Театральная Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Энциклопедия включает статьи о всех видах театрального искусства - драме, опере, балете, оперетте, музыкальной комедии, детском и кукольном театре, а также статьи о цирке и эстраде. Эти статьи посвящены формам и жанрам театрального искусства, вопросам драматургии, искусства актера, режиссуры, музыки в театре, декорационного искусства, техники сцены, организации театрального производства, архитектуры и устройства театральных зданий, театральной печати, образования, научно-исследовательской работы в области театра.

ДУЗЕ (Duse), Элеонора (З.Х.1858, Виджевано, Италия, - 21.IV.1924,
Питсбург, США) - итальянская актриса. Д. была внучкой крупного актера
диалек-тального т-ра, одного из преобразователей комедии дель арте, отец
- Алессандро Дузе - актер небольшой труппы, странствовавшей по городам
Италии. Выступать на сцене Д. начала с 4 лет, играла Ко-зетту в
спектакле "Отверженные" по Гюго. В 1873 15-летняя Д. с успехом сыграла
Джульетту. Первое серьезное признание Д. принесло исполнение роли Терезы
Ракен (1879, о. п. Золя) на сцене т-ра Фьо-рентини в Неаполе (труппа
Эмануэля). В 1880-86 Д. с труппой Ч. Росси успешно гастролировала по
Италии. В 1887 организовала собств. труппу (под рук. Ф. Андо). В конце
80-х гг. Д. становится самой популярной актрисой Италии и начинает серию
заграничных гастролей, к-рые приносят ей триумфальный успех (Австрия,
Германия, Англия, Дания, Швеция, Норвегия, Россия, Франция, Швейцария,
Испания, Португалия, Египет, США и страны Южной Америки). В 1891-92 и в
1908 играла в России. Искусство Д. высоко ценили А. П. Чехов, И. Е.
Репин, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Дан-яенко и др. выдающиеся
деятели рус. культуры.
Из ролей Д. в классич. репертуаре наиболее значительные: Джульетта,
Клеопатра ("Ромео и Джульетта", "Антоний и Клеопатра" Шекспира),
Мирандолина. Исполнение роли Клеопатры (1888) определило склонность Д. к
тонкой психологич. характеристике, раскрытию противоречивых сторон
характера. Клеопатра- Д. сочетала искренность и коварство, нежность и
иронию, великодушие и жестокость, образ этот был отмечен неподражаемой
грацией, обаянием. Определяющим для творчества Д. стал современный
репертуар. Она первая в Италии начала играть Ибсена: Нора;
Гедда Габлер (о. п.), Ребекка Вест ("Росмерсхольм"), Эллида ("Женщина
с моря")," фру Альвинг. В 1905 в парижском т-ре "Творчество" Д. сыграла
роль Василисы в пьесе Горького "На дне". Большое место в репертуаре Д.
занимала бурж. драма А. Дюма-сына, В. Сарду, А. Мельяка и Л. Галеви, А.
Пинеро, Г. Зудермана и др. Но, выступая в этих пьесах, Д. углубляла,
обогащала образы, лишь намеченные авторами. Она раскрывала психологию
своих современниц, рассказывала о страдальческой судьбе женщины в бурж.
обществе, выражала в созданных ею сценич. образах страстный и скорбный
протест против лицемерия и жестокости бурж. морали. Лучшая роль
Д. в сов р. переводной драматургии-Маргарита Го-тье("Дама с
камелиями" Дюма-сына). Д. играла в совр. пьесах итал. веристов: Сантуцца
("Сельская честь" Вер-ги), Эмма ("Грустные влюбленные" Джакозы), графийя
Евгения, Юлия ("Влюбленная", "Идеальная жена" Праги). Д. прославила имя
Г. Д'Аннунцио; в его претенциозных, декадентских пьесах она играла: Анну
("Мертвый город"), Франческу ("Франческа да Рими-ни"), Сильвию
("Джиоконда") и др. Д. играла также и в пьесах М. Метерлинка (Монна
Ванна - о. п.). Иск-во Д. поражало силой убедительности и неизъяснимой
прелестью. Простота, человечность, обаятельная женственность -
характерные черты творчества замечательной актрисы. По сравнению со
своими предшественниками - великими итал. актерами нач. и сер. 19 в. (Г.
Модена, А. Ристори, Э. Росси, Т. Саль-вини) - Д. казалась более нервной,
мятущейся, жизненный ритм ее героинь отличался особым напряжением.
Душевный надлом, ощущение непрочности жизненных устоев,
неудовлетворенность настоящим и страх перед будущим, острое чувство
одиночества, тоска, внутренний разлад - характеризуют большинство
образов, созданных Д. Но, несмотря на известное влияние модернизма и
декадентства, Д. сохраняла верность гуманному и демократич. иск-ву своих
предшественников. Она утверждала красоту и благородство человеческой
души, отстаивала право и достоинство женщины. Образы, созданные Д., были
окрашены особым колоритом, проникнуты индивидуальностью самой актрисы,
исполнены задушевности, лиризма, необыкновенной женственности.
Психологич. реализм актрисы связан с большими идейными задачами,
стремлением Д. выразить в иск-ве значительные мысли, передать
истинные,чужды e всякого внешнего эффекта, чувства, переживания людей.
Д. обладала тонкой интуицией, она несла со сцены иск-во жизненной
правды, захватывала зрителей заразительным темпераментом. Исполнение Д.
отличалось виртуозной сценич. техникой, но техника эта никогда не
становилась самоцелью - она использовалась Д. для глубокого и тонкого
раскрытия внутр. мира ее героинь. Длительная, вдумчивая работа Д. над
ролью не была заметна зрителям; игра актрисы казалась импровизацией
художника. Разочарование в бурж. т-ре, тяжелые личные переживания
вынудили Д. в 1909 оставить сцену. В 1916 вышел фильм "Пепел" (по роману
Деледды) с участием Д. В 1921 материальные трудности заставили Д. снова
вернуться в т-р. Лучшая роль этого периода - фру Альвинг (1921). После
захвата власти в Италии фашистами Д. покинула родину, отказавшись от
выгодных предложений, к-рые были ей сделаны. В последние годы жизни Д. с
интересом и симпатией следила за жизнью в СССР, с большой любовью писала
о рус. лит-ре и иск-ве.
Лит.: К у г e л ь А. Р., Театральные портреты, П.-М-, 1923, с. 83-93;
Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Л., 1928, с. 296, 300, 335.
336, 433, 508, 517, 580-81; А. И. Урусов. Статьи его о театре, о
литературе, об искусстве..., т. II и III в одной кн., М., 1907, т. II,
с. 19-27;
Швыров А. В., Знаменитые актеры и актрисы в характеристиках,
воспоминаниях..., СПБ. 1902, с. 263-274; Шоу Б., Capa Бернар и Дузе,
Полное собр. соч., т. 5, пер. с англ., М., 1911; Bolla N., Eleonora
Duse. Romanzo della sua vita, [Roma, 1948]; Vergani L., E. Duse, Milano,
1958; Win-war P., Wingless victory. A biography of Gabriele d'Annunzio
and E. Duse, N.Y., [s. d.]; S h a w B.-( Plays and players, L., 1952, с.
33-41 ("Duse and Bernhardt"); L e maitre J., Impressions de theatre, 4
ed.. P., 1888. с. 159-179 (10 serie);
Rasi L., La Duse, Firenze, 1901; Pandolfi V., Antologia del grande
attore. Bari, 1954, с. 380-86; Antoine A., Le theatre, v. II, P., 1933,
с. 328-30; S i g n o r e l 1 i O., E. Duse, Milano, 1959. JJ. Д.
ДУИШИН (Dujsin), Дубравко (12.IX.1894-30.1. 1947)-югославский
(хорватский) актер. Учился в Театр. школе в Загребе. С 1921 до конца
жизни работал в Хорватском нар. т-ре в Загребе. Играл в шекспировских
спектаклях - Антоний ("Антоний и Клеопатра"),
Макбет; Лир; Брут ("Юлий Цезарь"), Просперо ("Буря") и др.
Среди др. ролей - Тесей и Нерон ("Федра" и "Бри-танник" Расина),
Эгмонт (о*, п. Гете). Обладая мастерством сценич. перевоплощения, Д.
создал разнохарактерные образы. Тонкостью Психологич. анализа отличалось
исполнение ролей Иволгина ("Идиот" по Достоевскому), Актера ("На дне").
Комедийное мастерство Д. наиболее полно раскрылось в исполнении роли
Тартюфа; Кира Яни (о. п. Стерии-Поповича). Д. играл также в пьесах М.
Држича, И. Войновича, М. Крлежи, И. Цанкара, М. Беговича и др. Выступал
как режиссер, вел педагогич. работу в театр. уч-ще. Аг. М.
ДУКС (Dux), Клара (р. 2.VIII.1885) - польская артистка оперы (лирич.
сопрано). Пению обучалась в Берлине у А. Депре и в Милане у Т. Аркель.
Дебютировала в 1906 на оперной сцене в Кельне, где пела до 1911. В
1911-18 выступала в Берлинской гос. опере. В 1913 гастролировала в
Лондоне, в 1918-23-в Стокгольме, в 1921-23-в Чикаго. С 1923 Д. выступала
как концертная певица. Обладала голосом красивого тембра, отточенной
вок. техникой. Считалась одной из лучших исполнительниц ведущих партий в
операх Моцарта и Вагнера.
Партии: Софи ("Кавалер роз" Р. Штрауса), Недда ("Паяцы"), Марта (о.
п. Флотова) и др. Д, Коз.
ДУЛЕМБА (Duleba), Мария (28.IX.1885-6.V. 1959) - польская актриса.
Обучалась актерскому иск-ву у писательницы и актрисы Г. Запольской в
Кракове, где в 1902 начала сценич. деятельность. Работала в городском
т-ре, а затем в "Т-ре Народовы", с 1906 - в различных т-рах Варшавы. В
1912 с труппой "Т-ра Польски" (Варшава) выступала в России (Киев,
Петербург). В 1919-21 входила в состав труппы "Редуты", была одной из
близких сотрудниц реж. Ю. Остэрвы. С 1924 играла в Нац. т-ре, после 2-й
мировой войны - в Краковском т-ре и в "Т-ре Польски". Среди ролей Д.:
Ашантка (о. п. Пежиньского), Мария ("В маленьком домике" Ритнера),
Графиня ("Безумная из Шайо" Жироду), Целина ("Дом женщин" Налковской) и
др. Выступала как режиссер. Занималась педагогич. деятельностью в театр.
школах:
Кракове (1945-47) и в Варшаве (1947-52).
Лит.: Babel J., Maria Duleba, [Warsz., 1957].
ДУЛОГИЯ (от лат. duo - два и греч. ????? - слово, рассказ) - цикл
музыкально-сценических произведений, состоящий из 2 произведений.
Такова, напр., оперная Д. "Троянцы" Берлиоза ("Взятие Трои" и "Троянцы в
Карфагене").
ДУМИТРЕСКУ (Dumitrescu), Георге (р. 1914) - румынский композитор,
педагог. Музыке обучался у М. Жоры и Д. Куклина. Композиторскую
деятельность начал в 1938.Автор опер "Антигона" (соч. 1940); "Ион Водэ
Лютый" по одноим. пьесе Л. Фулга (1956), "Восстание" по роману Л.
Ребряну на собств. либр. (I960), поставленных Бухарестским т-ром оперы и
балета. Эти оперы входят в муз.-драматич. цикл произв. Д., посвященный
борьбе рум. народа за нац. и социальное освобождение. Цикл включает
также муз. трагедию "Дече-бал"(1961, Клужскийт-р оперы и балета) и
ораторию "Ту-дор Владимиреску" (1956) - о руководителе крестьянского
восстания в Румынии в 1821. Музыка оперы "Ион Водэ Лютый" построена на
интонациях старинных нар. рум. песен. Опера "Восстание" повествует о
крестьянском восстании в Румынии в 1907; задумана композитором как
большое эпич. полотно, в ней широко использованы нар. мелодии. Опера Д.
"Девушка с гвоздиками" (1961, Бухарестский т-р оперы и балета)
рассказывает о борьбе коммунистов Румынии против фашистской диктатуры в
1941-44. Д. ведет педагогии, работу (проф. Бухарестской консерватории).
Нац. пр. (1939), Гос. пр. (1951).
Лит.: Т уд о р А., Расцвет музыки в РНР, Бухарест, 1956; театр. опера
и балет в Румынии. Альбом, Бухарест, 1957; "Народная Румыния", 1961, ј
11. Н. Р., Д. Перс.
ДУНАЕВСКИЙ,Исаак Осипович(Иосифович) [18(30).!. 1900,
Лохвица,25.VII.1955, Москва]- русский советский композитор. Нар. арт.
РСФСР (1950). Деп.Верх. Совета РСФСР 1-го созыва. В 1919 окончил
Харьковскую консерваторию по кл. скрипки И. Ахрона,композиции - С. С.
Богатырева. В 1919-24 работал скрипачом в оркестре, концертмейстером,
зав. муз. частью, дирижером и композитором в драм. т-рах Харькова.
Первое выступление Д. как театр. композитора состоялось в 1920 (музыка к
спектаклю "Женитьба Фигаро" в Харьковском драм. т-ре), как дирижера - в
1921 (пост. совм. с Н. Н. Синельниковым "Периколу" Оффенбаха). В эти
годы Д. написал музыку к мелодекламациям актеров
В.Петипа, В.Юреневой, Э. Каминки. В 1924-26 Д. руководил муз.частью
моек. т-ра "Эрмитаж",т-ра МГСПС и б. Корша. В 1926-29- зав. муз. частью
Моск. т-ра Сатиры (музыка к спектаклям "Вредный элемент" и "Лира
напрокат" Шкваркина, "Браки совершаются на небесах" Газенклевера и др.).
В 1929- 1934 - гл. дирижер и зав. муз. частью ленингр. "Мюзик-холла",
для к-рого в сотрудничестве с Л: Утесовым создал неск. эстрадных
программ, выступив новатором в области легкой музыки. В 1938-48 Д. -
худ. рук. Ансамбля песни и пляски Центр. дома культуры
железнодорожников. Музыка Д. к спектаклям не только иллюстрировала
пьесы, но и "договаривала" их содержание, была лаконичной и емкой,
органически включалась в ткань спектакля. Длительная работа в драм. т-ре
оказала большое влияние на формирование Д. как крупнейшего сов.
композитора оперетты.
Д.- один из зачинателей сов. оперетты. Первые .оперетты Д.- "И нашим
и вашим" (1924, Т-р муз. буффонады, Москва) и "Карьера премьера" (1925,
Моск. обл. передвижной т-р оперетты) - близки к водевилю. В истории сов.
оперетты большую роль сыграли "Женихи" (1927, Моск. т-р оперетты), к-рые
знаменовали поворот от бурж. зап. оперетты к созданию нового стиля сов.
оперетты. Неизбежные специфич. условности жанра были остроумно обращены
композитором для социальной сатиры, направленной против нэпманов и
обывателей. Приемы муз. сатиры, пародии и гротеска использованы также в
опереттах "Полярные страсти" (1929, там же) и "Миллион терзаний" (1932,
там же). В лирич. теплые тона окрашена оперетта "Ножи" (1928, там же), в
к-рой были выведены образы положит. героев. В лирико-комедийном плане
написана "Золотая долина" (1937, Ленингр. т-р оперетты), в к-рую введены
массовые песни. По богатству муз. материала, широкой песенной стихии
она, как "Вольный ветер" (1947, Моск. т-р оперетты) и "Белая акация"
(1955, там же), близка к опере. Д. написаны также одноактная оперетта
"Пассажир с Океаника'4" (1924, Моск. т-р "Кривой Джимми"), оперетты
"Соломенная шляпка" по пьесе Лабиша (1938, Моск. муз. т-р им.
Немировича-Данченко), "Дороги к счастью" (1941, Ленингр. т-р муз.
комедии), "Сын клоуна" (1950, Моск. т-р оперетты) и др. Музыка оперетт
Д., связанная с нар. песенными истоками, мелодична, доступна массовому
слушателю, легко запоминается. Лучшие оперетты Д. отличаются ритмич.
многообразием, блестящей оркестровкой, богатством мелодич. контрастов и
интонаций, тщательной разработкой ансамблей и хоров. Привлекательная
особенность музыки Д.- ее оптимизм, жизнерадостность, эмоциональность,
юмор.
Д.- автор балетов: "Отдых фавна" (1924), "Мур-зилка" (1924), "Невеста
и автомат" (1934, Ленингр. мюзик-холл), "Джекки - 14-летний матрос".
Композитор широко известен как автор популярных сов. песен, один из
создателей сов. кинокомедии. Гос. пр. СССР, 1941 (музыка к кинофильмам
"Цирк" и "Волга-Волга") и 1951 (музыка к кинофильму "Кубанские казаки").
Лит. соч.: Мысли и планы, "Советская музыка", 1950, .ј11; Мысли
вслух, в сб.: И. О. Дунаевский. Выступления. Статьи. Письма.
Воспоминания, М." 1961; Драматург в оперетте, там же.
Лит.: Луначарский А. В., Эхо Октября в театре, газ. "Вечерняя
Москва", 1928, 16.V, ј 112, с. 3; Д а-н и л е в и Чл., И. О. Дунаевский,
М.-Л., 1947; П э н А., И. Дунаевский, М., 1956; И. О. Дунаевский.
Выступления. Статьи. Письма. Воспоминания. Редактор- составитель Е. А.
Грошева, М., 1961; Янковский М., Исаак Осипович Дунаевский, Л.-М., 1940.
JJ. М., Л. Ив.
