Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ТЕАТР-СТУДИЯ КИНОАКТЕРА - рус. сов. т-р. Находится в Москве. В 1940
при киностудии "Мосфильм" была создана постоянная труппа. Т-р ставил
учебно-воспитат. задачи, здесь должны были работать киноактеры в
перерывах между съемками. Худ. рук. т-ра был Г. Л. Рошаль. В годы
Отечеств. войны осн. часть актеров работала в Ташкенте.
В 1945 т-р вновь создан при Министерстве кинематографии СССР.
Открылся 7 июня 1946 спектаклем "Бранденбургские ворота" Светлова (реж.
Б. А. Бабочкин). В т-ре проводились репетиции по фильмам,
подготавливаемым к съемкам. С 1948 т-р получил наименование Студии
киноактера (худ. рук. т-ра были С. А. Герасимов и М. И. Ромм). Здесь был
пост. спектакль "Молодая гвардия" (реж. Герасимов), ставший затем
основой одноименного фильма.
В 40-50-е гг. пост. спектакли: "За тех, кто в море!" Лавренева (1947,
реж. Н. С. Плотников), "Нахлебник" и "Завтрак у предводителя" Тургенева
(1949, реж. Б. Лифанов), "Флаг адмирала" Штейна (реж. Э. П. Гарин и X.
А. Локшпна), "Три солдата" Егорова и Победоносцева (оба в 1950), "Дети
Ванюшина" Найденова (реж. Плотников), "Бедность не порок" (реж. А. Д.
Дикий) (оба в 1952), "Бесприданница" (1953, реж. Р. Н. Симонов), "Смерть
Пазухина" Салтыкова-Щедрина (1954, реж. А. Л. Грипич), "Попрыгунья"
Чехова (1954, реж. С. И. Самсонов), "Мандат" Эрдмана (1956,реж. Гарин и
Локшина), Обыкновенное чудо" Шварца (1956, реж. Гарин), "Гедда Габ-лер"
Ибсена (1957, реж. А. В. Эфрос и Б. Малкин).
В 1961 в помещении Т.-с. к. был пост. спектакль "Несущий в себе" по
сценарию Л. П. Сухаревской, в 1963-"Суровое поле" Калинина. В 1965 в
репертуаре т-ра спектакли "Минуты жизни" Пейчева, "Сквозь ледяную мглу"
(сценич. вариант фильма), "Вечер пантомим", в 1966 - "Иван Васильевич"
Булгакова.
В труппе т-ра в разное время работали режиссеры Б. X. Бабочкин, С. А.
Герасимов, М. И. Ромм, Э. П. Гарин,А. Л. Грипич, А. Д. Дикий и др.;
актеры С. Ф. Бондарчук, М. А. Ладынина, Б. Ф. Андреев, Л. П. Орлова, Б.
М. Тенин, Н. А. Крючков, Е. А. Кузьмина, Т. Ф. Макарова, Б. П. Чирков,
С. А. Мартинсон, О. А. Жизнева, Л. П. Сухаревская, 3. А. Федорова, П.М.
Алейников, И.Н. Макарова, Н. В. Мордюкова, В. В. Дружников, В. И.
Караваева и мн. др.
С 1964 гл. реж. т-ра - засл. деят. иск-в РСФСР Л. С. Рудник. С 1957
Т.-с. к. называется Центральной студией киноактера при киностудии
"Мосфильм". Л. Ним.
ТЕАТР-СТУДИЯ ЛЕНИНГРАДСКОГО АКАДЕМИЧЕСКОГО ТЕАТРА ДРАМЫ - русский
советский театр. Открылся 23 марта 1925. Был создан для воспитания
молодых актеров и проведения экспериментальной режиссерской работы. Были
пост. спектакли: "Полубарские затеи" Шаховского, "Иван Козырь и Татьяна
Русских" Смолина (оба в 1925), "Ревизор" (1927, реж. Н. В. Петров);
"Соломенная шляпка" Лабиша (1928). Режиссерское решение этих спектаклей
в значит, степени отражало характерное для "экспериментальных театров"
20-х гг. стремление подчинить драматургич. материал внешней форме. В
"Ревизоре", напр., глубокий сатирич. замысел Гоголя был принесен в
жертву безудержной эксцентриаде. Творч. удачей т-ра стал спектакль
"Мятеж" (1928). Спектакли ставили режиссеры Н. В. Петров, Л. С. Вивьен,
В. Р. Раппапорт, С. Э. Радлов, И. С. Зонне.
В спектаклях театра-студии участвовали актеры Ленннгр. академич. т-ра
драмы, а студийцы играли в спектаклях этого т-ра. В студии начинали
сценич. деятельность актеры: К. И. Адашевский, А. Ф. Борисов, Д. М.
Дудников, О. Г. Казико, С. 3. Магарилл, В. Д. Медведева, Н. К. Симонов,
Л. А. Скопина, Т. В. Сукова, В. И. Честноков. В 1929 театр-студия стала
филиалом Академич. т-ра драмы (ныне- Ленингр. т-р драмы им. Пушкина), в
1931 часть студийцев перешла в основной состав т-ра. С. Ц.
ТЕАТР-СТУДИЯ НА ПОВАРСКОЙ - студия, существовавшая в Москве в мае -
октябре 1905. Организаторы - В. Э. Мейерхольд и К. С. Станиславский. В
состав студии входили молодые актеры и ученики театр. школ Москвы и
Петербурга. Среди них- И. Н. Певцов, Н. Ф. Костромской, В. А. Подгорный,
В. В.Максимов, Е. М. Мун-т и др. Деятельность студии носила
экспериментальный характер. "СгеДо новой студии,- отмечал Станиславский,
- ... сводилось к тому, что реализм, быт отжили свой век". Участники
студии должны были "...изображать не самую жизнь, как она в
действительности протекает, но так, как мы ее смутно ощущаем в грезах, в
видениях, в моменты возвышенных подъемов" (Собр. соч., т. 1, 1954, с.
284). Для постановки были выбраны пьесы "Смерть Тентажиля" Метерлинка,
"Шлюк и Яу" Гауптмана. Осуществляя программу условно-эстетич. т-ра,
связанную с эстетикой символизма, студия обращалась к стилизации,
сценич. действие подчиняла живописным, декоративным и муз. задачам;
Мейерхольд начинал работать прежде всего с художниками (В. Э. Репман
и Н. П. Ульянов-"Шлюк и Я у"; Н. Н. Сапунов и С. Ю. Судейкин - "Смерть
Тентажиля") и композитором (И. А. Сац). В занятиях с актерами он осн.
внимание уделял внешнему рисунку, ритму речи, разработке жестов,
движений. После просмотра этих спектаклей на генеральной репетиции К. С.
Станиславский не счел возможным показать их публике. "...Замыслы
студии,-писал он,- превратились в отвлеченную теорию, в научную формулу.
Еще раз я убедился ..., что театр прежде всего для актера, и без него
существовать не может..." (там же, с. 285). В октябре 1905 студия была
закрыта. Эти же принципы Мейерхольд развивал в последующие годы в Т-ре
В. Ф. Комиссар-жевской (см. Комиссаржевской театр).
Лит.: СтаниславскийК. С., Студия на Поварской, Собр. соч., т. 1, М.,
1954, с. 278-86; Мейерхольд В с., О театре, СПБ, 1913, с. 3-14; Волков
Н., Мейерхольд, т. 1, М.-Л., 1929, с. 196-217. Бор. П.
ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ Н. П. ХМЕЛЕВА - рус. сов. театр.
Работал в Москве в 1932-36. Художественный рук. т-ра - Н. П. Хмелев. Т-р
открылся спектаклем "Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского
(1934)- постановкой, ставшей программной работой т-ра. Хмелев,
возглавивший т-р, придавал большое значение воспитанию молодых актеров в
традициях МХАТа. Т-р пост. также спектакли: "Комедианты" Гальперина,
"Дальняя дорога" Арбузова и др.
Среди режиссеров т-ра: М. О. Кнебель, Е. С. Те-лешева, Г. А.
Герасимов, Н. Д. Дашков; среди актеров: Е. В. Багорская, И. И. Беспалов,
Б. Я. Варганов, С. Н. Дружинин, Е. Д. Дубовская, С. П. Козлова, Н. С.
Козлова-Альбицкая, В. Г. Ко-миссаржевский, Е. П. Кононенко, Ф. Г.
Корчагин, С. А. Маркушев, О. В. Николаева, В. Э. Радунская, И. И.
Рябинин, И. Г. Савельев, И. И. Соловьев, Н. В. Тополева, С. В. Федоров,
Н. И. Филиппов и др. Спектакли т-ра оформляли художники: П. В. Вильяме,
Ю. И. Пименов. В 1937 коллектив объединился с Т-ром-студией им.
Ермоловой. В результате этого слияния был организован Московский театр
имени М. Н. Ермоловой. С. Г.
ТЕАТР-СТУДИЯ ПОД РУКОВОДСТВОМ Р. Н. СИМОНОВА - русский сов. театр.
Работал в Москве в 1928-37. Директор и худ. рук. - Р. Н. Симонов.
Здесь были пост. спектакли: "Красавица с острова Люлю" Заяицкого
(1928), "Таланты и поклонники"; "Кто идет?" Шкваркина (оба в 1931),
"Энтузиасты" Тарвид и Серебрякова, "Водевили эпохи французской
революции" (оба в 1932), "Элен Джонс" Треду элла (1938), "Поднятая
целина" по о. п. Шолохова, "Вишневый сад" (оба в 1934); "Семья Волковых"
Давурина (1935), "Свидание" Финна, "Музыкантская команда" Дэля (оба в
1936), "Дубровский" по о. п. Пушкина, "Бесприданница", "Дети солнца"
(все в 1937) и др.
В т-ре работали режиссеры А. М. Лобанов, Н. М. Рапопорт; художники И.
С. Федотов, П. В. Вильяме, Б. А. Матрунин и др.; актеры: А. Р. Барский,
В. Н. Благовидова, М. С. Волкова, А. М. Габович, Г. А. Георгиу, С. X.
Гушанский, Л. И. Данчева, Н. А. Делекторская, И. М. Доронин, Ф. О.
Заславский, В. В. Марута, И. В. Мурзаева, А. Б. Не-мировский, Н. Н.
Паркалаб, Н. В. Пажитнов, И. Д. Прокофьев, 3. А. Сажин, Г. Е. Сергеева,
3. А. Соколова, И. Н. Теплых, К. И. Тарасова, Э. М. Тобиаш, С. М. Хмара,
Г. Т. Черноволенко, Н. А. Штеренберг и др.
В 1937 т-р влился в труппу Моск. гос. центр, т-ра рабочей молодежи
(ныне - Моск. т-р им. Ленинского комсомола).
ТЕАТРЫ БУЛЬВАРОВ (Theatres des boulevards) - т-ры в Париже,
расположенные на бульварах, разбитых в 17-18 вв. на месте прежних
крепостных валов. Преемственно связаны с ярмарочными т-рами 17-18 вв.
Строительство первых Т. б. было предпринято в сер. 18 в. антрепренерами
ярмарочных т-ров. Первый т-р был открыт Ж. Б. Николе в 1759 на бульваре
Тампль. Вначале здесь выступали актеры балаганных жанров - акробаты,
канатоходцы, дрессировщики и др. В 1764 Николе основал "Т-р де гран
дансер дю руа", где ставил гл. обр. пьесы Г. Таконне. В 1769 H. M. Одино
открыл т-р "Амбигю комик", Л. Леклюз - в 1778 т-р "Забавное варьете".
