Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ЗЕМПЕР (Semper), Готфрид (29.XI.1803-15.V. 1879)-немецкий архитектор.
Учился в Берлине у К. Ф. Шинкеля. Творч. манера 3. отличается
эклектичностью, использованием традиций позднего римского классицизма и
Возрождения. 3. построил Дрезденский оперный т-р (1838-41) и
проектировал театр. здания для Рио-де-Жанейро (1853), Мюнхена
("Ваг-иеровские фестивали", 1864), Дармштадта (1872-73) и др. В 1871 был
приглашен в Вену для перестройки императорской резиденции Хофбург. Весь
ппоект ансамбля, включивший и "Бургтеатр", был задуман как парадная
монументально-декоративная композиция. Из-за болезни и разногласий с
соавтором - К. фон Хазенауэром- 3. покинул Вену, "Бургтеатр" достраивал
Хазенауэр (торжественное открытие т-ра состоялось 14 окт. 1888).
Лит.: Die Theater Wiens, v. 3., W., 1896. Зин. 77.
ЗЕРКАЛО СЦЕНЫ - см. Сцена.
ЗЕРКАЛОВА, Дарья Васильевна [р.19.111(1.IV) 1901] - русская советская
актриса. Нар. арт. РСФСР (1947). Чл. Коммунистич. партии с 1951. В
юности выступала в любительских спектаклях. В 1920 была принята в труппу
рус. т-ра в Одессе. Играла в осн. роли девочек-подростков в мелодрамах и
комедиях. С успехом исполняла в гастрольных спектаклях П. Н. Орленева
роль Марьи в сентиментальной пьесе В. А. Крылова "Горе-злосчастье".
Работала в т-рах Киева, Харькова, Полтавы. Большой успех имела в ролях
озорных "девчонок", к-рые играла с подкупающим обаянием, свежо и
задорно. Лучшие роли 3. в этот период (1923-30): Рози ("Бой бабочек"
Зудерма-на), Марфинька ("Обрыв" по Гончарову). Играла также роли Аксющи
("Лес"), Полины ("Доходное место"), Луизы ("Коварство и любовь") и др. В
нач. 30-х гг. работала в т-рах Киева и Харькова; в эти годы впервые
выступила в пьесах сов. драматургов - Анка ("Поэма о топоре" Погодина),
Гога ("Человек с портфелем" Файко). С 1933 3.-актриса ЦТСА, где работала
с режиссерами Ю. А. Завадским, Е. С. Телешевой, А. Д. Поповым, А. М.
Лобановым. В этот период комедийное дарование актрисы обретает
психологич. глубину, большой драматизм. Ей становятся доступны героич. и
остродраматич. образы. В 1934 3. создала вдохновенный, проникнутый
революц. романтикой образ Оксаны в "Гибели эскадры". В 1935 в мягких
акварельных тонах, с легкой иронией и светлой эмоциональностью сыграла
Юлию Тугину в "Последней жертве"; затем создала жизнерадостный вызывающе
веселый образ Елены в "Мещанах". В 1936 исполнила роль Натальи в "Вассе
Железновой", в 1937- Глафиры в "Волках и овцах". В 1938 3. вступила в
труппу Малого т-ра. Зрелым, уверенным мастерством отмечено исполнение 3.
роли Евгении Гранде (по о. п. Бальзака, 1939). С комедийным блеском
играла 3. роль Элизы Дулитл ("Пигмалион" Шоу, 1943). В Малом т-ре 3.
создала новые интерпретации уже игранных ролей (Глафира, 1941, Елена,
1946). Лучшие роли 3. в зап.-европ. классике - Королева ("Рюи Блаз"
Гюго), мисс Орлин ("Веер леди Уиндермеер" Уайльда).
Др. роли в Малом т-ре: Джесси ("Русский вопрос" Симонова), Христина
Падера ("Заговор обреченных" Вирты), Кру-чинина; Елена ("Волк" Леонова),
графиня Орсино ("Эмилия Галотти" Лессинга).
Лит.: Б а ч е л и с Т., Д. В. Зеркалова, М., 1954; В е-л е х о в а
Н., Элиза Дулитл и Зеркалова, в сб.: Актеры и роли, М.-Л., 1947, с.
181-96. Т. Бач.
"ЗЕФИР И ФЛОРА" - балет Босси (одноактный), либр. К. Дидло. Пост. 7
июня 1796, Лондон, Королевский т-р (балетм. К. Дидло, худ. Липаротти;
Зефир - К. Дидло, Флора - Р. Дидло). В России - Эрмитажный т-р,
Петербург (1804, балетм. К. Дидло, худ. Корсини; Зефир - К. Дидло, Флора
- Р. Дидло); 1808, там же (муз. Кавоса, балетм. К. Дидло; Зефир - Дюпор,
Флора - Данилова);
1817. Т-р на Моховой, Москва (балетм. Глушковский; Флора -
Глушковская). Новая ред. (2 акта, муз. Вснюа);
2 янв. 1818, Эрмитажный т-р, Петербург (балетм. Дидло, худ.
Кондратьев и Бабини); 18 янв. 1828, Большой т-р, Петербург (муз. Кавоса,
балетм. К. Дидло; Флора - Истомина). Возобн. 19 апр. 1841. там же (муз.
Кавоса и Венюа, балетм. Титюс и Кузмина; Зефир - Гредлю, Флора -
Андреева 2-я). Пост. в др. городах России в 20-30-е гг. 19 в.- Орел,
Харьков, Курск, Киев. За рубежом: 7 апр. 1812, "Ко-вент-Гарден" (балетм.
К. Дидло); 12 дек. 1815, "Гранд-Опера" (муз. Венюа, балетм. К. Дидло,
худ. Сисери и Марш; Зефир - Альбер, Флора - Госселен-старшая); 3 июля
1830, "Ковент-Гарден" (балетм. Ф. Тальони; Флора - М. Тальони).
Лит.: Слонимский Ю., Дидло..., Л.-М., 1958.
ЗЕФРИД (Seefrid), Ирмгард (р.9. X.I 919) - австрийская
артистка оперы (сопрано). Пению училась в консерватории в Аугсбурге и в
Муз. академии в Мюнхене. Впервые выступила на оперной сцене в 1939 в
Ахене, куда была приглашена Г. Каранном. С 1943 3.- солистка Венской
гос. оперы. С 1946 регулярно выступает на Зальцбургских и др. оперных
фестивалях. В 1947 пела в т-ре "Ковент-Гарден", в 1951 в т-ре
"Метрополитен-опера". 3.- одна из лучших совр. исполнительниц опер
Моцарта (Сюзанна - "Свадьба Фигаро"), Памина - "Волшебная флейта",
Фьордилиджи - "Так поступают все"). Выступает в концертах и в ораториях.
Партии: Ева ("Нюрнбергские мейстерзингеры" Вагнера), Агата ("Вольный
стрелок" Вебера), Нанетта ("Фальстаф" Верди), Композитор, Октавиан
("Ариадна на Наксосе", "Кавалер роз" Р. Штрауса), Микаэла, Чио-Чио-сан и
др.
Лит.: Fassbind F., Schneiderhan W., J. Seefried, Bern, 1968.
ЗИГФЕЛЬД (Ziegfeld), Флоренц (1867-1932) - американский антрепренер,
театр. деятель. Создатель особого вида эстрадного представления - ревю.
Стремясь ошеломить и ослепить зрителя феерич. блеском, необычайной
пышностью своих постановок, красотой танцовщиц - "герлс", 3. тратил на
каждую постановку огромные средства. Эти постановки, известные под назв.
"Зигфельд фоллис", были очень популярны в 1907-31. 3. привлекал в свою
труппу многих талантливых актеров.
3. ставил также муз. комедии и оперетты: "Плавучий театр", "Красное
перо", "Горькая любимая", "Рио-Рита" и др. В 1927 3. организовал в
Нью-Йорке т-р, который был вскоре закрыт из-за финансовых затруднений.
К. Б.
"ЗИГФРИД" ("Siegfried") - опера (муз. драма) Р. Ваг-пера (3-я опера
из тетралогии "Кольцо Нибелунга", либр. композитора на основе сканд.
эпоса 8-9 вв. "Эдда" и средне-верхненем. эпоса 13 в. "Песнь о
нибелунгах"). Соч. 1871, пост. 16 авг. 1876 в Байрейтском т-ре (дирижер
Рихтер, реж. Брандт, декорации Гофмана и Брюкнера, балетм. Фри-ке;
Зигфрид - Унгер, Миме - Шлоссер, Вотан - Бец, Альберих - Хилль, голос
Фафнера - Рейхенберг, Эрда - Жаид, Брунгильда - Матерна). Пост. во мн.
городах мира, в т. ч.: Вена (1878), Берлин (1885), Прага (1887, на нем.
яз.;
1932), Нью-Йорк (1887, на нем. яз.), Брюссель (1891), Будапешт
(1892), Амстердам (1895, на нем. яз.), Милан (1899), Руан (1900)i,
Барселона (1900, на итал. яз.), Лондон (1901), Париж (1902), Копенгаген
(1903), Хельсинки (1905, на нем. яз.; 1934), Стокгольм (1905),
Буэнос-Айрес (1908, на итал. яз.), Рио-де-Жанейро (1922, на нем. яз.),
Загреб (1938).
В России впервые пост. нем. труппой А. Неймана в Москве и Петербурге
в 1889. Первая пост. на рус. яз. 27 янв. 1894, Большой т-р (дирижер
Альтанп, декорации Вальца;
Зигфрид - Кошиц, Миме - Барцал, Вотан - Власов, Альберих - Корсов,
Голос Фафнера - Трезвинский, Брунгильда - Дейша-Сиояицкая, Эрда -
Звягина, Голос лесной птички - Эйхенвальд); 4 февр. 1902, Мариинский
т-р.
На сов. сцене пост. 24 февр. 1923, Академич. т-р оперы и балета"
Петроград (дирижер Купер, пост. Палечека, худ. Квапп, Ламбин,
Суриньянц).
Издания: "З.", партитура, Mainz, Schott's Sohne, (s. d.]; клавир,
рус. пер. И. Тюменева, М., Юргенсон, [1897]; рус. пер. В. Коломийцова,
М., Юргенсон, 1911. ff, Гр.
ЗИДАРОВ, Камен (наст. имя и фам.- Тодор Манев; р. 16.IL1902) -
болгарский писатель, поэт и драматург. Чл. Болг. коммунистич. партии. По
образованию юрист. Начал лит. деятельность в 1918. Получил известность
как поэт-переводчик. Был актером. Автор пьес "Царская милость" (1949;
Димитр. пр.,
1950) о солдатских бунтах в 1-ю мировую войну, "Тяжелые годы" (1954)
о переустройстве болг. села, "Блокада" (1960) о борьбе народа против
фашизма, "Иван Шишман" (1959) о событиях времен 2-го Болгарского
царства. В 1956 написал пьесу "За честь погона". Все драмы 3. пост. в
болг. т-рах. Выступал также как театр.'критик. Над. Т.
ЗИЛЕ, Эдгар Янович [р. 10(23). II 1.1908 ]-латышский советский актер.
