Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ТЕАТРАЛЬНО-ЛИТЕРАТУРНЫЙ КОМИТЕТ - совещательный орган при Дирекции
имп. т-ров, существовавший в 1855-1917. Был учрежден для отбора лучших
пьес к столетнему юбилею рус. т-ра, с нач. 60-х гг. превращен в
постоянно действующий орган Дирекции имп. т-ров. К-т занимался
рассмотрением новых пьес (рус. и переводных), предназначенных для пост.
на имп. сцене. С 1891 состоял из двух отделений - Петербургского и
Московского. В первый состав к-та входили: в Петербурге - Д. В.
Григорович (председатель), А. А. Потехин, П. И. Вейнберг, П. П. Гне-дич;
в Москве - Н. С. Тихонравов (председатель), А. Н. Веселовский, Н. И.
Стороженко, Вл. И. Не-мпрович-Данченко. Среди др. деятелей, принимавших
в разные годы участие в Т.-л. к.: И. А. Гончаров, А. Н. Майков, А. Ф.
Писемский, Н. Ф. Сазонов. После реорганизации (1891) в состав
Петербургского отделения входили - Ф. Д. Батюшков, М. И. Чайковский, И.
Ф. Горбунов, П. О. Морозов, Н. А. Котляревский; Моск. отделения - И. И.
Иванов, А. И. Южин-Сумбатов, А. И. Кирпичников, М. Н. Радаков и др.
Лит.: Островский А. Н., Собр. соч., т. 10, М., 1960, с. 49-59,
187-188; Южин-Сумбатов А. И., Воспоминания. Записки. Статьи. Письма,
М.-Л., 1941, с. 204-211; Немирович-Данченко Вл. И., Избранные письма,
М., 1954 (Театральное наследие, т. 2), с. 82- 85, 92-93. А. Шн.
ТЕАТРАЛЬНОСТЬ - специфическое художественное достоинство, присущее
произведениям театрального искусства. ‚мкое и многостороннее понятие
"Т." обладает разными оттенками смысла.
1) В наиболее общем плане (по аналогии с понятиями "музыкальность",
"живописность") его употребляют в тех случаях, когда хотят подчеркнуть,
что данное произв. органично природе театр. иск-ва, отличается
выразительностью, достигнутой специфически театральными средствами (см.
Театр. Режиссерское искусство Искусство актера).
2) Понятие "Т." употребляют для определения особой яркости и
выразительности сценич. формы спектакля или актерского исполнения.
Постановочное и исполнительское решение спектакля обладает качеством
подлинной Т., если характер его образности соответствует стилю и жанру
пьесы, помогает раскрытию ее внутренней сути и смысла. Т., оторванная от
решения идейно-смысловых задач, выдвинутых содержанием драматического
действия спектакля, лишается своей поэтичности, художественной
целесообразности, вырождается в формализм и трюкачество.
3) Определение собственной, неповторимой манеры театрального мышления
какого-либо писателя (напр., театральность Шекспира, Мольера,
Островского и др.). Это своеобразие, обусловливающее весь художественный
строй драмы, должно быть почувствовано и понято т-ром, выявлено в
системе всех элементов сценич. постановки. Обнаружить Т. пьес Чехова для
Моск. Художеств, т-ра рубежа 19-20 вв. значило проникнуть в поэтич. мир
Чехова, найти сценич. путь к раскрытию волнующей жизненной правды его
драматургии, ее психологич. богатства и глубоко затаенного драматизма.
Т-р ниспровергал привычные формы Т., считая, что он протестует против Т.
вообще. На самом же деле, в постановках пьес Чехова он утверждал Т.
нового типа, разрабатывал новый язык т-ра, рожденный особой образной
природой чеховских пьес (подтекст, паузы, настроение, общение и пр.). Т.
заложена в драме не только как потенция ее театр. форм, но и как ключ к
ее содержанию. Показательно, что до МХТ пьесы Чехова считались лишенными
Т. В основном тут сказывались две причины: отсутствие у актеров и
зрителей родственного драматургу мировосприятия, а с другой стороны, то,
что традиционное понятие о Т., обнаруживая свою узость, все же
оказывалось достаточно стойким. Борьба за т-р глубокой жизненной правды
была борьбой и за новую Т.
4) Иногда Т. называют пристрастие режиссера и актеров к обнажению
сценич. условности представления, нарочитому подчеркиванию используемых
в т-ре игровых и постановочных приемов, сознательный отказ от создания
на сцене иллюзии подлинной действительности. Современный т-р часто и во
имя различных целей прибегает к такого рода Т., историч. истоком к-рой
является т-р античности, средних веков, нек-рые виды нар. т-ра эпохи
Возрождения (особенно итал. комедия дель арте). Т., понимаемая как
условность, органична для восточного т-ра, проявляясь своеобразно в
разных театр. системах. Т. восточного т-ра оказала воздействие и на
приемы европ. режиссуры 20 в.
Лит.: Ст а н и с л а в с к и и К., Моя жизнь в искусстве, Собр. соч.,
т. 1, М., 1 954; М е и е р х о л ь д В. С. О театре, СПБ, [1913]; Евг.
Вахтангов. Материалы и статьи М., 1959; Таиров А., Записки режиссера,
М., 1921 Бояджиев Г., Театральность и правда, М.-Л. 1945; Б р е х т Б.,
О театре. Сб. статей, пер. с нем., М. 1960. Т. Р
ТЕАТРАЛЬНЫЕ БИБЛИОТЕКИ - см. Библиотеки театральные.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ БЮЛЛЕТЕНИ - 1) периодическое или единовременное издание,
содержащее спра-вочно-информационные сведения по т-ру; 2) сборник
официальных материалов по вопросам т-ра (постановления, распоряжения,
приказы, инструкции руковоТЕАТРАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ дящих театр. учреждений,
организаций, обществ). Часто Т. б. совмещают оба вида этих материалов.
Ниже приводится перечень Т. б., изд. в СССР после 1917.
Т. б. гос. органов: "Еженедельный бюллетень подотделов иск-в,
памятников старины и культурно-просветительных губернского и городского
отделов нар. образования" (подзаголовки менялись) (Петрозаводск,
1918-19);
"Искусство в провинции". Бюллетень подотдела искусств при Костромском
гор. отделе нар. образования (Кострома, 1920); "Бюллетень искусства"
(Рязань, 1921); "Театральный бюллетень". Издание центрального информац.
отдела Одесского губнаробраза (Одесса, 1921-22); "Бюллетень искусства"
(Житомир, 1923-24); "Бюллетень Моск. театр. издательства", с [.ј 5],
1925 - "Бюллетень Торгового отдела Моск. театр. издательства" (М.,
1924-27); "Театр - кино" (Самара, 1926); "Репертуарный бюллетень
Художественного отдела Главполитпросвета" (М., 1926-30);
"Репер-туарно-инструктивные письма" (М., 1931);
"Репертуарно-инструктивные письма по театру" (М., 1932-33);
"Репертуарный бюллетень по театру" (М.-Л., 1934-35); "Репертуарный
бюллетень" (М., 1936-41), последовательно сменяли друг друга (заголовки
менялись); "Театральный бюллетень" (Ярославль, 1927-28); "Репертуарный
бюллетень" (Тифлис, 1928, на груз. яз.); "Театральный бюллетень"
(Калуга, 1929); "Бюллетень зрелищ на Кавказских минеральных водах"
(Пятигорск, 1930); "Театральный бюллетень" (Харьков, 1933-34, на укр.
яз.); "Бюллетень Всесоюзного к-та по делам искусств при СНК Союза ССР"
(М., 1936- сентябрь, 1940); "Сборник приказов и инструкций К-та по делам
иск-в при СНК Союза ССР" (М., октябрь, 1940-май, 1941), сменивший
указанный выше бюллетень;
"Репертуар советского театра" (М., 1940).
Т. б. n p о ф с о ю з н ы х организаций: "Бюллетени Петроградского
отдела Всероссийского союза работников искусств" (П., 1921); "Бюллетень
Центрального к-та Всероссийского союза работников просвещения и
искусств" (М., 1921-22); "Информационно-инструктивный бюллетень Моск.
губотдела профсоюза работников искусств СССР" (М., 1923-26); "Бюллетень
Всеукр. центрального правления Союза работников искусств" (Харьков,
1926-28, на укр. яз.); "Бюллетень Центрального к-та Союза работников
искусств СССР" (М., 1926-30); "Бюллетень Всеукр. к-та Союза работников
искусств" (Харьков, 1928-29, на укр. яз.); "Бюллетень Ленингр. отдела
профсоюза работников искусств" (Л., 1928-30); "Бюллетень Центрального
посреднического бюро по найму работников искусств при Наркомтруде СССР"
(М., 1928-30); "Информационный бюллетень Всеукр. к-та Союза работников
искусств" (Харьков, 1929-31, на укр. яз.).
Т. б. общественных организаций: "Осведомительный бюллетень" (Л.,
1925, Репертуарно-музыкаль-ный бюллетень об-ва драматич. и муз.
писателей); "Интернациональный театр" (также "Интернациональный рабочий
театр". Бюллетень оргкомитета интернациональной рабочей театральной
олимпиады) - орган Междунар. театрального объединения, издававшийся в
связи с проводившимися объединением олимпиадами (М., 1931-35);
"Научно-творческая работа ВТО". Отчеты, рефераты, сообщения (М.,
1946-48); "Информационный сборник" (M.,vl950); "Работа Всероссийского
театрального общества" (Информационные материалы) (М., 1953-60);
"Информационный список Всесоюзного управления по охране авторских прав"
(ВУОАП) (М., 1954-59) (заголовки менялись:
"Информационный список", "Информационный бюллетень");
"Информация президиума Совета ВТО" (1962, издание продолжается);
"Информационные материалы о работе Ленингр. отделения Всероссийского
театрального общества" (Л., 1957-60); "Сборник информационных материалов
о работе Украинского театрального об-ва" (Киев, 1954, на укр. яз.);
"Информационный вестник Укр. театр. об-ва" (Киев, 1955-59, на укр. яз.);
"Вестник театрального об-ва Грузии" (Тбилиси, 1956-62, нагруз.яз.);
"Информационный материал Латвийского театрального об-ва" (Рига, 1956, на
лат. яз.); "Работа Белорусского театрального об-ва" (Минск, 1958-60, на
белорус. яз.); "Информационный бюллетень" (Вильнюс, 1959-60);
"Информационный список драматических произведений" (М., 1959) (заголовки
менялись: "Информационный список", "Информационный бюллетень"); "Вестник
театрального об-ва Грузии" (Тбилиси, 1962, на груз. яз.); "Деятельность
Армянского театрального об-ва" (1962).
Т. б. отдельных театров: "Киевский академический оперный театр им. К.
Либкнехта" (Киев, 1922);
"Опера" (Киев, 1922-23); "Бюллетень либретто Орловского городского
театра" (Орел, 1926); "Бюллетень Смоленского городского театра"
(Смоленск, 1929); "Бюллетень Государственного драматического театра им.
Грибоедова" (Тифлис, 1934-35) и др.
В 1925-29 в Ленинграде выходил также бюллетень-каталог (театральная
библиотека "Рампа" В. Л. Тар-ского).
За рубежом Т. б. издаются отдельными нац. центрами Междунар. ин-та
т-ра (Израиль, Канада, Польша, Турция, Чехословакия и др.). Периодич.
