Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

КРАТЧ (Krutch), Джозеф Вуд (р. 25.XI.1893) - американский критик и
историк. С 1924 К.- театр. рецензент газеты "Нейшн". В 1940-41
-председатель нью-йоркского Об-ва театр. критиков. С 1943 читал лекции
по драматургии в Колумбийском ун-те. Автор многочисл. работ по
философии, литературоведению, театроведению, в т. ч. "Американская
драматургия с 1918 г." (1939), "Модернизм в современном театре" (1954).
Под ред. К. вышли "Пьесы Уильяма Конгрива" (1927), "Девять пьес Юджина
0'Нила" (1932), "Типичные американские драмы" (1941) и др.
Соч.: Comedy and conscience after the restoration, ?. ?., 1924; то
же, N. Y., [1961]; Edcar Allan Poe, N. Y., 1926;
Five masters, N.Y., [1930l; переизд., Bloominston, [1959];
The American drama since 1918, N. Y.,1957; Modernism in modern drama,
N. Y.- L. - Oxf., 1954. Я. Б.
КРАУС (Krauss),BepHep(23.VI.1884-20.X.1959) - немецкий актер. С 1904
- актер передвижной труппы, выступавшей в Бреславле и Штутгарте, затем
играл в т-ре Бромберга, Аахена, Нюрнберга. К. приобретает известность,
работая под рук. Рейнхардта в берлинском Нем. т-ре (1913--24 и 1926-31),
затем выступал в берлинском Гос. т-ре (1924-26, 1931- 45),. в венском
"Бургтеатре" (1928-29, 1933-44, 1948- 1959). Эмоциональная, иногда почти
экстатическая, игра К. роднила актера с экспрессионистич. т-ром, в то же
время актеру был свойствен рационализм, сдерживавший порывы чувств.
Стремление к типизации образа, к его реалистич. истолкованию сочеталось
у К. с пристрастием к гротеску и шаржу. В исполнение-своих ролей К.
вносил элементы импровизации. Большое внимание уделял гриму, костюму.
Идейное содержание творчества К. весьма противоречиво. В годы фашизма
иск-во актера использовалось для реакц. пропаганды (участие К. в
антисемитском фильме "Еврей Зюсс"). В 1954-59 выступал в т-рах Зап.
Берлина.
Роли: Мефистофель ("Фауст" Гете, 1910), Филипп II ("Дон Карлос",
1910), Пер Гюнт (о. п. Ибсена, 1913), Протасов ("Живой труп", 1913),
Вурм ("Коварство и любовь", 1916), Гамлет (1920), Робеспьер ("Дантон"
Роллана, 1920), Шейлок (1920, 1943), Сирано де Бержерак (о. п. Ростана,
1922) Макбет, Лир (1923); Валленштейн ("Смерть Валленштейна"-Шиллера,
1924), Юлий Цезарь (о. п. Шекспира, 1928), Яго (1932); Маттиас Клаузен
("Перед заходом солнца" Гауптмана, 1932, 1952), Ричард III (1934),
Рудольф II ("Вражда братьев в Габсбургском доме" Грильпарцера, 1942),
Джон Габриэль Боркман (о. п. Ибсена, 1950) и мн. др. С 191 S снимался в
кино - доктор Калигари ("Кабинет доктора Калигари"), Мясник
("Безрадостный переулок") и др.
С о ч.: Das Schauspiel meines Lebens, Stutt?., [1958]. Лит.: Bab J.,
Schauspieler und Schauspielkunst, B." 1926; K e r r A., Die Welt in
Drama, B., 1954; G o et z W., W. Krauss, B., 1954. B. ?\
КРАУС (Krauss), Клеменс (31.111.1893-le.V* 1954) - австрийский
дирижер, пианист. С 1912 работал в оперных т-рах разл. городов Германии
и Австрии. В 1939-45-художеств. рук. Зальцбургских фестивалей. После
войны нек-рое время работал в Вене. Междунар. известность К. завоевал
интерпретацией произв. Р. Штрауса. Автор либр. оперы "Каприччио" (совм.
с Р. Штраусом). К. дирижировал премьерами опер Р. Штрауса "Арабелла"
(1933, Дрезден; 1934, Лондон), "День мира" (1938, Мюнхен), а также
венской премьерой "Воццека" А. Берга (1930). Выступал с симф.
концертами.
Лит.: Berger A., Cl. Krauss, 3. Aufl., Graz, 1929;
Gregor J., Cl. Krauss, W., 1953. Аг. M.
КРАФТ-АКРОБАТ - см. Силовая акробатика.
КРАШЕНИННИКОВ, Федор Павлович
[р. 27.1(8.11). 1898] - русский советский актер. Засл. арт. РСФСР
(1949), нар. арт. Башк. АССР (1955). В 1927 окончил ГИТИС и вступил в
труппу Моск. т-ра Замоскворецкого совета. В 1932-34 работал в Малом
т-ре. Играл Метелицу ("Разгром" по Фадееву). С 1937 - актер Уфимского
рус. т-ра (Башкирия). Играет героич. и характерные роли, большое
внимание уделяет гриму, костюму, бытовым деталям.
Роли: Яков Коломийпев ("Последние"), Мальволио ("Двенадцатая ночь"),
Воропаев ("Счастье" по Павленко), Монта-нелли ("Овод" по Войнич), Барон;
Иванов (о. п. Чехова), Старик (о. п. Горького), Хлынов ("Горячее
сердце"), Забелин ("Кремлевские куранты"), Окаемов ("Машенька"), Доктор
("Всеми забытый" Хикмета), Чжу-Ну-юань ("Тайфун" Цао Юя), Полежаев
("Беспокойная старость") и др. С 1940 занимается педагогич.
деятельностью. КРАЯ (Kraja), Мария (р. 24.IX.1911) - албанская артистка
оперы (сопрано). Нар. арт. ??? (1961). В 1934 окончила консерваторию в
Граце (Австрия). Впервые выступила на сцене в Тиране в 1953. К.
принимала участие в оперных спектаклях, ставившихся Алб. филармонией
(Ольга - "Русалка" Даргомыжского, 1953). С 1956 К.- артистка Т-ра оперы
и балета в Тиране. Партии: Хана (оперетта "Рассвет" Коно), Маженка
("Проданная невеста"), Иоланта (о. п. Чайковского) и др. Гос. пр. Д. Аг.
КРЕБИЙОН (Crebillon) Старший (наст. имя и фам.- Проспер Ж о л и о;
Joliot) (13.I.1674-17. VI.1762) - французский драматург. Чл. Франц.
академии (с 1731). Ок. 1703 начал драматургия, деятельность. Написал
трагедии "Идоменей" (1705), "Атрей и Тиест" (1707), "Электра" (1708),
"Радамист и Зенобия" (1711), надолго вошедшие в репертуар т-ра "Комеди
Франсез". Творчество К., считавшегося в 10-20-е гг. 18 в. "первым
трагиком" во франц. драматургии, выражало кризис классицизма. К.
следовал эстетич. принципам классицизма, но в его произв. гражданская
тематика, высокие этич. идеи были вытеснены нагромождением "ужасов"
(убийства, кровосмесительство и т. п.), запоздалых узнаваний. К.
использовал в трагедии комедийный прием недоразумения (кви про кво).
Свои взгляды на трагедию К. изложил в предисловии к "Атрею и Тиесту".
После провала трагедии "Пирр" (1726, "Комеди Франсез") К, перестал
писать для т-ра и вернулся к драматур-гич. деятельности после большого
перерыва ("Кати-лина", 1748, "Триумвират", 1754). Против влияния
драматургии К. выступали А. Р. Лесаж, Ж. Ж. Руссо, Г. Э. Лессинг и др.
Соч.: Oeuvres, v. 1-3, Р., An X [1802]-1841; в рус. пер.- Катилина,
М-, 1783; Радамист и Зенобия, СПБ, 1810.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 2, M., 1957; D u trait M., Etude sur la vie et le
theatre de Crebillon, P. - Bordeaux, 1895; Brunetiere F., Epoques du
theatre francais, P., 1892, 5 ed.. P., 1901 (Conferences de POdeon). H.
Шр.
КРЕВЕ-МИЦЕЯВИЧЮС, Винцас (29. X .1884- 7. VI 1.1954) - литовский
писатель, драматург. Первое драм. произв. К.-М. - "Сказки из жизни
старых дней, или Шарунас" (1911, пост, 1923), посв. становлению литов.
гос-вав13в. К.-М. принадлежат пьесы на историч. сюжеты "По путям
судьбы", "Скиргайла" (1924), "Смерть Миндаугаса" (1935) и бытовая
психо-логич. драма "Зять" (1931). В драматич. произв. К.-М. сочетаются
драматич., лирич. и эпич. элементы, широко использован литов. фольклор.
Драматургия К.-М. не была предназначена для сцены, но присущие ей
глубина, сложность психологич. характеристик, образность языка привлекли
внимание деятелей т-ра. Пост. "Скиргайла" (1924, реж. Даугуветис) и
"Шарунас" (1929, реж Олека-Жилинскис) стали важными событиями в жизни
литов. т-ра. К.-М.- один из организаторов Литов. театр. об-ва (1933),
выступал в печати по вопросам т-ра.
Лит.: S r u o g a В., Sarunas Valstybis, "Teatre", Kaunas, 1930, с.
82. В. M.
КРЕЙН, Александр Абрамович [8(20). X. 1883 - 21.IV.1951] - советский
композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1934). В 1908 окончил Моск.
консерваторию по кл. виолончели А. Э. Глена. Теорию музыки изучал у А.Н.
Корещенко, Л. В. Николаева и Б. Л. Яворского В 1912-17 преподавал в Нар.
консерватории в Москве. В 1930 в Большом т-ре была пост. первая опера
К.-"Загмук" о борьбе вавилонских рабов против угнетателей-ассирийцев . В
опере отразилось влияние модернистской эстетики. Большое значение в
история сов. балета имел балет К. "Лауренсия" по пьесе Лопе де Bera
"Фуэнте-овехуна" (1939, Т-р оперы и балета им. Кирова) о борьбе исп.
крестьян против феодалов. Балет пост. во мн. т-рах
СССР, а также в Берлине, Софии, Праге. Героиня второго балета К.
"Татьяна" (1943; во 2-й ред. - "Дочь народа", 1947, Т-р оперы и балета
им. Кирова) - сов. девушка-патриотка, совершающая подвиг в дни Великой
Отечеств, войны.
Большое место в творчестве К. занимала музыка для драм. т-ра, в т ч.
к спектаклям "Учитель танцев"
Лопе де Bera (1945, Центр, т-р Красной Армии), "Благочестивая Марта"
Тирсо де Молины (1950, Т-р им. Ермоловой), "Трус" Крона (1935, Моск.
Новы и т-р).
Лит.: Л е в и к Б., А. А. Крейн. Заметки о творческом пути,
"Советская музыка", 1934, ј 1; Г л е б о в А., Загмук. Муз. драма...,
М., 1930; Волков Н. Д., Героическая тема в балете. По поводу балета
"Лауренсия", в кн.: Ленинградский Гос. ордена Ленина академический театр
оперы и балета имени С. М. Кирова, Л., 1940. ? JjJ
KPEЙTHEP, Георгий Густавович [17(30).XII. 1903-14.VII.1958] - русский
советский композитора Чл. Коммунистич. партии с 1946. В 1928 окончил
Моск. муз. техникум им. Скрябина по кл. фп., в 1930- Институт
востоковедения. Как композитор начал выступать с сер. 30-х гг. В 1941
Ансамбль сов. оперы под рук. И. С. Козловского исполнил первую оперу К.
