Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

МИКАЭЛЯН, Людвиг Арсенович [p. 4(17).IX.1905]- армянский советский
драматург. Окончил филологич. ф-т Ереванского педагогич. ин-та (1933).
Автор историч. трагедии "Гош" (1936, Ленинаканский т-р) о крестьянском
движении в Армении 14 в., "Вараздат" (1941, там же) о борьбе с
иноземными завоевателями в 5 в., "Артавазд II" (1946) из эпохи 1 в. до
н. э. Пьесы "Гош" и "Вараздат" сохраняются в репертуаре арм. театров. Б.
А.
МИКЕЛАДЗЕ, Георгий Ильич [р. 1(13).1892] - грузинский советский
режиссер. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1941). С 1912 выступал в
любительских спектаклях. В 1924 окончил театр. ин-т в Тбилиси. В 1926 -
актер Батумского т-ра. В 1928 участвовал в создании груз. ТЮЗа, где
работал режиссером до 1933. В 1933 организовал в Тбилиси первый груз.
т-р кукол и теней, к-рым бессменно руководит (гл. режиссер). Пост. здесь
спектакли: "Цкипа" Кобели (1939), "Волшебная лампа Алладина" Гернет
(1944), "В горах Сванетии" Белиашвили (1945), "Ломуа Дарубани" Гордадзе
(1950), "Мзечабуки" Го-гиашвили и Джалагания (1960), "Кот в сапогах"
Бру-севича (1953), "Большой Иван" Образцова и Преображенского (1947).
Способствовал организации кукольных т-ров в др. городах Грузии. Г. Б.
МИКЕЛАДЗЕ, Евгений Семенович (27.VI.1903 - XII. 1937) - грузинский
советский дирижер. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1936). Окончил Ленингр.
консерваторию (учился у Н. А. Малько и А. В. Гаука). В 1931-37-дирижер
(в 1933 - гл. дирижер) Т-ра оперы и балета им. Палиашвили.
Под рук. М. были исполнены оперы: "Так поступают все" Моцарта,
"Фауст", "Кармен"; "Аида", "Отелло" Верди;
"Князь Игорь", "Борис Годунов", "Евгений Онегин", "Пиковая дама";
"Абесалом и Этери", "Даиси" Палиашвили, "Дареджан Коварная"
Баланчивадзе, "Сказание о Шота Руставели" Аракишвили и др.; балет
"Щелкунчик". Выступал также как симф. дирижер.
Лит. (на груз. яз.): Тактакишвили Г., Евгений Микеладзе, Тбилиси,
1959; его же, Евгений Мике-Лгчдзе, "Дроша", 1959, .ј1;Кашмадзе Ш.,
Тбилисский театр оперы и балета, ч. II. 1921-51, Тбилиси, 1955.
МИКИТЕНКО, Иван Кондратьевич (6.IX.1897 - 4. X. 1937) - украинский
советский писатель, драматург, публицист. Член Коммунистической партии с
1925. Родился в бедной крестьянской семье. Окончил Херсонское
военно-фельдшерское уч-ще. Во время первой мировой войны был на фронте.
По возвращении заведовал лекпунктом села Нечаевка. Там с группой местной
молодежи организовал драм. кружок, написал для него свои первые
одноактные пьесы "Когда-то и теперь", "На плодородной земле", "В борьбе"
(1922, изд. 1925). В 1922 поступил в Одесский мед. ин-т (в 1927 окончил
ин-т в Харькове).
В 1925-26 заведовал лит. частью одесского т-ра "Держдрама" (ныне Т-р
им. Октябрьской революции). В 1924 были опубликованы одноактные пьесы М.
о жизни сов. молодежи ("Советское рождество", "Благодарю Вас"),
ставившиеся драм. кружками одесских вузов. Эти пьесы показывали эпизоды
из жизни укр. села в период нэпа.
В 1927 М. написал первую многоактную пьесу "Иду" об организации на
селе первых коммун (не пост.). Широкую известность принесла М. пьеса
"Диктатура" (1929) о коллективизации, борьбе с кулачеством. В 1930 пост.
пьесы "Кадры" ("Светите нам, звезды") о воспитании новой сов.
интеллигенции, о строительстве сов. высшей школы в 20-х гг.; в
1931-"Дело чести" ("Уголь") о самоотверженном труде донецких шахтеров, в
1934 -"Бастилия Божьей матери", показывающая единство классовых
интересов рус. белогвардейцев и укр. бурж. националистов, и "Маруся
Шурай" по мотивам укр. нар. легенды. К 20-летию Октябрьской революции М.
закончил пьесу "Когда всходило солнце" (1937, не пост., изд. 1962) о
борьбе киевских рабочих завода "Арсенал" за Сов. Украину.
Творчество М. имело большое значение в создании укр. сов. комедии. Он
написал пьесы: "Девушки нашей страны" (1932) о трудовом героизме
комсомольцев на строительстве гидроэлектростанции; "Дни юности" (1936) о
жизни сов. молодежи, новой социалистич. морали; пьеса "Соло на флейте"
(1935) - острая сатира, направленная против карьеризма,
приспособленчества, политич. слепоты. Творчество М. определило важный
этап в развитии укр. сов. т-ра. Его реалистич. драматургия отражает
жизнь сов. страны. Многие пьесы М. проникнуты пафосом борьбы за новую
жизнь, утверждают коммунистич. идеи. Актуальность тематики, четкая
идейная направленность, яркость характеристик, выразительный язык -
отличительные черты драматургии М.
Пьесы "Диктатура", "Кадры", "Девушки нашей страны" пост. впервые в
одесском Т-ре им. Октябрьской революции; "Дело чести", "Маруся Шурай",
"Соло на флейте" в харьковском Т-ре революции;
"Бастилия Божьей матери" в Т-ре им. Шевченко;
"Дни юности" в Т-ре им. Франко (в пост. автора).
В 30-е гг. пьесы М. широко ставились в т-рах Украины, Москвы,
Ленинграда и др. Они переведены на яз. народов СССР (рус., молд.,
туркм., груз., арм.).
В 50-е гг. пост. "Дни юности" (Киевский ТЮЗ, 1957), "Соло на флейте"
(Кировоградский т-р, 1957), "Светите нам, звезды" (Ленингр. драм. т-р,
1959), "Девушки нашей страны" (Т-р им. Заньковецкой, 1958) и др.
Соч.: На фронт? л?тератури. Статт?, допов?д?, промови. 1927-37, Кив,
1962; Вибран? твори, т. 1-2, П'си, Кив, 1957.
Лит.: Сиротюк M., ?ван Микитенко. Життя ? творч?сть, Кив, 1959. р. Б.
МИКИША, Михаил Бенедиктович (р. 26.V(7.VI). 1885)-украинский
советский артист оперы (драматический тенор), педагог. Пению обучался в
1904-09 в Муз.-драм. школе Н. В. Лысенко. В 1910 - дебют в укр. т-ре Н.
К. Садовского (партия Ионтека в "Гальке" Монюшко). С 1914 М.- солист
Киевской гор. оперы, с 1923-Большого т-ра, с 1930 - Харьковского т-ра
оперы и балета. Начал свою деятельность как лирич. певец - Князь
("Русалка"), Вакула ("Черевички" Чайковского), Петр ("Наталка-Полтавка"
Лысенко), Андрий ("Запорожец за Дунаем"). По совету Л. В. Собинова с
1919 стал выступать в драм. репертуаре. Среди лучших партий М.: Герман,
Радамес, Хозе; Рауль ("Гугеноты"), Каварадосси; Ирод ("Саломея" Р.
Штрауса), Канио и др. В 1944 оставил сцену и занимался концертной и
педагогич. деятельностью (с 1946 - проф. Киевской консерватории).
Талантливый исполнитель романсов и укр. нар. песен. Автор работы
"Практические основы вокального искусства". С. Б.
МИКК-КРУЛЛЬ, Ольга (p.l5.V.1887) - эстонская артистка оперы. В
1907-10 училась в Петербурге у А. Фострем. В 1910-38 (с перерывами) -
солистка Эст. т-ра оперы и балета, на сцене к-рого впервые в Эстонии
создала ряд муз.-сценич. образов в операх русских и зап.-европ.
композиторов.
Партии: Лола ("Сельская честь" Масканьи), Виолетта, Татьяна;
Маргарита ("Фауст"), Микаэла; Аида (о. п. Верди), Розина, Тоска, Мими и
др. ?. Кыр.
МИКОЛАЙСКАЯ (Mikolajska), Халина (р. 22. III. 1925)-польская актриса.
В 1946-47 училась в Театр. студии при т-ре "Стары" (Краков), затем в
театр. школе при Краковском т-ре им. Словацкого. Дебютировала в 1946 в
Краковском т-ре им. Словацкого в роли Эвриди-ки ("Орфей" Свирщиньской).
В 1950-55- актриса т-ра "Польски"; в 1955-61-т-ра "Драматычны", в
1962тра "Народовы", с 1963 - т-ра "Вспулчесны" в Варшаве.
Роли: Дездемона; Ирина ("Три сестры"), Анна ("Грех" Жеромского, Гос.
пр., 1951), Этель ("Юлий и Этель" Круч-ковского), Рашель ("Свадьба"
Выспянского), Старуха ("Стулья" Ионеско), леди Макбет; Медея (о.п.
Еврипида), Кассандра ("Агамемнон" Эсхила) и др.
М. обладает низким голосом своеобразного тембра. Ей близки как лирич.
роли, так и трагедийные.
Выступала как режиссер, пост. в т-ре "Драматычны" спектакли "Ивонна,
княгиня Бургундии" Гомбро-вича и "Ромул Великий" Дюрренматта. Еж. Т.
МИКОЛАЙТИС-ПУТИНАС, Винцас Юозович (р.6.1. 1893)-литовский писатель,
драматург. Учился в Петрограде, Фрибурге и Мюнхене. С 1928-профессор
Каунасского, с 1940-Вильнюсского ун-та. Акад. АН Лит. ССР (1940). Лит.
деятельность начал в 1911. Автор поэтич. и прозаич. произведений. Успех
имела драма "Сын государя" (1921, Каунасский т-роб-ва "Творцов иск-ва"),
историч. драма "Владыка" (1929). М.-П. написал также пьесы: "Кольцо и
женщина" (1926), "Развенчанная весталка" (1927), "Доктор Гервидас"
(1944) и др. Выступал с докладами и статьями о т-ре и драматургии. В. М.
МИЛАЕВ, Евгений Тимофеевич (р.22.II.1910) - артист цирка, балансер.
Засл. арт. РСФСР (1958). В юношеские годы увлекался спортом, выступал в
концертах художеств. самодеятельности. В 1928 начал работу в цирке,
выступал в номере гимнастов на кольцах, а затем партерных акробатов. В
1950 создал номер - балансеры на двойной лестнице, исполнял вместе с
партнерами рекордные трюки. А. Гох.
МИЛАН (Milano) - второй по численности населения город Италии (1,3
млн. жителей, 1956). В 3 в. в М. (наз. Меди оланум) имелись крытый т-р,
амфитеатр за городской стеной, цирк, к-рые были разрушены войсками
Фридриха I Барбароссы (1162). В эпоху Возрождения устраивались
представления мистерий и аллегорич. спектаклей; при дворе ставились
античные трагедии, "ученые комедии", танц. сцены. В нач. 16 в. театр.
иск-во в М. подвергается преследованиям за показ на сцене представителей
духовенства, введение любовных эпизодов и диалогов христиан с иудеями. В
60-х гг.