ДУНЕЦКИЙ (Duniecki), Станислав (25.1. 1839- 16.XII. 1871) - польский
композитор и дирижер. Музыке обучался во Львове, Лейпциге, Вене,
Брюсселе (у Фетиса) и в Париже (у Берлиоза). Автор оперетты "Корилла"
(1859, Львовская пера), комич. оперы "Пажи королевы Марысеньки" (1864,
там же), к-рая пользовалась большим успехом и долгие годы не сходила со
сцены. Написал также оперы: "Дожинки, или Первые впечатления" (1865,
Краковская опера), "Соблазн" (1866, там же; шла под разными назв.: в
Вене - "Люцифер", в Праге - "Шотек", во Львове - "Домовой"), оперетты
"Одалиски" на собств. либретто (1866, Краковская опера), "Доктор
Рандольфо" (1866, там же), музыку к спектаклям и др. В своем творчестве
Д. продолжал нар. традиции Я. Стефани и К. Курпиньско-го. Д. был
дирижером в оперных т-рах Черновиц, Львова, Кракова и др. городов. Л.
Коз., И. Гр.
ДУНИ (Duni), Эджидио (9.II.1709-11.VI.1775) - итальянский композитор.
Ученик неаполитанского композитора Ф. Дуранте. Первая опера Д. "Нерон"
была с успехом пост. в 1735 в Риме (т-р "Тординона"). В последующие годы
Д. написал оперы-сериа для различных городов Италии: "Адриан в Сирии"
(1735, т-р "Тординона"), "Покинутая Дидона" (1739, т-р "Д у кале",
Милан), "Катон в Утике" (1740, т-р "Пер-гола", Флоренция), "Артаксеркс"
(1744, там же), "Кир признанный" (1748, т-р "Фальконе", Генуя) - все на
тексты П. Метастазио. В 1737 в Королевском т-ре в Лондоне была пост.
опера Д. "Демофонт" (либр. П. Метастазио). В 1749 Д. обосновался в
Парме, где создал свои первые комич. оперы, в т. ч. "Добрая дочка"
(либр. Гольдони, 1756, т-р "Дукале"), "Ни-нетта при дворе" (на текст Ш.
Фавара, 1756). Последняя с большим успехом шла в т-ре "Комеди Итальенн"
в Париже, куда Д. был приглашен в 1757. Парижский период творчества Д.
связан с утверждением жанра франц. комич. оперы. В сотрудничестве с Ш.
Фава-ром Д. написал и пост. здесь 23 комич. оперы на бытовые ("Художник,
влюбленный в свою модель", 1757; "Нина и Линдор, или Капризы сердца",
"Дочь, за которой плохо присматривали", 1758; "Два охотника и
молочница", 1763; "Школа юности", 1765;
"Жнецы", 1768) и сказочные сюжеты ("Остров безумных", 1760; "Фея
Ургела", 1765; "Колокол", 1766)
В своих операх, отличавшихся выразительной и изящной мелодикой и
реалистич. характеристиками нар. персонажей - крестьян, городских
ремесленников - Д. соединил лучшие черты итал. оперы-буффа и франц.
комич. оперы, оказав значит, влияние на развитие последней. Д.
принадлежат также оратории и соч. в др. жанрах.
Лит.: Л я-Л оранси Л.де, Французская комическая опера XVIII в., пер.
с франц., М., 1937; Contant d' O r v i 1 1 e A., Histoire de l'opera
bouffon, Amst., 1768;
D'Angeli A., C. Goldoni e E. R. DJLWII, "La cronaca music.", Pesare,
1912, JVs 12; CucuelG., Les createurs de l'opera-comique francais, P.,
1914. Св. Г.
ДУНИН-МАРЦИНКЕВИЧ, Викентий Иванович
(1807-7.XII.1884) - белорусский драматург, театральный деятель.
Создатель белорусского нац. т-ра. Учился на мед. ф-те Петерб. ун-та.
Драматургич. деятельность начал в 1841 (оперетта "Рекрутский еврейский
набор"). В 1846 написал либретто комич. оперы "Селянка" (на муз.
Монюшко), в к-рой высмеивается преклонение представителей
господствующего класса перед иностранным, показана тяжелая жизнь
белорус. крепостного крестьянства (пост. в Минске, 1852, 1853, Г855 при
участии автора). В 1852 создал труппу, работавшую в Минске, а затем в
усадьбе Д.-М. в Люцинке, руководил труппой как режиссер. Основу
коллектива составили члены семьи Д.-М. На сцене т-ра в Люцинке шла
"Селянка" и неск. несохранившихся пьес Д.-М. Лучшие комедии
Д.-М.-"Пинская шляхта" (1866, была запрещена цензурой) и "Залеты"
("Сватовство", 1870, предположит. дата первой пост. 1915, Вильно, комич.
опера, муз. М. Кимонт) - высмеивают нравы -мелкой шляхты, царских
чиновников, кулаков-мироедов, дают реалистич. изображение белорус.
пореформенной деревни. Творчество Д.-М. оказало влияние на последующее
развитие белорус. драматургии. Пьесы Д.-М. впервые напечатаны в сов.
время.
Соч.: Избр. произведения [Вступ. ст. В. Рудаковского], Минск, 1957
(на белорус. яз.).
Лит.: Майхров? ч С., В. I. Дун?н-Марц?нкев?ч, М?нск, 1955; Няфед Ул.,
Беларуси! тэатр. Нарыс г?сто-ры?, М?нск, 1959. В. Я.
ДУНКАН (правильнее - Д a н к а н; Duncan), Айседора
(27.1.1878-14.IX.1927) - американская танцовщица. Одна из
осно-воположниц пластич. школы "танца модерн". В 1903 впервые выступила
в Будапеште со своей концертной программой. Д. резко отрицала
классическую школу в балете, отстаивала идею всеобщего художеств.
воспитания детей, выдвинула принцип общедоступности танцевального
иск-ва. В своих исканиях опиралась на образцы др.-греч. пластики,
стремилась к органич. связи танца с музыкой. Отказавшись от условных
жестов, она искала естественных выразит, движений. Заменила балетный
костюм (т. н. пачки, трико) свободной туникой; отказалась от танца на
пуантах, танцевала без обуви (позднее этот танец получил название танца
"босоножек"). Д. широко использовала классич. симфонич. и фортепианную
музыку, иллюстрируя своими танцами произв. Бетховена, Чайковского и др.
В 1908 Д. впервые исполнила "Ифигению в Авлиде" Глюка (Нью-Йорк); в
.1915 выступала на сцене "Метрополитен-опера" с импровизацией на тему
"Марсельезы"; в годы пребывания в Москве поставила цикл революц. песен и
"Интернационал". Иск-во Д. близко пантомиме. Танец Д. состоял в осн. из
ходьбы и бега на полупальцах и выразит. жестов. Как мимич. актриса
достигала большого эмоционального воздействия. В творчестве Д.
отразились черты субъективизма и импрессионизма. Д. считала, что
движения в танце обусловливаются "внутренним импульсом" и не могут быть
заранее подчинены музыке и определенной танц.форме. Проповедь "свободы
движений", не подкрепленных техникой танца, на практике значительно
обедняла танец. Д. не оставила системы, к-рая могла бы удовлетворить
требованиям проф. хореографич. иск-ва, в частности совершенно не
коснулась мужского танца. Основанные Д. школы в Германии (1904), Франции
(1912), США (1915) существовали недолго. Д. гастролировала по Европе,
неоднократно приезжала в Россию (1905, 1907-13). После Великой
Октябрьской социа-листич. революции Д.- одна из первых среди артисток
Запада, приветствовала Сов. гос-во, создала ряд танцев на революц. темы.
В 1921-24 жила в СССР, в 1922 вышла замуж за поэта С. Есенина и приняла
сов. гражданство. Организовала студию (существовала до 1949), к-рой
после отъезда Д. руководила ее приемная дочь И. Дункан.
Соч.: Моя жизнь. [Автобиография], пер. Я. Яковлева, М., 1930; Танец
будущего, пер. Н. Филькова, М., 1907; My life, 3 ed., N. Y., 1927; The
dance, N. Y., 1909.
Лит.: Молоствов Н., Айседора Дункан (Беседа с А. Волынским), СПБ.
1908;Левинсон А., Старый и новый балет, П., 1917, гл. II, с. 47-60;
Светлов В., Современный балет, СПБ, 1911, с. 57-80; СИДОРОВА. А.,
Современный танец, М., 1922, гл. 2; Isadora Duncan, ed. by P. Magriel,
N. Y., [1947] (см. библиографию, с. 73-78);
Duncan Irma, The technique of Isadora Duncan, N. Y., 1937; La fitte
J. P., Les danses d'Isadora Duncan, P., 1930. Ham. P.
ДУНЯЕ, Александр Александрович [p.23.11 (8.III). 1913] - русский
советский актер. Нар. арт. Чув. АССР (1956). В 1933 окончил Горьковский
муз.-театр. техникум и вступил в труппу рус. т-ра в Чебоксарах. Роли:
Тузенбах ("Три сестры"), Никита ("Власть тьмы"), Платон ("Платон
Кречет"), Рыбаков ("Кремлевские куранты"). Творчество Д. отмечено
лаконичной ясностью замысла, четкой логикой в раскрытии характера, ф. Р.
ДУОДРАМА (итал. duodrama, от duo-два)-музыкально-сценическое
произведение для двух действующих лиц. Наиболее известна Д. "Ариадна на
Наксосе" И. Бенды (1775); в наст. время популярна Д. "Телефон, или
Любовь втроем" Дж. К. Менотти (1947). Р. Л.
ДУПАРИНОВА, Маргарита (р. 1.VI. 1921) - болгарская актриса. Деп. Нар.
собрания. С 1944 работает в софийском Нар. т-ре им. Вазова. Роли:
Юрталаница ("Сноха" по Караславову), Лилии Донка ("Тревога" и "Любовь"
Василева), Антигона (о. п. Софокла), Джульетта; Калерия ("Дачники"
Горького), Пеклеванова ("Бронепоезд 14-69"У, Ирина ("Огненный мост"
Ромашова) и др. Дважды удостоена Димитр. пр. Аг. М. сДУРАК" -
сценическое амплуа раннего средневекового театра. Появилось в комич.
театральных "Братствах". Наиболее древнее общество "Дураков" было
организовано в Клеве в 1381. "Д.", наряженный в шутовской костюм, был
постоянным участником пародийных соти, антицерковных сатирич. сценок,
мистериальных представлений. Свой текст "Д." чаще всего импровизировал.
Как театральный персонаж "Д." был введен в светскую драматургию Адамом
дела Алем ("Игра в беседке"). Пользуясь своим "дурацким обличием", "Д."
выступали с едкой сатирой, направленной против властей и церкви.
Разновидностью "Д." является шут, образ к-рого получил широкое развитие
в драматургии Ренессанса.
Лит.: История западноевропейского театра, под общей ред. С. С.
Мокульского, т. 1, М., 1956. Гр. Б.
ДУРАНТЕ (Durante), Пури (р. 1921) - уругвайская актриса и драматург.
театр. образование получила в одном из независимых т-ров Уругвая. Играла
(на исп. яз.) в Буэнос-Айресе в труппе Л. Сандрини и в труппе
Муниципального т-ра. Выйдя замуж за известного чилийского актера и реж.
В. А. Варгаса, Д. с 1948 играет в Чили. С этого времени Д.- одна из
ведущих актрис страны, внесла значит, вклад в развитие чилийского нац.
т-ра. С успехом играла роль Хеновевы ("Дом с семью балконами" Касоны), в
пьесах "Вечная ловушка" Эйреманса, "Чудесное преступление" Кнотта. Автор
пьес: "Пахота в темноте", "На корабле спускается ночь", "Небесные
участки в рассрочку". Перевела ряд пьес. Сотрудничает в исп. журнале
"Театр", где публикует статьи о чилийском т-ре. Л. X.
ДУРАНТЕ (Durante), Франческо (1684-1755)- итальянский композитор. См.
Неаполитанская оперная школа.
ДУРАСОВА, Мария Александровна [p.l2(24).VII. 1891]-русская советская
актриса. Засл. арт. РСФСР (1928). Училась на драм. курсах А. И. Адашева.
В 1912 была зачислена сотрудницей в труппу Моск. Художеств. т-ра. В том
же году вступила в 1-ю студию МХТ; одновременно участвовала в спектаклях
МХТ (Мэри-"Пир во время чумы" Пушкина, Митиль, позднее Т ил ьтиль-"Синяя
птица" Метерлинка, и др.). Свою первую роль/ в студии-Мэри Пирибингль
("Сверчок на печи" Диккенса, 1914)- исполняла в течение 22 лет. Эта роль
была подготовлена под рук. педагога-режиссера Л. А. Сулержицкого,
оказавшего большое влияние на всю творческую жизнь актрисы. В 1-й студии
и в организованном на ее основе МХАТе 2-м Д. играла также роли Алины
("Балладина" Словацкого), Кораллины ("Бабьи сплетни" Гольдони), Юлии
("Чудак" Афиногенова), Маши ("1825 год" Вен-кстерн) и др. В пьесах
Шекспира - Бьянка ("Укрощение строптивой"), Виола ("Двенадцатая ночь"),
Корделия ("Король Лир"), Офелия ("Гамлет"). Игра Д. отличалась
изяществом, тонкостью психологич. нюансировки. Созданные ею образы были
исполнены поэтичности, возвышенной романтики. С 1936 Д. - в труппе
МХАТа. Здесь она сыграла роль графини Лидии Ивановны, графини Чарской
("Анна Каренина" и "Воскресение" по Л. Н. Толстому), леди Снируэл
("Школа злословия" Шеридана) и др.
Лит.: Актеры и режиссеры. "Театральная Россия", М., 1928, с. 87-89
(автобиография Д.). А. Кл.
ДУРДЫЕВ. Ата (р.1. 1.1910) - туркменский совет ский актер. Нар. арт.
Туркм. ССР (1955). Чл. Ком-мунистич. партии с 1935. В 1929 после
окончания Туркм. драм. студии вошел в труппу Туркм. драм. т-ра.
Характерный и комедийный актер, Д. создал ряд своеобразных образов,
отмеченных яркостью индивидуальных черт, сатирич. остротой. Снимался в
кино.
Роли: Аба Сердар ("Кеймир-Кер" Аманова и Бурунова), Пир ("Кеминэ"
Аманова), Мурадов ("Сын пастуха" Сейтлие-ва и Мухтарова), Салихов, Ата
("Веселый гость", "Семья Аллана" Мухтарова, Гос. пр., 1950), Шпекин
("Ревизор"), Шмага, Коршунов ("Без вины виноватые", "Бедность не
порок"), Тиг Джонсон, хан Хорезма ("Решающий шаг", "Ма-хтумкули"
Кербабаева).
ДУРОВЫ - семья русских цирковых артистов-клоунов и дрессировщиков
животных.
1) Анатолий Леонидович (24.XI.1865-8.1. 1916). Род. в дворянской
семье, учился в воен. гимназии. Увлекшись цирком, начал брать уроки
акробатики и гимнастики у Анжелло Бриатори.В 1879 дебютировал в балагане
О. М. Ринальдо в Москве, на Девичьем поле. Выступал в труппе Никол ет,
исполняя акробатич. эквилибристич. и жонглерские номера. Вместе с братом
В. Л. Дуровым показывал фокусы. В 1881 в Воронеже в цирке М. Труцци
начал демонстрировать дрессированных животных, выступая под псевдонимом
Толи. Вскоре стал выступать под своей фамилией. Добился всероссийского
успеха. В 1890 гастролировал в Германии, Австро-Венгрии, Франции,
Испании и Италии.
Д. был первым цирковым артистом, обратившимся к политич. сатире. Он
осмеивал крупных чиновников, полицейских, купцов. Обычно сатирич. шутки
Д. соединял с показом дрессированных животных; в номерах Д. свиньи, ослы
и др. животные изображали бюрократов, сатрапов-полицейских. Сатирич.
номера Д. имели огромный успех у демократии, зрителя. Отказавшись от
присущего клоунам искажения речи, уродливого грима, грубых трюков,
артист выступал в элегантном клоунском костюме, хорошо читал монологи.
Д. занимался и теорией клоунады; в 1912 в Политехнич. музее в Москве он
прочел лекцию "О смехе и жрецах смеха", в к-рой говорил о высокой
общественной миссии клоуна.
2) Владимир Леонидович (1863 - 3. VIII.1934). ЗаЯ. арт. РСФСР (с
1927). Брат А. Л. Дурова. С юности увлекался дрессировкой, посещал в
ун-те лекции по физиологии животных И. М. Сеченова. Окончил курсы,
готовившие учителей для сельских школ. В 1883 дебютировал в
цирке-зверинце Г. Винклера в Москве. В 1885 работал в цирке Безано в
Астрахани. Выступал как клоун, силач, куплетист, фокусник,
звукоподражатель, художник-моменталист и дрессировщик животных.
В 1887, гастролируя в Москве, в цирке А. Саламон-ского, окончательно
утвердился как соло-клоун сатирик и дрессировщик. Д. нападал на
бюрократизм, произвол, взяточничество царской России, использовал в
своих номерах дрессированных животных. Все больше увлекаясь
дрессировкой, Д. разрабатывал ее научные основы. Он приобрел большой
зверинец (слон, морские львы и др. звери), организовала Москве Уголок,
где проводил экспериментальную работу. Д. первый из цирковых артистов
сознательно использовал при дрессировке условные рефлексы. После
Октябрьской революции Д. принимал участие в строительстве сов. цирка и
активно занимался науч. работой. Он выступал на арене с большой группой
зверей, одновременно читал научно-популярные лекции. Д. первый поставил
вопрос о создании цирковой школы и разработал для нее учебный план. В
своих статьях и книгах он пытался решить нек-рые вопросы эстетики сов.
