Брокгауз и Эфрон. Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Рожа

(erysipelas) - острая заразная болезнь, выражающаяся местными и общими явлениями. Местные изменения состоят в красноте, припухлости и болезненности известного участка кожи; характерно для P., в отличие от других сходных воспалений кожи, то, что край этой красноты резко ограничен от соседней здоровой кожи. При надавливании пальцем краснота на время исчезает, заменяясь желтоватым пятном. Общие симптомы обнаруживаются ознобом, иногда рвотой вначале и более или менее высокой температурой во все время болезни. Р. обыкновенно развивается у хирургических больных, т. е. при наличности раны, но иногда, в особенности это относится к Р. лица и головы, она исходит из едва заметной царапины, укола, которые ко времени появления красноты могли уже зажить. Краснота распространяется, начиная от края кожного дефекта, иногда захватывая большие районы (блуждающая P.), но кайма всегда остается резко ограниченной, то округленной, то зазубренной. Р. лица и головы обыкновенно не распространяется на туловище, но если переходит, то всегда по задней поверхности шеи, передняя же область шеи и подбородок остаются пощаженными. Температура иногда в первый же день достигает 41? Ц.; через несколько дней с побледнением кожи она спадает иногда быстро, а иногда постепенно; затем кожа шелушится и принимает нормальный вид. У истощенных или старых субъектов Р. может тянутся неделями, то проходя, то снова вспыхивая. Обыкновенно болезнь протекает благоприятно, но бывают и тяжелые случаи, кончающиеся смертью вследствие интенсивных общих явлений (высокая температура, бред, упадок сердечной деятельности) или вследствие истощения при продолжительном течении, или вследствие осложнений, напр. при Р. головы может присоединиться воспаление мозговых оболочек, при Р. живота - воспаление брюшины, при Р. груди - воспаление плевры и проч.; иногда Р. осложняется образованием гнойников и даже гноекровием.

Замечательно, что Р., в противоположность другим инфекционным болезням и наравне с ревматизмом, не только не предохраняет от рецидивов (не дает иммунитета), но даже оставляет повышенное предрасположение к новому заболеванию. Есть лица, который каждую весну или осень получают Р. головы (привычная Р.). Происхождением своим эта болезнь обязана проникновению через рану особого микроорганизма, который был найден Фелейзеном (Streptococcus erysipelatus); этот кокк массами, в виде цепочек, лежит в лимфатических щелях и сосудах пораженного участка. Р. прилипчива (контагиозна), и потому рожистые больные должны быть изолированы, в особенности от лиц, имеющих раны или изъязвления; помещение должно быть дезинфицировано после рожистого заболевания. Насколько важна профилактика, видно из того, что раньше Р. представляла повальную, трудноискоренимую болезнь в госпиталях, а со времени введения Листеровского метода ухода за ранами (антисептика), большей чистоты и строгой изоляции Р. стала весьма редким явлением в хирургических отделениях. Интересно, что Р. иногда оказывает как будто целебное действие на другие болезненные процессы. Это еще заметили в XVII стол. французские врачи по отношению к сифилису, волчанке и злокачественным новообразованиям и наименовали эту форму erysipele medicale или salutaire. Когда же Фелейзен получил искусственную разводку рожистых кокков, то стали нарочно делать прививки Р. с целью лечения рака, саркомы, но результаты до сих пор мало ободряющие. Лечение при Р. лица и головы установилось в настоящее время более выжидательное; для остановки процесса на других частях тела прибегают и к более энергическим мерам, как насечки с последовательным втиранием растворов сулемы и проч. Иногда можно задержать распространение Р., если окружить больную часть на некотором расстоянии от края красноты полосками липкого пластыря.

В. О - ий.