17 в. в М. выступала известная труппа комедии дель арте "Джелози". В
конце 16 - нач. 17 вв. работали первые постоянные т-ры "Салон Маргариты"
для привилегированных зрителей и "Т-р комедии" для горожан. В конце 17 -
нач.
18 вв. театр. жизнь М. сосредоточилась в т-рах "Реджо нуово" (б. "Т-р
комедии") и "Реджо дукале" (осн. в 1717, здесь выступал в 1770-72 юный
Моцарт). В 1778 осн. т-р "Ла Скала"- крупнейший оперный т-р Италии. В 19
в. открыты: т-р "Кар-кано" (в 1803; в 1930 здесь проходили гастроли
моек. Камерного т-ра), "Т-р короля" (в 1813), "Т-р
лирико-интернацио-нале", или "Т-р лирико" (в 1894) и др. Во всех этих
т-рах шли драм. и оперные спектакли, выступали А. Ристори, Г. Мо-дена,
Э. Росси и др. известные итал. актеры. В нач. 19 в. открылся т-р
марионеток "Фьяндо", утвердивший в кукольном т-ре новый персонаж -
Джероламо (этот т-р работает до наст. времени под назв. "Джероламо").
Значит, интерес представляет деятельность драм. т-ров:
"Т-р патриотико" (осн. в 1800, с 1805 известен как "Т-р Академии
любителей драм. иск-ва"), ставивший новые произв. итал. драматургов -
Джакозы, Капуаны и др., т-р "Фосса-ти" (осн. в 1859), популяризировавший
спектакли на миланском диалекте (здесь в 1903 пост. "Мещане" и "На дне",
в 20-е гг. 20 в.- "Гроза"). В т-ре "Мандзони" (осн. в 1872) в 1912 и
1915 делались попытки создания стабильных трупп. Здесь ставились
наиболее значит, произв. европ. и отечеств, классики, а такяе пьесы М.
Праги, Дж. Верги, Д ж. Роветты, Г. Д'Аннунцио, Л. Пиранделло и др.,
выступали Э. Дузе, Т. ди Лоренцо, И. и Э. Граматика, В. Рейтер,
гастролировали лучшие иностр. театр. коллективы.
В 1-й пол. 20 в. начали работу т-ры - "Трианон" (в 1903),. "Конвеньо"
(в 1922), "Эксчельсиор", "Одеон" (оба в 1928), Новый т-р (в 1938). Во
время 2-й мировой войны неск. т-ров было закрыто, здания нек-рых отданы
под кинотеатры (напр., т-р "Фоссати", "Эксчельсиор"), т-р "Мандзони"
разрушен во время бомбардировки города. С конца 40-х гг. М. становится
театр. центром Италии, особенно после организации постоянного
"Пикколо-театром, открывшегося спектаклем "На дне" (1947). Постоянная
труппа выступает и в т-ре "Конвеньо". В 1962 организован Центр культуры
(под рук. драматурга и критика К. Террона), ставящий своей целью
приблизить театр. иск-во к широкому зрителю. В М. издается лучший итал.
театр. журнал "Сипарио" ("Занавес") (с 1946). А.д, А,
МИЛАНОВА (Milanova; урожд.- Ку н ц; Кипе), Зинка (р.17.V.1906) -
югославская артистка оперы (сопрано). С 6 лет начала выступать в
концертах. В 1921-26 занималась в Загребской консерватории у певицы М.
Трнины. Артистич. деятельность начала в 1927 в Любляне, затем на
протяжении 9 лет была ведущей солисткой Загребской оперы, в 1936-37
гастролировала в Вене, Праге, Дрездене, Гамбурге, пела на Зальцбургском
фестивале (под рук. А. Тос-канини). В 1937 М. дебютировала в т-ре
"Метрополитен-опера", с к-рым связано ее дальнейшее творчество. После
2-й мировой войны М. возвратилась на родину, пела также в т-рах "Ла
Скала" (1950) и "Ко-вент-Гарден" (1956-57). M.- одна из крупнейших совр.
исполнительниц опер Верди. Превосходная вокализация, многообразие
тембровых красок, страстные драматич. акценты отличают ее исполнение. М.
обращалась также и к произв., требующим класспч. бель канто ("Норма"
Беллини).
Партии: Дездемона, Леонора, Елизавета ("Отелло", "Трубадур", "Дон
Карлос" Верди), Аида, Тоска; Сантуцца ("Сельская честь" Масканьи),
Мадлен ("Андре Шенье" Джордано).
Лит. /Rosenthal H., Sopranos of today, L., [1956 J. Над. Я.
МИЛЕВ, Гео (наст. имя и фам. - Георги Милев Касабов) [15(27).1.1895 -
15.V.1925] - болгарский поэт, театральный деятель. В 1912-14 и в 1918
занимался в Лейпциге и Берлине на реж. курсах М. Рейнхардта. В 1915
совм. с Н. Икономовым основал в г. Стара-Загора театр. труппу, где пост.
трагедию "Эдип царь" Софокла. В Нар. т-ре (София) пост. "Танец
мертвецов" Стриндберга (1920), в т-ре "Ренессанс"- "Человек-масса"
Толлера (1923). В 1925 был арестован и погиб от рук фашистов. Написал
ряд работ, посв. болг. т-ру, статьи о МХТ и др. Перевел "Гамлета" и др.
пьесы. В режиссуре и нек-рых театр. работах М. сказались модернистские
влияния.
Соч.: Театрално изкуство. Студии, статии н критики, С., 1942.
Лит.: Пенев П., Гео Милев. Животи творчество, С., 145. П. П.
МИЛЕНИН, Семен Михайлович (p.l3.IX.1903) - советский театральный
художник. Засл. деят. иск-в Узб. ССР (1944). Учился во ВХУТЕМАСе. С 1922
начал работать как художник в т-рах Днепропетровска, Куйбышева и др.
городов. С 1936 живет и работает в Узбекистане; до I960-гл. художник
Т-ра им. Хамзы. М. способствовал развитию узб. театр. иск-ва. Его лучшие
работы отмечены знанием фольклора и жизни узб. народа.
Спектакли: "Коварство и любовь" (1936); "Пограничники"
Билль-Белоцерковского (1937), "Отелло" (1941), "Гроза" (1938 и 1955);
"Павел Греков" Войтехова и Ленча (1940), "Гамлет" (1949); "Алишер Навои"
Уйгуна и Султанова (1945, Гос. пр. СССР, 1949), "Шелковое сюзане"
Каххара (1952), "Сердечные тайны" Рахманова (1953), "Разбойники" (1955);
"Путеводная звезда" Яшена (1957) и др.
Лит.: Государственный ордена Ленина Академический узбекский театр
драмы им. Хамзы, Ташкент, 1957; Уварова Г. А., Узбекский драматический
театр. М., 1959, Узбекский государственный театр драмы им. Хамзы.
Творческий путь, Ташкент, 1945; Художники Советского Узбекистана,
[Ташкент, 1959]. Я. Ф.
МИЛЕНКОВ, Александр (р. 7.1.1882)- болгарский художник. Нар. художник
НРБ (1954). Окончил уч-ще рисования в Софии и ф-т фресковой живописи в
Мюнхене. С 1906 - художник-декоратор Нар. т-ра в Софии. Оформил пост.:
"К пропасти" (1907) и "Под игом" (1910) Вазова, "Големанов" Костова
(1928), "Альбена" Йовкова (1929), "Нора" (1907), "Разбойники" (1908),
"Ревизор" (1909), "Вишневый сад" (1910), "Гамлет" (1914), "Живой труп"
(1915), "Горе от ума" (1930) и др. Был художником первых оперных
представлений в Болгарии; оформил спектакли "Аида" и "Трубадур" (1914),
"Хованщина" (1930) и др. Декорации М. выполнены в живописном реалистич.
стиле. Димитровская пр. (1950). Сн. П.
МИЛЗИНЕР (Mielziner), Джо (р.19.III.1901) -американский театральный
художник. Учился в Нац. Академии художеств и Академии изящных иск-в в
Филадельфии. В 1924 в "Гилд-тиэтре" (Нью-Йорк) оформил первый спектакль
- "Гвардейский офицер" Мольнара. После этого работал в разл. т-рах
Нью-Йорка. Разносторонний художник, М. создает реалистические ("Уличная
сцена" Раиса, 1929, "Плейхаус тиэтр") и поэтически обобщенные ("Зимний
закат" Ан-дерсона, 1935, "Мартин Бек тиэтр") декорации.
Среди лучших работ М.- оформление к спектаклю "Гилд-тиэтра" "Странная
интерлюдия" О'Нила (1928). Совм. с реж. Г. Мак-Клинтиком М. создал
спектакли:
"Семейство Бэррет с Уимпол-Стрит" Бесьера (1931, "Эмпайр тиэтр"),
"Ромео и Джульетта" (1934, "Мартин Бек тиэтр"). Был художником в пост.
пьес Теннесси Уильямса "Стеклянный зверинец" (1945, "Плейхаус-тиэтр"),
"Трамвай, называемый "Желание'4" (1947, т-р Этел Барримор), "Смерть
коммивояжера" Миллера (1949, "Мороско тиэтр"), "Кошка на горячей крыше"
(1955, "Мороско тиэтр"). М. оформил также много муз. комедий и
обозрений. Автор статей о декорационном иск-ве совр. т-ра.
Лит.: Isaac H. R., Jo. Mielziner, "World Theatre", 1952, ј 2. К. Г.
МЙЛИАНДЕР (Miliander), Свен (10. II 1.1894 - 6.111.1959) - шведский
актер. В 1919 окончил школу при Драм. т-ре (Стокгольм) и вступил в
труппу этого т-ра. В 1924-34 - актер "Лоренсберг-театра" (Гете-борг), с
1934 до конца жизни - Гетеборгского т-ра. М. успешно выступал в классич.
репертуаре: Фауст;
Кориолан, Яго, Петруччио; Освальд ("Привидения"). Но особенно полно
его дарование раскрылось в драмах Стриндберга - Йоран Перссон ("Эрик
XIV"), Хум-мель ("Соната призраков"), Поэт ("Игра мечты"), Лагерквиста -
Палач (о. п.), Йонас-Слепец ("Сон в летнюю ночь в работном доме"), Мунка
- профессор Менш ("Он сидит на кипящем котле"), граф Герт
("Йильс Эббесен"). Творч. индивидуальность М. сформировалась под
влиянием идей П. А. Линдберга об общественно-воспитат. назначении
актера. М. аналитически раскрывал внутр. мир героев, социальные и
нравств. мотивы их поступкрв, наделяя создаваемые образы полнотой
интеллектуальной жизни, острой внешней характерностью.
Лит.: H j er n K., Teater vid Gotaplatsen, Goteborgs stadsteater,
1934-59, Goteborg, 1959. Вл. М.
МИЛЛЕКЕР (Millocker), Карл (29.IV.1842, Вена,-31.XII.1899, Баден,
близ Вены) - австрийский композитор. Выдающийся представитель венской
классич. оперетты. М. учился игре на флейте, сначала самостоятельно, а
потом в консерватории "Об-ва друзей музыки" в Вене. С 1858 играл в
оркестре "Йозефштадттеа-тра". В 1864, по рекомендации Ф. Зуппе, стал
дирижером т-ра "Талия" (Грац). Здесь выступил и как автор одноактных
оперетт "Гость-мертвец" и "Веселые вязальщики" (обе в 1865). .Вернувшись
в Вену, пост. свою оперетту "Целомудренная Диана" (1867, т-р
"Гармония"). Первые произв. М. создавались под влиянием Ж. Оффенбаха.