"Гибель Пушкина" (о последних днях жизни поэта). В опере "В грозный год"
(1952, Саратовский т-р оперы и балета), написанной по роману Лермонтова
"Вадим", композитор показал восстание крестьян. Оперы "Таня" (по пьесе
А. Н. Арбузова; 1954, Куйбышевский т-р оперы и балета), "Одно сердце"
(1959, Казанский т-р оперы и балета) - камерные лирико-психологич. муз.
драмы из жизни сов. людей. К. принадлежит балет "Легенда о любви" (1959,
Куйбышевский т-р оперы и балета, либр Н. Хикмета и К.), неск. оперетт, в
т. ч. "Дуэнья" по пьесе Р. Шеридана (1954, Волгоградский т-р оперетты),
и др. соч. Ю. Быч.
КРЕЙЦЕР (Kreutzer), Конрадин (22.XI.1780-14. X II. 1849) - немецкий
композитор. Учился музыке в школе бенедиктинского аббатства, занимался у
А. Альбрехтсбергера в Вене. После успеха своей первой оперы "Комическое
сватовство" (1800, Фрейбург) приобрел известность и как автор зингшпилей
("Эзоп во Фригии", 1808, Вена, и др.). В 1812-47 работал капельмейстером
в разл. городах Германии и Австрии. Написал св. 30 опер, в т. ч.
"Конрадин Швабский" (1812, Штутгартский придворный т-р), "Либуше" (1822,
"Кернтнертортеатр", Вена), "Мелузина" на текст Грильпарцера (1833,
"Кенигсштадттеатр", Берлин) и др. Опера К. "Ночной лагерь в Гренаде" и
музыка к пьесе Раймунда "Расточитель" (обе 1834;
"Йозефштадттеатр", Вена) исполняются в концертах.
Лит.: R i е h l W. H., Musikalische Charakterkopfe, Bd l, 3. Aufl.,
Stuttg., 1861, 5. Aufl., 1875. Ал. M.
КРЕЙЦЕР (Kreutzer), Родольф (16.XI.1766-6.VI.' 1831) - французский
композитор и скрипач. Один из основоположников франц. скрипичной школы
19 в. Ученик А. Стамица. С 13 лет выступал в оркестре, приобрел европ.
известность (Бетховен посвятил К. скрипичную сонату - т.н. "Крейцерова
соната", 1803). К. с необычайной легкостью писал оперы, к-рые
пользовались в его время успехом, но теперь забыты:
"Жанна д'Арк в Орлеане" (1790), "Поль и Виргиния" и "Лодоиска"
(1791), "Вертер и Шарлотта" (1792) (все пост. в т-ре "Комеди Итальенн",
Париж), "Имо-гена" (1796, т-р "Фавар", Париж) и др. Писал оперы в
классич. стиле: "Астианакс" (1801), "Аристипп" (1808), "Авель" (1810)
(все пост. в т-ре "Гранд-Опера"); балеты "Карнавал в Венеции" (1816, там
же) и др. С 1795 К.- проф. Париж, консерватории, в 1817-24- гл. дирижер
т-ра "Гранд-Опера".
Лит..К l in g H., Rodolphe Kreutzer, Brux., 1898. Ал. M.
КРЕЙЧА (Krejca), Отомар (р. 23.II.1921) - чехословацкий актер и
режиссер. Засл. арт. ЧССР (1958). Сценич. деятельность начал в Моравском
нац. т-ре драмы и оперетты Р. Надчеры в качестве актера. В 1940 на базе
труппы Р. Надчеры был создан Го-рацкий т-р, в к-ром К. дебютировал в
роли Креонта ("Антигона" Софокла). В 1942 играл в т-ре г. Клад но, в
Независимом т-ре в Праге. После освобождения Чехословакии в 1945 работал
в т-ре "Д-34" (Сирано де Бержерак во. п. Ростана, Прометей в трагедии
Эсхила и др.), в 1946-51 в Т-ре Чехословацкой армии сыграл роль
Самозванца в "Борисе Годунове", Макбета, пост. пьесу "Фальшивая монета"
Горького. С 1951 К. - актер и режиссер, а в 1956-61 - гл. реж. Нац. г-ра
в Праге. Привлекая молодых драматургов, К. стремился преодолеть излишний
академизм в творчестве этого т-ра.
Роли: в Нац. т-ре - Дмитров ("Чертов круг" Циннер), Дон Жуан (о. п.
Мольера), Федор Протасов ("Живой труп"). В пост. "Чудак" Хикмета (1956)
выявились характерные для режиссерского творчества К. лиризм, стремление
к анализу, точность мысли. Последующие пост. К.: "Августовское
воскресенье" Грубина (1958), "Волынщик из Стракониц" (1959), "Драгомира
и ее сыновья" Тыла (1960), "Владельцы ключей" Кундеры (1962) и др.
Лит.: Солнцева Л., Чехословацкий театр сегодня, М., 1962. Д. Сол.
КРЕЛЛЕР (Kroller), Генрих (23.VII.1880-25. VII. 1930) - немецкий
артист балета, балетмейстер и педагог. Иск-ву танца обучался в балетной
школе Мюнхенского оперного т-ра, совершенствовался в Париже у К.
Замбелли. Вернувшись в Германию, в 1900-07 был солистом балетной труппы
Дрезденской оперы, затем работал во Франкфуртской опере. Здесь впервые
выступил как балетмейстер, пост. в 1915 балет "Праздник Бахуса" на муз.
Бетховена. Работал балетмейстером в Мюнхене (1917-19 и 1927-28), Берлине
(1919-23), Вене (1923-27). К. выступал против распространявшегося в те
годы увлечения "свободным" танцем, отстаивал принципы классич. балета. В
своих пост. "Легенда об Иосифе" (1921, Берлин) и "Шлагоберс" (1924,
Вена) Р. Штрауса стремился найти новую, выразительную манеру танца,
используя приемы классич. хореографии.
Дит.: R e b l i n g E., Ballett gestern und heute, B., 1957, с.
351-53. Г. Ш.
КРЕМЛЕВ, Юлий Анатольевич [р. 6(19) .VI. 1908] - русский
советский музыковед, критик, композитор. Засл. деят. иск-в РСФСР (1957).
Доктор искусствоведения (1963). В 1925-28 учился в Ленингр.
консерватории по кл. фп. М. В. Юдиной. Окончил консерваторию по
историко-теоретич. ф-ту и аспирантуру под рук. Б. В.Асафьева.
Муз.-критич. деятельность начал в 30-х гг. Автор работ по рус. и
зарубежной музыке, муз. эстетике и муз. т-ру.
Соч.: Жорж Визе. Краткий очерк жизни и творчества, Л., 1935; A.C.
Даргомыжский и его "Русалка", в сб.: Крем-л е в Ю. А., Мануйлов В. А.,
"Русалка", [Л.], 1936;
Джакомо Мейербер. Очерк жизни и творчества. Л., 1936;
А. Ф. Пащенко и его опера "Помпадуры", ь сб.: "Помпадуры", Л., 1939;
Балет "Балда" М. Чулаки, "Советская музыка", 1940, JMt 4; Русская мысль
о музыке, т. 1-3, Л., 1954-60:
Очерки по вопросам музыкальной эстетики, М., 1957;
Избранные статьи и выступления, М., 1959, и др.
"КРЕМЛЕВСКИЕ КУРАНТЫ" - пьеса в 4 д. Н. Ф. Погодина. Соч.: 1-я
ред.-1939, 2-я-1941, 3-я - 1955, 4-я - 1956. 1-й вариант пост. Ленингр.
Большой драм. т-р (1940, реж. и исполнитель роли Ленина - Альтус). 22
янв. 1942 "К. к." показал МХАТ в эвакуации в Саратове (руководитель
пост. Немирович-Данченко, реж. Леонидов, Кнебель, худ. Дмитриев; Ленин -
Грибов, Рыбаков - Ливанов, Забелин - Хмелев, Маша - Пилявская, Чуднов -
Чебан; Гос. пр. СССР, 1942), 16 февр. 1956 в МХАТе пост. 3-я ред. "К.
к." (реж. Кнебель, Раевский, В. Марков, худ. Дмитриев; Ленин - Смирнов,
Рыбаков - Золотухин, Забелин - Ливанов). За исполнение роли Ленина в
этом спектакле Смирнов был удостоен Ленинской пр. (1949).
В 1940-42 "К. к." пост. ок.300 т-ров: Т-р им. Леси Украинки,
Ашхабадский, Воронежский, Севастопольский, Иркутский, Ташкентский т-ры
(все в 1940), Тбилисский театр им. Грибоедова (1940), Смоленский т-р
(1940, 1947, 1960), Ростовский-на-Дону (1940, 1945, 1955), Харьковский
(1940, 1947), Челябинский (1940, 1955), Владивостокский, Яуйбышевский,
Саратовский т-ры (1940, 1956), т-р "Красный факел" (1940, 1956, 159),
Бакинский (1940, 1957), Курский (1940, 1958), Казанский (1940, 1962)
т-ры, Т-р им. Марджанишвили (1941), Черниговский (1947),
Днепре-петровский (1941, 1944, 1956), Уфимский, Астраханский,
Краснодарский т-ры (1941, 1956), Ленингр. т-р им. Пушкина (в эвакуации в
Новосибирске, 1943), Ленингр. Большой драм. т-р (1943, 1957), Одесский
т-р им. Октябрьской революции (1945), Запорожский т-р им. Щорса (1947),
Латв. т-р драмы (1947, 1955), Вильнюсский т-р (1947,
1955, 1961), Молд. муз. драм. т-р (1947, 1957), Душанбинский т-р
(1947, 1960), Т-р им. Заньковецкой, Т-р им. Я. Ку-палы, Брянский,
Владимирский, Ереванский, Орловский, Фрунзенский рус. т-ры (все в 1956),
Брестский т-р им. Ленинского комсомола, Кемеровский т-р (оба в 1957),
Хакасский т-р (1959), Калининградский, Оренбургский т-ры (1960) и мн.
др.
Исполнители роли В. И. Ленина: В. И. Агеев, Г. И. Анто-шенков, С. И.
Бржеский, И. П. Бросевич, Ш. Бурханов, В. А. Бурэ, Ф. М. Волгин, А. Д.
Гай, А. А. Глазырин, А. А. Добротин, В. Ф. Казаков, Н. Н. Колесников, М.
Л. Кондратьев, П К. Кобахидзе, А. И. Крамаренко, А. Г. Крамов, Г. С.
Красильников, Н. А. Левкоев, П. С. Молчанов, К. К. Мюфке, К. В.
Скоробогатов, Н. А. Соколов, С. Табибулаев, В. И. Флоринский, М. Ф.
Шарымов, Г. Д. Шевченко, П. Г. Шейн, К. А. Штырбул и др.
"К. к." ставили за рубежом: Нац. т-р, Прага (1946), Дрезденский т-р
(1951), "Берлине? ансамбль" (1952), Т-р им. Мадача, Будапешт (1955),
Веймарский нац. т-р, Нар. т-р. Тирана (1957), Сычуаньский нар.