Рождество Христово

- великий христианский праздник в воспоминание рождения Иисуса Христа в Вифлееме, празднуемый 25 декабря. Впервые об этом празднике на Востоке упоминается у Климента Александрийского; он совершался там 6 января под именем Богоявления (Epijanh), а на Западе праздновался 25 дек., под названием Natalis. Во времена Иоанна Златоуста, как видно из его беседы на день Р. Христова, и на Востоке начали праздновать его 25 дек. Трудно сказать, почему именно зап. церковь стала праздновать его в этот день, Некоторые стараются поставить этот праздник в связь с Иудейской ханукой или римскими сатурналиями, но эти предположения произвольны. Достоверен лишь тот факт, что 25 декабря исполняется девять месяцев с Благовещения (25 марта); отсюда явствует намерение привести эти даты в соответствие с обычным временем плодоношения. В восточной церкви праздник Р. Хр. считается вторым по Пасхе ("трехдневная пасха"), а на Западе он стоит даже выше Пасхи.

А. Д.

К достойному празднованию Р. Христова верующие приготовляются сорокадневным постом, известным под именем Рождественского или Филиппова. Канун или день навечерия праздника проводится в особо строгом посте и называется сочельником или сочевником, так как по уставу церковному в этот день полагается употреблять в пишу сочиво, т. е. сушеные хлебные зерна, размоченные водой. По обычаю православных христиан, пост этого дня хранится до вечерней звезды. В V в. Анатолий, патриарх константинопольский, в VII в. Софроний и Андрей Иерусалимские, в VIII в. св. Иоанн Дамаскин, Козьма Маюмский и Герман, патриарх цареградский и др. написали для праздника Р. Христова многие священные песнопения, которыми церковь и ныне прославляет празднуемое событие. Уже в IV в. было определено, как праздновать навечерие праздника, если оно случится в день воскресный (Феофила Александр. прав. 1-е). В навечерие издревле совершаются царские часы, так называемые потому, что на них положено возглашать многолетие царю, всему царствующему дому и всем православным христианам. Во время часов церковь воспоминает многоразличный ветхозаветные пророчества и события, относящиеся к Р. Спасителя. После полудня совершается литургия Василия Великого, если только навечерие не случится в субботу или воскресенье, когда совершается литургия Иоанна Златоуста, в обычное время; царские часы в таком случае переносятся на предшествующий пяток. Всенощное бдение начинается великим повечерием, на котором церковь свою духовную радость выражает особенно пением пророчественной песни: "яко с нами Бог". В православной церкви русской торжественность богослужения праздника возвышается еще воспоминанием об избавлении России от нашествия галлов и с ними двадесяти язык в 1812 г. Это воспоминание совершается в благодарном молебном пении, после литургии. В пределах предпразднства и попразднства праздник Р. Христова продолжается 12 дней. См. П. Лебедев, "Наука о богослужении православной церкви" (М., 1890); прот. Г. С. Дебольский, "Дни богослужения православной кафолической восточной церкви" (т. 1, СПб., 1882); прот. и. Никольский, "Пособие к изучению устава богослужения правосл. церкви" (СПб., 1888); Ф. Смирнов, "Происхождение и значение праздника Р. Христова". (Киев, 1883).

К кратким евангельским сказаниям о Р. Христовом многое прибавляют апокрифы, легенды и народные духовные стихи. Наиболее важны в этом отношении апокрифы Они оказали сильное воздействие на старинную литературу и на иконопись. В апокрифах говорится о вертепе, бабке Соломонии, бегстве Иосифа с Марией в Египет, избиении младенцев (см. Пыпин, "Памят. стар. рус. литературы", III; Калитовский, "Матер. до литер. апокр." и др.). В истории древнехристианской литературы и искусства наиболее оставили следов древние апокрифические сказания о присутствии в пещере, где родился Спаситель, вола и осла. Уже в древнехристианских саркофагах являются осел и бык при Р. Христове. К IX в. на Востоке и Западе пользуется огромной популярностью следующие изображения Р. Христова: в горе пещера, в пещере ясли, в которых лежит Христос: над Ним головы осла и быка. Богоматерь лежит на одре, лицом к зрителю. Иосиф сидит внизу в раздумье или дремоте. Известно, как традиционные осел и бык послужили великим итальянским художникам, напр. Корреджио. В Чети-Минеях Димитрия Ростовского говорится, что к яслям привязаны были вол и осел. Их привел Иосиф из Назарета. На осле ехала Пресвятая Дева, а вола Иосиф привел на продажу, чтобы было чем уплатить царскую подать и содержать себя в Вифлееме и в дороге. Эти бессловесные животные, стоя при яслях, дыханием своим согревали Младенца от зимней стужи и таким образом служили Владыке и Творцу своему. Этот рассказ из Чети-Миней проник в народ и в духовных стихах и легендах малорусского народа передается почти дословно. Научная литература предмета - у акад. Веселовского, в "Сборн. Акад. Наук", 1891 г., Потебни во II т. "Объясн. малор. и срод. песен", Сумцова - в "Очерк. ист. южнор. апокр. сказ. и песен", "Этнограф. Обозрения" (см. по указателям Куликовского, 1 - XVI, 36; XVI - XXXI, 49).