Став в 1867 дирижером Нем. т-ра в Будапеште, соч. и пост. здесь оперетту
"Остров женщин" (1868), написанную в традициях одноактных оперетт Зуппе.
В 1869-83 работал дирижером т-ра "АН дер Вин" в Вене, где были пост. все
его оперетты. Популярность композитору принесли оперетты "Заколдованный
замок" (1878), "Графиня Дюбарри" (1879), "Апаюн" (1880), "Белльвильская
дева" (1881). Оперетты ((Нищий студент" (1882) и "Гаспарон" (1884)
обошли т-ры всего мира. В них с наибольшей силой выразились осн. черты
творчества М.: нац. характер музыки, щедрое использование гор. песенных
тем и танц. ритмов, лиризм и реалистич. конкретность образов. Вместе с
тем отсутствие критич. остроты, свойственной творчеству его
предшественника Зуппе, любование патриархальным венским бытом
превращают, начиная с М., "старую" венскую оперетту (в отличие от новой
школы Легара и Кальмана) в жанр нейтральный и развлекательный.
Последующие оперетты М.-"Полковой священник" (1884), "Вице-адмирал"
(1886), "Семь швабов" (1887), "Бедный Иона-фан" (1890), "Пробный
поцелуй" (1894), "Северное сияние" (1896) и др. - уже не имели прежнего
успеха. М. писал также музыку к комедиям и фарсам, шедшим в т-ре "АН дер
Вин",-"В новой Вене" по В. Сарду, "Три пары башмаков" (1871), "Дочь
ростовщика" (1873), "Упрямица" (1878) Анцен-грубера и мн. др.
Лит.: Янковский М., Оперетта, Л. - М 1937" P r eis s С., К.
Millocker, W., 1905.
МИЛЛЕР (Miller), Артур (р. 17.X.1915) -американский драматург.
Родился в семье бруклинского портного, рано начал трудовую жизнь.
Окончил -Мичиганский ун-т, где учился экономике и истории. М.-автор
социально-психологич. пьес, развивающих лучшие традиции драматургии США
20- 30-х гг. Ранние, неопубликованные пьесы "Почести на заре" и "И они
поднимаются" (1936-39) отражают проблемы классовой борьбы в США. Первая
драма, пост. в т-ре,- "Человек, которому так везло" (1944, "Форрест
тиэтр").
Известность приходит к М. с пьесой "Все мои сыновья" (1947, "Коронет
тиэтр"), в к-рой он показал конфликт между людьми, наживающимися на
войне, и людьми, осознающими свою ответственность перед обществом. Драма
М. "Смерть коммивояжера" (1949, "Мороско тиэтр") получила в 1949
Пулицеровскую пр. В ней М. показывает трагич. крах иллюзий "успеха"
маленького человека, раскрывает его внутр. мир, используя условные
сценич. приемы. В нар. хронике "Суровое испытание" (1953, "Мартин Век
тиэтр") о Сейлемском процессе 1692 автор борется с совр. мракобесием.
Пьесы "Воспоминание о двух понедельниках" (1955, "Коронет тиэтр"),
показывающая "отчуждение" маленького человека в "индустриальном" мире, и
"Вид с моста" (1955, там же), разрабатывающая тему отступничества и
предательства, характеризуются несколько отвлеченной трактовкой
социальных проблем. В драме "После грехопадения" (1964, Репертуарный
театр. Нью-Йорк) М. рассказывает о духовных исканиях "типичного"
человека сер. 20 в., утверждая мысль об ответственности каждого за зло,
творимое в мире. Назначение т-ра, согласно концепции М. (ст. "О
социальных пьесах", предисловие к "Собранию пьес", см. Collected
plays),- восстановить утраченную взаимосвязь личности и общества. Драма,
по мнению М., должна обращаться к общечеловеческим идеям.
Творчество М. характеризуется зоркостью художеств. видения,
гуманистич. пафосом, гражданственностью, стремлением противостоять
тенденциям модернистского "антитеатра". Пьесы М. обладают высокими
художеств. достоинствами, правдивостью, глубиной раскрытия внутр. мира
действующих лиц.
За свои смелые суждения М. неоднократно подвергался преследованиям со
стороны властей.
Пьесы М. ставятся в т-рах многих стран. В СССР пост.: "Все мои
сыновья" (Т-р им. Вахтангова, 1948;
Моск. драм. т-р, 1958); "Смерть коммивояжера" (Ле-нингр. т-р драмы
им. Пушкина, 1959; МХАТ, 1960);
"Вид с моста" (Моск. драм. т-р, 1959); "Сейлемские ведьмы" ("Суровое
испытание") (Моск. драм. т-р им. Станиславского, 1962) и др.
Соч.: The man who had all the luck, в кн.: Cross-section. A
collection of new American writing, N. Y., [1944]; Collected plays, N.
Y., 1957; The misfits, N. Y., [1961]; The shadows of the gods: a
critical view of the American theatre, "Harper's Magazine", 1958, v.
217, с. 35-43; в рус. пер.- Все мои сыновья.- Смерть
коммивояжера.Суровое испытание.- Вид с моста, М., 1960 (вступ. статья
Минц Н., с. 3-15).
Лит.: Эйшискина Н., Артур Миллер, в сб.: Современная зарубежная
драма, М., 1962, с. 13-62; "Иностранная литература", 1957, ј 8, с.
184-190; G a s s n e r J., The theatre at the crossroads..., N. Y.,
1960; Welland D., Arthur Miller, Edinb.- L., [1961 ]. Г. З.
МИЛЛО (МШо), Матеи (24.XI.1814-1896) - 'py'-мынский актер и
драматург. Учился в Академии в Яссах. С 1848 был директором и актером
т-ра Ко-поу в Яссах. В 1835 сблизился с "Т-ром товарищества", где пост.
свои сатирич. пьесы: "Поэт-романтик" и "Постельничий Сандру Куркэ"
(1835). В 1857 сформировал собств. труппу и выступал с ней в Бухаресте и
провинции. В 1852 -77 (с перерывами) - художеств. директор Нац. т-ра
(Бухарест), выступал в этом т-ре и как актер. Играл в водевилях, фарсах
в комедиях В. Александри, в собств. пьесах, а также в произв. Мольера,
Гюго (к-рые сам перевел на рум. яз.), Шекспира и др.
М.-первый рум. актер реалистич. школы; игра его отличалась глубокой
человечностью. М. явился реформатором рум. т-ра. Взамен полулюбительских
спектаклей он создавал проф. реалистич. спектакли со слаженным актерским
ансамблем, наполненные социальным и патриотич. звучанием. Деятельность
М. способствовала формированию нац. актерской школы. М. придавал большое
значение декорационному оформлению, костюмам как осн. компонентам
спектакля.
Автор пьес, сатирич. комедий и фарсов: "Нишкореску" (1849), "Призыв
из Вэкэрешти" (1872), "Старые платья, политические лохмотья" (1876) и
др. Пьесы М. высмеивают упадок нравов правящих классов, политиканство,
коррупцию.
Лит.: Massoff I., Teatrul rominesc. Privire istorica v. 1, Вис.,
1961; Sadoveanu М., Matei Millo, в кн.:
Sadoveanu М., Evocari, Вис., 1954, с. 64-72; В а г b и N.. Noi
Marturii despre Matei Millo, "Teatrul", 1955, ј 5 с. 83-88.
МИЛЛОШ(наст. фам.- М и л л о ш д е М и х о и;
Milloss de Miholy), Аурел (р. 12.V.1906) - венгерский танцовщик и
балетмейстер. Учился в Будапеште и Берлине у Р. Лабана и В. Гзовского, в
1927-28 у Э. Чеккетти. Позднее выступал в городах Германии. В 1933,
1935, 1942 выступал как танцовщик и балетмейстер в Венгрии. С 1936
работал преим. в Италии, где пост. балет "Чаша" на муз. Казеллы,
"Творения Про-метея" Бетховена (1940-41, Рим) и др. Деятельность М.
способствовала обновлению и развитию итал. балета.
Пост.: "Марсий" Даллапикколы (1948, т-р "Фениче", Венеция),
"Персефона" Ферро (1942, Рим), "Безумие Роланда" Петрасси (1947, Милан),
"Мирандолина" Букки (1957. Рим), "Шесть танцев Деметры" Муско (1958,
худ. Р. Гуттузо) и др.
Ставит спектакли во Франции ("Балет Елисеиских полей"), Аргентине,
Бразилии и др. странах. В 1942 организовал "Венгерскую балетную студию".
В I960- 1962 возглавлял балетную труппу в Кельне, с 1962- в Вене. Е. С.
МИЛЛЬ, Агнес де (р. 1909)- американская артистка балета и
балетмейстер. См. Де Миллъ А.
МИЛН (Milne), Ален Александер (18.1.1882- 31.1.1956) - английский
драматург и беллетрист. Учился в Лондоне и Кембридже. Первые пьесы
М.фарс "Болтовня Вурцеля" (1917, "Нью т-р", Лондон) и комедия "Мистер
Пим проходит мимо" (1919, т-р "Гейети", Манчестер). Среди наиболее
известных пьес М.- "Дорога в Дувр" (1921, т-р "Бижу", Нью-Йорк;
1922, т-р "Хеймаркет", Лондон), искусно сделанная комедия о
взбалмошном богаче-холостяке. В ряде его пьес сквозит филантропич.
жалость к "маленькому человеку" - "Простодушная Сара" (1937, "Гар-рик
т-р", Лондон), "Неизвестный джентльмен" (1938, т-р "Сент-Джеймсес",
Лондон) и др. Творчество М. отмечено духом идеализации мелкобурж. быта и
психологии.
М. принадлежат также пьесы: "Мачеха" (1920, т-р "Аль-гамбра",
Лондон), "Успех" (1923, т-р "Хеймаркет", Лондон), "Портрет джентльмена в
шлепанцах" (1926, Ливерпульский репертуарный т-р), "Превосходное алиби"
(1928, "Чарлз Хопкинс т-р", Нью-Йорк), "Майкл и Мэри" (1930, т-р
"Сент-Джеймсес", Нью-Йорк), "Они не хотели вас обидеть" (1932, "Чарлз
Хопкинс т-р", Нью-Йорк) и др.
С а ч.: It's to late now, [autobiogr. ], 2 ed., L., [1939].
МИЛОРАВА, Шота Ермолаевич (р. 22.1.1925)- грузинский советский
композитор. Засл. деят. иск-в Груз. ССР (1961). Чл. Коммунистич. партии
с 1953. В 1947 окончил Тбилисскую консерваторию (класс композиции А. М.
Баланчивадзе). М. внес большой вклад в развитие груз. оперетты. Особенно
популярны его оперетты "Женихи" (1952), "Любимая племянница" (1955),
"Песня о Тбилиси" (1958), написанные на сюжеты из совр. жизни (пост. в
Груз. т-ре муз. комедии). Оперетты "Только тебе одной" (1961, т-р г.
Цхакая) и "Беспокойный отдых" сочетают приемы оперетты и эстрадного
представления. М.- автор эстрадных песен, музыки к. эстрадным обозрениям
и спектаклям груз. драм. т-ров.
Лит.: Советские композиторы Грузии, Тбилиси, 1956, с. 172-174 (на
груз. яз.); "Советская музыка", 1952, ј 7, о. 31-34; 1959, ј 7, с.