Правящие круги стремились идейно ограничить массовый нар. т-р, насаждать
в нем грубое шутовство, цензура запрещала ставить лит. пьесы. Но все же
в пантомимах, парадах, арлекинадах, феериях, в комедиях-водевилях и
комнч. онерах - осн. жанрах Т. б. 18 в.- звучало жизнерадостное
свободомыслие, осмеивались нравы высших сословий, сочувственно
изображались люди из народа. Борьба Т. б. против монополий и привилегий
придворных т-ров подготовила бурж.-демократич. реформу театр. дела во
Франции (декрет о свободе т-ров, принятый Законодательным собранием в
1791). Во время франц. бурж. революции конца 18 в. в Т. б.
сформировались жанры мелодрамы и водевиля, ставились патриотич.
спектакли.
С сер. 18-1-й пол. 19 вв. на т. Н. больших бульварах Бомарше, Тампль,
Сен-Мартен, Бон-Нувель, Монмартр и др. возникли т-ры: "Гете",
"Порт-Сен-Мар-тен", "Фюнамбюль", "Олимпийский цирк", "Фол и драматик",
"Жпмназ", "Ренессанс" и др., успешно конкурировавшие с
привилегированными т-рамп. В деятельности Т. б. проявилось влияние
прогрессивных оппозиционных правительству обществ, настроений (особенно
в 30-е гг. 19 в.).
Помимо мелодрам и водевилей, в Т. б. ставились произв.
драматургов-романтиков В. Гюго, А, Дюма-отца, трагедии К. Делавиня,
социальные мелодрамы Ф. Пиа, Ф. Сулье, драмы О. Бальзака. С Т. б.
связано творчество выдающихся актеров демократич. т-ра Ж. Б. Г. Дебюро,
Фредерика-Леметра, М. Дор-валь, П. Бокажа и др. После поражения
революции 1848 в репертуаре этих т-ров получили преобладание
буржуазно-охранит. тенденции.
Во 2-й пол. 19 в. ставились бытовые пьесы на сюжеты из совр. жизни,
построенные гл. обр. на любовных перипетиях. Эти пьесы получили назв.
"бульварных" пьес. В конце 19 - нач. 20 вв. сформировалось творчество
видных актеров, нередко поднимавшихся до высокой сатиры, до блестящих
зарисовок нравов.
В 20 в. парижские Т. б. стали обычными коммерч. т-рами. В них
выступают разл. труппы, арендующие помещения для пост. какой-либо одной
пьесы.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, тт. 2,3, M., 1957, 1960; Albert M., Les theatres des
boulevards (1789-1848), P., 1902;
Beau lieu H., Les theatres du Boulevard du Crime, P., 1905; Ca i n
G., Anciens theatres de Paris, P., 1906.
ТЕАТРЫ ВЕНСКИХ ПРЕДМЕСТИЙ - австр. театры. Возникли в кон. 18-нач. 19
вв. за гор. чертой Вены (в предместьях) в связи с развитием
промышленности и увеличением населения венских окраин. В течение 1-й
пол. 19 в. продолжали демократич. традиции австр. нар. иск-ва. С Т. в.
п. связано творчество крупнейших драматургов и актеров Ф. Раймунда и И.
Нестроя, драматургов А. Бей-ерле, А. Глейха, К. Мейсля.
В 1781 в предместье Леопольда был открыт "Лео-польдштадттеатр)} (рук.
К. Маринеллн); в 1787 в предместье Виден - "Виденертеатр",
организованный 3. Шиканедером, перестроенный в 1801 и получивший
наименование "Т-р ан дер Вин", в 1788 открыт "Йозефштадттеатр)) (рук. К.
Мейер). Т. в. п., несмотря на нек-рые различия, развивали лучшие
традиции нац. австр., а также славянского, нем. фольклора. Значит,
влияние на эти т-ры оказала итал. опера 17-18 вв. Жизнерадостность,
демокра-TII4. пафос, искренность, яркая театральность отличали иск-во Т.
в. п. В их спектаклях преодолевались цензурные запреты, высмеивались
представители господствующих классов.
ИСК-ЕС Т. в. п. было синтетичным: оно включало в драму музыку, танец,
пение, было исполнено праздничности, творч. вдохновения. Расцвет Т. в.
п. совпал с периодом подъема нац. самосознания перед бурж. революцией
1848. С наступлением реакции п укреплением бурж. монархии после 1848
развитие этих т-ров приостановилось, их традиции во многом продолжали
т-ры оперетты. Т. в. п. оказали воздействие на формирование творчества
драматургов Л. Анценгрубера и Ф. Грпльпарцера.
Лит.: Holzer R., Wiener Vorstellbfihncn, W., 1951;
R o m m e l 0., Die Altwiener Volkskomodie, W., 1952; H a-d a m o w s
k у A., Das Theater an der Wien, W., 1962: B a-u e r A., Das Theater in
der Josefstadt zu Wien, W.-Munch., 1957. Л. Лоб.
ТЕАТРЫ САНИТАРНОЙ КУЛЬТУРЫ (с а н и тарного просвещения) - сов.
театры, задачей к-рых является популяризация средствами пск-ва знаний по
санитарии п гигиене, освещение вопросов нар. здравоохранения. Возникли в
20-е гг. как полусамодеятельные - полупроф. т-ры при домах санитарного
просвещения в Москве, Ленинграде, Тбилиси, Одессе п нек-рых др. городах.
Ставили пьесы гл. обр. на медицинские темы, проводили театрализованные
лекции и беседы, агитационные инсценированные "суды", "живые газеты" п
др. Среди Т. с. к. - Моск. передвижной Т. с. к. (1925-39, худ. рук. В.
С. Смышляев), с 1935 т-р находился в ведении Ин-та санитарного
просвещения Наркомздрава СССР (худ. рук. А. Д. Козловский). Т-р ставил
спектакли: "Только раз" и "Заводские гудки" Крейна, "Жизнь призывает"
Заяицкого, "Люди в белых халатах" Кпнгслея, "Платон Кречет"; "Конец
Андрея Ивановича" Вересаева. В 1928 в Тбилиси был создан проф. Т. с. к.
(работает при тбилисском Доме санитарной культуры). Т-р ставил пьесы,
посв. разл. вопросам медицины. Среди пост. 50-60-х гг.:
"Кто будет отвечать" Калаи (об алкоголизме), "Зятья профессора"
Нарспле (о борьбе с туберкулезом). В 1942-4ti при Нн-те санитарного
просвещения существовал передвижной т-р эстрады п миниатюр (худ. рук. В.
Королев) в составе двух трупп- для обслуживания взрослых и-детей.
В наст. время Т. с. к. существуют в виде бригад при 'домах
санитарного просвещения (Ленинград, Калуга п др.). А. Шн.
ТЕАТРЫ СОВЕТСКОЙ АРМИИ и Военно-Морского Флота - проф. драматпч.
т-ры, находящиеся в системе Министерства обороны СССР. До 1946 наз.
т-рами Красной Армии. Ставят военно-историч., военно-оборонные и др.
пьегы; одновременно работают над пьесами, посв. др. вопросам
современности, над рус. и зарубежной классикой и над пьесами совр.
прогрессивных зарубежных авторов. Возникновение т-ров этого типа
относится к концу 20-х и нач. 30-х гг. Они создавались обычно на базе
красноармейской и флотской самодеятельности, но постепенно в состав их
входили проф. актеры, и т-ры становились творч. коллективами, ставящими
значительные в идейном и художеств. отношении спектакли.
Сеть военных т-ров изменялась по мере реорганизации войск. В 30-50-е
гг. работали т-ры: Т-р Северо-Кавказского воен. округа (Ростовский т-р
Советской Армии), Ростов; Т-р Особого белорус. воен. округа,
Смоленск; Южно-Сахалинский т-р Дальневосточного воен. округа,
Южно-Сахалинск; Т-р Туркестанского воен. округа, Ташкент; Т-р
Краснознаменного Балтийского флота, Ленинград; Т-р Центральной группы
войск; Т-р Северной группы войск; 2-й т-р Группы советских войск в
Германии. Т-ры систематически выступают перед воинами Сов. Армии и
Военно-Морского Флота, а .также перед гражданским населением. В годы
Великой Отечеств, войны т-ры обслуживали действующую армию.
Крупнейший т-р Вооруженных Сил - Центральный театр Советской Армии в
Москве (осн. в 1929). Сиеди др. т-ров: Т-р дважды Краснознаменного
Балтийского флота, находящийся в Лнепае (осн. в 1930);
Т-р Прикарпатского воен. округа, Львов (ранее- Киев-Одесса, осн. в
1931); Т-р Краснознаменного Черноморского флота, Севастополь (осн. в
1932);
Т-р Краснознаменного Тихоокеанского флота, Советская Гавань (осн. в
1933); Т-р Краснознаменного Северного флота, Мурманск (осн. в 1935);
Т-р Дальневосточного воен. округа, Уссурийск (осн. в 1937); Т-р
Группы советских войск в Германии, ГДР (осн. в 1947). А. Шн.
ТЕБАЛЬДИ (Tebaldi), Рената (р. 1. II. 1922)- итал. артистка оперы
(сопрано). Пению училась в Парм-ской консерватории у Бранкуччи и
Кампогальяни, затем в Пезарском лицее им. Д. Россини у К. Мелис. На
оперной сцене впервые выступила в Ровиго (1944). Затем пела в разл.
городах Италии, гастролировала в странах Европы и Америки; с 1955 почти
ежегодно выступает на сцене т-ра "Метрополнтен-опера"(Нью-Йорк), с 1948
шесть сезонов подряд пела в миланском т-ре "Л а Скала".
Т. обладает голосом красивого тембра, обширного диапазона, мягкого и
прозрачного звучания, вок. мастерством, связанным с лучшими традициями
итал. бельканто. Вначале Т. исполняла лирич. партии, впоследствии стала
петь и драматические.
Партии: Эльза ("Лоэнг-рин"), Дездемона ("Отелло" Верди), Мими:
Маргарита ("Фауст; "Мефистофель" Бой-то), Эльвира ("До'?т Жуан"), Аида.
Леонора, Алиса Форд, Виолетта (о. п., "Сила судьбы", "Фальстаф",
"Травиата" Верди), Тоска, Чио-Чио-сан; Валли (о. п. Франкетти),
Адриен-на Лекуврер (о. п. Чилеа), Татьяна.
Лит.: Lauri Volpi G., Voci parallele, Mil., 1955;
H o l z e r R., Wiener Vorstellbuhnen, W., 1951. Св. Г.
ТЕЗАВРОВСКИЙ, Владимир Васильевич (1880- 1955) - рус. сов. актер и
режиссер. Засл. арт. РСФСР (1945). В 1905-18 - актер МХТ. Роли: Кот
("Синяя птица" Метерлинка), Осрик ("Гамлет"), Шааф ("Месяц в деревне"
Тургенева). В 1918 организовал в Одессе художеств. студию. Затем работал
как режиссер в т-ре Массодрам (Одесса). В Свердловске (т-р "Красный
факел") пост. спектакли "Рельсы гудят" Киршона, "Не было ни гроша да
вдруг алтын" Островского, "Аристократы" Погодина. Был художеств. рук.
Моск. обл. драматич. т-ра. В 1941-46-гл. режиссер Моск. обл. т-ра юного
зрителя. Пост. в этом т-ре спектакли: "Пионер Павел Морозов" Яковлева,
"Илья Муромец" Павленко и Радзинского,
"Бедность не порок"; "Голубое и розовое" Бруштейн, "Меч Китая"
Маляревского.
ТЕЗИ, Т e з и Т p а м о н т и н и (Tesi Tramonti-ni), Виттория
(13.II.1700-9.V.1775) - итал. оперная певица (контральто). Ученица ?.
Реди и П. Кам-педжи. На сцене выступила впервые в 1716 (парм-ский театр
"Дукале") в пасторали "Дафна" Астор-га. Пела в оперных т-рах Италии,
гастролировала в Вене, Дрездене, Мадриде. Одна из выдающихся итал. певиц
18 в., Т. прославилась исполнением мужских партий лирич. ? героич.:
Ахилл ("Ахилл на Скиросе" Сарро), Астианакт (о. п. Винчи) и др. В 1750
оставила сцену, преподавала пение. Среди ее учениц -А. де Ампчис. Св. Г.