Нар. арт. Латв. ССР (1959). Учился в Латв. ун-те. В 1926 окончил драм.
студию в Риге и вступил в труппу Рабочего т-ра в Риге. Играл Ричарда
("Ученик дьявола" Шоу). В 1934-47 3.- актер "Дайлес т-ра", с 1947 - в
Т-ре драмы Латв. ССР.
Роли: Мартынш Робежниек, Швехеймер ("1905", "Зеленая земля" Упита),
Маркиз Поза ("Дон Карлос"), Бенедикт ("Много шума из ничего"), Пастор
Теодор ("Сын рыбака" Лациса; Гос. пр. СССР, 1950), Лавров ("Великая
сила" Ромашова), Доменико ("Филумена Мартурано" де Филиппо) и ДР.
ЗИМБОВСКИЙ, Михаил Абрамович [р.8(20).Х1. 1889] - русский советский
актер. Нар. арт. РСФСР (1960). Чл. Коммунистич. партии с 1945. В 1910
начал выступать на любительской сцене; вскоре стал проф. актером.
Работал сначала в укр., затем в рус. т-рах. С 1930 - актер Воронежского
т-ра. Создал подлинно народные, проникнутые юмором, образы Глобы
("Русские люди"), фельдмаршала Кутузова (о. п. Соловьева). Среди лучших
ролей 3. также Окаемов ("Машенька").
Роли: Осип ("Ревизор"), Крутицкий ("На всякого мудреца довольно
простоты"), Симеонов-Пищик ("Вишневый сад"), Булычев; Чепурной, Старик
("Дети солнца" и "Старик" Горького), Сухожилов ("Третья патетическая"
Погодина) и ДР- Ю. Р.
ЗИМИН, Сергей Иванович [21.VI(3.VII).1875- 26.VIII.1942] - русский
театральный деятель. Организовал частный оперный театр в Москве (1904),
получивший название Оперный театр Зимина. Брал уроки пения у Н. Н.
Кедрова, А. И. Барпала, Н. П. Миллера. В 1903 организовывал ученич.
концерты, в 1904 - оперные спектакли Большого т-ра в саду "Гай"
(Кусково, под Москвой). В состав Оперного т-ра Зимина вошла большая
часть труппы "Товарищества артистов московской частной оперы",
руководимого М. М. Ипполитовым-Ивановым (закрылась в 1904). В 1917,
когда т-р 3. стал государственным, 3. продолжал в нем работать в
качестве члена дирекции. В 1918 и 1921-22 3.- художеств. консультант
МХАТа, в 1919-20 - член дирекции "Малой гос. оперы", в
1922-24-председатель акционерного об-ва "Свободная опера С. И. Зимина".
В 1924 - 42 - художеств. консультант филиала Большого т-ра. А. Ш.
ЗИМИНА, Татьяна Анатольевна (р. 17.1.1928)- русская советская
артистка балета. Нар. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с 1954.
В 1947 окончила Моск. хореографич. уч-ще (класс Г. П. Петровой) и
поступила в балетную труппу Новосибирского т-ра оперы и балета,
дебютировала в па-де-труа в "Лебедином озере".
Партии: Фадетта (о. п. Делиба), Одетта-Одиллия, Жи-зель; Хозяйка
Медной горы ("Сказ о каменном цветке" Прокофьева), Сан Шень-му
("Драгоценный фонарь лотоса" Чжан Сяо-ху).
Свободно владея техникой классич. танца, 3. гл. внимание уделяет
созданию хореографич. образов. Выезжала на гастроли во Вьетнам, Данию,
Китай, Румынию, Сирию, Болгарию и др. Юр. Б.
ЗИН, Александр Георгиевич [р. 27.1Х(10.Х).1914]- советский актер.
Нар. арт. Коми АССР (1960). Засл. арт. РСФСР (1961). Род. в семье
крестьянина-бедняка. В 1932 поступил в Ленингр. театр. техникум, где
была создана Коми нац. студия. По окончании уч-ща (1936) вошел в труппу
вновь созданного первого проф. Коми т-ра (Сыктывкар). Т-р открылся
спектаклем "Егор Булычев и другие", в к-ром 3. играл роль Булычева.
Работал в Коми т-ре до 1940 и с 1951.
Роли: Чапаев, Платон Кречет, Незнамов; Павел Греков (о. п. Войтехова
и Ленча) и др. Среди лучших ролей 50-60-х гг.: Вожак ("Оптимистическая
трагедия"), Кряж ("Веселка" Зарудного), Гвоздилин ("Третья патетическая"
Погодина), Прокофьев ("Сын века" Куприянова), Федор Канов ("Сельские
вечера" Леканова), Сердюк, Шварц ("Иркутская история", "Потерянный сын"
Арбузова). С. Г.
ЗИНГШПИЛЬ (нем. Singspiel, от singen - петь и Spiel - игра) -
музыкально-драматический жанр, распространенный в Германии и Австрии во
2-й пол. 18 и нач. 19 вв.; пьеса с муз. номерами или опера с
разговорными диалогами (вместо речитативов), преим. компч. содержания.
Музыка 3. проста, рассчитана на популярность, тесно связана с нар. муз.
культурой. Занимает в пьесе гл. место, но количественно может быть
ограничена (в 3. "Директор театра" Моцарта, кроме увертюры, всего 4 муз.
номера). По содержанию 3. связаны с мещанской драмой. Строились на
бытовых, "прозаических" сюжетах, но включали в себя и эле' менты
сказочности, идилличности, иронии. Нек-рые 3. были пронизаны критич.
отношением к действительности, им были присущи демократич. тенденции. 3.
впитали традиции итал., франц., англ. комич. оперы. Классич. образцы
3.-у Моцарта ("Похищение из сераля", 1782, "Директор театра", 1786)
характеризуются углубленной тематикой, усложненной муз. драматургией.
Преодолевая узость жанра, Моцарт преобразует 3. в новый тип комич. оперы
("Волшебная флейта", 1791). Популярными авторами 3. были И. Штандфус
("Черт на свободе", 1752), И. А. Гиллер, В. Мюллер, И. Шенк, К.
Диттерсдорф ("Доктор и аптекарь", 1786), И. Андре, X. Г. Нефе, И. Ф.
Ройхардт и др. В лит. развитии 3. принял участие Гете, к-рый написал
тексты к зингшпилям Рейхардта "Йери и Бетели" и "Эрвин и Эльмира".
С развитием романтизма в музыке и распространением итал. оперы
интерес к 3. снижается. В течение 1-й пол. 19 в. 3. и родственные ему
формы (лидер-шпиль и др. образцы ранней комич. оперы) окончательно
исчезают.
Лит.: Schletterer H., Das deutsche Singspiel, Lpz., 1863; L ii t h g
e A., Die deutsche Spieloper, Brunswick, 1924; C almu s G, Die ersten
deutschen Singspiele von Standfu? und Hiller, Lpz., 1908; M o s e r H.
J., Geschichte der deutschen Musik, Bd 1-3, В.- Stuttgart, 1928-30.
Ал. M.
ЗИТЕК (Zitek), Вилем (9.1Х.1890-1947)-чехословацкий артист оперы
(бас). Нар. арт. ЧССР (1946). Пению обучался в Пражском певческом
училище у Пиводы. В 1926-38 гастролировал в Милане (1927, театр "Ла
Скала"), Париже, Берлине и др. городах; в СССР выступал в 1933. С 1911 -
стажер, с 1912 - солист Пражского национального театра. 3. завоевал
успех исполнением партий в операх чеш. композиторов: Б. Сметаны (Малина
- "Тайна", Кецал - "Проданная невеста", Хрудош - "Либуше"), А. Дворжака
(Водяной -а "Русалка"), В. Блодека (Янек - "В колодце"), Б. Ферстера
(Рубач - "Ева") и др. Обладая высоким артистизмом, создал сильные,
эмоциональные муз.-сценич. образы, поражавшие тонкой отделкой деталей.
Голос 3. отличался большой звучностью, благородством тембра, широтой
диапазона (пел баритональные партии).
Партии: Фигаро ("Свадьба Фигаро"), Дон Жуан; Папаге-но ("Волшебная
флейта"), Пизарро ("Фиделио" Бетховена), Мефистофель (о. п. Бойто и
"Фауст"), Филипп ("Дон Карлос" Верди), Гремин ("Евгений Онегин"), Салтан
("Сказка о царе Салтане"), Борис Годунов.
Лит.: Narodni umelec Vilem Zitek, Praha, 1947; Korespondence Otakara
Ostrcilas Vilemem Zitkem, Praha, 1951;
Hudebni rozhledy, Praha, 1955, с. 704. Т. А. И Л. Мое.
ЗИТЕК (Zitek), Йосеф (4.IV.1832-2.VIII.1909)-чешский архитектор. По
его проекту построено здание Нац. т-ра в Праге. Закладка фундамента
состоялась в мае 1868, строительство осуществлялось на сред" ства народа
и было закончено в ноябре 1881. Л. Сол.
ЗИТЕК (Zitek), Отакар (р.5. X 1.1892) - чехословацкий композитор и
музыковед. Муз. образование получил в Праге и Вене. Выступал в печати со
статьями по вопросам оперной драматургии. В 1921-29 - руководитель
драматич. части в Нац. т-ре в Брно, в 1929-31 - директор того же т-ра.
Работал директором т-ров в Пльзене (1931-39 и 1941-43), в Праге и Брно
(1946-49). Автор опер: "Благородное сердце" (1918), "Падение Петра
Крамнца" (1923, Брно), балета "Розы" (1942, Пльзень) и др. соч.
Соч.: О novou zpevohru, Praha, 1920. Т. Ац. ЗИХ (Zich), Отакар
(25.III.1879-9.VII.1934) - чешский композитор, музыкальный критик и
теоретик. В 1902 окончил Карлов ун-т в Праге. В 1911 ив 1934 - проф.
этого ун-та, с 1920 - проф. эстетики в ун-те в Брно. Занимался изучением
нар. песенного творчества; позже - вопросами муз. и театр. эстетики
("Эстетика драматического искусства", 1931, и др.). В своих критич.
работах 3. дал глубокий анализ творчества Б. Сметаны. Духом нар. музыки
проникнута одноактная опера 3. "Увлеченно художника" (1910, Нац. т-р,
Прага), в к-рой композитор следует традициям Сметаны. В опере 3. "Вина"
по повести Я. Гильберта (1922, Нац. т-р, Прага) драматич. напряженность
трагич. конфликта сочетается с острой сатиричностью. Популярностью
пользуется опера 3. "Жеманницы" по комедии Мольера (1924, Нац. т-р,
Прага), музыка к-рой насыщена тонким юмором, живой экспрессией.
Лит.: "Hudebni rozhledy", 1959, ј 14, с. 589- 91. Т. Ац.
ЗИЧИ (Zichy), Геза (22.VII.1849-14.1.1924) -венгерский композитор,
пианист. Музыке обучался у К. Мейербергера, Р. Фолькмана и Ф. Листа. В
14 лет 3. лишился правой руки, но продолжал занятия на фп., достигнув
больших успехов в игре левой рукой. С 1880 выступал с концертами во мн.