художеств. т-р, Китай, Тимишоарский т-р, Венгрия (1959), Реалистический
т-р, Прага (1961), т-р "Польски", Варшава (1962) и др.
Издания. - Первая публикация "К. к.", М.-Л., 1941. Из последующих
изд.: Погодин Н., Собр. драматических произведений, т. 2, М., 1960.
Лит.: Зайцев Н., Н. Ф. Погодин, М.-Л., 1958;
Ростоцкий Б., Новые спектакли о В. И. Ленине ("Кремлевские куранты",
в МХАТ им. Горького, "Москва, Кремль" в ЦТСА), "Сообщения Ин-та истории
искусств. Театр", М., 1957, .ј 10-11; Соловьева И., Хозяева времени
("Кремлевские куранты" Н. Погодина, Московский Художеств. театр), в сб.:
Спектакли этих лет. 1953-1956гг., М., 1957, стр. 13-46. д Шн.
КРЕМЛЕВСКИЙ ТЕАТР - театральное здание в Москве. Находится в Моск.
Кремле. Построено в 1932-34 по проекту И. И. Рерберга (первоначально в
этом здании была школа им. В ЦИК и клуб им. Я. М. Свердлова,
переоборудованный под театр. здание, архитекторы К. Пчельников и Л.
Сагал). К. т. открылся 5 нояб. 1958 спектаклем МХАТ "Кремлевские
куранты". К. т. предназначен для театр. спектаклей (драматич., оперных и
балетных), концертов, а также для демонстрации кинофильмов на широком и
обычном экранах. К. т. строит свой репертуар на система тич. показе
лучших достижений моек. т-ров и т-ров союзных республик. Здесь
выступали: Ростовский т-р им. Горького, Смоленский драм. т-р, молдав
ский т-р "Лучафэрул", Костромской т-р им. Островского, Ярославский т-р
им. Волкова, узб. Т-р им. Хамзы, Саратовский т-р оперы и балета им.
Чернышевского, Коми муз.-драма тич. т-р и мн. др., нац. коллективы
союзных и автономных республик, давали концерты. Проводятся также
тематич. вечера, юбилейные концерты и спектакли. В К. т. выступают
лучшие коллективы художеств. самодеятельности - драматич., хоровые,
ансамбли песни и пляски. На сцене К. т. состоялся заключит, показ лучших
спектаклей 1-го Всероссийского смотра нар. драм. т-ров РСФСР (1962),
спектаклей, подготовленных к XXII съезду КПСС, спектаклей т-ров для
детей (ок. 40 спектаклей и концертов дали за 5 лет). В К. т. выступают
зарубежные актеры и коллективы, гастролирующие в СССР: болг. т-ры - им.
С. Македонского и им. И. Вазова; балетные труппы. "Балет Кубы",
Цейлонский балет, Румынский т-р комедии и др.
В зрит. зале К. т. 1200 мест. В. Бел.
КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР - вид частного дворянского театра в России.
Возникновение К. т. было обусловлено
феодально-крепостнич. строем (труппы создавались помещиком из числа
крепостных крестьян). Появившись в конце 17 в., К. т. существовали
вплоть до отмены крепостного права. Наибольшее распространение К. т.
получили в конце 18 - нач. 19 вв. сначала в столицах и губернских
городах, а затем и в усадьбах крупных помещиков. На рубеже 18 и 19 вв.
насчитывалось св. 170 К. т., различных по своему масштабу, характеру и
направленности. Большинство К. т., принадлежавших мелкопоместным
дворянам, не выходило за пределы примитивных домашних представлений,
устраиваемых в дни семейных праздников: небольшая, сочиненная
применительно к даниому случаю пьеса разыгрывалась в зале помещичьего
дома силами доморощенных актеров (см. повесть П. И.
Мельникова-Печерского "Старые годы"). От провинциальных К. т. отличались
столичные и усадебные т-ры крупных помещиков, нередко носившие почти
проф. характер. Они располагали специальными зданиями с хорошо
оборудованной сценой, богатым реквизитом, нередко квалифицированным
штатом крепостных актеров драмы, оперы и балета.
История К. т. полна глубоко трагич. страницам., напр., "Записки и
письма" Щепкина, рассказы "Тупейный художник" Лескова, "Сорока-воровка"
Герцена). Жестокость помещиков, унизительная зависимость от барской
прихоти и произвола, насилие, унижение человеческого достоинства,
гаремный характер мн. крепостных трупп делали жизнь крепостного актера
невыносимой. По словам Пушкина, в "наложниц своего сераля" превратил
девушек-актрис покровитель муз, собиратель "книгохранилищ, кумиров и
картин" князь Н. Б. Юсупов. Запоями и гибелью кончилась жизнь
С. А. Дегтярева (1766-1813), талантливого композитора, капельмейстера
т-ра Шереметева.
Наибольшее количество К. т. было в Москве и Подмосковье. Среди них -
т-ры С. Апраксина, А. Столыпина, П. Позднякова, Г. Бибикова, А.
Гагарина, П. Волконского, В. Хованского, А. Нарышкина, Н. Демидова, Д.
Голицына, А. Орлова, И. Салтыкова, Н. Дурасова, Закревских, Ржевского,
Н. Юсупова и Н. Шереметева. В Москве было 53, в Петербурге 27,. в др.
городах и усадьбах 52 К. т. (есть сведения еще о 20 т-рах,
местонахождение к-рых пока неизвестно).
Одним из первых и самых выдающихся К. т. был т-р графов Шереметевых.
Созданный в конце 60-х гг. 18 в. крупнейшим помещиком России П. Б.
Шереметевым, этот т-р к концу 18 в. при его сыне Н. П. Шереметеве по
своему размеру, благоустройству и художеств. убранству театр. здания не
уступал придворному. Из 8 К. т. (закрытых и "воздушных"), к-рые имели
Шереметевы в Москве (на Никольской ул. и Воздвиженке), в Петербурге, в
Кускове, Маркове и Останкине, до наст. вр. сохранился лишь К. т. во
дворце Останкино (ныне гос. Музей творчества крепостных). Авторы
проектов т-ра - арх. Ф.Кампорези, Э. Назаров и Д. Кваренги, а также
крепостные зодчие П. Аргунов и А. Миронов; консультировали строительство
В. Баженов и К. Бланк. Строители - Аргунов, Миронов, Г. Дикушин, а также
многочисл. крепостные художники и мастера декоративного иск-ва. Гл.
достопримечательность Останкинского т-ра - сохранившееся доныне
двухэтажное машинное отделение, с помощью к-рого производились сложные
сце-нич. иллюзии, а также эффектное превращение самого театр. зала в
"воксал" (зал для балов и банкетов).
В репертуар т-ра Шереметева входило св. 100 произв. - преим. опер и
отчасти балетов. Среди них произв. X. В. Глюка ("Эхо и Нарцисс"), А.
Гретри ("Сам-нптские браки", "Земира и Азор", "Люсиль"), Дж. Паи-зиелло
("Инфанта Заморы", "Притворная любовница"), Н. Пиччини ("Атис",
"Дпдона", "Роланд"), Дж. Сарти ("Ринальдо"), а также-рус. композиторов -
Е. Фомина ("Анюта", "Новогородский богатырь Боеславо-вич"), М.
Матинского ("Санктпетербургский гостиный двор"), В. Пашкевича ("Февей"),
О. Козловского ("Взятие Измаила"). Исполнялись сонаты И. Хандош-кина,
концерты крепостного композитора и капельмейстера С. А. Дегтярева.
Ставились комедии А. П. Сумарокова, Я. Б. Княжнина, Н. П. Николева и др.
Крепостные актеры (в труппу входило св. 200 чел.) обучались у известных
мастеров рус. и зап.-европ. сцены. Постановки спектаклей отличались
пышностью и богатством. Декорации писали выдающиеся декораторы того
времени: П. Гонзаго, Валезини, Ф. Гильфердинг, Гатфильд, а также
талантливые крепостные живописцы Г. Мухин, К. Фунтусов, С. Калинин.
Имена мн. крепостных Шереметевых вошли в историю рус. иск-ва. Среди них:
композиторы и музыканты С. А. Дегтярев, Г. Я. Ломакин, "русский
Страдивари" - инструментальный мастер И. А. Батов актрисы Т. В. Шлыкова-
Г'ранатова, П. И. Жемчугова, режиссер и драматург В. Г. Вороблевский.
К числу выдающихся К. т. принадлежал также Театр князя Н. Б. Юсупова
в Москве и в подмосковной усадьбе Архангельское. Т-р в Архангельском
сохранился доныне, став гос. музеем. Он занимает специальное здание,
построенное в 1818 по проектам арх. О. И. Бове и П. Гонзаго зодчим В. Я.
Стрижаковым (при участии Е. Д. Тюрина). Внутр. отделка его выполнена по
проектам Гонзаго арх. С. П. Мельниковым. Театр, зал (двухъярусный)
вмещал до 400 зрителей. Сохранились декорации, написанные П.
Гонзаго-Труппа т-ра Юсупова состояла из 20-25 танцовщиц, 10 певчих и 25
музыкантов. Актрис обучали франц и итал. яз. Учителями танцев были
знаменитый танцтили свои домашние театры в доходные предприятия. Здания
т-ров начали сооружать с расчетом на максимальную вместительность,
простоту и дешевизну постройки. Вместо пышных героико-ми-фологич.
оперно-балетных спектаклей стали ставить бытовые комедии, мещанские
драмы и комич. оперы. Наиболее типичные К. т. коммерческого типа - т-ры
графа С. С. Каменского в Орле, Гладкова в Пензе, П. П. Есипова в Казани
и, особенно, т-р князя Н. Г. Шаховского в Нижнем-Новгороде. Актеры в
таких т-рах подвергались жестокой эксплуатации (см. мемуары актрис Е. Б.
ПиуновойШмитгоф, Л. П. Никулиной-Косицкой, А. И. Шуберт). Подневольный,
тяжкий труд крепостного актера постепенно заменяется иск-вом свободного
артиста, при комплектовании трупп все чаще начинают нанимать вольных
актеров со стороны. Свободные антрепризы публичных т-ров успешно
конкурируют с К. т. Поэтому большинство К. т. было закрыто до отмены
крепостного права, а имущество и актеры распроданы.
К. т. был одним из источников пополнения проф. т-ров. Так, Дирекция
императорских т-ров в 1800 приобрела крепостную балетную труппу С. Г.
Зорича, в 1806 была куплена труппа А. Е. Столыпина, вошедшая в состав
моек. Большого т-ра, в 1828 - крепостной оркестр графа Чернышева из 27
музыкантов. В К. т. ярко проявился гений рус. народа. Несмотря на свой
крепостнический характер, К. т. внесли ценный вклад в историю рус. т-ра,
они содействовали широкому распространению театр. иск-ва не только в
крупных городах, но и в глухой провинции, утверждали через своих актеров
реалистич., демократич. направление в рус. сценич. иск-ве. Кроме
основателя рус. реалистич. т-ра М. С. Щепкина, из крепостных вышли С. Ф.
Мочалов (отец П. С. Мочалова) и актриса Е. С. Семенова. С К. т.
начинается история рус. провинциальной сцены.