бюллетени издают: УНИМА (междунар. союз кукольников) - "Бюллетень
УНИМА", Париж; Союз деятелей т-ра и кино Венгрии - "Театр и кино
Венгрии" и др. А. Шн.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ВЫСТАВКИ - демонстрация специально подобранных материалов
(документов, иконографии, эскизов декораций и т. п.) по истории и
текущей жизни т-ра.
Среди Т. в.: в дореволюционной P о с-с и и: 1908 - Выставка в фойе
Панаевского т-ра (преим. о прошлом рус. т-ра), Петербург; 1909 -
Выставка ко 2-му режиссерскому съезду РТО, Москва; 1912 -"Ломоносов и
Елизаветинское время" (портретнан галерея деятелей т-ра этой эпохи,
декорац. живопись, автограф и экз. трагедии А. П. Сумарокова "Хорев",
указы); 1915- Памятники рус. т-ра, Петербург (из собрания Л. II.
Же-вержеева, рус. декорац. иск-во в 1772-99, 1800-19, 1820-39,1840-59,
1860-69,1870-79.1880-89, 1890-99, 1900-05, 1906-10,1911-15; по каждому
периоду-эскизы декораций, афиши и программы, аннотированные экземпляры
пьес и др.).
В СССР (большинство в Москве): 1923-Театр.-декорац. иск-во Москвы
(1918-23); 1926-Выставка по истории сце-нич. движения; 1927-Театр.
художник за 10 лет (Ленинград); 1928-Моск. т-ры Октябрьского десятилетия
(1917- 1927); Художеств, т-р за 30 лет в портретах артистов в ролях;
1929 - Театр.-декорац. выставка МАХД (Моск. ассоциация
художников-декораторов); 1934 - Пушкин в т-ре; 1935 - Художник сов. т-ра
за 1 7 лет; 1937 - История груз. т-ра (Тбилиси); Выставка молодых
художников т-ра (Ленинград); 1938 - выставки: Семья Садовских, К 175
-летию смерти Ф. Г. Волкова, К 150-летию рождения М. С. Щепкина; 1940 -
Театральное и муз. иск-во Ленинграда (Ленинград), К 100-летию рождения
П. II. Чайковского, Советский т-р для детей, Т-р Л. Н. Толстого;
1945 - Выставка эскизов А. Я. Головина; 1954 - Театр. художники Укр.
ССР (к 300-летию воссоединения Украины с Россией, Киев); 1956 - Выставка
работ художников т-ра и кино союзных республик, Выставка работ Моск.
художников т-ра и кино; 1957 - Выставка работ по кукольному т-ру; 1958 -
выставка "Советский театр", ко Всесоюзной конференции работников т-ра,
драматургов и театр. критиков, История армянского театра (2000 лет),
Ереван - Москва; 1960 - "Образ В. И. Ленина в театре" (К 90-летию со дня
рождения), Зональная выставка (г. Казань) работ театр. художников
Башкирии, Горького, Казани, Марийской АССР, Мордовской АССР, Удмуртской
АССР, Ульяновска, Чувашской АССР, Выставка работ художников-выпускников
Школы-студии им. Вл. И. Неми-ровича-Данченко при МХАТе; 1961- выставка
"Советский спектакль", Ленинград (представлено св. 60 художников
Ленинграда); 1967-Выставка театральных художников.
За рубежом: театр. отделы на Всемирных (международных) выставках
1862, 1878, 1889, 1900, 1925, 1937 в Париже, в Брюсселе (1958); на
Всемирной (международной) выставке печатного дела в Лейпциге (1913);
1892 - Междунар. муз. и театр. выставка в Вене; 1910 - нем. театр.
выставка, Берлин; 1913 - Междунар. выставки эскизов театр. декораций
(Париж), сценической живописи (Варшава) и новейших театр. течений
(Мангейм);
1922 -Современное искусство Европы и Америки с отделом театр. иск-ва,
Амстердам (выставку открывал Г. Крэг);
1924 - Выставка совр. танца, Брюссель; 1927 - Магде-бургская театр.
выставка (осн. тема выставки - взаимосвязь совр. театр. иск-ва Германии
и России); 1955 - Европейская театр. выставка в Вене; 1958 - выставка
циркового иск-ва, Магдебург; 1961 - Выставка театр. фотографий, Прага;
1964-Театр. выставка в Милане (в связи с гастролями Большого т-ра).
Лит.: "ЕИТ". Сезон 1891-1892, СПБ, с. 3-41, 271-81;
Стасов В. В., Собр. соч., т. 1, СПБ, 1894, с. 615-27-"Buhne und
Welt", 1911, ј9, H. l, S. 478-82; S t u m-cke H., Die deutsche
Theaterausstellung, Berlin, 1910 В., 1911; "Аполлон", 1913, ј 3, с.
26-29; "ЕИТ", 1914, СПБ, вып. 1, с. 109-16, вып. 3, с. 118-22; вып. 4,
с. 10 9-116; "Маски", 1913-1914, ј 7-8, с. 32-36; Опись выставленных
памятников русского театра из собрания Л. И. Жевержеева, П., 1915;
Exposition internationale des arts decoratifs et industriels modernes,
P., 1925; Театрально-декорационное искусство в СССР. 1917-1927. Каталог,
Л., 1927; Московские театры октябрьского десятилетия. 1917-1927. Каталог
выставки, М., 1928; "Литературный критик", 1935, .Na 5, с. 211-30;
Художники советского театра за 1 7 лет. (1917- 1934 годы). Каталог
выставки театрально-декорационного искусства, М., 1935; Театры Москвы за
двадцать лет (1917- 1937). Каталог выставки..., М., 1937; "Театр на
фронте". Каталог выставки. 1941-1942, М.- Л., 1942; Выставка
произведений художников театра и кино союзных республик. Каталог, М.,
1956; Театр кукол СССР. Куклы, макеты, эскизы. Каталог выставки, М.,
1957; Дмитриев Ю. А., Искусство на Всемирной выставке в Брюсселе. 1958,
М., I960; Девять художественных выставок в Москве. [Каталог, М., 1959],
с. 99-114; Выставка "Образ В. И. Ленина в театре", М., 1960; Советский
спектакль, Л., 1962; Работы художников театра и кино, М., 1965. А. Шн.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ МУЗЕИ - см. Музеи театральные.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ ОБЩЕСТВА СССР - добровольные общественные творческие
организации, объединяющие деятелей т-ра союзных республик. Созданы по
примеру и при содействии Всероссийского театрального общества.
Существуют следующие Т. о. (в скобках указаны даты основания и фамилии
председателей):
Армянское (1940, засл. деят. иск-в Арм. ССР Г. М. Капланян),
Азербайджанское (1944, нар. арт. Азерб. ССР М. А. Марданов), Белорусское
(1946, нар. арт. СССР Л. П. Александровская), Грузинское (1945, нар.
арт. Груз. ССР Д. К. Антадзе), Казахское (1962, нар. арт. СССР Р. У.
Джаманова), Киргизское (1961, нар. арт. СССР М. Р. Рыскулов), Латвийское
(1945, нар. арт. Латв. ССР Л. Э. Фреймане), Литовское (1947, засл. арт.
Лит. ССР И. И. Каваляускас), Молдавское (1958, нар. арт. Молд. ССР М. М.
Апостолов), Украинское (1944, нар. арт. СССР Н. М. Ужвий), Узбекское
(1945, нар. арт. СССР А. Ходжаев), Эстонское (1945, нар. арт. Эст. ССР
И. А. Таммур). Л. Ним.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ СМОТРЫ (конкурсы, олимпиады, показы, фестивал и).
Т. с. в СССР. Большое количество конкурсов (гл. обр. на пьесы)
проводилось в годы гражданской войны, среди них: 1918 - конкурс ЦК
Пролеткульта; 1919 - конкурс отдела т-ров и зрелищ Наркомпроса на
мелодраму (среди членов жюри - А. В. Луначарский, М. Горький, Н. Ф.
Монахов, Ф. И. Шаляпин, Ю. М. Юрьев); 1920 - конкурс Политуправления
Петрогр. военного округа, конкурс Госиздата (была премирована пьеса А.
Неверова "Бабы"), конкурс Петрогр. ТЕО Наркомпроса; 1921 - конкурс Моск.
ТЕО Наркомпроса на пьесу для детских т-ров; 1922 - Конкурс комиссии по
оказанию помощи голодающим("Пом-гол") на пьесы о борьбе с голодом и мн.
др. (подробно о конкурсах этого периода см. в кн. Л. Тамашина "Советская
драматургия в годы гражданской войны", М., 1961, с. 271-280).
Из конкурсов, олимпиад, показов, смотров, фестивалей последующих лет
наиболее значительные - по драматургии: 1925-конкурс на лит.-сценич.,
музыкальное и живописное произв. на тему "1905 года" (к 20-летию первой
рус. революции);
1927 - конкурс на драму, оперу и оперетту (к 10-летию Октября); 1929
- конкурс на лучшую клубную пьесу; 1933/34 -Всесоюзный конкурс на лучшие
пьесы на совр. темы; 1939/40, 1943, 1947/48, 1957, 1964/65 - конкурсы на
одноактную пьесу; 1948/49 - Всесоюзный закрытый конкурс на лучшую сов.
комедию;
1961 - на одноактную пьесу для детей; 1963 - конкурс на лучшие
произв. для художеств. самодеятельности из жизни рабочих
железнодорожного транспорта; I 964/65 - конкурс на лучшую пьесу для
детей;
1964/65- Всесоюзный конкурс ВЦСПС на пьесы о рабочем классе.
По театральным спектаклям: 1933- Междунар. олимпиада самодеятельных
революц. т-ров в Москве, 1-й Международный театр. фестиваль в Москве
(последующие - 2-й, 3-й, 4-й, 5-й фестивали - 1934, 1935, 1936, 1937);
1935 - детский фестиваль иск-в; 1937/38 - Всесоюзный смотр кукольных
т-ров СССР; 1938 - смотр молодых актеров моек. и ленингр. т-ров; 1939 -
Всесоюзный фестиваль колхозно-совхозных т-ров; 1939/40, 1945/46, 1952,
1962 - Всесоюзные смотры т-ров для детей; 1941 - показ иск-ва Ленингр.
области; 1940 - Всероссийский смотр театр. молодежи; 1943/44 - смотр
работ молодых режиссеров в т-рах СССР; 1945/46 - Всесоюзный смотр
спектаклей рус. классики; 1951 - смотр спектаклей на совр. темы; 1958 -
Всесоюзный фестиваль т-ров юного зрителя; 1958/59 - конкурс на лучшую
режиссерскую работу; 1960 - смотр спектаклей, пост. т-рами Москвы по
произв. драматургов и композиторов союзных и автономных республик СССР;
1962-смотр кукольных т-ров (к 40-летию Всесоюзной пионерской организации
им. В. И. Ленина); 1964 - фестиваль молодых актеров оперных т-ров
Советского Союза;
1965 - смотр польской драматургии в СССР.
По балету, художественному слову, эстраде, цирку: 1935 - конкурс на
лучшее исполнение стихов В. В. Маяковского; 1937-Всесоюзный конкурс
чтецов; 1939 - конкурс "За культуру художественного слова"; 1949 -
конкурс чтецов и вокалистов - исполнителей произведений А. С. Пушкина;
1936 - Всесоюзный фестиваль народного танца; 1939 - Всесоюзный конкурс
артистов эстрады, то же в 1941, 1946, 1958; 1946 - Всесоюзный муз. и
хореографич. смотр; начиная с 1961 - периодические показы новых произв.