странах Европы. 3. принадлежат оперы (на собств. либр.): "История замка"
(1888), "Алар" (1896), "Мастер Роланд" (1899); трилогия "Ракоци" - оперы
"Немо" (1905), "Ракоци Ференц" (1909), "Родошто" (1912) (все оперы пост.
в Будапештском оперном т-ре). 3. написал балет "Джем-ма" (1903, Чешская
опера, Прага; 1904, Будапештский оперный т-р), BOK., камерно-инструмент.
и др. соч. Сценич. произв. 3. отличаются ярко выраженным нац. колоритом,
богаты нар. венг. мелодиями.
Соч.: Aus meinem Leben, Bd 1-3, Stuttg., 1911-24.
ЗИЯЕВ, Мирбобо (р. 1910) - таджикский советский актер. Нар. арт.
Тадж. ССР (1943). В 1928 занимался в педагогич. техникуме Самарканда,
активно участвовал в кружке "Синей блузы". В 1930 поступил в
Самаркандский обл. муз .-драм. т-р, где работал до 1937, показав себя
способным характерным актером. Среди лучших ролей 3. в этом т-ре:
Мадазим ("Два коммуниста" Яшена), Петров, Чеусов ("Мятеж" по Фурманову)
и др. В 1937 был приглашен в тадж. муз. т-р (Душанбе), преобразованный в
1940 в Т-р оперы и балета им. Айни. Здесь в ролях Вели ("Аршин мал алан"
У. Гаджибекова), Бобо ("Лола" С. Саидмурадова), Старик ("Восстание Boce"
Баласаняна) ярко раскрылось комедийное дарование 3., органично
претворяющего в своем творчестве нар. приемы игры. Выступает в
концертах, исполняя нар. шуточные тадж. и узб. песни. С 1946 работает в
Тадж. филармонии.
ЗЛАТАРЕВА, Екатерина (1868-1927) - болгарская актриса. Выступала в
т-рах "Основа" (1890-92), "Слеза и смех" (1892-1904) и в Софийском Нар.
т-ро (1904-23). Обладала ярким темпераментом, глубокой эмоциональностью,
выразит, голосом. Наибольший успех имела в драматич., остро характерных
ролях, исполнению к-рых придавала бытовую окраску.
Роли: Кастанда, Маламо ("Свекровь", "Вампир" Страшими-рова),.
Андрофоба ("Мужененавистница" Костова), Тодорка
("Иванко" Друмева), Матрена ("Власть тьмы"), Анна Андреевна
("Ревизор"), пани Дульская ("Мораль пани Дуль-ской" Запольской) и др.
С установлением фашистского режима (1923) была уволена из Нар. т-ра.
Лит.: Пантеон на български театър..., София, 1926;
Попов И., Миналото на българския театър, т. 2, София, 1942; П е н е в
П., Лекции по история на българския драматически театър, ч. 2, София,
1956, с. 97-101. Cm. K.
ЗЛАТОГОРОВ, Павел Самойлович [р. 17(30).XII. 1907] - русский
советский режиссер оперы. Засл. арт. БССР (1940) и РСФСР (1947). Чл.
Коммунистической партии с 1928. Окончил ЦЕТЕТИС в Москве по классу Б. Е.
Захавы. С того же года работал в Муз. т-ре им. Немиров ича-Данченко
(позднее - в Муз. т-ре им. Станиславского и Немировича-Данченко).
Участвовал во мн. пост. Немировича-Данченко: "Катерина Измайлова"
Шостаковича (1934), "Тихий Дон" (1936); "В бурю" Хренникова (1939);
совм. с П. А. Марковым пост. оперетту "Нищий студент" Миллекера (1945) и
оперу "Любовь Яровая" Энке (1947), с Л. В.Ба-ратовым- оперы "Сицилийская
вечерня" Верди (1954), "Война и мир" (1958); "Улица дель Корно"
Молчанова (1960). Пост. оперы "Надежда Светлова" Дзержинского (1943),
"Дубровский" Направника (1956), "Так поступают все женщины" Моцарта
(1962) и др. Одновременно в 1934-42 работал реж. (с 1939 - гл. реж.) в
Белорус. т-ре оперы и балета (Минск). В 1931- 1936 и 1946-50 3.
преподавал в ГИТИСе (с 1947 - доцент). Б. Ш.
ЗЛАТОГОРОВА, Бронислава Яковлевна [р.7(20). V.1905] - рус. сов.
артистка оперы (меццо-сопрано). Нар. арт. РСФСР (1951). Пению обучалась
в Одесской нар. консерватории (1921-22) и в Киевской консерватории
(1922-26). В 1926-29 выступала в оперном т-ре в Харькове. С 1929 -
солистка Большого т-ра. Обладая голосом обширного диапазона (пела партии
контральто), красивого густого тембра и незаурядным драм. дарованием, 3.
создала живые сценич. образы, в т. ч.: Ваня ("Иван Сусанин"), Ратмир;
Нежата ("Садко"), Ольга ("Евгений Онегин"), Любаша, Графиня, Лель;
Азучена ("Трубадур"), Кармен. Выступает в концертах.
ЗЛОБИН, Евгений Константинович [21.1(2.11). 1898-7.XII.1959] -
русский советский актер. Нар. арт. Узб. ССР (1955). Сценич. деятельность
начал в 1918 в Саратове. Играл в т-рах Тбилиси, Баку, Казани, Куйбышева.
Роли: Расплюев ("Свадьба Кре-чипского"), Лыняев ("Волки и овцы"), Лука.
С 1938 работает в Ташкентском рус. т-ре. Яркий, острохарактерный актер,
3. с успехом исполнял комедийные и драм. роли.
Среди его лучших работ: Фирс ("Вишневый сад"), Караулов ("Чужой
ребенок" Шкваркина), Туляга ("Кто смеется последним" Крапивы), Директор
зоопарка ("Клоп"), Андросов ("Человек с портфелем" Файко), Иван Иванович
("Большая любовь" Рахманова) и др. В. Д.
ЗЛОВ, Петр Васильевич (1774-1823) - русский певец и драматический
актер. Будучи студентом Моск. ун-та, выступал в любительских спектаклях;
первая роль - мельник Фадей ("Мельник - колдун, обманщик и сват"
Аблесимова и Соколовского). В конце 90-х гг. 3., не окончив курса в
ун-те, поступил в труппу Медокса в Москве, в к-рой играл до 1812. Затем
перешел на сцену имп. Петерб. т-ра (дебютировал в партии Феррандо -
"Монтенерский замок" Далейрака, 1813). 3. выступал в муз. партиях
"благородных отцов..., для которых требовался певец и актер с
достоинством" ("Драматический альбом", М., 1850, с. LI). Лучшая партия -
Сусанин ("Иван Сусанин" Кавоса). Успешно выступал в операх Гретри,
Керубини, Буальдье, а также в водевилях с пением. Блестяще исполнял роль
старосты в опере-водевиле "Крестьяне, или Встреча незваных" (муз.
Титова, слова Шаховского). Как драм. актер 3., по словам С. П. Жихарева,
"был всюду хорош, где горячиться не нужно" ("Записки современника", с.
109); играл преим. роли резонеров. Лучшие роли:. Тесей, Димитрий Донской
("Эдип в Афинах" и о. п. Озерова), пастор ("Сын любви" Коцебу).
Лит.: Жихарев С. П., Записки современника, М.-Л., 1955, с. 28, 99.
109, 185; Глинка М., Записки, Л., 1953, с. 35. В. Вир.
ЗНАМЕНАЧЕК (Znamenacek), Вольфганг (4.11. 1913-23.V.1953) - немецкий
театральный художник. Окончил в Кельне художеств. техникум и театроведч.
ф-т ун-та. Как декоратор начал работать в Оперном т-ре (Кельн) и в Новом
т-ре (Франкфурт-на-Майне). Осн. работы-в т-ре"Каммершпиле" (Мюнхен):
"Эвриди-ка" Ануя (1947-48), "Господин Пунтила и его слуга Матти" Брехта,
"Коварство и любовь" (оба в 1948-49), "Брак господина Миссисипи"
Дюрренматта (1952), "Крысы" Гауптмана (1952-53).
"ЗНАМЕНИТАЯ БАНДА" (Beruhmte Bande) - немецкая странствующая труппа
комедиантов. Суще-ствовала в 17 в. Создана актером К. Паульсеном в 50-х
гг. 17 в. Особенную известность приобрела под рук. И. Фелыпена (в конце
17 в.), образованного человека, талантливого актера и переводчика. "З.
б." заняла ведущее положение среди странствующих трупп и получила свое
название знаменитой (актерские объединения назывались в те годы
"бандами") за мастерство исполнения и высокохудожественный для своего
времени репертуар. В 1685 "З. б." стала придворной труппой курфюрста
Саксонского и в течение 5 лет выступала на сцене Дрезденского
придворного т-ра, оснащенного новейшей машинерией и декорациями; актеры
были зачислены на постоянные годовые оклады. В труппу входили известные
нем. актеры: А. Эленсон, И. Страницкий, супруги X. и Э. Шпигельберг, К.
Фельтен и др. Это был один из первых нем. коллективов, где женские роли
исполнялись актрисами.
В репертуаре труппы долгое время сохранялись имевшие большой успех у
публики "главные и государственные действа" - трагедии, в к-рых
действовали историч. персонажи. Выспренные, напыщенные, подчеркнуто
драматич. сцены перемежались грубыми фарсовыми сценками, текст к-рых
импровизировался актерами. "З. б." ставила также различные переделки
(пьесы Шекспира, Бомонта, Кальдерона) и кровавые драмы из репертуара
англ. комедиантов, выступавших в Германии в нач. 17 в.
Фельтен пытался утвердить на нем. сцене класспч. драматургию. "З. б."
поставила 10 пьес Мольера в прозаич. переводе (были опубл. в 1684 в
Нюрнберге), "Сил" Корнеля, исп. комедии "плаща и шпаги", а также пьесы
А. Грифиуса, X. Вейзе и др. Постановка этих пьес, особенно драматургии
Мольера, усиливала реалистич. направленность в актерской игре, актеры
отказывались от крикливой патетики, присущей немецкому т-ру тех лет, и
вносили в исполнение своих ролей психологическую достоверность,
конкретность.
Деятельность "З. б.", много гастролировавшей по стране, сыграла
значит, роль в формировании немецкого проф. т-ра.
В 1690, после смерти Саксонского курфюрста, "З. б." лишилась всех
привилегий и стала бродячей труппой. После смерти Фельтена (1692)
руководство труппой перешло к его жене К. Фельтен, возглавлявшей труппу
ок. 25 лет. Конкуренция, отсутствие поддержки со стороны бюргерства
вынудили труппу возвратиться к импровизац. спектаклям и фарсам. Из
труппы ушли лучшие актеры и "З. б." утратила свое значение.
Лит.: История западноевропейского театра, под общ. ред. G.G.
Мокульского, т. 1, М., 1956, с. 686-90; Weddi-g е n О., Geschichte der
Theater Deutschlands, B., [s. a.];
Gregor I., Weltgeschichte des Theaters, Zurich, 1933;
W a h n r a u G.. Berlin-Stadt der Theater, B., 1957. И. Н.