Лит.: Щепкин М. С., Записки. Письма - Современники о М. С. Щепкине,
М., 1952;Дынник Т., Крепостной театр. [М.-Л.], 1933;
Сахновский В. Г., Крепостной усадебный театр. Л., 1924;Бескин Э.,
Крепостной театр. М.-Л., 1927;
Евреинов Н. Н., Крепостные актеры, Л., 1925; А с е-е в Б. Н., Русский
драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958; Елизарова Н. А., Театры
Шереметевых, М., 1944; Станюкович В., Домашний крепостной театр
Шереметевых XVIII в., Л., 1927; С ол ов ь е в К.А., Останкино, М., 1958;
Б е з-с о н о в С. В., Архангель-ское.М.,1937; К аш ин Н.П., Театр Н. Б.
Юсупова, М., 1927; Молебнов М. П., Пензенский крепостной театр
Гладковых, Пенза, 1955; Г а-ц и с с к и и А. С., Нижегородский театр.
Н.-Новгород, 1867. Н. Е. мейстер Иогель и балерина Ф. Гюллень-Сор. Пению
обучал итальянец Церотти. Репертуар т-ра Юсупова состоял б. ч. из пышных
балетов на мифологич. сюжеты ("Медея и Язон", "Зефир и Флора" и др.) и
дивертисментов, отвечавших вкусам высших дворянских кругов. Среди
крепостных актрис Юсуповского т-ра особенно славились А. Борунова, С. Г.
Малинкина и А. Г. Рабутовская. Т-ры Шереметева и Юсупова внесли ценный
вклад в развитие театр. иск-ва в России - в области театр.
строительства, техники сцены, оформит: приемов спектакля, обогатили рус.
репертуар новыми значит, произв. зап.-европ. композиторов.
Особое место в истории К. т. занимает т-р А. Р. Воронцова - одного из
наиболее передовых, образованных и прогрессивных людей своего времени.
Осн. место в репертуаре т-ра занимали произв. отечественной драматургии
- Фонвизина, Княжнина, Сумарокова, Крылова и др. Актеры получали общее и
специальное образование, им платили жалование.
В 19 в. в свзи с развитием экономики России, начавшимся упадком
крепостнического хозяйства и ростом капиталистич. отношений изменился
характер К. т., их направленность. Нек-рые помещики превра"КРЕСТА ТЕАТР"
- см. "Де ла Крус".
КРЕСТОВСКАЯ, Марья Александровна [11 (23). VII.1870-27.X.1940] -
русская актриса и режиссер-педагог. Окончила муз.-драм. уч-ще Моск.
Филармо-дич. об-ва (1889) и школу Малого т-ра по кл. О. А. Правдина
(1892). Играла в Киеве (1889, 1890, 1903), в Казанско-Саратовском
товариществе Бородая (1893-94, 1898), в Ярославле (1895), Вологде
(1896), Воронеже (1899), Риге (1900, 1902) и др. Активно участвовала как
актриса и режиссер в деятельности нар. т-ров (Саратов, Москва).
Выступала в концертах в пользу студенческих землячеств, читала по
тюрьмам политзаключенным. Оставив сцену в 1904, вела педагогич. работу в
театр. школах Москвы, сотрудничала в Доме театр. просвещения, Доме им.
Крупской, журн. "Деревенский театр". Оставила воспоминания об Э. Дузе
("Ricordi di Eleonora Duse" в журн. "L'approdo letterario", 1959, ј 5,
с. 52-60).
Роли: Катерина ("Гроза"), Лариса; Орлеанская дева и Мария Стюарт (в
о. п. Шиллера), Маргарита Готье ("Дама с камелиями" Дюма-сына), Магда
("Родина" Зудермана) Настя ("На дне") и др.
Соч.: Как гримироваться, [М., 1927]; Руководство по гриму, М., 1928;
Костюм на сцене, [М. ], 1930.
Лит.: Из воспоминаний О. А. Голубевой, в сб.: Русский провинциальный
театр. Л.-М., 1937; Смирнова H А Воспоминания, М., 1947; Щепкин а-К у n
e p н и к Т.; Театр в моей жизни, М.-Л., 1948; Марков В. Д., Страницы
пережитого, в сб.: У истоков, М., 1960
КРЕФТ (Kreft), Братко (р. 11.II.1905) -югославский (словенский)
режиссер и драматург. Чл. Союза коммунистов Югославии. В 1930 впервые
выступил как режиссер в Словенском нар. т-ре в Любляне. В 1932 была
пост. в Словенском нар. т-ре первая драма "Графы Цельские", затем драмы
"Креатуры" (1935) и "Великий бунт" (1946, там же) из времен крестьянских
восстаний 16 в. После войны написал пьесу "Краньские комедианты" (1948),
в к-рой рассказывает о возникновении словенского т-ра, перерабатывает
трагедию Левстика "Тугодум" (1947), пишет по Б.Лавреневу пьесу "Баллада
о поручике и Марютке" (1960). Все пьесы К. были впервые пост. в
Словенском нар. т-ре (Любляна) и ставятся во мн. т-рах Югославии. В
начале режиссерской деятельности К. выступал как последователь
творчества В. Э. Мейерхольда и А. Я. Таирова, позднее ставил спектакли в
строгой реа-листич. манере. Пост.: "Ромео и Джульетта" Шекспира;
"Гамлет", "Ревизор", "Лес", "Оптимистическая трагедия"; "Святая
Иоанна" Шоу и др. Был также режиссером оперных спектаклей и оперетт,
ставил в Чехословакии, Польше, Австрии. К.- автор исследования "Пушкин и
Шекспир", а также очерков и статей о драматургии и о рус. писателях,
профессор рус. лит-ры (с 1957).
Лит.: Библиографа, расправа, чланака и кньижевних радова, Ktt. I,
Загреб, 1956. Ник.
КРЕЧЕТОВ, Александр Михайлович [20. VII! (7.1 X). 1885 - 26.XII.1948]
- русский советский актер. Проф. сценич. деятельность начал в 1903 в
Екатеринодаре в труппе М. М. Петипа, оказавшего большое влияние на
формирование таланта молодого актера. К. играл в т-рах Рязани, Одессы,
Горького, Харькова (труппа Н. Н. Синельникова), Казани, Иванова, Баку и
др. городов. В 1932-36 работал в Москве в Центр, т-ре Красной Армии.
Роли: Несчастливцев, Паратов, Кречинский, Сатин; Арбенин
("Маскарад"), Вершинин ("Три сестры"), Отелло;
Берсенев ("Разлом"), профессор Забелин ("Кремлевские куранты"),
генерал Горлов ("Фронт") и др.
Выступал также как режиссер. Вел педагогич. работу (в театр. студиях
Казани, Иванова, Владивостока) .
КРЕЧМАР (Kreczmar), Ежи (р. 9.Х.1902) - польский режиссер и
театровед. Брат Я. Кречмара. В 1934-37 учился на режиссерском отделении
Гос. ин-та театр. иск-ва (под рук. Л. Шиллера). В 40-х гг. вел
режиссерскую деятельность в драм. т-рах, в 19491953 был лит.
руководителем т-ра "Вспулчесны" в Варшаве. К.-сторонник лит. т-ра. Он не
стремится к яркой театр. выразительности, уделяет гл. внимание
авторскому тексту. Пост. К.: "За закрытой дверью" Сартра (1947, т-р
"Малы", Варшава), "В ожидании Годо" Беккета (1957, т-р "Вспулчесны",
Варшава) "Пор-Рояль" Монтерлана (1957, "Т-р Поэзии" Краков), "Иридион"
Красиньского (1959, там же), "Дзяды" Мицкевича (1962, Катовице). С 1947
читает лекции по истории т-ра в Гос. высшей театр. школе. Автор статей о
т-ре. В 1956 издал в Варшаве книгу "Театральные полемики". Еж. Т.
КРЕЧМАР (Kreczmar), Ян (р. 6. III. 1908) -польский актер, педагог и
режиссер. Окончил театр. школу в Варшаве, ученик А. Зельверовича
(дебютировал в 1929в Вильно). Выступал в т-рах Вильно (1929-31) Познани
(1931-32), Львова (1932-33 и 1939-41),' в Варшаве в -т-ре "Польски"
(1923-29). В 1934-36 учился на режиссерском отделении Гос. театр. ин-та.
В 1944-46 выступал в Люблине и Лодзи в т-ре Войска польского; с 1946 -
актер и режиссер т-ра "Польски"; в 1953-55 - директор т-ра "Новы"
(Варшава); в 1961-63 - председатель Об-ва польских актеров т-ра и кино;
с 1963- в труппе т-ра "Вспулчесны". Актерскому иск-ву К. присущи
интеллектуальность, точность в отборе сценич. деталей, психо-логич.
глубина. К. близки образы романтич. героев, страстных людей со сложной
внутр. жизнью.
Роли: Орест ("Орестея" Эсхила), Вацлав ("Муж и жена" Фредро), Чацкий
(Гос. пр., 1951); Арбенин ("Маскарад") Зонненбрух ("Немцы"
Кручковского). Наиболее значитель ная режиссерская работа - "Беатрикс
Ченчи" Словацкого (т-р "Польски", 1959).
Ведет педагогич. деятельность. Автор статей по теории актерского
иск-ва.
Лит.: Ростоцкий Б., Образы классики, "Театр", 1954, ј 12, с. 51-53;
Юзовский Ю., Под свежим впечатлением, там же, 1954, ј 12, с. 56. jy. J'
KPEЧMAPOBA (Kreczmarowa), Юстына (псевд.- Карпиньск а-К речмарова;р.
14.X.1918)- польская актриса. Ученица известной польской актрисы В.
Семашко. Дебютировала в 30-х гг. в провинции в передвижном т-ре. С 1946
играет в т-ре "Польски" (Варшава). К.- комедийная актриса, исполняет
лирич. и остро характерные роли: Юстыся ("Муж и жена" Фредро), Лиза
("Горе от ума"), Соланж ("Лето в Ноан" Ивашкевича), Ксантиппа ("В защиту
Кантип-пы" Морстина), Элиза ("Пигмалион" Шоу) и др.
Лит.: Ростоцкий Б., Образы классики, "Театр", 1954, ј 12, с. 53; Ю з
о в с к и и Ю., Под свежим впечатлением, там же, 1954, ј 12, с. 55. Еж.
Т.
КРЕШЕНТИНИ (Crescentini), Джироламо (2.11. 1762 - 24.IV.1846) -
итальянский артист оперы (меццо-сопрано). Один из последних и наиболее
выдающихся кастратов-певцов. Впервые выступил на оперной сцене в 1782 в
Падуе, после чего с успехом пел в Риме, Милане, Венеции и др. городах
Италии, а также в Вене, Париже, Лисабоне. Исполнял главные партии в
операх: "Арта-ксеркс" Керубини, "Сафо", "Алонсо и Кора" Майра, "Ди-дона"
Сарти, "Ме-леагр" Цингарелли и др. Чимароза написал специально для К.
оперу "Горации и Куриации". Оставил сцену в 1812. В 1808 был избран в
академики Болонского муз. лицея. Преподавал пение. Автор кантат, ариетт,
вокализов и др. произв.
Лит.: M o n a I d i G., Cantanti evirati celebri del teatro italiano.
Roma, 1920. Св. Г.
