Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ЖАК-ДАЛЬКРОЗ (Jaques-Dalcroze), Эмиль (6.VII. i865-l.VII.1950) -
швейцарский композитор и педагог. Основатель системы ритмич. воспитания.
Музыке обучался в Женевской консерватории; совершенствовался в Вене у Р.
Фукса и А. Брукнера, в Париже у Л. Делиба. С 1892 преподавал в Женевской
консерватории, где и разработал свой метод развития муз. и ритмич.
данных, пластич. свободы и выразительности. Метод Ж.-Д., построенный на
связи музыки с движением, впервые был продемонстрирован в осуществленных
им постановках разл. муз.произв.- от фуг Баха до опер Глюка (в т. ч.
"Орфей и Эври-дика", 1913, Хеллерау, близ Дрездена). В 1911-14 Ж.-Д.
преподавал ритмич. воспитание в спец. школе в Хеллерау, с 1915 - в
созданном им "Институте Ж.-Д." в Женеве. Подобные же ин-ты и школы были
основаны в Стокгольме, Лондоне, Париже, Вене, Барселоне и др. городах
последователями и учениками Ж.-Д., среди к-рых были танцовщицы М.
Виг-ман, Р. Сен-Дени, М. Рамбер, балетмейстер В. Ни-жинский и др. Метод
Ж.-Д. нашел применение в нек-рых балетных школах Запада. В 1920 в Москве
и Петрограде были организованы "Институты ритма" по методу Ж.-Д. Сов.
школа обогатила этот метод эмоциональным содержанием.
Написал оперы: "Заколдованная скрипка" (1893, Женева), "Жани" (1894,
там же), "Санчо Панса" (1897,там же),"Дядюшка Тогда" (1905, Кельн),
"Бергамские близнецы" (1908, Брюссель), "Праздник юности и радости"
(1932, Женева), пантомиму "Эхо и Нарцисс" (1912, Хеллерау), танц. и
балетную сюиты и др. соч.
Соч.: Eurhythmics, art and education, L., 1930; Rhyth-mic, music and
education, Basel" 1922; Le coeur chante: im- pressions d'un musicien,
Geneve, 1920; Souvenirs, Neufchatel- P., 1942; La musique et nous,
Geneve, 1945 (с перечнем всех педагогич. и муз. соч.).
Лит.: Штор к К., Система Далькрвза, Л., 1924;
S e i d l A., Die Hellerauer Schulfeste und die Bildungsanstalt
Jaques-Dalcroze, Begensburg, [1912]; H e r n r i e d R." Emile
Jaques-Dalcroze, Geneve, 1929; Driver A., Music and movement, Oxf.,
1936; Brunet-Lecomte H., Jaques-Dalcroze. Sa vie, son oeuvre, Geneve,
1950. Harn. P.
ЖАМБОН (Jambon), Марсель (19.X.1848-1.X. 1908) - французский художник
и театральный декоратор. Ученик худ. А. Рубе и Ф. Шаперона, Ж. работал
вместе с ними (с 1884) в парижских т-рах "Комеди Франсез", "Опера",
"Опера комик" и др. Создавал грандиозные монумент, декорации к
спектаклям "Феодора" Сарду (1884, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Мессидор"
Брюно (1897, "Опера"), "Бургграфы" Гюго (1902, "Комеди Франсез"),
поэтич. "пейзажные" декорации к "ВзятиюТрои" Берлиоза (1899, "Опера") и
др. Ж. принимал участие в первых пост. пьес В. Сарду, Э. Ростана. Мн.
его работы осуществлены совм. с худ. Амаблем и Байи.
ЖАНА, Ачба (1846-1916)- абхазский народный певец-сатирик. Слепой с
раннего детства. Автор популярных в народе сатирич. повествований, к-рые
он исполнял в лицах с элементами театр. действия (мимика, движения и т.
д.), среди этих рассказов: "Пширкца" (о самовлюбленном глупом князе),
"Салыбей" (о помещике-самодуре), "Мед ал зачв" (о полицейском),
"Мкуачипа Мстаф" (о дворянине-конокраде), "Дочь вдовы" (о глупой,
лживой вдове и ее ленивой дочери). Творчество Ж. развивало традиции нар.
певцов-сатириков джегуако. Обычно Ж. изображал известных зрителю людей.
Едкие эпитеты, хлесткие обороты Ж. входили в разговорную речь.Иск-во Ж.
заложило основу театрализованных форм нар. зрелищ, его выступления
отличались острой сатирич. направленностью, ярким юмором, образностью
языка. За сатиру на князей, полицейских Ж. был выслан из Абхазии.
Вернувшись из ссылки, умер от истощения.
Лит.: Лакербай М., Очерки истории абхазского театр. искусства,
Сухуми, 1957; его ж e. Из истории абхазского театра, Тбилиси, 1957 (на
груз. яз.). М. Л.
ЖАНДР, Андрей Андреевич (1789-1873) - русский литератор и переводчик.
Лит. деятельность начал в 1811 (перевод комедии "Испытание", пост. на
петерб. сцене). Близкий в 10-20-е гг. к декабристским кругам, Ж.
участвовал в разработке театр. эстетики декабристского романтизма. Его
переводы произв. зап.-европ. классиков, романтизированные, насыщенные
вольнолюбивой лексикой декабристов, отвечали потребности создания
репертуара, проникнутого освободит, идеями. Перевел отрывок из "Гофолии"
Расина (1816-17), участвовал в коллективном переводе трагедии "Горации"
Корнеля (1817, совм. с Чепяговым, Шаховским, Катениным), в к-рой с
успехом выступали E. С. Семенова и молодой В. А. Каратыгин, перевел для
Семеновой "Семелу" Шиллера (1818), "Баязета" Расина (1824-25, совм. с
Катениным). Высокую оценку Грибоедова и Пушкина получил перевод Ж.
"Венцеслава" Ротру, не пропущенный цензурой на сцену. Совм. с
Грибоедовым Ж. перевел в 1817 одноактную комедию "Притворная неверность"
Барта (12-е и 13-е явления, изд. 1818). Будучи одним из ближайших друзей
Грибоедова, Ж. сумел сохранить предпоследнюю редакцию "Горе от ума" (т.
н. "Жандровский список", представляющий собой копию с текста "Горе от
ума" после его переработки Грибоедовым в Петербурге в 1824). Ж. выступал
как театр. критик (в журн. "Сын отечества", "Северный наблюдатель").
Особенно интересна его статья "О первых двух дебютах г. Каратыгина м."
("Сын отечества", 1820, ч. LXII, ј 23), где актеру рационалистич. типа
противопоставляется актер, к-рый "увлекается собственным чувством",
обладает "душой, жаром". Ж.утверждал,что только такого актера ум и опыт
могут привести к совершенству. Вскоре после разгрома декабристов Ж.
отошел от лит. деятельности. Последняя из опубликованных им работ -
статья "О переводах комедии "La folle journee, ou Le mariage de Figaro"
и представлениях сей комедии по переводу Д. Н. Баркова" ("Сын
отечества", 1829, ч. CXXIV). Впоследствии Ж. занимал крупные
административные посты, был сенатором. Т. Р.
ЖАНЕН (Janin), Жюль (16.П.1804-20.VI.1874)- французский театральный и
литературный критик, писатель, переводчик. Начал лит. деятельность как
автор политич. фельетонов, направленных против Реставрации. В 1831 стал
работать в газете бурж.-либер. направления "Журналь де деба", где
еженедельно св. 30 лет печатались его статьи о лит-ре, т-ре, живописи,
скульптуре, архитектуре. По своим лит. взглядам Ж. примыкал к школе Ф.
Понсара и Э. Ожье, выступавших против "неумеренности" романтизма В. Гюго
и его последователей. Подобно Понсару Ж. выдвигал принцип создания пьес,
в к-рых "события были бы правдоподобны, чувства благородны, характеры и
страсти правдиво развивались". Ж. принадлежат многочисл. статьи, посв.
франц. драматургии, исследования об актерах Ф. Ж. Тальма, м-ль Марс.
Горячий сторонник классицистской драматургии, Ж. восторженно встретил
дебют актрисы Рашель, а затем посвятил ей монографию "Рашель и трагедия"
(1859). Он написал теоретико-историографич. статьи об истории
становления и развития франц. водевиля, комич. оперы, о специфике
трагического и комического в иск-ве.
Ж.- автор книги о знаменитом актере Дебюро, выражавшей демократич.
устремления автора, интерес к нар. франц. т-ру.
Соч.: Дебюро. История двадцатикопеечного театра, СПБ, 1835; С hef-d *
oeuvres dramatiques du XVIII siecle, P., 1872; Histoire de la
litterature dramatique, t. 1-6, P., 1853-58;Rachel et la tragedie, P.,
1859.
Лит.: Piedagnel A., Jules Janin, 3 ed., P., 1884;
S a г с e y P., Quarante ans de theatre, t. 1-8, P., 1900- 1902. И.
Под.
ЖАНМЕР (Jeanmaire), Рене (Зизи) (р. 29.IV.1924) - французская
танцовщица. Училась в балетной школе т-ра "Гранд-Опера". В 1939
дебютировала в кордебалете этого т-ра. В 1946 работала в труппе "Нуво
балле де Монте-Карло". В 1948 вступила в труппу "Парижский балет", где
исполняла партии: Кармен (о. п. на муз. Бизе), ведущие партии в балетах
"Яйцо всмятку" Тирье, "Пожирательница бриллиантов" Да-маза, Роксаны
("Сирано де Бержерак" Ростана). На творчество Ж. оказал большое влияние
балетм. Р. Пти, к-рый руководит этой труппой. Ж. выступает в парижском
мюзик-холле "Альгамбра" (танцует, декламирует и поет). Обладая хорошей
классич. техникой, исполняет в то же время и эксцентрич. эстрадные
танцы, чаще всего окрашенные эротикой. В нек-рых спектаклях ("Кармен")
создала партии, насыщенные драматизмом.
Лит.: L i d о v а I., Dix-sept visages de la danse. P., 1953. Е. С.
ЖАНР (ф*ранц. genre) - вид произведений литературы и искусства. Ж.
объединяет группу произведений, общих по поэтич. структуре. Эстетически
близкие между собой Ж. образуют род литературы (напр., драматургию).
Осн. Ж. драматургии - трагедия, драма, комедия; в свою очередь, они
подразделяются на более дробные Ж., напр. комедии делятся на водевиль,
комедию-памфлет, комедию-пародию, сатприч. комедию, лирич. комедию и т.
д. Ж.- категория историческая. Возникновение новых Ж. объясняется
потребностью общества в эстетич. освоении новых явлений и процессов
действительности. Ж. постоянно изменяются, эволюционируют, сохраняя в то
же время свои осн. признаки. Утрата этих признаков ведет к слиянию
данного Ж. с другими либо к его отмиранию (напр., отмирание мистерии,
миракля, моралите, соти и мн. др. Ж.).
Лит.: Аристотель, Об искусстве поэзии, пер. с древнегреч., М., 1957;
Б у а л о. Поэтическое искусство [Вступ. ст. и коммент. Н. А. Сегал],
М., 1957; Дидро Д., О драматической поэзии, Собр. соч., пер. с франц.,
т. 5, М.-Л." 1936; Л е с с и н г Г.-Э., Гамбургская драматургия, пер. с
нем., М.-Л., 1936; Белинский В. Г., Разделение поэзии на роды и виды,
Полное собр. соч., т. 5, М., 1954; Чернышевский Н. Г., Возвышенное и
комическое,Избр. философские сочинения, т. 1, [М.], 1950; Ф р о-л о в
В., Жанры советской драматургии, М., 1957. В. С. -П.
ЖАНТО, Виктор Александрович [19(31).1.1879- 27.IV.1957] - советский
цирковой деятель. Засл. арт. РСФСР (1939). Чл. Коммунистич. партии с
1924. Воспитывался в цирковой семье. С 8 лет выступал в цирке. Был
жонглером, гимнастом, эквилибристом, соло-клоуном, муз. эксцентриком.
Большой успех имел в жонглерском номере "Лизет и Жанто" (Лизет - Е. С.