ЗНАМЕНСКИЙ ТЕАТР - l) Театр в Москве, на ул. Знаменке (ныне ул.
Фрунзе) в доме графа Р. И. Воронцова, в к-ром в 1770-80 устраивали балы,
маскарады и спектакли итал. антрепренеры (Бельмонти и Чинти, Гроти),
затем - кн. Урусов и Медокс. В 1780 здание сгорело. 2) Театр на ул.
Знаменке и доме С. С. Апраксина, в к-ром в 1814-18 играла моек. драм.
труппа.
Лит.: Гернгросс (Всеволодский) В., Театральные здания в Москве в XVII
и XVIII столетиях,"ЕИТ", СПБ, 1910, вып. VII-VIII. Ю. Д.
"ЗНАНИЕ" - литературно-художественные сборники, издававшиеся в
Петербурге в 1904-13 прогрессивным книгоиздательским т-вом "Знание"
(всего вышло 40 сборников). Выходили под рук; и при непосредств. участии
М. Горького (являвшегося в 1900-11 пайщиком книгоиздательства). Ленин
писал, что Горький стремился в этих сборниках "концентрировать лучшие
силы художественной литературы" (Соч., 4 изд., т. 34, стр. 380). В "З."
публиковались пьесы Чехова ("Вишневый сад"), Горького ("Дачники", "Дети
солнца", "Варвары", "Враги", "Последние", "Чудаки", "Васса Желез-нова"),
Л. Н. Андреева ("К звездам", "Савва", "Дни нашей жизни"), С. А.
Найденова ("Авдотьина жизнь" и др.), Э. Вер-харна ("Зори"), К. Гамсуна
("У жизни в лапах"), Г. Гаупт-мана и др. Д. Шн.
ЗОБИАН (Zobian), Гарбис (р. 1923) - румынский артист оперы
(драматический тенор). Засл. арт. РНР. Пению обучался в Бухарестской
консерватории. С 1948 3.-солист Бухарестского т-ра оперы и балета.
Партии: Манрико ("Трубадур" Верди), Ту-ридду ("Сельская честь"
Масканьи), Каварадосси, Хозе, Радамес, Канио, Герман. С большим успехом
исполняет партию Отелло (о. п. Верди). 3. обладает большим, красивым
голосом, к-рый звучит мягко и ровно во всех регистрах. Вок. мастерство,
яркая сценич. выразительность, хорошие артистич. данные определили
популярность певца.
3. неоднократно выступал в Москве, Ленинграде, Киеве и др. городах
СССР.
ЗОГРАБЯН, Левон Богданович - см. Зорабян
ЗОГРАФ, Николай Георгиевич [р.27.II (12.III). 1909] - русский советский историк
театра. Чл. Коммунистич. партии с 1944. Доктор искусствоведения (1953).
С 1945 работает в Ин-те истории иск-в (старший научный сотрудник).
Учился на Высших гос. курсах искусствоведения (1928-30, Ленинград). В
1931 окончил ф-т лит-ры и иск-в а Моск. ун-та. В том же году начал лит.
деятельность. В 1936-46 был редактором изд-ва "Искусство". Осн. труды 3.
посв. рус. т-ру 19-20 вв. и истории сов. т-ра 20-30-х гг.
Соч.: Вахтангов, М.- Л., 1939; А.П.Ленский. М.-Л., 1944 (Мае. б-ка);
Е. Б. Вахтангов, М.-Л., 1947 (Мае. б-ка);
А. П. Ленский, М., 1955; Малый театр 2-й половины XIX века, М., 1960;
Вступ. ст. к книгам: А. П. Ленский. Статьи. Письма. Записки, 2 изд., М.,
1950 и Евг. Вахтангов. Материалы и статьи, М., 1959; Вступ. ст. в кн.:
Н. Щедрин (М. Е. Салтыков), Смерть Пазухина, М.-Л., 1939; Пазухин, в
сб.: И. М. Москвин. Статьи и материалы, М., 1948; Очерки истории
русского советского драм. театра, т. 1-2, M., 1954-60 (главы о
Вахтангове и т-ре его имени, самодеят. т-ре, Т-ре Революции, моек. т-рах
в дни Отечеств, войны).
ЗОЙФЕРЗ, Юра (8.XII.1912-16.II.1939) -австрийский писатель,
драматург. Родился в бурж. еврейской семье в Харькове, в 1918 его
родители эмигрировали за границу и в 1921 поселились в Вене. Изучал
германистику и историю в Венском ун-те. Был членом с.-д. партии. В 1934
стал коммунистом и всецело отдался нелегальной политич. деятельности. В
1938 был отправлен в концентрационный лагерь Дахау, потом в Бухенвальд,
где и умер. Творч. деятельность начал в конце 20 - нач. 30-х гг. как
поэт и журналист. В своих театральных репортажах и стихах (сборник
"Стихи и репортажи", 30-е гг.) 3. призывает к борьбе с капиталистич.
строем, с фашизмом и войной, пишет о необходимости дружбы с СССР. 3.
руководил постановками драматических рабочих кружков. Вершиной
творчества 3: является его драматург гия. Опираясь на традиции венского
нар. т-ра, на классич. австрийскую комедию И. Н. Нестроя и Ф.
Раймунда, творчески используя достижения нем. драматургов Б. Брехта, В.
Газенклевера и др., 3. создавал поэтичные, оригинальные пьесы, не
потерявшие актуальности и художеств. значимости и в наст. время. В сб.
"От рая до гибели мира" (первое и единственное собрание драмЗ.) вошло 5
пьес, написанных в 1936-38:
"Лехнер Эди смотрит в рай", "Астория", "Колумб, или Бродвейская
мелодия 1492", "Винета", "Гибель мира". Пьесы 3. разоблачают
капиталистич. строй, войну и фашизм, расовую дискриминацию. Они
призывают к борьбе за мир и социальное переустройство общества,
исполнены жизнеутверждения, проникнуты верой в прекрасное и
величественное будущее человечества. Эти пьесы, предназначавшиеся для
рг.бочих т-ров, включают в себя элементы обозрения, оперетты, политич.
пародии. Их отличает сочетание лирики и сатиры, реализма и фантастики,
блестящий живой диалог, остроумный нар. язык. Пьесы 3. были запрещены
цензурой и занесены фашистами в черные списки. Поставлены после 2-й
мировой войны в т-рах Лондона, Нью-Йорка и Вены. С особым успехом идут в
рабочих студиях Австрии.
Соч.: Vom Paradies zum Weltuntergang. Dramen und Kleinkunst, W.,
1947.
Лит.: Weiskopf F. C., Unter fremden Himmeln. Ein Abri? der deutschen
Literatur im Exil 1933-1947, В." [1948J, с. 85, 94. Harn. B.
ЗОЛЛО, Михаил Михайлович (р. 1882) - советский цирковой артист, клоун
и дрессировщик живот' ных. Засл. арт. РСФСР (1939). Выступал как
дрессировщик собак, вольтижер на лошади, жонглер. Б 1922 создал большую
группу дрессированных животных (собаки, лошади, зебры, верблюды и др.).
3. выступал и как клоун-буфф, сопровождая шутками выступления животных.
С 1949 живет в Киеве, где организовал зооуголок. М. Зон.
ЗОЛОТАРЕВ, Василий Андреевич h?.23.11(7.III). 1873] - русский
советский композитор и педагог. Нар. арт. БССР (1949). В 1892 окончил
Петерб. певческую капеллу (учился у М.А. Балакирева и А. К. Лядова), в
1900 - Петерб. консерваторию (по классу композиции Н. А.
Римского-Корсакова). Творчество 3. способствовало развитию белорус.
муз.-театр. иск-ва. Автор балета "Князь-озеро" (1949, Белорус. т-р оперы
и балета, Гос. пр. СССР 1950), опер:
"Декабристы" (1925, Большой т-р; нов. ред.- "Кон-дратий Рылеев",
1957), "Хвесько Андибер" (соч. 1928), "Ак-Гюль" (соч. 1942), оперетты
"Рикики" (соч. 1917), музыки к спектаклям "Антигона" Софокла, "Молодой
король" Уайльда, "Летающий сундук" Андерсена, "Аленький цветочек" С.
Аксакова и др., а также симф. и др. соч. Проф. Моск. (1908-18) и Минской
(1933-41) консерваторий. Среди учеников 3.- композиторы А. В. Богатырев,
М. Е. Крош-нер, Д. А. Лукас, К. Ф. Данькевич, А. Г. Свечников, Л. А.
Половинкин и др. Рубинштейновская пр. (1900).
Соч.: Воспоминания о моих великих учителях, друзьях и товарищах.
Автобиогр. очерк, М., 1957. Б р. С. "ЗОЛОТАЯ ДОЛИНА" - оперетта И. О.
Дунаевского, либр. М. И. Янковского. Пост. 5 нояб. 1937, Ленингр. т-р
муз. комедии (дирижер Орланский, пост. Соловьева, ба-летм. Вайнонен,
худ. Руди; Анисим Бобриков - Ливанов"
Нина - Колесникова, Сандро - Артамонов, Павлуша - Конрад, Ольга -
Быховская, Николай Бобриков - Михайлов). 1938. Моск. т-р оперетты
(дирижер Фукс-Мартин, реж. Феона, худ. Ходасевич, балетм. Бойко). Новая
ред. (на либр. М. Янковского и Л. Левина) 1955, там же и в Ленингр. т-ре
муз. комедии.
Издания: "З. д.", М., Музфонд СССР, 1955. Я. Гр.
"ЗОЛОТО РЕЙНА" ("Das Rheingold") - опера (муз. драма) Р. Вагнера
(пролог к тетралогии "Кольцо Нибелун-га", либр. композитора на основе
сканд. эпоса 8-9 вв. "Эдда" и средне-верхненем. эпоса 13 в. "Песнь о
нибелунгах"). Пост. 22 сент. 1869, Мюнхен. 13 авг. 1876, Байрейтский т-р
(дирижер Рихтер, реж. Брандт, декорации Гофмана и Брюк-нера, балетм.
Фрике; Вотан - Бец, Доннер - Кура, Фро - Унгер, Логе - Фогель, Альберих
- Хилль, Миме - Шлос-сер, Фазольт - Эйлере, Фафнер - Рейхенберг, Фрика -
Грюн, Фрейя - Хаупт, Эрда - Жаид, Воглинда - Л. Ле-ман, Вельгунда - М.
Леман, Флосхильда - Ламмерт). Пост. в др. городах: Вена (1878), Прага
(1885, на нем. яз.;
1915), Нью-Йорк (1889, на нем. яз.; 1924), Будапешт (1889), Цюрих
(1894, на нем. яз.), Брюссель (1898), Стокгольм (1901), Милан (1903),
Копенгаген (1908), Париж (1909), Мадрид, Буэнос-Айрес (оба 1910, на
итал. яз.), Рио-де-Жанейро (1922, на нем. яз.), Хельсинки (1930),
."Загреб (1935).