КРЖИЖАНОВСКИЙ, Каспар Иванович (1861- 1929) - русский педагог, артист
оперы (баритон). Пению учился в Киев. муз. уч-ще по кл. проф. Кравцова.
Впервые выступил на оперной сцене в Киеве. Брал уроки у И. Прянишникова
в Петербурге, совершенствовался в Италии. Вернувшись в Россию, пел в
Большом т-ре. Занимался педагогич. деятельностью, стремясь построить
теорию вок. методики на основе изучения анатомии, физиологии и акустики.
Автор работ "Причины упадка вокального искусства" (М., 1902), "Вокальное
искусство" (M., 1909) идр. Среди учеников К.- И. В. Грызунов, Л. М.
Клементьев, С. Е. Трезвинский и др.
КРИВИЦКАЯ, Александра Сергеевна (Леся) (р. 16.1. 1899) - украинская
советская актриса. Народная артистка УССР (1954). Сценич. деятельность
начала в 1916. Работала в антрепризе С. Пронского, в труппе Н. К.
Садовского (1918), в 1919-39 в т-рах Зап. Украины ("Руська бес?да" и
др.). После освобождения Зап. Украины работала в укр. т-ре Львова
(1939-41). С 1944 - в Т-ре им. Заньковец-кой (Львов). К.актриса героич.
темы, но творчество ее характеризуется тонкой манерой игры, образам
присуща лирико-драматич. теплота.
Роли: Анна, Предслава ("Украденное счастье", "Сон князя Святослава"
Франко), Маруся ("Маруся Богуславка" Ста-рицкого), Любовь Яровая;
Соколова ("Последние"), Ольга ("Три сестры"); Дженни, Милена ("Груз",
"Лодка качается" Галана), Сандра ("Каменное гнездо" Вуолийоки),
Кручинина
Лит.: Л. Кривицька, На службе народного т?атру, Львов, 1954; Пов?сть
про мое життя, Кив, 1958. Кор.
"КРИВОЕ ЗЕРКАЛО"- русский театр малых форм. Существовал в Петербурге
(Ленинграде) в 1908-31. Возник по инициативе артистки 3. В. Холмской при
петерб. Театр, клубе. Возглавил т-р критик А. Р. К у-гелъ. "К. з." был
т-ром театрально-литературных пародий, общественно-политич. сатиры,
"игривой и тонкой иронии" (А. В. Луначарский). Большой успех имел
пародийный спектакль "Вампука, невеста африканская" (см. "Вампука"). С
1910 "К. з."-постоянный т-р, дававший ежевечерние спектакли. Т-р "К. з."
ежегодно гастролировал в Москве и др. городах. В т-ре работали 3. В.
Холмская, М. К. Яроцкая, Е. А. Нелидова, Е. А. Хованская, Л. Н. Лукин,
С. И. Антимонов, Л. А. Фенин, В. А. Подгорный, А. П. Лось, В. А. Истомин
(Хенкин), Ф. Н. Курихин и другие. Режиссер - Н. Н. Евреинов, художники -
Ю. П. Анненков, М. Н. Яковлев, композиторы - И. А. Сац, В. Г. Эренберг и
др. В репертуар "К. з." входили сатирич. пьесы на обществ, и бытовые
темы ("Прекрасные сабинянки" и "Любовь к ближнему"-Л. Андреева, и др.),
инсценировки, пантомимы, эстрадные номера. Театр выработал свои
оригинальные драматургич. жанры (монодрамы, т. н. "Юбилейные заседания"
и т. п.). Лучшие театр. пародии "К. з.":
"Гастроль Рычалова" Эренберга и Волконского, "Четвертая стена"
Евреинова (пародия на оперный натурализм), "Ревизор" Евреинова и Кугеля
(спектакль высмеивал модные в те годы режиссерские направления),
"Торжественное заседание памяти К. Пруткова" Смирнова и Щербакова
(сатира на декадентов) и др. Т-р играл до 1918. В 1922 "К. з."
возобновил свою деятельность (сезон 1923-24 играл в Москве, 1925-31 - в
Ленинграде). В труппе были: В. А. Лепко, А. Г. Аввакумов, А. В.
ВетЕеницкая, 3. В. Холмская, С. А. Рахманова, режиссеры-Н. Н. Урванцов,
Г. К. Крыжицкий,. А. В. Шубин, Н. М. Фореггер, художник Н. Сурин. В этот
период т-р возобновил свои старые спектакли (однако они уступали прежним
постановкам). Среди новых спектаклей: сатирич. комедия "Оформление быта"
Мазовского, "Декрет об отмене любви" Смирнова театр. пародия "Любовь
Аржаная" (текст Томского и Крыжицкого, музыка А. А. Цурмилена) и др.
После смерти Кугеля (1928) "К. з." постепенно превратился в обычный т-р
миниатюр и в 1931 был закрыт.
Лит.: К у г ел ь А. Р., Листья с дерева, Л., 1926, гл. 9, с. 195-209;
Холмская 3., Кривое зеркало, "Рабочий и театр", 1937, ј9; Боровский В.
В., Несколько слов о "Кривом зеркале", Соч., т. 2, Л., 1931. /\ /
"КРИВОЙ ДЖИММИ" - русский театр эстрады. Организован в 1919 в Киеве;
в сезоне 1922-23 играл в Москве. В репертуар т-ра входили
пьесы-миниатюры, эстрадные номера, песенки, шутки. Представление
объединял руководитель т-ра - конферансье А. Г. Алексеев. В 1924 почти
все актеры "К. Д." вошли в труппу вновь организованного Моск. т-ра
Сатиры. Ю. Д.
КРИВОНОСОВ, Владимир Михайлович [23. IX (6.Х). 1904-4.X.1941] -
русский советский композитор и педагог. Засл. деят. иск-в Чув. АССР
(1935). В 1930 окончил Моск. консерваторию. Написал первую чуваш, муз.
комедию "Радость" (1935, Чуваш. академич. т-р, Чебоксары), музыку к
спектаклям "Айдар" Осипова, "После бала" Айзмана и др.; совм. с Л.
Кулаковским записал музыку старинной рус. нар. комедии "Царь
Максимилиан" (1938).
Соч.: "Царь Максимилиан". Русская народная комедия, "Советская
музыка", 1939, .ј 7 (совм. с Л. Кулаковским). Лит.: Лукин Ф., В. М.
Кривоносов, "Советская музыка", 1951,*.ј 11. А. Ив.
КРИВОШАПКО, Галина Михайловна [р. 4(17).VI. 1916J - русский советский
дирижер оперы. Нар. арт. ЯАССР (1957) и засл. арт. РСФСР (1958). Чл.
Коммунистич. партии с 1944. В 1941 окончила Уральскую консерваторию (кл.
фп. С. С. Бендицко-го), в 1959-Моск. консерваторию (кл. дирижирования Б.
Э. Хайкина). С 1949-дирижер Якут. муз.-драм. т-ра. Руководила пост.
первых якут. опер "Ньюр-гун Боотур" (1947), "Сыгый Кырынаастыыр" (1949),
балета "Полевой цветок" (1947) Жиркова и Литин-ского, первой якут.
оперетты "Цветок Севера" Григоряна (1962) и др. Дирижировала первыми
пост. опер на якут. яз. - "Евгений Онегин" (1949); "Боярыня Вера Шелога"
Римского-Корсакова (1950), "Алеко" Рахманинова (1952), балетом
"Лебединое озеро" (1963).
Лит.: Крыжицкий Г., Первая якут. опера, "Театр", 1958, ј 2; К о н д р
а т ь e в С., Музыкальное искусство Якутии, "Музыкальная жизнь", 1958, ј
1. М Лифш.
КРИВОШЕИН, Игорь Николаевич (р. 2.?УЛ923)- коми советский актер. Нар.
арт. Коми АССР (1960).
Чл. Коммунистич. партии с 1947. С 1940 участвовал в самодеятельных и
проф. спектаклях. В 1943 вступил в состав филиала Коми республиканского
т-ра (в г. Ухте). С 1945 - актер Коми т-ра драмы. Характерный актер,
обладающий мягким юмором.
Роли: Буланов, Непутевый ("Лес", "На бойком месте" Островского),
Швандя; Виктор, Петр ("Иркутская история", "Потерянный сын" Арбузова),
Бабкин, Казанец ("Миллион за улыбку", "Стряпуха" Сафронова), Звонарев
("Порт-Артур" Степанова и Попова). С. П.
КРИВОШЕИНА, Валентина Федоровна (р. 17.XI. 1909) - русская советская
театральная художница. Училась в Художеств, ин-те в Харькове (1928-34) в
мастерской худ. А. В. Хвастова. В т-ре работает с 1936, преим. совм. с
худ. Е. К. Коваленко. Оформила спектакли в моек. Камерном т-ре, Моск.
т-ре им. Пушкина,Моск. драм. т-ре, Т-ре им. Маяковского. В. Вер.
КРИВУЛЯ, Николай Иванович (р. 14.XII.1920) - русский советский артист
оперы (бас). Нар. арт. РСФСР (1962). Чл. Коммунистич. партии с 1962. В
1950 окончил Моск. консерваторию, в 1953 - аспирантуру Ленингр.
консерватории. В 1951-53 - артист Ленингр. Малого оперного т-ра, с 1953
- Т-ра оперы и балета им. Кирова.
Партии: Мельник, Борис Годунов; Иван Хованский ("Хованщина"),
Галицкий; Мефистофель ("Фауст"), Дон Ба-8илио; Лепорелло ("Дон Жуан"),
Прочида ("Сицилийская вечерня" Верди), Водяной ("Русалка" Дворжака),
Ткаченко, Мендоза ("Семен Котко", "Дуэнья" Прокофьева), Прохор
("Угрюм-река" Френкеля) и др. ТУв.
КРИВЧЕНЯ, Алексей Филиппович [р. ЗО.УП (12.VIII).1910] - русский
советский артист оперы (бас). Нар. арт. СССР (1956). В 1938 окончил
Одесскую консерваторию по кл. проф. В. Селявина. В том же году впервые
выступил на оперной сцене в Луганске. В 1934-41 работал в
Днепропетровске, в 1941-44 - в Красноярске, в 1944-49 - в Новосибирске.
С 1949 К.- солист Большого театра.
Красивого тембра и большого наполнения голос, богатство мимики и вок.
выразительность, яркое иск-во перевоплощения принесли К. заслуженную
популярность.
Партии: князь Иван Хованский ("Хованщина", Гос. пр. СССР, 1950),
Сусанин; Фарлаф, Борис Годунов, Мельник;
Томский ("Пиковая дама"), Мефистофель ("Фауст" Гуно), Дон Базилио;
Пестель, Бестужев ("Декабристы" Шапорина), Никита Вершинин (о. п.
Кабалевского), Старый матрос ("Се-вастопольцы" Коваля) и др.
Лит.: Полякова Л., Алексей Кривченя, "Советская музыка", 1956, .ј 5,
с. 135-138.
КРИГЕР, Владимир Александрович (1872-15.VIII. 1932) - русский
советский актер, режиссер. Засл. арт. Республики (1925). Учился на драм.
курсах П. М. Невежина в Москве. На сцене с 1890. Работал в антрепризах
Бородая, Соловцова. Играл в Петербурге (Василеостровский т-р), в Москве
(т-р "Эрмитаж"), в Старой Руссе, Самаре, Новгороде, Саратове, Казани.