цирка, занимался теоретич. вопросами дрессировки.
3) Анатолий Анатольевич (1887-19. XI.1928). Дебютировал в 1914 в
цирке в Рязани, в том же году выступал в цирке Никитиных в Москве. За
шутку, направленную против империалистич. войны, был сослан в г.
Котельнич Вятской губ. Возобновил цирковую работу в 1917. В 1925 и 1927
гастролировал за границей. Д. выступал с большой хорошо выдрессированной
группой животных, исполнял сатирич. шутки. Был случайно убит на охоте в
Ижевске.
4) Владимир Григорьевич (р. 16.IV.1909). Нар. арт. РСФСР
(1939). Внук А. Л. Дурова. Учился в Тимирязевской с.-х. академии и в
театр. мастерских, руководимых В. Э. Мейерхольдом. После смерти А. А.
Дурова (1928) начал работать с его группой зверей. Развивая лучшие
дуровские традиции (сатирич-ность, высокий класс дрессировки, работу с
большим количеством животных), Д. приносит в цирк и новое. Он прост и
мягок в обращении с животными, лиричен в исполнении монологов. Д.
работает с более разнообразным, чем его предшественники, составом
животных, он добивается театрализации своих номеров, фееричности,
зрелищной эмоциональной насыщенности. Гастролировал в Англии, Бельгии,
Люксембурге, Италии, Франции.
5) Юрий Владимирович (р. 12.1.1910). Засл. арт. РСФСР (1939). Чл.
Коммунистич. партии с 1947. Внук В. Л. Дурова. Первоначальную школу
дрессировки прошел под руководством деда. Работал как ассистент у В. Г.
Дурова, выступал в зверинцах, с 1937 - в цирках. Продолжая дуровские
традиции, стремится соединить в своих номерах дрессировку животных с
сатирическими номерами. Выступает с большой, разнообразной и хорошо
выдрессированной группой зверей. Гастролировал в Польше.
6) Анна Владимировна (р. 25.V.1900). Дочь В. Л. Дурова. Начала свои
выступления под рук. отца и вместе с ним. Является художеств. рук.
Уголка-музея им. В. Л. Дурова в Москве и работающего при нем т-ра
зверей. Выступает с морскими львами. В Уголке идет работа по принципам
дрессировки, утверждавшимся В. Л. Дуровым.
Соч.: Дуров А. Л., В жизни и на арене, ч. 1-3, Воронеж, 1914; Дуров
В. Л., Мои звери, М., 1927; Дуров В., Мои артисты, Киев, 1953.
Лит.: Дмитриев Ю.А., Братья Дуровы, М., 1945;
Стрельцов Ф. В., А. А. Дуров, Ижевск, 1928; Владимир Дуров со своей
смешанной группой дрессированных животных, в сб.: Советский цирк, Л.-М."
1938; Ю. В. Дуров со своими четвероногими друзьями, в сб.: Советский
цирк, Л.-М., 1938; Кузнецов Е. М., Арена и люди советского цирка, Л.-М.,
1947; его же, Владимир и Юрий Дуровы, в сб.: Молодые мастера искусства,
М.-Л., 1938;
Дмитриев Ю.А., Русский цирк, М., 1953. Ю. Д.
ДУРУДЖИ - актерская корпорация, созданная в 1924 в грузинском Т-ре
им. Руставели для укрепления творч. дисциплины (Дуруджи - название
горной реки в сел. Кварели, на родине режиссера К. А. Марджанишвили). Д.
опубликовала манифест, призывавший к обновлению груз. т-ра, но лишенный
конкретной творч. программы. В 1927 организация распалась, т. к.
замкнутость ее деятельности мешала дальнейшему развитию груз. т-ра.
Лит.: Февральский А., Театр им. Руставели, М., 1959. Г. Б. ДУРЫЛИН
(псевдонимы - С. Северный, С. Раевский,Н. Кутанов,Д.Николаев и др.),
Сергей Николаевич [14(26). IX.1877-14.XII. 1954] - русский советский
историк литературы, театра, живописи, театральный критик. Доктор
филологич. наук (1943). Профессор (1945). В 1914 окончил Моск.
археоло-гич. ин-т. Лит. деятельность начал в 1902. Осн. тема
исследований Д.- развитие и утверждение реализма в рус. иск-ве. Д. писал
о рус. клас-сич. драматургии, сценич. истории пьес, занимался изучением
проблемы актерского творчества, систематически выступал в периодич.
печати. Автор книги о М. Н. Ермоловой (1953). Вел педагогич. работу
(ГИТИС и др.).
. С о ч.: Лермонтов и романтический театр. в сб.: "Маскарад"
Лермонтова, М.-Л., 1941, с. 15-42; А. Н. Островский. Очерк жизни и
творчества, М.-Л., 1949; От "Владимира третьей степени" к "Ревизору", в
кн.: Ежегодник Института истории искусств. 1953, М., 1953, с. 164-239;
Александр Дюма-отец и Россия, в кн.: Литературное наследство, т. 31-32,
М., 1937. с. 491-562; "На всякого мудреца довольно оростоты" на сцене
Московского Малого театра, М.-Л., 1940; Комедия "Плоды просвещения", в
сб.:
Творчество Л. Н. Толстого, М., 1954, с. 315-59 и др.;
Островский на сцене Малого театра, Л.-М., 1938;
Горький на сцене, в сб.: Горький и театр. М.-Л., 1938, с. 229-300;
Мастера советского театра в пьесах А. Н. Островского, М., 1939; Пушкин
на сцене, М., 1951; Образы Тургенева и Островского, в сб.: Актеры и
роли, М.-Л., 1947, с. 86-138; М. Н. Ермолова (1853-1928). Очерк жизни и
творчества, М., 1953; М. Н. Ермолова в пьесах Островского "Последняя
жертва" и "Без вины виноватые", в сб.: М. Н. Ермолова. Письма. Из
литературного наследия. Воспоминания современников (Составитель
сборника, автор кступит. ст и комментариев), М:, 1955, с. 3-12, 13-42,
236-46;
П. М. Садовский. Жизнь и творчество, М., 1950; О. О Садов-екая,
М.-Л., 1947; В. Н. Рыжова, М.-Л., 1945; В. Н. Пашенная, М.-Л., 1946; Н.
М. Радин, М.-Л., 1941; М. С. Щепкин, М., 1943; Е. П.
Корчагина-Александровская, М.-Л." 1944; MapiH Заньковецька (1860-1934),
Кгпв, 1955; Артем. Станиславский. Чехов, в кн.: К. С. Станиславский, М.,
1955 (Театральное наследство, т. 1), с. 408-43; Е. М. Шатрова, М., 1958
(совм. с А. П. Клинчиным); В. И. Качалов М.-Л 1944; П. А. Хохлов, М.-Л.,
1947; Н. К. Яковлев, М.-Л. 1949; Л. М. Леонидов в сб.: Мастера МХАТ,
М.-Л., 1939 с. 203-32; Актер и образ, в сб.: О театре, М.-Л., 1940, с.
87-105; Айра Олдридж, М.-Л., 1940; Художественный театр в 1917-1945 гг.,
в кн.: Театральный альманах, кн. 3(5), М., 1946, с. 70-107; МХАТ во
время войны, в сб.: театр. М." 1 944. с. 80-98; Федя Протасов. Москвин в
советских пьесах, в сб.: И. М. Москвин. Статьи и материалы, М., 1948, с.
149- 172, 229-45; Актеры русского театра и их мировое значение, в кн.:
Ежегодник Института истории искусств, т. 2. театр. музыка, М., 1948, с.
5-69; Московский театр (1800-1855), в кн.: История Москвы, т. 3, М.-Л.,
1954, с. 595-646;
Малый театр. в кн.: Очерки истории русского советского драматического
театра, т. 1, М., 1954, с. 61 -84, 85-101 247-86 549-756.
Лит.: Кузьмина В. Д., С. Н. Дурылин, в кн.: Сообщения Института
истории искусств, сб. 6. Театр М 1955 с. 105-18 (библ.). ' 'с. Г1
ДУРЯН, Петрос (1852-72) - армянский поэт и драматург. Род. в
Стамбуле. Лит. деятельность начал в 1867. Писал историч. пьесы: "Варт и
Шушан" (1869), "Черные земли" (1870), "Арташес-миродержец" (1870),
"Падение династии Аршакидов" (1871), "Нашествие персов на Армению, или
Разрушение Ани" (1871). Героями трагедий Д. являются люди из трудовых
слоев. Д. принадлежит драма на совр. тему " театр. или Отверженные",
рассказывающая о трагич. судьбе двух влюбленных актеров (1870, пост.
1893). Выступал как актер (Стамбульский т-р Вардовяна, 1870). В произв.
Д. звучит протест против нац. гнета и социальной несправедливости, они
отмечены демократич. тенденциями. Пьесы его насыщены лиризмом, в них
заметно влияние романтич. драм В. Гюго. В творчестве последнего периода
в произв. Д .углубились реалистич. тенденции. В. Г.
ДУРЯН-АРМЕНЯН, Екатерина Михайловна [р. 28. VIII(9.IX).1885] -
армянская советская актриса. Нар. арт. Арм. ССР, (1947). Выступала на
любительской сцене. Проф. сценич. деятельность начала в Баку в 1903.
Выступала во мн. городах России и за границей (Египет, Турция, Румыния,
Иран, Франция). Д.-А.- актриса большой сценич. культуры, обладающая
ярким дарованием. Роли: Маргарит, Сона, Арменуи ("Из-за чести", "Злой
дух", о. п. Ширванза-де), Жанна д'Арк ("Орлеанская дева" Шиллера),
Офелия, Дездемона, Нора, фру Аль-винг; Рукайя ("Измена" Южина -
Сумбатова). С 1932 - в Ленинакан-ском т-ре им. А. Мра-вяна. Играла в
этом т-ре роли: Кручининой;
Анани, Саломэ ("Еще одна жертва", "Разоренный очаг" Сундукяна),
Василисы, Полины ("На дне", "Враги"), Мария Эстераг ("Мой сын" Гергея и
Литовского) и др. Б. А.
ДУСТМАТОВ, Захир (р. 1914) - таджикский советский актер. Нар. арт.
Тадж. ССР (1957). Чл. Коммунистич. партии с 1953. Окончив ГИТИС (1941)"
работал в Ленипабадском муз.-драм. т-ре как актер и режиссер. С 1944 - в
труппе Т-ра им. Лахути. Создал ряд комедийных, характерных образов,
отмеченных нац. своеобразием, искренностью.
Роли: Цирюльник ("28-я ночь" Икрами), Тешабобо ("Подарок за радостную
весть" Закирова), Акталиев ("Тариф-ходжаев" Дехоти и Рахим-заде),
Горностаев ("Любовь Яровая") и др. . Я. Я.
ДУХНОВСКИЙ, Николай Иванович [р.12(25).X. 1908] - советский
театральный художник. Засл. деят. иск-в УССР (1954). Чл. Коммунистич.
партии с 1948. В 1931 окончил теа-кинофакультет Киевского художеств.
ин-та. Работал в т-рах Украины. С 1934- гл. художник Киевского т-ра им.
Леси Украинки, где оформил спектакли: "Слава" Гусева (1936), "Живой
труп" (1940), "Нашествие" (1943), "Дети солнца" (1946), "Чайка" (1950);
"Мертвые души" по Гоголю (1952), "Совесть" Чепурина (1953), "Мораль пани
Дульской" Запольской (1956), "Огненный мост" Ромашова (1957), "Юность
Поли Вихровой" по Леонову (1959), "Песня под звездами" Собко (1959) и
др. Работам Д. присущи психологич. проникновенность, мягкость цветовой
гаммы, композиционная четкость. С 1947 занимается педагогич.
деятельностью в Киевском театр. ин-те. А. Др.
ДУ ЦЗИНЬ-ФАН (р. 1933) - китайская актриса. Род. в семье актера
пекинской драмы. 7 лет начала учиться пению у своего отца. С 1948
училась у Ван Яо-цина, Мэй Лань-фана. С 1951- в труппе Пекинского т-ра
муз. драмы. Одна из крупнейших актрис т-ра цзинси. Прославилась как
исполнительница амплуа цинь (молодых героинь) - Белая змейка ("Сказание
о белой змейке"), женщина-воин Му Гуин (историч. драма "Крепость Мукэ"),
наложница Чуского узурпатора (драма "Ба-ван прощается со своей
наложницей") и др. Д. Ц.-ф. обладает красивым, чистым голосом, хорошо
танцует. Ее иск-во характеризуется поисками новых средств художеств.
выразительности. Создала образ Си Эр ("Седая девушка" Хэ Цзин-чжи и Дин
Ни). Удостоена диплома 1-й степени и золотой медали на VI Всемирном
фестивале молодежи и студентов (1957); выступала в роли богини Чэн Э в
мифологич. драме "Побег Чэн Э на луну". И. Г.
ДУШАНБЕ - столица Таджикской ССР с 1929 (260 тыс. жит. на 1962).
Первые любительские драм. кружки появились в Д. в 1927. В 1929 из
участников этих кружков основана постоянная труппа, заложившая основу
проф. тадж. драм. т-ра. В 1932 т-ру присвоено имя Лахути, в 1939 -
звание академического. В 1933 из состава т-ра Лахути выделился муз.
ансамбль, к-рый стал ядром созданного в сезон 19361937 муз. т-ра. В 1940
этот т-р преобразован в Тадж. т-р оперы и балета, в 1954 ему присвоено
имя С. Айни. В 1937 основан т-р рус. драмы, к-рому в 1940 присвоено имя
Маяковского. В 1943-47 работал рус. ТЮЗ, организованный из молодежной
студии ЦК Л КСМ Таджикистана и Дома Советской Армии. В 1944-48 в Д.
работал т-р муз. комедии. В Д. проводились республиканские театр.
фестивали, смотры молодых работников иск-в, показы памирского иск-ва и
иск-ва Ленинабадской обл. и т. д.
В Д. работают (1962): Тадж. т-р им. Лахути, Тадж. т-р оперы и балета
им. Айни, Рус. драм. т-р им. Маяковского, Тадж. филармония, в состав
к-рой входит оркестр нар. инструментов, женский ансамбль ру-бобисток,
струнный квартет. А. Ив.
ДУШАНБИНСКИЙ ТЕАТР (Д у ш а н б п н-ский русский драматический театр
им. В л. Маяковского). Создан в 1937 из выпускников московской Студии А.
Дикого (Г. П. Мен-глет, О. П. Солюс, А. Г. Ширшов, В. Я. Ланге, Н. Н.
Волчков, А. В. Миропольская, С. И. Якушев, М. Г. Волина, П. И. Беляев,
Н. А. Леппик, Г. Д. Степанова, Ф. Ф. Столешников и др.). В 1940 Д. т.
присвоено имя Маяковского. В т-ре пост. спектакли о Ленине -
"Кремлевские куранты" (1947; в роли Ленина - Шарымов); "Грозовой год"
Каплера (1958; в роли Ленина - Волчков). В т-ре работали режиссеры П. М.
Ершов, А. А. Бендер, Л. Н. Иц-ков, В. Я. Ланге, В. И. Княжич. В труппе
(1962): нар. арт. Тадж. ССР - Н. Н. Волчков, Г. Д. Савельева, засл. арт.
Тадж. ССР - Л. И. Бочавер, А. А. Герр, М. Д. Закруткин, Л. С. Карнеев,
В. Я. Рейн-бах и др.
Пост.: "Земля" Вирты, "Слава" Гусева, "Пограничники"
Билль-Белоцерковского (все - в 1937), "Без вины виноватые" (1938),
"Слуга двух господ" (1938), "На дне" -(1938), "Таланты и поклонники"
(1945), "Последние" (1946), "Русский вопрос" (1947); "Крепость на Волге"
Кремлева (1949), "Бронепоезд 14-69" (1952); "Дорогой солнца" Дудкина
(1954), "Ущелье голубой реки" Ташмухамедова (1959), "В поисках радости"
Розова (1958), "Дали неоглядные" Вирты (1959), "Иркутская история"
Арбузова (1960), "Океан" Штейна (1961).
Лит.: Государственный русский драматический театр Таджикской ССР
имени В. Маяковского, Сталинабад, 1957;
Ташмухамедов Ф., Образ В. И. Ленина в театрах Таджикистана,
Сталинабад, 1960. А. Ив.
ДУЭНЬЯ (исп. duena - воспитательница, компаньонка) - амплуа
характерных старух в пьесах классич. исп. т-ра 16-17 вв. Сценич. функция
Д. - служить посредницей между влюбленными, а иногда, напротив,
препятствовать их сближению.
"ДУЭНЬЯ" - опера С. С. Прокофьева. См. "Обручение в монастыре".
ДУЭТ (итал. duett, от итал. и лат. duo-два)-1)
Танцевально-хореографическое выступление двух исполнителей. Различают
два вида танцевальных Д.: а) танцевальные Д. в балетных спектаклях, где
они органически включены в хореографич. ткань балета и являются
составной частью общего драматургич. целого. Д. требует от исполнителей
больших навыков в технике дуэтного танца, т. н. технике "поддержек",
точной согласованности движений, большой выносливости (в особенности у
партнера) и длительной тренировки. В сочетании с задачами актерского
мастерства, сложная техника поддержек создает для исполнителей особые
трудности, отчего дуэтный танец считают наиболее сложным в хореографич.