Рождество Богородицы

- двунадесятый праздник, 8 сентября, в память рождения Пресв. Девы Марии. Событие, чествуемое в этот день, сохранилось только в церковном преданий и представляется в таком виде. Родители Пресвятой Девы были благочестивые Иоаким, происходивший из царского рода, и Анна - из рода первосвященнического. Пресвятая Дева была единственное дитя их, рожденное ими в преклонных летах, по особому обетованию Божию. Имя ее было предуказано ангелом, предвозвестившим родителям и самое рождение ее. О времени установления праздника не сохранилось определенных сведений. Св. Елена, по палестинским преданиям, соорудила храм в честь и память Р. Богородицы. Более или менее ясные указания на праздник находятся у св. Златоуста, св. Прокла, Епифания и блаженного Августина. В V в. о празднике Р. Богородицы упоминается в служебнике (сакраментарии) Геласия; в этом же веке Анатолий, епископ константинопольский, написал на день Р. Богородицы стихиры, ныне поемые церковью в этот день. Р. Богородицы было прославлено Стефаном Святоградским в VI в., Андреем Критским и Сергием, патриархом константинопольским, в VII в., св. Иоанном Дамаскиным и Германом, патриархом константинопольским, в VIII в., Иосифом Студитом в IX в., в песнопениях, которыми православная церковь и поныне прославляет Пресвятую Деву в праздник Р. ее. В настоящее время праздник продолжается, в пределах предпразднства и попразднства, 6 дней, с 7 по 12 сентября. См. П. Лебедев "Наука о богослужении православной церкви" (М., 1890); прот. Г. С. Дебольский, "Дни богослужения православной кафолической восточной церкви" (СПб., 1882).

Рожок

- русский пастушеский духовой инструмент, имеет вид длинного усеченного конуса; делается преимущественно из бересты, с восемью перехватами из того же материала. В узкий конец Р. вставляются кленовый или осиновый мундштук, который крестьяне называют свистулькой. Русский сигнальный Р. - металлическая, согнутая овалом трубка, с конусообразным раструбом и мундштуком в виде чашечки - применяется в войсках. Почтовый Р. имеет форму уменьшенной валторны; в былые времена применялся почтальонами для сигналов. Английский Р. - духовой деревянный инструмент, в который дуют сквозь мундштук из двух пластинок. Это гобой больших размеров.

Н. С.

Рожь

(Secale cereale L.) - злак, разводимый во многих странах, но неизвестный в диком состоянии (см. ниже). Стебли у него развиваются пучками по нескольку, они прямые, высотой иногда до 2 м. Листья плоские, с длинными влагалищами, и вместе со стеблем сизые. Стебель несет на верхушке один удлиненный, немного поникающий колос; под колосом стебель немного волосистый. Колос состоит из клетчатого, почти четырехгранного, не разламывающегося стержня и плоских колосков, сидящих на выступах стержня и обращенных к нему плоской стороною. Колоски двухцветковые, и только у разновидности triflorum трехцветковые. Колосковые чешуйки шиловидные, короче цветковых чешуек, без ости и по килю шероховатые; нижняя цветковая чешуйка короче верхней, с длинною остью, превышающею во много раз колосок, по краю и по килю с щетинистыми ресничками; верхняя цветковая чешуйка без ости, но с ресничками. Тычинок три, с удлиненными пыльниками, выступающими из колоска; опыление ветровое. Зерновка продолговатая, немного сжатая с боков; по созревании она вываливается из колоска. Есть предположение что Р. происходит от рода Secale montanum Guss, дико растущего в южной Европе, юго-западной и Центральной Азии.

Р. С.