162-166; 1961, ј 9, с. 26-28; "Театр", 1956, ј 5, с. 128. Д. Ц.
МИЛОСЛАВСКИЙ (наст. фам.- Фридебург),* Николай Карлович
[7(19).V.1811-14(26).1.1882] - русский актер, режиссер и антрепренер.
Род. в дворянской семье. Служил офицером в кавалерии.
Сценич. деятельность начал с 1837. Неоднократные попытки М. поступить
на императорскую сцену успеха не имели (в 1838, 1858, 1860 М.
дебютировал в Александрийском т-ре, в 1859 - моек. Малом т-ре). Играл в
провинции (до 1880). Одновременно был антрепренером: держал антрепризы в
Калуге, Туле (1850-51), Казани (1852- 1858), Киеве (1864-65), Одессе
(1880-82). М. был одним из наиболее образованных провйнц. актеров. Его
искусство отличалось изяществом, благородством сценической манеры. В
игре М. проявилось влияние каратыгинской школы, позднее соединившееся с
чертами психологического реализма. В 40-х - 1-й пол. 50-х гг. М.
выступал преим. в мелодрамах (Жорж де Жер-мани - "Тридцать лет, или
Жизнь игрока" Дюкан-жа, Нино - "Уголино" Полевого и др.). Впоследствии
играл в пьесах Гоголя, Островского, Сухово-Кобылина, Шекспира, Шиллера и
др. Пока ратыгински виртуозно, с разл. эффектами играл М. роли Жоржа
Морица ("Графиня Клара д 'Обер-виль" Анисе-Буржуа и Деннери) и Дона
Сезара де Базана ("Испанский дворянин" Дюмануара и Деннери). В
исполнении роли Гамлета М. отошел от эффектной каратыгинской манеры, но
в то же время снизил общественно-философский смысл трагедии Шекспира до
уровня семейно-психологич. драмы. Среди лучших ролей М. также - Чацкий,
Кречин-ский; Ришелье (о. п. Булвер-Литтона), король Лир, Шейлок;
Президент ("Коварство и любовь") и др.
Как режиссер и антрепренер М. внес большой вклад в развитие театр.
иск-ва рус. провинции. Т-ры, руководимые М., отличались высоким уровнем
актерского мастерства, оформления спектаклей. В репертуар входили лучшие
произв. классич. драматургии. Лит.: Д а в ы д о в В. Н., Рассказ о
прошлом, М.-Л., 1962; Синельников Н. Н., 60 лет на сцене, [Харьков],
1935; К р у т и И., Русский театр в Казани, М., 1958. Л. Кл.
МИЛОШЕВИЧ (М и л о ш е в и ?), Мата (р. 25. XII.1901) -югославский
(сербский) актер и режиссер. В 1923 после окончания актерского уч-ща был
принят в Нац. т-р в Белграде. С 1935 работал и как режиссер. В 1941-45
был в фашистском плену, после освобождения снова поступил в Нац. т-р, в
1947 перешел в Югославский драм. т-р.
Роли: Арман Дюваль ("Дама с камелиями"), Моска ("Вольпоне" Джонсона),
Яго; князь Мышкин ("Идиот" по Достоевскому), Фред ("Пишущая машинка"
Кокто) и др.
Поставил в Нац. т-ре: "Где истина?" Пиранделло (1939), "Тартюф"
(1945), "Ученые женщины" Мольера (1947). В 40- 50-е гг. ставил в
Югославском драм. т-ре пьесы Шекспира ("Король Лир", 1952), Горького
("Егор Булычев и другие", 1951), И. Стерии-Поповича ("Патриоты", 1949),
Б. Нушича ("Опечаленная семья", 1955).
Преподает актерское мастерство в Драматич. студии (с 1946) и в Театр,
академии (с 1948). М. Ник.
МИЛУТИНОВИЧ, Милутинович-Д о б р и в о е (Милутинови?), Добрица
(30.VIII.1880--17.XI. 1956)-югославский (сербский) актер. Впервые
выступил на сцене в 1898 в т-ре "Сингелич" (г. Ниш). В 1899 был принят в
Нац. т-р в Белграде, в к-ром работал до конца жизни. В 1900 учился в
Мюнхене у югосл. шекспироведа И. Савичу. Играл героич. роли. Был одним
из крупнейших югосл. трагиков. Создал значит. образы в пьесах Шекспира.
Роли: Отелло, Лир, Дон Карлос; Максим Прноевич (о. п. Костича),
Дженнаро ("Лукреция Борджа" Гюго), Протасов ("Живой труп"), Сид, Ромео;
царь Душан ("Найденыш" Нушича), Митке ("Коштана" Станкевича), Уриель
Акоста (о. п. Гуцкова) и др.
М. выступал *также как артист оперетты. Партии:
Анри ("Корневильские колокола" Планкета), Ахилл ("Прекрасная Елена"
Оффенбаха), Реджеп ("На рассвете") и др. М. Ник.
МИЛЬДЕР-ХАУПТМАН (Milder-Hauptmann), Пау-лина Анна (13. XII. 1785,
'Константинополь, - 29.V.1838, Берлин) - австрийская артистка оперы
(драматич. сопрано). По рекомендации Э. Шиканедера занялась пением;
брала уроки у А. Сальери и др. Дебютировала в 18.03 в Вене в партии
Юноны ("Зеркало Аркадии" Зюсмайра). Неск. лет пела на сцене
"Кернтнертортеатра". В 1808 стала ведущей артисткой Венского придворного
т-ра. Для М.-Х. Бетховен написал партию Леоноры в опере "Фиделио", к-рую
певица исполняла как на премьере (1805), так и на первом исполнении
последней редакции оперы (1814). Л. Керубини написал для нее оперу
"Фани-ска" (1806), И. Вейгль - оперу "Сиротский приют" (1809), Ф.
Шуберт-оперу"Альфонсои Эстрелла" (1822) и неск. песен. Одна из лучших
партий, спетых М.-Х. в Вене,- Эммелина в зингшпиле Вейгля "Швейцарское
семейство". В Берлине, где М.-Х. выступала на сцене Придворной оперы
(1816-29), раскрылся драматич. талант певицы. Она создала выдающиеся
муз.-сценич. образы в операх Глюка: Ифигения ("Ифиге-ния в Тавриде"),
Альцеста, Армида (одноименные оперы), Эвридика ("Орфей и Эвридика").
Исполнение М.-Х. во многом определило успех этих опер в Берлине,
принесло ей славу выдающегося интерпретатора творчества Глюка. Здесь же
под рук. Г. Сгюнтини М.-Х. разучивала и исполняла партии в его операх:
Статира ("Олимпия", 1821), Намуна ("Нурмахаль", 1822), Ирменгарда
("Агнес Гогенштауфен", 1829). Выступала в Дании, Швеции, России (1830),
с 1834 вновь в Берлине. В 1836 оставила сцену.
Лит.: Varnhagen von Ense К. A., Denk-wurdigkeiten des eigenen Lebens,
Neuausg., Karlsruhe, 1924;
Frimmel Th. von, Beethoven-Handbuch, Bd 1, Lpz., 1926. Ал. М.
МИЛЬТИНИС, Юозас (р.З.IX.1907) - литовский советский актер и
режиссер. Засл. арт. Лит. ССР (1948). Окончив студию Каунасского т-ра
(1931), работал в Шяуляйском т-ре. В 1932-38 изучал театр. и киноиск-во
во Франции, Англии, работал в т-ре (у Ш. Дюллена и др.). В 1939-40
руководил театр. студией в Каунасе. В 1941-54 и с 1959- гл. реж.
Паневежисского драм. т-ра (в 1954-59 работал в кино). Творчество М.
отмечено стремлением к раскрытию идейной, психологич. сущности сценич.
образа, скупостью внешних выразит, средств. Занимаясь с 1939 педагогич.
работой, М. воспитал группу молодых актеров.
Спектакли: "Вольпоне" Б. Джонсона (1941), "Ревизора (1946), "Жорж
Данден" (1947); "Гроза проходит" Паукштя-лис (1949), "Наследники
Рабурдена" Золя (1953), "Макбет" (1962) и др. Реж. фильма: "Рассвет на
Немане" и др. В. М.
МИЛЬТОН (Milton), Джон (9.XII.1608, Лондон,- 8.XI.1674, там же) -
английский поэт и публицист. Участник англ. бурж. революции 17 в.,
выдающийся гос. деятель эпохи Кромвеля, М. защищал в своем творчестве
респ. идеи, был ярым противником феод.-абсолютистской реакции. Созданные
в период реставрации поэмы "Потерянный Рай" (соч. 1667) и "Возвращенный
Рай" (соч. 1671) и трагедия "Самсон-борец" (соч. 1671, пост. 1900,
"Саут-Кенсингтон мюзеум") в характерной для англ. лит-ры того времени
библейской форме отразили опыт бурж. революции, показали возмущение нар.
масс, их ненависть к монархии и всякому гнету. Рисуя в трагедии
"Самсон-борец" образ человека, ценою жизни купившего победу над врагами,
М. призывал к борьбе против ига реставрации, к подвигу во имя
освобождения англ. народа. М. принадлежит также пьеса "Комус" (1634,
замок Ладлоу), написанная в жанре маски (на музыку Г. Лоуэса) и
сыгравшая значит, роль в развитии этого жанра.
С о ч.: The works, v. 1-18, N. Y., 1931-38. Лит.: История англ.
лит-ры, т. 1, вып. 2, М.-Л., 1945; Montague С. Е., Dramatic values, L.,
1911;
Tillyard Е. М., Studies in Milton, L., d 951.
МИЛЮНАС, Викторас (р.16 II.1916)- литовский советский драматург. В
1935-40 учился в Каунасском ун-те. В 1940-45 был актером вильнюсского
т-ра "Вайдила". С 1945 начал писать для сцены. Инсценировка рассказа
Жемайте "Сноха" (1945) с успехом шла в Т-ре драмы Лит. ССР.
Автор пьес из колх. жизни: "Вот тебе и на!" (1955, Т-р драмы Лит.
ССР), "Полуденная туча" (1957, Шауляйский т-р), "Как приказывает сердце"
(1958), "Чайки провожают" (1960, Клайпедский т-р) и др. Написал ряд пьес
для театр. самодеятельности ("Стенгазета", 1953; "Под гору", 1954, и
др.) и для т-ра кукол ("Наши приключения на луне", 1960, Каунасский т-р
кукол). В, М.
МИЛЮТЕНКО, Дмитрий Емельянович [9(21).II. 1899] - украинский
советский актер. Нар. арт. СССР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1942.
Род. в семье рабочего. В школьные годы участвовал в любительских
спектаклях, выступал в по-лупроф. местной труппе (1920) и в укр. т-ре
при Славянском на роб разе. В 1923 вступил в труппу Т-ра им. И. Франко,
в 1927-36 -актер театра "Берез?ль" (с 1934 Т-р им. Шевченко), с
1936-Т-ра им. И. Франко. Мастер острых социальных характеристик, М.
создал галерею разнообразных сценич. образов комедийных идраматич.
Иск-ву его свойственны психологически углубленная разработка образа,
пластич. выразительность рисунка роли, графическая четкость,
эмоциональная насыщенность.