иск-ве. Классич. формой танцевального Д. является па-де-де, б) Эстрадные
Д., являющиеся отдельными хореографич. миниатюрами, имеющими свой
самостоят, законченный сюжет. 2) Ансамбль из двух исполнителей (певцов).
3) Музыкальная (преим. вокальная) пьеса для ансамбля из двух
исполнителей с инструментальным сопровождением или без него. 4) Вид
вокального ансамбля в опере, оратории, кантате, оперетте. Игра?T важную
роль в муз. драматургии оперы. В зависимости от сценич. обстоятельств
различаются т. н. Д. согласия, напр. лирич.уэты Владимира и Кончаковны в
опере "Князь Игорь", Дон Жуана и Церлины в опере "Дон Жуан", и Д.
разногласия, выражающие конфликт героев, построенные на контрастных муз.
характеристиках (дуэты Германа и Елецкого в опере "Пиковая дама", Агаты
и Анн-хен в опере "Вольный стрелок"). В опере 2-й пол. 19 в. Д. часто
имеет форму муз. диалога в оперетте- сочетается с элементами
хореографии. Встречаются Д. и в музыке к театр. пост. (Д. "Голубок и
горлица" в комедии Шеридана "Школа злословия", муз. Кабалевского).
Лит.: Друскин М., Вопросы музыкальной драматургии оперы. На материале
классического наследия. Л., 1952, с. 180. Л. Я., Л. Р.
ДУЭТТИНО (итал. dilettino, уменьшит, от duetto- дуэт) - небольшой
дуэт.
ДЫБЧО, Сергей Афанасьевич [5(17).VII.1894- 29.XI.1952] - русский
советский артист оперетты. Засл. арт. РСФСР (1944). Окончил школу
сценич. иск-ва в Одессе, играл в драм. т-ре и на эстраде. С 1922 работал
в различных муз. т-рах (Николаев и др. города). С 1933 - артист
Свердловского т-ра муз. комедии. Яркий комедийный актер, Д. владел
искусством быть смешным, оставаясь серьезным. Осн. средствами для
создания комич. и сатирич. образов для Д. служили гротеск, гипербола,
буффонада. Выступал и как постановщик ("Марица" Кальмана, 1940, и др.).
Роли: Плющихин ("Табачный капитан" Щербачева; Гос. пр., 1946), Савелий,
Попандопуло ("Сотый тигр", "Свадьба в Малиновке" Б. Александрова),
Кутайсов ("Холопка" Стрельникова), Сапун-Тюфякин ("Девичий переполох"
Милютина), Коржин ("Бронзовый бюст" Ковнера), Негуш ("Веселая вдова"
Легара), Зупан ("Цыганский барон" И. Штрауса) и др. Лит.: Дмитриев Ю.,
Свердловский театр музыкальной комедии, в сб.: театр. М., 1945, с.
83-86; Риф И., Свердловский театр музыкальной комедии, Свердловск, 1959.
Г. Л., А. Ив. ДЫГАС (Dygas), Игнацы [2(15).VII. 1881 - 17.V.
1947]-польский артист оперы (драматический тенор). Окончил ун-т и
консерваторию в Варшаве. Совершенствовался как певец в Италии у
Ломбарди. Впервые выступил на оперной сцене в Варшаве в 1905. Много
гастролировал по странам Европы и США. В 1913-14 пел в Петерб. народном
доме, в 1914-16 " в Т-ре Зимина, в 1916-17 - в Большом т-ре. С 1917 Д."
первый тенор Варшавской оперы. Выступал в осн. в Польше. Партии: Ионтек
("Галька"), Оле ("Оле из Норланда" Ипполитова-Иванова; первый
исполнитель партии), Пинкертон ("Чио-Чио-сан"), Кавара-досси; Рауль
("Гугеноты"), Канио, Радамес, Хозе;
Ричард ("Бал-маскарад" Верди), Мазаньело ("Немая из Портичи" Обера),
Андрей Хованский ("Хованщина") и др. Особым успехом пользовался в операх
Вагнера (был выдающимся исполнителем партии Тристана). Д. обладал
сильным, грудным, красивого тембра голосом широкого диапазона. Был одним
из самых популярных в Польше исполнителей партий драма-тич. тенора. В
1913 Д. был директором Варшавской оперы. Занимался педагогич.
деятельностью.
Лит.: "Театр". М., 1914, .Ne 1565, с. 8, ј 1597, с. 6; 1915, V9 1645,
с. 5; 1916, ј 1924, с. 7; 1939, с. 8-9; "Театральная газета", M., 1915,
JMS 5, с. 5; "Рампа и жизнь". M., 19J5, ј 32, .с. 13; Л ев и к С. Ю.,
Записки оперного певца, М., 1962. Л. Коз., М. Р.
ДИМОВ (наст. фам.- Перельман), Осип Исидорович (1878-1954 или 1955) -
русский писатель. Окончил Лесной ин-т в Петербурге. Драматургией начал
заниматься в 1903 ("Голос крови", Т-р Лит.-художественного об-ва). Писал
мелодрамы, эпигонские символико-декадентские пьесы. Среди них: "Ню.
Трагедия каждого дня" (1909, Т-р Незлобп-на, Москва), "Каин" (1905,
Передвижной общедоступный т-р П. П. Гайдебурова,- Петербург), "Слушай,
Израиль" (1907, Современный т-р, Петербург), "Певец своей печали" (1914,
Молодой т-р, Петербург) и др. Д. писал также сценич. миниатюры, скетчи,
театральные рецензии-фельетоны. После Октябрьской революции эмигрировал.
А. Шн.
ДЫМША (Dymsza), Адольф [наст. фам.- Б а г и н ь-с к и и (Baginski);
р. 7. IV. 1900] - польский актер. Сценич. деятельность начал в 1917 в
провинции. С 1920 работал в эстрадном т-ре "Кви про кво" в Варшаве.
Выступая на сцене этого т-ра, являвшегося своеобразным лит. кабаре, и на
эстрадах др. городов, Д. получил популярность как одаренный
актер-эксцентрик. В дальнейшем Д. снимается в кино, гастролирует по
Польше, выступая на эстраде. Б. Рос.
ДЫХОВЙЧНЫЙ, Владимир Абрамович [р.12(25).Ш. 1911]-русский советский
драматург и фельетонист. Лит. деятельность начал в 1939.
Автор водевилей и обозрений: "Свадебное путешествие" (1941, Т-р им.
Вахтангова), "Братишка" (1943, Ленингр. т-р Комедии); совм. с М.
Слободским: "Факир на час", "Человек с того света", "Где эта улица, где
этот дом" (1945, 1947, 1953, Моск. т-р Сатиры), "Три опровержения"
(1950, Моск. т-р драмы) и др. .
Лит.: Современная драматургия. Альманах, кн. 16, М., 1959, с. 238.
ДЫШЕКОВА, Куна Хажмурзовна (р.1907)- кабардинская советская актриса.
Нар. арт. РСФСР (1960). В 1936 вступила в труппу кабардинского
колхозно-совхозного т-ра. В 1937-39 сыграла здесь роли Лиды ("Платон
Кречет"), леди Мильфорд; Агафьи Тихоновны ("Женитьба"). В 1940 вступила
в труппу Каб.-Балк. т-ра (Нальчик). Играла роли драматические - Любовь
Яровая; Рашель ("Bacca Железнова"), Анна ("Аул-Батыр" Шортанова) и
характерно-комедийные - Шаблова ("Поздняя любовь" Островского),
сплетница Заза ("Семья Томаши" Шхагапсоева), самогонщица Гулижан ("На
чужого коня не садись" Яралова и Тубаева), в к-рых проявила острую
наблюдательность, умение наполнить комедийный рисунок живыми красками,
сообщить своим сценич. образам яркую характерность. Искренностью,
темпераментом, лиричностью отмечено исполнение ролей Дисы ("Дыханаго"
Аксирова), Хакокуны ("В одной семье" Шортанова), Лагутиной ("Мать своих
детей" Афиногенова). Е. Ж.
"ДЬЮОК ОФ ЙОРКС ТИЭТР" (Duke of York's Theatre) - английский театр.
Был открыт в Лондоне в 1892, вначале назывался "Трафальгар-сквер-тиэтр".
Руководителем т-ра в 1892-1935 (с перерывом) была В. Мелнотт. В сент.
1895 т-р получил свое наст. наименование. В 1897 т-р возглавил Ч.
Фроман. Он привлек драматурга Д. Бусико и актрису А. Ванбру. Последующие
годы были периодом расцвета т-ра. В 1910 были пост.: "Мезальянс" Шоу,
"То, что знает каждая женщина" Барри и "Мадрас-ский дом"
Гренвилл-Баркера. После ухода Фрома-на из т-ра, в нем ставились ревю и
различные "боевики"; в то же время делались попытки ставить и серьезный
репертуар, в т. ч. переводы пьес совр. драматургов.
ДЫОКС (Dukes), Эшли (29. V. 1885-4. V.1959)- английский драматург,
театральный деятель и критик. С 1909 писал статьи по т-ру. В течение мн.
лет был одним из редакторов журн. "Тиэтр артс" (США). В 1933 открыл
"Меркьюрит-р", в к-ром ставил новые англ. и переводные пьесы, поэтич.
драмы; позднее в т-ре ставились балетные спектакли под рук. М. Рамбер
(жены Д.).
Д.-автор пьес "Человек с грузом бед" (1924) и др., а также ряда
переводов и инсценировок: "Еврей Зюсс" по Фейхтвангеру (1929),
"Мандрагора" по Макиавелли (1939); книг по т-ру ("Современные
драматурги", 1911, "Сцена меняется", 1943). ,
ДЬЮРКОВИЧ (Gyurkovics), Мария (р. 19.VI. 1913) - венгерская артистка
оперы (колоратурное сопрано). Нар. арт. ВНР. Окончила Муз. академию в
Будапеште в 1937. В том же году была принята солисткой в труппу
Будапештского оперного т-ра. Д. пользуется известностью как
исполнительница партий в нац. венг. операх: Мелинда ("Банк-бан" Эркеля),
Мариш-ка ("Женихи" Фарка-ша), Невеста короля ("Витязь Янош" Качо) и др.
Обладает сильным, исключит. красоты голосом; сценич. образы Д. отмечены
тонким артистизмом. С 1951 гастролировала во мн. странах, в т. ч. в
СССР. Наибольший успех имела в партии Лючии ("Лючия ди Ламмермур"
Доницетти).
Партии: Джильда; Церлина, Царица ночи, Констанция "Дон Жуан",
"Волшебная флейта", "Похищение из сераля" Моцарта), Олимпия ("Сказки
Гофмана" Оффенбаха) и Др. Н. Дубр.
ДЬЯКОНОВ, Николай Михайлович [р. 28.Ш (10.IV). 1911] - коми
советский драматург, режиссер и актер. Нар. арт. Коми АССР (1945). Засл.
арт. РСФСР (1951). Чл. Коммунистич. партии с 1941. Род. в крестьянской
семье, работал ямщиком, лесорубом. В 1931 был принят в труппу Коми т-ра
и проявил себя как одаренный комедийный актер. В 1932 поступил в
Ленингр. театр. ин-т (Коми студия). После окончания с 1936 работает в
Коми т-ре актером и режиссером (в 1941-47- художеств. руководитель).
Роли: Труффальдино ("Слуга двух господ"), Карандышев. Пост. в этом т-ре
спектакли: "Усть-Куломское восстание" (1940), "Домна Каликова" (1943)
Д. и Ермолина, "Свадьба с приданым" Д. (1950), "Слуга двух господ",
"Последние" (1945), "Гроза", "Молодая гвардия" (1946); "Каменное гнездо"
Вуолийоки (1958) и др. В 1943-47 вел педагогич. работу в студии при Коми
т-ре.
Д. - один из основоположников коми нац. драматургии, в 1938-44
написал в соавторстве с Ермолиным пьесы - "Глубокая запань" (1939),
"Вороны", "Усть-Кул омское восстание" (1940), "Домна Каликова" (1941),
"В дни войны" и "Мужество" (1944); написал пьесу о Герое Советского
Союза Оплеснине - "Герой" (1946), комедию "Свадьба" (1949, в переводе
"Свадьба с приданым", Гос. пр. СССР, 1951) о жизни колх. молодежи [пост.
в Моск. т-ре Сатиры и мн. др. театрах СССР (ок. 200), пер. на болг.,
рум., польский, венг. и др. яз.]. В 1959 написал комедию "Три богатыря".
С. /7.
ДЬЯЧЕНКО, Виктор Антонович (1818-ЗО.Ш.4876)- рус. драматург. Окончил
ин-т инженеров путей сообщения. С юности увлекался лит-рой и т-ром.
Первые пьесы - драма "За богом молитва, за царем служба не пропадут" и
водевиль "Вот каковы корнеты" - написаны Д. в 1830-е годы. В 1840,
получив служебное назначение в Пинск, Д. в течение 20 лет ничего не
писал для т-ра. В 1860 переехал в Москву и снова начал работу для т-ра.
В 1861 в Александрийском, а в 1862 в Моск. Малом т-ре была пост. пьеса
Д. "Жертва за жертву". В 1863, оставив службу, Д. целиком посвятил себя
драматургии. Написал большое количество пьес, в т. ч. "Неровня" (1863),
"Гувернер" (1864),
"Нынешняя любовь" (1865), "Светские ширмы" (1866), "Семейные пороги"
(1867), "Практический господин" (1872), "Новый суд" (1872), историч.
драма "Подвиг гражданки" (1873) и др. Большинство пьес Д. - совр.
бытовые мелодрамы. Наиболее удачная пьеса - "Гувернер" (о
пройдохе-гувернере, забирающем в свои руки власть в помещичьем доме)
содержит колоритные зарисовки дворянского быта. Д. ловко строит интригу,
изобретает неожиданные повороты сюжета, охотно прибегает к
сентиментальным приемам. Обычно в его пьесах добродетельный герой,
опутанный ложью и клеветой, излагает свои идеи в эффектных тирадах.
Несмотря на внешнюю злободневность, пьесы Д. лишены подлинных примет
времени. Драматургия Д., отвечавшая стремлению правящих кругов увести
т-р от пьес, ставящих важнейшие обществ, проблемы, занимала значит,
место в репертуаре т-ров (в т. ч. Малого и Александрийского).
Соч.: Драматические сочинения, т. 1-5, М.-СПБ, 1873-1876, 2 изд.,
Казань, 1892-93. К). Д.
ДЭЛЬ Д. (лит. псевдоним; наст. имя и фам.- Леонид Соломонович
Любашевский)(р. 14. XII. 1892) - русский советский актер и драматург.
Засл. деят. иск-в РСФСР (1939). Сценич. деятельность начал в 1919 в
Архангельском т-ре. В 1923-24 играл в т-ре "Кривое зеркало" и "Молодом
т-ре" в Петрограде. Вступив в 1925 в труппу Ленингр. т-ра юных зрителей
(ЛенТЮЗ), Д. последующие 20 лет своей творч. деятельности посвятил т-ру
для юношества. В 1936 перешел в Новый т-р юных зрителей (Новый ТЮЗ), где
оставался до его закрытия. С 1945 - актер Ленингр. драм. т-ра им. В.
Комиссаржевской. Образы, созданные Д., отличаются яркой характерностью,
тонкостью психологич. рисунка, юмором и лиризмом. Драматургич.
деятельность Д. начал в конце 20-х гг. Большинство его пьес написано для
юношеского т-ра.
Роли: Мозес Грюншпан и Гришук ("Продолжение следует" и "Голубое и
розовое" Бруштейн), фельдфебель Мокрый (в собств. пьесе "Музыкантская
команда"), Шуйский ("Борис Годунов" Пушкина), Свердлов (в собств. пьесе
"Большевик"), Оргон ("Тартюф.-), Грознов ("Правда - хорошо, а счастье
лучше" Островского), Глухой ("Дамоклов меч" Хикмета
Пьесы: "Музыкантская команда" (1935, ЛенТЮЗ), "Третья верста".
"Большевик" (1937, 1940, Новый ТЮЗ) "У лукоморья" (1939, ГосценТЮЗ),
"Александр Пушкин" (1949, Ленингр. драм. т-р), "В садах лицея" (1957,
ЛенТЮЗ) и др.
Д.- соавтор киносценариев "Встречный", "Депутат Балтики", автор
сценария и исполнитель заглавной роли в фильме "Яков Свердлов" (Гос. пр.
СССР, 1941).
Соч.: Музыкантская команда, Л., 1936; Третья верста. М.-Л., 1938; У
лукоморья, М., 1939; Александр Пушкин. Трилогия, М., 1959.
Лит.: Янковский М., Детская драматургия Ленинграда, "Театр и
драматургия", 193 6, ј9; Левин Л., Драматургия Дэля, "Искусство и
жизнь", 1938, .ј 8; Г р и н-б е р*г И., "Свердлов-Любашевский",
"Искусство и жизнь", 1941, ј 2; Ю т к е в и ч С., Режиссер об актере
"Театральная неделя", 1940, ј20; БруштейнА., Советский театр для детей,
в сб.: Советский театр..., М., 1947.
ДЭНГАКУ (букв.- музыка поля) - разновидность японской древней мистерии
кагура, возникшей в 7-8 вв. В 11-16 вв. Д. пользовалась широкой
известностью, с 15 в. постепенно уступает место театру. Возрождается в
нач. 17 в. во время празднеств в честь сегуна (полководца) Токугава
Иэясу. В наши дни Д. пользуется популярностью в япон. деревне.
JJvm.: Хаттори Рютаро, "Нихон но минье" ("Японские народные песни"),
Токио, 19е Яманэ Гиндзи, "Онгаку но рэкиси" ("История музыки"), Токио,
1957. ff. ff.