Розанов Василий Васильевич

- современный философ, публицист и критик, род. в Ветлуге в 1856 г., окончил курс в московском университете по филологическому факультету, был учителем истории и географии в брянской прогимназии, елецкой гимназии и бельской прогимназии; с 1893 г. служит в центральном управлении государственного контроля. Неудовлетворенный схемою университетских дисциплин, лишенных цельности и последовательности, P., в обширном труде: "О понимании. Опыт исследования природы, границ и внутреннего строения науки, как цельного знания" (М. 1886), дает план возможного понимания или познания мира, определенный изучением первоначального строения ума, которому соответствует строение мира. Все познаваемое распределено в понимании, содержится в его формах, но только еще закрытое, непознанное; понимание завершает деятельность разума и дает ему успокоение. Всестороннюю критику утилитаризма Р. дал в статье: "Цель человеческой жизни" ("Вопр. филос.", 1892, кн. 14 и 15); эстетические воззрения Р. изложены в книге "Красота в природе и ее смысл" (М. 1894), написанной по поводу взглядов Вл. С. Соловьева. Гораздо больше внимания Р. посвятил философии истории. в связи с запросами и требованиями современности. ("Религия и культура", сборник статей, СПб.. 1899). Выступив на это поприще статьей: "Место христианства в истории" ("Русский Вестн.", 1890, 1 и отд.), Р. примкнул сначала к "Моск. Вед.", затем обнаружил довольно определенную славянофильскую окраску в духе К. Н. Леонтьева и, наконец, выступил решительным противником некоторых основных идей догматики. Статьи Р. о браке (1898) были поворотным пунктом в этом отношении. Много было сказано здесь такого, что повергало в неподдельное изумление как единомышленников, так и противников Р. (по его мнению, напр., день Ходынской катастрофы есть, вместе с тем, и счастливый день русской истории). Нельзя не признать, однако, что встречающееся у Розанова своеобразное освещение исторических. событий будит мысль неожиданными параллелями и взглядами. То же самое следует сказать и о статьях его педагогического содержания, собранных в книге: "Сумерки просвещения" (СПб., 1899). Критикуя современный строй школы и воспитания, Р. находит, что во всех борющихся системах воспитания нарушены три принципа образования: принцип индивидуальности, требующий, чтобы как в образуемом, так и в образующем была сохранена индивидуальность; принцип целости, требующий, чтобы всякое входящее в душу впечатление не прерывалось до тех пор другими впечатлениями, пока оно не окончило своего взаимодействия с нею; наконец, принцип единства, состоящий в требовании, чтобы образующие впечатления были все одного типа. В своих порою блестящих и всегда крайне парадоксальных критических статьях Р. занимался почти исключительно Достоевским и Гоголем: "Легенда о Великом инквизиторе Ф. М. Достоевского, с присоединением двух этюдов о Гоголе" (СПб., 1893) и "Литературные очерки", сборник статей (СПб., 1899). О Р. cущeствует много полемических отзывов, из которых наиболее известна статья Вл. С. Соловьева: "Порфирий Головлев о свободе и вере" ("Вест. Европы", 1894 г., 2).

Я. К.

Розеттский камень

- надпись на трех языках (древнеегипетском иероглифическом, демотическом и греческом), начертанная на плите из темного базальта и найденная в 1799 г. инженером Бушаром при копании шанцев у Розетты, во время наполеоновской экспедиции в Египет. Когда Египет был очищен французами, камень попал, вместо Лувра, в британский музей. С именем Р. камня соединяется представление о начале египтологии, так как он послужил ключом к чтению иероглифов. Это удалось англичанину Томасу Юнгу (1819) и, независимо от него, Шампольону (1822). Содержание надписи - постановление египетских жрецов в честь Птолемея V, от 196 г. до Р. Хр. Верхняя часть плиты не сохранилась; пропало также несколько иероглифических строк. Лучшее издание памятника принадлежит Лencиycy (в натуральную величину).

