895, на итал. яз.), Стокгольм (1896), Рига (1 902)
Брюссель (1920), Будапешт (1927), Бухарест (1939) и др. В России впервые
пост. в 1894, Мариинский т-р, Петербург (рус. пер. Н. М. Спасского;
дирижер Направник, декорации по рисункам Андреева, Бочарова, Ламбина и
Левота;
Фальстаф - Чернов, Форд - Гончаров, Фентон - Михайлов, доктор Каюс -
Карелин, Бардольф - Угринович, Пистоль-Стравинский, Алиса Форд -
Мравина, Наннетта- Баулина, Куикли - Славина, Mer Педж - Долина).
На сов. сцене пост. 6 OKT 1925, Ленингр. Малый оперный т-р (дирижер
Самосуд, композиция спектакля Раппопорта, худ. Акимов, балетм. Чекрыгин;
Фальстаф - Журавленке, Форд - Бочаров, Фентон - Балашов, доктор Каюс -
Засец-кий, Бардольф - Волгин, Пистоль-Фомин, Алиса Форд- Талонкина,
Наннетта - Горская, Mer Педж - Калинина, Куикли - Тарновская). В 1941
возобн. там же (дирижер Грикуров, пост. Каплан, худ. Вирсаладзе). В
1962. Большой т-р, Москва (дирижер Мелик-Пашаев, реж.-пост. Покровский,
худ. Рындин, хорм. Рыбнов и Хазанов; Фальстаф- А. Иванов, Нечипайло,
Форд - Лисициан, Валайтис, Алиса Форд - Вишневская, Милашкина, Наннетта
- Деоми-дова, Сорокина, Фентон - Масленников, Райков, доктор
Каюс-Власов, Соколов, Бардольф - Захаров, Мишутин, Пистоль - Панков, Mer
Педж - Архипова, Леонова, Куикли - Митюкова, Левко). В 1945 пост. в
Алма-Ате.
И здания: "Ф."-клавир. Mil., G. Ricordi . Со.. fl 893]; с рус.
текстом-пер. П. И. Кирса, М., Юргенсон, [1893]; сов. изд. - русский
текст Н. Кончаловской, М., Музгиз, бЗ. я. Г р.
ФАЛЬСТРЕМ (Fahlstrom), Юхан (30.VIII.1867 - 29.VII.1938) - норв.
актер, театр. деятель. Дебютировал на сцене Христианийского т-ра, в
к-ром работал до 1895. В 1899-1903 - в труппе Нац. т-ра (Осло). В
1903-12 возглавлял основанный им "Т-р Фальст-рема" (Хрпстиания), ставший
благодаря прогрессивной репертуарной политике и сильному актерскому
ансамблю одним из лучших т-ров страны. После 1912 периодически выступал
в различных труппах. Яркий характерный актер, Ф. создавал образы,
отмеченные глубиной социально-психологического анализа, бытовой
достоверностью и своеобразием духовного мира.
Роли: Крогстад, Сольнес ("Кукольный дом", "Строитель Сольнес"
Ибсена), Санг, Хольгер ("Свыше наших сил" Бьер-нсона, чч. 1-я и 2-я ),
Торденскьольд (о. п. Булля), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана), Лука
("На дне") и др.
Лит.: H e i b e r g G., Norsk teater, Kristiania, 1920. В л. М.
ФАЛЬЦЕТ (итал. falsetto, от falso - ложный, поддельный) - звук самого
высокого (головного) регистра певческого голоса (препм. мужского); то
же, что фистула. При пении Ф. вибрируют не все голосовые связки, а лишь
их края, между к-рыми образуется щель. Ф. лишен полноты и силы, присущих
грудному и смешанному регистрам. Тембр Ф. своеобразен, с оттенком
нек-рой нарочитости, искусственности (отсюда и название). Ф.
используется проф. певцами для придания звуку специфич. окраски. До нач.
19 в. Ф. применялся тенорами для образования высоких звуков, от к-рых
тогда не требовалось полноты и силы. В совр. оперном и концертном пении
служит лишь для особой окраски звука. Встречается и в нар. пении, напр.
у тирольцев (Верхняя Австрия), как характерная манера исполнения йодлей.
П. А. П.
"ФАЛЬШИВАЯ МОНЕТА" - пьеса М. Горького. Соч. 1913. Пост. в 1926 в
Италии. В дореволюц. России не шла. Первые пост. "Ф. м." на сов. сцене -
Белорусский гос. евр. т-р (1937, во время его гастролей в Ленинграде),
Харьковский колхозный т-р (1939). Вновь была пост. во Владивостокском
т-ре им. Горького (1955). Затем пьесу ставил Горь-ковский т-р им.
Горького, т-р "Красный факел" и Рус. т-р в Даугавпилсе (все в 1958),
Алма-Атинский т-р, Южно-Сахалинский им. Чехова (оба в 1959), Моск.
драматич. т-р 1964). "Ф. м." показали выпускники вечернего актерского
ф-та ГИТИСа (рук. М. И. Царев, 1964).
Издания: Первая публикация - Берлин, 1927. Из последующих изд.:
Горький М., Собр. соч., т. 19, М.- Л., 1928; Горький М., Пьесы, т. 2,
М.-Л., 1937.
Лит.: Материалы к пьесе М. Горького "Фальшивая монета", М., 1944; Б я
л и к Б., О пьесе Горького "Фальшивая монета", М., 1947. А. Шн.
ФАЛЬЯ (de Falla), Мануэль де (23.XI.1876-14.XI. 1946) - исп.
композитор и пианист, виднейший представитель исп. музыки 20 в. Учился в
Мадридской консерватории, изучал композицию у Ф. Педреля. Получил пр.
Исп. академии изящных иск-в за оперу "Жизнь коротка" (1905; пост. в
Ницце, 1913; в CQCP под назв. "Девушка из предместья", 1928, Т-р им. Вл.
И. Немировича-Данченко, Москва). С 1907 жил в Париже, испытал влияние
новейших муз. течений (импрессионизм и др.). К этому времени Ф. сложился
как музыкант яркой индивидуальности, вобравший и органически
претворивший в своем творчестве дух и элементы исп. (андалусской) нар.
музыки с ее ладовым и гармонич. своеобразием. После 1-й мировой войны
романтик о-импрессионистич. черты в музыке Ф. уступили место характерной
для всей европ. музыки тенденции к конструктивизму. С 1914 Ф. жил в
Гранаде, где написал балеты: "Любовь-волшебница" (Мадрид, 1915, с
солирующим меццо-сопрано; наиболее известное произв. Ф.) и "Треуголка"
(Лондон, 1919, "Русский балет"), а также одноактную оперу "Балаганчик
мастера Педро" (эпизод из "Дон Кихота" Сервантеса, 1923, Севилья). В
1940 эмигрировал в Аргентину. Автор оперы-оратории "Атлантида"
(завершена Э. Хальфтером, учеником Ф., пост. частично в 1961, полностью
в 1962, Берлинская гор. опера).
Соч.: Escritos, Madrid, 1947.
Лит.: Крейн Ю., Мануэль де Фалья, М., 1962;
J a e n i s с h J., Manuel de Falla und die spanische Musik,
Z.Freib., 1952; P a h i s s a J., Vida y obra de Manuel de Falla, B.
Aires, 1947. Ал. М.
ФАМИНЦЫН, Александр Сергеевич [24.Х(5.Х1). 1841- 24. VI(6. VII).
1896] - рус. музыковед и композитор. Муз. образование получил в
Лейпцигской консерватории (1862-64). Преподавал историю музыки и
эстетику в Петерб. консерватории (1865-72). Был секретарем Гл. дирекции
Рус. муз. об-ва (1870-80), редактором журн. "Муз. сезон" (1869-71),
сотрудником рус. и нем. периодич. изданий. Выступал противником "Могучей
кучки" как традиционалист, классицист и вагнерианец. Автор работ:
"Скоморохи на Руси" (СПБ, 1889), "Гусли,..." (СПБ, 1890) и др.; опер:
"Сарданапал" (1875, Марипнский т-р, Петербург), "Уриэль Акоста" (соч.