Жанто); артисты исполняли театрализованную сценку "Мексиканка и индеец",
вводя в нее своеобразные жонглерские трюки. После Октябрьской революции
Ж. работал в ЦК Рабис, боролся за ликвидацию частных антреприз,
включение сов. цирковых артистов в программы цирков больших городов,
заполненные в то время иностр. гастролерами. В 1938-41 был организатором
и директором Объединения колхозных цирков; в 1943-47 -директором и
художеств. руководителем уч-ща циркового иск-ва. С 1929 выступал как
режиссер, ставил отд. номера и целые представления (цыганский ансамбль,
жонглера Виканди и др.). М. Зон.
ЖАРИКОВ, Петр Павлович [р. 26.VI(8.VII). 1888] - русский советский
актер. Нар. арт. Азерб. ССР (1941). С 1911 был сотрудником в МХТ. С 1918
работал в моек. Камерном т-ре. В 1920-27 играл в т-рах Саратова, Казани,
Пензы, Иркутска, Самары и др. городов. С 1928 - в труппе Рус. т-ра в
Баку. Исполнение Ж. отмечено большой сценич. культурой, тщательностью
отделки деталей.
РоДи: Фурманов ("Мятеж" по Фурманову), Фердинанд, Хлестаков, Чацкий;
Видади ("Вагиф" С. Вургуна), Каран-дышев, Маргаритов ("Бесприданница",
"Поздняя любовь" Островского), Суворов ("Полководец Суворов" Бахтерева и
Разумовского), Полежаев ("Беспокойная старость" Рахманова), Окаемов
("Машенька" Афиногенова). Выступает также как режиссер; пост. "Враги"
(1931); "Последний решительный" Вишневского (1931), "Слуга двух господ"
(1932); "Шестеро любимых" Арбузова (1958), "Неравный бой" Розова (1961)
и др.
Ж. ведет педагогич. работу (с 1921). Руководил кружками художеств.
самодеятельности. Был депутатом Верховного Совета Азерб. ССР 3-го
созыва. Г.К.-К.
ЖАРОВ, Михаил Иванович hU(27).X. 1900] - русский советский актер
.арт. СССР (1949). Чл. Коммунистич. паотзйГс 1950. Учился в студии
при Т-ре ХПСРОТод рук. Ф. Ф. Комиссаржев-ского (педагогиАП. Зонов и В.
М. Бебутов); здесь же сыграл пертую роль (Шут - "Виндзорские
про-казницыиосле окончания студии (1919) был актером Первого
передвижного фронтового театра, Театра им. Сафонова, Опытно-геюоического
т-ра,
Т-ра им. Мейерхольда, Бакинского рабочего т-ра, Реа-листич. т-ра и
др. В 1931-37 работал в моек. Камерном т-ре. Здесь Ж. создал одну из
своих крупнейших работ - образ Алексея в "Оптимистической трагедии"
(1933). Органически сочетая в этой роли характерные, комедийные черты с
героич. и трагедийным, Ж. показывал широту, самобытность натуры Алексея,
его внутр. силу. Это был талантливый человек, мучительно ищущий правду
жизни, старающийся понять ее сущность. С 1938 Ж.-в труппе Малого т-ра.
Творчество Ж. отмечено обаянием теплого сочного юмора, заразительностью,
непринужденностью исполнительской манеры, народностью. Наряду с
комедийными ролями Ж. проникновенно, строго и сдержанно сыграл
Харитонова ("За тех, кто в море" Лавренева, Гос. пр. СССР, 1947L создал
глубоко человечный образ Митрича ("Власть тьЬы", 1956), тонко, с
грустной иронией исполнил рольПебедева ("Иванов" Чехова, 1960).
Выступает как режиссер; пост. спектакли: "Очная ставка" Шейнина и
бр.\Тур (1938, Камерный т-р), "долос Америки" Лавренева (1950, Малый
т-р, совм. с В\Ф. Ду-диным), "Браконьеру" Ран-нета (1961, там жа исп.
роль Ягуба). Ж.- один из крупнейших сов. киноактеров (снимается с И924):
Жиган ("Путевка в жизнь"), Кудряш ("Гроза"),/Меньшиков ("Петр
Пвфвый"), Дымба (трилогияуб Максиме) и др. Гос/пр. СССР (1941, 1942).
Роли: Передвижной фронтовой т-р и Т-р им. Сафонова- Тринкуло ("Буря"
Шекспира), Лепорелло ("Каменный гость" Пушкина), Звездочет ("Золотой
петушок" по Пушкину), Дринкоутер ("Капитан Бранс-боунд" Шоу);
Опытно-героич. т-р - Кудряш и Тихон ("Гроза"), Шанбурси ("Копилка"
Лабиша), Анучкин ("Женитьба"); Бакинский рабочий т-р-Солдат ("Любовь
Яровая"), Васька-Окорок ("Бронепоезд 14-69"); Малый т-р-Мурзавецкий
("Волки и овцы"), Гололоб ("Сотворение мира" Погодина), Иннокентий
("Сердце не камень" Островского), Лавров ("Тайная война" Михайлова и
Самойлова), Кидд ("Голос Америки" Лавренева), Прохор ("Васса
Железнова"), Фролов ("Северные зори" Никитина), Татарников ("Деньги"
Софронова), Маршалов ("Весенний гром" Д. Зорина).
Лит.: M е т т е р И., Михаил Жаров, М., 1939; Е ф и-м о в Н., Михаил
Жаров, Л., 1940; Краснов П., Народный артист СССР М. И. Жаров, М., 1951;
Эфрон Н., "Алексей" - Жаров, "Театр", М., 1937, ј 8, с. 128-129;
Боровой Л., Заметки об актерских удачах, в сб.:
Театральный альманах, кн. 7, М., 1948, с. 95-96;
Медведев Б., Рождение "Оптимистической трагедии", "Театр", 1957, .ј
9, с. 74-78; Рыжова В., Полнота жизнеощущения, "Театральная жизнь", М.,
1960, .ј 21. с. 22-23. С. Г.
ЖАРРИ (Jarry), Альфред (8.IX.1873-1.XI.1907)- французский драматург,
поэт, романист. В 1888 написал гротескный фарс "Король Убю" ("Ubu-roi"),
поставленный в Театре марионеток. В 1896 состоялась премьера этой пьесы
в театре "Эвр" (реж. М. О. Люнье-Поэ, в гл. роли Ф. Жемъе), имевшей
скандально-сенсационный успех и вызвавшей бурю негодования в прессе. Ж.
создал экстравагантно-буффонный сатирически-карикатурный образ буржуа,
показав его грубое бахвальство, грабительские инстинкты, культ убийства
и предательства. Вместе с тем пьеса граничит с апологией абсурда,
самодовлеющего трюкачества. Тема фарса "Король Убю" разработана Ж. также
в пьесах: "Убю на холме" (т-р "Гиньоль", 1901), "Укрощенный Убю"
(1-910). Одновременно с лит. деятельностью работал гл. секретарем в т-ре
"Эвр".
Лит.: Chauveau P., Alfred Jarry, ou la naissance, la vie et la mort
du Pere Ubu, 4 ed., P., 1932; L о t P., Alfred Jarry, son oeuvre, P.,193
4; Mac Orlan P., Alfred Jarry, в кн.: Vingt-cinq ans de litterature
francaise, publ. sous la dir. de Е. Montfort, v. 2, P., [1922], c.
241-45. Е. Ф.
ЖKACMEH [наст. фам., имя и отчество - Григорян Мария Иосифовна; р. 7
(19).VI.1894] -армянская советская актриса. Нар. арт. Азерб. ССР
(1935). Чл. Коммунистич. партии с 1946. Депутат Верх. Совета Аэерб.
ССР 1-4-го созывов. Сценич. деятельность начала в Тифлисе в 1909 в т-ре
"Новая драма", затем работала в т-ре артистич. об-ва. Роли:
Сона, Сусан ("Злой дух", "Намус" Ширванзаде), Рукайя ("Измена"
Сумбатова-Южина), Дездемона;
Луиза ("Коварство и любовь") и др. После установления Сов. власти в
Закавказье приняла активное участие в организации арм. т-ра в Баку
(1920). Работала в этом т-ре до его закрытия в 1948. С 1959-актриса Т-ра
им. Сундукяна. Искусство Ж. отличается психо-логич. глубиной, мощным
реализмом, трагедийной силой, пламенным бурным темпераментом. Лучшие
роли: Катерина ("Гроза"), Кручинина ("Без вины виноватые"), Рузан (о. п.
Мурацана), Маргарит ("Из-за чести" Ширванзаде), Лауренсия ("Овечий
источник"), Зейнаб ("Измена" Сумбатова-Южина) и др.
Лит.: Терзибашян В., Жасмен, Ереван, 1959 (на арм. яз.); Олидор О., В
борьбе за сценический реализм, М., 1957, с. 90-91, 96-97. Б. А.
ЖВИГУЛЕ, Лилия Петровна [наст. фам.- М а ч; р. 9 (22).XII.1902] -
латышская советская актриса. Нар. арт. Латв. ССР (1956). Сценич.
деятельность начала в 1921 в Художественном т-ре (Рига).
Роли: Мать и Циепа, Старая ведьма, Туше ("Вей, ветерок!", "Огонь и
ночь", "Индулис и Ария" Райниса), Трина, Пиндаци-ща, Роплайнете ("Грехи
Трины", "Дни портных в Силмачах", "Блудный сын" Блаумана), Анна, Мария,
Густе ("Хотя и осень", "Положительный образ", "Первый бал Вики" Приеде),
колхозница Маре, Лизе ("Весна в с. Заречном", "Золотая нива" Броделе),
Авдотья ("Поют жаворонки" Крапивы), Ксения ("Егор Булычев и другие"),
Полозова ("Московский характер" Софронова), мадам Келлер ("Джо Келлер и
его сыновья" Миллера).
ЖВИРБЛИС, Мария Ивановна [р. 15(27) .VII. 1882] - русская советская
актриса. В 1901, по окончании балетного отделения Моск. театр. уч-ща,
была зачислена в балетную труппу этого т-ра. В 13 лет на сцене Малого
т-ра исполнила роль Анютки ("Власть тьмы"). В 1902-06 была актрисой
Малого т-ра. С 1906 в течение 30 лет выступала в провинции: в Саратове,
Казани, Киеве, Одессе, Самаре, Харькове и др. городах. Большое влияние
на развитие сценич. дарования Ж. оказала ее совм. работа с режиссерами
Н. Н. Синельниковым, Н. И, Собольщиковым-Самариным, актерами Н\ М"
Радиным, С. Л. Кузнецовым, И. А. Слоновым. Обладая красивой внешностью,
сильным голосом, большим темпераментом, Ж. играла драм. и героич. роли.
Пылкостью, искренностью, изящной простотой было отмечено ее исполнение
ролей Марии Стюарт; Катерины ("Гроза"), Ларисы ("Бесприданница"), Анны
Карениной; Катрин ("Мадам Сан-Жен" Сарду), Любови Яровой; Клары ("Страх"
Афиногенова) и др. В 1933 Ж. вернулась в Москву; играла в Драм. т-ре
(рук. В. С. Смышляев), в т-ре "Комедия" (рук. В. Я. Ста-ницын).
Снималась в кино.
Вела педагогич. работу (в театр. школах и студиях Казани, Киева,
Одессы и др. городов). Оставила сцену в 1952. Е. Ген.
ЖГЕНТИ, Виссарион (Б е с о) Давидович [р.1(14). VI 1.1903] -
грузинский советский литературовед и театральный критик. Первые критич.
статьи опубликовал в начале 20-х гг. Как театр. критик начал выступать с
1924. Автор многочисл. работ по истории груз. лит-ры 19 и 20 вв. и сов.
лит-ры, статей и рецензий по груз. т-ру. Защитник и пропагандист
принципов К. Марджанишвили, Ж. выступал со статьями, посв. совр. груз.
драматургии, утверждающими принципы социалистич. реализма в т-ре.
Соч.: Грузинская советская драматургия, в кн.: Пьесы грузинских
советских драматургов, Тбилиси,1951; Современная грузинская литература,
Тбилиси, 1949 (на груз. яз.); Великая Октябрьская социалистическая
революция и грузинская литература, Тбилиси, 1957 (на груз. яз.); История
грузинской литературы, Тбилиси, 1958, с. 301- 357, 361 - 596 (совм. с А.
Барамидзе и Ш. Радиа-ни). Е. Ш.
ЖДАНОВ, Сергей Сергеевич [р. 20. XII. 1906 (2.1.1907)] - украинский
советский композитор. В 1934 окончил Муз.-драм. институт в Киеве по кл.
проф. Л.Н. Ревуцкого.