ТЕЙЛОР (Taylor), Том (19.X. 1817-12.VII. 1880) - англ. драматург и
театр. критик. Образование получил в ун-тах Глазго и Кембриджа. В 60-е
гг. ведал отделом театр. и худож. критики газеты "Тайме". В 1844 написал
фарсы и бурлески, пост. в Лондоне в т-ре "Лпцеум". В 1845 с успехом была
пост. комедия "Родителям ? опекунам" (там же). Заимствуя старые сюжеты,
Т. переделывал их, внося черты совр. ему жизни. Широко ставились пьесы:
"Маски и лица" (1852, совм. с Ч. Ридом) - комедия из жизни актрисы П.
Уоффингтон, "В тихом омуте черти водятся" (1855), "Наш американский
кузен") (1858, Нью-Йорк), "Сухопутный маршрут" (1860), "Досрочно
освобожденный" (1863), "Новые хозяева и старые земли" (1869). Принимал
участие в любительских спектаклях, в т. i. в спектакле частного т-ра Ч.
Диккенса.
Лит.: Cole m a ? .Т., Players and playwrights I have known, L., 1888;
Tolles W., Tom Taylor and the Victorian drama, N.Y., 1940. ?. \
ТЕЛАРИИ (итал. telari, от tela - полотно) - приспособление для смены
декораций, применявшееся в зап.-европ. т-ре в 16-17 вв. Т.
конструировались в виде прямоугольных трехгранных призм, составленных из
3 рам с натянутым на них холстом, на к-ром были нарисованы дома,
деревья, скалы и т. д. Каждая призма снабжалась поворотной осью,
пропущенной через один из ее углов в трюм сквозь планшет сцены, и
поворачивалась в ту или другую сторону с помощью спец. рычага. Т.,
расположенные по краям 1-го, 2-го и др. планов сцены, создавали
впечатление глубины. Во время действия рамы, навешенные с тыловой
стороны Т., менялись. При повороте Т. менялся раздвижной живописный
задник. Изобретение Т. приписывается итал. художнику Б. Буонталенти,
применившему их в 1585 при постройке театр. зала и сцены во Флоренции,
во дворце герцога тосканского. В дальнейшем Т. были использованы арх. И.
Фуртен-бахом в Германии (17 в.). Прототипом Т. можно считать периакты
античного т-ра.
Лит.: Гвоздев А. А., Иосиф Фуртенбах и оформление спектакля на
рубеже ? VT-XVII веков, в кн.: О театре. Сб. статей..., П., 1929
(Временник отдела истории и теории театра, [вып.] III).
ТЕЛЕВИЗИОННАЯ ПОСТАНОВКА (от греч.
- далеко и лат. visio- видение) - один из жанров телевидения. Во
многих странах мира (СССР, Англия, Франция, ГДР, Польша, Чехословакия,
Италия, ФРГ, США, Канада, Япония, Австралия) в кон. 40-х-нач. 50-х гг.
начали передавать по телевидению театр. спектакли непосредственно из
т-ров. Вначале это была примитивная трансляция. Постепенно телевидение
осваивало экранные средства выразительности, язык кино. В СССР в
развитие телевизионного театра значит, вклад внесли режиссеры, пришедшие
из т-ра,- П. Ф. Ермаков, С. П. Алексеев; режиссеры кино Н. О. Бравко, Б.
П. Тамарин; режиссер радио А. А. Дарменко. В дальнейшем комедии,
водевили, оперетты, эстрадные представления транслировались из театр.
помещений, а спектакли, имеющие углубленную психология, направленность,
передавались из телевизионного павильона. Возникли новые требования к
актерскому исполнению: отказ от театрально подчеркнутых,
"педалированных" проявлений чувств; режиссеры телевидения добивались
естественности и простоты в пластике, походке, речи исполнителей, гриме,
костюме. Были созданы экранизации выдающихся спектаклей сов. т-ра:
телефильмы "Эзоп" ("Лиса и виноград" Фигейреду, реж. Г. А. Товстоногов,
Ю. А. Музыкант), "Укрощение строптивой" Шекспира (реж. С. Н. Колосов),
"Евгения Гранде" по Бальзаку (реж. Алексеев). Замысел постановщиков этих
спектаклей был раскрыт и углублен средствами экранного искусства.
Снятые на пленку спектакли позволили запечатлеть иск-во крупнейших
мастеров т-ра - В. Н. Рыжовой, Е. Д. Турчаниновой, А. А. Яблочкиной, А.
М. Бучмы, Г. П. Юры, Б. Н. Ливанова, А. Н. Грибова, М. Ф. Романова, Н.
К. Симонова, С. Б. Межин-ского, С. В. Лукьянова, К. А. Зубова, М. И.
Царева, В. П. Полицеймако, Г. М. Ярона и мн. др. Отдельные телефильмы
были отмечены призами на Между-нар. фестивалях телефильмов ("Эзоп",
Монте-Карло, 1962; "Пестрые рассказы", Александрия, 1962; в том же году
актриса Л. И. Касаткина, исполнительница роли Катарины в телефильме
"Укрощение строптивой", была награждена в Монте-Карло призом Золотая
нимфа за лучшее исполнение женской роли).
В сер. 50-х гг. появляются пьесы, специально написанные для
телевидения, - теледрама, к-рая вслед за документальными,
информационными жанрами постепенно занимает большое место в
телепрограммах.
В зарубежных странах телевизионные пьесы пишут Б. Пристли, Д. Боуэн,
К. Донкастер, Т. Уиллис, Дж. Осборн (Англия); П. Чаевский, Р. Роз, А.
Миллер, Д. Шоу, Ж. Видаль, М. Дайн (США); Ф. Мориак, А. Моруа (Франция);
Г. Родигаст, Г. Кальтофен, Г. Саковский, Р. Шнейдер, Г. Бенгш (ГДР); Э.
Силь-ванус (ФРГ), Нобукос Тэрада (Япония); Л. Меш-терхази (Венгрия) и
др.
В СССР телевизионные пьесы создаются преим. на основе лит. произв.;
предпочтение отдается тем произв., в к-рых пристальное внимание
уделяется внутр. миру человека. Среди лучших Т. п.: "Белые ночи" по
Достоевскому, "Третья патетическая" Погодина (реж. И. Ермаков), "Наташа"
по очерку А. Аграновского, "Соляра" по рассказу Е. Ячмене-вой (реж. М.
Орлов), "Машенька" Афиногенова, "Семья Линден" Пристли (реж. М.
Романов), "Северозападнее Берлина" Гонсовского (реж. С. Колосов),
"Рассказ о первой любви" по рассказу Грибачева (реж. А. Липовецкий),
"Сизиф и смерть" Мерля, "Обнаженная со скрипкой" Коуарда (реж. В.
Плучек), "Как мимолетное виденье" Бражина, "Большая кошачья сказка"
Чапека (реж. Б. Кара-сик), "Кюхля" по Тынянову, "Смуглая леди сонетов"
Шоу (реж. А. Белинский), "Я. Касьянов" Жуховнц-кого (реж. Б. Ниренбург),
"Теперь пусть уходит" Пристли (реж. С. Алексеев), "Левашов" по Симонову
(реж. Л. Пчелкин), "За проходной" по Грековой (реж. Е. Радомысленский),
"Перестань, Мадлен!" Тэсс (реж. В. Горбацевич), "Встреча" по В.
Василевской (реж. В. Рыжков), "Кола Брюньон" по Роллану (реж. А.
Гончаров), "Враги" по Казакевичу (реж. В. Беспалов).
В Т. п. разрабатываются разл. жанры, создаются оригинальные программы
(серии, обозрения, лит. т-р, импровизации с участием зрителей и т. п.).
В Т. п. используются методы документального телевидения, порой актеры
вводятся в ситуации подлинной жизни.
Техника телевидения предоставляет возможность сохранять
телеспектакли, телефильмы, широко их распространять.
Лит.: Ю p e н е в Р., Фильмы-спектакли, в сб.: Вопросы киноискусства,
М., 1955; Ю p о в с к и и А., Специфика телевидения, М., 1960; Тамарин
Б., Показ театральных спектаклей из телевизионной студии, М., 1960;
Ф и л д С., Как писать для радио и телевидения, М., 1962;
Мастерство телевизионного режиссера, М., 1962, пер. с англ.;
С а п п а к В., Телевидение и мы, М., 1963; 3 у б к о в а Е.,На
перекрестке трех искусств, "Театр", 1962, ј 7; К а-р я г и н А., Кино,
театр. телевидение сегодня и завтра, в сб.: Вопросы киноискусства, вып.
7, М., 1963; Непомнящий В., Откровение из Свердловска, "Театр",
1964, ј 1;
Глебова Т., Кто ты есть, телевизионный драматург?, там же, 1964, JsTa
2; К p ы м о в а Н., Телевидение и первая книга о нем, "Новый мир",
1964, ј 2; Изображение, говорящее на твоем языке, пер. с нем., М., 1965;
Колосове., Последняя страница большой жизни, в сб.: Режиссер, учитель,
друг, М., 1966; Зарубежные авторы о радио и телевизионной драматургии.
Сб. статей, М., 1965; Телевизионный редактор. Сб. статей, М., 1966. А.
Дон.
ТЕЛЕМАН (Telemann), Георг Филипп (14.IIL 1681 - 25.VI. 1767) - нем.
композитор, капельмей' стер и органист. Музыкой занимался
самостоятельно. С 1704 - органист в Лейпциге, затем - капельмейстер в
Зорау, Эйзенахе, во Франкфурте-на-Майне. С 1721 жил в Гамбурге, где
написал около 25 опер и в 1728 основал муз. журнал. Т. был одним из
выдающихся композиторов Германии - современников Баха и Генделя. Написал
большое количество произв. в разл. жанрах. Сохранилось лишь неск. комич.
опер Т. (пост. в Гамбурге) - "Пимпинона" (1725), "Терпеливый Сократ"
(1721), "Новомодный любовник Дамон" (1724), "Мирпвайс" (1728), "Эмма и
Эгин-хард" (1728).
Лит.: О t t z е n n E. H. C., Telemann als Opernkomponist, B., 1902.
Ал. М.
ТЕЛЕШЕВА (Телешова), Екатерина Александровна (1804-57) - рус.
артистка балета. По окончании Петерб. театр. уч-ща (класс Ш. Дидло и Е.
И. Колосовой) в 1824 была принята солисткой в труппу Петерб. Большого
т-ра, где вскоре заняла ведущее положение; была первой исполнительницей
гл. партий в пост. балетм. Дидло, утверждала его новаторские принципы.
По отзывам современников, обладала выдающимся мимич. дарованием,
танцевала выразительно и легко. Сценическое обаяние и эффектная
внешность снискали Т. многих поклонников среди писателей и художников, в
числе к-рых был А. С. Грибоедов, посв. Т. восторженные стихи
("Телешовой...", 1824). Сценич. деятельность окончила 'в 1842.
Партии: Лиза ("Тщетная предосторожность"), Фенелла ("Немая из
Портичи" Обера), Луиза ("Дезертир" на муз. Мон-синьи), Волшебница
("Руслан и Людмила, или Низвержение Черномора" злого волшебника"
Шольца), Федра ("Федра и Ипполит" Кавоса и Турина) и др.
Лит.: Худеков С. Н., История танцев, ч. 4, П., [1918]; Борисоглебский
М. В., [сост. ], Материалы по истории русского балета, т. 1, Л., 1938;
Слонимский Ю. И., Дидло..., М.-Л., 1958; Красовская В., Рус' ский
балетный театр от возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958. П. Л.