1883).
Лит.: Кремлев Ю., Русская мысль о музыке, т. 2, Л., 1958. В. Ю.
ФАНТЕСКА - см. Серветта.
ФАРАНДУЛА (farandula) - название бродячей театр. труппы в Испании 16
в. Согласно описанию А. Рохаса Вильяндрандо (в книге "Занимательное
путешествие", 1602 или 1603), в Ф. входили три актрисы, труппа играла
восемь - десять комедий, представления устраивались в праздник "тела
Христова".
ФАРИНЕЛЛИ (Farinelli) (наст. имя и фам.- Карло Броски; Broschi)
(24.1. или 24.VI.1705 - 15. VII. или 16.IX.1782) - итал. артист оперы
(сопрано). Пению учился у H. Порпоры. На оперной сцене впервые выступил
в 1720 в Неаполе. Затем пел в Риме, выступал в разл. городах Италии.
Гастролировал в Вене, Лондоне, Париже, Мадриде. Ф.- один из выдающихся
певцов-кастратов 18 в. Обладал голосом обширного диапазона (3 октавы)
светлого и мягкого тембра, виртуозной колоратурной техникой, в
совершенстве владел иск-вом бель канто. В начале своей оперной карьеры
Ф. исполнял женские партии в операх-сериа, затем стал выступать в
мужских партиях. Его сценич. манера соответствовала стилю итал. оперного
спектакля 18 в. "кьяро-скуро". Долгая дружба связывала Ф. с П.
Метаста-зио, воспитавшим у певца любовь к поэтич. слову; в отличие от
мн. певцов своего времени, Ф. старался донести смысл поэтич. речи
оперных героев.
Женские партии: Плачидия, Аделаида ("Флавио", о. п. Порпоры),
Пальмира ("Косрой" Поллароли), Берениче ("Фарначе" Винчи). Мужские
партии: Нино, Ахилл ("Семирамида", "Ифигения в Авлиде" Порпоры), Орест
("Астианакс" Винчи), Никомед (о. п. Торри), Арбас ("Катон в Утике" Лео),
Ринальдо ("Покинутая Армида" Поллароли), Фарнак ("Мит-ридат" Гаи), Сирой
(о. п. Гассе).
Лит.: S а с с h i G., Vita del cavaliere Don Carlo Broschi, Venezia,
1784; Monaldi G., Cantanti evirati celebri nel teatro italiano, Roma,
1920. Св. Г.
ФАРЕАШ (Farkas), Ференц (р. 15.XII.1905) - венг. композитор, педагог.
В 1927 закончил Муз. академию в Будапеште у Л. Вейнера и А. Шиклоша,
совершенствовался в Риме у О. Респиги (1929-31). Ф. автор балетов: "Три
бродяги" (соч. 1932), "Хитрые студенты" (1949, Венг. гос. оперный т-р,
Будапешт); комич. опер: "Волшебный шкаф" (1942, там же), "Милый Палко"
на сюжет легенды о нар. мстителях, борцах за независимость Венгрии
против австрийских магнатов в нач. 18 в. (1950, Венг. оперный т-р; пост.
в СССР и Болгарии под назв. "Орлиные перья", в ГДР - под назв. "Смелые
сердца Венгрии"); музыки к театр. пост. и фильмам. Творчество Ф.
основано на венг. фольклоре. В своих произв. композитор сохраняет
непосредственность и прелесть венгерских мелодий. С 1935 - проф. Высшей
муз. школы в Будапеште, с 1941 - проф. консерватории в Ко-лошваре (с
1943 - директор). Автор муз.-теоретич. пособий. Пр. Кошута и Эркеля
(1960). А. Ив.
ФАРКЕР (Farquhar), Джордж (1678-29.IV.1707)- англ. драматург. Был
актером, затем офицером. Ф.- представитель предпросветптельской комедии
нравов. Первая пьеса "Любовь и бутылка" (1698, т-р "Друри-Лейн"),
написанная в традициях комедии эпохи Реставрации, принесла автору успех,
закрепленный затем комедией "Верная супружеская чета" (1699, там же) и
ее продолжением "Сэр Гарри Уайлдер" (1701). Пьеса "Близнецы-соперники"
(1702) близка сентиментально-нравоучительным комедиям Р. Стпла. Комедия
"Непостоянный" (1702) - переделка комедии Ф. Бомонта и Дж. Флетчера. В
1704 в т-ре "Линкольне инн фплдс" пост. фарс "Почтовая карета".
Наибольшее значение имели две пьесы Ф.-"Офицер-вербовщик" (1706,
"Друри-Лейн") и "Хитрый план щеголей" (1707, т-р "Хеймаркет"). Первая -
блестящий образец по-литич. и социальной сатиры, вторая - одна из лучших
комедий нравов 18 в., отличается острыми комедийными ситуациями, точно
выписанными картинами провинциальной жизни, реалистич. обрисовкой
характеров. Имена нек-рых действующих лиц этой комедии стали
нарицательными. Творчество Ф. способствовало утверждению демократич.
направления в англ. т-ре и лит-ре.
Соч.: The dramatic works of George Farquhar, v. 1-2, L., 1892.
Лит.: H o t s o n J. L., The Commonwealth and Restoration stage,
Cambr. (Mass.), 1928; С о n n e 1 y W., Young George Farquhar, L., 1949.
Ю. К.
ФАРНЕЗЕ ТЕАТР (Teatro Farnese) - итал. театр. Здание построено в
Парме в 1618-19 во дворце герцога Рануччо I Фарнезе ди Порто по проекту
выдающегося арх. Дж. Б. Алеотти. Прямоугольный зал дворца (длина 87,22 м
ширина 32,15 м, высота 22,67 м) разделен на две части - сцену-коробку с
арьерсценой и зрительный зал на 4000 мест. Сцена (глубина 40, ширина
32,15 м, зеркало сцены 12мХ Xl2 м) была оснащена многопланными
сменяющимися кулисами, что для 17 в. являлось технич. нововведением;
портал сцены, украшенный колоннами, пилястрами, скульптурами в нишах,
своей пышностью напоминал портал т-ра "Олимпико" (Виченца). Амфитеатр.
состоящий из 14 рядов, построен на высоком цоколе в форме
прямоугольника, завершенного полукружием. Орхестра была окружена
балюстрадой на высоте первого ряда, к к-рому ведут 12 ступеней. Позади
амфитеатра расположены 2 яруса арок с ложами в первом ярусе и галереей
во втором. Т-р был открыт в 1628 в честь бракосочетания Одоардо Фарнезе
с Маргаритой Тосканской. В 17-18 вв. здесь устраивались театр.
представления (во время свадебных празднеств). В 19 в. в здании дворца
находились музей древностей, библиотека и картинная галерея. В 1944 Ф.
т. разрушен во время бомбардировки города. Принципы устройства Ф. т.
были использованы в проектах "Большого драматич. т-ра" (Берлин, 1919,
арх. Г. Пельциг), "Муниципального аудиториума" (г. Сент-Луис, США, 1934,
арх. К. Говард Кран).
Лит.: Лук омский Г. К., Античные театры и традиции в истории эволюции
театрального здания, т. 1, СПБ, 1913; Проблемы архитектуры, т. 2. кн. 2,
M., 1937; Baedeker К., Italie septentrionale. P., 1908 (48. Parme, p.
323-29). В. Мюл.
ФАРРАР (Farrar), Джерал-дин (р. 28.II.1882) - амер. артистка оперы
(лирич. сопрано). С 14 лет выступала в концертах (Мелроз и Бостон). С
1889 занималась пением в Париже у Трабаделло, в 1901- 1903- в Берлине у
Л. Леман. В 1901 дебютировала в Берлинской опере, где работала до 1904;
в 1904-06 пела вместе с Э. Карузо и Ф. И. Шаляпиным в Монте-Карло. С
1906 Ф.- солистка т-ра "Метрополитен-опера" (Нью-Йорк), с к-рым в
дальнейшем связана вся ее творч. жизнь. Оставила сцену в 1922, выступала
в концертах до 1931.