Автор опер "Жакерия" по Мериме (1935, в концертном исполнении, Киев),
"Щорс на либр. М. Рыльского (1937, в концертном исполнении, Киев;
1938, Москва, Оперный ансамбль ВТО), муз. комедий "Паливода XVIII
столетия", либр. М. Рыльского по пьесе И. Карпенко-Карого (1938),
"Сумасшедшая красавица" (1941), "Тиха украинская ночь" (1958) (все пост.
в Киевском т-ре муз. комедии) и др., а также симф., камерно-инструмент.,
вок. и др. соч. Ж. написал также музыку ко мн. спектаклям укр. т-ров. А.
Ив.
ЖДАНОВ, Юрий Тимофеевич (р. 29.XI.1925) -русский советский артист
балета. Заел .арт. РСФСР (1956). В 1944 по окончании Моск. хореографич.
уч-ща (класс Н. И. Тарасова) был принят в труппу Большого т-ра. С 1951
Ж. исполняет в этом т-ре ведущие партии: Зигфрид, Дезире, Альберт,
Базиль ("Лебединое озеро", "Спящая красавица", "Жизель", "Дон Кихот"),
Евгений ("Медный всадник"), Вацлав ("Бахчисарайский фонтан"), Ромео
("Ромео и Джульетта"), Ма Ли-чен ("Красный цветок") и др. В этих партиях
раскрылись лирико-дра магическое дарование Ж., реалистич. направленность
его творчества. Исполнительская манера Ж. отличается мужественностью
стиля, строгим благородством формы, четкостью пластического рисунка. Ж.
ведет концертную деятельность, выступает партнером Г. С. Улановой, Р. С.
Стручковой. Ел. Б.
ЖДАНОВИЧ, Ирина Флориановна [р. 14(27). IX. 1906] - белорусская
советская актриса. Нар. арт. БССР (1940). Чл. Коммунистич. партии с
1947. Депутат Верх. Совета БССР 3-го и 4-го созывов. Род. в Минске в
актерской семье (дочь Ф. П.Ждановича). В 1920 вступила в труппу 1-го
Белорус. драм. т-ра (ныне Т-р им. Я. Купалы), играла роли травести, с
нач. 30-х гг.- молодых героинь. Сильный драматич. темперамент, глубокая
внутр. взволнованность, присущие творчеству Ж., придают многим образам,
созданным актрисой, ро мантич. окраску. Показывая характер своих героинь
в развитии, Ж. наделяет их особой внутренней чистотой, глубиной чувств.
Особенно значительны в исполнении Ж. сцены, раскрывающие перелом,
происходящий в ее героинях в результате внутр. борьбы. Роли: Марылька
("Отечество" Черного, 1932); Вера ("Последние" Горького, 1937), Настя
("Гибель волка" Самуйленка, 1939), Машенька (о. п. Афиногенова, 1941),
Долорес ("Фландрия" Сарду, 1941), Людмила ("Поздняя любовь" Островского,
1944), Диана ("Собака на сене", 1943), Джульетта (1946), Шабунина ("За
тех, кто в море!", 1947), Дженевра ("Глубокие корни" Гоу и д'Юссо,
1947), Аня ("Константин Заслонов" Мовзона, Гос. пр. СССР, 1948), Негина
("Таланты и поклонники", 1950), Нора (о. п. Ибсена, 1954), Софья
("Зыковы", 1955) и т. д.
Лит.: Мастаптва совецкай Беларус?. 36. артыкула, М?нск, 1955, с.
371-378; Б у т а к о в А., Искусство жизненной правды, Минск, 1957;
Раманов?чЯ. (ст.), в сб.:
Майстры Беларускай сцэны, М?нск, 1960, с. 79-83. В.H.
ЖДАНОВИЧ, Флориан Павлович (1884-1937)- белорусский советский актер и
режиссер. С 1902 играл в польских и рус. передвижных труппах, участвовал
в спектаклях белорус. драм. кружков. С 1911 вел активную работу по
созданию белорус. проф. т-ра. Ж. инсценировал "Хам" и "В зимний вечер"
Ожеш-ко, перевел пьесу "Хата за селом" ("Цыганка Аза") Старицкого. В
1913 пост. в белорус. любительском коллективе в Радошковичах "Павлинку"
Я. Купалы. Ж. был одним из организаторов "Первого товарищества белорус.
драмы и комедии" (совм. с И. Т. Буйниц-ким и Вс. Фальским) и Т-ра им. Я.
Купалы, где работал как режиссер и актер. Ж.играл роли героев, людей
сильных характеров и драматич. судьбы. Лучшие его роли: в "Первом
товариществе"- Рысь ("В зимний вечер", 1917), Сымон ("Разоренное гнездо"
Я. Купалы, 1917), в Т-ре им. Я. Купалы - Караваев ("Мятеж", 1927),
Пеклеванов ("Броненосец 14-69", 1928). В Т-ре им. Я. Купалы Ж. пост.
спектакли "В зимний вечер" (1920), "Павлинка" (1920),"Разоренное гнездо"
(1921), "Ганка" Голубка (1921), "Лес шумит" по Короленко (1922).
Лит.: H я ф е д Ул., Беларуси! тэатр, MIHCK, 1959. О. С. ЖЕДАЛЬЖ
(Gedalge), Андре (27.XII.1856 - 5.11. 1926) - французский п-едагог и
композитор. Музыке обучался у Э. Гиро в Парижской консерватории. С 1905
- профессор контрапункта и фуги той же консерватории. Педагогич. метод
Ж., лишенный догматизма, был направлен на развитие индивидуального
композиторского стиля, прежде всего мелодического мастерства. Среди
учеников Ж. - Г. Гровле, Ж. Ибер, Д. Мийо, А. Онеггер, А. Рабо, М.
Равель, Дж. Энеску.
Автор опер "Елена" (соч. 1893), "В ловушке" (1895, т-р "Опера комик")
и др.; пантомимы "Маленький савояр" (1891, "Т-р де Нувоте", Париж),
балета "Феб" (соч. 1900) и др. произв. Рим. пр. (1885).
Соч.: Traite de la fugue, P., 1901. Лит.: A. Gedalge, P., 1926.
ЖЕЛЕНСКИЙ, Желеньский (Zelenski), Владислав (6.VII.1837,
Градковице,-23.1.1921, Краков) - польский композитор, муз. обществ,
деятель и педагог. Один из основоположников польск. нац. оперы. Музыке
обучался в Кракове, в 1859-62 совершенствовался в Праге, в 1866-70 - в
Париже. В 1862 окончил Пражский ун-т, получил звание доктора философии.
С 1870 жил и работал в Польше. Написал оперы "Конрад Валленрод" по
одноим. поэме Мицкевича (1885, Т-р им. Скарба, Львов), "ГопЛана" по
пьесе Словацкого "Балладина" (1896, Т-р оперы, Краков), "Янек" (1900,
Городской т-р, Львов), "Старое предание" (1907, Т-р оперы, Краков), а
также ряд симф., камер-но-инструмент., вок.и др. соч. В своем оперном
творчестве, опирающемся на нац. муз. фольклор, Ж. продолжил традиции С.
Монюшко. Музыка оперы "Янек" основана на нар. песнях; в основу сюжета
положен эпизод из жизни закопанских горцев. Оперы Ж. отличаются глубоким
лиризмом. Ж. был одним из основателей консерватории (1887) и
"Музыкального общества" (1878) в Кракове. Профессор теории музыки,
преподавал в Муз. ин-те в Варшаве в 1872-81 и в Краковской консерватории
(с 1887).
Лит.: Jachimecki Z., Wladislaw Zelenski, Krakow, 1959. Б. Ш.
ЖЕЛЕНСКИЙ, Желеньский (Zelenski; псевд.- Бой; Boy), Тадеуш
(21.XII.1874-4.VII.1941)-польский театральный критик, переводчик,
литературовед и писатель. Сын композитора В. Желенского. Окончил
Краковский медицинский ин-т.Лит. деятельность начал в 1906 как автор
песенок и сатирич. сценок для лит.-по-литич. кабаре "Зеленый шарик". С
1919 писал театр. рецензии для краковской газеты "Час" ("Время"), затем
для варшавской "Курьер Поранный". Театр. фельетоны Ж. в 1920-30
издавались ежегодно в сб. "Флирт с Мельпоменой" (10 тт., в 1933 11-й
т."Окно в жизнь"). Ж. считал, что т-р должен отражать жизнь; анализируя
пьесу, он поднимал вопросы общественных отношений, морали. Высоко ценил
драматургию Словацкого, Мицкевича, Фредро, разоблачал идейное бесплодие
неоромантиков "Молодой Польши". Ж. утверждал, что форма и содержание
"неразрывны, как душа и тело"; важнейшими компонентами спектакля
являются пьеса и актер; искажение дра-матургич. произв. ради зрелищного
эффекта, ради режиссерского замысла вредно сказывается на развитии т-ра,
т. к. "театр не игрушка для режиссера и директора - он сердце и мозг
народа". Перевел пьесы Мольера. В 1933 Ж. был избран в чл. Польской лит.
академии; с 1939 - проф. истории франц. лит-ры. В 1941 был расстрелян
гитлеровцами во Львове.
Соч.: Pisma, t. l-18,Warsz., Г?95Г6]-1959]; "Flirt z Melpomena", t.
l-11, Warsz., 1920-1935; Obrachunki iredrowskie, 2 wyd., Warsz., 1954.
Лит.: S t a w a r A., Tadeusz zelenski (Boy), Warsz., 1958; Z i m a n
d R., Brazoburca, "Tworczosc", 1954, zesz. 12, 1955, zesz. l; e г о же.
Trzy studia o Boyu, Warz., 1961;
Szyfman A., Jeden rok w zyciu Boy*a, "Teatr", Warsz., 1955, .Ne 4. p.
В.
ЖЕЙОБИНСКИЙ, Валерий Викторович [27.1 (9.11). 1913-13.VIII.1946] -
русский советский композитор. В 1928-32 учился в Ленингр. консерватории
(кл. композиции проф. В. В. Щербачева). С конца 20-х гг. выступал как
пианист. Автор опер: "Камаринский мужик" (1933, Ленингр. Малый оперный
т-р), "Именины" (1935, там же), "Мать" по Горькому (1938, там же),
оперетт "Под стеклянным колпаком" (1932, Ленингр. т-р муз. комедии),
"Последний бал" (1939, там же), музыки к спектаклям "Двенадцатая ночь";
"Лев Гурыч Синичкин" Д. Ленского (Ленингр. т-р Комедии), "Белеет парус
одинокий" Катаева (Ленингр. ТЮЗ) и др., а также ряда
камерно-инструмент., вок. и др. соч.
Лит.: Б о г д а н о в-Б ереэовский В.М., Советская опера, Л.-М.,
1940.
ЖЕМАИТЕ (наст. фам. - Жимантене), Юлия (31 .V.1845-7.XII.1921) -
литовская писательница. Лит. деятельность начала в 1894. В своих
драматических произведениях реалистически изображала тяжелую жизнь
литовского народа, осмеивала отсталость и суеверия ("Сватовство", 1898,
"Волшебный доктор", 1912), продажность царского суда ("Вол остной суд",
1900), религиозные предрассудки ("Наш самый добрый", 1899), сатирически
изображала сельскую жизнь ("Ошиблись", 1912, "Три любовницы", 1898,
"Пропитые балахоны", 1897). Пьесы Ж. написаны ярким нар. языком,
отличаются знанием жизни крестьян, мастерством диалога, они ставились в
любительских кружках и полупроф. т-рах. Совместно с писательницей Бите
(Г. Петкевичайте) написала не- сколько реалистич. социально-бытовых драм
и комедий под общим псевдонимом Дви Мотери (Две женщины). Эти пьесы
показывают борьбу с царизмом ("Литвома-ны", 1905), суевериями, за
просвещение народа ("Черт в ловушке", 1899, "Проданное счастье", 1900, и
др.).
Большой популярностью пользуются инсценировки рассказов Ж.: "Невеста"
(1945, инсц. В. Милюнас), "Осенний вечер" (1934, инсц. В. Швитригайла),
"Пят-рас Курмялис" (1945, инсц. Рукас-Инчюра).
Соч.: Rastai, t. 1-6, [Vilnius], 1956-57 (т. 5. Драм. произв., с.
7-304); в рус. пер.- Избр. соч., т. 1-2, M., 1951. В. M.