В России впервые пост. нем. труппой А. Неймана в Москве и Пегербурге,
1889. Перв. пост. на рус. яз. - 27 дек. 1905, Мариинский т-р (дирижер
Направник; Вотан-Касторский, Доннер-Лосев, Фро - Лабинский, Логе -
Ершов, Альберих - Смирнов, Миме-Чупрынников, Фазольт-Филиппов, Фафнер -
Серебряков, Фрейя -Пасхалова, Фрика - Славина, Эрда - Збруева, Воглинда
- Кузнецова-Бенуа, Вельгунда - Носилова, Флосхильда - Петренко). В 1912
пост. в Большом т-ре.
На сов. сцене пост. 6 янв. 1918 в Большом т-ре (дирижер Купер, реж.
Лосский, худ. Коровин) в 1933 в Академии. т-ре оперы и балета,
Ленинград.
И з д а н и я: "З. Р.", партитура, Mainz, Schottes Sohne, fs. d.];
клавир, рус. пер. И. Тюменева, М., Юргенсон, [1896]; рус. пер. В.
Коломийцова, М., Юргенсон, Гб. г.]. Я. Гр.
ЗбЛОТОВА, Наталья Викторовна (р. 7. V. 1928) - русская советская
артистка балета. Засл. арт. РСФСР (1955). Чл. Коммунистич. партии с
1954. В 1945 по окончании Ленингр. хореографич. уч-ща (класс М. Ф.
Романовой) была принята в балетную труппу Т-ра оперы и балета им.
Спендиарова (Ереван). В 1946 работала в Белорус. т-ре оперы и балета, с
1949 - в Горьковском т-ре оперы и балета.
Партии: Аврора, Одетта-Одиллия, Жизель, Лауренсия;
Даша ("Юность" Чулаки), Эсмеральда; Катерина ("Сказ о каменном
цветке" Прокофьева), Китри ("Дон Кихот"), Женя ("Тимур и его команда"
Нестерова) и др. Ст. М.
"ЗОЛОТОЙ ПЕТУШОК", "Небылица в лицах",- опера Н. А.
Римского-Корсакова, либр. В. И. Бельского по "Сказке о золотом петушке"
А. С. Пушкина. Соч. 1906, пост. 24 сент. 1909, Оперный т-р Зимина,
Москва (дирижер Купер, реж. Оленин, худ. Билибин; Шемаханская царица -
Добровольская, Додон - Сперанский, Звездочет - Пикок, Амелфа -
Ростовцева, Полкан - Запорожец, Гвидон - Эрнст, Афрон - Диков, Золотой
петушок - Клопотовская). 6 нояб. 1909 пост. в Большом т-ре (дирижер Сук,
реж. Шка-фер, худ. Коровин; Шемаханская царица - Нежданова, Додон -
Осипов, Звездочет - Боначич).
За рубежом впервые пост. 15 апр. 1914, Лондон (на рус. яз.); 1914,
Париж (как опера-балет, на рус. яз., пост. Фокина); Берлин (1923),
Вроцлав (1950), Лондон (1954) и др.
На сов. сцене пост. 14 февр. 1919, Акад. т-р оперы и балета,
Петроград (дирижер Фительберг, реж. Курзнер, худ. Коровин, балетм.
Романов); 22 сент. 1923, Ленингр. Малый оперный т-р (возобн. в 1961).
И з д а н и я: "З. п.", партитура и клавир, М., Юргенсон, 1908; акад.
изд.. Римский-Корсаков. Н. А., Полное собр. соч., партитура, т. 15 (А и
Б), М.-Л., Музгиа 1950; клавир, т. 43, М.-Л., Музгиз, 1951.
Лит.: ДаниловиЧл., Последние оперы Н. А. Рим-ского-Корсакова, М.,
1961. ff. Гр. "ЗОЛУШКА"- балет С. С. Прокофьева, либр. Н. Д. Волкова.
Впервые пост. 21 нояб. 1945 в Москве в Большом т-ре (балетм. Захаров,
худ. Вильяме, дирижер Файер; Золушка - Лепешинская, Уланова; Принц -
Габович, Преображенский, Мессерер, Кондратов). Возобн. в 1953. Первая
постановка в Ленингр. т-ре оперы и балета им. Кирова 9 апр. 1946
(балетм. Сергеев, худ. Эрдман, дирижер Фельдт;
Золушка - Дудинская, Принц - Сергеев). Пост. в т-рах др. городов:
Киев (1948), Рига (1954). За рубежом: т-р "Ко-вент-Гарден" N 948;
балетм. Аштон, худ. Маклэ; Золушка - Шерер, Нерина, Элвин; Принц -
Соме); Берлин (1952);
Силезия (1953); Т-р Кабуки, Токио (1955); Милан (1955 и 1958);
Хельсинки (1957); Цюрих (1959); фестиваль в Страсбурге, Франция (1959).
Лит.: Балет Гос. ордена Ленина академич. Большого театра СССР, М."
1955, с. 241-68. J5. Вер.
ЗОЛЯ (Zola), Эмиль (2.IV.1840, Париж,-29.IX. 1902, там же) -
французский писатель, драматург, литературный и театральный критик. Род.
в семье инженера. Детство и юность провел в г. Эксе. С 1858 жил в
Париже. Лит. деятельность начал как поэт в конце 50-х гг. 3. развивал
традиции критического реализма О. Бальзака и Стендаля. В двадцатитомном
цикле романов "Ругон-Маккары" (1871-93) он воссоздал исто-рич. панораму
духовной и социальной жизни Франции от гос. переворота Луи Наполеона
Бонапарта 1851 до се-данской катастрофы 1870 и провозглашения Парижской
Коммуны 1871. В 1898 3. выступил в печати в связи с делом Дрейфуса с
открытым письмом "Я обвиняю" - "самым революционным актом века" (Ж.
Гед), направленным против империалистической и католической реакции.
Интерес и любовь к т-ру возникли у 3. еще в юношеские годы. В 1858 он
написал фарс "Одураченный наставник", в к-ром два дерзких ученика
издеваются над противным классным надзирателем. 3. принадлежат
инсценировка басни Лафонтена "Молочница и кувшин" (под назв. "Пьеретта",
1860), одноактный стихотворный водевиль "С волками жить по волчьи выть",
сентимент. комедия в стихах "Дурнушка" (1864). Среди ранних пьес:
"Мадлена" (1865, Свободный т-р-1889) - о невозможности любви в ханжеском
мире мещан, "Марсельские тайны" (совм. с М. Ру" по собств. одноим.
роману, 1867, т-р "Жимназ"). Первое зрелое и оригинальное драматич.
произв. 3.- драма "Тереза Ракен" (по собств. одноименному роману, 1873,
т-р "Ренессанс"). В пьесе -жизненно достоверная завязка, напряженный
конфликт между стремлением героини к счастью и монотонно-тоскливой
баналь ностью филистерского образа жизни, остро сатирически обрисованы
характеры мещански мыслящих людей. Реализм пьесы снижают упрощенно
натуралистич. анализ чувств и переживаний героев, причин их раскаяния, а
также мелодраматич. развязка. "Тереза Ракен" в течение долгого времени
ставилась во Франции и в т-рах мн. европ. стран. Реж. А. Антуан писала
""Тереза Ракен" - подлинная современная трагедия.. Золя, как и Бальзак в
"Отце Горио", прибегнул в ней к шекспировскому сюжету: Тереза Ракен -
это леди Макбет, как старый бальзаковский добряк - король Лир".
В следующем произв. для т-ра - комедии "Наследники Рабурдена" (1874,
"Т-р Клюни"),-3. показал группу смешных в своей едва скрываемой алчности
про-винц. мещан, жаждущих смерти мнимо богатого родственника. В этой
комедии 3. использовал сюжетную канву "Вольпоне" Б. Джонсона, комедийные
ситуации, характерные для произв. Мольера. Среди др. пьес 3.: едкий,
брызжущий смехом фарс "Розовый бутон" (1878, т-р "Пале-Рояль"),
мелодрама "Рне" (1881, т-р "Водевиль", 1887), лирич. драмы "Мечта"
(совм. с Л. Галле, 1891, т-р "Опера комик"), "Мессидор" (1897, т-р
"Опера"), "Ураган" (1901, "Одева комик"). В лирич. драмах (написаны
ритмич. прозой) воплощена трепетная вера 3. в "поэзию труда, в
необходимость и красоту творчества, в жизнь..., в грядущую жатву
справедливости". Аллегорич. характер драм (время и место действия
вымышлены) сближает вх с пьесами. позднего Ибсена, Метерлинка.
Большинство пьес 3. было враждебна встречено и бурж. критикой и
"избранной" публикой парижских. премьер, воспитанных на "хорошо
сделанных)) пьесах В. Сарду, Э. Ожье, А. Дюма-сына, Э. Лабиша и др.
В 70-е гг. 19 в. 3. регулярно выступал в качестве театр. критика в
периодич. печати с пропагандой и тео-ретич. обоснованием необходимости
радикальных реформ, подлинной революции в театр. иск-ве.В 1875-80 он
посвятил несколько полемич. статей борьбе с условностью романтич. драмы
(цикл "Парижских писем", печатавшихся в петерб. журн. "Вестник Европы").
В 1881 3. объединил разрозненные статьи о т-ре в два сборника "Наши
драматурги" и "Натурализм в театре". Эти работы сыграли огромную роль в
борьбе за новую реалистич. драматургию против эпигонской продукции
романтиков сер. 19 в. и бурж. мелодрамы Скриба, Ожье, Сарду, за
возрождение и развитие лучших нац. традиций. В сб. "Наши драматурги"
воссозданы творч. портреты В. Гюго, Жорж Санд, современников
3.Дюма-сына, Лабиша, Сарду, в полемике с к-рыми создавалась и эстетич.
теория 3., помещены очерки театр. деятельности соратников 3.- А. Доде,
Эркмана-Шатриана, бр. Гонкур. В теоретич. части кн. "Натурализм в
театре" 3. дает историч. объяснение этапов развития франц. драматургии.
Несмотря на крайности в оценке наследия Гюго и Жорж Санд, 3. историчен в
обосновании главного - закономерности появления романтич. драмы (нач. 19
в.) на смену классицистской трагедии. 3. считает, что романтизм исчерпал
себя, не соответствует требованиям современности и должен уступить место
натурализму. Программа натурализма, выдвинутая 3., по существу
родственна, тождественна реализму. Не случайно в качестве
предшественников натурализма 3. называет Мольера, Реньяра, Бомарше и
Бальзака. Натурализм, в понимании 3., наследует лучшие традиции
предшествующих эпох в развитии театр. иск-ва. Выступая в защиту создания
"живых характеров", взятых в "типических положениях", 3. призывает
использовать традиции драматургии Мольера, Корнеля, Расина. Критически
анализируя совр. ему франц. драматургию, 3. формулирует осн. принципы
нату-ралистич. т-ра. Он требует сближения т-ра с жизнью, изучения
человеческих проблем в формах самой реальности, призывает к созданию
пьес, в к-рых вскрывалась бы взаимосвязь героя и среды, а вместо
"марионеточных фигур" появлялись индивидуальные и живые, "научно
исследованные" характеры. 3. считал, что необходим пересмотр всех
компонентов т-ра - от иск-ва актера до декорационного оформления. Осн.