Ф.- выдающаяся певица 20 в. Голос ее отличался красотой,
пластичностью и чистотой звука. Обладала драматическим дарованием.
Прославилась трактовкой партий в операх франц. и итал. композиторов.
Лучшие партии? Мими. Чио-Чио-сан, Тоска; Заза (о. п. Леонкавалло).
Др. партии: Маргарита, Джульетта ("Фауст", "Ромео и Джульетта" Гуно),
Май он (о. п. Массне), Анджелика ("Сестра Анджелика" Пуччини,
участвовала в междунар. премьере этой оперы, 1918). Снималась в кино.
?c. T
ФАРС (франц. farce, от лат. farcio - начиняю: средневековые мистерии
"начинялись" комедийными вставками) - вид нар. т-ра, получивший
распространение в 14-16 вв. в большинстве зап.-европ. стран. Связанный в
своих истоках с нар. обрядами и играми, Ф. имел в каждой стране
национально своеобразный характер. Один из путей формирования Ф.-
проникновение комедийно-бытовых элементов в ми-стериальное представление
(см. Мистерия). Одновременно Ф. складывался как самостоят, жанр,
составляя наряду с моралите и соти репертуар театр. объединений горожан:
камер риторов, "братства, шутовских обществ. Демократич., массовый
площадной жанр Ф. отличался жизнерадостным вольнодумством нар. иск-ва,
реалистич. конкретностью в воспроизведении жизненных явлений.
Образы-маски Ф. (врач-шарлатан, ученый-педант, сварливая жена и т. д.),
лишенные индивидуального начала, представляли собой первую попытку
создания социальных типов. В Ф. грубовато, но весело изображались
семейные неурядицы, осмеивались глупость, хвастовство, широко
использовались приемы внешнего комизма (драки, перебранки и т. п.). Ф.
были насыщены буффонадой, исполнены презрения к высшим сословиям и
феодально-религиозной морали; в них резко обличалась феодальная
военщина, распутство монахов, мошенничество чиновников, сочувственно
изображался простой люд. Но в то же время в рядеФ. отчетливо проявились
черты бюргерской идеологии - циничное прославление плутовства,
бюргерской деловой изворотливости, насмешливо-недоброжелательное
отношение к крестьянам.
Наибольшую известность получили франц. Ф.- "Лохань", цикл Ф. об
адвокате Патлене и др. Традиции нар. Ф. оказали большое влияние на
развитие демо-кратнч. направления во франц. актерском иск-ве (Табарен,
Гро-Гильом, Готье-Гаргиль, Тюрлюпен и др.), на творчество Мольера.
Традиции итал. Ф. стали основой итал. комедии делъ арте\ англ. Ф.
(интерлюдия) нашел претворение в комедиях Шекспира; исп. Ф.- в
одноактных пьесах (пасос) Л. де Руэды, в интермедиях М. Сервантеса;
нем.Ф.-фастнахтшппль- получил лит. воплощение в творчестве Г. Сакса.
Приемы фарсовой буффонады сохранились в цирковой клоунаде.
В 19-20 вв. Ф. чаще всего не связан с нар. традицией. Это жанр бурж.
коммерч. т-ра - развлекат. комедии; построенные на чисто внешних комич.
приемах. Однако фарсовая буффонада окрашивает мн. остро сатирич.
произведения. Это особенно проявилось во франц. драматургии ("Король
Убю" Жаррп, 1896, "Кнок" Ромена, 1923, "Топаз" Паньоля, 1928, и мн.
др.). Немецкое народное фарсовое искусство оживает в пьесах Б. Брехта
"Швейк во второй мировой войне" (1943), "Господин Пунтила и его слуга
Мат-ти" (1948).
Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. С. С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; История французской литературы с древнейших
времен до революции 1789 г., т. 1, М.-Л., 1946; Три фарса об адвокате
Пателене.М., 1951;
Petit de Julleville L., Histoire du theatre en France au Moyen age,
pt. 2. Les comediens, P., 1885.
ФАСТНАХТШПИЛЬ (нем. Fastnachtspiel, букв.- масленичная игра, от
Fastnacht - масленица и Spiel-игра) - часть карнавальных представлений
14-15 вв. От Ф. берет свое начало фарс 16 в. Ф. основан на принципе
пародийности, осмеяния. Первоначально представлял собой бытовую сценку,
обычно анекдотич. характера. В 15-16 вв. Ф. подвергся лит. обработке,
тематика его расширилась, использовались сюжеты античной и рыцарской
лит-ры, шванков. В период Реформации Ф. отражал политич. и религиозную
борьбу того времени. Наиболее интересные Ф. исполнены жизнеутверждающего
юмора, протеста против феодализма, проникнуты антиклерикальным духом.
Однако в Ф. проявилась также и ограниченность бюргерской идеологии, Ф.
часто высмеивали крестьянскую бедноту. Авторами многих Ф. были
мейстерзингеры, ремесленники по профессии,- Г. Розенплют, Р. Гольц, а
также глава мейстерзингеров Ганс Сакс, написавший Ф. "Странствующий
школяр в раю", "Горячее железо" и др. Острая сатирпчность и демократизм
Ф. вызывали протест феодалов и церкви. В 1539 нюрнбергские власти
запретили карнавальные процессии и входившие в них Ф.
Лит.: Мокульский С. (сост.), Хрестоматия по истории
западноевропейского театра, т. l, M., 1953; Lier L., Studien zur
Geschichte der Nurnberger Fastnachtspiels, Nurnberg, 1889.
ФАСУЛАДЖЯН (П а п а 3 я н), Пайцар (1842- 1911) - арм. актриса.
Сценич. деятельность начала в Константинополе в 1861. Работала в труппах
под рук. А. Вардовяна, М. Мнакяна и своего мужа Т. Фа-суладжяна. С
труппой Фасуладжяна гастролировала в Закавказье, России, Турции,
Болгарии, Румынии. Автор пьесы "Сводница". В основном выступала в
мелодраме.
Лучшие роли: Катрин Говард (о. п. Дюма-отца), Перние ("Парижские
тайны" по Э. Сю), Амалия ("Сестра Тереза" Камолетти). Б. А.
ФАСУЛАДЖЯН, Товмас (1843-1903) - арм. актер, режиссер, драматург,
театр. деятель. Сценич. деятельность начал в 1858 в Константинополе.
Способствовал формированию проф. арм. т-ра в Константинополе (1861). Был
одним из ведущих актеров и режиссером "Аревелян татрон" ("Восточный
театр"). Организовывал театр. труппы, к-рые гастролировали по городам
Турции, Закавказья, Сев. Кавказа, Болгарии, Румынии. Воспитал группу
арм. актеров. Автор пьес "Чудо, или Деревянный меч", "Сын слепого", "Мы
оба голодные, мы оба без денег". Как актер Ф. был близок романтич.
направлению. Выступал в зап.-европ. мелодрамах, историч. трагедиях,
комедиях.
Роли: Аршак II (о. п. Галфаяна), Ерванд ("Сандухт" Тер-зяна).
Гарпагон, Тартюф; Бландраз ("Парижские тайны" по Э. Сю), Жорж ("Жизнь
игрока" Дюканжа) и др. Б. А.
ФАТ (франц. fat, от лат. fatuus - глупый) - актерское амплуа: роли
эффектных, самовлюбленных и ограниченных людей (преим. молодых): Дульчин
("Последняя жертва"), Миловзоров ("Без вины виноватые") и пр.
ФАТАЛИЕВ, Эйюб Джафар оглы (р. 7.XI. 1925) - азерб. сов. театр.
художник. Засл. деятель иск-в Азерб. ССР (1964). Окончил Художественное
уч-ще в Баку и Моск. художественный ин-т им. Сурикова (1952). В 1944-46
работал в Баку, в 1952-54- в Большом т-ре под рук. В. Ф. Рындина. В
1955- 1956 - художник, с 1957 - гл. художник Азерб. т-ра оперы и балета
им. М. Ф. Ахундова. Работы Ф. отличаются национальным колоритом, яркой
образностью, строгостью в отборе изобразительных средств. Среди работ Ф.