циркового иск-ва;
1963 - фестиваль сов. эстрады в Горьком, смотр ансамблей песни и
пляски РСФСР; 1964/65 - Всесоюзный конкурс на новые хореографич. номера
на совр. тему; 1965 - фестиваль студенческой сатиры:
1-й Всесоюзный фестиваль студенческих эстрадных т-ров.
По самодеятельному искусе т-в у: 1932 - Всесоюзная олимпиада
самодеятельного иск-ва; 1934 - смотр художеств. самодеятельности
профсоюзов; 1935- Всесоюзная олимпиада музыкальных и танцевальных
самодеятельных коллективов, ансамблей и солистов; 1939-40 - Всесоюзный
смотр театр. самодеятельности; 1943 - Смотр фронтовой художественной
самодеятельности; 1944 - Всесоюзный показ художеств. самодеятельности
ремесленных и железнодорожных училищ и школ ФЗО;
1945, 1948, 1955, 1957 - Всесоюзные показы, смотры художеств.
самодеятельности; 1947 - Всесоюзный смотр сов. пьесы в самодеятельном
т-ре; 1951, 1955, 1963-65-Всесоюзные смотры художеств. самодеятельности;
1966-Всесоюзный конкурс на лучшее исполнение сов. песни, на лучшую сов.
песню. 1966-67- Всесоюзный (и Всероссийский) смотр художественной
самодеятельности, посв. 50-летию Сов. власти. См. также Фестивали,
Декады искусства и литературы в Москве.
Т.е. за рубежом. 1927-Междунар. театр. фестиваль в Париже;
1935-Междунар. фестиваль нар. танца, Лондон; ежегодные (с 1946)
музыкально-театр. фестивали "Пражская весна", Прага; традиционные (с
1947) ежегодные - Эдинбургские фестивали; музыкально-театральные и
другие конкурсы на Всемирных фестивалях демократической молодежи и
студентов (с 1947); Ежегодные (с 1951) междунар. фестивали
"Флорентийский май", Флоренция; 1955 - Междунар. конкурс молодых оперных
певцов в Париже (1961, 1963 - в Софии), Междунар. фестиваль нар. музыки
и танца, Осло;
1956 - Междунар. фестиваль балета, Генуя; 1957 - фестиваль,
посвященный памяти Генделя (с исполнением его опер, далее - ежегодно),
1-й Берлинский фестиваль профессиональных и самодеятельных
художественных коллективов ГДР и др. зарубежных стран (далее-ежегодно),
Интернац. танцевальное соревнование в Верчелли (Италия); Междунар.
фестиваль циркового иск-ва, Варшава; 1958 - Междунар. балетный фестиваль
в Хельсинки (1964, 1965 - Париж), Междунар. фестиваль
кукольно-марионеточных т-ров в Бухаресте (1960 и 1965 - там же, 1962 -
Варшава, 1964 - Прага), Музыкально-театр. фестиваль в Осаке; 1959 -
Междунар. конкурс издательства "Ри-кордо" на одноактную оперу, Италия,
Фестиваль совр. драматургии в Словакии (словацкие, чешские, советские и
нем. пьесы); традиционные (с 1959) венгерские фестивали "Сегедские
игры", Сегед; 1959-61 - Меж-дунар. конкурс им. Пуччини на создание
оперного произв.; 1961 - Междунар. конкурс классич. танца в
Рио-де-Жанейро, Междунар. фестиваль университетских т-ров в Парме; 1962
- фестиваль драм. т-ров в Венеции, фестиваль нар. творчества балканских
и африканских стран в Бухаресте; 1963 - Междунар. фольклорный фестиваль
танцевальных коллективов в Агридженто (Сицилия); 1964 - Междунар.
фестиваль студенческих т-ров в Нанси, Междунар. фестиваль фольклорного
иск-ва в Каире, Междунар. фестиваль эстрадной песни в Сопоте; 1965 -
Междунар. фестиваль клоунов в Милане; Междунар. фестиваль циркового
юмора в Софии, фестиваль любительских студенческих театр. трупп в
Загребе. А. Шн.
ТЕАТРАЛЬНЫЕ СЪЕЗДЫ (конгрессы, конференции, сессии, совещания).
Т. с. в СССР. После Октябрьской революции (о Т. с. до революции см.
Съезды сценических деятелей) состоялись следующие главнейшие Т. с.: 1918
- 3-й Всероссийский съезд сценических и театральных деятелей. 1-я
Всероссийская конференция Пролеткульта; 1919 -1-й Всероссийский съезд по
Рабоче-крестьянскому театру. 2-я Всероссийская конференция Пролеткульта;
1920-21-1-й и 2-й Всероссийские съезды Пролеткульта; 1924 -Совещание
работников партийных, советских, профсоюзных и художественных
организаций Ленинграда, посв. художеств. задачам ака-демич. т-ров
(доклад А. В. Луначарского). Конференция Рус. театр. об-ва (РТО) в связи
с новым уставом об-ва;
1925 - Конференция представителей Об-ва драматич. писателей и
композиторов и Союза революционных драматургов; 1926 - Всесоюзное
совещание коллективов "Синей блузы"; 1927 - партийное Совещание по
вопросам т-ра при Агитпропе ЦК ВКП(б). Театр. совещание в Нарком-просе
РСФСР. Всесоюзное совещание по клубной сцене;
1928 - Всероссийская конференция представителей местных управлений
театр.-зрелищных предприятий (УТЗП). Всероссийское совещание по вопросам
балета, оперетты и эстрады. 1-я Всесоюзная конференция Ассоциации новых
режиссеров (АНР, следующие-в 1929, 1930). Всесоюзное совещание Центр,
посреднич. бюро по найму работников иск-в (Центропосредрабис); 1929 -
Всероссийская конференция по художеств. работе в деревне. Всесоюзная
конференция т-ров рабочей молодежи. Конференция клубных авторов;
1930 - 1-я Всесоюзная актерская конференция (284 делегата из 107
городов страны); 1931 - Театральное совещание Российской ассоциации
пролетарских писателей (РАПП; выступления по вопросам драматургии и т-ра
А.Н.Афиногенова, В. В. Вишневского, Н. О. Волконского, А. Г. Глебова, В.
В. Ермилова, А. В. Луначарского, П. А. Маркова, В. Э. Мейерхольда, Р. А.
Пельше, М. В. Соколовского, А. Я. Таирова);
1932 - Всесоюзная конференция детских и педагогич. т-ров. Всесоюзная
конференция драматургов, композиторов и сценаристов; 1933 - Конференция
по вопросам хореографич. иск-ва. Белорусская театр. конференция (Минск);
1934 - на 1-м Всесоюзном съезде сов. писателей доклады по сов.
драматургии сделали А. Н. Афиногенов, В. В. Вишневский, Н. Ф. Погодин.
Всесоюзное совещание по совхозно-кол-хозным т-рам. Всероссийское
совещание начальников краевых и областных управлений театр.-зрелищных
предприятий (УТЗП) и директоров театр. предприятий. Всесоюзная
конференция по шефству профсоюза Рабис над Красной Армией и
Военно-морским Флотом (в дальнейшем аналогичные конференции проходили
систематически; в 1948-юбилейная в связи с 25-летием культурного шефства
Рабис над Вооруженными Силами СССР); 1935-Совещание художеств.
руководителей и режиссеров ведущих периферийных т-ров. 20-дневные
курсы-конференция для режиссеров и директоров периферийных т-ров. То же
- для художников. Совещание творческих работников т-ров оперетты и муз.
комедии. Научно-творческая конференция о Шекспире; 1936 - Хореографич.
совещание. Совещание эстрадных драматургов Москвы, Ленинграда и Киева.
Совещание по художеств. самодеятельности. Конференция к 50-летию смерти
А. Н. Островского (организована ВТО; в дальнейшем научно-творческие
конференции, посв. творчеству великого рус. драматурга, проводились ВТО
систематически). Конференция театр. врачей;
1937 - Репертуарное совещание художеств. руководителей т-ров и
драматургов. Конференция "Горький и театр" (ВТО; аналогичные
мероприятия: 1938 - Конференция т-ров, ставящих "На дне", 1941 -
однодневная конференция, посв. в осн. творчеству Горького и др.); 1938 -
Совещание старейших актеров периферийных т-ров. Совещание по
хореографич. образованию; 1939 - Научно-творческая конференция на тему
"Ленин в театре, драматургии и кино" и Совещание исполнителей роли
Ленина в пьесе "Человек с ружьем". Всесоюзная конференция режиссеров.
Творческая конференция по сов. опере. Совещание о работе детских т-ров.
Всесоюзное совещание начальников республиканских, краевых и областных
отделов иск-в. Научно-творческая конференция к 375-летию Шекспира; 1940
- Всесоюзная конференция по опере. Всесоюзная конференция работников
т-ров для детей. Курсы-конференции театр. критиков периферии.
Конференции по драматургии В. В. Маяковского, по "Маскараду" М. Ю.
Лермонтова и по переводам пьес Шекспира; 1941 - Совещание по вопросам
режиссуры. Совещание по вопросам воспитания актера и по вокальному
иск-ву в сов.опере. Совещание по вопросам эстрадной драматургии.
Конференция по изучению славянской драматургии и т-ра. Научно-творческая
конференция по драматургии П. С. Тургенева. Шекспировская конференция (в
дальнейшем такие конференции проводились ВТО систематически); 1942 -
Научно-творческая конференция в связи с 25-летием сов. т-ра.
Совещание-по одноактной пьесе. Творческая конференция по художеств.
слову. Конференция на тему "Театральная культура в демократических
странах"; 1943 - Всесоюзное совещание драматургов. Совещание работников
сов. оперетты. Межреспубликанское творческое совещание нац. т-ров в
Казани (башкирские, марийские, мордовские, татарские, удмуртские,
чувашские т-ры. В дальнейшем такие конференции практиковались ВТО
систематически: т-ры Поволжья, Урала, Дальнего Востока и т. д.). Научные
сессии о М. Н. Ермоловой и К. С. Станиславском; 1944 - итоговая
Конференция по смотру спектаклей рус. классики в т-рах РСФСР. Научная
сессия по творчеству М. И. Глинки. Всесоюзное совещание директоров домов
народного творчества; 1945 - Всероссийская конференция театр.
художников. Конференция театр. работников автономных республик и
областей РСФСР по итогам смотра нац. т-ров; 1946 - Всесоюзное совещание
театр. деятелей и драматургов в связи с пост. ЦК ВКП(б) "О репертуаре
драматических театров и мерах по его улучшению". Всесоюзное совещание
деятелей т-ров оперы и балета; 1947 - Совещание деятелей концертных
организаций (включая эстраду); 1948 - Совещание при отделе пропаганды и
агитации ЦК ВКП(б) по вопросу о репертуаре драматич. т-ров;
1949 - Совещание по репертуару для художеств. самодеятельности; 1958
- Всесоюзная конференция работников т-ра,. драматургов и театр.
критиков; 1959-Театроведческая конференция. Совещание руководителей
художеств. самодеятельности; 1960 - Всесоюзное совещание деятелей
балета, муз. театров; 1961 - Всесоюзное совещание по вопросам идеологич.
работы. Всесоюзная конференция деятелей кукольного т-ра; 1962 -
Конференция деятелей т-ра, кино, музыки и изобразительного иск-ва; 1965
- Всесоюзная конференция актеров-кукольников. Всесоюзное совещание-смотр
хореографич. уч-щ страны. Разл. конференции, совещания, съезды и т. п.