ТЕЛЕШЕВА, Елизавета Сергеевна [26.1 (7.11). 1892 - 9. VII. 1943] -
рус. сов. актриса, режиссер, педагог. Засл. арт. РСФСР (1933). Училась в
драм. школе А. И. Адашева. В 1916 принята в труппу МХТ. В 1916-24 -
актриса 2-й Студии МХАТа, одновременно играла в спектаклях МХАТа. Роли
во 2-й Студии: Лебедева ("Зеленое кольцо" Гиппиус), Игуменья ("Некуда"
по Лескову), Беатрис ("Дама-Невидимка" Кальдерона), Екатерина I
("Елизавета Петровна" Смолина). Здесь же начала режиссерскую работу;
пост. спектакли: "Разбойники" (совм. с И. Я. Судаковым и Б. И.
Вершило-вым), "Гроза" (совм. с Судаковым). Во МХАТе Т. вела режиссерскую
и педагогич. работу; принимала участие в создании спектаклей: "Безумный
день, или Женитьба Фигаро" (1927, совм. с Вершил овым), "Мертвые души"
(1932, совм. с В. Г. Сахновским; худ. рук. обеих пост. Станиславский),
"Горе от ума" (1938, совм. с Немировичем-Данченко), "Последняя жертва"
(1944, совм. с Н. П. Хмелевым и Г. Г. Конским). В 1932 Т. пост. в б.
Т-ре Корша "Бесприданницу". В Центр, т-ре Красной Армии пост. спектакли
"Мещане" (1935) и "Вассу Железнову" (1936). С 1916 вела педагогич.
деятельность. Была одним из лучших педагогов, пропагандировала систему
Станиславского. Преподавала в театр. школе при 2-й Студии МХАТа, в
Студии, руководимой Н. П. Хмелевым, в ГИТИСе, во ВГИКе.
Соч.: Режиссерские комментарии, в кн.: Островский А. Н.,
Воспитанница, М., 1935; В. В. Лужский- педагог, в кн.: Ежегодник МХТ.
1946, M., 1948; Режиссерский комментарий, в сб.: "Васса Железнова".
Материалы и исследования, М., 1946. С. Г.
ТЕЛЕШОВ, Николай Дмитриевич [29.Х(10.Х1). 1867-14.III. 1957]-рус.
сов. писатель и театр. деятель. Засл. деят. иск-в РСФСР (1938).
Образование получил в моек. Практической академии. Печататься начал в
1884; автор повестей и рассказов. Организовал лит. кружок "Среда"
(существовавший с конца 90-х гг. 19 в. до 1916), объединявший
прогрессивных писателей и драматургов (А. И. Куприн, Д. H.
Ma-мип-Сибиряк, С. А. Найденов и др.). На собраниях кружка (проходивших
у Т.) читались и обсуждались новые произв. его участников (в т. ч. и
пьесы). Здесь бывали художник А. М. Васнецов, актеры В. II. Качалов, Ф.
И. Шаляпин и др. После 1909 в кружок вошли А. Н. Толстой, К. А. Тренев и
др. Деятельность Т. как писателя-демократа, организатора кружка "Среда",
активного участника сборников "Знание" высоко ценил М. Горький. С 1923
Т. был научным сотрудником Архивно-музейной части, с 1926 -
руководителем музея МХАТа. Писал о совр. т-ре, актерах. В книгах
"Литературные воспоминания", "Записки писателя" и др. большое внимание
уделил т-ру.
Соч.: Избр. сочинения, т. 1-3, M., 1956; Начальные годы
Художественного театра, "Красная новь", 1937, ј 6;
Музей Московского Художественного театра, в кн.: Московский
Художественный Театр в иллюстрациях и документах, М., 1938; Литературные
воспоминания, [M., 1931J; Все проходит, [М., 1931J; Записки писателя,
М., 1943, поел. изд.- 1961. С. Г.
ТЕЛУГУ ТЕАТР И ДРАМАТУРГИЯ - театр п драматургия народа телугу,
населяющего Юж. Индию (штат Андхра-Прадеш) (см. ст. Андхра}.
ТЕЛЬГАРАЕВ, Сайфулла (р. 1910) - казах, сов. актер. Нар. арт. Казах.
ССР (1958). Чл. Коммуни-стич. партии. В 1930-32-рук. Карагандинского
ТРАМа. С 1932 - актер Казахского академич. т-ра. Игра Т. отличается
естественностью, обаянием, мягким юмором.
Среди ролей: Сайран ("Дружба и любовь" Абишева), Жомарт, Джумажан
("На границе, "Ночные раскаты" Ауэзо-ва), Айдар ("Миллионер" Мустафина),
Жайнак ("Чокан Ва-лиханов" Муканова), Пикалов ("Любовь Яровая"), Кандыба
("Калиновая роща" Корнейчука), Минутка ("Победители" Чирскова), Федор
("Любовь на рассвете" Галана), Родриго, Грумио ("Отелло", "Укрощение
строптивой"), Бобчинский ("Ревизор"), Вася ("Таланты и поклонники"),
Труффаль-дино ("Слуга двух господ"), Кокым ("Единая семья" Абишева),
Лука ("На дне"), Абильбек ("Одно дерево не лес" Тажибаева).
ТЕЛЬС (Теls), Эллен (псевдоним; наст. имя и фам.- Элла Ивановна
Бартельс; по первому мужу- К н и п п е р, по второму - P а б ен е к; ок.
1881- после 1930) - рус. танцовщица, педагог и балетмейстер. В 1904-07
училась в балетной школе в Берлине у Е. Дункан (сестры А. Дункан). В
1907-10 под фамилией Книппер-Рабенек преподавала сценич, движение в МХТ.
Одновременно выступала на эстраде как танцовщица (последовательница А.
Дункан). В конце 1910 открыла в Москве пластич. Студию Рабенек,
выступала со своими ученицами с программой пластич. танцев в Москве,
Лондоне, Мюнхене, Будапеште, Париже и др. Во 2-й пол. 1919 под
псевдонимом Эллен Т. открыла в Вене школу художеств. танца и эстетич.
движения, где пост. "В пещере горного короля" на муз. Грига, "Свиданья
при лунном светел на муз. Дебюсси, "Праздник хмеля" на муз. Сен-Санса,
"Полонез" на муз. Шопена. Балеты, пост. Т., отличались художеств.
цельностью, в них утверждались реалистич. принципы системы
Станиславского.
Лит.: К. С. Станиславский. Материалы. Письма. Исследования, М., 1955,
с. 128-29 (Театральное наследие, т. 1 ); С и д о р о в А. А.,
Современный танец, М., 1922, с. 41 ;
J u n k V., Handbuch des Tanzes, Stuttg., 1930. Г. Ш.
ТЕЛЯКОВСКИЙ, Владимир Аркадьевич (1861- 1924) - рус. театр. деятель.
Окончил Академию Генерального штаба, служил в кавалерии. В 1898- 1901 -
управляющий Моск. конторой Имп. т-ров. В 1901-17 - директор Имп. т-ров.
Энергичный администратор, Т. способствовал поднятию художеств. уровня
казенных т-ров Москвы и Петербурга, привлекал к работе в этих т-рах
молодых, талантливых артистов и режиссеров (Ф. И. Шаляпин, Л. В.
Собинов, В. Э. Мейерхольд и др.), выдающихся художников, связанных с
объединением "Мир искусства" (К. А. Коровин, А. Я. Головин). Вместе с
тем, охраняя "существующий порядок", Т. оберегал казенные т-ры от
проникновения на их сцену общественно значимого репертуара.
В 1898-1917 вел дневник, представляющий большой историко-культурный
интерес (50 тетрадей; хранятся в Театр. музее им. Бахрушина). Автор
книг.
Соч.: Воспоминания, Л.-М., 1965 (Вступ. ст. и комментарии Д. И.
Золотницкого); Императорские театры и 1905 год, Л., 1926; Мой сослуживец
Шаляпин, Л., 1927. АН. А.
ТЕМБР (франц. timbre) - одно из осн. качеств звука, определяющее его
"окраску" и "характер". Благодаря Т. звучание одного инструмента или
певческого голоса отличается от других. Т. зависит от формы и частоты
колебаний звука и определяется числом и интенсивностью сложных гармонпч.
призвуков, т. н. частичных тонов или гармоник (обертонов), к-рые
возникают при одновременном колебании полного объема звучащего тела
(струны, столба воздуха) и его частей. Т. низких звуков обладают большим
числом гармоник (до 20 и более), чем Т. высоких (2-3). Т. зависит также
от материала звучащего тела, от способа звукоизвлеченпя, от звукопро
водимости среды, в к-рой возникает и распространяется звук. Я. А.П.
ТЕМЕЛКОВ, Аспарух (21. III. 1896 - 20. III. 1964) - болг. актер. Нар.
арт. НРБ (1963). Чл. Болг. коммунистпч. партии с 1918. Сценич.
деятельность начал в 1917 при клубе Коммунистич. партии в Варне. В
1920-21 - актер труппы "Лада" (Варна). В последующие годы работал в
провинц. труппах. С 1935-в Нар. т-ре в Софии (в 1954-57 - директор этого
т-ра). Творчество Т. было связано с утверждением реализма в болг. т-ре.
Социально острые сценич. образы Т. вошли в историю т-ра Болгарии. Одним
из первых среди болг. актеров Т. начал выступать в сов. репертуаре:
Берест ("Платон Кречет"), Потапов
("Московский характер" Софронова) - за обе роли Т. удостоен в 1950
Димитр. пр.; Леонид Борисович ("Машенька"). Значит, работа Т.- образ
Георгия Димитрова в спектакле "Лейпциг, 33" по пьесе Компанейца и
Кронфельда (Народный т-р, София;
Димитр. пр., 1952).
В числе лучших ролей отечеств, драматургии: Македонский ("Изгнанники"
Вазова), Найден ("Мастера" Стоянова), Динко ("Вампир" Страшимирова),
Вылчан ("Боряна" Йовкова), Витанов ("Когда гром ударит" Яворова),
Городулин ("На всякого мудреца довольно простоты"). Несчастливцев. Пост.
"Мораль пани Дульской" Запольской (1936, "Популярный т-р") и др.
спектакли. А. Ив.
Лит.: "Театър", С., 1964, V" 5, с. 61-62.
ТЕМП (итал. tempo, от лат. tempns - время)- степень скорости,
быстроты движения. 1) В музыке- скорость движения метрических единиц. Т.
определяет абсолютную скорость, с к-рой исполняется муз. произведение, в
отличие от относительной скорости, связанной с ритмич. соотношениями. Т.
обусловлен содержанием и характером произведения. 2) В театре
темио-ритмом спектакля наз. нарастание или спад, ускорение или
замедление, плавное течение или бурное развитие действия. См. Ритм
спектакля. 3) В балете - часть танц. па (термин возник в конце 18- нач.
19 вв.). Выполняется слитно в один прием на одну долю муз. такта. Па
состоит обычно из двух или трех Т., каждый из к-рых слагается из
нескольких одновременно выполненных движений, необходимых для перехода
из одной танц. позиции (позы) в др. Т. наз. также фигура (или часть
фигуры), заимствованная из какого-либо бального пли балетного танца,
используемая в танц. классе, в учебно-тренировочной работе. Танцмейстеры
создавали спец. учебные танц. композиции (комбинации); нек-рые из них
широко используются в танц. классах (напр.. Temps lie).
Лит.: R a m e a u Р., Le maitre a danger, qui enscignc la maniere.
P., 1725; Despreaux J. E., Mes passe-tenips, chansons..., t. 2, P.,
1806; В e a u m o n t C. W. and I d z i-k o w s k i St., A manual of the
theory and practice of classical theatrical dancing, L., 1940 (Cecchetti
method); В а-г а н о в а А. Я., Основы классического танца, Л.-М., 1948,
1963. А. И.