Роли: Пузырь, Калитка ("Хозяин", "Сто тысяч" Карпен-ко-Карого), Хома,
Харлампий ("Ой, не ходи, Грицю...", "Не судьба" Старицкого), Шуйский
("Борис Годунов"), Шмага; Шут ("Король Ли.р"), Аркадий, Чеснок, Гайдар
("Платон Кречет", "В степях Украины", "Фронт" Корнейчука), Тарас
Шевченко ("Петербургская осень" Ильченко, "Пророк" Кочерги), Воевода
("Свадьба Свички" Кочерги), Пи-вень ("Диктатура" Микитенко), Розенберг
("Русские люди"), Семен Котко ("Шел солдат с фронта" Катаева), Хааке
("На грани ночи и дня" Якобсона). Снимается в кино.
Лит.: Терещенко Р., М?лютенко Дмитро Омелянович, Кив, 1961. р.
МИЛЮТИН, Борис Семенович [р.1(14).III.1905]- русский советский
дирижер и педагог. Засл. деят. иск-в Молд. ССР (1947). В 1936 окончил
Ленингр. консерваторию по классу оперного и симф. дирижирования проф. А.
В. Гаука. Был гл. дирижером Молд. гос. симф. оркестра (1936-40) и симф.
оркестра Молд. филармонии (1940-53). В 1946-47 - дирижер Молд.
муз.-драма тич. т-ра в Кишиневе. Пост.: "Чио-Чио-сан" (1946),
"Барышня-крестьянка" Асафьева (1946). В 1961-62 - гл. дирижер Молд. т-ра
оперы и балета. Пост.: "Рассвет" Загорского, "Паяцы" (1961), "Тоска"
(1962); "Тропою грома" Караева (1963). С 1940 преподает в Кишиневской
консерватории. Среди учеников М.: нар. арт. СССР Т. С. Чебан, нар. арт.
РСФСР А. П. Огнивцев, засл. арт. Молд. ССР П. А. Ботезат, засл. арт.
УССР Н. К. Миссина и др.
Лит.: Киртока А., Мануйлов М., Молдавский государственный театр оперы
и балета, Кишинев, 1960. , А. Ив.
МИЛЮТИН, Юрий (Георгий) Сергеевич [р. 5(18). IV.1903] - русский
советский композитор. Нар. артист РСФСР (1964). Чл. Коммунистической
партии с 1952. В 1930 окончил Моск. обл. муз. техникум по классу
композиции у С. Н. Василенко и А. В. Александрова. В нач. 30-х гг.
заведовал муз. частью Театра-студии под рук. Ю. А. Завадского. М. - один
из виднейших мастеров сов. оперетты. В 1924 написал оперетту "Балерина
императорских театров" (моек. т-р "Эрмитаж"), в 1940-"Жизнь актера". С
этого спектакля начинается сотрудничество М. с Моск. т-ром оперетты.
Здесь впервые были пост. его оперетты "Беспокойное счастье" (1948),
"Трембита" (1949), "Первая любовь" (1953), "Поцелуй Чаниты" (1956),
"Фонари-фонарики" (1958), "Цирк зажигает огни" (1960). "Девичий
переполох" впервые пост. в Ленингр. т-ре муз. комедии (1945). Оперетты
М. широко ставятся др. сов. т-рами муз. комедии и за рубежом.
Муз.-сценич. произв. М. посв. актуальным темам современности, полны
оптимизма. Мелодика его оперетт проникнута совр. интонациями. М.- автор
популярных песен (Гос. пр. СССР, 1949) и соч. в др. жанрах.
Лит.: Медведев А., Юрий Милютин, М., 1956;
Петрова К., Оперетты Ю. Милютина, "Советская музыка", 1951, ј 8. А.
Ив.
МИЛЮТИНА, Ева Яковлевна [р.2(14).XII.1893]- русская советская
актриса. Засл. арт. РСФСР (1934). Чл. Коммунистич. партии с 1940.
Сценич. деятельность начала в Одесском т-ре миниатюр (1910-17). Работала
в т-рах миниатюр Ростова-на-Дону (т-р "Гротеск", 1917-22), Москвы (т-р
"Кривой Джимми", 1922-24). В 1924-59 - в труппе Моск. т-ра Сатиры.
Актриса комедийного дарования, обладающая добрым, мягким,
жизнеутверждающим юмором, М. в то же время сатирически остро показывала
духовное убожество преуспевающих мещан.
Роли: Караулова, Маня, Мать, Зверева ("Чужой ребенок", "Вредный
элемент", "Простая девушка", "Весенний смотр" Шкваркина), мисс Пирс
("Пигмалион" Шоу), Оттум Биби ("Веселый грешник" Соловьева), Васильевна
("Факир на час" Дыховичного и Слободского), Роза Еремеевна ("День
отдыха" Катаева), Бузис ("114-я статья" Ардова и Никулина), Екатерина II
("Город Глупов" Глобы по Салтыкову-Щедрину), Розалия Павловна Ренесанс
("Клоп"), M'. Лифш.
МИМ (греч. ????? - подражатель, подражание) -1) Особый вид
представлений в античном т-ре, короткие сценки бытового и сатирич.
содержания. Возник в Др. Греции в 5 в. до н. э. как нар. драм.
импровизация. Поэты Софрон и Ксенарх придали греч. М. лит. форму. В
эпоху эллинизма (4-3 вв. до н. э.) М. широко распространился на Ближнем
Востоке; к этому времени относится творчество знаменитых греч.
мимографов Герода и Сотада. В конце 3 в. до н. э. под влиянием культуры
греч. колоний на Ю. Италии М. проникает в Рим, где достигает расцвета в
творчестве поэтов Децима Лаберия и Публилия Cupa (1 в. до н. э.). При
Августе большой популярностью пользовались греч. мимы Филистона. В эпоху
империи М. стал преобладающим театр. жанром; существовал также в
Византии до конца 7 в. В 691 Турульский собор запретил М. как греховное
зрелище. Из огромного количества М. сохранилось немного. Биографич.
сведения об их авторах чрезвычайно скудны.
М. изображали жизнь низших слоев города и деревни; действ, лицами
были обычно рабы, сводни, гетеры. По форме М. представляли собой
сюжетные сценки с комич. монологами (т. н. "пегнии" - шутки) и диалогами
("мимология"), где стихи чередовались с прозой. Существовали также вок.
М. ("мимодия"), к-рые включали и танцы. М. разыгрывались на улицах,
площадях, в богатых домах, позже проникли на сцену. Актеры играли без
масок; в отличие от др. видов антич. драмы, в М. впервые участвовали
женщины. Представления М. часто сопровождались выступлениями акробатов и
фокусников. Во времена империи М. перерастают в большие пьесы со
сложным, занимат., преим. любовно-авантюрным, сюжетом. Среди действ, лиц
появляются мифологич. персонажи - боги, герои. Развивается внешняя,
зрелищная сторона представлений, в них участвуют дрессированные
животные. Развитие М. во всех его разновидностях (мимиамбы и др.)
отразило усиление реалистич. тенденций в антич. т-ре.
Влияние М. на лит-ру проявилось в древности (нек-рые диалоги Платона,
идиллии Феокрита). В др.-рим. филос. лит-ре (напр., у Сенеки) были
широко распространены нравоучит. сентенции из мимов Публилия Сира.
Влияние М. сказалось также в ср.-век. фарсах и в итал. комедии дель а
рте.
2) Актер или актриса - исполнители М. Сведения о них содержатся в
текстах древних авторов и в надписях. Значит, число их изображений дает
вазовая живопись. Известны M. - исполнители характерных ролей,
фокусники, акробаты, клоуны и др. Нек-рые источники (Цицерон, Плутарх)
говорят о социальном бесправии М. и о презрительном отношении к ним
правящих кругов. Однако известны факты и покровительства М. Афиней
называет имена наиболее знаменитых М.: Ноэмон - исполнитель драм. частей
мима, клоун Евдик, фокусники Матрий, Кефисодор, Панталеон, акробаты
Гераклит из Ми-тилены и Филистид из Сиракуз.
Лит.: Трон о кий И. М., История античной лит-ры, 3 изд.. Л., 1957;
История греческой лит-ры, под ред. С. И.Соболевского [и др.], т. 3, М.;
I960; История римской лит-ры, под ред. С. И. Соболевского [и др.], т. 2,
М., 1962; В а р-н e к e Б. В., Актеры Древней Греции, Одесса, 1919;
Comi-corum graecorum fragmenta, ed. G. Kaiuel, v. l, fase. l.
Doriensium comoedia mimi phlyaces, B., 1899; Reich H Der Mimus. Ein
litterar-entwicklungsgeschichtlicher Ver such, Bd l, Tl l, B., 1903;
Pauly's-Wissova Realencyclo-padie der classisch. Altertumswissenschaft,
Hlbbd 30 Stuttg., 1932, с. 1727-64. JJ ф\
МИМИАМБЫ - см. Герод\ JUM (в 1-м значении).
МИМИКА (от греч. ??????? - подражательный)- выразительные движения
мышц лица, являющиеся одной из форм проявления тех или иных чувств
человека - радости, грусти, гнева и т. п.
В отличие от непроизвольного характера бытовой М., не требующей
никакой подготовки, М. в т-ре предопределяется большим предварительным
творч. трудом актера, требует от него постоянного и внимательного
изучения окружающей действительности, изучения человеческих характеров.
Важный элемент актерского иск-ва, М. состоит в умении исполнителя через
выражение глаз, лица передавать различные душевные состояния персонажа.
K.C. Станиславский говорил, что М. неотделима от всего строя мыслей,
действий и чувств человека и является органич. выражением его внутренней
жизни (см. Станиславского система). М. должна подчеркивать грим,
наиболее ярко выражающий типич. черты изображаемого лица; в свою очередь
грим усиливает выразительность М. В то же время он не должен заслонять
М. Продуманная и технически совершенная М. усиливает значение сценич.
слова, помогает глубже раскрыть его смысл. Особое значение М.
приобретает в сценич. паузах, когда актер должен раскрыть чувства и
мысли своего героя без слов или когда актер молча реагирует на
высказывания или действия др. персонажей.
Среди выдающихся мастеров иск-ва М.- Д. Гаррик (Англия), Б. К.
Коклен. Capa Бернар (Франция), Э. Дузе (Италия); в рус. дореволюц. и
сов. т-ре- М. С. Щепкин, А. П. Ленский, О. О. Садовская, В. Н. Давыдов,
Ф. И. Шаляпин, С. Л. Кузнецов, И. Н. Певцов, Н. Ф. Монахов, В. И.
Качалов, И. М. Москвин, М. М. Тарханов, Л. М. Леонидов и мн. др.
Замечат. мастер М. на эстраде - А. И. Райкин.
На М. построено иск-во исполнителей пантомим (см.). Среди них Ж. Б.
Дебюро, М. Марсо, Ж. Л. Бар-ро (Франция) и др. См. также ст. Искусство
актера.
Лит.: СтаниславскийК. С., Работа актера над собой. Работа над собой в
творческом процессе воплощения. в кн.: Ежегодник Московского
художественного театра. 1946г., М., 1948; e г о ж e. Моя жизнь в
искусстве. Собр. соч., т. 1, М., 1954; e г о ж e. Работа актера над
собой, ч. I-Il, там же, т. 2, 3, M., 1954-55; Ленский А. П., Заметки о
мимике и гриме, в кн.: А; П. Ленский, Статьи. Письма. Записки, М., 1950;
Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского, 3 изд., М., 1952.
МИМОС - древнее наименование актера армянского средневекового
площадного театра. То же, что гусан.