по проблемам драматургии, т-ра и смежных иск-в устраиваются, помимо
Москвы и Ленинграда, также в столицах республик СССР.
Т. с. за рубежом. 1904-Междунар. конгресс драматургов. и оперных
композиторов (Франция); 1907-Конгресс хореографов в Барселоне (Испания);
1908-Междунар. конференция профессоров и учителей хореографии в Берлине;
1923- Междунар. конгресс преподавателей танцев для ознакомления с
новейшими сочинениями в этой области; 1926 - Междунар. конгресс актеров
в Берлине (в дальнейшем состоялось еще 4 таких конгресса, последний - в
1930); 1928 - Междунар. театр. конгресс в Париже. Конгресс танца в
Эссене (Германия); 1929 - Междунар. конгресс в Барселоне. 2 конгресса
деятелей кукольного т-ра [1-й в Праге, 2-й в Париже; далее-состоялось
еще 7 таких конгрессов: 1930 - в Льеже (Бельгия), 1933 - в Любляне
(Югославия), 1957 - в Праге, 1958 - в Бухаресте, 1960 - в
Бухен-Брауншвейге (ФРГ), 1962 - в Варшаве, 1966 - в Мюнхене (ФРГ)]; 1930
- Конференция Междунар. рабочего театр. объединения в Москве;
1932 - Нац. конгресс федерации рабочих т-ров Франции в Париже.
Конференция рабочих т-ров Бельгии в Брюсселе;
1933 -- Междунар. театр. конгресс в Цюрихе (Швейцария);
1936 - Междунар. театр. конгресс в Вене; 1945 - Конгресс Междунар.
театр. ин-та (начиная с этого года такие конгрессы проводились раз в 2
года, систематически); 1955 - Междунар. конференция по вопросам истории
т-ра в Лондоне;
1960 - Междунар. конференция в Зальцбурге (Австрия), посв. пропаганде
оперы и балета по телевидению. Конференция представителей концертных
организаций социалистич. стран в Софии; 1964 -,1-й Междунар. конгресс
деятелей т-ров для детей и юношества в Лондоне. Театральная конференция
общества "Италия-СССР" в Милане на тему: "Современный театр в СССР и
Италии"; 1965- 2-й Международный конгресс деятелей театров для детей и
юношества в Париже. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ КУРЬЕР" - рус. периодич. издание по т-ру, смежным
иск-вам и спорту. Выходило в Москве с мая 1903 по 8 янв. 1906 (в 1905 не
выходило) сначала в виде газеты, потом (1903, .ј.N6 19-59 и 61-68) как
журнал. Журнал имел дополнение - либретто и программы всех моек. т-ров и
портреты сценич. деятелей. Ред. В. С. Бер-нер, изд. А. В. Бернер, с
1904-ред.-изд. С. Л. Кугуль-ский. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ МИРОК" -рус. еженедельная театр. газета. Выходила в
Петербурге в 1884-93. Редакторы и издатели (в разное время)-А. А.
Плещеев, А. Ф. Левдик, Г. Габрилович. В газете помещались преим.
хрони-кально-информац. материалы, освещающие лит.-театр. жизнь России и
крупнейших зарубежных городов. Печатались также биографич. очерки о
деятелях т-ра, воспоминания, фельетоны, одноактные пьесы, оперные
либретто и т. п. В 1885-88 газета имела приложения
("Литературно-театральный альманах" и др.). С июля 1893 вместо "Т. м."
стала выходить "Театральная газетам. А. Шн.
"ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОКТЯБРЬ" - название программы, выдвинутой В. Э.
Мейерхольдом в 1920. Осн. задачами этой программы были: переоценка всех
театральных ценностей на основе завоеваний Октября и немедленная
политич. активизация т-ра. Подвергая резкой критике бурж. т-р, его
аполитичность, "Т. О." призывал к созданию нового революционного т-ра,
широко использующего приемы и традиции нар. и площадного т-ра,
отвечающего вкусам массового-зрителя. "Т. О." утверждал, что для
осуществления этих идей необходимо тесное общение с самодеятельным т-ром
(рабочим, крестьянским, красноармейским), к-рый должен обновить проф.
т-р, призывал к коренной ломке установленных форм т-ра, поискам новых
приемов сценич. выразительности (в актерской игре, решении сценич.
пространства, архитектуре театр. здания и т. п.).
Проводником идей "Т. О." стал Театральный отдел (ТЕО) Наркомпроса, с
момента назначения Мейерхольда его заведующим (1920). Сценич. выражение
идеи "Т. О." получили в деятельности Театра РСФСР 1-го, возглавляемого
Мейерхольдом. Преследуя цели политич. активизации репертуара, этот т-р
не только ставил новые пьесы, но и решительно насыщал актуальными
политич., в т. ч. и остро-злободневными темами произв. классич.
драматургии. Программными спектаклями "Т. О.", стали постановки Т-ра
РСФСР 1-го - "Зори" Верхарна и "Мистерия-Буфф" Маяковского. Программа
(Т. О.", выдвигавшая требование политич. активности театр. иск-ва,
сыграла значительную роль в истории сов. т-ра. Но эта программа, и в
особенности ее практич. осуществление, содержали ряд ошибочных положений
- недооценка культурно-художественного наследия (выразившаяся, в
частности, в нетерпимом отношении к академич. т-рам), стремление
административно решать творч. вопросы, преувеличение значения
самодеятельного т-ра, как источника воздействия на т-р профессиональный,
формалистич. увлечения, получившие наиболее яркое выражение в
безоговорочном утверждении сценич. конструктивизма, в тенденции к
схематизму и т. д. П'. М.
ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОТДЕЛ НАРКОМПРОСА - см. ТЕО Наркомпроса.
"ТЕАТРО ОЛЙМПИКО", "О л и м п и и с к и и т е а т р", - см.
"Олимпико".
ТЕАТРОВЕДЕНИЕ - наука, изучающая историю и теорию театра. Как
самостоятельная научная дисциплина сформировалась в 20 в. в связи с
общим подъемом театр. иск-ва. См. также статьи Театроведение зарубежное
и Библиография театральная в дополнении к настоящему изданию.
В России предпосылки для возникновения Т. появляются еще в конце
17-18 вв. Работы этого периода были основаны на эстетике французского
классицизма. В этот период публикуются "поэтики", посв. школьному т-ру
(в т. ч. "Ое аг1е роеНса" Ф. Прокоповича, 1705), сочинения, утверждающие
общественное значение т-ра (безымянная статья "О по-зорищных играх, или
комедиях и трагедиях", 1733, "О пользе театральных действ и комедий к
воздержанию страстей человеческих" Ф. Штрубе де Пирмонт, 1739, и др.).
Патриотич. значение рус. т-ра и необходимость его развития отстаивали М.
В. Ломоносов и В. К. Тредиаковский. Классицизм в театр. иск-ве
пропагандировал А. П. Сумароков ("Епистолы о стихотворстве", 1748). К
демократизму и самобытности рус. т-ра призывали В. И. Лукин, Н. И.
Новиков ("Опыт исторического словаря о российских писателях", 1772). В
1779 появилась первая работа по истории т-ра - "Краткое известие о
театральных в России представлениях от начала их до 1768 года" Я.
Штелина. К созданию истории рус. т-ра приступил в 1792 И. А. Дмитревский
(рукопись не сохранилась).
С конца 18 в. под влиянием роста революц. настроений, связанных с
франц. бурж. революцией и Крестьянской войной под предводительством Е.
Пугачева. начинается процесс демократизации иск-ва, отказ от
выспренности в пользу правдивого изображения жизни. В предисловии к
переводу "Юлия Цезаря" (1787) и в "Письмах русского путешественника"
(1789) Н. М. Карамзин выступает против классицизма и пропагандирует
драматургию Шекспира. А. Н. Радищев в работе "О человеке, о его
смертности и бессмертии" (1792) утверждает, что т-р должен следовать за
природой.
В 1-й пол. 19 в. пробуждается интерес к истории рус. т-ра. П. И.
Сумароков публикует статью "Некоторые рассуждения о А. П. Сумарокове и
начале российского театра" (1806). Появляются театр. отделы в
лит.-художеств. журналах. В печати начинают освещаться вопросы
театральной практики и актерского быта, возникают споры вокруг театра.
Большое внимание уделяли т-ру декабристы, подчеркивавшие его значение
в борьбе против деспотизма. Они утверждали принципы гражданственности
иск-ва, по-новому толковали эстетику классицизма, романтизма (статья А.
Д. Улыбышева "Сон", 1819, предисловие П. А. Вяземского к Соч. В. А.
Озерова, 1816-1817, высказывания Н. И. Гнедича и др.). Значительную роль
в формировании рус. Т. сыграли работы А. С. Пушкина. В статье "Мои
замечания об русском театре" (1820) он показал зависимость т-ра от
эстетич. подготовленности публики, предостерег от возможности вырождения
театра в пустую забаву. В статье "О народной драме и драме Погодина
"Марфа Посадница" (1830) Пушкин, развивая теорию реалистич. т-ра,
выдвинул положения о взаимодействии судьбы человеческой с судьбой
народной, об истине страстей в предполагаемых обстоятельствах, ставших
краеугольным камнем реалистической эстетики.
Романтич. театр. иск-ву большое внимание уделял журн. "Московский
телеграф". Его редактор Н. А. Полевой выступал против классицизма,
призывал т-р обратиться к совр. жизни. Взглядам представителей
консервативных кругов (А. А. Шаховской, М. Н. Загоскин, А. И. Писарев),
считавших, что комедия должна лишь высмеивать частные явления жизни,
противостояли писатели, поддерживавшие принципы Д. И. Фонвизина (книга
П. А. Вяземского "Фонвизин", 1848), его критику крепостнич.
действительности. Особое значение имели высказывания о т-ре Н. В.
Гоголя. Он утверждал равенство высокой сатирич. комедии со всеми др.
жанрами и сурово критиковал пошлость современного репертуара. Гоголь
первый показал значение режиссера как руководителя спектакля, сравнивая
спектакль с хорошо слаженным оркестром.
В 1-й пол. 19 в. разрабатываются эстетич. проблемы театр. иск-ва.
Основу эстетич. взглядов в области т-ра заложили В. Г. Белинский и др.
рус. революц. демократы. В статье "Литературные мечтания" (1834)
Белинский писал, что хотел бы увидеть на сцене всю Русь, с ее добром и
злом, с ее высоким и смешным. Вначале сторонник революц. романтизма, он
впоследствии пришел к утверждению реализма как высшей формы пск-ва.
Театр. по мнению Белинского, должен раскрывать образ человека в его
социальной и индивидуальной сущности. Белинский первый отстаивал
самостоятельное значение иск-ва т-ра, связанного с лит-рой, но не
подчиненного ей. Из этого проистекал особый интерес критика к таким
актерам, как П. С. Мочалов, М. С. Щепкин, А. Е. Мартынов.
Большое значение при разработке проблемы назначения т-ра имела
диссертация Н. Г. Чернышевского "Эстетические отношения искусства к
действительности" (1855), утверждавшая, что цель иск-ва заключается в
воспроизведении жизни, объяснении ее и вынесении ей приговора. Н. А.
Добролюбов считал, что главное назначение литературы, в т. ч. и
драматургии, в том, чтобы преследовать остатки крепостного права в
общественной жизни, вступать в борьбу со всеми проявлениями реакции
("темного царства") ради утверждения нормальных человеческих отношений.