Выступал в оперетте. В 1902-32 - актер Т-ра Корша. К. исполнял гл. обр.
комедийные роли, был ярким, обаятельным актером, иск-во его отличалось
искрометным заразительным юмором, острой характерностью,
жизнеутверждающим оптимизмом.
Роли: генерал Беренгейм ("Канцлер и слесарь" Луначарского), Миронов
("Дни нашей жизни" Андреева), Митрофанушка ("Недоросль"), Мурзавецкий
("Волки и овцы"), Ре-петилов ("Горе от ума"), Кудряш ("Гроза"), Ноздрев
("Мертвые души"), Скапен; Живуля ("Каширская старина" Аверкие-ва),
Кочкарев (".Женитьба") и мн. др.
В 1909-11 - гл. реж. Т-ра Корша, пост. спектакли "Мирра Эфрос", "За
океаном" Гордина. Э. Я.
КРИГЕР, Викторина Владимировна [р.28.111(9.IV). 1896] - русская
советская артистка балета. Засл. арт. Республики (1927), засл. деятель
иск-в РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1939. В 1910 окончила
Моск. театр. уч-ще (класс В. Д. Тихомирова) и была принята в труппу
Большого т-ра. Первая сольная партия - Фея канареек ("Спящая
красавица"). Исполняла партии: Царь-Девица ("Конек-Горбунок" Пуни),
Китри ("Дон Кихот"), Сванильда ("Коппелия"), Одетта-Одиллия; Балерина
("Петрушка" Стравинского), Тао Хоа ("Красный цветок"), Мачеха
("Золушка", Гос. пр. СССР, 1946) и др. Исполнит, иск-во К. отличалось
технич. мастерством (широкий и высокий прыжок, виртуозное исполнение
двойных туров на пальцах и др.), ее волевой и темпераментный танец
характеризовался резкими, чеканными движениями. В 1929 совм. с И. М.
Шлуглейтом организовала труппу Моск. художеств. балета, до 1939 была ее
художеств. руководителем. В 1939 труппа слилась с Муз. т-ром им.
Немировича-Данченко.
Соч.: Мои записки, М.-Л., 1930.
Лит.: И в цнг В. П., Викторина Кригер, [М. ], 1928. С. Бвн.
КРИЖАЙ (Krizaj), Йосип (р. 5.III.1887) - югославский артист оперы
(бас). Пению обучался в Люб-ляне и Мюнхене. Первоначально выступал как
драм. актер. С 1907 - солист оперы в Любляне и Загребе. Один из
выдающихся представителей югосл. оперного иск-ва. К. выступал в
драматич. и комич. партиях: Борис Годунов; Кецад ("Проданная невеста"),
Мефистофель ("Фауст"), Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Дон Базилио и др.
Гастролировал в Дрездене, Риме, Флоренции'и др. городах. Над. П.
КРИНЙЦКАЯ, Лидия Антоновна (р. 5.IV. 1898)- украинская советская
артистка. Нар. арт. УССР (1954). Училась в Киевском муз.-драм. ин-те им.
Лысенко. В1923 вступила в труппу т-ра "Березьль". В 1929-31 работала в
Одесском т-ре им. Октябрьской революции, в 1931 вернулась в "Березшь"
(ныне харьковский Т-р им. Шевченко). Задушевные, искренние образы К.
отмечены неповторимым своеобразием, реалистич. глубиной. Илл. см. на
стр. 275.
Роли: Лымериха ("Лымеривна" Мирного), Фена Степановна
("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяненко), Ксения ("Егор Булычев"),
Параска, Наталья Ковшик ("В степях Украины", "Калиновая роща"
Корнейчука), Стеха ("Назар Стодоля" Шевченко), Мария Тюдор (о. п. Гюго),
Анна Андреевна ("Ревизор"). С. 3.
КРИПС (Krips), Йозеф (р. 8.IV.1902) - австрийский дирижер. Учился в
Веяской муз. академии у Э. Мандышевского и Ф. Вейнгартнера.. С 1921 -
дирижер оперных т-ров в Вене, Карлсруэ, Белграде и др. Во время
нем.-фашистской оккупации Австрии (1938- 1945) К. было запрещено
выступать. После 1945 руководил пост. опер Моцарта на Зальцбургских
фестивалях и в Лондоне, преодолевая установившиеся штампы исполнения
этих опер ("Свадьба Фигаро", "Дон Жуан", "Так поступают все", "Волшебная
флейта"). Гастролировал в СССР (1947) и др. странах. К. по-новому,
оригинально интерпретирует часто исполнявшиеся оперы "Тоска", 1949,
Вена).
Лит.: Blaukopf К., Gro?e Dirigenten, [W.- Teuf-fen (St. Gallen)],
[1954], c. 119-25, 191-92. Ал. M.
КРИСТЕНСЕН (Christensen), Хальфдан (l 2. X 11.* 1873-17.IX.1930) -
нервежский актер, режиссер, театральный деятель и драматург. В 1896
дебютировал в бергенском т-ре "Национальная сцена". В 1899 вошел в
труппу Нац. т-ра (Осло), где в 1911-23 и 1930-33 был худ. руководителем.
В период гитлеровской оккупации Норвегии эмигрировал в Швецию; здесь
возглавлял в 1942-45 "Свободную норвежскую сцену" (Гетеборг).
Лучшие роли: Освальд, Стенсгор, Сольнес, Эйлерт Лев-борг
("Привидения", "Союз молодежи", "Строитель Сольнес", "Гедда Габлер"
Ибсена), Саннес, пастор Санг ("Банкротство", -"Свыше наших сил"
Бьернсона), Стабель, Эрлинг Крусе ("Тетя Ульрика", "Трагедия любви" Г.
Хейберга), Макс ("Голубая бумага" Крога), профессор Мамлок (о. п.
Вольфа).
В своих пост. К. бережно сохранял идейно-худо-жеств. замысел драм.
произв., стремился к созданию слаженного актерского ансамбля: "Кукольный
дом" (1919), "Пер Гюнт" (1936), "Строитель Сольнес" (1940) Ибсена;
"Редактор" (1917), "Банкротство" (1937) Бьернсона, "Юность" Бротена
(1913), "Мы великие" (1919), "Разрыв" (1937) Крога, "Но завтра..." Грига
(1936).
К. написал комедии "Лицо в окне" (1925), "Жасми-лы" (1929), "Король
Сабы" (1936; все три пост. в Нац. т-ре), высмеивающие продажных
политиканов и мещан.
Лит.: E l s t e r K., Halfdan Christensen. 40 ars jubileum, в кн.:
Teater. 1929-39, Oslo, 1941,с. 229-35; R o n n e-Ь e r g A.,
Nationaltheatret gjennom femti ar., Oslo, 1949. Вл. M.
КРИСТИ, Григорий Владимирович [р. 10(23).IX. 1908] - русский
советский режиссер, педагог, театровед. С 1933 - режиссер Оперного т-ра
им. Станиславского; пост. "Дон Паскуале" Доницетти (1936, совм. с Ю.
Лораном). С 1935 - педагог Оперно-драм. студии им. Станиславского,
преобразованной в 1943 в Оперно-драм. театр. где работал режиссером
(1943- 1949), пост. ряд оперных и драм. спектаклей. В 19581961 - гл.
режиссер Центр, студии телевидения (муз. вещания). Принимал участие в
издании трудов Станиславского.
Соч.: Работа Станиславского в оперном театре, М., 1952;
Воспитание актера школы Художественного театра, М.,
1962 (на правах рукописи); К. С. Станиславский и опера, в сб.: О
Станиславском, М., 1948, с. 460-89; Некоторые вопросы оперной режиссуры,
в сб.: О культуре оперного спектакля, М., 1956, с. 5-38; К. С.
Станиславский на репетициях спектакля "Таланты и поклонники", в кн.:
Ежегодник МХАТ, 1953-1958, М., 1961, с. 139-78; О воспитании актера, там
же, М., 1949, с. 291-338; По страницам протоколов спектаклей, там же,
М., 1956, с. 165-220; Станиславский и Мейерхольд, "Октябрь", 1963, ј 3,
с. 1*78-87.
КРИСТИАНСЕН (Christiansen), Сигурд (17.XI. 1891 - 23. X. 1947) -
норвежский писатель, драматург. Лит. деятельность начал в 1915. В
психологич. драме "Путешествие в ночь" (1930, Нац. т-р) К. критикует
моральную беспринципность, характерную для мелкобурж. среды. Комедия
"Океан добродетели" (1932, Нац. т-р) отображает лицемерие и
бесчеловечность, царящие в зажиточных кварталах провинциального городка.
К. написал также псевдоисторич. драму "Александр Павлович" (1946, Нац.
т-р) о предсмертном раскаянии рус. императора под влиянием религиозного
экстаза.
Лит.: Kielland E., Sigurd Christiansen i liv og diktning, Oslo, 1952.
Вл. M.
КРИСТИАНСЕН (Christiansen), Эйнар (20. V I. 1861-25.IX.1939) -
датский драматург и театральный деятель. В 1899-1909 - директор, в
1931-33- режиссер Королевского т-ра, в 1912-24 - директор Hap. т-ра в
Копенгагене. В 1880 начал драматургич. деятельность, написав психологич.
драму "Дети Линдоу". Затем в Королевском т-ре были пост. драмы К.,
изображающие мелкобурж. быт,- "Эгоист" (1882), "Фрекен Бодиль и ее брат"
(1888), "Поколения" (1889), "Анетта" (1893), "Среди братьев" (1896),
"Зрелые люди" (1897) и др. В этих пьесах К. стремился следовать
принципам проблемно-психологич. драматургии Г. Ибсена. Однако критику
действительности К. подменял обращением к абстрактно-этич. проблемам.
К.- автор мемуаров "Некоторые эпизоды из моей жизни и истории датского
театра" (1930).
Лит.: R u b о w P. Y., Dansk litteraturhistorie i omrids indtil idet
aar 1900, Kbh., 1931; S c h y b e r g Fr., Dansk teaterkritik, Kbh.,
1937. Вл. M.
КРИСТОВ (Christov), Сульвей (p. 29.VIII.1918) - норвежская
писательница, драматург. Лит. деятельность начала в 1949. В психологич.
драме "Тайный отчет" (1956, Нац. т-р в Осло) К., продолжая реа-листич.
традиции Б. Бьернсона и X. Крога, показывает несостоятельность этич.
норм мелкобурж. среды. В драме "С красным паспортом" (1958, там же),
отмеченной символич. абстрактностью, звучит призыв к борьбе за мир и
гневная отповедь человеконе-навистнич. идеям "холодной войны".
Соч.: "Pa rodt pass", Oslo, 1958. Вл. М. КРИСТОВАЛЬ ПУЛЬЧИНЕЛА - см.
Петрушка.
КРИСТОФОРЯНУ (Cristoforeanu), Флорика (р. 180) - румынская артистка
оперы (драматич. сопрано, затем меццо-сопрано). Пению обучалась в
Бухаресте, совершенствовалась в Миланской консерватории. Как оперная
певица начала выступать в 1921, с успехом исполнила в миланском т-ре
"Даль Верме" партию Чио-Чио-сан. До конца 1930-х годов выступала в
ведущих оперных т-рах Италии, гастролировала в Европе и Лат. Америке. К.