МИНАЕВ, Дмитрий Дмитриевич (21.X.1835- 10.VII.1889) - русский
поэт-сатирик, драматург и переводчик. Лит. деятельность начал в 1857.
Сотрудничал в "Современнике", "Искре", "Отечественных записках". Первый
биограф Белинского (СП Б, 1860; под псевд. Д. Свияжского). Драм.
переводы М. ("Мин-на фон Барнхельм" Лессинга, "Рюи Блаз" Гюго,
"Тар-тюф", "Скупой" Мольера и др.) ставились в Петербурге, Москве и
провинции. Автор пьес: "Либерал" (1870, Александрийский т-р),
"Разоренное гнездо" ("Спетая песня", 1874, Александрийский т-р) и др.
Ел. С.
МИНАЕВ, Козьма Афанасьевич [2(14).XI.1895- 26.1.1950] - украинский
советский артист оперы (баритон). Нар. арт. УССР (1946). Чл.
Коммунистич. партии с 1946. В 1925 окончил Моск. консерваторию по классу
проф. В. М. За рудной. Впервые выступил на оперной сцене в Харькове в
1927. Пел в оперных т-рах Харькова, Баку, Одессы, Киева и др. городов. С
1937 - артист Т-ра оперы и балета им. Шевченко.
Партии: Остап, Микола ("Тарас Бульба", "Наталка-Полтавка" Лысенко),
Султан ("Запорожец за Дунаем"), Про-ценко ("Молодая гвардия" Мейтуса),
Нагульнов ("Поднятая целина" Дзержинского), Щорс (о. п. Лятошинского),
Лист-рат ("В бурю" Хренникова), Онегин, князь Игорь, Риголетто и др.
Выступал в концертах, ?. Рад.
МИНАЕВА, Зинаида Николаевна [23. ? 1(5. ? II). 1885 -31.VIII.1950] -
русская советская актриса. Засл. арт. РСФСР (1928). В 1910 окончила
муз.-драм. курсы В. Б. Поллака в Петербурге. Играла в частных т-рах
Петербурга, затем служила в Батуми, Харькове, Киеве, Москве (т-р
Суходольского). М. обладала сильным драматическим темпераментом,
обаянием. Роли:
Лариса ("Бесприданница"), Катерина ("Гроза"), Ту-гина ("Последняя
жертва"), Настасья Филипповна, Грушенька ("Идиот" и "Братья Карамазовы"
по Достоевскому). После Октябрьской революции M. работала в Курске,
Астрахани, Ростове-на-Дону, Казани, Саратове и др. Роли: царица Ирина
("Царь Федор Иоаннович" А. К. Толстого), Любовь Яровая; Василиса
Мелентьева (о. п. Островского и Гедеонова), Клара ("Страх" Афиногенова),
Анна Андреевна ("Ревизор") и др. С 1938 - в труппе Моск. т-ра Транспорта
(роль Кручининой). Оставила сцену в 1948. H. Сл.
МИНАСЯН, Каро Арутюнович (р.24.111.1908) - армянский советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в Арм. ССР (1956). Учился в
Ленингр. академии художеств. Оформил спектакли: "Венецианский купец"
(1936); "В 1905 году" Джабарлы - в Ле-нинаканском т-ре, "Женитьба"
(1939); "Фландрия" Сарду (1940), "Фру Йнгер из Эстрота" Ибсена (1946) ?
Ереванском рус. т-ре, "Хандут" на муз. Спендиаро-ва (1945), "Демон"
(1946), "Ромео и Джульетта" (1955) - в Армянском т-ре оперы и балета им.
А. Спен-диарова. Преподавал декорац. иск-во в Ереванском
художеств.-театр. ин-те (1946-60). Л. Хал.
МИНАСЯН, Петрос (1799-1867)--армянский драматург и теоретик школьного
театра. Жил в Тифлисе. Писал историч. трагедии и бытовые комедии для
школьного т-ра. Произв. М. способствовали развитию жанра историч. драмы
в арм. лит-ре. Из историч. трагедий изданы "Хосров Великий" и "Смбат I"
(1845). Большинство пьес сохранилось в рукописях. М. отвергал светский
т-р, требовал, чтобы театральное искусство воспитывало молодежь в духе
христианской морали. В. Т.
МИНИАТЮРА (франц. - miniature) - жанр "малых форм", небольшое по
размеру произведение театрального, эстрадного или циркового искусства
(короткая пьеса-шутка, водевиль, интермедия, скетч, разговорная,
хореографич. или муз. сценка, эстрадный рассказ, клоунская сцена и т.
п.). В конце 18- 1-й пол. 19 вв. М. широко исполнялись в т. н.
дивертисментах. Впоследствии стали неизменным компонентом конце
ртно-эстрадных программ (см. Эстрада). Среди исполнителей и
артистов-авторов текстовых М. в 19 в.- М. С. Щепкин, В. И. Живокини, П.
М. Садовский, И. Ф. Горбунов, В. Н. Андреев-Бурлак, позднее - В. Н.
Давыдов и др. Большое распространение на эстраде получили миниатюры А.
П. Чехова ("Злоумышленник", "О вреде табака", "Хирургия", "Юбилей" и
др.). На М. всех видов строится репертуар спец. т-ров М., появившихся в
нач. 20 в.:
"Кривое зеркало", "Летучая мышь"; в сов. время - Ленингр. т-р эстрады
и миниатюр под рук. А. И. Райкина, Моск. т-р эстрады под рук. Вл.
Полякова. В 20-х гг. М. занимала ведущее место в коллективах "Синей
блузы". Среди сов. авторов M.- Н. А. Адуев, А. М. Арго, В. Е. Ардов, В.
А. Дыхо-вичный и М. Р. Слободской, В. 3. Масс, В. Е. Типот и др., среди
исполнителей - А. И. Райкин, А. С. Белов, Л. Б. Миров и М. В. Новицкий,
М. Б. Миронова и А. С. Менакер, Ю. Тимошенко и Е. Березин (Тарапунька и
Штепсель).
Лит.: Кузне цов Е., Из прошлого русской эстрады, М., 1958; Дмитриев
Ю., Искусство советской эстрады, М., 1962. А. Шн
МИНИН, Сергей Константинович (29. VI. 1882 ?. 1.1962) - русский
советский драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1905. Был проф.
революционером. За активное участие в революц/ движении был арестован и
сослан (1905-08, 1910, 1914). Во время гражд. войны - чл. Реввоенсовета
Северо-Кавказского округа, 10-й армии, 1-й Конной армии. Чл. ЦК КП(б)
Украины. Автор пьесы "Город в кольце", посв. обороне Царицына (1921,
моек. Т-р революционной сатиры; 1922, Ярославль, Саратов, в 1923, Баку и
др.), получившей большой общественный резонанс. В 1927 М. тяжело
заболел.
Соч.: Город в кольце. Революционная хроника в 6 карт., М., 1920; в
сб.: Первые советские пьесы, М., 1958.
Лит.: Пименов В л., Первые революционные пьесы, "Огонек", 1957, ј 11.
. Д, Ним.
МИНКО, Василий Петрович [р. 1(14). 1.1902]-украинский советский
писатель, драматург. Чл. Ком-мунистич. партии с 1942. В 1931 окончил
Харьковский ин-т нар. образования. Лит. деятельность начал в 1919. В
1924 выступил как драматург. Первые пьесы M.- революц. агитки были пост.
в самодеятельных кружках. Лучшие пьесы М. написаны в жанре сатирич.
комедии. Пьеса "Не называя фамилий" (1953, Т-р им. Шевченко) о
социалистич. морали пост. многими т-рами СССР и стран нар. демократии.
Комедия "Молчать запрещено" (1955, Т-р им. И. Франко) показывает
недостатки в деятельности колхозов. В комедии "На хуторе близ Диканьки"
(1958, Т-р им. И. Франко) элементы фантастики, фольклорная традиция
связаны с романтикой повседневной жизни сов. людей. Драма "Черный змей"
(1957, Т-р Зань-ковецкой) ставит вопросы морали, политич. бдительности.
Пьеса "Исповедь Юлиана" (1959, Т-р им. Шевченко) о людях Зап. Украины
показывает борьбу марксистского и бурж. националистич. мировоззрений. С
о ч.: Пьесы, Киев, 1959 (на укр. яз.). С'. Б.
МЙНКУС, Людвиг (Алоизий) Федорович (23. III. 1826-1907) - композитор,
скрипач. По национальности чех (по др. сведениям - поляк). С нач. 50-х
до нач. 90-х гг. жил в России. В 1853-55 был капельмейстером крепостного
оркестра кн. Н. Б. Юсупова в Петербурге, в 1861-72- солистом оркестра
Большого т-ра в Москве. В 1866-72 преподавал в Моск. консерватории. В
1872-86 работал композитором балетной музыки при театральной дирекции в
Петербурге. После 1890 жил в Вене. М.- автор 16 балетов, в т. ч. балета
"Дон Кихот" по сценарию М. И. Петипа (1869, Большой театр). Музыка М.
мелодична, отличается яркой танц. ритмикой. Среди др. бале-товМ.:
"Пахита" .(1846, театр "Гранд-Опера"), "Баядерка" (1877), "Роксана"
(1878), "Дочь снегов" (1879) (все в Ма-риинском театре). Несколько
балетов было написано М. вместе с Л. Делибом - "Фиаметта, или Торжество
любви" (1864, Лондон), "Ручей" (1866, т-р "Гранд-Опера"), "Разбойники"
(1875, Мариинский т-р) и др. Ал. М.
МИНОТИС (?????), Алексис (р. 1900)-греческий актер и режиссер. В 1925
выступала небольших ролях в труппе М. Котопули, к-рая была его педагогом
и наставницей. В 1931 выступал в т-ре "Дионисия".С 1932 работал в Нац.
т-ре, где играл роли:
Марка Антония ("Юлий Цезарь" Шекспира), Шейлока ("Венецианский
купец"), Глостера ("Ричард III"), Бориса Годунова ("Смерть Иоанна
Грозного" А. К. Толстого), Ипполита (о. п. Еврипида). В лучших ролях
этого периода - Освальд ("Привидения", 1934) и Гамлет (1937) -
проявилось стремление М. к пси-хологич. глубине в раскрытии образа. В
1942 (в период фашистской оккупации Греции) М. уехал в США, работал в
т-ре и в кино. В 1950 вернулся в Грецию, в 1951 впервые выступил как
режиссер, пост. трагедию "Царь Эдип" Софокла (исполнил заглавную роль).
С 1955 постоянно работает как актер и режиссер греч. Нац. т-ра. С
труппой этого т-ра М. пост. антич. трагедии на сцене древнего т-ра в
Эпидавре: "Царь Эдип"
(1955), "Антигона" (1956), "Эдип в Колоне" (1958) Софокла, "Гекуба"
(1955), "Медея" (1956), "Финикиянки" (1960), "Вакханки" (1962) Еврипида
и др. В этих спектаклях М. продолжает и развивает творч. искания Ф.
Политиса, Д. Рондириса. Он стремится к реалистич. воплощению древнегреч.
драматургии, углубленному раскрытию образов. М. добивается более тесной
связи хора с действием спектакля, отказывается от декламационности и др.
В Нац. т-ре М. ставил также пьесы Шекспира: "Король Лир" (1957), "Ричард
III" (1960), "Венецианский купец" (1960). М. обращается и к совр.
драматургии: "Визит пожилой дамы" Дюрренматта (1961), "Ригас
Велестин-лис" Меласа (1962) и др. Выступает и как оперный режиссер. Д'С.