"Асли и Керем" Уз. Гаджибекова, "Ашик Гариб" 3. Гаджибекова, "Даиси"
Палиашвили, "Се-виль" Амирова, "Вагиф" Мустафаева, "Аида", "Демон",
"Князь Игорь", "Борис Годунов"; балет "Гюлыпен" С. Гаджибекова. К. Кае.
ФАТУВИЛЬ (Fatouville), Ноланде (1-я пол. 17 в.- 1715) - франц.
драматург. Писал пьесы и небольшие сценки для итал. актера Дж. Д.
Бьянколелли, а после его смерти (1688) - для его дочери К. Бьянколелли,
выступавших в т-ре "Комеди Итальенн" в Париже. В лучших своих
произв.сатирич. комедиях "Матрона Эфесская, или Арлекин Грапиньян"
("Арлекин-адвокат", 1682), "Банкрот" (1687) - высмеивал судейских
чиновников, финансистов. Тип судьи-плута выведенный в "Арлекине
Грапиньяне", стал во Фран ции нарицательным. Нек-рые пьесы Ф.
представляли собой пародии на пьесы П. Корнеля, Ф. Кино ("Арлекин -
император луны", 16S3, "Арлекпн-Яоон"). Последняя пьеса Ф. "Притворная
невинность" ("Ложная скромница"), пост. в "Комеди Итальенн" в 1697,
послужила причиной закрытия этого т-ра, т.к. под таким назв. существовал
роман, в к-ром высмеивалась мор-ганатнч. жена короля г-жа Ментенон.
ФАТУЛЛАЕВ, Нусрет Мовсум оглы (р. 29.V. 1913) - азерб. сов. театр.
художник. Нар. арт. Азерб. ССР (1949). Учился в азерб. художеств.
техникуме (окончил в 1934), одновременно работал в Т-ре им. М.
Азизбекова; с 1939 - гл. художник этого т-ра. Первая работа Ф.оформление
спектакля "Гибель эскадры" (1934). К лучшим спектаклям Ф. относятся:
"Вагиф" (1938), "Ханлар" (1939), "Фархад и Ширин" (1941) С. Вургуна,
"Алмас" (1959), "Невеста огня" (1960) Дж. Джабарлы, "Хаят" (1937),
"Хороший человек" (1965) Ибрагимова, "Утро Востока" Мамедханлы (Гос. пр.
СССР, 1948), "Отелло" (1949), "Зимняя сказка" (1955) Шекспира,
"Орлеанская дева" Шиллера (1965), "Сез ярасы" Расулова (1966). Оформил
спектакли и в др. т-рах. Работы Ф. отличаются яркостью, колоритностью,
монументальностью художеств. решения спектакля. В. Над.
ФАТХУЛЛИН, Зиннат Равилович [р. 12 (25). IX. 1903] - узб. сов.
писатель, драматург. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1960). Чл. Коммунистич.
партии. Окончил пед. ин-т в Ташкенте, работал учителем. Дра-матургич.
деятельность начал пьесой "Бутоны" (1928) о борьбе народа за новую,
счастливую жизнь. Пьеса "Маска сорвана" (1932) показывает борьбу узб.
народа против бурж.-националистич. идеологии, пьеса "Орел раздавлен"
(1931) - борьбу с внутр. и внешними врагами Сов. власти. Пьесы
"Независимость" (1933) и "Золотая осень" (1937) посв. хлопководам
Узбекистана, "В дни испытаний" (1946) - героям Отечественной войны.
Период борьбы за упрочение Сов. власти в Узбекистане отражает пьеса
"Ценою жизни" (1957), написанная в соавторстве с Ш. Сагдуллой. Вопросы
ирригации ставит пьеса "Кровь земли" (1963), комедия "Ласточка моей
весны" (1964) показывает жизнь колхозников республики. Пьесы Ф. пост. в
т-рах республики (узб. и рус.). Э. К.-Я.
"ФАУСТ" ("Faust") - опера Ш. Гуно, либр. Ж. Бар-бье и M. Kappe по
драматич. поэме В. Гете. Пост. 19 марта 1859, Париж, театр "Лирик"
(Фауст - Барбо, Маргарита- Нарвало, Мефистофель - Баланке, Валентин -
Рейнальд, Зибель - Февр, Марта - Дюкло). Затем опера обошла сцены мн.
стран мира.
В России впервые шла в Петербурге в Итал. опере, дек. 18 63 (Фауст -
Тамберлик, Маргарита - Барбо, Мефистофель - Эверарди). 15 сент. 1869
пост. в Мариинском т-ре, Петербург (Фауст - Комиссаржевский, Маргарита -
Давыдова, Мефистофель-Кондратьев, Зибель - Лавровская, Валентин -
Мельников, Марта - Леонова). Опера сохранялась постоянно в репертуаре
петерб. и моек. т-ров. В 1914 пост. Т-ром муз. драмы, Петроград. 1
На сов. сцене пост. 25апр. 1918, Петроград, Мариинский т-р (дирижер
Коутс, пост. Палечек и Мельников, балетм. Иванов; Фауст - Пиотровский,
Маргарита - Бронская, Мефистофель - Шаляпин, Валентин - Грохольский,
Зибель - Павлинова). 27 окт. 1922, Петроград, Малый Оперный т-р (дирижер
Самосуд, пост. Феона). 5 апр. 1924, Москва, Большой т-р (дирижер
Пазовский, реж. Лосский, худ. Федоровский, балетм. Жуков; Фауст -
Озеров, Маргарита - Держинская, Мефистофель - Ждановский). 29 марта
1949, там же (дирижер Мелик-Пашаев, реж. Смолич, худ. Штоффер, балетм.
Лавровский; Фауст - Козловский, Маргарита - Шпиллер, Мефистофель - А.
Пирогов). 9 февр. 1961, там же (дирижер Хайкин, реж.-пост. Р. Симонов,
худ. Рындин, балетм. Лавровский). 8 апр. 1941 пост. Т-ром оперы и балета
им. Кирова, Ленинград (дирижер Ельцин, реж. Печковский, худ. Ходасевич,
Басов, балетм. Чабу-киани). 5 нояб. 1949, там же (дирижер Хайкин, реж.
Смолич, худ. Ходасевич, балетм. Лавровский). Пост. в др. городах Сов.
Союза: Ереван (1933, 1942, 1958), Ташкент
(1940), Харьков (1940). Рига (1948, 1960), Уфа (1950, 1962), Фрунзе
(1952), Ашхабад (1953), Минск (1956), Одесса (1958), Горький (1960),
Львов (1961), Ташкент (1962), Каунас (1964). Издания: "Ф."-клавир, P.,
Choudens, [s.d.];pyc. пер. Александрова, M., Юргенсон,[1879], и М.,
Гутхейль, [1900]; рус. пер. H. Калашникова, M., Музгиз, 1937, 1955. Я.
Гр.
ФАЧЧО (Faccio), Франко (5. III. 1840- 21. VII. 1891) - итал. дирижер
и композитор. Учился в Миланской консерватории у С. Ронкетти-Мрнтевитти.
В 1869-89 был дирижером т-ра "Ла Скала" (Милан). Ф.-один из крупнейших
оперных дирижеров 19 в., выдающийся интерпретатор оперных произв. Дж.
Верди. Вершиной дирижерской деятельности Ф. была пост. "Отелло" Верди
(1887, т-р "Ла Скала") - первая пост. в Европе. Дирижировал первыми
пост. опер в Италии- "Аида" (1872); "Искатели жемчуга" Визе (1886),
"Ма-рнон Делорм" ГГонкьелли (1885), "Густав Ваза" Мар-кетти (1875),
"Эдгар" Пуччини (1889) - все в т-ре "Ла 'Скала". Ф.- автор опер, в т.