Он призывал писателей объяснять причины нар. бедствий. Эти же положения
поддерживал и М. Е. Салтыков-Щедрин.
В спор с революц. демократами вступили Д. В. Аверкиев, писавший в
книге "О драме" (1877-78), что иск-во не выполняет обществ, функции и не
может быть тенденциозным, и др. литераторы консервативного направления.
Развитие общеэстетич. мысли подготовило возникновение Т. Во 2-й пол. 19
в. начинается изучение истории т-ра. В спец. театр. журналах ("Репертуар
русского и Пантеон всех европейских театров", "Антракт", "Артист",
"Театральная библиотека", "Музыкальный и театральный вестник" и др.)
получает развитие театр. критика. Составляются первые библиографич.
справочники. Исследователи рус. т-ра стремились показать его
демократичность, связь с нар. традицией. Отсюда интерес к нар. обрядам и
к иск-ву скоморохов (книга А. С. Фамин-цына "Скоморохи на Руси", 1889, и
др.). И. Е. Забелин в работах "Из хроники общественной жизни в Москве
при разработке проблемы назначения театра в XVIII столетии" (1891),
"Домашний быт русских царей в XVI-XVII веках" (1862) и др. исследует
театр. представления во дворце и на площадях для простого народа.
Появляются работы по школьному т-ру, придворному т-ру Алексея
Михайловича, публичному т-ру при Петре I.
Большое значение для истории т-ра имела публикация новых материалов о
жизни и творчестве А. С. Грибоедова, М. Ю. Лермонтова, В. А. Каратыгина,
М. С. Щепкина, П. М. Садовского, В. В. Самойлова и др., а также издание
воспоминаний М. С. Щепкина (1864), П. А. Каратыгина (1872), В. В.
Самойлова (1875), Л. П. Никулиной-Косицкой (1878), Л. Н. Самсонова
(1880) и др.
Первые попытки написать историю рус. т-ра принимают форму летописи. К
"Драматическому альбому", изданному П. Н. Араповым и А. Роппольтом в
1850, Арапов предпосылает "Очерк постепенного хода и усовершенствования
русского театра". В 1861 выходит его же "Летопись русского театра", в
к-рой утверждается, что возникновение рус. т-ра связано с зап.-европ.
т-ром, но при этом прослеживаются театр. элементы в Др. Руси
("Летопись", однако, содержит много фактич. ошибок). С серией очерков
"Русский театр. его судьбы и его историки" выступил Ф. А. Кони (1864).
С. Бураковский начал издание "Очерков истории русской сцены в биографиях
ее главнейших деятелей" (1877). А. И. Вольф в своей "Хронике
Петербургских театров с конца 1826 до начала 1881 года" (части 1-111,
1877-1884) дал описание спектаклей, шедших на петерб. сцене. В этих
книгах ценные фактич. сведения перемежаются с ошибочными данными. Для
всех работ характерна эмпиричность, отсутствие выводов.
С 80-х гг. 19 в. к изучению т-ра обращаются ученые-филологи. Но круг
их интересов ограничен только драматургией. П. О. Морозов, написал
"Очерки из истории русской драмы XVII-XVIII столетий" (1888). Большую
научную ценность представляют исследования Н. С. Тихонравова, П. А.
Кулиша, В. И. Шенрока о Гоголе, Е. Н. Сверчевского, А. М. Скабичевского
о Грибоедове, Александра Н. Веселов-ского о Фонвизине и т. п.
В те же годы печатаются очерки о жизни и творчестве актеров,
содержащие фактич. материал, но лишенные методологич. основы: работы А.
Н. Сиротинина о Я. Е. Шушерине (1890), А. А. Ярцева о П. С. Мочало-ве
(1898), А. Швырева "Знаменитые актеры и актрисы" (1902) и др.
Продолжается публикация фактич. материала: "Архив Дирекции императорских
театров" (4 тт., 1892) и др.
Русские ученые всегда уделяли большое внимание вопросам зарубежного
искусства, в том числе драматургии и театру. Ряд работ был посвящен
драматургии Шекспира, Мольера, Шиллера, Гюго и др. В 1872 Н. И.
Стороженко опубликовал книгу "Предшественники Шекспира", доказывая в ней
что на становление англ. т-ра большое влияние оказало нар. иск-во.
Богатый фактич. материал содержит книга А. Н. Веселовского "Старинный
театр в Европе" (1870). Гл. внимание исследователь уделяет
сравнительному анализу т-ров разных стран, их взаимовлиянию. В конце 19
в. вышли в свет первые работы о провинциальном т-ре (Н. И. Николаева о
т-ре Киева, А. С. Гациского о т-ре Нижнего Новгорода и др.). Т. о., к
этому времени накапливается большой фактич. материал. Но отсутствие
подлинно научной методологии мешало Т. стать самостоятельной наукой.
В конце 19 и нач. 20 вв. появились работы революционеров-марксистов
по общим вопросам иск-ва. Но существенного воздействия эти работы на
ученых, в ту пору занимающихся т-ром, не оказали. В Т. преим. внимание
уделялось академич. филологии, изучению фактологии (много новых фактов
содержат книги Н. В. Дризена "Материалы к истории русского театра",
1905, "Драматическая цензура двух эпох. 1825-1881", 1917, и др.). Т.
по-прежнему отличается эмпиризмом, отсутствием выводов и обобщений. В то
же время в работах по т-ру заметно стремление авторов освещать его
развитие в связи с общественными событиями. Т-р рассматривается как
самостоятельное иск-во, а не один из разделов лит-ры ("Театр в России в
эпоху Отечественной войны" В. Н. Все-володского-Гернгросса, 1912,
"История театрального образования в России", его же, 1913).
В 1908-10 вышло две части "Истории русского театра" Б. В. Варнеке. В
1914 издается первый том "Истории русского театра" под ред. В. В.
Каллаша и Н. Е. Эфроса. В этот период начали появляться первые'работы
режиссеров (В. И. Немировича-Данчен-ко, В. Э. Мейерхольда, Ф. Ф.
Комиссаржевского, Н. Н. Евреинова, В. Г. Сахновского), внесшие вклад в
Т. Однако в ряде трудов проявились модернистские тенденции. В них
отрицалась идеологич. сущность т-ра ("Театр как таковой" Н. Н. Евреинова
и др.) и значение т-ра как самостоятельного вида иск-ва (Ю. И.
Айхенвальд "Отрицание театра", 1912), осн. внимание уделялось внешним
формам сценич. иск-ва. Эти тенденции Т. отражали общий кризис театр.
иск-ва перед революцией.
Советское театроведение. После Октябрьской революции перед Т.
возникли новые задачи, связанные с требованиями, предъявлявшимися
Коммунистич. партией и Сов. правительством к иск-ву т-ра, с утверждением
его воспитательного значения. Наследуя достижения рус. прогрессивной
мысли, эстетич. принципы великих рус. писателей и критиков-революц.
демократов (Пушкина, Гоголя, Белинского), сов. Т. развивалось, как и
другие отрасли искусствознания, на основе марксистско-ленинской
эстетики. Развитие сов. т-ра, как иск-ва, отражающего жизнь народа,
борющегося за построение коммунизма, определили эстетич. критерии сов.
Т.
Строительство сов. театр. иск-ва с первых же дней возникновения
потребовало науч. изучения закономерностей его формирования. Сов. т-р не
мог развиваться вне историко-теоретич. осмысления своего опыта. После
Октябрьской революции Т. становится отраслью самостоятельного научного
исследования. Были созданы важнейшие идейные предпосылки,
организационные и материальные условия, обеспечивающие подъем Т., его
постепенное обособление в самостоятельную науч. дисциплину. Еще в 1918 в
Театр. отделе Наркомпроса была образована историко-театр. секция,
ставившая задачей собирание и изучение материалов по т-ру,
пропагандировавшая театр. знания. Позже учреждаются театр. отделы в Гос.
академии художественных наук (ГАХН) в Москве (1921-31) и в Российском
ин-те истории иск-в (РИИИ) в Петрограде. В науч. работу в области
истории т-ра включаются театр. музеи во главе с Гос. центральным театр.
музеем им. А. А. Бахрушина (Москва).
Работы первых послевоен. лет носили преим. фак-тологич. характер
("Старинный театр в России" А. И. Белецкого, 1923, сб. "Старинный театр
в России XVII-XVIII вв.", 1928). Первые статьи и книги о сов. т-ре,
появившиеся в 20-е гг., содержали большое количество фактов, попытки
обобщить эти факты в свете задач развития революц. иск-ва. Для Т. 20-х
гг., в отличие от дореволюц. Т., занимавшегося преим. вопросами
драматургии, характерно внимание к изучению вопросов режиссуры,
актерского иск-ва, декорац. оформления и др. компонентов спектакля.
Предметом изучения стали иск-во оперы, балета, пантомимы, массовые
зрелища.
Уже в 20-е гг. определился значит, отряд сов. ученых, занимающихся Т.
К авторам, книги к-рых появились еще до революции (Н. Е. Эфрос, Ю. В.
Соболева В. А. Филиппов, А. Р. Кугелъ, Э. М. Веснин), присоединились
новые искусствоведы -П. А. Марков, Б. В. Алперс, С. С. Игнатов, Е. М.
Кузнецов, П. И. Новицкий, Д. Л. Тальников, С. Н. Дурылин, Н.Ц.Волков,
большинство к-рых входило в театр. секцию ГАХН. В коллектив ученых,
объединенных в РИИИ в Петрограде (с 1931 - Гос. академия
искусствознания, ГАИС, позднее-Ленпнгр. ин-т т-ра, музыки и
кинематографии), входили: А. А. Гвоздев, С. С. Мокулъский, А. И.
Пиотровский, В. Н. Всеволодский-Гернгросс, К. Н. Державин, С. С.
Данилов, А. С. Булгаков, И. И. Соллертинский и др.; в работе ин-та
принимали участие Н. И. Конрад, В. Н. Перетц и др. Работам этих ученых
были присущи и нек-рые недостатки. Влияние нем. ученого М. Германа,
призывавшего к созданию истории т-ра на основе реконструкции спектаклей,
привело к недооценке изучения драматургии, как основы спектакля;
преимущественное внимание уделялось внешнему оформлению спектакля,
технике сцены. Это определило и формальный подход к изучению истории
т-ра ("Очерки тто истории европейского театра", 1923).
В последующие годы сов. театроведы осознают необходимость изучения
истории т-ра в связи с обществ. жизнью и обращаются к анализу
драматургии. Однако на их работах сказалось влияние
формально-социологич. метода, приведшего к вульгарному социологизму
(классовое содержание иск-ва трактовалось упрощенно: между явлениями
иск-ва и социаль-но-экономич. факторами эпохи устанавливалась
непосредственная связь). Влияние пролеткультовских тенденций, породивших
неверную оценку творчества старейших рус. т-ров, противопоставление им
т-рбв, возникших после Октябрьской революции,- также ограничивало
развитие Т. 20-х гг.
Но уже в этот период появляются отдельные работы (вначале обычно
статьи), в к-рых содержатся важные предпосылки для науч. исследования
процесса развития сов. т-ра как новой страницы в истории мировой театр.
культуры. Принципы марксистско-ленинской эстетики утверждают статьи и
книги А. В. Луначарского. Важное значение для развития Т. имело
партийное Совещание по вопросам т-ра (1927), на к-ром получило резкую
оценку нпги-листич. отрицание традиций рус. дореволюц. т-ра, значения
классич. наследия. В 1930-31 проходила театроведческая дискуссия, на
к-рой были подвергнуты критике формальный метод и вульгарно-социо-логич.