ДЭНН (Dann), Джордж Лэнден - австралийский драматург. Пьесы Д. широко
ставились в Австралии в 30-х гг. 20 в. Трагедия "Фимиам не воскурили"
рисует тяжелые социальные условия жизни простых людей совр. Австралии
(1937, "Независимый т-р" в Сиднее и Клуб драматургов). Пьеса "Каролина
Чишольм" (1939, "Репертуарный т-р", Брисбен) посв. одной из героич.
женщин Австралии, борцу за создание Австралийского Союза. В наиболее
известной своей пьесе, реалистич. драме "Вдали от родников" (изд. 1944),
Д. выступает защитником туземного населения Австралии, лишенного
колонизаторами всех социальных и политич. прав (пост. в т-рах Австралии
в 40-е гг., Англии и Уэльса - в 50-е гг. 20 в.).
Соч.: In beauty it is finished; Funerals for Field-Mice (one act);
Ha-ha, Among the trumpets (three acts). Пьесы издавались в сборниках.
Лит.: R e e s L., Towards an Australian drama, Sydney- L., 1953. Л.
К.
ДЮАМЕЛЬ (Duhamel), Жорж (р. 30. VI.1884)- французский писатель,
драматург. Лит. деятельность начал как поэт в 1907. Принадлежал к группе
кретейского "Аббатства", объединявшей писателей-унанимистов. В пьесах
"Свет", "Под сенью статуй" (1911, 1912, т-р "Одеон"), "Битва" (1913,
"Т-рдезАр"), "День признаний" (1923, т-р Елисейских полей) получили
выражение унанимистские идеи сострадания к человеку, культ всепрощающей
любви. Лиризм, символика и аллегория, характерные для этих пьес Д.,
сближают его с М. Метерлинком и П. Клоделем. Лучшее драм. произв. Д.
"Общество атлетов" (1920, т-р "Вье коломбье") написано в жанре комедии.
При помощи смеха, иронии, сарказма Д. обличает процветающих мещан и их
"культуру". Гл. герой пьесы - ницшеанствующий "спаситель" человечества
(эту роль исполнял Л. Жуве), в образе к-рого Д. развенчал беспринципного
декадента. В работе "Эссе о возрождении драмы" ("Essai sur une
renaissance dramatique", P., 1928) Д. требует возвращения к мольеровским
традициям, призывает возродить комедию характеров и нравов, к-рая могла
бы противостоять "бульварной", развлекательной драматургии.
Др. пьесы: "Хандра" (или "Ларуант и Ропито",1919), "Когда вам угодно"
(1921, Женева).
Лит.: Луначарский А. В., "Театр и революция", М., 1925, с. 411-16; S
a u r i n M., Les ecrits de G. Duhamel, P., 1952. . В. Бал.
ДЮБВАД (Dybwad), Юханне (2.VIII.1867-4.Ш. 1050) - норвежская актриса
и режиссер. В 1877 дебютировала в т-ре "Нац. сцена" в Бергене.
Крупнейшая работа Д. в начале ее творч. деятельности- роль Норы. С 1899
до конца жизни Д. - ведущая актриса Нац. т-ра в Христианин.
Роли: Регина, фру Альвинг, Ребекка, Эллида, Tea Эльстед
("Привидения", "Росмерсхольм", "Женщина с моря", "Гедда Габлер" Ибсена),
Боргильд, Клара Занг ("Сигурд Крестоносец", "Свыше наших сил"
Бьернсона), Джулия, Мать ("Балкон", "Гаральд Сване Мор" Хейберга),
Катюша Маслова ("Воскресение" по Л. Толстому), Анна Каренина и др.
С 1904 Д. постоянно выступала с актером А. Одва-ром, противником
реалистич. направления, к-рый оказал влияние на ее иск-во, в результате
чего Д. испытала ряд творч. неудач (в т. ч. во время гастролей с
ибсеновским репертуаром в Берлине в 1916). В этот же период раскрылось
блестящее комедийное мастерство Д., с успехом исполнявшей роли Розалинды
и Беатриче ("Как вам это понравится", "Много шума из ничего" Шекспира).
В 30-40-е гг. Д. вновь создала ряд реалистич. образов: Озе ("Пер Гюнт"
Ибсена) и др. Д. осуществила пост.: "Медея" Еврипида (1918, исполняла
гл. роль), "Варавва" Грига (1927), "Гоп-.ля, мы живем!" Толлера (1928),
в режиссерском решении к-рых отразилось влияние экспрессионизма.
Лит.: Elster К., Skuespillerinden I. Dybwad, Oslo, 1931; Wiers-Jensen
H. og Nordahl-Olsen J., Den nationale scene. De forste 25 aar, Bergen,
1926. ff, f{,
ДЮБЕК (Dubech), Люсьен (1882-1940) - французский поэт, театральный
критик и историк театра. Националист и монархист,. Д. входил в
основанную в 1899 реакц. политич. группировку "Аксьон Фран-сез" и в
течение мн. лет состоял штатным театр. критиком одноименной газеты
(редакторами к-рой были Ш. Моррас и Л. Доде). театр. фельетоны Д.
отличались большой остротой и пользовались успехом в период между двумя
войнами. Гл. труд "Всеобщая иллюстрированная история театра" ("Histoire
generale illustree du theatre", 5 тт., Р., 1931-34 [совм. с др.])
интересен обильным, гл. обр. иконрграфич. материалом. Своему изложению
автор придает подчас чрезмерную памфлетную остроту, окрашенную
политическим мировоззрением реакционных кругов. Д. напечатал также книги
"К ом ели Франсез сегодня" (1926), "Жан Расин политик" (1926), "Кризис
театра" (1928). С. Мок.
ДЮГАЗОН (Dugazon), Жан Батист (наст. имя и фам. - Анри Гурго;
Gourgaud) (15.XI. 1746-11.X. 1809)-французский актер. Сценич.
деятельность начал в провинции. С 1771 играл в т-ре "К ом ели Франсез".
Актер буффонной манеры, Д. первоначально исполнял роли слуг во франц.
комедиях 17- 18 вв. (Криспин- "Единственный наследник" Реньяра, и др.).
Во время революции 1789-94, патриот и республиканец, Д. боролся против
театр. реакции. В 1791 он порвал с контрреволюц. частью труппы и перешел
во вновь созданный и возглавленный Тальма "Т-р Республики". Мастер
революц. карикатуры, любимец широких масс плебейского зрителя, Д.
создавал остро-сатирич. образы врагов революции: папа римский (в
политич. фарсе "Страшный суд над королями" Сильвена Марешаля, 1793),
приспособленец и соглашатель Модерантен (в собств. пьесе "Умеренный",
1793) и т. д. С 1786 Д. -профессор дра-матич. класса консерватории.
Среди его учеников - Тальма, П. Лафон и др.
Лит.: Campardon E." Les comediens du roi de la troupe francaise
pendant les deux derniers siecles, P., 1879;
De Manne E.-D., Galerie historique des comediens francais de la
troupe Voltaire, nouv. ed., Lyon, 1877; Lyon-net H., Dictionnaire des
comediens francais, P., 1912-1913;
История западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского,
т. 2, М., 1957. E. Ф,
ДЮГАЗОН (Dugazon; урожденная - Л e ф e в р;
Lefevre), Луиз Розали (18.VL1755-22.IX.1821)-французская артистка
оперы (сопрано). В 12 лет впервые выступила на сцене т-ра "Комеди
Итальенн" в Париже как балерина. Композитор А. Гретри обнаружил у Д.
отличные вокальные данные, и с 1774 Д. исполняла гл. партии в его операх
"Сильвен" (Полина), "Колония" (Нарина) и др., а также в операх Буальдье
("Калиф Багдадский"), Дезеда ("Блез и Бабетта", "Алексис п Жю-стина"),
Далейрака ("Нина"), Изуара ("Турецкий лекарь") и др. Д. увлекала
зрителей выразительным пением, страстной и тонкой игрой. Около 1805 Д.
оставила сцену.
Лит.: L e R о u x H. et A." La Dugazon, [P., 1926];
Olivier J. J., Madame Dugazon de la Comedie-Italienne (1775-1821),
P., 1917; E d w a r d s H. S., Idols of the French stage, L., 1889.
ДЮЖАРДЕН (Dujardin), Эдуар (10.XI.1861- 31. X.I 949) - французский
поэт, драматург и критик. Учился в Парижской консерватории. В 1885 начал
творч. деятельность в области лит-ры и т-ра. Поэтика Д. сложилась под
влиянием творчества С. Малларме. Д. был одним из создателей
символистской драматургии. Его ранние пьесы - драматич. поэмы "Антония"
(1891, "Т-р дАппликасьон"), "Кавалер прошлых времен" (1892, т-р
"Модерн"), "Конец Антонии" (1893, т-р "Водевиль") пессимистически*
рисовали искания одинокой человеческой души. В поздних пьесах Д.
преобладают католич. мотивы. В пьесах "Марта и Мария" (1913, Т-р
Антуана) и "Супруги из Эр-ле-Пор" (1919, т-р "Комедия Елисейских полей")
в аллегорич. форме изображается отречение от земных благ. Религ.
тематика присуща и пьесам "Мистерия об умершем и воскресшем боге" (1923,
Т-р Антуана), "Возвращение блудных детей" (1924, "Комедия Елисейских
полей") и "Вечное возвращение" (1932, т-р "Ателье").
Соч.: Theatre, t. 1-2, Р., 1899-1924.
Лит.: Гвоздев А. А., Западноевропейский театр на рубеже XIX и XX
столетий, Л.-М., 1939; See E., Le theatre francais contemporain, P.,
[1951]; L a 1 о u R., Le theatre en France depuis 1900, P., [196] и
[1959J. A. Mux.
ДЮЙДАКОВА (Дюжикова 1-я), Антонина Михайловна [13 (25).VI. 1853-1918]
- русская актриса. По окончании Петерб. театр. уч-ща (1873) дебютировала
в Александрийском т-ре (Марья Андреевна - "Бедная невеста" Островского).
Наиболее полно лирич. дарование Д. раскрылось в 80-90-е гг., когда ею
были исполнены роли в пьесах Шекспира (Офелия, Беатриче - "Гамлет",
"Много шума из ничего"), Островского (Катерина и Василиса Меленть-ева -
"Гроза", "Василиса Мелентьева"), Гуцкова (Юдифь - "Уриэль Акоста") и др.
В 1896 в первой пост. "Чайки" Чехова исполнила роль Аркадиной. Последние
годы выступала гл. обр. в характерных ролях. Игра Д., типичной
представительницы "петербургской" школы, отличалась изяществом. В 1902
по болезни покинула сцену.
Лит.: В е л и з а р и и М-, Путь провинциальной актрисы, М.-Л., 1937;
"ЕИТ". Сезон 1901-1902, СПБ, 1902, Приложения, кн. 3. А. Кл.
ДЮКА (Dukas), Поль (1.X.1865-17.V.1935) - французский композитор и
музыкальный критик. В 1882-89 учился в Парижской консерватории (по
композиции у Э. Гиро). Творч. деятельность начал в 1888. Автор лирич.
оперы "Ариана и Синяя Борода" на сюжет драмы М. Метерлинка (1907, т-р
"Опера комик"), увертюр к трагедиям "Король Лир" (1883); "Поли ев кт"
Корнеля (1891), к драме "Гец фон Берлихинген" Гете (1884), танц.
поэмы-балета "Пери" на сюжет вост. легенды (1912), симф.,
камерно-инструмент. и др. соч. Вместе с Сен-Сансом Д. закончил оперу
Гиро "Фреде-гонда" (1895, Париж). Д. заново отредактировал для
постановки оперы Рамо ("Галантная Индия", "Принцесса Наваррская", "Зефир
и др.), составил переложение для фп. в 4 руки оперы Сен-Санса "Самсон и
Далила". В музыке Д. ясность формы сочетается с красочностью
оркестрового письма, свойственной иск-ву импрессионизма. В 1910-13 и
после 1928 Д.-проф. консерватории, с 1913- проф. муз. школы в Париже. Д.
активно выступал как муз. критик, в т. ч. в газетах "Мояд мюзикаль",
"Кроник дез Ар" и др. Рим. пр. (1888).
Л и т. с о ч.- Les ecrits de Paul Dukas sur la musique, P., 1948;
Wagner et la France, P., 1923.
Лит.: Samazeuilh G., Paul Dukas, P., 1913;
F a v г e G., Paul Dukas. Sa vie et son oeuvre, P., 1948../7. M.
ДЮКАНЖ (Ducange), Виктор (24.Х1.1783-15. X.I 833) - французский
драматург. Лит. деятельность начал в 1811. Автор популярных мелодрам
"Калас" (1819, т-р "Амбигю комик"), "Тереза, или Женевская сирота"
(1820, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Тридцать лет, или Жизнь игрока" (1827,
там же), "Ламмермурская невеста" (1828, там же) и др. Выражая
оппозиционные по отношению к реакц. режиму Реставрации настроения, Д.
придавал своим пьесам романтич. характер. Но, показывая столкновение
героя с миром зла и несправедливости, Д. часто отказывался от обычного
для ранних мелодрам счастливого конца, его пьесы приобретают мрачный,
трагич. колорит. В мелодрамах Д. появились ноты обличения, протеста,
усилены социальные конфликты, гуманистич. мотивы. Однако даже в своих
лучших пьесах Д. не приходит к верным социальным обобщениям и возлагает
вину за обществ. несправедливость на отдельных людей. Стремление брать
сюжеты из жизни, глубже раскрывать характеры, усиливало элементы
реализма в пьесах Д. Наиболее полное выражение настроения протеста нашли
в антиклерикальных мелодрамах Д., написанных в дни революции 1830,
"Тоннингтонский монастырь", "Иезуит" - совм. с Г. Пиксерекуром. В пьесах
Д. играли крупнейшие франц. актеры-романтики - Фре-дерик-Леметр, М.
Дорваль; в России, в мелодраме "Тридцать лет, или Жизнь игрока" - П. С.
Моча-лов, В. А. Каратыгин.
С о ч. в рус. пер,- Смерть Каласа, М., 1830; Тридцать лет, или Жизнь
игрока, М., 1923.
Лит.: R о у е r A., Histoire du theatre contemporain en France et a
l'etranger depuis 1800 jusqu'a 1875, t. 1, P., 1878;
G i n i s t y P., Le melodrame, P., 1910. E. Ф.
ДЮКЛО (Duc] os) (наст. фам. - ДеШатонеф;
De Chateauneuf), Мария Анна (1670-18.VI.1748) - французская актриса.
В 1693-1733 играла в т-ре "Комеди Франсез" роли трагич. героинь:
Гермиона ("Андромаха" Расина), Зенобия ("Радомист и Зенобия" Кребийона),
Саломея ("Мариамна" Вольтера), Иокаста ("Эдип" Ламота) и др. Д.
продолжала традиции иск-ва М. Шанмеле. Обладая огромным по диапазону
голосом и бурным темпераментом, Д. с пафосом, напевно произносила
трагич. монологи, изумляя зрителей голосовыми эффектами.
Лит.: Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son
theatre. P., 1900; Campardon E., Les comediens du roi de la troupe
francaise pendant les deux derniers siecles, v. 1-2, P., 1879;
Gueullette Ch., Acteurs et actrices du temps passe, P., 1881; История
западноевропейского театра, под общей ред. С. С. Мокульского. т. 2, М.,
1957. Е. Ф.
ДЮКОВЫ - семья харьковских антрепренеров. Впервые имя Д. появляется
на харьковских афишах в 1853, когда здание Харьковского т-ра,
построенного в 1842" антрепренером Л. Ю. Млотковским, перешло по
дарственной записи к его дочери, Вере Люд-виговне, выступавшей нек-рое
время на провинц. сценах в ролях гранд-дам. Вера Людвиговна поделила
свои права по владению театр. зданием с мужем, Николаем Николаевичем Д.
В 1843 -67 руководство труппой осуществляла дирекция, возглавляемая
последовательно Альфераки, Петровским, Львовым, Щербиной. Неумелым
ведением дела директора почти развалили т-р. В 1867 управление
Харьковским т-ром берет в свои руки Николай Николаевич Д. Человек
малообразованный и прежде далекий от т-ра, он оказался хорошим
организатором, умевшим, по свидетельству H. H. Синельникова,
комплектовать и сохранять сильные по актерскому составу труппы, четко
вести финансовую сторону дела. После его смерти (1882) один сезон театр
возглавляла Вера Людвиговна Д., но в 1884 она отказалась от ведения дела
и сдала т-р в наем. Непосредственное руководство т-ром возвратилось к
семье Д. в 1894-95, когда антрепренером Харьковского т-ра стала
Александра Николаевна Д. (дочь Николая Николаевича). Она вновь собрала
образцовую труппу, значительно подняла художеств. уровень постановок. В
конце 90-х гг. Александра Николаевна предприняла перестройку т-ра, к-рая
привела ее на грань финансового краха и заставила в 1905 продать театр
городскому управлению.
Лит.: Багалей Д.И.иМюллер Д. П., История города Харькова за 250 лет,
т. 2, Харьков, 1912. Д. Цл.
ДЮ КРУАЗИ (Du Croisy) (наст. имя и фам.-Фили-бер Г а с с о; Gassot)
(ок. 1629-3.V. 1695) - французский актер. Творч. деятельность начал в
1653 в провинции, в г. Пуатье. В 1659, вступив в труппу Мольера,
дебютировал в роли Дю Круази ("Смешные жеманницы"). Творчески восприняв
уроки Мольера, Дю К. стал одним из лучших характерных актеров труппы.