требование 3. к актеру: чтобы он "жил пьесой вместо того, чтобы играть
ее". 3. беспощаден к напыщенному стилю игры, декламационности,
неправдоподобию поз и жестов актера, издавна утвердившихся на сцене и
поддерживаемых рутинерами. В качестве примера нового понимания задач
иск-ва 3. приводит игру итал. актера Т. Сальвини в роли Коррадо
("Гражданская смерть" Джакометти). Останавливаясь на вопросах оформления
спектакля, он прослеживает историю развития декорац. иск-ва, выступает
против абстрактных декораций франц. классицистского т-ра и против
традиций шекспировской сцены, лишенной декораций. 3. считает необходимым
заменить декорации, "не приносящие пользы драматическому действию"
такими, к-рые с документ, правдивостью передают примеры "социальной
среды во всей ее сложности". Одновременно он предостерегает против
"точнейшего копирования природы", упрощенно-нату-ралистич. использования
декораций. Принцип "возможно больше приблизиться к жизни" был
основополагающим в его высказываниях о роли театр. костюма и бутафории.
Теория натуралистич. т-ра, разработанная 3., содержала в себе
противоречия между реалистич. принципами воссоздания действительности
(психологич. исследование современного человека) и эклектизмом в оценке
прекрасного. Справедливо ополчаясь на романтиков за их отход от
современности к изображению историч. событий, 3. полемически утверждал,
что "поэзия - решительно всюду и во всем... у всякого факта, во всякое
время есть своя поэтическая возвышенная сторона". Исходя из этого
положения, 3. выдвигал в качестве одной из задач совр. т-ра - извлекать
"возвышенную поэзию... из буржуа нашей эпохи", т. е., призывая
поэтизировать буржуа конца 19 в. в духе "Отца Горио" и "Дельца"
Бальзака, отдавал дань конформистским иллюзиям.
Теоретич. взгляды и практика 3.- драматурга оказали огромное
воздействие на творчество его современников и последователей -
драматургов А. Бека, О. Мирбо, П. Алексиса во Франции, А. Стриндберга в
Швеции, на актерское и режиссерское иск-во А. Антуана. В 20 в. сатирич.
тенденции, характерные для пьес "Наследники Рабурдена" и "Розовый
бутон", развивают в своих произв. франц. комедиографы М. Паньоль, А.
Салакру.
Значит, роль в утверждении принципов реализма во франц. т-ре сыграли
инсценировки, созданные В. Бю-знаком по романам и новеллам 3. при
участии самого 3.: "Западня" (совм. с О. Гастино, 1879, т-р "Амбигю
комик"), "Нана" (1881, там же), "Накипь" (1883, там же), "Чрево Парижа"
(1887, "Т-р де Пари"), "Жак д'Амур" (1887, "Свободный т-р"), "Жерминаль"
(1888, т-р "Шатле"), "Мечта" (1891, "Опера комик"), "Страница любви"
(1893, т-р "Одеон"), "Земля" (1902, Т-р Антуана), "Проступок аббата
Муре" (1907, "Одеон") и др.
Место и значение драматургии 3. для нац. т-ра и драматургии определил
А. Антуан: "Благодаря Золя мы завоевали свободу в театре, свободу
постановки пьес с любыми сюжетами, на любую тему, свободу выводить на
сцену народ, рабочих, солдат, крестьян - всю эту многоголосную и
великолепную толпу".
С о ч.: Les oeuvres completes, v. 1 -50, P., 1927-38; Le naturalisme
au theatre, P., 1928; Nos auteurs dramatiques, P., 1928: в рус.
пер.Натурализм в театре, Полное собр. соч., т. X, Киев, 1903; "Тереза
Ракен", СПБ, 1891.
Лит.: Б а р б ю с А., Золя, пер. с франц.,М.-Л., 1933;
К о г а н П. С., Очерки по истории западно-европейского театра,
М.-Л., 1934; Гвоздев А. А., Западно-европейский театр на рубеже 19 и 20
столетий, Л.-М., 1939; К л е-м а н М. К., Эмиль Золя, Л., 1934; Р е и з
о в Б. Г., Вопросы эстетики Золя, в кн.: Ученые записки ЛГУ, ј 184.
Серия филологич. наук. Л., 1955, вып. 22; Alexis P., Emile Zola. Notes
d'un ami. P., 1882; В г u n e a u A., A l'ombre d'un grand cosur, P.,193
2; Antoine A., Mes souvenirs sur le Theatre Libre, P., 1922; Le В 1 о u
d-Z о 1 a, D., Emile Zola raconte par sa fille, P., 1931; D ou с е t F.,
L'esthetique d'Emile Zola et son application a la critique, P., 1923;
Martine P., Le naturalisme francaic, P., 1923. В. Бал.
ЗОН, Борис Вульфович [р. 12(24).1.1898]- русский советский режиссер.
Засл. арт. РСФСР (1934). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Учился на
юридич. ф-те Моск. ун-та и в Студии при Т-ре им. Комиссаржевской в
Москве (педагоги: Ф. Ф. Комиссаржевский, В. Г. Сах-новский, И. Н.
Певцов). Сце-нич. деятельность начал в 1917 как актер в Т-ре им.
Комиссаржевской. 3.- один из осн. деятелей тюзовского движения. В
1921-35 работал в Лентюзе, сначала как актер, позднее и как режиссер.
Пост.: "Том Сойер" по Твену (1924), "Дон Кихот" по Сервантесу (1926,
инсценировка 3. к А. Я. Бруштейн), "Плоды просвещения" (1928), "Винтовка
492116" Крона (1930), "Клад" Шварца (1934). Вместе с Бруштейн писал
пьесы для детского т-ра. В 1935-45 - директор и художественный
руководитель ленинградского Нового театра юных зрителей. Поставил
спектакли: "Музыкантская команда" Дэ-ля (1935), "Сказки Пушкина" (193 7,
инсценировка 3.), "Борис Годунов" (1938), "Снежная королева" Шварца
(1939). Работал также как режиссер и в других драм. и муз. т-рах. Пост.:
"Свадьба Фигаро" в Малом оперном театре (1935), Большом т-ре (1936),
"Хождение по мукам" по А. Н. Толстому в Т-ре им. Ленсовета (1947). С
1923 ведет педагогич. работу. С 1940 - профессор Ленингр. театр. ин-та
(ныне Ин-т т-ра, музыки и кинематографии). Автор статей по т-ру.
Лит.: Д p е Й д е н С., Режиссер Октябрьского поколения, "Рабочий и
театр", 1937, J 5; Бруштейн А., Борис Зон и Новый ТЮЗ, "TeaTps 1940, .ј
11. Л. Ю.
ЗОННЕНТАЛЬ (Sonnenthal), Адольф фон (21. XII. 1834 -4. IV.
1909)-австрийский актер. В 1856 был принят в венский "Бургтеатр" Г.
Лаубе, у к-рого прошел школу сценич. иск-ва. 3. получил признание в 1863
после исполнения роли Уриэля Акосты (о. п. Гуцкова). В течение
полувека 3. был одним из ведущих актеров "Бург-театра", играл роли
молодых героев в бюргерской драме, светских комедиях, а также в
трагедиях Шиллера - Фиеско, Позу ("Заговор Фиеско", "Дон Карлос") и
Фердинанда. Прекрасная внешность, элегантность способствовали успеху 3.
в салонных пьесах В. Сарду и Э. Ожье. Творчество 3. развивало традиции
"Бургтеатра" - естеств. простоту в передаче чувств героя, высокое
мастерство сценич. слова, стремление создавать гармонич. ясные образы.
Проповедь гуманистич. идеалов, пафос человеческой мысли привлекали к
актеру демократич. зрителя. В его игре проявлялась благородная
изысканность, тонкость и изящество. В классич. репертуаре, сыгранном
3. в 80-90-х гг., наиболее значит, были роли: Гамлет, Отелло;
Валленштейн (о. п. Шиллера), Натан Мудрый (о. п. Лессинга). В спектакле
"Месяц в деревне" Тургенева (1884) 3. исполнял роль Ракитина. В конце
своего творч. пути сыграл роль Геншеля ("Возчик Геншель" Гауптмана),
внеся в натуралистич. пьесу поэзию и подлинный драматизм. С 1887 3. был
членом режиссерской коллегии "Бургтеатра".
Соч.: Briefwechsel, hrsg. von H. v. Sonnenthai, Bd l, Stuttg.- B.,
1912. '
Лит.: Laub e H., Das Burgtheater, Lpz., 1868; Richter H.,
Schauspieler-Charakteristiken, Lpz.-Harab., 1914;
Игнатов С. С., История западноевропейского театра ново'-го времени,
М.-Л., 1940, с. 198.
3OHOB, Аркадий Павлович (г. рожд. неизв.-ум. 25. VII.1922) - русский
советский режиссер. Окончил драм. отд. (кл. Вл. И. Немировича-Данченко)
Моск. филармонич. уч-ща (1899). Участвовал в спектаклях МХТ (с 1898
играл под псевд. Павлов). Роли: Голубь-отец, 2-й волхв ("Царь Федор
Иоаннович" и "Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого). С 1902 был
режиссером в труппе Мейерхольда и Кашеверова в Херсоне, затем работал с
Мейерхольдом в Тифлисе и Москве. В 1907-08 - реж. труппы В. Ф. Комиссар'
жевской, Передвижного театра П. П. Гайдебурова (пост. "Отелло", 1910), с
1914- в Москве в Театре имени В.Ф. Комиссаржевской (пост. "Ночные
пляски" Соллогуба). С 1916 - в Камерном т-ре (пост. "Ирландский герой"
Синга, "Виндзорские проказницы" Шекспира и др.), Гос. показательном т-ре
(пост. "Разбитый кувшин" Клейста), Моск. т-ре для детей (пост.
"Прекрасный Иосиф" Чумаченко, 1922) и др. Вел педагогическую работу. В
1922 организовал студию "Зоновцы" (пост. "Кандида" Шоу).
Творчество 3. отмечено неустанными поисками точных выразит, средств,
стремлением к глубокому осмыслению образов.
Лит.: Марков П., Памяти учителя, "Театр и музыка", М., 1923, ј 8(21),
с. 714-15; С а х н о в с к и и В., Бог Лар театра, "Мастерство театра",
М., 1922, ј 1, с. 70-75. С. Г.
ЗОНТАГ (Sontag), Генриетта [наст. имя и фам.- Гертруда Вальбурга
Зоннтаг (Sonntag)] [3.1. 18U6(?), Кобленц,-17.VI.1854, Мехико] -
немецкая певица (колоратурное сопрано). Родилась в актерской семье, с
малых лет выступала в детских ролях в странствующей труппе. Училась в
Пражской консерватории. С 1820 пела в итал. и нем. операх в Вене. Первая
исполнительница заглавной партии в "Эврианте" Вебера (1823). С огромным
успехом выступала в Лейпциге, Берлине, Париже, в итальянском (Россини,
Беллини, Доницетти) и нем.оперном репертуаре (одна из лучших партий -
Агата в "Вольном стрелке" Вебера). С триумфом исполнила партию Розины в
"Севильском цирюльнике" в Лондоне. В 1828 тайно обвенчалась в Лондоне с
итал. дипломатом графом Росси. В 1830 3. совершила концертную поездку по
Европе, выступала в Петербурге и Москве; первая из иностр. певиц
исполнила с колоратурными украшениями романс Алябьева "Соловей".