ч.: "Фламандские изгнанники" (1863, т-р "Ла Скала"), "Гамлет" (1865, т-р
Карло Феличе, Генуя). Гастролировал как концертный дирижер. Вел
педагогич. деятельность в Миланской консерватории (1868-76).
Лит.: De Rensis R., F. Faccio e Verdi, Mil., 1934. Св. Г.
ФАЯЗОВ, Вахабджан Сабирович [р. 25.1Х(8.Х). 1912] - узб. сов. актер и
режиссер. Нар. арт. Узб. ССР (1950). Чл. Коммуннстнч. партии с 1947. С
1932- актер Железнодорожного рабочего т-ра (Коканд); в 1933-34 -
Кокандского т-ра им. Хамзы, с 1934 - Хорезмского обл. т-ра муз. драмы и
комедии им. Огахи (Упгенч).
/Роли: Мулла Дуст ("Проделки Майсары" Хамзы), Фар-хад ("Фархад и
Ширин" Хуршида по о. п. Навои, муз. Успенского), Меджнун ("Лейли и
Меджнун" Хуршида по о. п. Навои, муз. Садыкова), Усман ("Разгром"
Яшена), Тахир ("Тахир и Зухра" Абдуллы, муз. Джалилова), Хусейн Бай-кара
("Алишер Навои" Уйгуна и Султанова), Ташболта ("Влюбленный Ташболта"
Гуляма, муз. Левиева) и др.
Пост.: "Проделки Майсары" Хамзы (1955), "Шелковое сюзане" Каххара
(1952), "Коварство и любовь" (1954); "Му-кими" Абдуллы, муз. Джалилова и
Мушеля (1955) и др.- все в Хорезмском т-ре. Снимался в кино.
ФЕВРАЛЬСКИЙ, Александр Вильямович [р. 20.11 (5. III). 1901 ] - рус.
сов. театровед. Доктор искусствоведения (1962). Занимался в Гос.
экспериментальных театр. мастерских под рук. В. Э. Мейерхольда. Лит.
деятельность начал в 1919. Автор исследовательских и критич. работ о
творчестве В. В. Маяковского и В. Э. Мейерхольда, о груз. и исп. т-ре и
др.
С о ч.: 10 лет театра Мейерхольда, М.,1931; Маяковский- драматург,
М.- Л., 1940; Театр им. Руставели, М., 1959;
Всеволод Мейерхольд, в сб.: В. Э. Мейерхольд, Тверь, 1923;
Сервантес - драматург, в кн.: Сервантес М., Интермедии, М.- Л., 1939;
Драматургия Гарсиа Лорки, в кн.:
Гарсиа Лорка Ф., Кровавая свадьба, М.- Л., 1939;
Мистерия-Буфф, в сб.: Маяковский, Материалы и исследования, М., 1940;
"Баня", в кн.: Владимир Маяковский, сб. 1, Л., 1940; Станиславский и
Мейерхольд, в сб.: Тарусские страницы, Калуга, 1961; Прокофьев и
Мейерхольд, в сб.:
Сергей Прокофьев, М.,1962, М., 1965; Маяковский в борьбе за
революционный театр. в сб.: Маяковский и советская литература, М., 1964;
Мейерхольд и Шекспир, в сб.: Вильям Шекспир, М., 1964; Испанский театр.
в сб.: История западноевропейского театра,т. 4, М., 1964 (совм. с др.);
Горький и Мейерхольд, "Вопросы литературы", 1966, ј 3.
ФЕВРЬЕ (Fevrier), Анри (2.X.1875-8.VII.1957) - франц. композитор.
Учился в парижской Консерватории (у Ж. Массне), позже брал уроки у А.
Мессаже. Автор многочисл. опер, среди к-рых: "Слепой король" (1906, т-р
"Опера комик", Париж), "Монна Ванна" (1909, т-р "Гранд-Опера", там же),
"Расколдованный остров" (1925, там же), "Олетта" (1927, Бордо); оперетт:
"Кармозина" (1912, т-р "Гете", Париж), "Нагая женщина" (1932, т-р "Опера
комик"), "Сильветта" (совм. с М. Дельма, 1932, т-р "Трианон лирик",
Париж).
Ал. М.
ФЕДЕЛИ (Fedeli, от итал. fedele - верный, преданный) - итал. труппа
комедии делъ ар те. Осн. и возглавлялась Дж. Б. Андреини. Первые
сведения о "Ф." относятся к 1601. В 1606 и 1609 сливалась с
действовавшей одновременно труппой "Аччези". В состав "Ф." входили
актеры В. Андреини, Дж. Гаравини (Капи тан), Дж. Пеллезини (Педролино),
Федерико (Панта-лоне) и Бенедетто (Леандро), Руччи, Б. Бонджованни
(Грациано и др.). В роли Арлекина выступал Т. Мар-тинелли. Труппа
устраивала представления во мн. городах Италии и гастролировала во
Франции при дворе Марии Медичи (впервые в 1613, а затем в 20-е гг. 17
в.), а также в Праге и в Вене при дворе Фердинанда II. Последние
сведения о труппе относятся к 1652.
Лит.: Дживелегов А. К., Итальянская народная комедия... ,2 изд., М.,
1962; В e v i 1 а с q u a E., G. B. And-reini e la compania dei Fedeli,
"Giornale storico della letteratura italiana", Torino, 1894-95, v.
XXIII-XXIV
ФЕДЕРАЛЬНЫЕ ТЕАТРЫ (ед.ч. Federal Theatre)- гос. т-ры США, созданные
правительством при участии президента Ф. Рузвельта в 1935 для
обеспечения работой безработных актеров, режиссеров, художников и др.
театр. деятелей. Ф. т. просуществовали до 1939. В Нью-Йорке и ряде др.
крупнейших городов страны были организованы центры Ф. т. Деятельность
т-ров координировалась центр, управлением под рук. театроведа X.
Фланаган. Управление Ф. т. выпускало журнал "Федерал тиэтр мэгэзин",
организовало репертуарное бюро, к-рое обслуживало также школьные и
местные любительские театр. коллективы. В период наиболее интенсивной
деятельности Ф. т. в их труппах, созданных в 40 штатах, было занято до
10 тыс. чел. Основу репертуара Ф. т. составляла клас-сич. и совр.
драматургия (пьесы К. Марло, К. Гольдо-ни, Б. Шоу), пьесы амер.
драматургов (Э. Раиса, Ю. 0'Нила, С. Льюиса, П. Грина), а также пьесы
молодых начинающих драматургов. Нек-рые Ф. т. разыгрывали миракли и
моралите. Среди Ф. т. были и т-ры марионеток. Впервые в США Ф. т.
ставили детские спектакли. К работе в Ф.т. привлекались крупнейшие
деятели амер. т-ра: Э. Райе, О. Уэллес, С. Льюис. Спектакли давались не
только на англ., но и на франц., нем., итал., исп. и евр. яз. В
Нью-Йорке был создан Негритянский нар. федеральный т-р, поставивший
"Макбета" (1936, реж. О. Уэллес).
Ф. т. выпускали "живые газеты" - театр. представления, посв.
актуальным вопросам,- "Эфиопия" (1935, Нью-Йорк), разоблачающая попытки
фашистской Италии захватить Абиссинию (рук. этой пост. драматург Э. Райе
был вынужден отойти от руководства). В Нью-Йорке были пост. спектакли:
"Энергия" - о проблемах распределения электроэнергии; "Одна треть нации"
(1938) - о трущобах, в к-рых ютится третья часть населения США;
"Несправедливость гарантирована" - о решении трудовых конфликтов в
судопроизводстве США. Такие спектакли выпускались Ф. т. ив др. городах
("Лес" - в Сиэтле; "Водный контроль" в Новом Орлеане и др.). В 1939 Ф.
т. были обвинены в антиамер. деятельности, вопрос о них обсуждался на
Конгрессе. Несмотря на выступления театр. деятелей и массовые
демонстрации в защиту Ф. т., Конгресс США запретил деятельность этих
т-ров.