была большой трагедийной актрисой, она наделяла своих героинь высокими
человеч. страстями, особенно удавались К. остро драматич. эпизоды,
полные ярких контрастов и экспрессии.
Партии: Кармен, Тоска; Сантуцца ("Сельская честь"), Адриенна Лекуврер
(о. п. Чилеа), Федора (о. п. Джордано), Катюша ("Воскресение" Альфано) и
др. Вс. Т.
КРИТИКА ТЕАТРАЛЬНАЯ - см. Театральная критика.
КРИТИЧЕСКИЙ РЕАЛИЗМ-см. Реализм.
КРИШНАН КУТТИ (р. 1920) - индийский танцовщик и педагог. Выступал как
танцовщик с десятилетнего возраста. В 1936 с ансамблем Санкаран
Намбу-дири гастролировал по стране; в 1937 - танцовщик труппы
Траванкурского дворца (штат Керала); в 1939-44 преподавал танцы
катакхали; в 1944 организовал об-во "Нритья Дарпана", где пост.
танцевальные драмы: "Рождение Урвази", "Триумф жизни", "Перемещенные
головы". В 1952 гастролировал с этим ансамблем в Европе.
Лит.: "Marg", Bombay, 1957, v. XI, ј l, dec., разд. X.
Contemporaries, с. 53. Д. Гр.
КРЛЕЖА (Krleza), Мирослав (р. 7.VII.1893) - югославский (хорватский)
писатель, драматург. С 1947- действительный член Академии наук СФРЮ. В
1914 начал лит. деятельность. В 1915-22 написал драматич. цикл
"Легенды", затем драму "Галиция" (в 1920 была запрещена, позднее
переработана под назв. "В лагере"), ставившуюся во многих т-рах страны.
Среди др. пьес: "Голгофа" (1922), "Вучьяк" (1923), "Микеланд-жело
Буанаротти" (1925), "Адам и Ева" (1925), "В агонии" (1928, доработана в
1958), "Господа Глембаевы" 1929) и "Леда" (1930). В трех последних
пьесах К. показывает пороки капиталистич. общества, усугубленные
сохранившимися феод. пережитками в первые десятилетия 20 в. После войны
К. написал фантастич. пьесу "Аретей" (1959). Драматургия К.
характеризуется психологич. глубиной, философским разду-мием. В пьесах
К. выступали крупнейшие югослав. актеры: В. Подгорская, Д. Дуйшин, Б.
Крлежа, Р. Плаович, Л. Йованович и др. Драмы К. ставились не только в
т-рах Югославии, но и за рубежом (в Чехословакии, Польше, Болгарии,
Венгрии, Франции). Остро сатирические, осуждавшие общественный и
политический строй, пьесы его часто запрещались.
Соч.: Legende, Zagreb, 1933 (Sabrana djela, knj. 8); Tri drame. U
logoru - Vucjak - Golgota, Zagreb, 1955 (Sabrana djela, sv. 7); в рус.
пер.- Избранное. Послесл. М. Богданова, М., 1958.
Лит.: R i s t i с М., Krleza, Zagreb, 1954; B o g d a-n o v i с М., О
Krlezi, [Beograd, 1956]; Финци Ели, Више и манье од живота, Београд,
1961. J Ник.
"КРОВАВАЯ ДРАМА" - жанр английской драматургии эпохи Возрождения
(термин утвердился в позднейшей критике). "К. д." - разновидность
трагедии, в к-рой эффект достигается изображением многочисленных ужасов
и кровавых злодейств. "К. д." были по преимуществу трагедиями мести.
Наиболее типичные "К. д." - "Испанская трагедия" Кида, "Мальтийский
еврей Марло, "Тит Андроник" Шекспира {в подавляющем большинстве трагедий
и историч. хроник Шекспира гл. внимание сосредоточено на раскрытии
трагич. переживаний героев, а потому их нельзя относить к "К. д."). "К.
д." была особенно распространена в начальный период англ. Возреждения, а
также в последние годы англ. ренессансного т-ра (отчасти у Ф. Бомонта и
Дж. Флетчера, С. Тернера, Ф. Мессинджера и др.).
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 1, М., 1956; Стороже н-к о Н. И., Предшественники
Шекспира, т. 1, СПБ, 1872, 4 изд., М., 1916. А. А.
КРОГ (Krog), Хельге (р. 9.II.1889) - норвежский драматург. Ведущий
представитель критич. реализма в норв. драматургии 20-30-х гг. 20 в.
Лит. деятельность начал трагикомедией "Мы великие" (1919), в к-рой
сатирически изображается продажность бурж. прессы. Социальные
противоречия в Норвегии, антагонизм между предпринимателями и людьми
труда раскрывают драмы "Дом Ярла" (1923) и комедия "На солнечной
стороне" (1927). В 30-е гг. К. написал ряд психологич. драм, в к-рых,
продолжая традиции Г. Ибсена и Г. Хейберга, показал деградацию бурж.
семьи, убожество мещанской морали. Свои идейно-этич. идеалы автор
выразил в образах героев, порывающих с окружающей средой и стремящихся
участвовать в обществ, борьбе. Таковы пьесы "Трезвучие" (1933), "На
пути" (1931), "Раковина" (1929), "Разрыв" (1936).
Драма "Живые и мертвые" (1945) посв. борцам норв. Сопротивления.
Пьесы К. ставят Нац. и др. норв. т-ры.
Соч.: Skuespill, bd l-3, Oslo, 1948; в рус. пер.-"Мы великие", М.,
1958.
Лит.: Havrevold F. S.,' Helge Krog, Oslo, 1959;
Матусевич В., Прогрессивный норвежский драматург, "Советская
культура", 19. II. 1959, ј 24. Вл. M.
KPOЗEPC (Crothers), Рейчел (p. 12.XII.1878) - американский драматург.
В 1892-96 занималась и затем преподавала в театр. школе
Стейнхоуп-Уит-крофта. Выступала как актриса. Первая пьеса К., пост. на
проф. сцене,-одноактная комедия "Приходский священник" (1902,
"Мэдисон-сквер-тиэтр", Нью-Йорк). За ней последовали: "Нас трое" (1906),
"Я, Беттина" (1908), "Мир мужчины" (1909), "Мысами" (1913), "Славные
люди" (1920), "Когда встречаются женщины" (1932) и др. пьесы, пост.
автором в разл. т-рах Нью-Йорка ("Савой", "Манхаттан", "Литл-тиэтр" и
др.).
Большинство пьес К. посв. проблемам нравственности, семьи, отношениям
между мужчиной и женщиной. В ранних произв. К. выступала за эмансипацию
женщины. Лучшие пьесы К. сценичны и пользовались успехом.
Семейно-бытовые комедии и драмы К. занимали видное место в репертуаре
т-ра США в 1-й трети 20 в.
Лит.: Q u i n n A., A history of the American drama from the Civil
war to the present day, v. l, N. Y., 1945. Я. Б.
КРОММЕЛИНК (Crommelynck), Фернан (p. 19. X 1.1887) - бельгийский
драматург. Писал на франц. яз. Отец и дядя К. были актерами. В 14 лет К.
стал выступать на сцене и до нач. 20-х гг. продолжал актерскую
деятельность.
Первые пьесы К.- "Мы не пойдем больше в лес" (1905-06, т-р "Дю Парк",
Брюссель), "Ваятель масок" (1908; 1911, т-р "Жимназ", Париж) - написаны
под влиянием символизма. Самая значит, пьеса К.- трагич. фарс о ревнивом
муже "Великодушный рогоносец" (1920, т-р "Эвр",Париж, реж. О. М.
Люнье-По)- получила широкую известность (переведена на мн. яз.). Эта
пьеса в гротескной форме осмеивает ревность как отвратительный нравств.
недуг. Большой интерес представляет также пьеса "Златопуз" ("Tripes
(Tor", 1925, т-р "Комедия Елисейских полей"; в роли Мюскара - Л. Жуве),
обличающая бурж. общество, основанное на частной собственности, власти
денег. Эта пьеса также написана в форме сатирич. гротеска (человек
съедает свое золото, чтобы не расставаться с ним, и умирает). В др.
пьесах К. персонажи олицет-; воряют: иллюзию любви - "Мнимые любовники"
(1921, т-р "Комеди Монтень", реж. Г. Бати, в роли Казу -'сам К.),
оскорбленное самолюбие ("Жар и холод", 1934, "Т-р Елисейских полей");
добродетель ("Женщина с маленьким сердцем", 1934, т-р "Пале де Боз-Ар",
Брюссель). Герои К. оторваны от жизни, их представления о
действительности ложны и преувеличены, они обречены на разочарование.
Отправляясь от идеалистич. посылок, К. утверждает непознаваемость,
фатальность сил, управляющих жизнью, духовным миром человека.
Сюжет пьес К. прост, действие в них развивается стремительно и
напряженно, характеры очерчены четко. Парадоксальные повороты в
поведении действ, лиц, живой и остроумный диалог определили популярность
этих пьес в европ. т-рах.
В Сов. Союзе были пост. "Великодушный рогоносец" (1922, "Т-р актера",
под рук. Вс. Мейерхольда, в гл. ролях И. В. Ильинский, М. И. Бабанова) и
"Златопуз" (1926, т-р "Берез?ль", Харьков).
С о ч. в рус. пер.: Великодушный рогоносец, М.-Л., 1926; Златопуз,
[б. м.], 1930.
Лит.: Ильинский И., Сам о себе, М., 1961; Berger A., A la rencontre
de Fernand Croinmelynck, [Liege, 1946]. я. Л.
КРОН (наст. фам. - К p e и н), Александр Александрович [р.
30.VI(13.VII). 1909] - русский советский писатель, драматург. Лит.
деятельность начал в 1929 пьесой "Винтовка 49211 б", рассказывающей о
беспризорниках, попавших в одну из частей Красной Армии. В этой пьесе К.
впервые затронул тему, ставшую впоследствии основной в его
творчестве,становление характера нового человека в условиях социалистич.
об-ва. Событиям первой рус. революции 1905-07 посв. трагедия К. "Трус"
(1935). Герой пьесы проходит сложный путь превращения из
бунтаря-индивидуалиста в революционера. Во время гражданской войны в
Испании "Трус" исполнялся в Валенсии и Барселоне. Пьеса К. "Наше оружие"
(1937) является продолжением пьесы "Винтовка ј 49211 б". Большую
известность получила пьеса "Глубокая разведка" (1941, Куйбышевский т-р),
в к-рой К. поэтически осмысливает труд сов. человека, показывает
формирование его личности в процессе созидательного труда. "Глубокая
разведка" была пост. в МХАТе (1943, реж. Кедров; Морис - Топорков,
Майоров - Болдуман, Гулам Везиров - Эзов, Марго - Попова, Мехти-Ага -
Прудкин, Андрей Гетманов - Белокуров) и во мн. т-рах страны, ставилась и
издавалась за рубежом. В годы Великой Отечеств, войны К. написал в
соавторстве с Вс. Вишневским и Вс. Азаровым муз. комедию "Раскинулось
море широко" (1942, Ленингр. т-р муз. комедии). В пьесе "Офицер флота"
К. раскрывает новые жизненные конфликты, создает образ человека,
увлеченного своей профессией, умеющего самостоятельно мыслить, прямо и
резко отстаивающего свое мнение (1945, M ХАТ, реж. Горчаков и Раевский;
Горбунов - Болдуман). Комедия. К. "Второе дыхание" (1946) рассказывает о
высоком нравственном облике сов. офицеров, направлена против душевной
распущенности и цинизма (1956, Т-р им. Моссовета, реж. Шапс). В пьесе
"Кандидат партии" К. прославляет разумную человечность, тонкий интеллект
и добрую волю людей (1950; нов. вариант, 1953, Т-р им. Вахтангова, реж.