Изящное, трогательное и виртуозное пение 3. вызвало горячие отклики в
рус. прессе, письмах и воспоминаниях современников. Ее иск-во было
воспето в стихотворениях (в т. ч. И. И. Козлова), восторженные отзывы о
3. сохранились в переписке ?.?. Жуковского, П. А. Вяземского, позднее А.
Н. Серова, В. В. Стасова, Ф. Шопена. В 1830 3. оставила сцену, но
продолжала выступать в концертах. Жила в Германии, в 1838-43 - в
Петербурге, где ее муж находился в качестве посланника Сардинии, пела в
благотворительных концертах. По словам Стасова, 3. "сохранила чисто
рафаэлевскую красоту и грацию выражения" ("Русская старина", 1881, *ј 6,
с. 265). В 1848 из-за материальных затруднений 3. вынуждена была
вернуться на сцену; выступала в т-рах и концертных залах Зап. Европы и
(с 1852) Америки. В 1836 на парижской сцене была пест. опера Обера "Жена
посла", либр. Э. Скриба. Прототипом примадонны Генриетты, героини оперы,
явилась 3.
Лит.: G u n d l i n g J., Henriette Sontag, Bd 1-2, Lpz., 1861; S t u
m с k e H., Henriette Sontag, B., 1913; P i r ? h a n E., Henriette
Sontag, W., 1946; K u h n e r H., Gro?e Sangerinnen der Klassik und
Romantik, Stuttg., 1954;
G a u t i e r Th., L'ambassadrice. Biogr. de la comtesse Rossi, P.,
1850; Беспристрастные мысли о пении г-жи Зон-таг, "Лит. газета", 1830,
.ј 53, с. 136-39 (см. также ј 57, с. 170-71); Генриэтта Зонтаг,
"Библиотека для чтения", 1850, т. 101, ч. 2; Ш т е и н ? ? е с с Б.,
Страницы из жизни А. А. Алябьева, М., 1956, с. 234-36. Б. Ш.
ЗООЦИРК (от греч. - животное) - вид цирка, в программах к-рого
преобладают номера с дрессированными животными. Обычно находится при
зверинце. Первый большой 3. был создан в 1887 торговцем животными К.
Гагенбеком в Гамбурге. Здесь выступали укротители львов, тигров, слонов,
белых медведей и др. животных. Крупные 3. за рубежом: К. Кроне и К.
Зембаха (ФРГ), братьев Кни (Швейцария), национализированные предприятия
Буш и Аэрос (ГДР) и др.
В России в 20 в. имелись передвижные зверинцы Г. Бойко, Е.
Жеребиловой, А. Фарруха, И. Филатова и др., в которых выступали
укротители и дрессировщики.
В СССР имеется (1960) 13 3., состоящих из передвижного зверинца и
манежа для выступлений артистов различных жанров, в т. ч. артистов,
выступающих с номерами дрессированных животных.
Лит.: Гагенбек К.,О животных и людях, М., 1912. ю. д.
ЗОРАБЯН, Левон Богданович [р. 1 (13).XI. 1892] - армянский советский
актер. Нар. арт. Арм. ССР (1947). Сценич. деятельность начал в Батуми в
1910 в т-ре рус. драмы, в 1913 перешел в арм. т-р. В 1919-21 учился в
театр. студии в Батуми. С 1930- актер Ленинаканского т-ра. Один из
ведущих мастеров арм. т-ра. 3. утверждает своим творчеством реа-листич.
направленность нац. сценич. иск-ва. Детально разрабатывая характеры
персонажей, он выражает сущность этих характеров. 3. создал
разнообразные сценич. образы, отличающиеся конкретностью, ярким
своеобразием, мягким юмором и в то же время остротой внешнего рисунка.
Роли: Швач ("Разлом", 1930), Бородин ("Страх", 1932), Лука (1932),
Абисогом-ага ("Высокочтимые попрошайки" Пароняна, 1934), Ходжа Мубарек
("Шах-наме" Джанана, 1935), Миллер ("Коварство и любовь", 1935), Бублик
("Платон Кречет", 1935), Тоби Бэлч ("Двенадцатая ночь", 1944). Расплюев
("Свадьба Кречинского", 1946), Печенегов ("Враги", 1950), Романюк
("Калиновая роща" Корнейчука. 1951), Земляника ("Ревизор", 1952) и др.
Особенно значительны о-разы Абисогом-аги, Расплюева, Тоби Бэлча, в к-рых
3. творчески претворил лучшие традиции нац. и мирового т-ра. Вел
педагогич. работу в студии Ленинаканского т-ра. Занимался режиссурой.
Снимался в кино.
Лит.: Саркисян С., Левой Зорабян, Ереван, 1957 (на арм. яз.). ? д
ЗОРЕВ (наст. фам.- Штоклянд), Михаил Абрамович (1903-28.VII.1942) -
белорусский советский актер и режиссер. Засл. арт. БССР (1938). Сценич.
деятельность начал в рус. т-рах. С 1926 - актер Т-ра им. Я. Купалы.
Играл героич. и характерные роли: Войшелок ("Вир" Романовича), Фурманов
("Мятеж"), Скрылев ("Гута" Кобеца), Евель Цивин ("Отечество" Черного),
Платон Кречет; Лещ ("Последние"), Ксендз ("Соловей" Бядули). Вел
режиссерскую работу: пост. в Т-ре им. Я. Купалы "Лен" Мировича (совм. с
автором, 1931), "Земля и небо" бр. Тур (1933), "Платон Кречет" (1936),
"Последние" (1937), "Очная ставка" Шейнина и бр. Тур (1937), "Катерина
Жерносек" Климковича (1938). В 1939-41 - художеств. руководитель ???? а
и Белорусского ТЮЗ а (оба в Минске). Погиб в гетто в Минске.
Лит.: Няфед Ул., Беларуск? тэатр, М?нск, 1959. О. С. "ЗОРИ" ("Les
Aubes") - драма в 4 д. Э. Верхарпа. Соч. 1898 (на франц. яз.). Ставилась
в Праге и в Брюссельском Народном доме (1898); одно действие - в т-ре
"Дю Парк" в Брюсселе, на вечере в честь Верхарна (24 нояб. 1908). В Рос
сии пьеса пост. после Октябрьской революции: 7 нояб 1920 ею открылся т-р
РСФСР 1-й (первая ред.-1920, пер. Г. Чулкова, лит.-сценич. обработка и
реж. Мейерхольда и Бебутова; вторая ред.- 1921, реж.- те же, худ.
Дмитриев;
Жак Эреньен - Закушняк, Пьер Эреньен -' Букин, Клара - Демидова, Эно
- Надлер, Ордэн - Фрелих, Гислен- Ильинский, Рабочий - Зайчиков,
Разведчик - Даревский, Нищий - Новицкий, Первый министр - Терешкович.
Пророк - Мгебров). Постановка вызвала большую ДИСКУССИЮ, в к-рой приняли
участие А. В. Луначарский, В. В. Маяковский и др.
Др. постановки "З." на сов. сцене: Студия Пролеткульта,
Иваново-Вознесенск (1920), Студия Губпрофсовета, Тула (1921),
Революционный т-р Губполитпросвета, Тбилиси (на груз. яз.), "Красный
театр", Тбилиси (1924).
Издания: Первая франц. публикация пьесы - Les aubes, Brux., 1898;
Первое рус. изд., в сб.: Знание, кн. 11, СПБ, 1906 (пер. Чулкова):
Первые сов. изд.-М., 1919:
Нижний Новгород, 1919; Из послед, изд.- "З." - Революционная трагедия
(семь картин) по Верхарну - Чулкову. Композиция В. Мейерхольда и В.
Бебутова (2-я ред.), "Вестник театра", 1921, .ј 80-81; "З.", в кн.:
Верхарн Э., Избранное, М., 1955.
Лит.: "Вестник театра", 1920. ј 72-73, 74; Февральский А., Театраль"
ный Октябрь и "З.", "Советский театр", 1931, .ј 1; его же, Десять лет
театра им. Мейерхольда, М., 1931; Маяковский В., Собр. соч., т. 12, М.,
1959; Ильинский И., Сам о себе, М., 1961; Ростоцкий Б., О режиссерском
творчестве В. Э. Мейерхольда, М., 1960, с. 21-27. Л. Шн.
ЗОРИН (наст. фам.- Коновалов), Владимир Арсеньевич (13. II.
1880 -
20.IX. 1956) - русский актер и режиссер. Нар. арт. Морд. АССР (1940),
засл. арт. РСФСР (1947). 3. внес значит, вклад в развитие мордовского
нац. т-ра. Род. в Москве в актерской семье (родители - актеры Т-ра
Бренко). В юные годы был учеником жестянщика, подмастерьем сапожника.
Впервые выступил на сцене Моск. нар. т-ра "Скоморох" (в спектакле
"Власть тьмы") в 1895. В 1896 начал проф. актерскую деятельность в
антрепризе Уманско-го (Орел); выступал на сценах т-ров Брянска, Киева,
Вильно, Гельсингфорса, Костромы, Москвы и др. городов России. Исполнял
гл. обр. комедийные роли. В 1918-22 работал в т-рах б. Симбирской губ.,в
1926- 1933-в т-рах Ярославля, Таганрога, Пензы, Самары. С 1934 -
режиссер мордовского нац. т-ра в Саранске, одновременно выступал и как
актер. Создал образы:
Счастливцева, Луки; Расплюева ("Свадьба Кречин-ского"), Кутузова
("Давным-давно" Гладкова), Сенатора ("Голос Америки" Лавренева) и др. 3.
вел педагогическую и режиссерскую работу (пост. "Дети Ванюшина"
Найденова, "Свадьба Кречинского" и др.). Б. Б.
ЗОРИН, Дмитрий Иванович [р. 5(18). VI II. 1905] - русский советский
драматург. Получил юридич. образование. Работал юристом, одновременно
выступал как журналист. Первая пьеса 3.- "Семья комиссара" (1936,
Славгородский т-р). Нар. драма 3. "Вечный источник" (1957, Малый т-р,
реж. Бабочкин; в роли Ленина - Маркушев), раскрывающая мудрую
человечность Ленина, его тесную связь с народом, пост. во мн. т-рах
СССР. Дальнейшие судьбы героев "Вечного источника" автор прослеживает в
пьесе "Весенний гром" (1961, Малый театр. реж. Бабочкин).
С о ч.: Вечный источник, М., 1957; Весенний гром, "Театр", 1961, .ј
10; Портрет девушки. Новелла, "Театральная жизнь", 1960, .ј 8, с. 22-24.
Лит.: Караганов А., Автор и герой в пьесе, в сб.:
Идеи и образы современности, М." 1959, с. 20-30. С, Г.
ЗОРИН, Леонид Генрихович (р. 3.XI.1924) - русский советский
драматург. Чл. Коммунистич. партии с 1952. Окончил филологич. ф-т Азерб.
ун-та (1946) и Лит. ин-т им. Горького (1947). Работал зав. лит. частью
Бакинского рус. т-ра. Первая пьеса - "Соколы" (1941,Бакинский рус.т-р).