Лит.: Whitman W., Bread and circuses. A study of Federal theatre, N.
Y., 1937; H u g h e s G., A history of the American theatre. 1700-1950,
N. Y., 1951. К. Г.
ФЕДИН, Константин Александрович [р. 12(24). II. 1892] - рус. сов.
писатель. Деп. Верх. Совета РСФСР 3-го и 4-го созывов. Учился в Моск.
коммерч. ин-те (1911-14). Лит. деятельность начал в 1913 как журналист.
Впоследствии написал ряд произв., выдвинувших его в число крупнейших
сов. романистов. Наибольшую популярность завоевали романы Ф. "Первые
радости" (1945) и "Необыкновенное лето" (1947-48) - 1-я и 2-я части
трилогии, удостоены Гос. пр. СССР в 1949 (3-я часть трилогии "Костер"
опубликована позднее). На основании этих романов автор (совм. сВ.Е.
Месхетели сделал одноим. инсценировки, пост. в Т-ре им. Вахтангова
(1950, 1951, реж. Захава). Ф. принадлежит также пьеса "Испытание чувств"
(1942, т-р "Комедии", Казань). Ф.-член Сов. комитета защиты мира. Н.
Мор.
ФЕДОРОВ, Василий Михайлович (гг. рожд. и смерти неизв.) - рус. поэт и
драматург. Принадлежал к сентименталистскому направлению (см.
Сентиментализм}. Наибольшим успехом у публики пользовалась его драма
"Лиза, или Следствие гордости и обольщения" (1803, Петербург),
написанная на сюжет повести Н. М. Карамзина "Бедная Лиза".
Др. пьесы (в т. ч. и одноактные): "Любовь и добродетель" (1803),
"Клевета и невинность" (1805), "Не бывать фате" (1807), "Прасковья
Борисовна Правду хина" (1813), "Русский солдат, или Хорошо быть добрым
господином" (1803), "Благодетельный расточитель" (1807), "Правда глаза
колет" (1821), "Удачный обман" (1823).
Лит.: Р о д и н а Т. М., Русское театральное искусство в начале XIX
века, М., 1961. С. Г.
ФЕДОРОВ, Павел Степанович [1803-11(23). III. 1879] - рус. драматург.
Дебютировал в 1830 (водевиль "Мир с турками"). Гл. обр. переделывал на
"рус. лад" франц. водевили и комедии. Пьесы его с успехом шли в
Александрийском и Малом т-рах. Написал 74 пьесы (из них только 17
оригинальных): "Архивариус" (1838), "Габриэль и адъютанты" (1841), "Хочу
быть актрисой, или Двое за шестерых" (1840), "Путаница" (1841), "Роза и
Картуш" (1841), "Довольно" (1849), "Аз и Ферт" (1850), "Утка и стакан
воды" (1852), "Любовь и предрассудок" (1853) и др. Ф. был соавтором Н.
А. Некрасова по комедии "Похождения Петра Степанова, сына Столбикова"
(по роману Г. Ф. Квитки-Основьяненки, 1842). В водевилях Ф. выступали
Н.О. Дюр, Вас. Вас. и Вера Вас. Самойловы, М. Г. Савина и др. В 1853-79
Ф. был начальником репертуарной части петерб. т-ров и управляющим
Петерб. театр. уч-ща.
Соч.: Сочинения и переводы, т. 1, М., 1874. Лит.: Сто лет.
Александрийский театр-Театр госдрамы, Л., 1932. С. Г.
ФЕДОРОВА (Федорова 2-я), Софья Васильевна [16(28).IX.1879-3.1.1963] -
рус. артистка балета. В 1899 окончила Моск. театр. уч-ще (класс Н. П.
До-машева), в том же году была принята в труппу Большого т-ра. Вначале
исполняла преим. характерные танцы в балетных и оперных спектаклях:
индийский танец ("Баядерка" Минкуса), испанский танец ("Лебединое
озеро", "Раймонда"; "Аленький цветочек" Гартмана), чардаш ("Коппелия") и
др. Ф. стремилась раскрыть нац. колорит, нар. характер танца; большое
значение придавала костюму. Иск-во Ф. способствовало утверждению
характерного танца как одного из осн. компонентов балетного спектакля.
Исполнение партий Кошечки ("Спящая красавица"), Гюльнары ("Корсар" Адана
и Пуни), Старухи ("Золотая рыбка" Минкуса) обратило на Ф. внимание А. А.
Горского, к-рый поручил ей ведущую партию Эсмеральды в одной из своих
лучших пост. "Дочь Гудулы" на муз. Симона. Большое внимание Ф. уделяла
внутр. раскрытию образа. В ее иск-ве вспышки темперамента, доходящие
порой до экстаза, сочетались со светлой поэтичностью, лиричностью.
Выразительный танец Ф. часто нарушал традиции классич. школы.
Партии: Жоржетта ("Парижский рынок" Пуни), Медора ("Корсар"), Лиза
("Тщетная предосторожность"); Принцесса ("Волшебное зеркало" Корещенко),
Жизель и др.
В 1909-13 успешно выступала в "Русских сезонах за границей". В 1918
окончила сценич. деятельность, в 1922 эмигрировала во Францию.
Лит.: Григоров С., Балетное искусство и С. В. Федорова 2-я, М., 1914;
"Весы", 1907, ј 8, с. 99; Фокин М., Против течения, Л.-М., 1962. А. Дин.
ФЕДОРОВСКИЙ, Федор Федорович [14(26).XII. 1883, Чернигов,- 7.IX.1955,
Москва] - рус. сов. театр. художник. Нар. художник СССР (1951).
Действительный член (с 1947)и вице-президент (1947-53) Академии
художеств СССР. В 1907 окончил декоративное отделение Строгановского
художеств. уч-ща; преподавал здесь' до 1923: Творч. деятельность Ф.
связана с муз. т-ром. Как театр. художник впервые выступил в 1907,
создав декорации к опере "Кармен" для Оперного т-ра Зимина. В этом т-ре
оформил также спектакли: "Демон" (1909), "Снегурочка" (1910), "Жизнь за
царя" ("Иван Сусанин" 1914) и др. Наиболее значительная работа Ф. этого
периода - декорации к спектаклям "Хованщина" Мусоргского (1913, для
антрепризы С. П. Дягилева в Париже), "Чародейка" Чайковского (1913.
Опера Зимина'). В своих лучших ранних декорациях, отмеченных любовью к
самобытной культуре рус. народа, его истории, нац. традициям, Ф. проявил
себя как художник, остро чувствующий форму муз. произв.
После Октябрьской революции участвовал в оформлении революц.
празднеств, писал плакаты. В 1921 был назначен зав.
художественно-постановочной частью, а затем гл. художником Большого т-ра
СССР (работал до 1941 и в 1947-53). Первые крупные работы Ф. для
Большого т-ра - декорации к операм "Кармен" (1922) и "Лоэнгрин" (1923),
балету "Испанское каприччио" (1923, муз. Римского-Корсакова).
В этих пост. проявились новые тенденции в иск-ве Ф. Колорист и
живописец, он овладевал новыми тех-нич. приемами планировки трехмерного
сценич. пространства. С помощью писаных и объемных частей декораций,
конструктивных по форме костюмов, Ф. достигал редкой эмоциональной
выразительности и напряженной динамики цвета. С нач. 20-х гг. Ф.
воспринимает спектакль как единый синтетпч. художеств. образ.
Совершенствуя живописно-объемные принципы декорационных решений,
опираясь на истоки народного иск-ва, Ф. создал в Большом т-ре декорации
к операм "Борис Годунов" (1927), "Царская невеста" (1931), "Псковитянка"
(1932). Эти работы позволили Ф. вскоре осуществить его монументальные
замыслы - декорации к операм "Князь Игорь" (1934) и "Садко" (1935).
Сохраняя на протяжении всей творч. жизни особую склонность к
героико-эпич. темам, Ф. стал одним из немногих театр. художников, посв.
себя рус. муз. классике. Дляиск-ва Ф. характерны широта художеств.