ТЕНЕВ, Владимир Стефанов (р. 10.V. 1882) - болг. актер, режиссер и
театр. деятель. Нар. арт. НРБ (1950). Творч. деятельность начал в 1905
как актер Нар. т-ра и т-ра "Слеза и смех" (София), затем выступал в
т-рах Пловдива, Русе (рук. т-ром в 1914-22), Варны и др. С 1925 - вновь
актер Нар. т-ра, в 1939-41 - директор этого т-ра.
Творчество Т. отличается глубиной, интеллектуально острым анализом
роли. Ему близки герои, исполненные сильных страстей, отличающиеся
гражданственностью, бескомпромиссностью, честностью, верой в светлое
будущее.
В 1932-34 и в 1936-45-председатель Союза артистов Болгарии.
Роли: Оргон ("Тартюф"), Златил ("Боряна" Йовкова). Дойчин Радионов
("Царской милости" Зидарова) - за эти три роли удостоен Димитр. пр.;
Банко ("Макбет"), Миллер ("Коварство и любовь"), Жадов ("Доходное
место") и др.
Лит.: Пенев П., Лекции по история на българския драматически театър,
ч. 4, С., 1958, с. 153; Крънзов Г., Театър и драматургия. С., 1963, с.
129-39; "Театър", С., 1962, ј 7, с. 40-41, 42. Н. Пр.
ТЕНЕВ, Любомир (р. 25.IV. 1915) - болг. театровед и театр. критик.
Засл. деят. иск-в НРБ (1965). В 1944 окончил юридич. ф-т Софийского
ун-та. Выступал с театр. рецензиями и критич. статьями в журнале "Иск-во
и критика" и др. С 1948 - доцент, а с 1953 - профессор Высшего ин-та
театр. нск-ва.
Соч.: Курс по античен и западноевропейски театър, ч. 1, С., 1952;
Драма и сцена, С., 1959; Драматургия и съвременност,С., 1 961 ; Крыстю
Сарафов, в кн. : Сто лет болгарского театра, пер. с болгарского. М-,
1962, с. 157-60; Нови драми след септември 1944 година, "Изкуство",
1948, кн. 1; По следите на българската драма, "Септември", 1948, кн. З,
с. 112-17; Хамлет. Лит.-критич. анализ, С., 1965; Театрални светлини,
С., 1965: Актьори и роли, С-, 1966, А. Ив.
ТЕНИН, Борис Михайлович [р. 10(23).Ш.1905]-рус. сов. актер. Нар. арт.
РСФСР (1950). В 1922 окончил Гос. ин-т муз. драмы. В 20-х гг. играл в
моек. Вольной мастерской Вс. Мейерхольда. В 1923 вступил в передвижную
труппу "Комедианты". В 1924 работал в "Синей блузе"; в 1925 играл в
Театре имени Мейерхольда, затем вернулся в "Синюю блузу". В последующие
годы Т.- акте!) моек. т-ров - т-ра "Современной буффонады". в 1927-28 -
Т-ра Дома печати, в 1928- 1932 - т-ра "Обозрений", в
1932-36-Мюзик-холла. В 1937 вступил в труппу Ленингр. т-ра Комедии, где
работал до 1946. Впоследствии переехал в Москву и работал в
Театре-студии киноактера,в 1955- 62- в Моск. театре Сатиры, с 1862- в
Моск. драматич. т-ре.
Т. начинал сцен и ч. деятельность как комедийный актер-импровизатор,
имел склонность к эксцентриаде, гротеску, буффонаде. Его творчество
отличается сатирич. остротой, театральностью. Первая роль - старый
подписчик в обозрении по М. Твену "Как я редактировал
сельскохозяйственную газету". В Мюзик-холле играл роли клоуна Боцо
("Артисты Варьете"), циркача Мартынова ("Под куполом цирка").
Роли: в Ленингр. т-ре Комедии-Пархоменко ("Сын народа" Германа),
Синичкин ("Лев Гурыч Синичкин" Ленского в новой лит. обработке А.
Бонди), сэр Тоби ("Двенадцатая ночь"), Чарльз Стентон ("Опасный поворот"
Пристли), Питер Уорн ("Дорога в Нью-Йорк" Малюгина), Боб Мэрфи ("Русский
вопрос"); в Моск. т-ре Сатиры - Педро Лангара ("Человек с того света"
Дыховичного),барон Кровт ("Профессия миссис Уоррен" Шоу), Человек
будущего ("Мистерия-Буфф"), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно
простоты"), Шатовер ("Дом, где разбиваются сердца" Шоу).
От эксцентрики Т. переходил к развернутым формам драмы, к реалистич.
бытовым ролям, ему близок нар. т-р. В сатприч. ролях четко выявляет
социальную сущность образа. Искренность чувства сочетается в творчестве
Т. с легкой, отточенной формой.
Среди работ 60-х гг. роли: Д слотов ("Временный жнлец Полякова), Отец
("Мать" Чапека), Илл ("Визит дамы" Дюрренматта).
Преподавал в Моск. цирковом техникуме клоунаду (1933). Снимается в
кино; фильмы - "Бесприданница". "Человеке ружьем", "Русский вопрос"
(Гос. пр. СССР; 1948).
"TEHHEHT", "Т е н н е н т л и м и т е д", - одна из крупнейших англ.
театр. фирм. Осн. в 1936 в Лондоне антрепренером X. М. Теннентом
(Tennent; ум. в 1941). Деятельность фирмы "Т." характеризуется
стремлением к пост. значит, произведений отечеств, и иностр.
драматургии, привлечением для этого лучших исполнителей. Фирма
содействует созданию ансамблевых спектаклей, отличающихся высоким
качеством оформления и музыки. В 1947 при фирме создан филиал - "Теннент
продакшенс лимитед", в руководство к-рого вошли Дж. Гил-гуд и Р.
Ричардсон.
За годы своего существования фирма субсидировала пост. мировой и
отечественной классики: "Кандида" Шоу (1937, т-р "Глобус"), "Гамлет"
(1939, т-р "Лицеум"); "Ученик дьявола" Шоу (1940, т-р "Пиккадилли"),
"Месяц в деревне" Тургслева (1943, т-р "Сент-Джеймсес"), "Герцогиня
Мальфи" Уэбстера (1945, т-р "Хеймаркет"), "Соперники" Шеридана (1945,
т-р "Крайтирион"), "Антоний и Клеопатра" Шекспира (1946, т-р
"Пиккадилли"), "Преступление и наказание" по Достоевскому (1946, т-р
"Нью"), "Три сестры" (1951, т-р "Ол-дуич"), "Светские обычаи" Конгрива
(1953, т-р "Лирик", Хам-мерсмит), "Гедда Габлер" Ибсена (1954, там же),
"Жетидина с моря" Ибсена (1961, т-р "Куинс"); постановки пьес совр.
драматургов: "Стража на Рейне" Хелман (1942, т-р "Олдуич"), "Глубокие
корни" Гоу и Д'Юссо (1947, т-р "Уиндемс"), "Смерть коммивояжера" Миллера
(1949, т-р "Финикс"), "Жаворонок" Ануя (1955, т-р "Лирик", Хаммерсмит),
"Дневник Анны Франк" Гудрич и Хэкетта (1956, т-р "Финикс"), "Человек для
всех времен" Болта (1960, т-р "Глобус").
Фирма привлекала к работе крупных режиссеров il актеров: Г.
Байем-Шоу, М. Бенталл, Т. Гатри, Дж. Гилгуд, Э. Эванс, С. Джонсон, А.
Куэйл, М. Лейтон, Дж. Невилл, Р. Паско, М. и В. Ред-грев, Р. Ричардсон,
П. Скофилд, Ф. Робсон, Р. Хели-ман, П. Эшкрофт и др.; художников: Б.
Аронсон;
С. Битон, П. Майо, О. Мессел, Т. Моисеевич, Мотли (псевдоним О. С. и
М. Харрис и Э. Монтгомери), А. Холленд и др. Спектакль "Гамлет" в пост.
П. Брука был показан на гастролях в Сов. Союзе (1955). Ф. К.
ТЕННЕССИ УИЛЬЯМС - см. Уильяме Теннесси.
ТЕННИСОН (Tennyson), Алфред (6. VI II. 1809- 6. X. 1892) - англ. поэт
и драматург. Род. в семье сельского священника. Лит. деятельность начал
в 1830, с 1850 - поэт-лауреат. В 1884 ему был присвоен титул лорда. Как
драматург впервые выступил в 1847, написав мелодраму в стихах
"Принцесса". Автор пьес на псторич. и сказочные сюжеты "Королева Мария"
(1876, т-р "Лицеум", в обработке Г. Ирвинга), "Гарольд" (изд. 1876;
1928, "Бирмингемский репертуарный т-р"), "Сокол" (1879, т-р
"Сент-Джеймсес"), "Кубок" (1881, т-р "Лицеум"), "Жители лесов" (1892,
там же), "Беккет" (1893, там же) н пьесы на совр. сюжет - "Майское
обещание" (1882, т-р "Глобус") и др. В своих пьесах Т. пытался
продолжить традиции романтической драматургии, но они не утвердились в
репертуаре т-ров, т. к. появились в период господства бурж. бытовой
драмы и мелодрамы. Нек-рый успех имели только пьесы "Беккет" и "Кубок".
Лит.: История английской литературы, т. 2, вып. 2, М, 1955. Ю. К.
ТЕНОР (итал. tenore, от лат. teneo - держу) - 1) Высокий мужской
певческий голос. Диапазон: д о малой октавы - до 2-й октавы. В совр.
нотной записи партия Т. обозначается октавой выше ее действительного
звучания. Партии Т. приобретают ведущее значение в европ. опере с начала
19 в., после снижения популярности певцов-кастратов. Осн. разновидности
Т.: лирический (тенор ди грациа - tenor di grazia) п драматический
(тенор ди форца - tenor di forza).
Т. свойственны мягкая задушевность тембра, способность к
передаче мелодий певучего характера, легкая подвижность. Партии:
Альмавива, Фауст, Ленский; Юродивый ("Борис Годунов"), Левко ("Майская
ночь") и др. Драм. Т. отличается большой силой звучания на всем
диапазоне, выразительным, горячим, ярким тембром. Певцы, имеющие драм.
Т., исполняют обычно партии мужественных, энергичных героев: Рауль
("Гугеноты"), Радамес; Отелло (о. п. Верди), Хозе, Канио, Герман, Садко.
Бывает также лирико-драм. Т. (меццо-характерный) и Т.-аль-тино (диапазон
до м и 2-й октавы, для к-рого предназначены нек-рые оперные партии:
Звездочет ("Золотой петушок"), Капитан ("Воццек" Берга) и др. Выдающиеся
певцы-Т.: Н. Н. Фигнер, В. П. Дамаев, Л. В. Собинов, Д. А. Смирнов, Дж.
Рубини, Э. Тамберлик, Т. Скипа, Э. Карузо, М. Ланца, Б. Джильи, М. дель
Монако, Дж. диСтефано,А. Нурри, Г. Зобиан, М. Гар-сиа (отец); среди сов.
певцов- И. В. Ершов, H.C. Ханаев, С. П. Юдин, Н. К. Печковский, И. С.
Козловский, С. Я. Лемешев, Г. М. Нэлепп, 3. И. Анджапаридзе.
2) Один из средних голосов в многоголосном произв. или партия средних
голосов-в хоре.