Был первым исполнителем роли Тартюфа. Играл самые различные роли в
пьесах Мольера. Фарсовые традиции определяли исполнение ролей Сотанвиля
и Жеронта ("Жорж Данден", "Плутни Скапена"). Играл интриганов и слуг
(Сгрибани - "Господин де Пурсо-ньяк" и Ковьель - "Мещанин во
дворянстве"). В репертуаре ДюК. были лирический Валер ("Скупой"),
рассудочный Беральд ("Мнимый больной")" остро характерный Гарпен
("Графиня Д'Эскар-баньяс"). После смерти Мольера Дю Круази покинул
сцену. Гр. Б.
ДЮЛГЕРОВА, Сия Пешева (23.Ш. 1904-1956) - болгарская актриса. Засл.
арт. НРБ (1953). С 1926 работала в Нар. т-ре им. Сарафова. За исполнение
роли Параскевы - матери Георгия Димитрова в спектакле "Лейпциг 33"
Кронфельда и Компанейца была удостоена Димитровской пр. (1951).
Внутренняя сила, историч. конкретность этого образа выдвинули Д. в ряды
выдающихся актрис.
Роли: Ирина ("Престол" Вазова, 1934), Урсула ("Много шума из ничего",
1935), Клара ("Д-р" Нушича, 1938), Адель ("Д-р Вернер" Ф. Вольфа, 1945)
и др. Ст. К.
ДЮЛЛЕН (Dullin), Шарль (12.III.1885-12.XII. 1949) - французский
режиссер, актер и педагог. Работал в Лионе приказчиком, клерком.
Увлекшись т-ром, начал брать уроки у частных педагогов, затем поступил в
лионскую консерваторию. С 1905 работал в небольших окраинных т-рах и
кафе Парижа ("Проворный кролик", т-р в Бельвиле, Народный дом в Берни).
В сезоне 1907-08 Д. играл в т-ре "Одеон" у А. Антуана, в 1909-12 (с
небольшими перерывами)- в "Т-ре дез Ар" Ж. Руше; пост. здесь свой первый
спектакль - "Мария Магдалина" Хеббеля (1912). В 1913-19 работал у Ж.
Копо в т-ре "Вье коломбье". В этом т-ре он сыграл одну из своих лучших
ролейГарпагона, а также роль Смердякова ("Братья Карамазовы" по
Достоевскому). В 1919-21 участвовал в спектаклях реж. Ф. Жемье, Г. Бати
и др. в т-рах- Комедии, Елисейских полей, "Т-ре дез Ар", в Зимнем цирке.
В 1921 Д. создал свою труппу, в 1922 приобрел т-р на пл. Даркур, назвал
его "Ателье". Работал здесь до 1940, пост. св. 70 спектаклей, исполнил
более 30 ролей. В репертуаре т-ра "Ателье" были пьесы Мольера,
Кальдерона, Пиранделло, Аристофана, Бена Джонсона, Шекспира, Бальзака,
Салакру, Ж. Ромена, М. Ашара, Р. Фердинанда и др. В 1936 Д. вместе с Г.
Бати, Л. Жуве и Ж. Копо руководил т-ром "Комеди Франсез"; пост.
"Женитьбу Фигаро". В 1940, передав т-р "Ателье" А. Барсаку, Д. перешел в
"Т-р де Пари", затем в "Т-р Сары Бернар", где работал до 1947. В 1947-49
гастролировал по Франции. В 1949 в "Т-ре Селестинцев" в Лионе Д.
осуществил свою последнюю пост. - "Мачеха" Бальзака, сыграв в этом
спектакле роль генерала де Граншан" В своих лучших актерских работах -
Смердяков" Гарпагон; Меркаде ("Делец" Бальзака), Вольпоне (о. п. Бена
Джонсона) Д. сочетал сдержанность со страстным порывом, лиризм с
лукавством, добродушие с величием. В своих пост. Д. стремился добиться
простоты, ясности, свободы актера на сцене. Среди учеников Д.- Ж. Л.
Барро, Ж. Вилар, М. Марсо, Ж. Маре, М. Жамуа и др. Творческий метод Д.
близок системе Станиславского. Д. - автор книги "Воспоминания и заметки
актерам (сб. статей, Париж, 1946).
С о"ч. в рус. пер.- Воспоминания и заметки актера, М., 1958; Le
maitre du theatre, c'est l'auteur, "Paris-theatre"" 1956, ј 104.
Лит.:8 a r m e n t J., Charles Dullin, 2 ed.,P.,[1950].Я. Б. ДЮМА
(Dumas; Дюма отец), Александр (24. VII. 1802, Виллер-Котре, -5. XII.
1870, Пюи) - французский романист и драматург. Историч. драма Д.-"Генрих
III и его двор", пост. в 1829 в т-ре "Комеди Франсез", была первым
сценич. выступлением молодой романтич. школы, возглавляемой В. Гюго. В
историю франц. т-ра Д. вошел как автор пьес, отразивших
про-грессивно-романтич. настроения периода революц. подъема 30-х гг. В
его лучших драмах - "Антони" (1831, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Ричард
Дарлингтон" (1831, там же), "Кин, или Беспутство и гений" (1836 т-р
"Варьете") - звучит антифеод, и анти-бурж. протест, выведен образ
романтич. бунтаря, протестующего против ханжеской морали, продажности,
несправедливости. Нарастание классовой борьбы между буржуазией и
пролетариатом усиливает охранительные черты мировоззрения Д. Его драмы
"Нельская башня" (1832, т-р "Порт-Сен-Мартен"), "Катерина Говард" (1834,
там же), "Калигула" (1837, "Комеди Франсез") и др. лишены бунтарских
мотивов и критич. пафоса; внимание автора сосредоточивается на
авантюрной интриге, ме-лодраматич. эффектах. В 40-х гг. Д. пишет
историч. романы "Три мушкетера"" "Граф Монте-Кристо", "Королева Марго""
к-рые вскоре инсценируются Д. и ставятся на сцене организованного им
"Историч. т-ра" (1847). Жизнерадостность, яркая эмоциональность,
красочные детали, характеризующие эпоху, выведенную в пьесе, занимат.
сюжет создали произведениям Д. большую популярность (в т. ч. и в
России). В канун революции 1848 и после нее Д. переходит на
антире-волюц. и антидемократич. позиции (роман и инсценировка "Шевалье
де Мезон Руж", драмы "Катилина", 1848, "Граф Герман", 1849, и др.).
Соч.: Theatre complet, v. 1-15, P., 1863-1874; Mes memoires, Ser.
1-10, P., 1868-69.
Лит.: Р а г i g о t H." Le theatre d'Alexandre Dumas, P.. 1898; L e с
о m t e L.-H., Histoire des theatres de Paris. Le Theatre-Historique.
1847-1891, P., 1906; Lucas-Du b-reton J." La vie d'Alexandre Dumas-pere,
16 ed.. P., 1928;
С 1 о и а г d H., Alexandre Dumas, P., 1955; Maurois A., Les trois
Dumas, P., 1957; История французской литерату-' ры, т. 2. M., 1956. E.
Ф.
ДЮМА (Dumas; Дюма-сын), Александр (27. Vii.1824-27.XI.1895)
-французский драматург. Сын А. Дюма (отца). Лит. деятельность начал с
1847. В 1852 огромный успех завоевала первая пьеса Д., переделанная им
из его же романа "Дама с камелиями (т-р "Водевиль"). Эта пьеса,
проникнутая человечностью, теплотой, с глубоким сочувствием изображает
куртизанку, отвергнутую обществом, и в то же время утверждает
незыблемость бурж. семьи. Пьеса была переведена на мн. яз., вошла в
репертуар крупнейших актрис (Сара Бернар, Э. Дузе и др.), явилась
основой сюжета оперы "Травиата" Верди. В пьесах "Диана де Лис" (1853,
т-р "Жимназ"), "Полусвет" (1855, там же), "Денежный вопрос" (1857, там
же), "Побочный сын" (1858, там же) и др. охранительные тенденции
усиливаются. В поздних пьесах ("Взгляды госпожи 06-ре", 1867, "Княгиня
Жорж", 1871, обе в т-ре "Жимназ", и др.) они принимают характер
назойливой морализации. Бурж. критика считает Д. основателем жанра
"проблемной пьесы" (piece a these) и одним из крупнейших представителей
реалистич. драматургии Франции. Однако "реализм" Д. носит внешний,
односторонний характер. Осуждая отдельные стороны бурж.
действительности, Д. утверждал глубокую нравственность бурж. семьи,
справедливость бурж. строя в целом, возлагая ответственность за
несправедливость и аморализм лишь на отдельных представителей этого
общества. Пьесы Д. наряду с пьесами Э. Ожье, В. Сарду и др. вошли в осн.
репертуар театра 2-й пол. 19 в.
Соч.: Theatre complet, [seriel 1-8, Р., 1893-99; в рус. пер.- Дама с
камелиями, М., 1898; Денежный вопрос, СПБ, 1857; Полусвет, "Артист", М.,
1894, ј 40.
Лит.: Л а н с о н Г., История французской литературы. Современная
эпоха, М., 1909; История французской литературы, т. 2, М., 1956; L e m a
i t r e J., Impressions de theatre, serie 1-10, P., 1888-98; D о u m i
с, Portraits d'ecrivains. P., 1892; Filon A., De Dumas a Rostand, P.,
1898; Noel C. M., Les idees sociales dans le theatre de A. Dumas-fils,
P., 1912; F r a n с e A., Alexandre Dumas moraliste, в кн.: La vie
litteraire, v. 1, P., 1880; Zola E., Nos auteurs dramatiques, P., 1881;
S с h w a r z H. S., Alexandre Dumas-fils, dramatist, N. Y., 1927;
Maurois A., Les trois Dumas, P., 1957. E. Ф.
ДЮМЕНИЛЬ (Dumesnil) (наст. имя ифам.- Мари Франсуаз Ma рша н;
Marchand) (2.I.1713- 20.11.1802)- французская актриса. После выступлений
в т-рах Страсбурга и Компьена в 1737 дебютировала в парижском т-ре
"Комеди Франсез" (роль Клитемнестры - "Ифи-гения в Авлиде" Расина) и
через 2 месяца была принята в сосъетеры. Большим успехом пользовалась в
ролях, требующих изображения пылких страстей:
Гофолия (о. п. Расина), Туллия ("Катилина" Кре-бийона). Была первой
исполнительницей гл. женских ролей в большинстве трагедий Вольтера:
Меропы и Семирамиды (в о. п.; 1743, 1748), Клитемнестры ("Орест", 1750)
и др. Одна из крупнейших представительниц просветительского классицизма,
Д. с огромной силой воплощала тему борьбы с произволом и тиранией.
Вольтер говорил, что "столь высоко патетическое исполнение мы видим
впервые". В сценах, где можно было дать волю чувству (напр., в сцене
обвинений Клеопатры - "Родогюна" П. Корнеля), жесты Д., ее голос, взгляд
потрясали высоким трагизмом. Современники отмечали, что Д. нарушила
утвердившуюся традицию, следуя к-рой актрисы в ролях королев должны были
двигаться торжественно, размеренно, она дерзнула показать, что в моменты
больших страданий или высоких страстей отпадают все аристократич.
условности, нарушаются правила придворного этикета. Д. выделяла в своих
ролях места, производившие сильное впечатление на зрителей, волновавшие
их, и произносила скороговоркой несущественный с ее точки зрения текст
роли. Критик А. В. Арно писал, что у Д. "интуиции больше, чем выучки", и
противопоставлял ее неровную подчас игру, основанную на вдохновении,
рассудочному сценич. иск-ву классицизма, наиболее яркой выразительницей
к-рого была соперница Д.- Клерон. Деятельность Д. сыграла большую роль в
подготовке просветительской реформы франц. т-ра; Д. первая среди актрис
этого времени ответила на призыв Вольтера - расширить масштабы
трагедийных образов и усилить экспрессивность игры. Кроме ролей королев
и "трагических матерей", Д. с успехом играла в "высокой комедии", напр.
гл. роль в комедии "Гувернантка" Нивеля де ла Шоссе, роль Вандерк в
"Женатом философе" Седена. Дарование Д. высоко ценили Д. Гаррик, Ж.
Новер. Оставила сцену в 1776. Под именем Д. изданы мемуары, написанные в
действительности Кост д'Арноба (Coste d'Arnobat).
Соч.: Memoires de m-elle Dumesnil en reponse aux memoires d'Hippplite
Clairon, P., An VII... и 1823.
Лит.: De Manne E. D., Galerie historique des comediens francais de la
troupe de Voltaire, Lyon, 1877, с. 61-77:
Olivier J. J., Voltaire et les comediens interpretes de son theatre.
P., 1900, с. 55-77, 189-201; Lancaster H.С.,The French tragedy in the
time of Louis XV and Voltaire. 1715-1774, Baltimore, 1950; Memoires
d'Hyppolite Clairon... An VII de la Republique, P., [1798 ], с. 84-92;
A r n a u l t A., Les souvenirs et les regrets du vieil amateur
dramatique, P., 1829, с. 57-68; Memoires de Fleu-ry de la Comedie
Francaise, P., [1835], c. 85-87; С т о p o-ж е н к о Н. И.,
Артистки-соперницы, "Артист", М., 1892, "ј22;Мокульский С., История
западноевропейского театра; т. 2, M,-Л., 1939. Л. Мое.
ДЮМОН (Dumont) (наст. фам.- Х е и н е н), Лу-яза (22.II.1862-1932) -
немецкая актриса, театральный деятель. В 1883 дебютировала в берлинском
"Остенде-театре", затем выступала в т-рах Ханау, Рейхенберга и Граца. В
1887 была приглашена в венский "Бургтеатр", в 1888 перешла в
Вюртембергский придворный т-р в Штутгарте, где играла до 1895, выступая
одновременно в др. городах Германии и гастролируя в России. В 1895 Д.
была приглашена в берлинский "Лессинг-театр", в 1897 - в Нем. т-р О.
Брама. Здесь она с большим успехом сыграла ряд ролей в пьесах Ибсена:
Гедда ("Гедда Габлер", 1898), Ребекка ("Росмерсхольм", 1899), фру
Альвинг (1900), Ирена ("Когда мы, мертвые, пробуждаемся"), Нора,
.завоевав славу лучшей исполнительницы ибсенов-ского репертуара в
Германии. Д. играла в первых пост. М. Рейнхардта (театральное кабаре
"Шалль унд раух", Малый т-р). С 1902 выступала в "международных турне",
организуемых реж. Г. Линдеманом для показа ибсеновских спектаклей в
странах Европы. В 1905 Д. и Линдеман открыли Дюссельдорфский драм. т-р,
где Д. выступала как актриса и режиссер.
-Среди пост. ею спектаклей: "Сон в летнюю ночь" (совм. с Линдеманом,
4 редакции, 1905-32), "Бранд" Ибсена (1914). Роли: Элла Рентгейм, Озе
("Джон Габриэль Боркман" и "Пер Гюнт" Ибсена), леди Макбет; Кандида (о.
п.Шоу), Анна Каренина. В 20-х гг. в деятельности руководимого Д. т-ра и
в ее актерском творчестве сказалось влияние модернизма. С 1909 вела
педагогич. работу. В 1958 издан сб. статей Д. под назв. "Завещание"
("Vermachtnis", Dusseldorf). В. К.
ДЮ МОРЬЕ (Du Maurier), Джералд Хьюберт Эдуард Бюссон
(26.Ш.1873-11.IV.1934) - английский актер, антрепренер. Дебютировал в
1894 на сцене "Гаррик т-ра" в роли Фрица ("Старый еврей" Гранди). В 1895
перешел работать в труппу Бирбо-ма Три, с к-рой гастролировал в Америке
в 1896;
.затем гастролировал в Америке и Англии с известной англ. актрисой П.
Кэмпбелл (1899-1901). Лучшие роли этого периода Сендфорд Клив и капитан
Ардейл ("Известная миссис Эббсмит" и "Вторая миссис Тэн-керей" Пинеро).
В 1902 работал в труппе англ.
-антрепренера Ч. Фромана ("Дьюк оф Йорке т-р"), где с успехом
выступал в пьесах Дж. Барри, исполняя роли: Эрнеста Вуллера
("Восхитительный Кричтон"), Хука и Дарлинга ("Питер Пэн") и др. Играл
преим. в комедийном репертуаре, исполнение Дю М. отличалось
искренностью, обаянием. Среди лучших ролей Дю М. - Монтгомери Брюстер
("Миллионы Брюстера" Мак-Качона) и Хью Драммонд ("Бульдог Драммонд" по
роману Мак-Нила). В 1910-25 Дю М. руководил совместно с Ф. Керзоном
"Уиндемс т-ром", в 1925-29 совм. с Г. Миллером- "Сент-Джеймсес т-ром",
где пост. "Последние дни миссис Ченей" Лонс-дейла (1925) и др.
Среди пост. Д.: "Звонарь" Уоллейса (1926, "Уиндемс т-р"), "Письмо"
Моэма (1927, "Плейхаус т-р"), "Алиби" Мор-тона по Кристи (1928, "Принс
оф Уэллс т-р"), "Доктор Пигмалион" Оуэна (1932, "Плейхаус т-р") и др.
Лит.: Du MaurierD., Gerald: a portrait, L., 1934;
The dictionary of national biography. 1931-1940, L., 1949, с. 245-46.
ф.К.
ДЮПАРК (Du Parc) [наст. фам. - Г о p л а (Gorla), прозвище - Маркиза
Тереза (Marquise Therese)] (1635-68) - французская актриса. Дочь итал.