МИНСК -столица Белорусской ССР (644 т. ж., в 1963). В 1762 в городе
возник школьный т-р при иезуитском коллегиу-ме. В 1778 гастролировал
польск. т-р с участием В. Богуславского. В нач. 19 в. выступала труппа
Ш. Жуковского, М. Ка-жинского (20-30-е гг., на польск. яз.), И.
Хелмиковского (на польск. и рус. яз., 40-е гг.), В. Дроздовского (на
рус., польск. и укр. яз., 40-е гг.). В 1848 труппа Дроздовского сыграла
"Наталку-Полтавку" и "Ревизора". В 40-х гг. в Ратушном т-ре выступал
В.А.Каратыгин. В 1841 началась драматургич. и театр. деятельность В. И.
Дунина-Марцинкевича, создавшего первый белорус. полу проф. т-р. В 1852
здесь была пост. белорус. опера "Селянка" (текст Дунина-Марцинкевича,
муз. Монюшко). После революц. восстания 1863 царское пр-во запретило
представления на белорус. яз.
Во 2-й пол. 19 в. в городе гастролировали рус. и укр. коллективы и
отд. актеры (М. Л. Кропивницкий, А. И. Южин, П. Н. Орленев и др.). В
1869 на сцене Дворянского собрания дебютировали М. Г. Савина (под
псевд.- Стремлянова) и В. П. Далматов (под псевд.-Чу дин). После
революции 1905 в Белоруссии начинают возникать нац. проф. коллективы. В
1910 здесь выступал т-р И. Т. Буйницкого, в 1917 создано "Первое
товарищество белорусской драмы и комедии".
После провозглашения Сов. власти театр. жизнь М. получает широкое
развитие. В 1920 создан 1-й Белорус. гос. драм. т-р (ныне Т-р им. Я.
Купалы), в 1920-Белорус. передвижной т-р, возглавлявшийся В. ?'олубком.
В 1933 открыт Белорус. т-р оперы и балета, в 1931-белорус. ТЮЗ. После
Отечеств. войны все разрушенные театр. здания были восстановлены,
вернулись из эвакуации творч. коллективы. В 1945 открыт Белорус. театр.
ин-т. В 1947 из Гродно переведен рус. драм. т-р. В 1963 в М.
функционировало 5 т-ров (Т-р им. Я. Купалы, Рус. т-р им. Горького, ТЮЗ,
Т-р оперы и балета, Т-р кукол) и Нар. т-р, филармония, цирк, св. 500
кружков самодеятельности.
Лит.: Смородский А., Минский театр и его прошлое, в кн.: Памятная
книжка и календарь Минской губернии на 189?.Г., Минск. 1890; Н я ф е д
У., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959; Барыша Г., 3 тэатральнага м?нулага
М?нска, [ч. 1-3], газ. "Литература ? мастацтва", 1960, ј 61, 62, 67.
р ур ц г Бар
МИНСКИЙ, Марк Львович (p.l6.IV.1922) - русский советский режиссер
оперы. Засл. деят. иск-в РСФСР (1962). В 1941 окончил Муз. техникум им.
Ипполитова-Иванова, в 1952 - ГИТИС по классам Л. В. Баратова и И. М.
Туманова. Первой реж. работой М. была пост. оперы "Князь Игорь" (1951,
Саратовский т-р оперы и балета). С 1952 М.- реж., с 1958 - гл. реж.
Свердловского т-ра оперы и балета.
Пост.: "Дон Паскуале" Доницетти (1953), "Орлеанская дева" Чайковского
(1957), "Борис Годунов" (1959); "Богдан Хмельницкий" Данькевича (1954),
"Орлиное племя" Бабаева (1961). М. первым в СССР пост. оперы "Симон
Бокканегра" Верди (1956), "Пушкин в изгнании" Шехтера (1959), "Тропою
грома" Магиденко (1959), "Бравый солдат Швейк" Спадавеккиа (1962) и др.
М Лифш
МИНСКИЙ РУССКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР БССР ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО. В 1928 на
базе передвижного рус. т-ра, возглавляемого актером В. В. Кумельским, в
Могилеве был создан стационарный рус. драм. т-р БССР. С 1932 т-р наз.
Гос. рус. драм. т-ром БССР. В 30-х гг. в репертуаре т-ра были пьесы:
"Горе от ума", "Бесприданница", "Без вины виноватые", "Гроза", "Любовь
Яровая", "Разлом"; "Аристократы" Погодина, "Гибель эскадры",
"Оптимистическая трагедия", "Егор Булычев и другие" (Булычев -
Кумельский); "Профессор Мамлок" Ф. Вольфа, "Ревизор", "Бронепоезд
14-69", "Дядя Ваня"; "Таня" Арбузова, "Половчанские сады" Леонова. В
1939 в труппу т-ра влился выпуск Ленингр. театр. уч-ща. Художеств,
руководителем т-ра стал нар. арт. БССР Д. А. Орлов. В период Отечеств.
войны т-р прекратил свою деятельность. В 1943 коллектив был восстановлен
и начал свою работу как фронтовой театр. В 1944 т-р вернулся в
Белоруссию, играл в Могилеве, Гродно. Пост.: "Три сестры", "Двенадцатая
ночь" (оба в 1945); "Царь Федор Иоан-нович" А. К. Толстого (Царь Федор -
Д. Орлов), "В одном городе" Софронова (оба в 1946), "Русский вопрос"
(1947), "Дети солнца" (1948), "Отелло" (1949) и др. В 1955 т-ру было
присвоено имя М. Горького.
С 1947 т-р постоянно работает в Минске (в 1950 получил новое здание).
В этот период ведущими актерами труппы были: Е. А. Карнаухов, А. Ф.
Кистов, Г. А. Кочетков, М. И. Кузьменко, И. К. Локшта-нова, Г. Некрасов,
Д. А. Орлов, А. Б. Обухович, Е. М. Полосин, О. И. Шах-Парон, О. Б.
Шкапский. В т-ре были пост.: "Песня наших сердец" Полесского, "Дядя
Ваня" (оба в 1950); "Два лагеря" Якобсона, "Разлом" (оба в 1951); "Ее
друзья" Розова, "Варвары" (оба в 1952), "Король Лир" (1953, Лир -
Кистов).
В т-ре ставятся пьесы белорус. авторов: "Что посеешь, то и пожнешь"
Полесского (1953), "Брестская крепость" Губаревича (1954), "Повторный
визит" Дуб-равина, "Главная ставка" Губаревича (оба в 1957), "Подвиг
становится известным" Романова (1959), "Изгнание блудницы" Шемякина
(1961). В Москве на декаде Белорусского иск-ва в 1955 т-р показал
спектакли: "Король Лир", "Брестская крепость". "Варвары". Во 2-й пол.
50-х и в 60-х гг. в т-ре пост.:
"Каменное гнездо" Вуолийоки (1956),"Оптимистическая трагедия" (1957,
Комиссар - Климова, Вожак - Кистов), "Власть тьмы" (1960); "Океан"
Штейна (1961), "Мамаша Кураж и ее дети" Брехта, "Бесприданница";
"День рождения Терезы" Мдивани (все в 1962).
Гл. режиссерами т-ра продолжит, время были:
В. В. Кумельский (1928-32 и 1933-34), нар. арт. БССР Д. А. Орлов
(1939-48), засл. арт. Лит. ССР С. Ф. Владычанский (1948-52), нар. арт.
БССР В. Ф. Федоров (1952-58), Б. Н. Докутович(1958-60). С 1960 гл. реж.
т-ра -засл. арт. БССР М. Л. Спивак.
В труппе т-ра (1963): нар. арт. БССР - Е. А. Карнаухов, А. И.
Климова, Г. А. Кочетков, А. Б. Обухович, Е. М. Полосин, И. Б. Шатилло;
засл. арт. РСФСР
С. И. Галуза; засл. арт. БССР Е. С. Веснина, О. С. Захарова, М. И.
Кузьменко, И. К. Локштанова, И. А. Рож-ба, Ю. В. Сидоров, М. Б. Сокол,
Т. В. Тружина, О. И. Шах-Парон, О. Б. Шкапский, Р. И. Янковский и др.
Лит.: Няфед Ул., Дзяржаны руск? драматычны тэатр БССР, в кн.:
Мастацтва Совецкай Беларус?. Зборник артыкула, М?нск, 1955. . Д\
"МИНСЮ ГЭЙДЗЮЦУ ГЭКИДЗ‚", "М ии 'г э и", - японский театр направления
сингэки. Создан в 1947. В содружестве с труппой "Синкегэкидан" т-р начал
свою деятельность постановкой остро социальной пьесы "Нарушенный завет",
по одноим. роману Симадзаки Тосон (1948), затем были пост. спектакли
"Коварство и любовь" (1948) и "Горный хребет" Киносита Дзюндзи (1949). В
мае 1949 коллектив распался и был заново создан в 1950. Первый спектакль
- "Чайка" (1950). В репертуаре т-ра - классика и пьесы совр. япон. и
зап. драматургов:
"Младшая сестра" Мусякодзи Санэапу (1951), "Климат Японии" Кубо Сакаэ
(1953), "Вильгельм Телль" (1955); "Юлиус и Этель" Кручковского (1955),
"Дневник Анны Франк" Гудрич и Хаккетт (1956), "Остров" Хотта Есио (1957)
и др. Ставятся пьесы рус. и сов. драматургов: "Власть тьмы" (1954),
"Последние" (1956), "На дне" (1960); "Иркутская исто рия"(1961) и
"Потерянный сын" (1964) Арбузова. В труппе т-ра актеры:
У но Дзюкити, выступающий и как режиссер, Такид-зава Осаму, Хосогава
Тикано, Китабаяси Таниэ. Большое значение в формировании т-ра имела
деятельность прогрессивного режиссера Окакура Сиро. Коллектив т-ра
принимает участие в создании кинофильмов ("Мы - дети моря", 1956, и
др.).
Лит. (на япон. яз.): И б а р а к и Т а д а с и, Сева-но сингэки,
Токио, 1956; Гэкидан мингэй-но кироку, Токио, 1960; на рус. яз.-О д з а
к и К., Новый японский театр. М., 1960. Д. Г.
"МИНЬОН" ("Mignon") - опера А. Тома, либр. М. Кар-ре и Ж. Барбье по
роману Гете "Годы учения Вильгельма Мейстера". Пост. 17 нояб. 1866,
"Опера комик", Париж (Миньон- Галли-Марье, Филина - Кабель, Вильгельм
Мейстер - Ашар, Лотарио - Баттай, Лаэрт - Кудерк, Ярно - Бернар,
Фредерика - Вуази).
В России впервые пост. в Петербурге итал. оперной труппой 26 дек.
1871. На рус. яз. пост. 15 сент. 1896, Рус. частная опера, Москва
(Миньон - Любатович, Вильгельм Мейстер - Осипов, Филина - Ростовцева). В
1912 пост. в Большом т-ре, Москва (дирижер Купер, реж. Лосский;
Миньон - Гукова, Филина - Нежданова, Вильгельм Мейстер - Собинов,
Лотарио - Петров, Фредерика - Павлова, Лаэрт - Эрнст). На сов. сцене
пост. 27 нояб. 1918, Михайловский т-р (Малый оперный т-р), Петроград
(дирижер Фиттельберг, пост. Боссе, реж. Циммерман, худ. Зандин;
Миньон - Леонова, Вильгельм Мейстер - Поземковский, Филина -
Вронская, Лотарио - Андреев, Лаэрт - Боссе, Ярно - Преображенский,
Фредерика - Ведерникова).