Захава).
Пьесы К. построены на острых конфликтах, вызывающих борьбу
действующих лиц, отмечены мастерством раскрытия внутр. мира человека,
умением показать характеры в развитии.
К. - автор многих статей о т-ре.
Соч.: Драматические произведения, М., 1958; Пьесы, М., 1955. [Вступ.
статья Б. Захавы].
Лит.: Малюгин Л., Путь к зрелости. Заметки о драматургии А. Крона, в
сб.: Театр, сб. ст. и материалов, М., 1945. Вл. П.
КРОНЕ (Krone) - семья немецких, цирковых артистов и предпринимателей.
1) Франц К. (ум. 1900) - владелец (с 1870) небольшого передвижного
зооцирка, укротитель. 2) Карл К. (1870-1943) - сын Франца К.,
укротитель; после смерти отца стал владельцем цирка. Создал первый в
Европе трехманежный передвижной цирк. Выступал с группой дрессированных
слонов. После смерти Карла К. хозяевами цирка стали его дочь-Фрида (р.
1918), дрессировщица лошадей и слонов и ее муж К. Зембах, укротитель
хищных зверей и дрессировщик лошадей. Цирк К. является одним из лучших
передвижных цирков Европы. М. Зон.
КРОНЕБЕРГ, Андрей Иванович (г. рожд. неизв.- ум. 10.IV.1855) -
русский переводчик и критик. Напечатал в 1840 в "Лит. газете" (јј 49 и
50) статью "Гамлет, исправленный г-ном Полевым", резко критикующую
переделку "Гамлета" Н. А. Полевым. Вскоре К. опубликовал (в журналах
"Отечественные записки", "Современник" и др.) ряд своих переводов
Шекспира, отличающихся точностью, сохраняющих колорит подлинника:
"Гамлет" (1844, пост. 1867, Малый т-р), "Двенадцатая ночь" (1841, пост.
1867, там же), "Много шума из ничего" (1847, пост. 1865, там же),
"Макбет" (1847, пост. 1862, там же). Переводы К. высоко ценил Белинский.
К.-автор критич. статей - "Обзор главных мнений о Шекспире, высказанный
европейскими писателями в XVIII и XIX столетиях" (опубл. в "Отеч.
записках", 1840, ј 9) и др. ' Ел. С.
KPOHEK, Кронек (Chronegk), Людвиг (3.XI. 1837 - 8.VII.1891) -
немецкий актер и режиссер. Сценическую деятельность начал как актер в
Берлине, затем работал в т-рах Цюриха, Лейпцига и др. Превосходно
исполнял комедийные роли простаков. В 1866 К. поступил в Мейнингенски и
театр. где раскрылись его режиссерские и организаторские способности.
Герцог Георг II назначил К. гл. режиссером, затем директором,. а
впоследствии управляющим Мейнингенского т-ра. Под руководством К. в
1874-90 проводились гастроли Мейнингенского т-ра в Европе (в России в
1885, 1890). К. был великолепным постановщиком массовых сцен, высоко
поднял постановочную культуру Мейнингенского т-ра.
Лит.: Я p о н С. Г., Воспоминания о театре. [1867 г 1897 г.], Киев,
1898, с. 350-51; Барнай Л., Отрывки воспоминаний, пер., "Библиотека
театра и искусства", СПБ, 1904, кн. 19, 22, 23; О с т p о в с к и и А.
Н., Полное собр соч., т. XII, М., 1952, с. 279-284; Станиславский К. С.,
Моя жизнь в искусстве. Соч., т. 1, М., 1954;
Grube M., Geschichte der Meininger, Stutt., 1926.
KPOHEP (Kroner), Йосеф (р. 23.III.1924) -чехословацкий актер. После
освобождения Чехословакии (1945) работал в т-ре г. Жилина, созданном на
основе самодеят. коллектива. В 1948 был приглашен в т-р г. Мартина, где
с успехом сыграл роль профессора Полежаева ("Беспокойная старость", Гос.
пр., 1950). В 1955 на сцене того же т-ра создал образ Ленина в пьесе
"Человек с ружьем", в 1956 сыграл роль Алексея в "Оптимистической
трагедии". С 1957 - актер Словацкого Нац. т-ра в Братиславе. В ролях
доктора Галена ("Белая болезнь" Чапека), Кубеша ("Полуночная месса"
Карваша), короля Карла ("Святая Иоаннам Шоу) проявились многоплановость
дарования К.,. гуманистич. направленность его иск-ва. Тонкая
пси-хологич. разработка внутр. сущности героев сочетается в сценич.
образах К. с характерностью.
Лит.: Асаркан А., Пять вечеров с театром из Бра-тиславы, "Театр",
1961, ј 9. Д Сол.
КРОПИВНИЦКИЙ, Марк Лукич [25.IV(7.V).1840, с. Бежбайраки
Елисаветградского уезда, - 8(21). IV.1910] - украинский драматург,
театральный деятель, режиссер, актер, композитор, художник. Один из
основоположников укр. проф. т-ра. Род. в семье управляющего помещичьим
имением. В 1856 окончил Бобринецкое уездное уч-ще. Работал канцеляристом
в Бобринецком уездном суде, был вольнослушателем юридич. ф-та Киевского
ун-та. Вместе с И. Карпенко-Карым организовал Бобринецкий любительский
драматич. кружок и руководил им. Здесь К. исполнил первые роли: Петр
("Наталка-Полтавка" Котляревского), Лопуцковский ("Шельменко-денщик"
Квитки-Основьяненко), Бород-кин, Митя ("Не в свои сани не садись",
"Бедность не порок" Островского). 12 ноября 1871 дебютировал в роли
Стецька ("Сватание на Гончаровке" Квитки-Основья-ненко) в Одесском Нар.
т-ре Морковых и Чернышева. До 1881 играл в рус. провинциальных труппах
Выходцева, Яковлева, Колюпанова, Ашкаренко.
Роли: Хлопов ("Ревизор"), Яичница ("Женитьба"), Горич "Горе от ума"),
Юсов, Тихон, Крутицкий ("Доходное место", "Гроза", "На всякого мудреца
довольно простоты"), Отел-ло и др.
В 1875 работал как режиссер и актер в Галиции в укр. труппе Т.
Романович. В октябре 1882 организовал в Елисаветграде первую укр. проф.
труппу, в к-рую вошли выдающиеся актеры: М. Заньковецкая, Н. Садовский,
с 1883 - П. Саксаганский, М. Садовская-Барилотти, И. Карпенко-Карый и
др. Репертуар труппы составляли пьесы И. Котляревского, Г.
Квит-ки-Основьяненко, Т. Шевченко, М. Кропивницкого, М.Старицкого, И.
Карпенко-Карого. Труппа выступала на Украине и во многих рус. городах
(Москва -1887, 1898, Петербург - 1886, 1897, в Белоруссии - 1892,
Закавказье - 1890), пропагандируя укр. т-р. Творч. деятельность труппы
определила новый этап развития реализма в укр. театр. иск-ве. К. написал
свыше 40 пьес. Лучшие из них вошли в сокровищницу укр. классич.
драматургии. Среди них драмы: "Дай сердцу волю, заведет в неволю"
(1863), "Пока солнце взойдет - рос-а очи выест" (1882), "Мироед, или
Паук" (1882), "Две семьи" (1888), "Олеся" (1891); комедии:
"Помирились" (1869), "Пошились у дурни" (1875); водевили: "По
ревизии" (1882); сказки для детей "Ивасик-Телесик", "По щучьему велению"
(1S07); инсценировки поэмы "Невольник" Шевченко (1872), повести Гоголя
"Вий" (1894). Пьесы К. отражают период возникновения и развития
капитализма, его социальные противоречия, правдиво и ярко рисуют жизнь
укр. народа, крестьянства в пореформенную эпоху 80-90-х гг. К.
сатирически разоблачал представителей нарождавшейся сел. буржуазии -
кулачества, местной администрации (старшины, писари), выражал протест
народа против угнетателей, раскрывал тяжелую долю женщины-крестьянки.
Театрально-эстетич. взгляды К. формировались под влиянием передового
рус. т-ра, творчества Гоголя, Островского.
К.-режиссер близок по своим принципам традициям рус. реалистич. т-ра,
он боролся за развитие режиссуры как самостоят, иск-ва, за жизненную и
художеств. правду на сцене, требовал единства и целостности творч.
ансамбля, историч. точности в оформлении и постановке. "У Кропивницкого
с идеей пьесы неразрывно сливалось все: исполнитель центральной роли,
хорист, статист, оформление детали, все- гармония",- писал Н. Н.
Синельников. К. уделял большое внимание подготовительному периоду работы
над пьесой, требовал от актеров психологич. раскрытия образа, простоты,
выразительности исполнения. Все постановки, шедшие в труппе,
осуществлялись К.
Как актер К. продолжал реалистич. традиции Щепкина и Соленика. Он
играл просто, правдиво, естественно (современники сравнивали его талант
с рус. актером П. Садовским). Обладая широким диапазоном, мастерством
перевоплощения, большим сценич. темпераментом, К. создал галерею
комедийных и драматич. образов: Выборный ("Наталка-Полтавка"), Хома
Кичатый ("Назар Стодоля" Шевченко), Иван Карась ("Запорожец за Дунаем"),
Шельменко ("Шельменко-денщик" Квитки-Основьяпенко), Мартын Бору-ля,
Иван (о. п., "Бесталанная" Карпенко-Карого), Шпонька ("Как колбаса да
чарка" Старицкого), Москаль, Чупрун ("Солдат-чародей" Котляревского),
Тарас Бульба (о. п. по Гоголю).
В своих пьесах К. играл роли: Иван Непокрытый ("Дай сердцу волю...").
Бычок ("Мироед, или Паук"), Балтыз ("Олеся"), Самрось ("Две семьи"),
Старшина ("По ревизии"), Коваль ("Невольник").
К. сам оформлял спектакли своей труппы и писал к ним музыку.
Будучи выдающимся театр. педагогом, К. воспитал в своей труппе
крупных укр. актеров: Заньковецкую, Садовского, Садовскую-Барилотти,
Зарницкую и др. Поборник демократич. иск-ва, рассматривавший т-р как
трибуну, школу для воспитания широких нар. масс, К. отстаивал в условиях
царского гнета, цензурных ограничений право укр. народа на нац.
демократич. культуру.
Соч.: П'си, Кив, 1950; Твори в 6 томах, т. 1-6, Кив. 1958-60; в рус.
пер.- Пьесы, Л,- М., 1960.
Лит.: ЙосипенкоМ., М.Л. Кропивницький, Кив, 1958 (Библиографич.
указатель, с. 298-320); Киричок П., Марко Кропивницький, С?мферополь,
1961.
Обратно в раздел культурология