Лит.: Львов М., Из истории вокального искусства, М., 1964; Т и м о х
и н В., Выдающиеся итальянские певцы, М., 1962; Озеров Н., Оперы и
певцы, М., 1964.. Д,
TEO Наркомпроса - театр. отдел Народного комиссариата просвещения
РСФСР. Создан в янв. 1918 для руководства театр. делом. ТЕО боролся за
создание нового революц. т-ра, нового репертуара, за освоение
культурного наследия прошлого. Большое влияние на деятельность ТЕО
Наркомпроса оказал "Декрет об объединении театрального дела",
подписанный В. И. Лениным в авг. 1919. В состав ТЕО входил ряд секций
(историко-теоретич., репертуарная, режиссерская, педагогич.) и отделов
(экспериментальный, детских т-ров, национальных т-ров и др.). ТЕО
организовывал лекции и диспуты, рассылал рекомендательные списки лучших
драм. произв., занимался учетом и охраной частных театр. библиотек,
музеев и коллекций. Указами Ленина в ведение ТЕО были переданы Театр.
музей им. А. А. Бахрушина в Москве (февр. 1919) и Ин-т истории иск-в в
Петрограде (1920).
ТЕО возглавляли А. В. Луначарский, В. Э. Мейерхольд и др. В 1920 ТЕО
был реорганизован: часть его функций передана Управлению акаде-мич.
т-рами (рук. Е. К. Малиновская), др. часть- Главполитпросвету.
Лит.: Очерки истории русской советской драматургии, т. 1, 1917-1934,
Л., 1963, с. 9-10, 27-28, 30; Литовский О., Так и было. Очерки.
Воспоминания. Встречи, М., 1958, с. 182-84; Первые мероприятия
Наркомпроса по управлению театрами, "Исторический архив", 1959, N" i,
янв.-февр., с. 50-60; В ТЕО (Сводка работ), "Вестник театра", 1921, ј
78-79, с. 22-24. Д. Ним.
ТЕОДОР [Theodore, наст. имя и фам.-Мари-Мадлен Крепе (Crepe); 6.X.
1760 - 9.IX.1799]- франц. артистка балета. Ученица Ж. Б. Лани.
Дебютировала в Парижской Опере в 1777. В 1785-96 (с перерывами) -
ведущая танцовщица "Т-ра Гран" в Бордо, где выступала в балетах своего
мужа балетмейстера Ж. Доберваля. Партии: Луиза ("Дезертир" на муз.
Монсиньи),Лиза ("Тщетная предосторожность", 1789; первая
исполнительница). Гл. партии в балетах "Ветреный паж", "Деревенский
праздник", "Телемак на острове Калипсо". Танец Т. был грациозным и
воздушным. Ж. Ж. Новер отмечал легкость и непринужденность ее
исполнения: "благодаря одной лишь эластичности подъема ступни,- писал
он,- даже не сделав прыжка, она создавала впечатление полета и* будто бы
вовсе не касалась пола".
Лит.: Слонимский Ю., Тщетная предосторожность, Л., 1961, с. 7-9;
Классики хореографии, Л.-М., 1937, с. 66; Х у д e к о в С. Н., История
танцев, ч. 3, П., 1915, с. 50; Du Bois A., Une page de la vie d'une
danseuse francaise au XVIII siecle, m-lle Theodore, Brux., 1896; Т о
u-chard Lafosse G., Chroniques seeretes et galantes de l'Opera.
1667-1845, v. 3, P., 1846, p. 146-52,265-67.
ТЕОДОРИНИ (Teodorini), Елена (25. III. 1857- 1. III. 1926) -
рум. артистка оперы (меццо-сопрано), педагог. Училась в Миланской
консерватории (1871-76). В 1877-80 участвовала в спектаклях итал. труппы
в Бухаресте. Т.- первая рум. артистка, выступавшая в т-ре "Ла Скала"
(1880-83, 1893-94, 1901 и др. годы). В 1896-97 - солистка Рум. лирич.
ансамбля (Бухарест). Пела в разд. городах Румынии и мн. др. стран.
Участвовала совм. с Дж. Штефэнеску в организации первой рум. постоянной
оперной труппы. Т. обладала сильным голосом широкого диапазона
(исполняла партии контральто, меццо-сопрано и сопрано), большим
артистич. темпераментом и музыкальностью.
Партии: Адальжиза, Амина ("Норма", "Сомнамбула" Беллини), Розина;
Семирамида (о. п. Россини), Амнерис;
Азучена, Дездемона ("Трубадур", "Отелло." Верди), Рахиль ("Жидовка"
Галеви), Зибель ("Фауст"), Валентина, Селика ("Гугеноты", "Африканка"
Мейербера) и др.
Вела педагогия, деятельность (профессор консерватории неск. стран, в
т. ч. Аргентины). Автор трудов по иск-ву пения.
Лит.: Cosma V., Cintareata Elena Teodorini, Buc., 1962. А. Ив.
ТЕОДОРЯН (Teodorian), Валентин (р. 4.VI.1928)- рум. артист оперы
(лирич. тенор). Засл. арт. СРР. В 1949 окончил Бухарестскую
консерваторию. С 1949 - солист Бухарестского т-ра оперы и балета.
Обладает гибким голосом, умеет передавать вок. средствами юмор.
Гастролировал в СССР, Югославии, Болгагрии и др. странах.
Партии: Эрнесто ("Дон Паскуале" Доницетти), Риннуччио ("Джанни
Скикки" Пуччини), Балоняну, Штефан ("Восстание", "Девушка с гвоздиками"
Думитреску), Рикэ Вентуряно ("Бурная ночь" Константинеску), Альмавива,
Рудольф, Альфред, Герцог; Бельмонт ("Похищение из сераля" Моцарта),
Джеральд ("Лакме"), Владимир Игоревич ("Князь Игорь") Ленский; Юродивый
("Борис Годунов") и др.
Лит.: Colfescu А., Valentin Teodorian, "Muzica", Вис., 1963, ј 1,
old. 42-43. Л. Ив.
ТЕР-АБРАМЯН, Арменак Ефремович (р.15.IX. 1898-1957) - арм. сов.
артист оперы и оперетты (тенор). Нар. арт. Арм. ССР (1954). В 1920
окончил Тбилисскую консерваторию. В 1937-41 - солист Т-ра оперы и балета
им. Спендиарова (Ереван). Был одним из организаторов (1942) и первых
артистов Армянского т-ра муз. комедии в Ереване.
Партии: Саро ("Ануш" Тиграняна), Сето ("Лусабацин" Степаняна) и др.
А. Ив.
ТЕР-ГЕВОНДЯН, Анушаван Григорьевич [24.11 (8.III). 1887-6.VI.
1961]-арм. сов. композитор и муз. деятель. Нар. арт. Арм. ССР (1953).
Окончил Петерб. консерваторию в 1915 (учился у А. К. Лядова, В. П.
Калафати, Я. И. Витоля, М. О. Штейн-берга и А. К. Глазунова). Т.-Г.автор
опер-"Седа" (соч. 1921), "В лучах солнца" (1949, Т-р оперы и балета им.
Спендиарова, Ереван); балетов-"Невеста огня" (соч. 1934), "Анаит",
(1940, там же); музыки к драм. спектаклям и фильмам. Вел педагогич.
работу в Тбилисской (1918-25), Ереванской (1926-30 - директор, с 1938 -
профессор, с 1949 - зав. теоретико-композиторской кафедрой) и Бакинской
(1934-38) консерваториях.
Лит.: Тигра нов Г., Армянский музыкальный театр. т 2, Ер., 1960, гл.
1. Кн. Г.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Григор Арамович [2(15).I. 1916] -арм. сов. драматург.
Засл. деят. иск. Арм. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии с 1945.
Окончил строительный (1939) и историч. (1947) ф-ты ереванских
Политехнич. и Педагогич. ин-тов. Автор драм и комедий: "Эти звезды наши"
(1949), "Возрождение" (1953; обе с Л. Карагезяном), "Ошибка Со-фик"
(1956), "Последние гвоздики" (1958), "Весенний дождь" (1960), "Все - или
ничего" (1960), "Умирающая флора" (1962), "Мой любимый Жорж" (1963) и
др. Пьесы Т.-Г. посв. современной жизни. Ставились в Театре им.
Сундукяна и др. армянских т-рах. "Последние гвоздики" - в Т-ре им.
Моссовета (1960). Б. А. Соч.: Весенний дождь. [Пьесы], Ер , 1962.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Микаел Мовсесович (1827-69)- арм. драматург. В 1858
окончил медицинский ф-т Моск. ун-та. Доктор медицинских наук. Один из
активных организаторов, арм. проф. т-ра в Тифлисе (1863). Автор
реалистич. социально-бытовых драм, комедий, фарсов, водевилей,
противостоящих мело-драматич. репертуару арм. т-ра того времени. Пьесы
Т.-Г.-"Скупой", "Ах, мой вечер", "Бурдючок Пэпо", "Невеста и свекровь",
"Кто виноват?", "Вот тебе и сватовство", "Обручение Нипо", "Наставление
старухам", "Нашла коса на камень" и др.-с 60-х гг. 19 в. часто ставились
на арм. сцене. Б. А.
ТЕР-ГРИГОРЯН, Эмин Овакимович (1855- 26. XII. 1939) - арм. драматург,
театр. деятель. Окончил Лазаревский ин-т в Москве. Автор драм и
водевилей. Первая пьеса Т.-Г. "Инжир Хечо" (1869, Лазаревский ин-т)
часто ставилась в арм. проф. и любительских т-рах, переведена на азерб.,
груз., тур. яз. Автор драм - "Жертва лишения", "Любовь или смерть", "Под
маской благотворительности" (1892), "Дамоклов меч", "Меч и огонь";
комедий- "Мода", "Дикарка", ."Домовой", "Двое влюбленных", "Причиной
раздора был я". Пьесы Т.-Г. отражали социальные противоречия арм.
действительности. В 1908-13 в журн. "Ушарар" ("Суфлер", в Тифлисе) были
напечатаны воспоминания Т.-Г. о театр. жизни Еревана в 70-х гг. 19 в. Б.
А.
ТЕР-ДАВТЯН, Геворк Захарьевич [13(25). VIII. 1850 -13.XI. 1934]- арм.
сов. актер. Нар. арт. Арм. ССР (1923). Сценич. деятельность начал в
1872. Один из крупнейших арм. комедийных актеров-реалистов.
Роли: 1-й могильщик ("Гамлет", 1880), Белогу-бов ("Доходное место",
1880), Молчалян ("Горе от ума", 1881), Добчин-ский ("Ревизор", 1882),
Жевакин ("Женитьба", 1882), Шприх ("Маскарад", 1882), Шут ("Король Лир",
1887) и др.
В исполнении Т.-Д. роли старика Гико в пьесе Сундукяна "Пэпо" нашли
выражение лучшие традиции сце-нич. иск-ва (играл эту роль и на открытии
Т-ра им. Сундукяна в 1922). В связи с 50-летием сценической деятельности
Т.-Д. первый среди армянских актеров получил звание Нар. арт. Арм.ССР.
Реалистич. иск-во Т.-Д. высоко ценили писатели Г. Сундукян, О. Туманян,
великий итал. трагик Э. Росси. Б. А.
TEPEBCAT (Театр революционной сатиры) - рус. сов. театр. Т. в значит,
степени был т-ром малых форм, агитпьес, злободневных полит-обозрений. Т.
является предшественником "Синей блузы" и "Живой газеты", был близок им
по идейно-художественным задачам. Организован в 1919 в Витебске при
Политуправлении Зап. фронта поэтом М. Я. Пустыниным. В репертуаре т-ра
были агитпье.сы и политобозрения, написанные Пустыниным,А. М. Арго-11
др. авторами. С 1920 Т. работал в Москве (реж. Д. Г. Гутман, худ. В. П.
Комарденков). Начиная с 1920 аналогичные т-ры возникают в Петрограде,.
Томске, Киеве, Баку и др.
В репертуаре моек. Т.: "Мужичок" Шишкова, "Новый фронт" Криницкого,
политич. обозрение-"Путешествие Бульбуса 17-21" Гутмана, Адуева, Арго
(все в 1920-21), "Город в кольце" Минина, "Железная пята" по Дж.