Издания: "М.". Клавир, Р., Heugel et Cie, [1868]; с рус. текстом, М.,
Юргенсон, 1889. /7. Г р.
"МИР ИСКУССТВА" - творческое объединение художников, существовавшее с
конца 90-х гг. 19 в. до 1924. В "М. и." входили: А. Н. Бенуа, Б. И.
Анис-фельд, Л. С. Бакст, И. Я. Билибин, М. В. Добужин-ский, Е. Е.
Лансере, примыкали А. Я. Головин, И. И. Левитан, К. А. Коровин, Б. М.
Кустодиев, В. А. Серов и др. Выступая против навязчивой тенденциозности,
"литературности", низкой живописной культуры эпигонов передвижников,
стремясь вернуть живописи ее специфич. средства выражения, поднять
интерес к вопросам формы и мастерства, художники "М. и." в то же время
отрицали необходимость социальной направленности иск-ва и не имели
четкой, единой обществ.-политич. программы. Яркая декоративность цвета,
тонкое чувство стиля, решающая роль антуража, свойственные станковым
произв. художников "М. и.", обусловили их обращение к т-ру; в
театр.-декорац. живописи они видели возможность решения больших,
серьезных задач, выхода за рамки камерной тематики. Художники "М. и."
утвердили живопись на рус. сцене, способствовали значит, подъему рус.
декорац. иск-ва. В то же время деятельность
"М. и." носила противоречивый характер. Нек-рыс из участников
объединения отстаивали самодовлеющее значение театр. живописи,
пренебрегали др. компонентами спектакля (против чего активно выступал А.
Бенуа).
В области муз. т-ра художники "М. и." продолжали реформу оформления
спектакля, начатую декораторами Оперы Мамонтова (см. Московская частная
русская опера). С "М. ил непосредственно связано устройство С. П.
Дягилевым (один из организаторов "М. и.") "Русских сезонов за границей",
во время к-рых декорации Бенуа, Бакста, Головина и др. были высоко
оценены мировой общественностью.
Лит.: Б e н у а А. Н., Возникновение "Мира искусства", Л., 1928; А.
Я. Головин. Встречи и впечатления. Письма. Воспоминания о Головине,
Л.М., 1960; Г р а б а р ь И. Э., Моя жизнь. Автомонография, М.- Л.,
1937, с. 147-90;
Соколова Н., Мир искусства, М. - Л., 1934; Б а с-с ex ее А.,
Художники на сцене МХАТ, М., 1960; К а-менскийА., О "живописности" и
"сценичности", "Театр", 1957, ј 9; Б e р e з к и н В., Художественный
театр и "Мир искусства", "Художник", 1963, ј 1. ц. Бер.
"МИР ИСКУССТВА" - русский художественно-литературный журнал,
издававшийся в Петербурге в 1899-1904. Редактор С. П. Дягилев и А. Н.
Бенуа. В литературном разделе журнала сотрудничали критики и писатели
преим. символистского направления. В художеств. разделе журнала,
отражавшем в осн. позиции объединения "Мир искусствам, помещались
репродукции произв. крупнейших мастеров рус. и зарубежного изобразит,
иск-ва, в т. ч. эскизы театр. декораций, статьи о творчестве художников.
Большое внимание "М. и." уделял т-ру (статьи о МХТ - "Театр будущего",
"Доктор Штокман", "Три сестры" и др). , В. Бер.
МИРА ДЕ АМЕСКУА (Mira de Amescua), Антонио (р. между 1574-77 - ум.
1644) - испанский драматург. Писал комедии на сюжеты Библии и житий,
историч. и бытовые комедии, ауто. Лучшая пьеса М. де А.- "Слуга
дьявола"- основана на агиографич. легенде о человеке, вступившем в
сделку с дьяволом. Сюжет этот получил впоследствии широкое
распространение в мировой драматургии ("Фауст" и др.). Среди комедий М.
де А. получили известность "Несчастная Рахиль", написанная на материале
исп. легенды, "Колесо Фортуны", "Скромный и отважный любовник". Влияние
драматургии М. де А. проявилось в пьесах П. Кальдерона, А. Морето.
Соч.: Comedias, в кн.: Dramaticos contemporaneos a Lope de Vega, t.
2, Madrid, 1858 (Biblioteca de autores espanoles, v. 45) и в кн.:
Teatro, a cura di A. Valbuena Prat, v. 1-2, Madrid, 1926-28 (Clasicos
castellanos, v. LXX e LXXXII dei).
Лит.: Cotarelo у Могу E., Mira de Amescua y su teatro, Madrid, 1931.
Я. Г.
МИРАГЯН, Геворк (20.1.1840-22.1.1875) -армянский актер. Один из
представителей арм. реали-стич. т-ра 19 в. В 1864 под псевд. "Вауни"
вступил в товарищество арм. актеров, возглавляемое основателем арм.
проф. т-ра нового периода Г. Чмшкяном, и вскоре приобрел славу
талантливого актера-комика. Большим успехом пользовался в оригинальной
драматургии, гл. обр. в пьесах Г. Сундукяна, М. Тер-Григоряна. Был
первым исполнителем роли Гико в пьесе "Пэпо" Сундукяна (1871). С. Мел.
МИРАГЯН, Гедеон (1859-14.1.1919) -армянский актер. Спенич.
деятельность начал в 1884. Выступал на арм. и груз. сцене (под фам.
Гедеванов). Играл характерные роли: Замбахов, Осеп ("Хатабала",
"Разоренный очаг" Сундукяна), Полоний ("Гамлет"), Тартюф и др. Переводил
пьесы. Занимался педаго-гич. работой. С. Мел.
МИРАКИЛОВ, Миршахид (1900-21.X.1959) -узбекский советский актер. Нар.
арт. Узб. ССР (1937). Сценич. деятельность начал в 1915; участвовал в
работе любительских кружков Коканда. Один из учеников и соратников
Хамзы. После Октябрьской революции работал в Ферганском т-ре. С 1925 -
актер Самаркандского т-ра(с 1927- Т-ра им. Хамзы). М. был актером яркого
комедийного дарования, он использовал сатирическое заострение, тонкую,
насмешливую иронию, язвительный, едкий сарказм или мягкий,
доброжелательный, шутливый юмор. Иск-во М. отличалось оптимизмом, ярким
темпераментом. Актер творчески претворял традиции узб. нар. т-ра кызыкчи
(острая импровизация, яркая мимика) . Мастер "маленьких ролей", М.
придавал своим героям неповторимую характерность.
Роли: Подколесин ("Женитьба", 1926), Домулла ("Два коммуниста"
Яше-на, 1929), Бобчинский (1935), Завхоз ("Новба-хор" Уйгуна, 1949),
Надзиратель ("Дорога бессмертия" Брагина и Товстоногова, 1952), Ризамат
("Больные зубы" Кахха-ра, 1954). Играл простых людей, задавленных
тяготами жизни: Акбарали ("Наказание клеветников" Хамзы, 1922), Пикапов
("Любовь Яровая", 1937), Рыбак ("Сказка о рыбаке и рыбке" по Пушкину,
1948) и др. Снимался в кино.
Лит.: Фельдман Я., Характер народа и сценические образы, Ташкент,
1962; Гос. ордена Ленина академич. Узб. театр драмы им. Хамзы, Ташкент,
1957. }J. ф.
МИРАКЛЬ (франц. miracle, от лат. miraculun- чудо) - жанр
средневековой религиозно-назидательной стихотворной драмы, сюжет к-рой
основан на "чуде", совершаемом святым или девой Марией. Начав свое
развитие в 13 в. во Франции, М. в 14 в. получил широкое распространение
во всех странах Зап. Европы. В М. пропагандировалась христианская
мораль, изображалось вмешательство небесных сил в судьбу человека,
приводящее к торжеству добродетели и наказанию порока. Легендарные
сюжеты нередко использовались в М. для осуждения социального произвола и
эгоистич. страстей. Первое известное произв. этого жанра - "Игра о св.
Николае" (1200) франц. трувера Жана Боделя - сюжетно связано с событиями
крестовых походов 12-13 вв., в нем пропагандировались религиозные идеи.
В миракле Боделя имелись и сцены бытового характера (эпизоды в
трактире). Стремление раскрыть внутр. переживания героя проявилось в
"Миракле о Тео-филе" трувера Рютбефа (ок. 1261). Реалистич. мотивы,
характерные для М. этого времени, свидетельствовали об усилении
жизненных черт в иск-ве ср.-век. т-ра. Обострение феодальных
противоречий в 14 в., бедственные события Столетней войны (1337-1453)
привели к усилению критич. тенденций в М. В цикле М. о деве Марии (14
в.), состоящем из 40 пьес, получили отражение жестокий произвол
рыцарства ("Миракль о Роберте-дьяволе"), порочные нравы феодалов и
ка-толнч. духовенства ("Миракль о Берте с большими ногами", "Спасенная
аббатиса"). М. часто создавались также на сюжеты латинских авантюрных
повестей, гор. фаблио и эпич. поэм. Усиление реалистич. элементов в М.
сопровождалось вытеснением божественных персонажей и вело к превращению
М. в бытовую назидательную драму, сохраняющую, однако, принципы
христианского морализирования ("Миракль о Гризельде"). В Италии в М.
"Представление о Стелле и "Представление о св. Уливе" еще в большей
степени заметно освобождение от религиозных мотивов. Но реалистич. черты
в обрисовке быта и образов М. носили внешний характер, поступки героев
определялись не внутр. психологич. причинами, а догматами христианской
этики. Нравств. перерождение персонажей, олицетворявших греховное
начало, было в прямой зависимости человека от божьей воли. Эта
двойственность жанра М. свидетельствовала о незрелости бюргерского
сознания, ищущего компромисса с церковной ортодоксальностью. В Англии
термин "М." употреблялся также для обозначения жанра мистерии. В Испании
М. были близки ср.-век. ауто ("Ауто о трех волхвах", конец 12 - нач. 13
вв.).
В эпоху Возрождения М. сохранился как оружие церковной идеологии, его
продолжением были "пьесы о святых", широко распространенные в католич.
Испании 15-17 вв. Использование жанра М. исп. драматургами нового
времени (Лопе де Вега, Тирсо де Молина, П. Кальдерон) приводило их к
компромиссу или прямому подчинению церковной идеологии. В 17- 18 вв. М.
в своем канонич. виде сохранились только в репертуаре иезуитских
школьных театров.
В конце 19-1-й четв. 20 вв. увлечение религиозной тематикой в
символистском т-ре и драматургии приводило к возрождению ср.-век. М. В
отд. случаях сюжет "чуда" получал сатирич. истолкование ("Чудо святого
Антония" Метерлинка), но гл. обр. служил формой мистич. мировоззрения и
выражал анти-реалистич. устремления декадентского т-ра.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т, 1, М., 1956; Хрестоматия по истории западноевропейского
театра, сост. и ред. С. Мокульского, т. 1, М., 1953; Theatre francais au
Moyen age, ... pubL par L. Monmerque et Fr. Michel, P., 1842; Petit de
Julleville L.,Le theatre en France. Histoire de la litterature
dramatique, P., 1889; Cohen G., Le theatre religieux, в его кн.: Le
theatre en France au Moyen age, pt. l, P., 1948. Гр. Б.
"МИРАНДОЛИНА" - см. "Хозяйка гостиницы".
Обратно в раздел культурология