ЖЕМЧУГОВА (Ковалева), Прасковья Ивановна (20.VII.1768-23.II.1803) -
рус. актриса певица. Крепостная графа Н. П. Шереметева. Дочь
крестьянина-кузнеца, Ж. 7 лет была взята в барский дом и определена "к
театру". Обучалась светским манерам, дикции, пению, иностр. языкам,
музыке (играла на гитаре, клавесине, арфе). В 1779 впервые выступила на
сцене кусковского т-ра Шереметевых в выходной роли служанки (комич.
опера "Испытание дружбы", муз. Гретри). В 1780 исполнила гл. партию
Белинды (комич. опера "Колония, или Новое селение", муз. Сак-кини),
создав трогательный образ невинно страдающей, глубоко любящей,
самоотверженной девушки. Талант, красота и гибкость голоса
(колоратурное, лирико-драматич. сопрано теплого тембра) определили успех
Ж. в этой роли. В 1781 Ж. сыграла сильную драматич. роль Луизы в лирич.
драме "Дезертир" ("Беглый солдат") Седена с муз. Монсиньи. В 1790-96 Ж.
брала уроки пения у певца Бабарини, обучалась драм. иск-ву (у актрисы М.
С. Синявской,
Ж. исполнила ок. 50 оперных партий (выступала до 1797). Особенно
удавались актрисе бытовые роли девушек - крестьянок, страдающих от
социального неравенства, и героич. образы сильных духом женщин. В
задушевном, эмоциональном, нац.-самобытном иск-ве Ж. звучали ноты
протеста против угнетения, она утверждала достоинство и свободу
человеческой личности Выступая в операх зап. композиторов, Ж. стремилась
преодолеть условность и трафаретность мн. партий, переправляла текст в
соответствии с моек. говором, создавала свои муз. варианты речитативов,
пассажей и арий, к-рые фиксировала с помощью крепостного композитора и
капельмейстера С. А. Дегтярева. Широкий диапазон голоса, стройная фигура
позволяли Ж. исполнять роли мальчиков и юношей. В опере Паизи-елло
"Инфанта Заморы" Ж. Проявила иск-во перевоплощения, изображая то
изящного юношу-пажа Блондина, то властную, гордую инфанту. Лучшей ролью
Ж. была Элиана (опера "Самнитские браки" Гретри), где она играла
девушку, преступившую законы старейшин, запрещавшие ей любить
избранника, и добившуюся этого права через героич. подвиг. Впервые
выступив в этой роли в 1785, Ж. исполняла ее в течение 12 лет. В сценич.
образах, созданных Ж., отразилась личная трагедия актрисы. Фаворитка
графа Шереметева, Ж. тяжело переживала свое унизительное положение. Лишь
в 1798 ей была выдана "вольная", а в 1801 тайно оформлен ее брак с
Шереметевым. В 1803 она умерла от туберкулеза. Обаятельный образ рус.
крепостной актрисы запечатлен в популярной нар. песне "Вечор поздно из
лесочка", портретах известного крепостного художника Н. И. Аргунова, во
мн. стихах, повестях, пьесах.
Другие роли в комич. операх: пастушка Анюта ("Тщетная ревность, или
Перевозчик Кусковский" Пуньяни), Люсиль (о. п. Гретри), Нина ("Нина, или
Сумасшедшая от любви" Паизиелло), царица Голкондская (о. п. Монсиньи),
Анюта ("Три откупщика" Дезеда), Роза ("Роза и Колас" Монсиньи).
Лит.: Елизарова Н. А., Крепостная актриса П. И. Ковалева-Жемчугова,
М., 1952; ее же, Театры Шереметевых, М., 1944; Асеев Б. Н., Русский
драматический театр XVII-XVIII вв., М., 1958. А. Д.
ЖЕМЧУЖНИКОВЫ, Алексей Михайлович и Вла-димир Михайлович - русские
писатели. Братья. Совместно с А. К. Толстым написали ряд произв. (в т.ч.
и драматич.) под псевдонимом Козьма Прутков.
ЖЕМЬЕ (Gemier) (наст. фам. - Т о н н е р; Tonnerre), Фирмен
(21.11.1869, Обервилье, близ Парижа,- 26.XI.1933,Париж) - французский
актер, режиссер и театральный деятель. Род. в семье трактирщика. После
смерти матери был вынужден бросить школу. Ж. работал в химич.
лаборатории и одновременно учился на частных драм. курсах. В 1887
поступил статистом в Свободный т-р, откуда его вскоре уволили. В 1898-90
выступал в т-ре "Бельвиль". 3 раза держал экзамен в драм. класс
Парижской консерватории, но не был принят. В 1892 А. Антуан снова
пригласил Ж. в Свободный т-р. В 1895-1906 Ж. работал во мн. т-рах Парижа
- "Творчество", "Амбигю", Т-р Антуана, "Жимназ", "Ренес1 сане", "Шатле"
и др. В янв. 1904 выступал (вместе с женой, актрисой А. Мегар) в
Петербурге в Михайловском т-ре, в к-ром постоянно играла франц. труппа.
В 1906-21 Ж. возглавлял Т-р Антуана, в 1920-33 - основанный им
Национальный народный театр (ТНП), в 1920-21 - т-р "Комеди Монтень", в
1921-30-"Одеон".
В начале творч. деятельности Ж. значит, влияние на формирование его
эстетич. взглядов оказала работа с Антуаном. Ж. вступил на путь борьбы
"против рутины, против обветшавших и вредных взглядов, с теми, кто
приносит новые идеи, смелые, полезные обществу...". Считая обществ,
назначением театр. иск-ва служение народу, он подчинял этой задаче свое
актерское творчество. Пропагандируя принципы реализма, высокие
гуманистич. идеалы, Ж. подвергал осмеянию явления жизни, мешающие
прогрессу человечества. Он играл самые разнообразные роли -
острохарактерные, лирич., трагедийные, сатирические. Среди образов,
созданных Ж.,- ловкий пройдоха Патлен (фарс "Адвокат Патлен"),
надменный, жестокий Филипп II ("Дон Карлос" Шиллера), гротесковый Убю
("Король Убю" Жарри), сухой, бездушный Каренин ("Анна Каренина" по Л.
Толстому), остро комедийный Журден ("Мещанин во дворянстве" Мольера),
страшный по силе воздействия Шейлок ("Венецианский купец" Шекспира),
авантюрист Филипп Бридо ("Жизнь холостяка" по Бальзаку). Большое творч.
удовлетворение приносило Ж. исполнение ролей рабочего Бау-мерта ("Ткачи"
Гауптмана), каменотеса Папильона ("Папильон, справедливый лионец"), в
к-рых он показывал душевное благородство простых людей. Ж. владел
блестящей, виртуозной техникой, дававшей ему возможность играть остро,
темпераментно, с тонкими нюансами. По словам А. В. Луначарского -"Во
Франции сторонники чисто реалистической игры часто выдвигали его как
величайшего носителя их принципа. На сцене Жемье был сама
естественность" ("Фирмен Жемье", см. газ. "Известия", 1933, 4 дек.).
Движения и жесты Ж. были так же красноречивы, как и его интонации. Он
был великолепным мастером грима, умел неузнаваемо изменять свой внешний
облик. *
В своей режиссерской деятельности (начал в 1900, т-р "Жимназ") Ж.
также утверждал реалистич. методы. Он считал основой творчества
режиссера - раскрытие идеи произв. средствами актерского иск-ва.
Режиссер-новатор, Ж. постоянно экспериментировал, смело искал новые
формы театр. представлений, стремился сочетать яркую театральность с
жизненной правдой, добиваться красочности, динамичности спектакля,
выступал против рутинерства, застывшего "академизма" в игре актеров и в
режиссуре. Борясь за обновление франц. т-ра, Ж. обращался к идейно
значительным произв. совр. драматургии и мировой классики. Среди пост.
Ж. в т-ре "Ренессанс" - "Общественная жизнь" Фабра, "Парижанка" Бека,
"Тереза Ракен" Золя, "14 июля" Роллана, "Свадьба Кречинского"
Сухово-Кобы-лина (все в 1901-02); в "Т-ре Антуана" - "Анна . Каренина"
по о. п. Л. Толстого (1907), "Победители" Фабра (1908), "Война" Жермена
и Т ре-бора (1908), "Папильон, справедливый лионец" Беньера (1909),
"Гамлет" (1913, совм. сМ. О. Лю-нье-Поэ), "Венецианский купец" (1916),
"Антоний и Клеопатра" (1917), "Укрощение строптивой" (1918).
Создавая в 1920 На-циональный народный т-р (ТНП), Ж. стремился
осуществить свою заветную мечту о подлинно народном т-ре. Он добился,
чтобы ТНП стал гос. т-ром (наряду с "Гранд-Опера", "Комеди Франсез" и
"Одеоном"), этому т-ру было предоставлено спец. помещение - зал дворца
Трокадеро, вмещавший 4 000 зрителей. Ж. мечтал о постановке здесь
массовых, нар. спектаклей-зрелищ. Однако материальные затруднения,
неприспособленность помещения мешали Ж., он с огромным трудом и лишь
частично осуществил нек-рые из своих замыслов.
Особое внимание Ж. уделял воспитанию актера. В нач. 20-х гг. он
открыл "Драматич. консерваторию" - учебное заведение при Т-ре Антуана, в
к-ром преподавание было направлено на освобождение актерского иск-ва от
декламационности, насаждавшейся в Парижской консерватории.
Ж. был крупным обществ, деятелем; при его участии в 1916 создано
Шекспировское об-во для популяризации произв. Шекспира во Франции,
организован профсоюз деятелей т-ра. В 1926 Ж. выступил инициатором
основания Всемирного театр. об-ва, к-рое должно было способствовать
культурному сближению между странами (устройство междунар. театр.
фестивалей, гастролей т-ров, конференций и т. п.). В 1928 Ж. посетил
СССР; в Москве он встречался с театр. деятелями, выступал с докладами.
Его дружеств. отношение к СССР вызвало ожесточенную травлю со стороны
реакц. прессы. Оставив т-р "Одеон" (1930), Ж. снимался в кино.
Соч.: Le theatre. Entretiens reunis par Paul Gsell, P., 1925; в рус.
пер.-Фирмен Жемье. Театр. Беседы, собр. П. Гзеллем, М., 1958 (см. вступ.
ст. и комментарии А. Гулиева). Лит.: Gsell P., Pirmin Gemier. P., 1921;
В 1 an-char t P., Firmin Gemier, P., [1954]; Megard-Gemi er A., Et l'on
revient toujours... Souvenirs d'une comedienne, P., 1932; Луначарский А.
В., О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 2, M., 1958, с. 566-67. Др.
Г.
"ЖЕН ПРЕМЬЕ" (франц. jeune premier - первый молодой) - устаревшее
амплуа актера, играющего ,роли "первых любовников" (напр., Ромео,
Фердинанд и др.). ,
ЖЕНЕ (Genee), Аделин (наст. имя и фам.- Анна Кристина Маргарете Петра
E н с e н; Jensen) (р. 8.1.1878) - датская артистка балета. Выступала
преим. в Англии. Дебютировала в возрасте 10 лет в Осло. Выступала в нем.
т-рах ("Рейхсхаллен-театр" и Королевский т-р, Берлин). В 1896 в
Придворном т-ре Мюнхена впервые исполнила партию Сва-нильды
("Коппелия"), ставшую одной из лучших ее партий. В 1897-1907 Ж. -
ведущая танцовщица лондонского т-ра "Эмпайр", здесь Ж. выступала преим.
в пост. К. Ланнера, музыку к к-рым писал Л. Венцель (Свобода
Печати-"Печать" Ванесса, Царица-"Бабочки") и балетм. Ал. Жене (Дриада
-о. п. Брайта) и др. Одновременно гастролировала в ряде стран.
Творчество Ж. характеризуется искренностью, обаянием, жизнерадостностью.
Ее стремление создать осмысленный сценич. образ, сохранить в танце
классич. традиции способствовало формированию нац. англ. балета. Ж.
выступала и как балетмейстер, в 1912 пост. балет "Танец" Брайта в т-ре
"Метрополитен-опера", в к-ром исполняла партии танцовщиц Прево, Салле,
Камар-го, Гимар и Тальони. Последнее выступление Ж. состоялось в 1933 в
Лондоне. В 1920-54 Ж. была председателем Королевской академии танца.