обобщений, глубокое ощущение своеобразия рус. природы и нац. зодчества,
выявление самобытности нац. характера, силы и могущества творч. духа
рус. народа. Для художника были характерны повышенная звучность палитры,
темпераментная манера письма, энергичная пластич. лепка формы (цветом),
монументальность и масштабность решений. Он достигал тончайшей
нюансировки цвета и света в поэтич. пейзажах и вместе с тем
полнозвучности в драматич. картинах спектакля. Мастерски оркеструя
колористич. гамму костюмов с декорациями в массовых сценах, Ф. создавал
единый зрительный образ спектакля, исполненный поэтич. одухотворенности.
Крупнейшие работы Ф.: "Тихий Дон" Дзержинского (1936), "Князь Игорь"
(1944), "Борис Годунов" (1947), "Садко" (1949), "Хованщина" (1950) - все
в Большом т-ре СССР, "Иван Сусанин" (1939, Ленингр. т-р оперы и балета
им. Кирова) и др.
Лит.: Марголин С., Художники театра за 15 лет, М., 1933; Гиляровская
Н., Ф. Ф. Федоровский, М.-Л., 1946; Ф. Ф. Федоровский (текст Ю.
Платонова), М., 1948, [Альбом]; Ф. Ф. Федоровский. Избранные
произведения (вступ. ст. А. Солодовникова), М., [1956, Альбоу]; Костина
Е., Ф. Ф. Федоровский, М., 1960. \ Кос.
ФЕДОРЦЕВА, Софья Владимировна (р. 8.III. 1900) - укр. сов. актриса.
Нар. арт. УССР (1946). В 1920 окончила Львовский педагогия, ин-т, в
1923- польскую драм. студию. Сценич. деятельность начала в 1923. В
1925-27 работала во Львовском украинском театре. В 1927-60 - в Т-ре им.
Шевченко (до 1935 - "Березыь").
Среди лучших ролей: Маруся ("Дай сердцу волю, заведет в неволю"
Кропивницкого), Шкандибиха ("Лымеривна" Мирного), Катерина ("Гроза"),
Глафира ("Егор Булычев и другие"), Эмилия ("Отелло"), 'Мария Тюдор (о.
п. Гюго), Оксана, Соломин ("Гибель эскадры", "Богдан Хмельницкий"
Корнейчука), Ингигерда ("Ярослав Мудрый" Кочерги), Анна Золота ренко
("Навеки вместе" Дмитерко), р. /7.
ФЕДОТОВ, Александр Александрович [1863-8 (21). II. 1909] - рус.
актер, режиссер, педагог. Сын Г. Н. Федотовой и А. Ф. Федотова. Окончил
историко-филологич. ф-т Моск. ун-та. Принимал активное участие в
деятельности руководимого К. С. Станиславским Общества искусства и
литературы. Играл здесь под псевд. Филиппов. Роли: Лепорелло ("Каменный
гость" Пушкина), Карандышев ("Бесприданница"), Фома Опискин (о. п. по
повести "Село Степанчиково" Достоевского) и дрЛС 1893 работал в Малом
т-ре (дебютировал в роли Андрея Белугнна - "Женитьба Белу-гина"
Островского и Соловьева). Исполнял преим. характерные роли: Дулебов
("Таланты и поклонники"), Милонов ("Лес"), Никита ("Власть тьмы"),
Городулин
("На всякого мудреца довольно простоты"), Репети-лов ("Горе от ума"),
Добчпнский ("Ревизор"), Яков ("Плоды просвещения") и др. Ф. выступал
также как режиссер. Пост. в Малом т-ре: "Сердце не камень" (1902), "Не
было ни гроша да вдруг алтын" (1903) Островского, "Борьба за престол"
Ибсена, "Молодежь" Дрейера (1906) и др. Человек передовых взглядов,
разностороннего образования и'культуры, он поддерживал в Малом т-ре все
прогрессивные начинания А. П. Ленского. Вел педагогпч. работу в
Муз.-драм. уч-ще Моск. филармонич. об-ва, на Драм. курсах Моск. театр.
уч-ща (1904-09).
Лит.: Б е с к и н Э., "Рампа", 1909, J\o 7, с. 97;
Лебедев В., Памяти А. А. Федотова, там же с 10() 101, 103-104. -А
ФЕДОТОВ, Александр Филиппович (1841-95) - рус. актер, режиссер,
педагог и драматург. Учился в Моск. ун-те (исключен за участие в
студенческих беспорядках). В 1862 дебютировал на сцене Малого т-ра и был
принят в труппу; работал здесь до 1873. С наибольшим успехом выступал -
в пьесах Островского: Бальзаминов ("Женитьба Бальзаминова"),
Риз-положенский ("Свои люди - сочтемся"), Разлюляев ("Бедность не
порок"), Тихон ("Гроза"); к числу лучших работ Ф. принадлежит также роль
Жоржа Дандена (о. п. Мольера). В 60-70-х гг. ставил любительские
спектакли ("Горе от ума" в Дворянском клубе, 1870, и др.). Преследуя
просветительские цели, Ф. в 1872, несмотря на монополию императорских
театров, сумел добиться разрешения на организацию в Москве во время
Всероссийской полптехнпч. выставки Нар. т-ра (см. Народный театр на
Политехнической выставке}. Он собрал сильную труппу из крупнейших
провинциальных актеров (Н. X. Рыбаков, М. И. Писарев, К. Ф. Берг, В. А.
Макшеев, А. И. Стрелкова и др.) и осуществил здесь пост. спектаклей
"Ревизор", "Недоросль", "Бедность не порок" и др. Несмотря на большой
успех у зрителей и поддержку прогрессивной общественности. Ф. не получил
разрешения на постоянную работу т-ра, и через 3 месяца т-р был закрыт.
Деятельность Ф. как организатора и руководителя Нар. т-ра имела большое
значение для приобщения к театр. иск-ву широких масс зрителей,
ликвидации театральной монополии. В дальнейшем Ф. нек-рое время был
антрепренером театра "Буфф" в Петербурге, летнего т-ра в Павловске
(пригород Петербурга). В 1888 совм. с К. С. Станиславским (тогда
Алексеевым) организовал Общество искусства и литературы; работал здесь
как преподаватель драм. иск-ва и режиссер (пост. "Скупой рыцарь"
Пушкина, "Горькая судьбина" А. Ф. Писемского, оба в 1888). Станиславский
писал о Ф.:
"Впервые я встретился с настоящим талантливым режиссером... Общение с
ним и репетиции были лучшей школой для меня... Федотов умел разбирать
стену, стоявшую между актером и ролью, и сдирать мундир обветшалых
традиций, давая вместо них иные, подлинные традиции искусства" ("Моя
жизнь в искусстве", см. Собр. соч., т. 1, 1954, с. 101 и 111). В
последующие годы Ф. осн. в Москве школу драм. иск-ва. С 1894 был актером
Александрийского т-ра; преподавал в Петерб. театр. уч-ще.
Ф. написал ряд пьес, в к-рых стремился ставить актуальные вопросы;
нек-рые его пьесы пользовались успехом у публики и долго сохранялись в
репертуаре т-ров. В Малом т-ре были пост.: "Рубль" (1885), "Хрущевские
помещики" (1888), "В деревне" (1887), "Дети отцов своих" (1891) и др.Ф.
выступал также как драм. переводчик.
Соч.: Полное собр. драматических сочинений и переводов, т. 1-4, М.,
1890-91.
Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1,
М., 1954; Клинчин А. П., Н. X. Рыбаков, М., 1952, с. 154-212; его же,
Народный театр на Политехнической выставке в Москве, в сб.: Театральное
наследство, М., 1956. А. К л.
ФЕДОТОВ, Иван Сергеевич (1881-1951) - рус. сов. театр. художник.
Засл. деят. иск-в РСФСР (1946). Окончив Строгановское уч-ще (1901),
начал работать в Моск. частной рус. опере. В 1908-17 - художник Оперного
т-ра Зимина. После революции оформлял спектакли в разл. т-рах Москвы,
Ленинграда, Киева. С 1934 до конца жизни - художник Центр. т-ра Сов.