Автор пьес; "Молодость" (1949, Малый т-р), "Алпатов" (1956, Т-р им.
Моссовета), "Чужой паспорт" (1957, там же), "Светлый май" (1958, ЦТСА),
"Увидеть вовремя" (1960, ЦТСА), "Друзья и годы" (1961 Ленингр. т-р драмы
им. Пушкина), сатирич. комедии "Откровенный разговор" (1953, Т-р им.
Маяковского), комедии "Чемпионы" (1955, Ленингр. т-р Комедии), "Добряки"
(1958, ' ЦТСА), "По московскому времени" (1962, Театр-студия
"Современник", Москва) и др. Выступает также как киносценарист.
Соч.: Алпатов, М., 1957; Светлый май, М., 1959;
Увидеть вовремя, "Театр", 1960, ј 5; Добряки, в кн.: Москва
театральная. Альманах, М., I960; Друзья и годы, "Театр", 1962, .ј 8. , ,
.Р , P .
ЗОРИНА (наст. фам.- Попова), Вера Васильевна (1853-1903) - русская
артистка оперетты. Сценич. деятельность начала в Туле в 1876. В 1877-85
играла в т-ре М. В. Лентовского в Москве. С 1886 выступала в Киеве,
Петербурге, Москве и др. городах. Была партнершей А. Д. Давыдова,
выступая в опереттах "цыганского жанра". 3. обладала красивым голосом,
страстной и выразительной манерой пения. Лучшие роли 3.: Перикола (о. п.
Оффенбаха), Стеша ("Цыганские песни в лицах") и др.
ЗОРИЧ, Зинаида Николаевна [р. 2(14).IV.1892]- русская советская
актриса. Нар. арт. РСФСР (1959). В 1912 дебютировала на сцене т-ра Нар.
дома попечительства трезвости (Петербург). Роли: Лидия Че-боксарова
("Бешеные деньги"), Мелисанда ("Принцесса Греза" Ростана). С 1914 играла
в Казанском т-ре, в Самаре, Саратове, Киеве, Одессе, Нижнем Новгороде,
Ростове-на-Дону и др. городах. Образы Кручининой, Анны Карениной, Любови
Яровой;
Софьи ("Последние" Горького), Комиссара ("Оптимистическая трагедия"),
созданные 3., отличались силой и глубиной чувств. Жизнерадостностью,
юмором было проникнуто исполнение 3. ролей Катарины ("Укрощение
строптивой"), Мирандолины; Глафиры ("Волки и овцы"). С 1944 - актриса
Московского драматич. т-ра (леди Хилкрист - "Мертвая хватка" Голсуорси).
Ведет режиссерскую и педагогическую работу. Е. Ген.
ЗбРИЧ (наст. фам.- Чернобривец), Стефания Петровна (1893-17.11.1954)
-русская советская артистка оперы (сопрано). Засл. арт. РСФСР (1937). С
1908 была хористкой Кременчугской укр. труппы Колесниченко, с к-рой
выступала в городах Украины, в Воронеже, Туле под сценич. фамилией
Зирка. С 1914 - солистка укр. труппы Д. А. Гайдамаки, работавшей в эти
годы в Москве. Здесь училась у С. Н. Ле-вицкой-Амфитеатровой. В 1918
поступила в студию В. М. Зарудной и М. М. Ипполитова-Иванова при Моск.
консерватории. В 1919 пела в оперной труппе б. Сергиевского нар. дома. С
1920 3.- солистка Большого т-ра Союза ССР. За 20 лет работы в Большом
т-ре спела основные партии лирич. и лирико-колоратур-ного сопрано:
Татьяна; Мария ("Мазепа"), Лиза, Тамара, Тоска, Мими, Микаэла,
Чио-Чио-сан; Триль-би (о. п. Юрасовского) и др. Созданные 3. образы
отмечены большим лирическим дарованием, искренностью и простотой
вокального исполнения.
Лит.: Шавердян А. И., Большой театр Союза ССР, М., 1952. А. Ив.
ЗОРМА (Sorma), Агнсс (наст фам.- 3 а р е м б а;
17.V.1865-10.II.1927) - немецкая актриса. С 14 лет начала выступать
на сцене, играла в т-рах Бреславля (ныне Вроцлав), Веймара. В 1883 была
приглашена в только что организованный Немецкий т-р в Берлине, где
работала до 1890. В первые годы она играла роли наивных, шаловливых,
кокетливых девушек, впоследствии - драматич. героинь:
Кетхен ("Кетхен из Хейльбронна" Клейста), Кор-делия ("Король Лир"),
Офелия; Джульетта ("Ромео и
Джульетта"), Порция ("Венецианский купец"), Минна ("Минна фон
Барнхельм" Лессинга) и др. В 1899- 1902 гастролировала в "Лессинг-т-ре".
3. обладала красивым, выразительным голосом. С большим искусством
актриса передавала благородство чувств, лиризм и нежность тончайших
движений женской души. В пьесах Ибсена, Зудермана, Гауптмана 3.
показывала стремление женщин бурж. общества к духовной и материальной
независимости. В 1890-94 3. играла в Берлинском т-ре (рук. Барнай), где
исполнила роль Дездемоны. С успехом играла роль Норы (впервые выступила
в этой роли на гастролях в Петербурге). Ибсен считал 3. лучшей
исполнительницей роли Норы. Сочувствуя прогрессивным устремлениям нем.
интеллигенции, 3. в 1889 участвовала в первом спектакле "Свободного
т-ра" - роль Регины ("Привидения", впоследствии в др. т-рах играла фру
Альвинг). В 1894 - 3. вновь в Немецком т-ре, где наряду с класспч.
пьесами она выступала в пьесах Гауптмана; была первой исполнительницей
роли Раутенделейн в "Потонувшем колоколе". Реалистич. иск-во 3.
противостояло декадентским тенденциям в нем. театр. иск-ве конца 19 -
нач. 20 вв. В нач. 1-й мировой войны была сестрой милосердия, выступала
на фронте в концертах. Затем уехала в США. И. Н. Лит.: Barnav L.,
Erinnerungen, 2. Aufl., В., 1954.
ЗОТОВ, Василий Сергеевич [30.1(11.II).1882-4.VI. 1932] - русский
советский актер и режиссер. Засл. арт. Республики (1926). Выступал в
любительских спектаклях. Проф. сценич. деятельность начал в 1902 в
Рижском т-ре; играл в пьесах Горького: Петр, Васька Пепел, Влас
("Мещане", "На дне", "Дачники"), Работал с режиссерами К. А.
Мард-жановым, Г. В. Гловацким. С 1905 играл в Вильно, Но-вочеркасске,
Самаре, Нижнем Новгороде, Ташкенте и др.городах. С 1910 занимался также
режиссурой. В 1912-15 был актером и режиссером, в 1919-24- художеств.
руководителем Казанского т-ра. В 1924-25 работал в Одессе, в 1926-30 - в
Астрахани. Выдающийся актер и режиссер, 3. обладал большим обаянием,
бурным, захватывающим темпераментом, сценич. культурой, достигал
высокого мастерства перевоплощения. Его работы отмечены психоло-гич.
глубиной, тонкостью сценич. рисунка. С 1919 'вел педагогич. работу.
Роли: Иоганнес ("Одинокие" Гауптмана), Бранд (о. п. Ибсена), Карено
("У врат царства" Гамсуна), Протасов ("Живой труп", пост. 3.), Тихон
("Гроза"), Савва (о. п. Андреева, пост. 3.), профессор Бородин ("Страх")
и др. В.З.-Б.
ЗОТОВ, Рафаил Михайлович [1796-17(29).IX. 1871 ] - русский драматург,
писатель, театральный критик. Служил секретарем при директоре
императорских т-ров А. Л. Нарышкине. С 1818 заведовал в Петербурге
репертуаром немецкой, а в 1826-36 - рус. драм. труппы. Представитель
реакц. направления в лит-ре и т-ре, 3. писал слабые в художеств.
отношении пьесы, пропагандирующие верноподданнические чувства и
сусальную добродетель. Сочинил и перевел (начиная с 1814) более 100
пьес, широко ставившихся на сцене. Среди них - комедии ("Ревнивая жена",
1816, и др.). мелодрамы ("Разбойник богемских лесов", 1830, "Проезд
вице-губернатора", 1838), водевили и т. н. историч. драмы, исполненные
трескучей риторики, ходульности и пошлости, чуждые подлинного историзма
в воспроизведении эпохи и характеров ("Юность Иоанна III, или Нашествие
Тамерлана на Россию", СПБ,
1823, и др.). Против драматургии 3. и его ближайших соратников - Н.
В. Кукольника, П. Г. Ободовского и др., резко выступала прогрессивная
критика во главе с В. Г. Белинским.
На протяжении многих лет 3. печатал в "Северном наблюдателе",
"Северной пчеле", "Репертуаре рус. т-ра" и др. изданиях театр.-критич.
статьи, обзоры, очерки об отдельных актерах. Боролся против крнтпч.
направления в т-ре, против "натуральной школы", возглавляемой Гоголем.
Попытки правдиво показать жизнь простого народа представлялись ему
лишенными "благопристойности". Противопоставляя принципам реализма
плоско-утилитарный взгляд на т-р, рассматривая его как орган, служащий
интересам правительства, 3. сводил его задачи к созданию нравоучительных
"образцов" и тем самым отрывал сцену от реальной жизни. 3. является
также автором ряда статей по истории т-ра, "Театральных воспоминаний"
(СП Б, 1859), "Записок" ("Иллюстрированный вестник", 1874, јј 3-8, в
доп. виде опубл. в "Историч. вестнике", 1896, т. 64-66), а также
романов. Т. Р.
ЗОЧАБОЗИ (тадж., от зоча - кукла и бози - игра) - таджикский народный
кукольный театр. Упоминания о 3. встречаются в стихах поэтов, напр. у
Омара Хайяма (11 в.) и др. Существовало три вида нар. тадж. кукольного
т-ра: чодирхаел (палатка призраков)-представления марионеток, чодири
дасти (ручная палатка) и зочаи бе чодир (кукла без палатки) -
представления, в к-рых действуют куклы типа Петрушки. Представления
чодирхаел давались гл. обр. на новогодних праздниках, семейных
торжествах, а чодири дасти и зочаи бе чодир - гл. обр. по случаю
рождения ребенка. Труппы 3. состояли из 4-5 чел. (один кукольник и 3-4
музыканта). В конце 19 - нач. 20 вв. наиболее популярными пьесами 3.
были "Начальники", "Полвонкачал", "Офтобхон и Махтоб-хон" и др. Они
показывали быт и различные явления обществ, жизни таджиков.
Представления 3. носили синтетич. характер, в них сочетались пение,
музыка, танцы, игры.
Лит.: Нурджанов Н. X., Заметки по Ходжент-скому народному кукольному
театру, "Труды АН Тадж. ССР", 1953, т. XVII, с. 167-76; его ж е, О
Бухарском кукольном театре, "Изв. отд. обществ, наук АН Тадж. ССР",
1956, вып. 10-11,
Обратно в раздел культурология