Ж.первая танцовщица Англии, удостоенная звания кавалера ордена
Британской Империи.
Лит.: Gaffin С. and С. Н., Dancing and dancers of today, N. Y., 1912;
G u e s t I., Adeline Genee, L., 1958. E. C.
"ЖЕНИТЬБА" - опера М. П. Мусоргского в 1 действии, соч. 1868, не
окончена. Исполнялась в ред. Н. А. Римского-Корсакова 21 дек. 1908 в
Москве на муз. утре Кружка любителей рус. музыки, 19 марта 1909-в
концерте Вечеров совр. музыки. 13 окт. 1917 в инструментовке А.В.Гаука
представлена в концертном исполнении в т-ре Муз. драмы, Петроград. В
1931 M. M. Ипполитов-Иванов сочинил 2-е, 3-е, 4-е действия и оркестровал
всю оперу. Пост. в 1931, 1938 в Моск. Радиотеатре, в 1932 - в Самаре.
Издания: "Ж.", под ред. Н. А. Римского-Корсакова (с его же
предисловием), СПБ, Бессель, 1908, переизд. в той же ред., 1911 (с
франц. пер. Р. д'Аркура); под ред. П. Лам-ма. М-, Муз. изд-во, 1933
(Полное собр. соч., т. IV, вып. 2); поел. изд.: Либр. и музыка 1-го акта
М. Мусоргского. Либр. и музыка 2, 3 и 4-го актов М. Ипполитова-Иванова.
Нем. пер. Д. Усова, М., Музгиз, 1934. Я. Г р.
"ЖЕНИТЬБА", или Совершенно невероятное событие в двух действиях,пьеса
Н. В. Гоголя. Соч.: незаконченный набросок - "Женихи" - 1833, первая
полная ред. под назв. "Женитьба", 1835, окончательная ред.- 1842. Пост.
9 дек. 1842 в Александрийском т-ре (Агафья Тихоновна - Сосницкая, Арина
Пантелеймоновна - Бормотова, Фекла - Гусева, Подколесин - Мартынов,
Кочкарев - Сосницкий, Яичница - Григорьев 2-й, Анучкин - Беккер, Жевакин
- Григорьев 1-й, Степан-Фалеев). Исполнители послед, пост. (1864, 1892,
1901, 1909 и др.): Левкеева, Линская, Савина (Агафья Тихоновна),
Стрельская (Фекла), Давыдов, Свободин (Подколесин), Варламов (Яичница),
П. В. Васильев, Мар-ковецкий, Сазонов, К. Яковлев (Кочкарев).
В моек. Малом т-ре "Ж." пост. впервые 5 февр. 1843, в бенефис
Щепкина, на сцене Большого т-ра (Агафья Тихоновна - Орлова, Арина
Пантелеймоновна - Сабурова 1-я, Фекла - Кавалерова, Подколесин - Щепкин,
затем П. Садовский, Кочкарев - В. Живокини, затем Щепкин, Яичница - П.
Степанов, Анучкин - П. Садовский, Жевакин - Орлов, Стариков - В.
Степанов, Степан - Шуберт). Среди исполнителей др. пост. (1848,
1867,1893, 1909): Никулина, Рыжова (Агафья Тихоновна), Акимова, О.
Садовская, Турчанинова (Фекла), В. И. Живокини, Макшеев, Падарин,
Рыбаков (Подколесин), Правдин, Шумский, К. Н. Яковлев (Кочкарев),
Лошивский, Парамонов (Яичница), И. Рыжов, Худолеев (Анучкин), Горев, Н.
Музиль, Лебедев (Жевакин). С 1882 "Ж." ставилась в т-ре Корша, среди
исполнителей: Аренц-вари, Мартынова (Агафья Тихоновна), Бурдина (Арина
Пантелеймоновна), М. М. Блюменталь-Тамарина (Фекла), Дуван-Торцов,
Загорянский (Подколесин), Борисов, Градов-Соколов, Кригер (Кочкарев),
Пельтцер, Сашин (Жевакин). В 1916 пост. в Передвижном общедоступном
т-ре, Петербург (реж., худ. и исполнитель роли Старикова - А. А.
Брянцев, Подколесин - Гайдебуров, Кочкарев - Золотарев и др.).
"Ж." многократно ставили и возобновляли крупнейшие т-ры дореволюц.
провинции (в Казани, Самаре, Нижнем Новгороде, Минске, Киеве, Харькове,
Одессе, Иркутске; в 1882 пост. арм. труппой в Ереване, в
1903-10-азерб.труппами в Баку и др.).
"Ж." часто ставилась в любительских спектаклях, в т. ч. спектакли т.
н. "Дружининского кружка" - "Общество для пособия нуждающимся
литераторам и ученым", Петербург (1860; Подколесин - Писемский, Кочкарев
- Вейнберг, Фекла - Кони); в доме Корзинкиных, Москва (1884; Подколесин
- Станиславский); "Художественного кружка", Абрамцево (1888; Жевакин -
В. Серов); Общество иск-ва и лит-ры, Москва (Жевакин - Артем, Кочкарев -
Бурджа-лов, Яичница - Лужский). "Ж." часто показывалась в ученических
спектаклях (напр., в 1886 в тифлисской частной гимназии, роль Агафьи
Тихоновны играл К. Марджанишвили).
В первые годы после революции "Ж." часто ставилась в формалистич.
интерпретации: "Фабрика эксцентрического актера ("Фэкс"), Петроград
(1922; под назв. "Трюк в трех действиях", реж. Козинцев и Трауберг);
Третья студия МХТ (1924; реж. Завадский, худ. Исаков, комп. Сизов;
Агафья
Тихоновна - Бендина, Подколесин - Басов, Кочкарев - Кудрявцев,
Яичница - Глазунов, Жевакин - Р. Симонов);
Бакинский рабочий т-р (1927; реж. В. Федоров, худ. Шлепя-нов;
Подколесин - Н. Соколов, Кочкарев - Жаров); Гос. Педагогич. т-р, Москва
(1928); Казахский т-р, Алма-Ата (1928). В последующие годы пьесу Гоголя
ставили мн. т-ры страны, в т. ч.: Ленингр. т-р "Ко,медия" (1934; реж.
Надеж-дин, Агафья Тихоновна - Грановская), Госдрама, Ленинград (1934;
реж. А. Музиль, худ. М. Григорьев); Т-р им. Хам-зы (1935; реж. Каюмов,
худ. X. Икрамов); Горьковский ТЮЗ (1938; реж. Брилль); Калининский ТЮЗ
(1939; реж. Киселев);
Моск. драматич. т-р (1944); Моск. т-р им. Ленинского комсомола (1949;
реж. Штейн, худ. Шестаков), Харьковский рус. т-р (1951);
Днепропетровский т-р (1952); Северо-Осетинский т-р, Дзауджикау (1952;
реж. Цаликов); Муз.-драм. т-р в Хороге, Тадж. ССР(1953); Уйгурский
муз.-драм. т-р. Казахская ССР (1956); Саратовский т-р (1959); Бурятский
т-р, Улан-Удэ (I960); Балкарский т-р, Нальчик (1961), и др.
"Ж." переведена на яз. народов СССР: азерб.- М. Гад-жинский, арм. -
П. Прошян, Тер-Аствацатурян, Тер-Ова-несян, бурят. - Г. Чимитов, груз. -
С. Шаншиашвили, кабард. - А. М. Шериев, каз. - М. Дулетбаев, кумык.- Т.
Гаджиев, удмурт. - А. Эриков и М. Коновалов, узб.- А. Кадыри, А.
Кахарра, уйгур.- Кадыр Хасанов, укр.- ф. В. Левицкий, О. Вишня, чуваш. -
Келкан и ряд др.
Среди зарубежных пост. "Ж.": Афинский т-р (1893); т-р "Слеза и смех",
София (1895); т-р Рейнхардта, Берлин (1908); т-р "Дю Парк", Брюссель
(1910); "Т-р Польски", Варшава (1911); т-р "Вье коломбье", Париж (1921),
т-р "Маре",Париж (1923); Кембриджский т-р (1926), "Аполло-театр", Кельн
(1940); Нац. т-р, Прага (1951); Нар. т-р им. К. Сарафова, София (1952);
"Карманный т-р", Стамбул (1956); т-р "Юнити", Лондон (1958); т-р
"Интимо", Буэнос-Айрес (1958); Городской т-р, Норчепинг (1960), и мн.
др.
Издания: первая публикация. Сочинения Николая Гоголя, т. IV, СПБ,
1842. Из послед, изд.: Сочинения Н. В. Гоголя, [под. ред.]Н. С.
Тихонравова, 10 изд., т. 2, М., 1889;
Первое сов. изд., П., 1919 (изд. театр. отдела Наркомпроса); из
послед, изд.: Г о г о л ь Н. В., Собр. соч., т. 5, М., 1958.
Лит.: "Репертуар русского и Пантеон всех европейских театров" на 1842
год, СПБ, 1842, т. IV. кн. 24, с. 14-18;
Филиппов В., "Женитьба" Гоголя и режиссерский комментарий к ней. М-,
1930; Данилов С. С., "Женитьба" Н. В. Гоголя, Л., 1934; Гоголь и театр.
М., 1952, с. 195-246, 520-523; Н. В. Гоголь. Материалы и исследования,
под ред. В. В. Гиппиуса, т. 2, М.-Л., 1936, с. 200-41; Гоголь Н. В.,
Женитьба. Совершенно невероятное событие в двух действиях. Вступ. ст. и
режиссерский комментарий К. Н. Державина, Л., 1936; Гоголь Н. В.,
"Женитьба". Режиссерский комментарий Н. М. Горчакова, М.-Л., 1938;
Русские классики и театр. Сборник, Л.-М., 1947, с. 307-334. А. Шн.
"ЖЕНИТЬБА БАЛЬЗАМИНОВА" - см. "За чем пойдешь, то и найдешь".
"ЖЕНИТЬБА БЕЛГИНА" - комедия в 5 д. А Н. Островского и Н. Я.
Соловьева. Соч. 1877. Пост. 26 дек. 1877 в Малом т-ре (бенефис
Никулиной, Гавриил Пантелеич - Берг, Настасья Петровна - Акимова, Андрей
Белугин - М. Садовский, Сыромятов - Музиль, Таня - Н. Васильева, Агишин
- Решимов, Кармина-мать - Медведева, Елена Васильевна - Никулина, Прохор
-МаКшеев). 11 янв. 1878 "Ж. Б." пост. Александрийский т-р (в бенефис
Савиной;
Гавриил Пантелеич - Бурдин, Настасья Петровна - А. Читау, Андрей -
Сазонов, Сыромятов - Горбунов, Таня - Стремлянова, Агишин - Нильский,
Кармина-мать - Жулева, Елена Васильевна - Савина). В 1885 "Ж. Б." пост.
в т-ре Корша (Андрей - Иванов-Козельский, Агишин - Киселевский, Елена
Васильевна - Глама-Мещерская). Среди исполнителей многочисл. последующих
пост. и возобновлений - В. Н. Давыдов, Дальский, Дуван-Торцов, Каширин,
Лепковский, Соболыциков-Самарин, Судьбинин, Н. К. Яковлев (Андрей),
Левкеева, Стрельская (Настасья Петровна), Далматов, А. К. Ильинский,
Самарин-Эльский (Агишин), Велизарий, Тираспольская, Яворская (Елена
Васильевна) и др.
На сов. сцене "Ж. Б." ставили труппы, обслуживавшие Красную Армию в
годы гражд. войны (в 1918; Саратовский и др. т-ры). С первых же
послереволюц. лет пьеса не сходила с репертуара Малого т-ра -
исполнители: Айдаров, Истомин, Костромской (Гавриил Пантелеич),
Блюменталь-Тамарина, Массалитинова, Рыжова, Юдина (Настасья Петровна),
Анненков, Ковров, Рыбников, Н. К. Яковлев (Андрей), Аксенов, Горич,
Зубов, Ленин, Мейер (Агишин), Борская, Турчанинова, Яблочкина (Нина
Александровна), Шатрова, Гоголева, Фадеева, Ликсо (Елена Васильевна) и
др. "Ж. Б." пост. Моск. т-р сатиры в 1945 (реж. Гончаров). В гастрольной
поездке группы актеров МХАТ Андрея Белугина играл Добронравов. "Ж. Б."
систематически включается в репертуар периферийных т-ров, в т. ч.
районных и колхозных.