Лондону, "Земля обетованная" - политсатира Д. Бедного (все в 1921);
"Овод" Вой-нич (1922). В этот период т-р постепенно переходит к
многоактным спектаклям, острого политич. социального звучания.
Режиссерами т-ра были: А. П. Петровский, М. А. Разумный, В. Б. Вильнер и
др. В 1922 Т. реорганизован в Моск. театр Революции.
Лит.: Московский театр Революции. 1922-1932. Сб. статей, [М.], 1933.
Л. Ним.
ТЕРЕГУЛОВ, Мамед Ханифа Гасанович (27.XI. 1877-18.XII.1942) - азерб.
сов. актер и театр. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1905. Герой
Труда..
Окончил в 1899 Закавказскую учительскую семинарию в Гори, работал
педагогом в Ереванской губернии, затем в Баку. Т. оказал большую помощь
в формировании нац. муз. т-ра (1910). Был одним из ведущих исполнителей
(баритон), способствовал организации оперного хора. Создавал яркие
сценич. образы в муз. произв. У. Гаджибекова и М. Магомаева: Нофель
("Лейли и Меджнун"), Ма-ставар ("Шах Аббас и Хуршид Бану"), священник
Арсен ("Асли и Керем"), Шах-Аслан ("Шах Ис-маил") и др. К. Kac.
ТЕРЕНЦИЙ, Публий Теренций Африканец (Publius
Тегеп1л18А1ег)(ок.185-159до н.э.),- древнеримский драматург. По античным
свидетельствам, родом из Карфагена. В раннем возрасте попал в Рим в
качестве раба к сенатору Теренцию Лукану, к-рый дал ему образование и
отпустил на волю. Т. написал 6 комедий в жанре паллиаты: "Андриянка"
(166 до н. э.), "Свекровь" (165), "Сам себя наказывающий" (163), "Евнух"
и "Формион" (обе 161), "Братья" (160).
Т. примыкал к влиятельной эллинофильской группировке Сципиона
Младшего, к-рая стремилась к примирению обществ, противоречий в среде
римских граждан, а в области идеологии пропагандировала социальный мир,
гуманное отношение к людям. В соответствии с этой
либерально-филантропич. установкой Т. ориентировался в основном на
произв. Ме-нандра и отказывался от комич. приемов Плавта (буффонада,
нарушение театр. иллюзии и т. п.). Осн. внимание Т. обращал на
изображение характеров героев, часто используя для этого варианты одних
и тех же сценич. персонажей. Т. подчеркивал положит. качества героев
(благожелательное отношение родителей к детям, чистота чувств молодых
людей). Так, напр., в комедии "Свекровь" действующие лица проявляют
максимальное благородство и сочувствие друг к другу в трудных жизненных
обстоятельствах, в комедии "Братья" утверждается либеральная система
воспитания юношества, основанная на гуманистич. принципах эллинистич.
философии, требующая взаимного доверия, уважения в отношениях между
поколениями.
Используя традиционные для новой аттич. комедии ситуации (насилие,
совершенное над девушкой неизвестным молодым человеком; потеря или
похищение ребенка с последующим его "узнаванием"; любовь молодых людей,
не встречающая одобрения у родителей), Т. стремился к естественному и
правдоподобному сюжету, к раскрытию чувств, побуждающих героев к
действию. Он отказался от экспозиционного пролога, характерного для
греч. образцов, и достиг более увлекательного развития интриги; прологи
использовались Т. для лит. полемики и изложения своих творч. принципов
(в частности, обоснование права на контаминацию).
Произв. Т. способствовали созданию новой европ. комедии. "Евнух"
наряду с "Племянниками" Плавта послужил образцом для комедии Ариосто
"Подмененные" (1509). "Формион" стал основой комедии "Плутни Ска-пена"
(1671), в "Школе мужей" Мольера заметно влияние "Братьев". Эта комедия
Т. благодаря ее "просветительской" тенденции была особенно популярна в
18 в. ("Холерик" Камберленда, 1774), а творчество Т. привлекало внимание
создателей и теоретиков "мещанской драмы" (Д. Дидро, Г. Э. Лессинг).
Соч.: [Tragedie], t. 1-2, Р., 1958; в рус. пер. - Комедии, пер. А. В.
Артюшкова, М.-Л., 1934; "Адельфы" (введение и комментарий С. И.
Соболевского), М., 1954.
Лит.: Савельева Л. И., Художественный метод П. Теренция Афра, Казань,
1960; Norwood G., The art of Terence, Oxf., 1923; Duckworth G., The
nature of roman comedy, Princeton, 1952; В г о z e k M., Terencjusz i
jego komedie, Wr., 1960. В. Я.
ТЕРЕШКОВИЧ, Макс Абрамович [i 7(29). XI. 1897-24.11.1939] - рус. сов.
актер, режиссер, педагог. Творч. деятельность начал в 1914 в Моск. т-ре
им. В. Ф. Комиссаржевской. В 1920-22 работал в Т-ре РСФСР 1-м, в 1922-33
- в Моск. т-ре Революции.
Лучшие роли: Интеллигент ("Мистерия-Буфф" Маяковского, 1921),
Тарелкин ("Смерть Тарелкина" Сухо-во-Кобылина, 1922), Крон,'Гранатов
("Озеро Люль", 1923, "Человек с портфелем", 1928, Файко), Коромыс-лов,
Севастьянов ("Воздушный пирог", 1925, "Конец Криворыльска", 1926,
Ромашова), Ермаков ("Инга" Глебова, пост. Т., 1929). Т. играл гл. обр.
остро сати-рич. роли, соединяя яркую театральность, приемы гротеска с
художественной правдой. С 1927 выступал как режиссер. В 1929 организовал
Театр-студию им. А. В. Луначарского, к-рая в 1931 влилась в труппу
Театра-студии им. М. Н. Ермоловой. В 1933-36 был художеств.
руководителем этого т-ра. Пост. спектакли: "Бедность не порок" (1933),
"Последняя жертва" (1934); "Бойцы" Ромашова (1934, совм. с А. И.
Пла-тоновым), "Искусство интриги" Скриба (1935), "M'd-чеха" Бальзака
(1936) - оба совм. с М. О. Кне-бель.
Др. пост.: "Наследство Рабурдена" Золя (1927, Т-р Революции), "Город
Глупов" (по "Истории одного города" Салтыкова-Щедрина, 1932, Моск. т-р
Сатиры), "Тихий Дон" Дзержинского (1985, Ленингр. Малый оперный т-р),
"Луиза Миллер" Верди (1936, Ленингр. т-р оперы и балета им. Ки-Рова). А.
Шн.
ТЕРЕЩЕНКО, Марк Степанович (р. 6.1.1894) - укр. сов. режиссер. Засл.
арт. УССР (1930). В 1914 окончил муз.-драм. школу Н. Лысенко в Киеве.
Сценич. деятельность начал как актер в Молодом т-ре (Киев). В 1921-26
возглавлял Т-р Г. Михайличенко в Киеве, пост. здесь на основе лит.
композиций монументальные представления, т. н. "мистецтва д1йства":
"Печаль последняя", "Поэма отваги", "Небо горит", "Карнавал", "Дом
Нового века" и др. В 1927-32 работал как режиссер и художеств.
руководитель в Одесском гос. драм. т-ре, в Харьковском т-ре Революции.
Пост. спектакли: "Диктатура", "Кадры", "Девушки нашей страны" Микитенко,
"Рельсы гудят", "Хлеб" Киршона, "Страх" Афиногенова. Работал в кино.
Автор книги о режиссерском построении массовых сцен "Мистецтво д1йства"
(1921), воспоминаний о ведущих деятелях укр. сов. т-ра. Ведет педагогич.
работу. Л. Б,
ТЕРЖ (Torzs), Ене (23.IV.1887-4.II.1946) - венг. актер. В 1906
окончил театр. школу в Будапеште. Принимал участие в создании
прогрессивного театра-студии "Талия". В 1908 после закрытия "Талии"
играл в т-рах Будапешта. С 1926 - в т-ре "Мадьярсин-хаз". Роли: Гамлет;
Пер Гюнт (о. п. Ибсена), Немой рыцарь (о. п. Хелтаи), доктор Келемен
("Волк" Моль-нара) и др. С особым успехом исполнял лирич. роли и роли,
требующие глубокого психологич. раскрытия, обладал особой
выразительностью слова и жеста. Снимался в кино. А. Гер.
ТЕРЗАКИС, Ангелос (р. 1907) - греч. писатель, драматург.
Окончил юридич. ф-т Афинского ун-та. С 1930 начал выступать как
журналист. С 1940 - зав. лит. частью Нац. т-ра в Афинах (в 1942- 1944 -
директор этого т-ра).
Пьесы Т. "Император Михаил" (1936, Нац. т-р), "Крест и Меч" (1939,
там же), "Феофано" (1956, там же) - историч. драмы, написанные на
материале византийской, ср.-век. истории. В них психологич. и
нравственно-философская проблематика трактуется с абстрактно-гуманистич.
и идеалистич. позиций. Среди др. пьес Т.: "Свадебный марш" (1937, Т-р
Котопу-ли), "Большая игра" (1944, Нац. т-р), "Ночь в Средиземном море"
(1958, там же), "Фома двудушный" (1962, Т-р Хорна) и др. Д. С.
ТЕРЗИБАШЯН, Ваграм Ваганович [6(18).1.1898- 16.У.1964]-арм. сов.
театровед и литературовед. Доктор филологич. наук (1962). Засл. деят.
иск-в Арм. ССР (1961). В 1916 окончил Арм. семинарию в Тифлисе. Лит.
деятельность начал в 1924. В 1946-49 преподавал историю арм. т-ра в
Ереванском театр. ин-те. С 1958 - старший научный сотрудник Ин-та иск-в
Арм. ССР. Написал ряд статей о связях арм. т-ра и лит-ры с рус., франц.,
итал. культурой.
Соч. (на арм. яз.): Шекспир, Ер., 1956; История армянский
драматургии, т. 1-2, Ер., 1959-64; Жасмен, Ер., 1959; Петрос Дурян, Ер.,
1959. Б. А.
ТЕРЗЯН, Товмас Акопович (17(29).VIII.1838- 1909] - арм. поэт,
драматург. Первая драма Т. - "Дева Сандухт" (1862) на
исторпко-легендарный сюжет - сохранялась в репертуаре арм. трупп 19 -
нач. 20 вв. Написал либретто для оперы Т. Чухаджяна "Аршак II". Автор
псторико-романтич. драм: "Смерть Авеля "Хосров II", "Иосиф Прекрасный".
Б. А.
ТЕРМИТНИКОВ, Шаршен (1895-8.VIII.1943) - кирг. сов. актер. Нар. арт.
Кирг. ССР (1942). Род. в семье крестьянина-бедняка, батрачил у баев и
мана-пов. С 1931 работал в Кирг. драм. т-ре, выступал в концертах, с
1936 - в Респ. филармонии. Нар. комик-импровизатор (эл куудулдары), Т.
владел искусством перевоплощения. Исполнял сатирические сценки,
направленные против пережитков старины. Используя речитатив, в
сопровождении народного музыкального инструмента - комуза, создавал
образы нац. фольклора. Д. Бр.
ТЕРМОНД (Thurmond), Джон (кон. 17 в. - 1-я треть 18 в.) - англ.
танцовщик и мим. Сын актера Джона Т.-старшего. Работал в т-ре
"Друри-Лейн" (Лондон), в антрепризе Дж. Рича. Выступал как балетмейстер.
Т. - автор шести танц. пантомим, в т. ч. "Арлекин-доктор Фауст" (1723,
исп. роль бога Марса), "Бегство Арлекина" (1723), "Арлекин-пастух"
(1724), "Аполлон и Дафна" (1724), "Скряга, пли Вагнер и Аберикок"
(1726).