бродячего лекаря-шарлатана Дж. Горла. С детства выступала с отцом на
ярмарочных подмостках. В 1653 вышла замуж за актера Р. Вертело,
создателя сце-нич. маски Гро-Рене; в Лионе вступила вместе с ним в
труппу Мольера. Играла роли молодых влюбленных героинь и кокеток в
комедиях и трагедиях. Мольер написал для Д. ряд ролей, имея в виду ее
молодость, красоту и талант танцовщицы. Д.была первой исполнительницей
ролей Ипполиты, Като, Селии, Дори-мены, Арсинои в комедиях Мольера
"Сумасброд", "Смешные жеманницы", "Докучные", "Сганарель",
"Брак по принуждению", "Мизантроп" и др. В 1667 Д. перешла в т-р
"Бургундский отель", где с большим успехом выступила в роли Андромахи
(о. п. Расина). Здесь с Д. занимался влюбленный в нее Ж. Расин, учил "с
голоса" приемам напевной декламации, ставшим каноническими для актеров
этого т-ра. Продолжательницей иск-ва Д. во франц. т-ре была актриса М.
Шанмеле.
Лит.: Солов ьев В. Н., Театр Мольера, в сб.: Очерки по истории
западноевропейского театра, М.-Л., 1923, с. 295; Mongredien G., Les
grands comediens du XVII siecle, P., 1927, с. 183-217; Houssaye A., Les
comediennes de Moliere, P., 1879; S о 1 е i r o l H. A., Moliere et sa
troupe, P., 1858. д. Мое.
ДЮПОР (Duport), Луи Антуан (1.1.1786-19.X. 1853) - французский артист
балета и балетмейстер. Учился в балетной школе при Парижской Опере.
Ученик Дезе. В 1790 дебютировал на сцене Парижской Оперы в партии Амура
("Психея" Гарделя). В 1798-99 был ведущим танцовщиком в т-ре "Амбигю
комик", в 1800 - в т-ре "Гете", в 1808 вернулся в Парижскую Оперу. В
1808-12 выступал в России (Петербург, Москва); в 1812-17 выступал, а в
1821-36 (с небольшим перерывом в 1830) работал балетмейстером в Вене
("Кернтнертортеатр"); в 1817 и 1820- в Неаполе; в 1818-19 - в Лондоне.
Вернулся в Париж в 1836, в том же году состоялось его последнее
выступление. Лучшие партии Д. в анакреонтич. балетах: Амур ("Амур и
Психея" Кавоса), Пастух ("Пастух и Гамадриада" Венюа), Зефир ("Зефир и
Флора" Кавоса и Венюа) и др. Пост. балеты: "Любовь Венеры и Адониса, или
Мщение Марса" (Петербург, 1808, совм. с Дидло), "Фигаро" ("Севильский
цирюльник" - совм. с Блашем, 1806), "Американцы, или Счастливое
кораблекрушение" Каннабио (1809), "Суд Париса" Мегюля (1809) и др. Танец
Д. отличался виртуозной техникой (вращения), живостью и подвижностью.
Иск-во Д. оказало большое влияние на совр. ему технику мужского танца. В
исполнении Д. виртуозность танца преобладала над актерским мастерством.
Во время пребывания в России талант Д. получил наиболее полное
раскрытие. Балетм. А. П. Глушковский писал, что Д. "заключал в себе все,
что необходимо для танцовщика: необыкновенную грациозность, легкость,
быстроту и чистоту в танцах; пируэты были им доведены до совершенства и
удивительного разнообразия", f Об иск-ве Д. высоко отзывался Стендаль.
Лит.: Слонимский Ю., Дидло. Вехи творческой биографии, Л.-М., 1958;
ГлушковскийА., Воспоминания балетмейстера. Публикация и вступ. статья Ю.
И. Слонимского, Л.-М., 1940; Красовская В., Русский балетный театр от
возникновения до середины XIX века, Л.-М., 1958; H о в e p p Ж. Ж.,
Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927; В и гель Ф. Ф., Записки, т. l,
M., 1928, с. 324; Louis Antoine Duport. Reponse de M. Duport... a un
pamphlet intitule Opinion d'un habitue..., P., H804J; Moore L., The
Duport mystery, "Dance Perspectives", N. Y., 1960, ј 7. Дат. Р.
ДЮПРЕ (Duprez), Жильбер (6. XII. 1806-23.IX. 1896) - французский
композитор и артист оперы (тенор). Один из наиболее ярких представителей
франц. вокальной школы 19 в. Учился пению у А. Шорона в Королевском
ин-те классич. и*религ. музыки в Париже. Как певец впервые выступил в
трагедии "Азалия" Расина на сцене т-ра "Комеди Франсез" в 1820 в составе
исполнителей музыки Фетиса к спектаклю. Как солист дебютировал в партии
Альмавивы на сцене парижского т-ра "Одеон" в 1825. С успехом выступал в
1828-36 в Италии. В 1836-49 Д.- солист т-ра "Гранд-Опера". Исполнял
партии в операх франц. и итал. композиторов, в том числе:
Дон Оттавио ("Дон Жуан"), Арнольд, Отелло ("Вильгельм Телль",
"Отелло" Россини), Елеазар ("Жидовка" Галеви), Шорье ("Белая дама"
Буальдье), Рауль, Роберт ("Гугеноты", "Роберт-дьявол" Мейербера), Эдгар,
Фердинанд ("Лючия ди Ламмермур", "Фаворитка" Доницетти) и др. В 1855 Д.
оставил сцену.
Автор опер: "Жуанита" (1852, "Т-р лирик", Париж), "Письмо доброму
богу" (1853, т-р "Опера комик", Париж), "Жанна д'Арк" (1865, "Гран театр
Паризьен") и др., а также ораторий, месс, песен и др. соч. Д.
принадлежат работы по теории и практике вок. иск-ва. В 1842-50 Д.- проф.
Парижской консерватории. В 1853 основал свою школу пения.
Соч.: La melodie. Etudes complementaires vocales et dramatiques de
"l'Art du chant", P., 1846; Souvenirs d'un chanteur, P., 1888.
Лит.: E h a г t A., Dupre, sa vie artistique, avec une biographie
authentique de son maitre Alexandre Choron, P., 1838.
ДЮПРЕ (Dupre), Луи (ок. 1697-1774) -французский артист балета,
балетмейстер, педагог. Учился во франц. Академии музыки. В 1701
дебютировал в "Сцилле" де Гатти. Выступал в балетах: "Фаэтон",
"Прозерпина" Люлли, "Танкред" Кампра, "Улисс" Ребеля,"Телемак",
"Семирамида" Детуша и др. Гастролировал в Лондоне, Варшаве, Дрездене. В
1730-51- солист балета Парижской Оперы. Танец Д. отличался грациозностью
и пластичностью движений. Современники называли его "богом танца".
Д.-один из основоположников мужского классич. танца. Был -членом
Королевской академии танца. По окончании ар-тистич: деятельности Д.
занялся педагогической и балетмейстерской. Среди его учеников -
прославленные танцовщики М. Гардель, Ж. Ж. Новер и Г. Вестрис.
Пост.-"3ораида, королева Гренады" Ройера (1739, в Парижской Опере) и ряд
балетов в Коллеже Людовика.
Лит.: H о в e p p Ж. Ж., Письма о танце, пер. с франц., Л., 1927, с.
200, 308; С a husa с L. de, La danse ancienne et moderne, ou Traite
historique de la danse, P., 1754. Harn. P.
ДЮ ПЮЙ (Du Puy), Эдуард (ок. 1770 или 1771-3.IV. 1822)-шведский
композитор, артист оперы (баритон) и скрипач. По национальности француз.
Член Швед. муз. академии (с 1795). Музыке обучался в Париже и Берлине.
Впервые выступил как певец в 1799 в Стокгольме, но в том же году был
выслан из Швеции за исполнение песни в честь франц. революции. В 1802-07
Д. П. - концертмейстер и артист Королевского т-ра в Копенгагене, затем
жил в Париже. С 1812 - вновь в Стокгольме, работал артистом и
капельмейстером Королевской оперы. С 1815 - профессор. В 1816
организовал при т-ре оркестровую школу. Как композитор дебютировал в
1806. Автор муз. комедии "Безрассудства молодости" (1806, Копенгаген),
"Фелисия" (1821, Стокгольм), балетной музыки к опере Керубини "Лод
опека", музыки к трагедии Шекспира "Гамлет" и др. пьесам, дополнит,
номеров к опере Дезеда "Трое узников", неск. балетов, многих вок. соч.
Мелодии из произв. Д. П. пользовались большой популярностью. Д. П.
обладал гибким и мягким голосом, охватывающим басовый и теноровый
регистры, темпераментной, захватывающей игрой. Особенно удавались
артисту партии в операх Моцарта (Дон Жуан, Фигаро), к-рые ставил Д. П.;
он стремился к обновлению репертуара швед. т-ра и добивался высокой
исполнительской культуры. Оркестр Стокгольмской оперы под рук. Д. П. был
одним из лучших в Европе. Лит.: Palm stedt С., E. Du Puy, Stockh., 1866;
L u n n S., Du Puy som balletkomponist, "DMT", 1952, XXVII;
KjerulfA., Nordens Don Juan, E. Du Puy, [s. l.], 1954.
ДЮР, Николай Осипович [5(17). XII. 1807-16 (28).V.1839] - русский
актер. В 1816-29 обучался в Петерб. театр. уч-ще; по балету учителем Д.
был К. Дидло, по драм. иск-ву - А. А. Шаховской. В 1829 Д. был принят в
труппу Петерб. т-ра, где первое время исполнял небольшие роли в
трагедиях и мелодрамах. Музыкальность и хороший голос (баритон) дали ему
возможность выступать также и в операх (Бартоло - "Севильский
цирюльник"; Папагено и Ле-порелло - "Волшебная флейта" и "Дон Жуан"). С
1831 Д. преим. выступал в водевильном репертуаре (исполнил св. 250
ролей), в к-ром пользовался большим успехом благодаря живой,
непринужденной игре, красивому голосу, умению танцевать и свободно
держаться на сцене. Особенный успех имел Д. в ролях "светских
ветренников", комич. "стариков", а также в "ролях с переодеванием".
Роли: Жовиаль ("Стряпчий под столом" Д. Т. Ленского), Фрейтаг, Макар
Губкин ("Девушка-гусар" и "Студент, артист, хорист и аферист" Кони) и
др. Иск-во Д. характеризовалось бездумной веселостью и виртуозностью.
Актер изумительной памяти и трудолюбия, Д., однако, в ролях классич.
репертуара был легковесен и поверхностен. Особенно это проявилось при
исполнении им ролей Молчалина и Хлестакова в первых пост. "Горя от ума"
(1830) и "Ревизора" (1836) на Александрийской сцене. После премьеры
"Ревизора" Гоголь писал: "Дюр ни на волос не понял, что такое Хлестаков.
Хлестаков сделался чем-то вроде... целой шеренги водевильных
шалунов...". Д. известен и как популярный в свое время автор музыки к
водевильным куплетам.
Соч.: Музыкальный альбом водевильных куплетов, составленный Николаем
Дюром, Тетрадь 1-я, СПБ, 1837, Тетрадь 11-я, СПБ, 1838; Третий и
последний музыкальный альбом водевильных куплетов, СПБ, 1839.
Лит.: Па ушки н М., Старый водевиль и его актер, "Театр и
драматургия", 1936, Ns 7, с. 417-23; Кони Ф., Николай Осипович Дюр,
"Репертуар Русского театра", СПБ, 1839, т. 2, кн. VII, с. 1-24; К а р а
т ы г и н П. А., Записки, т. 1-2, М.-Л., 1929-30. А. Кл.
ДЮРРЕНМАТТ (Durrenmatt), Фридрих (р. 5. I. 1921) - швейцарский
писатель, драматург (пишет на нем. яз.). Род. в семье протестантского
пастора. Изучал философию, лит-ру, историю иск-в в Бернском и Цюрихском
ун-тах. Нек-рое время был художником-графиком, выступал как театр.
рецензент в еженедельнике "Вельтвохе". В 1947 обратился к драматургии.
Автор пьес: "Так написано" (1947,т-р "Шаушпильхауз", Цюрих), "Слепой"
(1948, "Штадттеатр", Базель), "Ромул Великий" (1949, там же), "Брак
господина Миссисипи" (1952, "Каммершпиле", Мюнхен), "Ангел приходит в
Вавилон" (1953, там же), "Франк V" (1960, там же), "Физики" (1960,
"Шаушпильхауз"). Наибольшую популярность получила трагикомедия Д. "Визит
пожилой дамы" (1956, "Шаушпильхауз", Цюрих, в гл. роли - Т. Гизе),
сатирически изображающая бурж. нравы. Используя приемы гротеска и
пародии, Д. показывает в сатирико-иронич. манере глубокое падение
морали, звериную жестокость капиталистич. общества. Д. испытал влияние
Г. Бюхнера, Ф. Ведекинда, Б. Шоу и особенно Б. Брехта. В своих
выступлениях Д. вслед за Брехтом утверждает, что драм. произв. должно
побудить зрителя дать критич. оценку происходящего не только на сцене,
но и в жизни. В отличие от Брехта, Д. не верит в возможность
переустройства мира. Отсюда пессимизм его творчества. В своей книге
"Театральные проблемы" Д. утверждает, что комедия является единственным
видом драм. произв., при помощи к-рого возможно раскрыть трагизм
положения людей в современном бурж. обществе. Д. удостоен Шилле-ровской
(1959) и Мольесовской (1957) лит. пр. За поддержку франц. деятелей
культуры, выступавших против войны в Алжире, Д. подвергся травле в
реакц. швейц. печати.
Соч.: Theaterprobleme, Zurich, 1955; в рус. пер.- Визит пожилой дамы,
М., 1959 (см. ст.: Марьямов А., Гюллен и Гедлибсрг).
Лит.: Banziger H., Frisch und Durrenmatt, Bern, 1960. И. H.
ДЮРЬ‚ (Durieux), Тилла (наст. имя иг фам.- От-тилия Г о д ф p у a;
Godeffroy; p. 18.VIII.1880) - немецкая актриса. В 1898 поступила в
частную школу. В 1900 была принята в "Штадттеатр" (Ольмюц; ныне -
Оломоуц). В 1902-03 с большим успехом сыграла в "Штадттеатре" (Бреслау)
роль графини Терской ("Вал-ленштейн" Шиллера) и была приглашена М.
Рейн-хардтом в Новый т-р (Берлин). Выступая в Малом, Новом и Немецком
т-рах, в спектаклях на арене цирка Буша под рук. Рейнхардта, Д. играла
роли: Саломея (о. п. Уайльда), леди Мильфорд; принцесса Эболи ("Дон Карл
ос"), Кунигунда ("Кетхен из Хейльбронна" Клейста) и др. Высоким
трагизмом и тончайшей разработкой психологии отличалось исполнение роли
царицы Иокасты ("Царь Эдип" Гофмансталя). С нач. 1900-х гг. Д. была
связана с рабочим движением, вела активную обществ, работу, читала
лекции в рабочих кварталах Берлина. В 1912 из-за разногласий с
Рейнхардтом Д. перешла в "Лессинг-театр". В 1913-14 работала в
королевском т-ре "Шаушпильхауз". Затем гастролировала в странах Европы и
Америки. В 20-е гг. вновь выступала в различных т-рах Берлина,
гастролировала за рубежом. В 1925 Д. приняла участие в организации т-ра
под рук. Э. Пискатора; игра- ! ла в этом т-ре роль царицы Александры
Федоровны ["Распутин" ("Заговор императрицы") А. Толстого и П. Щеголева,
1927-28] и др. В 1933, после установления фашистской диктатуры в
Германии, эмигрировала в Швейцарию, затем в Югославию. Находясь в
Загребе, принимала участие в Движении сопротивления. Гастролировала по
Австрии, Швейцарии, скандинавским странам; вела театрально-педагогич.
деятельность в Зальцбурге, возглавляла секцию Т-ра кукол в Загребе. В
50-х гг. снова вернулась на сцену берлинских т-ров. Роли этого периода:
Тереза Браун ("Комната для живых" Грина), госпожа Пернель ("Тартюф"),
Привратница ("Игра видений" Стринд-берга) - в "Т-ре ам Курфюрстендамм",
миссис Хиггинс ("Пигмалион" Шоу) - в "Т-ре Ренессанс" и др. Написала
пьесу "Загреб в 1945" (1946; пост. в Швейцарии).
С о ч.: Eine Tur fallt ins Schloss. Roman, B.-Gn'newald, 1928; Eine
Tur steht offen. Erinnerungen, B.-Grunew. Id, 1954.
Лит.: К err A., Die Welt im Drama, Koln-?., 1954. ДЮСЙ (Ducis), Жан
Франсуа (22.VIII.1733- 31.III. 1816) - французский драматург. Лит.
деятельность начал в 1768 трагедией "Амелиз" (т-р "Коме-ди Франсез").
Почитатель -творчества Шекспира, Д. приспособил для франц. сцены его
трагедии, пост. в "Комеди Франсез": "Гамлет" (1769),"Ромео и Джульетта"
(1772), "Король Лир" (1783), "Макбет" (1784), "Отелло" (1793). Сторонник
просветительского классицизма, Д. акцентировал в трагедиях Шекспира
ан-титиранич. тему, характерную для франц. трагедии предреволюц.
периода. Он ввел в шекспировские произв. александрийский стих, единство
времени и места, подчинил их всем условностям классицизма, фактически
исказив трагедии Шекспира. В переделках Д. играл Ф. Ж. Тальма
(Франция).. В России пьесы Шекспира в переработке Д. ставились до конца
20-х гг. 19 в. Распространение этих переделок связано с именем А. С.