Из зарубежных пост. "Ж. Б." наиболее известны: Польская драматич.
труппа (гастроли в Павловске, 1882); т-р Барная, Берлин (1896) и др.
Издания: Первая публикация пьесы - "Отечественные записки", СПБ,
1878, ;ј 5 (за подписью "Н. Соловьев");
Драматические сочинения А. Островского и Н. Соловьева,
СПБ, 1881; Островский A. H., Собр. соч., т. 9, M.. 1960.
Лит.; А. Н. Островский на сцене Малого театра. "Женитьба Белугина",
М.-Л., 1949. А. Шн.
"ЖЕНИТЬБА ФИГАРО", "Безумный день, или Женитьба Фигаро" ("La Folle
journee, ou le Mariage de Figaro"),-комедия в 5 д. П. О. Бомарше; вторая
часть трилогии, первая - "Севильский цирюльник" ("Le Barbier de Sevi
lie"), третья-"Преступная мать" ("La mere coupable"). Соч. 1779. Ок. 5
лет была запрещена. Впервые сыграна в 1783 в доме Водрейля, в Жен-вилье,
перед придворными зрителями. Первая пост. на проф. сцене-27 апр. 1784 в
т-ре "Комеди Франсез" (граф Альмавива - Моле, Графиня - Сен-Валь, Фигаро
- Дазен-кур, Сюзанна - Конта, Антонио - Бельмонт, Керубино - Оливье,
Бартоло - Дезессар, Базиль - Вангов, Бридуа-зон - Превиль, Дюгазон,
Грипп-Солейль - Ларив). Вскоре пьеса Бомарше была вновь запрещена и
вошла в репертуар ранц. т-ров лишь с сер. 90-х гг. 18 в. Роль Фигаро
играли:
Э. Го, Ф. Ренье, Б. К. и А. О. Коклен, позднее, В. де Сика, Д.Сорано
и др. Среди исполнителей роли Альмавивы - польский реж. и актер
Богуславский. В 1957 "Ж. Ф." пост. Нар. нац. т-ром под рук. Вилара.
В России "Ж. Ф." пост. в 1785 петербургской франц. труппой на сцене
Михайловского т-ра, в дальнейшем неоднократно возобновлялась (1803,
1839-40, 1857, 1879 и др.).
Первая рус. пост. "Ж. Ф." в пер. А. Лабзина под назв. "Фигарова
женидьба" - 15 янв. 1787 в Петровском т-ре, Москва (Альмавива - Лапин,
Графиня - М. Синявская, Фигаро - М. Волков, Сюзанна - Померанцева,
Марсели-на - А. Синявская, Антонио - Ожогин, Керубино, в переводе
Любим,- У. Синявская, Бартоло - Померанцев, Бридуа-зон, в пер.
Оглупилов,- Федотов, Дубльмен, в пер. Взяс-кохватов,-Вишневский). Из
послед, пост. "Ж.Ф." - Большой (Каменный) т-р, Петербург, 1816 (граф
Альмавива - Сосницкий, Графиня - Вальберхова, Фигаро - Рамазанов,
Сюзанна - А. Асенкова), 1829 (Альмавива - В. Каратыгин, Графиня -
Вальберхова, Фигаро - Сосницкий, Сюзанна - Сосницкая, Керубино -
Шелехова (Малый т-р, 1829 (Графиня - Рыкалова, Фигаро - Сабуров, Сюзанна
- Сабурова, Антонио - В. Живокини, Бартоло - Щепкин), 1838, бенефис Д.
Ленского (Фигаро - Ленский, Сюзанна - Репина, Антонио - Щепкин), 1868,
после длит. запрещения пьесы на рус. сцене (Альмавива - Вильде, Графиня
- Медведева, Фигаро - С. Шумский, Сюзанна - Федотова, Марселина -
Акимова, Керубино - Никулина, Бридуазон - П. Садовский), 1910 (Альмавива
- Ленин, Графиня - Яблочкина, Фигаро - Южин, Бравич, Сюзанна -
Лешковская, Садов-ская 2-я, Марселина - Никулина, Антонио - Правдин,
Керубино - Гзовская, Бартоло - Сашин, Базиль - Головин, Бридуазон - К.
Рыбаков; декорации по эскизам Коровина), Александрийский т-р, 1877
(бенефис Сазонова, Альмавива- Нильский, Фигаро - Сазонов, Сюзанна -
Савина), 1883 (Фигаро - М. Петипа), т-р Корша (1895), т-р Горевой,
Москва (1890; Фигаро - М. Петипа, Антонио - Градов-Соколов, Бридуазон -
Сашин), Новый т-р, Москва (1899; реж. Ленский; Альмавива - Остужев,
Фигаро - Н. Яковлев), Камерный т-р, Москва (1915; реж. Таиров, худ.
Су-дейкин; Фигаро - М. Петипа, Сюзанна - Коонен, Антонио - Аркадии).
"Ж. Ф." шла на дореволюц. провинц. сцене: Казань, Саратов, 1896-99
(антреприза Бородая); Киев, т-р "Соловцов", 1904 (Альмавива - Берсенев),
1910 (Фигаро - Ст. Кузнецов), Екатеринбург, 1910 (Альмавива - Радин),
Астрахань, Воронеж, Иркутск, Нижний Новгород, Самара, Харьков, Ярославль
и др.
На сов. сцене одним из первых пост. "Ж. Ф." б. Александрийский т-р, в
помещении б. Михайловского т-ра (в 1918, 1924 - реж. Смолич, Альмавива -
Вивьен, Фигаро - Горин-Горяйнов); театр-студия
Художественно-просветительного союза рабочих организаций (ХПСРО), Москва
(1919; реж. Ф. Комиссаржевский, худ. Федотов; Фигаро- Закушняк); Т-р им.
Франко (1920); Ярославский т-р (1920);
Малый т-р (1921; реж. Платон, худ. А. Веснин; Фигаро - Н. Яковлев,
Сюзанна - Пашенная, Шухмина, Марселина - Лешковская, Рыжова, Антонио -
Васенин, В. Лебедев, Керубино - Гоголева, Бридуазон - Климов); Ленингр.
Большой драм. т-р (1926; реж. и худ. А. Бенуа; Альмавива - Мичурин,
Фигаро - Монахов, Бартоло - Софронов, Базиль - Лариков). 28 апр. 1927
"Ж. Ф." показал МХАТ (пер. Бертенсона, Телешевой, Вершилова, реж.
Станиславский, Телешева, В-ершилов, худ. Головин, комп. Глиэр; Альмавива
- Завадский, Графиня - Степанова, Фигаро - Баталов, Сюзанна -
Андровская, Марселина - Соколовская, Антонио - Яншин, Фаншетта -
Бендина, Керубино - Комиссаров, Бартоло - Лужский, Базиль - Подгорный,
Бридуазон - Тарханов, Дубльмен - Кедров, Грипп-Солейль - Грибков). Среди
др. исполнителей "Ж. Ф." на сцене МХАТ в разные годы - Ливанов,
Массальский (Альмавива), Сластенина (Графиня), Прудкин (Фигаро),
Шевченко (Марселина), Топорков (Антонио), Морес (Фаншетта), Готовцев,
Станицын (Бартоло).
В дальнейшем пьесу Бомарше показывали: Вятский т-р (1927),
Ташкентский т-р (1932), Воронежский т-р (1933, 1943), Казанский т-р
(1933, 1938. 1954), Куйбышевский т-р (1935), Ашхабадский т-р (1 935),
Тбилисский т-р им. Грибоедова (1935), Госдрама, Ленинград (1935),
Таганрогский т-р
(1963, 1951), Т-р им. Марджанишвили (1937; реж. Кушита-швили, худ.
Ахвледиани и Казбеги; Альмавива-Гомелаури, Графиня - Анджапаридзе,
Фигаро - Годзиашвили, Сюзанна-С. Такайшвили), Петрозаводский т-р (1938),
Т-р им. Камала (1938), Тульский т-р (1939), Омский т-р (1939),
Новосибирский т-р "Красный факел" (1940), Т-р им. Азиэ-бекова (1940),
Астраханский т-р (1940), Чкаловский т-р (1940, 1951), Якутский т-р
(1942), Т-р им. Сундукяна (1945), Одесский т-р Красной Армии (1945),
Северо-Осетинский т-р (1945), Рижский т-р (1948), Костромской т-р
(1951), Ленингр. т-р Комедии (1952), Т-р им. Кингисеппа (1953), Т-р
Тихоокеанского флота (1954), Брестский т-р (1957), Майкопский т-р
(1957), Рязанский т-р (1958) и мн. др.
Издания: Первая публикация пьесы на франц. яз.э "La Folle journee, ou
le Mariage de Figaro", comedie en cinque acts en prose par M.
Beaumarchais, P., 1785. Первый рус.пер.- "Фигарова женидьба", комедия в
5 д. Сочинения Петра Августина Карона де Бомарше, переведенная на рус.
яз. А. Л., М., 1787. Из послед, дореволюц. пер.- "Безумный день, или
Женитьба Фигаро", пер. А. Н. Чудинова, СПБ, 1889 (переизд. 1897, 1934).
Из сов. пер.: Бомарше. Трилогия, пер. В. Э. Морица, М.-Л., 1930; Пер.
Бертенсон, Б. Вершилова, П. Маркова и Е. Телешевой. Стихи В. Масса
(Вариант МХАТа), М., 1957.
Лит.: "Театральный и музыкальный вестник", М., 1860, ј 33, с. 265-69;
Васильев С., Театральная хроника. Сезон 1895-96, М., изд. Рассохина,
1896, с. 36-45; M o-кульский С. С., Бомарше и его театр. Л., 1936;
Горчаков Н., Режиссерские уроки К. С. Станиславского, 2 изд., М., 1951,
с. 355-394; Ежегодник МХАТ. 1949-50 гг., М., 1952, с.
574-582;Французский театр эпохи Просвещения. Сборник пьес, т. 2, М.,
1957, с. 175-282; Ф и н к e л ь " штейн Е., Пьер Огюстен Карон Бомарше.
1732-1799. Л.-М., 1957. Л. Ц]н.
ЖЕРЕБЦОВ, Николай Георгиевич (р. 1904) - советский цирковой артист;
атлет. В 1920-24 был рабочим сцены. В 1930 окончил Высшее технич.
училище, работал в химич. пром-сти. С юных лет занимался спортом. В
1928, участвуя в соревнованиях по тяжелой атлетике, установил рекорд в
жиме штанги. С 1933 становится проф. борцом. В 1945 Ж. создал силовой
аттракцион (впервые в СССР), изображающий театрализованное выступление
старинных нар. силачей на ярмарочных площадях. Ж. выступает с атлетич.
номерами в цирке. Бор. К.
ЖЕРОМСКИЙ (Zeromski), Стефан (14.XI.1864 - 26.XI.1925) - польский
писатель и драматург. Лит. деятельность начал в 1889. Первая пьеса
Ж."Грех" (1897), остро обличающая лицемерие мещанской морали, не была
закончена (впервые изд. в 1950, доработана Л. Кручковским, пост. в 1951
т-ром "Камеральны", Варшава, в 1954-Моск. т-ром драмы и комедии). Герои
Ж.- одинокие борцы - интеллигенты-гуманисты, сочувствующие угнетенным
труженикам, до несвязанные с ними. Индивидуализму героя он
противопоставляет классовую сплоченность рабочих ("Роза", изд. 1909,
пост. 1926, Т-р Богуславского, Варшава). В первые годы существования
независимой Польши (1918-20 гг.) в творчестве Ж. сказались
националнстич. тенденции ("Белее снега", 1919, т-р "Редута", Варшава),
влияние экспрессионизма ("Белая перчатка", 1921, т-р "Польски",
Варшава). В дальнейшем националис-тич. иллюзии изживаются, и в произв.
Ж. все сильнее проявляется критич. отношение к бурж.-помещичьей Польше
("Туронь", 1923, т-р "Редута", Варшава; "Улетела от меня перепел очка",
1925, Варшава, т-р "Народовы" и т-р "Редута"). В 1923 т-р "Розмаитости"
пост. историч. пьесу Ж. "Сулков-ский", в к-рой героич. образ польского
патриота Сул-ковского создал актер Ю. Остэрва.
Соч.: "Фьюить...". Комедия в 3 д., пер. Евг. Тропов-ского, Л.. 1925;
Dziela, ser. 2-Dramaty, Warsz.. 1956.