тенденции. Впервые в рус. Т. объектом исследования становится творч.
коллектив, выражающий определенные художеств. воззрения, история
развития этого коллектива в связи с обществ, жизнью страны. В сер. 20 -
нач. 30-х гг. вышли сборники и монографии, посв. как т-рам, возникшим до
революции ("Московский Художественный театр" Н. Е. Эфроса, 1924,
"Московский Художественный театр" Ю. В. Соболева, 1928, сб-ки
"Московский Малый театр. 1824-1924", "Сто лет Малого театра", 1924,
"Московский Художественный театр Второй", 1925), так и т-рам, возникшим
после Октября ("Театр пм. Вс. Мейерхольда" А. А. Гвоздева, 1927, книги
Б. В. Алперса о Т-ре Революции, 1928, В. И. Блюма о Т-ре им. МГСПС,
1928, К. Н. Державина о Камерном т-ре, 1934). Театроведческие работы
отражали многообразие художеств. направлений сов. т-ра. Первой работой,
обобщившей опыт сов. т-ра ранних пореволюционных лет, стала книга П. А.
Маркова "Новейшие театральные течения" (1924). Были предприняты попытки
суммирования и публикации богатого документального материала, связанного
с характеристикой жизни сов. т-ров (напр., сб. "Театры Москвы.
1917-1927", 1928).
Опыты науч. исследования сов. сценич. иск-ва получили развитие в 30-е
гг. В эти годы утвердился осн. творч. метод сов. иск-ва - социалистич.
реализм, открывший возможность четкого идейного осмысления этапов
развития сов. т-ра. Лучшие работы в области т-ра противостояли
формалистич. устремлениям, вульгарному социологи зированию, нигилистпч.
отношению к классич. наследию. Решение ЦК КПСС о ликвидации РАПП (1932)
способствовало преодолению вульгарно-социологич. влияний. Среди работ,
определяющих научный подход к оценке историч. процесса,- 1-й т. "Истории
советского театра", подготовленный Гос. академией искусствознания (1933,
Ленинград). Хотя и. не свободная от формально-социологич. тенденций, эта
книга освещала деятельность петроградских т-ров в 1917-21,
воспроизводила широкую картину обществ, жизни и явилась первым опытом
историч. исследования развития сов. т-ра. Принцип историзма в
рассмотрении осн. течений совр. т-ра проявился и в др. исследовательских
работах того времени, в частности в книге К. Н. Державина "Эпохи
Александрийской сцены" (1932).
Плодотворным оказалось преодоление формально-социологич. метода в
изучении т-ра: исследователи обращаются к изучению драмы как
органической неотъемлемой части театр. пск-ва, рассматривают сценич.
иск-во в единстве и взаимодействии с лит-рой. Возникает серия сборников
и монографий, посв. творчеству крупных драматургов, их взаимоотношениям
с т-ром, сценич. историям отдельных пьес и т. п.: книги А. В.
Февральского о Маяковском (1940), Б. А. Бялика о Горьком (1938), А. А.
Смир-нова о Шекспире (1934), С. С. Мокульского о Мольере-(1935-36) и
Бомарше (1936).
Разработка истории зарубежного т-ра в 30-е гг. характеризуется
отказом театроведов от упрощен-но-социологич. схем, глубоким и
последовательным раскрытием народной основы передовых явлений театр.
культуры прошлого, определением их неповторимых эстетич. особенностей.
Это нашло отражение в обобщающих трудах, ставших учебными пособиями:
"История западноевропейского театра" С. С. Мокуль-ского (т. 2, 1939),
"История западноевропейского театра" от возникновения до 1789 года" А.
К. Дживе-легова и Г. Н. Бояджиева (1941), "История западноевропейского
театра нового времени" С. С. Игнатова (1940), "Западноевропейский театр
на рубеже XIX и XX столетий" А. А. Гвоздева (1939). Восполняя пробел
бурж. Т., умаляющего значение развития иск-ва в революц. эпохи, сов.
театроведы создают книги о т-ре франц. революции (К. Н. Державин),
Парижской Коммуны (Ю. И. Данилин).
Освобождаясь от ошибочных тенденций, сов. Т. утверждалось как наука,
основанная на марксистско-ленинской методологии. Расширяя и углубляя
изучение рус. драматургии, сов. исследователи раскрывают общественный
смысл театр. иск-ва, связь драматургии и т-ра с развитием освободит,
движения, значение критич. реализма: "Гоголь и театр" С. С. Данилова
(1936), "Пушкин и театр" М. Б. Загорского (1940) и др.; монографии и
сборники о сце-нич. истории отдельных пьес - ""Ревизор" на сцене" С. С.
Данилова (1934) и др. В конце 30-х гг. ВТО предприняло издание серии
монографий о спектаклях под ред. И. И. Юзовского (""Царь Федор
Иоанно-вич "на сцене МХАТ" Б. И. Ростоцкого и Н. Н. Чуш-кина; ""На
всякого мудреца довольно простоты" в Малом т-ре" С. Н. Дурылина;
""Горячее сердце" на сцене МХАТ" Д. Л. Тальникова и др.). Продолжается
изучение отдельных т-ров ("Сто лет. Александрийский театр - Театр
Госдрамы", 1932, "Моск. Художеств, театр в иллюстрациях и документах,
1898-1938", 1938).
Обогащение методов театроведческого исследования, углубление внимания
к отдельным элементам сценич. творчества проявились в работах, посв.
режиссерскому творчеству (двухтомник "Мейерхольд" Н. Д. Волкова, 1929,
монография "Вахтангов" Н. Г. Зог-рафа, 1939, и др.), актерскому иск-ву
("Театральные портреты" П. А. Маркова, 1939, "Образы актеров" П. И.
Новицкого, 1941, "Актер Южин" В. А. Филиппова, 1941, и др.), работе
художника в т-ре ("Художник в театре" А. А. Гвоздева, 1931). Публикуются
книги актеров, являющиеся обобщением их творч. опыта. Появляются
монографии об отдельных актерах и режиссерах: "П. Мочалов" Ю. В.
Соболева (1937), "М. С. Щепкин" С. С. Данилова (1938), "В. Н. Давыдов"
А. М. Брянского (1939), "Гликерия Федотова" Г. И. Гояна (1940) и др.
Отряд сов. ученых, работающих в области Т., пополнился за счет
обращения к науке о т-ре критиков и литературоведов: И. Л. Альтмана, Г.
Н. Бояджиева, И. И. Юзовского, А. С. Гурвича, А. П. Мац-кина, Ю. А.
Дмитриева, Б. И. Ростоцкого, Н. Н. Чушкина, Е. Д. Суркова, Ю. С.
Калашникова.
С 30-х гг. театроведческая работа ведется на кафедрах высших учебных
заведений, в республиканских театр. об-вах. В 1944 в Москве создан Ин-т
истории иск-в, включающий сектор т-ра. Аналогичные ин-ты организуются в
ряде союзных республик. В Ленинграде с 1939 работал
Научно-исследовательский ин-т т-ра и музыки (с 1961 слит с Ин-том им. А.
Н. Островского и называется Ин-том т-ра, музыки и кинематографии).
Характерной чертой сов. Т. является его тесная связь с творч.
практикой - обращение актеров и режиссеров к науке о т-ре, а ученых-к
изучению совр. практики художеств. коллективов, связь Т. и театральной
критики. Еще в 20-х гг. была опубликована "Моя жизнь в искусстве"
Станиславского, ставшая настольной книгой деятелей сов. т-ра. Тогда же
были изданы книги В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, во многом спорные,
но отразившие творч. искания этих мастеров. Основополагающим трудом,
определившим развитие сценич. иск-ва, стала книга К. С. Станиславского
"Работа актера над собой" (1938) и труды его сподвижников - В. И.
Немировича-Данченко и Е. Б. Вахтангова. Расширяются масштабы Т.:
появляются книги о крупнейших т-рах периферии (книга Е. Д. Суркова о
Горьковском т-ре и др.), формируется Т. в республиках (выходят книги и
статьи по истории укр., груз., азербайджанского т-ров).
В годы войны развитие сов. Т. не приостановилось. Были изданы
сборники статей, а также альманахи ВТО.
Во 2-й пол. 40-х-нач. 50-х гг. создаются обобщенные труды, освещающие
путь сов. т-ра. Среди них сборник "Советский театр. К тридцатилетию
Советского государства" (1947, под общей ред. М. С. Григорьева) и 1-й т.
"Очерков истории русского советского драматического театра" (1954),
подготовленный Ин-том истории иск-в АН СССР. Однако в этих работах, как
и в других, изданных в те же годы, отразились догматич. влияния. Ошибки
историч. науки, выразившиеся в субъективизме, произвольности оценок,
нашли отражение и в Т.
В то же время в Т. получили развитие и прогрессивные тенденции,
противостоявшие догматич. представлениям. Началась систематич. науч.
публикация лит. наследия Станиславского и Немировича-Дан-ченко. Издание
восьмитомного собр. соч. Станиславского (1954-61) и двухтомника
Немировича-Данченко (1952-54), опубликование режиссерских экземпляров
пьес, стенограмм репетиций выдающихся режиссеров, подготовленных
Комиссией по изданию трудов основателей МХТ, свидетельствуют об огромном
значении разработки вопросов теории и истории т-ра в СССР. Рядом с этими
изданиями видное место заняли "Ежегодники МХТ" (за 1943-58). Творч.
осмысление идей Станиславского и Немировпча-Данченко с точки зрения
современности придало особый интерес книгам, посв. их наследию:
"Режиссерские уроки К. С. Станиславского" Н. М. Горчакова (1950);
"К. С. Станиславский на репетиции" В. О. Топоркова (1949). Эти книги
явились как бы продолжением связи Т. со сценич. практикой.
Подъем в развитии всех областей сов. культуры вызванный решениями XX,
а затем XXII и XXIII съездов КПСС, четко обозначился и в развитии Т. у в
особенности в сфере изучения сов. сценич. иск-ва. Решения съездов КПСС
открыли перед наукой о т-ре творч. перспективы, помогли сов. ученым
преодолеть пережитки догматизма, определили подлинна историч. подход к
исследованию и оценке явлений театр. иск-ва, свободный от предвзятости и
схемати-. зации. Это сказалось в отказе от искусственного сужения круга
явлений, подвергающихся науч. рассмотрению, в преодолении узости и
вульгаризации оценок.
Процесс углубления и обновления сов. Т. отразился в коллективных
трудах сов. ученых - во 2-м и 3-м тт. "Очерков истории русского
советского драматического театра" (1960, 1961). Творч. наследие
Станиславского и Немировича-Данченко получили дальнейшую разработку в
книгах - "Режиссура В. И. Немировича-Данченко в музыкальном театре" П.
А. Маркова (1960), "Система Станиславского и советский театр" Н. А.
Абалкина (1950,2 изд., 1954),"О последних творческих исканиях
Станиславского" (1954), "В спорах о Станиславском" В. Н. Прокофьева
(1962), "Эстетический идеал К. С. Станиславского" Ю. С. Калашникова
(1965), выдвинувших важные вопросы теории т-ра. Творчеству
Станиславского и Мемиро-вича-Данченко посв. свои книги В. Я. Виленкин,
М. Н. Строева, Г. В. Кристи.