Лит.: W i 1 1 s о n-D i s h e г M., Clowns and pantomimes, L., 1925;
S t u in m e G., "Faust" als pantomim und ballett, Lpz., 1942. 0 f{
ТЕРН (Them), Карой (Карл) (13.VIII.1817-13.1\. 1886) - венг.
композитор, дирижер, педагог. По нац. словак. Учился в Будапеште. С 1841
- дирижер Национального т-ра в Будапеште, с 1853 преподавал в
Будапештской консерватории. Автор опер: "Гизул" (соч. 1841), "Осада
Тихани" (соч. 1845), "Мнимый больной" (соч. 1855), к-рые ставились венг.
оперными труппами. А. Ив.
Т‚РНЕР (Turner), Александр (7. VIII. 1907 - ум. в сер. 20 в.) -
австрал. драматург. Один из прогрессивных совр. драматургов. Известен
как автор реалистич. пьес о жизни простых людей Австралии. В своих
произведениях Т. пытается ставить сложные проблемы войны и мира,
экономич. кризисов, расовой дискриминации и др.
Среди пьес Т.: "Австралийские станции" (изд. 1944, пост. на радио),
"Соседи", "Путешествие на Запад", "Я - датчанин". Г. Ш.
ТЕРНЕР (Turner), Ева (р. 10. II 1.1898) - англ. артистка оперы
(драматич. сопрано). Пению училась в Королевской муз. академии (Лондон)
у Э. Леви. В 1915-24 выступала с англ. труппой К. Роза, с 1924- в
миланском т-ре "Ла Скала". В 1920-30-х гг. гастролировала в странах
Европы и Америки. С 1928 регулярно выступала в т-ре "Ковент-Гарден"
(Лондон).
Т. - одна из крупнейших певиц 20 в. Исполняла преим. итал. репертуар;
прославилась как исполнительница партии Турандот (о. п. Пуччини).
Др. партии: Аида, Дездемона, Леонора, Амелия (о. п., "Отелло".
"Трубадур", "Бал-маскарад" Верди), Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи),
Минни ("Девушка с Запада" Пуччини). Широко известна также как концертная
певица. С 1959 ведет педагогич. деятельность в Королевской муз. академии
(Лондон). Вс. Т.
ТЕРНЕР (Tourneur, Turner), Сирил [1575(?) - 28.11. 1626] - англ.
драматург. Из пьес, написанных Т., сохранились "Трагедия мстителя"
(1607-11?, труппа "Слуги короля") и "Трагедия атеиста, или Месть
честного человека" (ок. 1607-11, там же). Пьесы Т. относятся к жанру
"кровавой трагедии", популярному в англ. драматургии 1-го десятилетия 17
в. Они изобилуют сценами убийств, насилий,-коварными интригами и др.
Мрачная атмосфера этих произв. отражает глубокое разочарование
гуманистов в окружающей действительности.
Соч.: The works, ed. by A. Nicoll, L., 1930, переизд., N. Y., 1963;
рус. пер. - Трагедия атеиста, в кн.: А к с е-н о в И. А., Елисаветинцы,
вып. 1, M., 1916.
Лит.: История английской литературы, т. 1, вып. 2, M.- Л., 1945, с.
120-24; E I I i s-F e г m о г L\, The Jacobean drama, L., 1947; В о w e
r s F. Т., Elizabethan revenge tragedies. 1587-1642, N. Y., 1959. A. A.
ТЕР-ОГАНЕСЯН, Арам Артемьевич [р. 2(14). 1. 1886] - арм. сов. оперный
и хоровой дирижер. Нар. арт. Арм. ССР (1956). Окончил Петербургскую
консерваторию (1917). В 1918-38 - зав. Студией и дирижер Ленингр. Малого
оперного т-ра. В 1940-42 и в 1955-59 - художеств. руководитель хоровой
капеллы Арм. филармонии. В 1942-45 - дирижер Арм. т-ра муз. комедии
(Ереван); в 1945-47 - Киргизского т-ра оперы и балета. С 1918 ведет
педагогич. деятельность.
Лит.: Б р у т я н Ц. Г., Арам Тер-Оганесян, Ер., 1962 (на арм. яз.).
M. Мур.
ТЕРРИ (Terry), ЭлленАлис(27.П.1847, Ковентри,- 21.VII.1928, Кент) -
англ. актриса. Род. в актерской семье. Дебютировала в Лондоне в
девятилетнем возрасте в роли Мамиллия ("Зимняя сказка" Шекспира, т-р
"Принсесс", рук. Ч. Кин). Выступала в этом т-ре до 1859. В 1859-63,
1867-68 гастролировала по стране. После длительного перерыва вернулась
на сцену в 1874. С успехом исполнила роли Порции ("Венецианский купец",
1875, т-р принца Уэлльского) и Оливии (о. п. Уилса по роману
"Векфильдский священник" Голдсмита, 1878, т-р "Корт"). В 1878-1902
работала в т-ре "Лпцеум", к-рым руководил Ирвинг, являлась его
постоянной партнершей. Т. была широко образованным человеком, хорошо
знала живопись и музыку, во время репетиций давала ценные указания
Ирвингу, проводила занятия с молодыми актрисами (Л. Фонтейн, В. Ванбру).
Т. тщательно изучала свои роли, продолжала работать над ними и после
премьеры. Обладала музыкальным, выразительным голосом, позволявшим
передавать тончайшие оттенки чувств. Образы, созданные Т., отличались
эмоциональностью, трепетностью, задушевностью. Это - женщины, активно
борющиеся за свое счастье, не покоряющиеся судьбе (Порция -
"Венецианский купец", Виола - "Двенадцатая ночь", Беатриче - "Много шума
из ничего"), и женщины, раздавленные судьбой и покорившиеся' ей (Офелия;
Маргарита - "Фауст" Гете;
Оливия - "Векфильдский священник"). Несмотря на то, что причину
трагедии женской судьбы Т. видит в некоем абстрактном зле, в роке, сила
протеста, выраженная в ее иск-ве, так искренна и велика, что значение
его в борьбе за социальные права женщины стоит на одном уровне с
борьбой, к-рую вели ее современники - Г. Ибсен, Г. Гауптман, Б. Шоу, Дж.
Гол-суорси.
Роли: Дездемона; Джульетта ("Ромео и Джульетта" Шекспира), Камма и
Розамунда ("Кубок" и "Беккет" Тен-нисона, 1881, 1892), Летиция .Харди
("Уловки красавицы" Коулей, 1881), Эллалина ("Янтарное сердце" Кальмора,
1887), Имогена и Волумния ("Цимбелин" и "Кориолан" Шекспира, 1895,
1901).
В 1902 ушла из т-ра "Лицеум" и руководила т-ром "Импириал", где пост.
совм. с Г. Крэгом (сын Т.) "Воители в Хельгеланде" Ибсена (исполнила
роль Йордис) и "Много шума из ничего" (1903). Т. играла в много-числ.
мелодрамах. Позднее выступала в ролях: леди Сесилии, написанной для нее
Б. Шоу ("Обращение капитана Брэссбаунда", т-р "Корт", 1906), Книртье
("Гибель "Надежды"" Хейерманса, 1904), Элис Грей ("Элис-сиди-у-огня"
Дж. Барри, т-р "Дьюк оф Йорке", 1905). С 1910 гастролировала по городам
Англии, Австралии, США и др. Выступала с лекциями о Шекспире,
сопровождая их исполнением отрывков из ролей в драматургии Шекспира.
Снималась в кино. Брат и сестры Т. были также актерами: Флоренс
(1854-1896), Фред (1863-1933), К e и т (1844-1924), Марнон (1856-1930).
С о ч.: The story of my life, L., 1908, Ellen Terry and Bernard Shaw.
A correspondence, N. Y., 1931; История моей жизни, пер. с англ., Л.-,
М., 1963.
Лит.: С г a i g E. G.. Ellen Terry and her secret self, L.,1931; H
iatt Ch., Ellen Terry and her impersonations, L., 1898; Pemberton T. E.,
Ellen Terry and her sisters, L., 1902: St. John C., Ellen Terry, L.,
1907. (См. также лит. к ст. Ирвинг Г.). ф f{
ТЕР-СЕМЕНОВ, Николай Георгиевич [22.XII. 1897 (3.1.1898) -
4.VII.1960] - рус. сов. актер. Нар. арт. Арм. ССР (1954). Спенич.
деятельность начал в 1919 в Севастополе. Затем работал в Вологде,
Калуге, Свердловске, Симферополе. В 1947-60 - актер Ереванского рус.
т-ра.
Роли: Кудряш ("Гроза"), Бублик ("Платон Кречет"), Грубек ("Под
каштанами Праги" Симонова), Счастливцев;
Сорокин ("В одном городе" Софронова), Барабошев ("Правда хорошо, а
счастье лучше" Островского), Хлестаков; Робинзон ("Бесприданница"),
Расплюев ("Свадьба Кречинского") и др. Играл роль В. И. Ленина в
спектаклях "Кремлевские куранты" (1956); "Юность отцов" Горбатова
(1959). E. X.
ТЕРЦЕТ (итал. terzetto, от лат. tertius - третий) - вокальный
ансамбль из трех исполнителей (трио) в опере, оперетте, оратории,
кантате. В опере - Т. чаще всего смешанные, в них соединены женские и
мужские голоса. Есть Т., в к-рых участвуют только мужские или только
женские голоса, при это1 обычно сочетаются голоса разной высоты и разных
тембров. Т. в опере - одна из форм обобщения драматич. ситуаций. Т.
может выражать общность состояния героев - "ансамбли согласия"
(лирический терцет Алексея, Андрея и Анюты в 3-м д., 9-й картине
"Повести о настоящем человеке" Прокофьева; скорбный терцет Антонины,
Вани и Собинина в финале оперы "Иван Сусанин"; терцет Григория, Любаши и
Бомелия в 1-м д. "Царской невесты", выражающий мрачные предчувствия
героев). Др. вид Т. - "ансамбли разногласия", в к-рых каждый из героев
находится в своем, отличном от другого эмоциональном состоянии (терцет
Аиды, Амнерис и Радамеса в 1-м д. "Аиды"; терцет Марфы, Андрея
Хованского и Эммы в 1-м д. "Хованщины"). Т. часто встречаются в
комических операх.
Лит.: Друекин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. Л., 1952;
Яру-стовский Б., Драматургия русской оперной классик, М., 1952. Р. Л,
ТЕССЕЙР-ДОНЕЦ, Мария Эдуардовна (р. 4.V. 1889) - укр. сов. артистка
оперы (колоратурное con-рано), вок. педагог. Засл. деят. иск-в УССР
(1960). Училась в Венской п Миланской консерваториях. В 1915-48 (с
перерывом) - солистка Киевского оперного т-ра (с 1948 - Т-ра оперы и
балета им. Шевченко). В 1923-26 пела в оперных т-рах Одессы, Харькова,
Житомира, Свердловска.
Партии: Оксана ("Запорожец за Дунаем"), Марильца, Панночка, Оксана
("Тарас Бульба", "Утопленница", "Рождественская ночь" Лысенко), Царевна
Лебедь ("Сказка о царе Салтане"), Антонида ("Иван Сусанин"), Виолетта;
Маргарита ("Фауст"), Розина, Джильда и др.
С 1935 ведет педагогич. деятельность (с 1953 - профессор Киевской
консерватории). Среди учени-ков - И. И. Масленникова, E. С. Мирошниченко
и др. Т.-Д. - автор ряда работ по методике преподавания пения. Ек. Л.
ТЕССИТУРА (итал. tessitura, буквально - ткань, от tessere - ткать) -
отрезок звукового диапазона певческого голоса пли муз. инструмента,
занимающий определенное высотное положение. Соответствие Т. характеру
голоса певца или выразительным и технпч. возможностям инструмента -
необходимое условие художеств. исполнения.
Обратно в раздел культурология