Лит.: История Польши, т. 3, под ред. Ф. Г. Зуева [и др ] М., 1958, с.
480-81, 494-98, 501-02; Ростоцкий Б.'
"Грех", "Театр", 1955 .ј 1, с. 172-74; Feldman W., O tworczosci
Stanislawa Wyspianskiego i Stefana Zeromskiego, Warsz., 1905. Б. Рос.
ЖЕСТ - телодвижение (преим. движение рукой), сопровождающее речь или
заменяющее ее. Ж. имеет рефлекторную или сознат. природу. Является одним
из важнейших выразит, средств в т-ре. В иск-ве драм. актера Ж. является
либо бессловесным действием, либо дополнением к словесному действию
(когда человек объясняет что-нибудь, он обычно прибегает к Ж., в
исключит. случаях объясняется одними Ж. без слов или одними словами без
Ж.). В склонности человека к скупости Ж. или к их изобилию, в отборе
применяемых им Ж. в нек-рой степени обнаруживаются его воспитание,
привычки, темперамент, душевное состояние в данный момент и в итоге -
характер. Пользование Ж. у человека подчинено определенным
закономерностям (см. С. М. Волконский, "Выразительный человек"), но если
актер на сцене думает о своих Ж., мысленно предопределяет их исполнение,
это значит, что его сценич. самочувствие лишено правды, естественности,
что он недостаточно овладел своей ролью. Важный элемент иск-ва актера,
Ж. составляет одно целое с общим стилем игры исполнителя. Сам принцип
использования Ж. в реалистич. т-ре иной, чем в т-ре античности,
классицизма или романтизма. Характер Ж. обусловливается и жанровой
спецификой спектакля (трагедия, бытовая пьеса, комедия-гротеск и др.).
Я. ?., Т. Р.
ЖЕТЕ (франц. - le jete, от jeter - бросать) - одно из основных
прыжковых па в классич. танце, при к-ром во время танц. шага тяжесть
корпуса танцовщика переносится с одной ноги на другую. Ж. выполняется
при малом и при большом прыжках. Соответственно Ж. делятся на малые
(petit jete) и большие (grand jete). Ж. исполняется на месте или же с
перемещением, причем протяженность передвижения зависит от величины шага
и силы прыжка. Ж. могут исполняться вперед, в сторону, реже назад.
Исполняя большие Ж., танцовщик во время Прыжка принимает одну из поз
классич. танца и сохраняет ее до завершения прыжка. Ж. может выполняться
также с поворотом (en tournant) на 1/ l/2 и % круга и на полный круг.
Большие Ж. могут выполняться с поворотом и с продвижением по диагонали
или по кругу. Ж. с поворотом имеет большое число разновидностей, из
к-рых наиболее распространены перекидные Ж. (jete entrelace).
Лит.: Ваганова А. Я., Основы классического танца, 3 изд., М., 1948; M
о p и ц В., Т а р а с о в Н., Ч e к-р ы г и н А., Методика классического
тренажа, М.-Л., 1940; Ц о р н А. Я., Грамматика танцевального искусства
и хореографии..., Одесса, 1890. А. И.
ЖИБАЛТ, Густав [16(28). 1.1873 - 11. VIII. 1938]-латышский актер. С
1896 участвовал в любительских спектаклях в Лиепае. В 1905 вступил в
труппу Новою латышского т-ра в Риге, затем т-ра "Аполло". В 1908- 1915
работал в Новом Рижском т-ре. Роли: Черный рыцарь ("Огонь и ночь"
Райниса, 1911), Дзилна ("Голос и эхо" Упита, 1911), Осип ("Ревизор",
1911).
В годы 1-й мировой войны Ж. работал в латыш. т-рах Петрограда,
Москвы. С 1920- в Латв. Художеств. т-ре, создал образы: Мальволио
("Двенадцатая ночь", 1921), Шейлока ("Венецианский купец", 1923),
Базилио ("Женитьба Фигаро", 1922) и др. Творчество Ж. характеризуется
яркой театральностью, склонностью к трагикомич. трактовке роли, к
сатирич. заостренности, гротеску.
Лит.: Up its A., Gustavs Zibalts, Riga, 1923. К. К. "ЖИВАЯ ГАЗЕТА"
-представление, основанное на газетном материале или на
острозлободневных фактах жизни. "Ж. г." включала монологи, коллективную
декламацию, частушки, фельетон и т. п. "Ж. г." зародилась в клубной
художеств.самодеятельности. Возникла из т. н. "Устной газеты" (чтение
вслух одним или несколькими чтецами статей и информации из текущей
прессы), к-рая получила наибольшее распространение на фронтах гражд.
войны и на отд. участках трудового фронта. В поисках наиболее доходчивых
способов подачи материала "Устная газета" стала прибегать к простейшим
формам театрализации. Подготовкой репертуара для "Ж/г." занимались спец.
группы, имевшие свои редколлегии и "живкоров", выполнявших функции,
сходные с функциями газетных рабкоров и селькоров. "Щ. г."
сформировалась в нач. 20-х гг. и стала вскоре одним из самых
распространенных видов злободневной художеств. агитации. Выступления
коллективов "Ж. г." происходили в Домах просвещения, клубах, красных
уголках. В 1923 возникла первая профессиональная "Ж. г." - "Синяя
блузам. Деятельность "Ж. г." получила широкое освещение в разл.
сборниках (перечень этих изданий - в кн. "Театральная периодика", сост.
В. Вишневским, ч. 2, М., 1941, с. 28, 49, 56-58, 60-63, 74, 78, 82,
134).
Лит.: Лобова Н. и Пермяк E., Живая театрализованная газета, М.-Л.,
1932; М а-к о в e e в К., Пионерские живые газеты, М.-Л., 1926; Персонов
И., Живая газета в деревне, М.- Л., 1927; Т р у с о в С., Живая газета,
М., 1927; Теория и практика живой театрализованной газеты, Пермь, 1929.
А. Шн
"ЖИВОЙ ТРУП" - драма в 6 д., 12 карт. Л. Н. Толстого. Соч. 1900.
Пост. 23 сент. 1911 в Художеств. т-ре, Москва (реж. Станиславский,
Немирович-Данченко, худ. Симов: Протасов - Москвин, Лиза - Германова,
Анна Павловна - Самарина, Саша - Барановская, Каренин - Качалов,
Каренина - Лилина, Абрезков - Станиславский, Маша - Коонен, Иван Макарыч
- Адашев, Настасья Ивановна - Муратова, Афремов - Лужский, Стахов -
Вишневский, Буткевич - Горенский, Корот-ков - Леонидов, Александров -
Готовцев, Петушков - Знаменский, Артемьев - Александров, Вознесенский -
Тезавров-ский, Судебный следователь - Берсенев, Письмоводитель- Баров,
Петрушин - Хохлов, Молодой адвокат - Н. Подгорный, Доктор -
Массалитинов, Офицер у цыган - Боле-славский, Дама в суде - Бромлей,
Цыган - Вахтангов, Цыганка - Дейкун, Курьер - Артем). 28 сент. 1911 "Ж
т." показал Александрийский т-р (реж. Загаров, Мейерхольд, декорации по
эскизам Коровина; Протасов - Аполлонский, Лиза - Стравинская, Анна
Павловна - Васильева, Саша- Стахова, Каренин - Юрьев, Каренина - Савина,
Абрез-ков - Далматов, Маша -Ко-маровская, позднее - Тиме).
"Ж. т." ставили т-ры провинции: Киевский т-р "Солов-дов" (1911; реж.
А. Соколовский, Протасов -Слонов), Харьковский т-р под рук. Синельникова
(1911; Протасов- Баратов, Орлов - Чужбинин, Каренин - К. Зубов),
Одесский т-р Сибирякова (1911); Саратовский т-р (1911); Арм. т-р в
Тифлисе (1912; пер. Нар-Доса; Протасов - Алиханян, Лиза - Майсурян, Саша
- Жасмен, Каренин - Севумян, Каренина - Сирануш, Абрезков - Абелян,
Судебный следователь - Манвелян); пьеса многократно ставилась и возобн.
в т-рах Астрахани, Витебска, Воронежа, Нижнего Новгорода,
Ростова-на-Дону, Самары, Ярославля и т. д.
На сов. сцене "Ж. т." пост. т-р Рогожско-Симоновского района, Москва
(1919; Протасов - Певцов), т-р Политуправления Сев.-Кавк. воен. округа,
Ростов-на-Дону (1922; реж. и исполнитель роли Каренина - Пясецкий,
Протасов - Харламов), Одесский т-р (1932, 1939; реж. Кроль; Протасов -
Н. Соколов), Саратовский т-р (1936; Протасов - Слонов, 1958;
Протасов-Колобов), Моск. ТРАМ (1938; реж. Лобанов; Протасов -
Черноволенко), Центр, т-р водного транспорта, Москва (1938; реж.
Канцель; Протасов- Вахтеров), Моск. т-р им. Ленинского комсомола (1940;
реж. Бирман; Протасов - Берсенев, Лиза - Гиацинтова, Каренина - Бирман,
Маша - Кутасина); Т-р им. Леси Украинки (1940; реж. Нелли, Чернявский;
Протасов - Романов); Иркутский т-р (1940 - реж. Боганов; Протасов-
Бодров; 1952 - реж. Шатрин; Протасов - Терентьев); Харьковский т-р
(1940; реж. и исполнитель роли Протасова - Крамов); Свердловский т-р
(1941; реж. Дарвишев;
Протасов - Ильин); Омский т-р (1948; реж. Шубин; ПротасовРатомский);
Горьковский т-р (1949; реж. и исполнитель роли Протасова - Н.
Покровский); Ленингр. т-р драмы им. Пушкина (1950; реж. Кожич, Даусон;
Протасов - Н. Симонов, Лиза - Рашевская, Анна Павловна- Тиме, Каренин -
Дубенский, Каренина - Жихарева, Абрезков - Малютин, Маша - Лебзак,
Судебный следователь - Фрейндлих); Куйбышевский т-р (1950; реж. Гершт;
Протасов - Бурэ); Малый т-р (1951; реж. Л. Волков;
Протасов - Анненков, Царев, Лиза - Солодова, Анна Павловна - Борская,
Сальникова, Саша- Е. Еланская, Щепкина, Каренин - Велихов, Каренина -
Турчанинова, Яблочкина, Абрезков - Н. Комиссаров, Маша - Роек, Хорькова,
Артемьев -Дикий); Т-р им. Сундукяна (1951; реж. Гулакян; Протасов -
Вагаршян, Джанибекян, Г. Нер-сесян), Владивостокский т-р (1951; реж.
Бондарев; Протасов - Колофидин); Тамбовский т-р (1951; реж. Галицкий;
Протасов - Марин); Калининский т-р (1951; реж. Г. Георгиевский;
Протасов - Годлевский); Одесский т-р Сов. армии (1951; реж. В. Федоров;
Протасов - Аркадьев), Т-р драмы Латв. ССР (1952; реж. Амтман-Бриедит;
Протасов - Видениек), Каунасский т-р (1954-реж. Ванця-вичюс, худ.
Зелинский; 1961 -реж. Малинаускайте, Протасов - Зельчюс), Ульяновский
т-р (1955; реж. и исполнитель роли Протасова - Юровский), Т-р им.
Кингисеппа (1958; реж. Таммур; Протасов - А. Эскола); Башк. т-р драмы
(1958; реж. Гаделыпин; Протасов - Мубаряков);
Ростовский-на-Дону т-р (1960; реж. Молчанов; Протасов- А. Никитин). В
1960 (в связи с 50-летием со дня смерти Л. Н. Толстого) "Ж. т." пост.
т-ры Тбилиси, Баку, Барнаула, Вологды, Воронежа, Вязьмы,
Днепропетровска, Иванова, Ижевска, Каунаса, Краснодара, Курска, Луцка,
Магадана, Перми, Новосибирска, Павлодара, Пензы, Петрозаводска, Рязани,
Тарту, Тулы, Фрунзе, Хабаровска, и др.; в 1962 т-р Вахтангова (реж.
Симонов; Протасов - Гриценко).
Из зарубежных пост. "Ж. т." наиболее известны:
Нац. т-р, Прага (1911, 19'60; Протасов-Гурт, Крейч);
"Бургтеатр", Вена (1911; Протасов-Треслер); Фолькс-бюне, Берлин
(1911); т-р "Корт", Лондон (1912); т-р "Балле", Рим (1912; Протасов-де
Сантис); Страсбургский гор. т-р (1913); т-р в Берне (1915; спектакль
смотрел В. И. Ленин);
Нем. т-р (1913; реж. Рейнхардт; Протасов - Моисеи), Белградский нац.