Преодоление догматизма, восстановление справедливой, исторически
точной оценки значительных явлений сов. т-ра проявились в работах "О
режиссерском творчестве В. 3. Мейерхольда" Б. И. Ростоцкого (1960), в
сб. "Новаторство советского театра" (авторы А. Н. Анастасьев, Г. Н.
Бояджиев, А. Г. Образцова, К. Л. Рудницкий, 1963). Освещению
многообразия творч. индивидуальностей художников и театр. коллективов
посв. книга Г. Н. Бояджиева "Театральность и правда" (1945). Многие
театроведы показали в своих работах богатство и многогранность метода
социалистич. реализма, теоретически осмыслили художеств. достижения сов.
т-ра.
Наряду с изучением истории отдельных т-ров (в т. ч. и т-ров
периферии), творчества режиссеров, актеров, театр. художников (работы М.
Н. Пожарской, Ф. Я. Сыркиной, Н. Н. Чушкина и др.) большое внимание
уделяется творчеству крупнейших сов. драматургов. В числе этих работ
исследования И. И. Юзов-ского и С. С. Данилова о М. Горьком, Б. И.
Ростоцкого о В. Маяковском, А. О. Богуславского, А. В. Ка-раганова об А.
Н. Афиногенове, Е. Д. Суркова о К. А. Треневе, Е. Н. Горбуновой об А. Е.
Корнейчуке, Н. В. Зайцева о Н. Ф. Погодине и др.
Внимание исследователей привлекает драматургия крптич. реализма:
написаны работы о драматургии Д. И. Фонвизина (К. В. Пигарев, Г. П.
Макого-ненко), А. С. Грибоедова (М.В. Нечкина, В.Н. Орлов), А. С.
Пушкина (Б. В. Томашевский, Д. Д. Благой, Б. П. Городецкий, Б. С.
Мейлах), А. Н. Островского (А. II. Ревякин, Л. М. Лотман), А. В.
Сухово-Ко-былпна (И. М. Клейнер и К. Л. Рудницкий), М. Е.
Салтыкова-Щедрина (Д. И. Золотницкий), А. П. Чехова (В. В. Ермилов, Г.
П. Бердников). Общие вопросы драматургии разрабатываются в книгах И. Л.
Альтмана (1936), Ю. А. Осноса, Е. Г. Холо-дова, М. С. Гуса. Вышли
"Очерки истории рус. сов. драматургии" (2 тт., 1963, 1966).
Творч. опыт крупнейших режиссеров и актеров получил отражение в сб.
"Спектакли этих лет" (1957) и "В творческом соревновании" (1958), в
книгах "В. П. Марецкая" Г. Н. Бояджиева (1954), "Качалов" В. Я.
Виленкина (1962), "Гамлет - Качалов" Н. Н. Чушкина (1966) и др.
Разработку проблем режиссуры продолжают труды деятелей сов. т-ра - В.
Г. Сахновского ("Мысли о режиссуре". 1947), А. Д. Попова
("Художественная целостность спектакля", 1959), Н. В. Петрова ("Режиссер
в театре", 1961), М. О. Кнебель ("О действенном анализе пьесы и роли",
1961), Б. Е. Захавы и др. Увеличилось количество монографий о сов.
актерах книги С. Л. Ц им бала о Певцове, С. С. Данилова о
Корчагиной-Александровской, П. И. Новицкого и X. Н. Херсонского о
Щукине, В. Я. Виленкина о Москвине, Качалове, М. И. Туровской о
Книппер-Чеховой). Вклад в разработку проблем актерского иск-ва вносит
серия массовых брошюр, выходящих в изд-ве "Искусство". О связи Т. и
театральной критики свидетельствуют сборники театрально-кри-тич. статей
- П. А. Маркова (1965), Г. Н. Бояджиева (1960), С. С. Мокульского
(1963), И. И. Юзовско-го и др.
Расширение "географии" сов. Т. подтверждают книги о рус. т-рах
периферии - С. Г. Ландау об Омском т-ре, А. П. Панфилова о Свердловском
т-ре, (1957), П. Г. Маляревского об Иркутском т-ре, И. А. Крути о
Казанском рус. т-ре.
Дальнейшее развитие получает Т. в республиках. Были опубликованы
крупные работы по истории театр. иск-ва народов СССР: "200 лет
армянского театра" Г. И. Гояна (1952), "Таджикский народный театр" И.
Нурджанова (1956). Очерки по истории республи-канских т-ров создали В.
И. Нефед (Белорусский т-р, 1959), Н. И. Львов (Казахский т-р. 1961), К.
Керими (Туркменский т-р, 1964), К. Кундзинь (Латышский т-р, 1963), Д. Л.
Брудный (Киргизский т-р, 1959), М. Лакербай (Абхазский т-р, 1957) и др.
Монографии о грузинских т-рах написали Э. Гугушвили и Д. Джанелидзе
(1958), Ш. Абхаидзе и Н. Швангирадзе (1958), А. В. Февральский (1959),
об Азербайджанском т-ре- Д. Джафаров (1951) и др. Изданы сб. статей о
т-рах Латвии (1955), Эстонии (1956).
Проблемам взаимосвязи рус. и нац. т-ров посв. работы Б. Б. Арутюняна
(1952, 1957), О. Н. Олидор (1952), Н. К. Иосипенко (1954), Г. В.
Бухникашвили (1945). Театроведы республик написали ряд монографий о нац.
актерах. В Армении С. С. Арутюнян написал об А. Восканян (1953) и В.
Вагаршяне (1959), в Белоруссии В. И. Нефед - о В. И. Владомир-ском
(1954), У. Стельмах - о Г. Д. Глебове (1954), А. Б. Скибневский - об А.
К. Ильинском (1954), А. Есаков - о В. Н. Крыловиче (1956). В Грузии
вышел сб., посв. творчеству К. А. Марджанишвили (1961), и ряд др. Этими
работами было подготовлено создание общих историй т-ра на Украине, в
Узбекистане и др., положено начало работе над многотомной историей т-ров
народов СССР, предпринятой Ин-том истории иск-в(в 1966 вышло два тома).
В 1950-60-е гг. были опубликованы новые документальные материалы,
подготовлена широкая источ-никоведч. база для исследований истории рус.
т-ра. Были изданы сб., посв. М. С. Щепкину (1952), II. С. Мочалову
(1953), М. Н. Ермоловой (1956), П. А. Стрепетовой (1959), М. Ф.
Андреевой (1961), В. Ф. Компссаржевской (1964) и др. Актерское искусство
получило отражение в трудах "Актерское искусство в России" Б. В. Алперса
(т. 1, 1945), "М. Н. Ермолова" С. Н. Дурылина (1953), "М. Г. Савина" И.
И. Шнейдермана (1956), "А. П. Ленский" Н. Г. Зографа (1955), "Мочалов -
актер-романтик" Ю. А. Дмитриева (1961), "Н. X. Рыбаков" А. П. Клин-чина
(1952), "А. Е. Мартынов" А. Я. Альтшуллера (1959), "Екатерина Семенова"
И. Н. Медведевой (1964).
Общий процесс истории рус. т-ра отражен в книгах С. С. Данилова
("Очерки по истории русского драматического театра", 1948), В. Н.
Всеволодского-Герн-гросса ("Русский театр от истоков до середины XVIII
века", М., 1957; "Русский театр второй половины XVIII века", М., 1960),
Б. Н. Асеева ("Русский драматический театр XVII- XVIII веков", 1958), Н.
Г. Зографа ("Малый театр второй половины XIX в.", 1960; "Малый театр в
конце XIX - начале XX в." 1966), Т. М. Родиной ("Русское театральное
искусство в начале XIX века", 1961).
Подъем сов. Т. проявился и в расширении круга тем, ставших предметом
историч. исследований. Большее количество театроведов занимается
зап.-европ. т-ром. Опубликован капитальный труд "Итальянская народная
комедия масок" А. К. Джпвелегова (1954). Творчество Шекспира изучали М.
М. Морозов, А. А. Смирнов, А. А. Аникст ("Творчество Шекспира", 1963,
"Шекспир", 1964, "Театр эпохи Шекспира", 1965). Развитие сов. Т. сделало
возможным подготовку обобщающего труда "История западноевропейского
т-ра" под общей ред. С. С. Мокульского (1-й т.- 1956, 2-й - 1957, 3-й -
1963, 4-й - 1964). В этом труде впервые освещается театр. иск-во мн.
стран, ранее не изучавшееся сов. театроведами. Сов. Т. пересматривает
традицию бурж. науки рассматривать историю мирового т-ра только как
историю т-ра романо-герм. стран. В орбиту изучения сов. театроведов
вовлекаются т-ры стран Вост. Европы, ныне входящих в соцпалистич. лагерь
(работы К. Н. Державина, С. С. Игнатова, Б. И. Ростоцкого, Л. П.
Солнцевой, А. А. Гершковича). Это восполняет ограниченность заи.
бурж.Т., игнорировавшего театр. культуры вост.-евреи, народов или
недооценивавших их. О совр. зарубежном т-ре пишут Б. И. Зингерман, А. Г.
Образцова, Г. Н. Бояджиев, П. А. Марков, А. А. Аникст и др. Нск-ву цирка
и эстрады посв. работы Е. М. Кузнецова, Ю. А. Дмитриева и др.
Подготовка театроведов производится в ГИТИСе, в Ленингр. ин-те т-ра,
музыки и кинематографии, в театр. ин-тах союзных республик.
Работу в области Т. ведут Ин-т истории иск-в в Москве, Ин-т т-ра,
музыки и кинематографии в Ленинграде и научно-исследовательские ин-ты в
Армении, на Украине, в Белоруссии, Азербайджане, Узбекистане и др.
республиках, театр. музеи Москвы, Ленинграда, Тбилиси, Киева, Еревана,
кафедры Т. в спец. высших театр. учебных заведениях и т. д. АН. А., Ю.
Д., Б. Рос.
Музыкальный театр. Опера. Рус. дореволюц. музыкознание развивалось
преим. в сфере муз. критики (см. Театральная критика, раздел Музыкальный
театр). В отдельных биографич. очерках и в муз.-критич. работах В. Ф.
Одоевского, А. Н. Серова, В. В. Стасова, Ц. А. Кюи, Г. А. Лароша, Н. Д.
Каш-кипа, нередко перераставших в развернутые исследования, получили
серьезную разработку многие вопросы оперной эстетики и драматургии.
Выдающуюся роль в становлении и развитии рус. научного музыкознания в
50-60-х гг. 19 в. сыграли труды Серова. В своих работах он исследовал
стилистич. особенности опер Глинки и Даргомыжского, поднял многие
теоретич. вопросы оперного иск-ва, охарактеризовал особенности рус.
оперной школы. С широких историч. и теоретич. позиций исследованы
Серовым партитуры "Дон Жуана" и др. опер Моцарта. Вместе с тем увлечение
вагнеровской идеей синтеза иск-в в муз. драме привело Серова к
односторонности в трактовке проблем оперной драматургии (в частности, к
непониманию эпич. драматургии "Руслана и Людмилы')). Для последующего
исследования опер Глинки и Даргомыжского, а также произведений
Мусоргского, Бородина и Римского-Корсакова, большое значение имели
многочисленные работы Стасова, отличающиеся вниманием к содержанию
иск-ва и его идейной направленности. Последователь эстетики революц.