Армии (ЦТСА). Ф. был мастером сценич. пейзажа. Значит, влияние на иск-во
Ф. оказала его работа с режиссером А. Д. Поповым.
Оформил спектакли: "Дети солнца" Горького (1905, Т-р В. Ф.
Комиссаржевской); "Генрих VIII" Сен-Санса (1911), "Жидовка" Галеви
(1914), "Капитанская дочка" Кюи (1914) - в Опере Зимина; "Мещане"
(1935); "Полководец Суворов" Бахтерева и Разумовского (1939),
"Пархоменко" Вс. Иванова (1941), "Давным-давно" А. Гладкова (1942),
"Учитель танцев" Лопе де Вега (1946), "За тех, кто в море!" Лавренева
(1947), "Совесть" Чепурина (1950), "На той стороне" Барянова (1948) - в
ЦТСА; "Алмазы" Асанова (1947, MX AT), "Платон Кречет" (1935, Киевский
т-р им. И. Франко);
"Город мастеров" Габбе (1944, Центр, детский т-р), "Великая сила"
Ромашова (1947), "Незабываемый 1919-й" Вишневского (1949; Гос. пр. СССР,
1951)- в Малом т-ре; "Первые радости" по Федину (1950, Т-р им.
Вахтангова). А. Кл.
ФЕДОТОВА, Гликерия Николаевна [10(22).V.1846, Орел,-27.II.1925,
Москва] - рус. актриса. Нар. арт. Республики (1924). Герой труда (1924).
Рано потеряв родителей, была удочерена помещицей Поздняковой; до 1863
выступала на сцене под этой фамилией, затем приняла фамилию мужа -
актера и режиссера А. Ф. Федотова. Занималась в Моск. театр. уч-ще,
сначала по классу балета, потом в драм. классе у И. В. Самарина
(окончила в 1862). С 1858 выступала на сцене Малого т-ра в небольших
ролях. В юности на Ф. оказали влияние две противоположные тенденции:
мелодраматизм, заимствованный у эпигонов П. С. Мо-чалова, и реалистич.
направленность, определявшаяся иск-вом М. С. Щепкина (принимавшего
большое участие в талантливой ученице театр. уч-ща). Ф. неоднократно
приходилось не только видеть Щепкина на сцене, но и играть с ним в одних
спектаклях. Первая большая роль Ф.- Верочка в пьесе П. Д. Бо-борыкина
"Ребенок". Искренность чувств, глубокий драматизм исполнения, обаяние
обеспечили большой успех молодой актрисе. Однако Щепкин и нек-рые
критики отмечали недостатки ее игры (повышенная п-атетичность и др.). В
дальнейшем актриса преодолела эти недостатки и строго следовала заветам
Щепкина.
В 1863 была зачислена в труппу Малого т-ра, став к концу 60-х гг.
ведущей актрисой на роли молодых героинь. Наиболее полного расцвета
талант Ф. достиг в 70-х гг., когда после перерыва (1870-72), вызванного
болезнью и семейной драмой (разрыв с мужем), она вновь вернулась на
сцену. В репертуар Ф. входили героич., лирич., салонные и бытовые роли в
трагедиях, драмах и комедиях.
Свои лучшие роли Ф. создала в пьесах Островского и Шекспира. В
произв. Островского Ф. исполнила 29 ролей (роли Снегурочки и Василисы
Мелентьевой драматург предназначал для Ф.). Первая и наиболее*
значительная роль Ф. в пьесе Островского-Катерина ("Гроза"). Исполнив
эту роль впервые в 1863, Ф. играла ее в течение 35 лет, став одной из
лучших создательниц образа трагич. героини Островского. С большой внутр.
силой и страстностью играла также роли: Василисы Мелентьевой (о. п.,
1868), Параши ("Горячее сердце", 1869), Ларисы (1878), Кручининой
(1884); Ксении Васильевны ("Не от мира сего", 1885), показав в своих
сценич. образах ум и волю рус. женщины. В острой обличительной манере
исполняла Ф. роли:
Лидии Чебоксаровой (1870) и Чебоксаровой-матери (1893) в "Бешеных
деньгах", Мурзавецкой в "Волках и овцах" (1893).
Среди др. ролей в рус. классич. драматургии: Софья ("Горе от ума",
1864), Наташа и Донна Анна ("Русалка", 1865, и "Каменный гость", 1877,
Пушкина), Наталья Петровна ("Месяц в деревне" Тургенева, 1881), Лидочка
("Дело" Су-хово-Кобылина, 1882), Звездинцева ("Плоды просвещения",
1891).
К творч. удачам Ф. принадлежали также роли:
Марьицы ("Каширская старина" Аверкиева, 1871), Лизы ("В осадном
положении" В. Крылова, 1875), Медеи (о. п. Буренина и Суворина, 1883) и
др. 19 ролей сыграла Ф. в произв. Шекспира. Лучшие из них- Беатриче
("Много шума из ничего", 1865), Изабелла ("Мера за меру", 1868),
Катарина ("Укрощение строптивой", 1871), Порция ("Венецианский купец",
1877).
В последний период творчества Ф. исполнила в пьесах Шекспира роли:
леди Макбет (1890), мистрисс
Форд ("Виндзорские проказницы", 1890), Королевы ("Цимбелин", 1891) и
Волумнии ("Кориолан", 1902). А. В. Луначарский писал о Ф. : "Федотова
была настоящей артисткой для изображения центральных женских фигур
Шекспира, и именно фигур, полных сил, активности, либо радостей жизни,
либо до злодейства наступательной энергии... Она была менее склонна к
изображению натур пассивных, жертвенных" ("О театре и драматургии", т.
1,1958, с. 339-40, 338). Те же черты были свойственны и шиллеровской
королеве Елизавете ("Мария Стюарт", 1886). Играя в этом спектакле с М.
Н. Ермоловой (исполняла роль Марии Стюарт), Ф. была ее достойной
партнершей и соперницей. К. С. Станиславский писал, что Ф. "...была
прежде всего огромный талант, сама артистичность, превосходная
истолкова-тельница духовной сущности пьес, создательница внутреннего
склада и рисунка своих ролей. Она была мастером художественной формы
воплощения и блестящим виртуозом в области актерской техники" (Собр.
соч., т. 1, 1954, с. 39).
Участвуя в том или ином спектакле, Ф. была занята не только своей
ролью, но следила за всем спектаклем, помогала своим партнерам и
фактически являлась режиссером спектакля. Все подлинно новаторское в
т-ре встречало у нее отклик и сочувствие. Так" Ф. поддерживала А. П.
Ленского в его начинаниях, помогала К. С. Станиславскому в период его
работы в Обществе иск-ва и лит-ры, горячо приветствовала первые шаги
Художественного т-ра. Много гастролируя, Ф. оказала значит, влияние на
т-ры провинции.
С 1885 вела педагогич. работу. В 1905 по болезни оставила сцену,
продолжая педагогич. работу. Выступила на сцене один раз - в 1912, на
юбилейном спектакле по случаю 50-летия своей сценич. деятельности;
исполнила роль царицы Марфы в пьесе Островского "Дмитрий Самозванец и
Василий Шуйский". По свидетельству В. И. Немировича-Данченко, Ф.
"...никогда в жизни, ни в одной роли не была так изумительна, глубоко
проста, как в своем последнем выходе..." (цит. по кн.: Г о я н Г., Г.
Федотова, 1940, с. 1-12).
Лит.: Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч., т. 1,
M., 1954; Г о я н Г., Гликерия Федотова. Жизнь и творчество великой
русской артистки, М. -Л., 1940; Кара-Мурза С. Г., Малый театр. Очерки и
впечатления, М., 1942; Зограф Н. Г., Малый театр второй половины XIX
века, М., 1960; Юрьев Ю., Записки, т. 1, Л.- М., 1963.
Обратно в раздел культурология