Яковлева, к-рый играл гл. роли в "Отелло" (1806), "Короле Лире" (1807),
"Гамлете" (1810). В первый период творчества в них выступал П. С. Мочал
ов.
Соч.: Oeuvres, v. 1-4, Р., 1830; на рус. яз.-Абюфе-р, или Арабская
семья, М., 1802; Отелло, или Взнецианский мавр, СПБ, 1808.
Лит.: История французской литературы, т. 1, М.-Л., 1946; Мокульский
С. С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939: Geoffroy
J. [J., Cours de litterature dramatique, v. 4, P., 1819-20. E. Ф.
ДЮССО (D'Usseau), Арно (р. 1916) - американ ский драматург.
Занимался журналистикой. В 1943-45 служил в амер. армии. Совм. с Дж. Гоу
написал пьесы "Завтрашний день мира" (1943) и "Глубокие корни" (1946) -
яркое сценич. произв., разоблачающее расовую дискриминацию, в течение
ряда лет с успехом исполнявшееся в т-рах СССР (Т-р им. Вахтангова и др.)
и Европы. В 1953 Д. написал пьесу "Коридорные дамы" (совм. с Д.
Паркером). Автор ряда киносценариев.
Соч.: Глубокие корни, М.-Л., 1948 (совм. с Дж. Гоу). И.К"
ДЮТШ, Отгон (Отто) Иванович [1823- 21. IV (3.V) 1863]- композитор,
дирижер и педагог. Род. в Копенгагене. Музыке обучался в Лейпцигской
консерватории. С 1847 жил в России. Работал дирижером в разл. оркестрах
(с 1852 - Большого т-ра в Петербурге). Автор опер "Вероника" (соч. до
1851), "Кроатка" ("Соперницы") (1860, Мариинский т-р), оперетт "Узкие
башмаки (1851, Александринский т-р), "В деревне" (1855, т-р-цирк,
Петербург), музыки к спектаклям, вок., камерно-инструмент. и др. соч. С
1852 Д.-педагог театр. уч-ща.
Лит.: О. И. Дютш, "ЕИТ". Сезон 1902-1903 гг., прилож. 3 СПБ, 1903.
ДЮФИ (Dufy), Рауль (3.VI.1877-23.IIL1953)- французский художник и
театральный декоратор. Учился в школе изящных иск-в (Гавр и Париж). В
т-ре дебютировал в 1920 оформлением фарса "Бык на крыше", муз.' Мийо
(т-р "Комедия Елисейских полей", Париж). В числе работ Д.-декорации и
костюмы к балету: "Пляж" на муз. Франсе (1933, "Балле рюсс д
Монте-Карло"), спектаклю "Обрученные из Гавра" Са-лакру (1944, "Комеди
Франсез"), эскизы занавесов для спектакля "Приглашение в замок" Ануя
(1950, "Мартин Бек т-р", Нью-Йорк).
ДЮШАРТР (Duchartre), Пьер Луи (р. 8.XII.1894)- французский театровед
и фольклорист. Специализировался на изучении итал. комедии дель арте.
Большой труд Д.- "Итальянская комедия" (La Comedie italienne, Р., 1924).
В 1953 Д. переработал эту книгу, выпустив ее под новым назв.- "Комедия
дель арте и ее дети" ("La Commedia delParte et ses enfants", P." 1955).
Работа Д. содержит богатый иконографич. материал. Д. принадлежит издание
(совм. с швед. театроведом А. Бейером) коллекции театр. гравюр 16 в.,
собранной франц. музыкантом П. Фоссаром, работавшим в Швеции. Выпустил
"Сборник многих отрывков из первых итал. комедий, которые были
представлены во Франции при Генрихе III" ("Recueil de plusieurs
fragments des premieres comedies italiennes qu'ont ete representees en
France sous le regne de Henri III", P., 1928). С. Мок.
ДЮШЕНУА (Duchesnois), Катрин Жозефин Рафен (5. VI.1777-8.1.1835)
-французская актриса. В 1802 дебютировала в т-ре "Комеди Франсез". В
1804 была принята в осн. состав т-ра - в сосьетеры. Первые годы работы
Д. в "Комеди Франсез" проходят в напряженной борьбе за первенство с
актрисой.Жорж. Д. исполняла роли трагич. принцесс, привлекая теплотой,
лиризмом дарования, проникновенной задушевностью мягкого и гибкого
голоса. После отъезда Жорж в Россию (1808) Д. стала ведущей трагич.
актрисой. Она отстаивала ортодоксально-классицистские традиции, выступив
в 20-е гг. борцом против романтич. драмы. Лучшие роли Д.: Федра (о. п.
Расина), Андромаха ("Гектор" Люс де Лансиваля), Агриппина ("Герма-ник"
Арно), Валерия ("Сулла" Жуй), Мария Стюарт (о. п. Лебрена) и др.
Лит.: De M a n n е Е. D., Galerie historique des comediens de la
troupe de Talma, Lyon, 1866; Montchamp L. de. Les reines de la rampe.
P., 1863. Е. Ф.
ДЯГИЛЕВ, Сергей Павлович [19(31).III. 1872- 19.VIII.1929] - русский
театральный деятель, антрепренер. В 1896 окончил юридич. ф-т Петерб.
ун-та (параллельно учился в Петерб. консерватории, ученик
Рим-ского-Корсакова). Увлекался живописью, т-ром, историей
художественных стилей и приобрел в этих областях большие познания. В
1898 был одним из организаторов группы "Мир искусства" и редактором
(вместе с А. Бе-нуа) одноименного журнала (1899 - 1904), боровшегося
против академич. рутины и пропагандировавшего принципы декадентского
иск-ва.
В 1906-07 Д. организовывал в Париже, Берлине, Монте-Карло, Венеции
выставки рус. художников, а с 1907 - ежегодные выступления рус.
артистов, т. н. "Русские сезоны за границей" (1907- симфонич. концерты,
носившие название "Исторические русские концерты", в к-рых принимали
участие А. Никиш, Римский-Корсаков, Рахманинов, Глазунов, Шаляпин,
пианист И. Гофман; 1908 - "сезоны" русской оперы с участием Шаляпина -
"Борис Годунов";
1909 - первый оперно-балетный "сезон"-"Иван Грозный" ("Псковитянка"),
1-й акт "Руслана и Людмилы", "Половецкие пляски" из "Князя Игоря". В
балетный репертуар первых дягилевских "сезонов", к-рые длились до 1913,
вошли "Павильон Армиды" Черепнина (1909), "Шехеразада"
Римского-Корсакова (1910), "Жи-зель" (1910);"Петрушка" Стравинского
(1911) и др. Для этой гастрольной труппы Д. пригласил гл. балетмейстера
М. Фокина и группу ведущих солистов балета Ма-риинского и Большого т-ров
- А. Павлову, В. Нижинского, Т. Карсавину, Е. Гельцер, М. Мордкина, В.
Каралли и др. Кроме Парижа, дягилевская балетная труппа гастролировала в
Лондоне, Риме, Берлине, Монте-Карло, в городах Америки. Эти выступления
явились не только триумфом рус. балетного иск-ва, но и способствовали
возрождению балета в ряде стран Европы, а также возникновению балетных
т-ров в странах, не имевших своего балета (США, Латинская Америка, и
др.). После успеха первых "сезонов" Д. решил в 1911 организовать
балетную труппу, к-рая сформировалась в 1913 и получила название
"Русский балет Сергея Дягилева" (существовала до 1929). В последующие
годы (1914-17 и 1918-29) репертуар дягилевской антрепризы меняется, в
нем появляются балеты на муз. композиторов-модернистов Э. Сати, В. Риети
и др., а также на муз. Де Фальи. В пост. дягилевской труппы
танцевальность постепенно подменялась акробатич. трюками, в спектаклях
начинают преобладать элементы импрессионизляк, реакц. бурж. модернизма,
теряется преемственность традиций рус. балета. Постановкой балета
"Спящая красавица" в Лондоне (1921) Д. безуспешно пытался возродить
утерянные традиции.
Д. был одаренными эрудированным театр. деятелем, несмотря на то, что
он сам не принимал непосредственного участия в создании того или иного
зрелища (спектакля, концерта), Д. талантливо осуществлял функции
художеств. руководителя. Его деятельность оказала большое влияние на
развитие балетного иск-ва многих зарубежных стран. См. "Русские сезоны,
sa границей".
Соч.: Русская живопись в XVIII в., т. 1-Д. Г. Левицкий, [СПБ, 1902].
Лит.: Луначарский А. В., В мире музыки, М-, 1958; Грабарь И., Моя
жизнь, М.-Л., 1937; Beau-mont С. W., The Diaghilev ballet Ln London,
L.,1940; H a s-k e 1 1 A. L., Diaghileff, L., 1935; F о k i n e M.,
Memoire of a ballet master, N. Y., 1961. Ham. P.
"ДЯДЯ БАГДАСАР" ("Багдасар ахпа р")- комедия в 3 д. А. Пароняна
(сатира на султанскую Тур' цию 70-80-х гг., на прсдажность ее
чиновников). Соч. 1886 (на арм. яз.). Ставилась арм. труппами в
Александрополе (ныне - Ленинакан), Ереване, Карее и др. городах Арме'
нии, а также в Баку, Нахичевани-на-Дону, Тифлисе и мн. др. городах.
Первые пост. "Д. Б." в сов. т-ре: 1-й Гостеатр Армении, Ереван (1927,
реж. Калантар; Багдасар - Хачандян, Ануйш - Восканян, Кипар - Г.
Нерсесян, Соломе - Гу" лазян), Арм. драм. студия, Москва (1927, реж. Р
Симонов, Раппопорт, худ. Коркотян, комп. А. Хачатурян). Последующие
пост.: Рабочий т-р им. Горького, Ереван (1936, реж. Джанан), Армянский
т-р драмы, Тбилиси (1938, реж. Бжикян), Т-р им. Сундукяна (1954, реж.
Адже-мян, худ. Саркисян, комп. Егизарян; Багдасар - Г. Нерсесян, Ануйш
-Асрян, Аразян; Кипар - Г. Арутюнян, Огсен-Дилакян), Т-р им. Мравяна"
Ленинакан (1954; реж. Овсенян, худ. Варданян; Багдасар - Америкян, А.
Арутю' нян) и др.
"Д. Б." пост. также: Новый гастрольный т-р, Москва (1947, рус. пер.
Я. Хачатрянца, реж. Плучек, худ. Сарьян, комп. А. Хачатурян); Т-р им.
Заньковецкой, Львов (1956, пер. О. Вишни и К. Губенко, реж. и комп. А.
Горчинский, худ. Стефанчук, Багдасар - Козачковский).
Издания: Первая публикация "Д. Б." - Константинополь, 80-е гг. Первый
рус. пер,-Па ронян А., Дядя Багдасар, ком. в 3 д., пер. с арм. Я.
Хачатрянца, М., 1937 (стеклогр. изд.); Па ронян А., Избранное, М., 1950,
с. 129-94.
Лит.: Бояджиев Г., Поэзия театра. Статьи, М., 1960, с. 237-45;
Халатов П., Трагик в комедийной роли, "Театральная жизнь", М., 1960, ј
16. А. Шн.
"ДЯДЯ ВАНЯ" - "сцены из деревенской жизни" А. П. Чехова в 4 д. Соч.
1890 или 1896 (точных документальных данных не имеется). Первоначальный
вариант - "Леший", комедия в 4 д., соч. 1889, пост. 27 дек. в Т-ре
Абрамовой, Москва.
"Д. В." впервые пост. на провинц. сцене: Товарищество под рук. Н. Н.
Синельникова, Ростов-на-Дону (1897; Войниц-кий - Шувалов, Астров - П.
Самойлов, Серебряков - Глюске-Добровольский, Елена Андреевна - Юрьева,
Соня- Синельникова, Телегин - Петровский, Марина -
Блюмен-таль-Тамарина). Др'. дореволюц. пост.: Гор. т-р, Саратов (1897),
т-р "Соловцов", Киев (1898), Драм. т-р Комиссар-жевской, Петербург
(1904), Александрийский т-р (1909).
Среди исполнителей: Войницкий - Каширин, Рощин-Инсаров, Дуван-Торцов,
Бравич, Гайдебуров; Астров - Неделин, Самойлов, Таиров, Радин, Ходотов;
Соня -Комиссаржевская, Серебряков - Алексеев-Месхиев.
26 окт. 1899 "Д. В." пост. МХТ (реж. Немирович-Дан-ченко и
Станиславский, худ. Симов; Астров-Станиславский, Войницкий - Вишневский,
Серебряков - Лужский, Елена Андреевна - Книппер, Соня - Лилина,
Войницкая - Раевская, Телегин - Артем, Марина - Самарова); возобновления
1911, 1918, 1926; 1947 -нов. постановка, 1951, 1958 (режиссеры - Кедров,
Литовцева, Судаков, худ. Дмитриев; Войницкий - Добронравов, В. Орлов;
Астров - Качалов, Ливанов, Елена Андреевна-А. Тарасова, Соня - Хромова,
Серебряков -Н. А. Подгорный, Вербицкий, Кторов; Телегин - Грибунин,
Яншин и др.).
На сов. сцене "Д. В." ставится с 1919. Среди пост.: Т-р им. Баумана,
Москва (1941, реж. Краснянский, худ. Варпех); Свердловский т-р (1943,
реж. Брилль, худ. Кузьмин, ВойницкийБ. Ильин, Елена Андреевна-
Амман-Дальская), Т-р им. Пушкина, Ленинград (1946, реж. Вивьен, Петров,
худ. Д. Попов, Войницкий - Толубеев, Астров - Н. Симонов), Т-р им.
Хамзы, Ташкент (1947, реж. Каюмов, Радун, худ. Миленин;
Войницкий - Бурханов, Астров - А. Ходжаев, Серебряков - К. Ходжаев,
Елена Андреевна - Абдуллаева, Соня- Маликбаева, Телегин- Табибулаев),
Ярославский т-р (1947), Горьковсм" т-р (1950), Минский т-р (1950),
Воронежский т-р (1952; Войницкий - Поляков, Астров - Попов, Елена
Андреевна - Супротивная), Башкирский т-р, Уфа (1954;
Войницкий - Мубаряков), Т-р им. Азизбекова (1959), Т-р им. Леси
Украинки, Киев (1960; Войницкий - Романов);
Т-р им. Заньковецкой, Львов (1952-53), Таллинский рус. т-р (1960).
Пост. "Д. В." за рубежом: Чехословакия (Чешский нац. т-р, 1901, 1907,
реж. Квапил); Болгария (1904-06; Нар. т-р в Софии; Свободный т-р в
Варне); Германия (Мюнхенский королевский т-р, 1903, 1913; Берлинский
т-р, 1904);
Франция ("Т-р Елисейских полей", Париж, 1922, . реж Питоев; "Комеди
Франсез", 1961); Англия (Т-р "Олд Вик", Лондон, 1944; Астров - Оливье,
Войницкий - Ри-чардсси); Польша ("Т-р Польски", Варшава, 1953, спектакль
показывался в Москве в 1954); США ("Форти-стрит т-р", Нью-Йорк, 1956;
спектакль экранизирован); Италия (Рим, труппа Морелли-Стоппа, 1956, реж.
Висконти; Войницкий- Стоппа); Швейцария (Немецкий т-р, Цюрих, 1940, "Т-р
де пош", Женева, 1956).
Пьеса переведена на многие языки народов СССР: азербайджанский,
башкирский, украинский, узбекский, эстонский, а также на английский,
арабский, немецкий, финский, французский (пер. Эльзы Триоле), чешский и
др. языки.
Издания: первая публикация "Лешего" 1890 (лито-графич. изд.
Рассохиной). Первая публикация "Д.В."-Че-хо в АН., Пьесы, СПБ, 1897;
сов. изд.: Чехов А. П., Собр. соч., т. 9, М.. 1956.
Лит.: Беляев Ю., Актеры и пьесы, СПБ, 1902; Эфрос Н., Московский
Художественный театр. 1898-1923, М.-П., 1924; Ежегодник Москов.
Художественного театра, 1945, т. II, М., 1948; то же, 1947, М.-Л., 1949;
тоже, 1949-1950, М., 1952; "Театр и искусство", П., 1899, .ј 44; "Рампа
и жизнь", 1910, ј 51 и 52 (ст. Н. Эфроса "Забытая пьеса"), "Театр",
1947, о 8, 1952, ј 9, 1959, р 1. А. Шн.
ДЯНЬЦЗЮЙ (д я н ь с и) - разновидность китайской народной драмы.
Распространена в провинции Юньнань. В сценич. отношении близка к нар.
драме Хойцзюй и к Пекинскому т-ру оперы. В репертуаре Д. используются
тексты пьес Сычуанского т-ра (чуань-цзюй), а также нар. предания -
"Пучина Черного дракона", "Башня Суминлоу" и др. Во время
гоминь-дановской реакции Д. пришла в упадок и возродилась вновь после
освобождения страны (1949). В 50-е гг. в неск. театр. коллективах Д.
создается новый репертуар:"Чуан-ван въезжает в столицу"(о вожде нар.
войны Ли Цзы-чэне), "Уход в горы Ляншань" (по роману 14 в. Ши Най-аня
"Речные заводы") и др.
Лит.: Д у И н -Т а о, Дяньцзюй, в сб.: Материалы к изучению китайской
драмы, вып. 1, сост. Оуян Юй-цянь" Пекин, [1956] (на кит. языке).
Обратно в раздел культурология