демократов, Стасов посвятил себя борьбе за самостоятельный путь развития
рус. муз. иск-ва. Крупным событием в истории рус. науки о музыке явилась
работа Лароша "Глинка и его значение в истории музыки" (1867), в к-рой
оперное творчество композитора получило оценку с точки зрения развития
муз. драмы в еврон. школах 18-19 вв. Ларошу принадлежит также
аналитическая характеристика опер Чайковского. Большую научную ценность
представляет также лит. наследие рус. композиторов-классиков ("П. И.
Чайковский об опере", 1952; "Композиторы "Могучей кучки" об опере",
1955, и др.). На рубеже 20 в. появились первые спец. историко-теоретич.
труды по вопросам муз. т-ра (В. -Чешихин. "История русской оперы", 2
изд., 1905, и др.) и справочные издания (В. Стасов "Русские и
иностранные оперы, исполнявшиеся на императорских театрах в XVIII и XIX
веках", 1898, и др.).
В сов. музыковедении исследования о муз. т-ре заняли одно из ведущих
мест. Основополагающими стали труды Б. В. А сафъева, создававшиеся им с
первых послеоктябрьских лет ("Симфонические этюды", 1922, и др.) до
конца 1940-х гг. Он обосновал мировое значение* рус. оперной и балетной
классики, раскрыл ее нар.-реалистич. характер, черты стплистпч.
своеобразия. Среди теоретич. трудов Асафьева о муз. т-ре - аналитич.
исследование "Евгений Онегин" (1944).
Утверждение принципов марксистско-ленинской методологии в сов.
искусствоведении и интенсивное развитие сов. муз. критики обусловили
большой подъем в области научных исследований о муз. т-ре. С конца 30-х
гг. сов. научное музыкозпапие создало обширную лит-ру. Особое внимание
было уделено изучению реалистич. оперной драматургии.
Муз.-драматургическим проблемам (на матерпа-че рус., сов. и зарубежного
оперного творчества) посвятили свои труды В. 3. Ферман (собраны в кн.
"Оперный театр", 1961), Б. М. Ярустовский ("Оперная драматургия П. И.
Чайковского", 1947; "Драматургия русской оперной классики", 1952), М. С.
Друскнн ("Вопросы музыкальной драматургии", 1952) и др. Разрабатываются
также проблемы сценич. реализации оперной драматургии (В. В. Ванслов
"Опера и ее сценическое воплощение", 1963). Проблемам оперы посвящен
также ряд брошюр популяризаторского характера.
Рус. муз. т-р 18 в. получил освещение в работах А. А. Гозенпуда, Ю.
В. Келдыша ("Русская музыка ХУЛИ века", 1965, и др.), Т. Н. Ливановой,
В. А. Прокофьева, А. С. Рабиновича ("Русская опера до Глинки", 1948) и
др. Муз.-театр. наследие рус. композиторов 19-20 вв. охарактеризовано в
исследованиях Б. В. Асафьева, А. А. Альшванга, В. М.
Богданова-Березовского, Н. Ф. Бэлзы, А. А. Гозенпу.да, Ю. В. Келдыша, Т.
Н. Ливановой, А. С. Оголевца, А. В. Оссовского, М. С.. Пекелиса, В. В.
Протопопова. И. И. Сол.гертинского, А. А. Соловцова, Н. 1}. Тума-ниной,
В. Э. Фермана, Б. С. Штейнпресса, В. I?. Яковлева, Б. М. Ярустовского и
др., а также в коллективных трудах о Н. А. Римском-Корсаково, С. И.
Танееве, П. И. Чайковском. Работа о музыке в рус. драм. т-ре написана А.
Н. Глумовым.
История дореволюц. муз. т-ра народов СССР освещена в работе В. М.
Беляева ("Очерки по истории музыки народов СССР", вып. 1-2, 1962-63), в
коллективных трудах (Л. Б. Архимович, А. Я. Шреер-Ткаченко, Т. В.
Шеффер, Т. М. Карышевой "Музыкальная культура Украины", 1961, 2 изд.;
"Нарисн з 1сторп украшьско! музики", ч. 1-2, 1964), в книгах Л. Б.
Архимович ("УкраТнська классична онера", 1957), Г. Г. Ти.гранова
("Армянский музыкальный театр", т. 1-2, 1956-60), а также в сб-ках
"Искусство Азербайджана" (т. 1-2, 1949), "Грузинская музыкальная
культура" (1957) и др.
Пути развития сов. муз. т-ра рассмотрены в коллективных
трудах-"Очерки советского музыкального творчества" (1947), "Советская
музыка на подъеме" (1950), "История русской советской музыки" (т. 1-4,
1956-63) и др.
Сведения о развитии муз. т-ра нац. республик Сов. Союза содержатся в
серии брошюр "Музыкальная культура союзных республик" (1957), в книгах
"Музыкальная культура автономных республик РСФСР" (1957) и "История
музыки народов СССР" (т. 1, 1966) и др. работах.
Муз.-театр. творчество крупнейших сов. композиторов охарактеризовано
в монографиях 3. А. Абасо-вой, В. М. Богданова-Березовского, В. С.
Виноградова, Я. М. Гиршмана, Е. А. Грошевой, Л. В. Данилевича, В. Г.
Донадзе, X. А. Кырвитса, С. И. Левит, И. И. Мартынова, И. В. Нестъева,
Л. В. Поляковой, Г. А. Поляновского, М. Д. Сабининой, Г. Г. Тигра-нова,
А. И. Шавердяпа и др.
Развитию оперетты посвящены книги М. О. Янковского и Г. М. Ярона.
Вопросы зарубежного муз. т-ра отражены в трудах Н. Ф. Бэлзы, В. Д.
Конен, Б. В. Левика, Т. Н. Ливановой, И. И. Мартынова, И. В. Нестьева,
Л. В. Поляковой, И. И. Соллертинского, Л. А. Соловцовой, В. Э. Фермана,
А. А. Хохловкиной Е. С. Черной.
Сов. музыковеды написали работы о выдающихся артистах, дирижерах,
режиссерах, о крупнейших муз. т-рах Сов. Союза, путеводители по операм и
балетам, сб. либретто и т. п. Восстановлен ряд оперных партитур, в т. ч.
П. А. Ламмом - "Борис Годунов" и "Хованщина" Мусоргского (оригинальная
ред.), "Воевода" Чайковского и др.
Лит.: К р е м л е в Ю., Русская мысль о музыке, т. 1-3, Л., 154-60;
История европейского искусствознания, т. 1- 3, М., 1963-66; История
русской советской музыки, т. 1-4, М., 1956-63; Музыковедение и
музыкальная критика в республиках Закавказья, М., 1956; Ливанова Т.,
Советское музыкознание о русских классиках XIX века, М., 1963. В. Бр.
Балет. Во 2-й и 3-й четверти 19 в. большое внимание рус. балетному
т-ру уделяли передовые литераторы, публицисты, философы; их высказывания
являются ценным материалом для изучения истории рус. балета (мысли и
стихотворные отрывки А.С. Пушкина, замечания в статьях Н. В. Гоголя,
критич. статьи В. Г. Белинского, М. Е. Салтыкова-Щедрина, Н. А.
Некрасова). В эти годы в рус. газетах ("Северная пчела",
"Санкт-Петербургские ведомости", "Московские ведомости" и др.) регулярно
печатаются балетные обозрения. Балет освещается и в трудах по истории
т-ра ("Летопись русского театра" П. Н. Арапова, 1861, "Хроника
петербургских театров" А. И. Вольфа, 1887).
Первые значит, исследования по балетному т-ру появляются в России в
конце 19 в. В нач. 20 в. количество этих работ увеличивается. В пх числе
работа А. А. Плещеева "Наш балет" (1896) - первый опыт написания истории
балета в России с 17 в. до конца 19 в. Издаются статьи и книги В. Я.
Светлова ("Современный балет", 1911, и др.), публикуются статьи А. А.
Левинсона в журн. "Аполлон", в "Ежегоднике императорских театров" и его
книги "Мастера балета" (1914), "Старый и новый балет" (1918) (критики
Ле-винсон и Светлов после Октябрьской революции эмигрировали за границу,
где выпустили несколько книг о балете). В 1913-15 издан монументальный
труд С. Н. Худекова "История танцев" в 4 частях (4-я часть посв. рус.
балету, подготовлена к печати в 1917, сохранилась лишь в нескольких
экземплярах, т. к. весь тираж сгорел). О балете писал и А. Н. Бенуа.
Одним из ведущих критиков в предрево-люц. годы был А. Л. Волынский; его
"Книга ликований" (1925) представляет первую попытку теоретич.
осмысления классич. танца.
В первые годы существования Сов. государства в журналах и газетах
выступали со статьями: А. А. Плещеев, А. Л. Волынский, А. А. Черепнпн,
В. П. Ивинг, Ю. Г. Бродерсен, Н. Марквардт и др. О балете писал п А. А.
Гвоздев, воспитавший в ленинградском Ин-те истории иск-в (с 1958-Гос.
ин-т т-ра, музыки и кинематографии) большую группу театроведов,
занимающихся вопросами балетного пск-ва. В их числе И. И. Соллертинский,
автор мн. статей, в частности вступительной статьи к переводу "Писем о
танце" Нове-ра (1927), "Музыкальный театр на пороге Октября и проблемы
оперно-балетного наследия" (в кн. "История советского театра", т. 1,
1933) и др., а также Ю. И. Слонимский, автор многочпсл. трудов по
истории рус., сов. и зарубежного балетного т-ра:
"Сильфида" (1927), "Мастера балета XIX в." (1937), "Советский балет"
(1950), "Чайковский и балетный театр его времени" (1956), "Дидло" (1958)
и др. В числе театроведов, работавших в области балета в конце 20-х -
нач. 30-х гг., - Л. Д. Блок, автор ряда статей по истории балета, В. И.
Голубов, драматург и либреттист, Н. Д. Волков. Огромное значение для
развития науки о балете имеют труды сов. музыковедов:
Б. В. Асафьева, А. А. Гозенпуда (музыкальный т-р 18 - нач. 19 вв.),
В. М. Богданова-Березовского, ("Оперное и балетное творчество
Чайковского", 1940, "Г. Уланова", 1949), Д. В. Житомирского и др. Среди
историков балета - Ю. А. Бахрушин, автор книги "А. А. Горский" (1946),
учебника "История русского балета" (1965) и др. Ряд серьезных
исследований выпущен В. М. Красовскощ в их числе: "Русский балетный
театр от возникновения до середины XIX в." (1958) и "Русский балетный
театр второй половины XIX в." (1963). Среди критиков и исследователей
балетного т-ра - А. А. Ильин, Н. П. Рэ-нэ, Н. И. Эльяш, Б. А.
Львов-Анохин, Е. Я. Суриц, А. Т. Дашичева, В. В. Чистякова, В. М.
Гаевский и др.
В 50-60-х гг. была начата разработка истории балетного т-ра в нац.
республиках. Выпущены книги:
"Украинский советский балет" Ю. А. Станпшевско-го (1963), "Путь
литовского балета" А. В. Рузгайте (1964). Историей балета в Казахстане
занимается Л. П. Сарынова, в Эстонии - Л. А. Тормис, в Узбекистане - Л.
А. Авдеева, в Армении- С. П. Лисициан, в Грузии - Е. Л. Гварамадзе, П.
В. Хучуа, О. Н. Эгадзе, в Азербайджане - Л. В. Карагпчева, в Белоруссии
- Ю. М. Чурко. Е. С.
Обратно в раздел культурология