т-р (1918); Т-р на Виноградах, Прага (1928;
Протасов - Штепанек); "Общественный т-р", Лос-Анжелос. (1929); т-р в
Тронхейме, Норвегия (1953); т-р "Скала", Вена (1955; реж. и исполнитель
роли Протасова -Парила);
Нац. т-р в Афинах (1956; реж. Соломос); т-р Молодежи, Бухарест (1957)
и мн. др.
По "Ж. т." Толстого франц. композитор Леру сочинил одноим. оперу. В
1929 реж. Ф. Оцеп пост. фильм с Пудовкиным в роли Протасова. В 1952
киностудия "Ленфильм" экранизировала спектакль в пост. Ленингр. т-ра
драмы им. Пушкина (реж. фильма В. Венгеров).
См. илл. на отдельном листе к стр. 169-170.
Издания: Первые публикации "Ж. т."- газ. "Русское слово", М., 1911.
23 сент., и отдельной книжкой, М., 1911; из послед, изд.:
Толстой Л. Н., Драма в 6 д. и 12 к. С приложением нотной записи
цыганских песен, как они исполняются в Художеств. т-ре, и 12 фотографий
рабрты К. А. Фишера с пост. МХТ, под ред. В. Г. Черткова, ТМ., 1912]. Из
сов. изд.: Толсто йЛ. Н., Полное?собр. соч., т. 34, М., 1952. ' " .
Лит.: Арабажин К. И., "Живой труп", "ЕИТ", СПБ, 1911, вып. VI, с.
69-95; Зноск о-Б о р о в с к и и Евг., "Живой труп", "Русская
художественная детопись", СПБ, 1911, .Ne 18. с. 284-95; Волконский С.,
Художественные отклики, СПБ, 1912, с. 59-78; И. М. Москвин, Статьи и
материалы. Сборник, М., 1948, с. 149-72;
Ломунов К., Драматургия Л. Н. Толстого, М., 1956, с. 322-80;
Ежегодник Малого театра. 1953-1954, М., 1956, с. 386-406; "Театр", 1960,
ј 11, с. 76-81,. А. Шн.
ЖИВОЙИНОВИЧ ,Велимир(р. 2.XI. 1886) - югославский
(сербский) поэт, критик и режиссер. Окончил философский ф-т в Лейпциге и
в Белграде (1914). В 1919 вместе с С. Пандурови-чем основал журнал
"Мисао" ("Мысль"), где печатал статьи по эстетике, литературе и т-ру. С
1920 - режиссер, с 1924 - директор Белградского Нац. т-ра. Автор
психологич. драмы из крестьянской жизни "Человек мечтает" (1938, Нац.
т-р, Белград) и драмы "Станции". Ж. выступал также как переводчик.
Перевел пьесы Лабиша, Шиллера, Достоевского, Гете, совм. с Б. Недичем
Шекспира ("Зимнюю сказку" и "Ромео и Джульетту"). М. Ник.
ЖИВОКЙНИ, Василий Игнатьевич [1805-18(30).!. 1874] - русский актер.
Род. в Москве. Отец Ж. - выходец из Италии, был владельцем небольшой
макаронной фабрики (сожжена в 1812). Поступив в Моск. театр. уч-ще
(1817), Ж. занимался балетом, обучался игре на скрипке, драм. иск-ву.
Готовился стать музыкантом в оркестре. В 1822, под влиянием простой и
правдивой игры И. И. Сосницкого, гастролировавшего в Москве, Ж. решил
стать драм. актером. Подготовив три роли, Ж. в 1824 дебютировал в одной
из них на моек. сцене (Дубридор - "Глухой, или Полный трактир"). В том
же году сыграл Митрофанушку ("Недоросль"). В 1825, по окончании уч-ща,
был зачислен в драм. труппу моек. т-ров (с 1824 - Малый т-р). Выступал
вначале в драмах, операх и балетах, играл в оркестре. Вскоре Ж.
выделился как за-мечат. водевильный актер, комик-буфф* Игра Ж.
отличалась естественностью и простотой, что роднило его иск-во с
творчеством основоположника рус.сце-нич. реализма М. С. Щепкина (с к-рым
Ж. выступал в одних и тех же спектаклях, а иногда исполнял одинаковые
роли). В то же время Ж. стремился к импровизации, к яркой буффонаде,
созданию постоянной маски. Своих героев, принадлежавших, как правило, к
средним и низшим слоям общества (ремесленники, актеры, небогатые
торговцы, мелкие чиновники), Ж. изображал сочувственно, с большой
любовью. Творчество Ж. проникнуто оптимизмом (его называли "светлым
комиком"). Замечат. комедийный актер, Ж. широко использовал традиции
рус. нар. т-ра (представления скоморохов, балаганы и др.). Любимые
персонажи Ж.- веселые и добродушные люди: хлопотливые отцы, недалекие,
но искренне влюбленные женихи, хитрые старики, флегматичные умники,
темпераментные простаки. Играя, по существу, одну и ту же роль, актер
создавал постоянный образ-маску человека средних лет, живого,
непосредственного, обладающего ярким чувством юмора, всегда готового к
проделкам.У героев Ж. были особая, смешная, хромающая походка, угловатые
жесты. Говорил Ж., смешно растягивая слова, делал неправильные ударения,
еще более усиливающие комич. эффект. Для творчества Ж. характерно
обращение к импровизации, он вставлял сочиненные им экспромтом реплики,
обращался к публике, пел куплеты, иногда превращая свое пение во
вставной эстрадный номер. Импровизации Ж. отличались остроумием, часто
носили сатирич. направленность. В такой манере Ж. играл не только в
водевилях (Жовиаль - "Стряпчий под столом", 1834, Мордашев- "Аз и Ферт"
Федорова, и мн. др.), но и в классич. пьесах. Однако в реалистич.
бытовых драмах импровизационно-буффонная манера игры актера вступала в
резкое противоречие с содержанием произведения. Так, напр., Подколесина
("Женитьба"), Рас-плюева ("Свадьба Кречинского"), Рисположенско-го
("Свои люди - сочтемся") и др. роли Ж. играл в обычной для него
водевильной манере, не искал характерности. Зато в ролях, дающих
возможность обращаться к буффонаде, - Арган ("Школа жен" Мольера),
Грумио ("Укрощение строптивой" Шекспира), Ж. бывал очень хорош. С 60-х
гг. Ж., обладавший музыкальностью, выступал также и в опереттах.
Ж. вел педагогическую работу в Моск. театр. уч-ще. Обучая своих
учеников гл. обр. на водевильном репертуаре, он требовал от них простоты
и естественности исполнения, боролся против наигрыша и напыщенности.
Ежегодно (с 1834, Нижний Новгород, антреприза Рязанцева) Ж.
гастролировал в провинции. В конце 1873 тяжело заболел и перестал
выступать на сцене. Однако, почувствовав себя лучше, он решил
возобновить работу в т-ре. 17 янв. 1874 состоялся спектакль с его
участием, к-рый Ж. едва довел до конца и через несколько часов
скончался.
Соч.: Из моих воспоминаний, "Библиотека театра и искусства", СПБ,
1914, февраль, кн. 2, с. 3-31.
Лит.: Кони Ф., В. И. Живокини на петербургской сцене, "Репертуар и
Пантеон театров", СПБ, 1847, т. 4, с. 10-16; Дмитриев Ю. А., Московского
Малого театра артист Живокини, "Театр", I960, ј 9. Ю. Д.
ЖИВОКИНИ - семья русских актеров: 1) Дмитрий Васильевич (15. V. 1829
- 8. I. 1890). Сын В. И. Живокини. С 1848 до конца жизни служил в Малом
т-ре; играл комич. (преим. вторые) роли;
2) Александра Васильевна (урожденная Петрова; 1840 - 10. I. 1885).
Жена Д. В. Живокини. Работала в Малом т-ре (1857-78). Исполняла преим.
вторые роли в водевилях; 3) Надежда Дмитриевна Живокин и-М а р д ж а н о
в а (р. 29. VIII. 1876). Дочь Дмитрия Вас. Живокини. Жена режиссера К.
А. Марджанишвили. Выступала на сцене с 1896. Ю. Д.
ЖИГАНОВ, Назиб Гаязович [р. 2(15). I. 1911] - татарский советский
композитор. Нар. арт. СССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1944. Деп.
Верх. Совета РСФСР 3-5-го созывов. В 1938 окончил Моск. консерваторию
(кл. композиции проф. Г. И. Литинско-го). Творчество Ж., отмеченное ярко
выраженным нац. характером и органич. усвоением рус. муз. культуры,
заложило основы тат. оперного иск-ва. Ж. написал оперы:
"Качкын" ("Беглец"; исп. в 1939 на открытии Т-ра оперы и балета в
Казани) об участии татарского народа в пугачевском восстании, "Ирек"
(1940, там же) о первых днях Октября в татарской деревне. Борьба против
монг. ханов-поработителей показана в опере на либр. М. Джалиля
"Алтынчеч" ("Золотоволосая", 1941, Т-р оперы и балета, Казань, Гос. пр.
СССР, 1948). Героич. подвигу. и самоотверж. труду сов. людей в годы
Великой Отечеств, войны посв. оперы "Ильдар", на либр. М. Джалиля (1942,
Т-р оперы и балета, Казань, 2-я ред. - "Дорога победы", 1954, там же),
"Тюляк" (1945, там же), "Намус" ("Честь";
1950, там же). Опера "Джалиль" (1957) воссоздает образ татарского
сов. поэта-героя. В операх Ж. много выразит, арий, вок. ансамблей, симф.
антрактов, живописных балетных сцен. Лучшие произв. Ж. отличаются яркой
фантазией, художеств. мастерством, реализмом и динамичностью стиля. Ж.
также принадлежат балеты "Фатых" (1943), "Зюгра" (1946, Т-р оперы и
балета, Казань), симф., камерно-инстру-мент. и др. соч. С 1953 Ж.- проф.
Казанской консерватории. Гос. пр. СССР (1950) за сюиту на тат. темы.
Лит.: Виноградов Ю., Назиб Жиганов и его творчество, в кн.:
Литературный Татарстан. Альманах, кн. 2, Казань, 1949; ГиршманЯ. М.,
Назиб Жиганов, М., 1 957.
ЖИГМИДДОРЖ, Бучийн (р. 1910) - монгольский актер. Чл. МНРП. Засл.
арт. МНР. С 1929 был участником художеств. самодеятельности. В 1933-41
работал в Т-ре МНРА, с 1941, после реорганизации этого т-ра,- в Гос.
муз.-драм. т-ре.
Роли: Бэджин лама, Буянхишиг да-лама ("Сумья ноен", 'Ванли"- нар.
пьесы), Цаган гэрт хан и Цотон ноен ("Три Шарайгольских хана", инсц.
Намдака по эпосу "Гэсэ-риада"), Тибетский купец ("Среди печальных гор"
Наца-гдоржа), Бригелла ("Слуга двух господ"), Вакуленко ("Калиновая
роща" Корнейчука) и др. Снимался в кино.
Э. О., Г. У.
ЖИГУНОВ, Тима Талибович (р. 23. Vlil. 1914)- кабардинский советский
актер. Засл. арт. РСФСР и Каб.-Балк. АССР (1957). В 1940 окончил
Кабардинскую студию ГИТИСа и вступил в труппу Кабардинского т-ра (ныне
Кабардино-Балкарский т-р,Нальчик). Первые роли: граф Альмавива
("Женитьба Фигаро"), Сильвио ("Слуга двух господ"), Павел Корчагин ("Как
закалялась сталь"), Аскер ("Аршин мал алан" Гаджи-бекова). В дальнейшем
определилось острохарактерное дарование Ж., разнообразие в выборе им
выразит. средств. Роли: Хлестаков; Алмастин ("Даханаго" Аксирова),
Хитрый мулла ("Навечно" Шортанова), злобный князь Ашажоко ("Камбот и
Ляца" Шортанова), Часовщик ("Кремлевские куранты"), Яровой;
Дормидонт, Миловзоров ("Поздняя любовь", "Без вины виноватые"
Островского). Е. Ж.
Обратно в раздел культурология