Розоцветные

(Rosiflorae) - порядок двудольных раздельнолепестных растений, обнимающий семейства розанных (Rosaceae), миндальных (Amygdalaceae) и яблонных (Роmасеае); по другим авторам все эти три семейства соединяются в одно розанные. Растения этого порядка - травы, кустарники или деревья, с рассеченными листьями, снабженными свободными или приросшими к черешку прилистниками; в последнем случае при листе находится хорошо развитое влагалище. Цветки правильные, с надпестичным, околопестичным или подпестичным околоцветником, так что завязь верхняя или полунижняя. Цветоложе обыкновенно расширенное (так наз. hypanthium) в виде плоской чаши, длинной трубки, кувшинчика и пр.; в сем. Pomaceae цветоложе срастается с завязью, так что завязь становится полунижнею (и даже нижнею). К краю цветоложа прикрепляются чашелистики, лепестки, а в некоторых случаях тычинки, в других случаях тычинки прикрепляются к плоскости цветоложа. Тычинок бывает от 5 до 50; располагаются они, когда их немного, правильными кругами, напр. 5, 20, 10+5, 10+5+5, 10+10+5; внутренние тычинки всегда короче наружных; в почке тычинки большею частью загнуты внутрь цветка. Пестиков от одного до большего числа. Плод - чисто сборный, состоящий из орешков, костянок, а у Pomaceae - ложный; цветоложе часто разрастается вокруг плодов, становится деревянистым, мясисто-сочным и сваливается вместе с плодами.

С. Р.

Розыск

- представляет собою подготовительную к предварительному следствию деятельность органов обвинения. Добытые этим путем сведения и указания не имеют значения судебных доказательств. Производство Р. не связано судебными формами и обрядами и потому может быть вверено лицам, не принадлежащим к судебному ведомству. В обвинительном процессе первоначальное собирание доказательств по уголовному деду возлагается на обвинителя. В Англии и Америке Р. производится частными лицами, которым государство возмещает понесенные расходы, дает значительные права по раскрытию преступления (в некоторых случаях - даже право личного задержания обвиняемого) и обеспечивает содействие полиции. Наравне с частными лицами в качестве обвинителей выступают органы полиции, мировые судьи и заменяющие их судебные органы. Собранные обвинителем доказательства составляют его тайну и предъявляются им суду только тогда, когда он сам найдет это нужным. В Австрии, по уставу 1873 г., собрание необходимых для формулирования обвинения доказательств возложено на прокурора или частного обвинителя, которые производят P. (Erforschung) или непосредственно, или при помощи полиции; они могут просить следственного судью произвести отдельные следственные действия или все предварительное следствие. В Германии, по уставу 1876 г., Р. сосредоточивается в руках обвинителя, т. е. почти исключительно прокуратуры. Для производства P. (Scrutinia verfahren) прокуратура обращается к помощи полиции, которая имеет право производить осмотры и допрашивать обвиняемых и свидетелей без присяги. Во Франции производство Р. лежит на обязанности судебной полиции, подчиненной прокурорскому надзору. По нашему уставу уголовного судопроизводства, Р. входит в понятие дознания и обнимает собою все меры удостоверения в событии преступления, на принятие которых уполномочена полиция; из числа этих мер закон указывает словесные расспросы и негласное наблюдение, но кроме того к Р. могут быть отнесены осмотры местности, потерпевшего и всякого рода предметов, даже при помощи экспертов, меры для отыскания и охранения следов преступления, для разыскания виновника преступления и т. п.; все эти меры полиция имеет право применять, если они не влекут за собою личного принуждения против обвиняемых или свидетелей; так напр., полиция может осмотреть вещи, оставленные вероятным виновником на месте преступления, делать публикации в газетах, сноситься с должностными лицами и местами о розыске обвиняемого и т. п. Полиция не имеет права вызывать кого-либо в качестве свидетеля и налагать на неявившихся денежный штраф; никто не обязан давать свидетельские показания по требованию полиции; полиция не уполномочена составлять протоколы о показаниях свидетелей. В виде исключения полиция вправе производить допрос: а) обвиняемого - в случае неприбытия следователя в течение суток по приводе обвиняемого, чтобы поставить его в известность о причинах задержания, и б) свидетелей, когда кто-либо из них окажется тяжко больным и может до прибытия следователя умереть. На одинаковых правах с полицией производят P.: начальство - по преступлениям должности, чины корпуса жандармов - по преступлениям государственным. См. А. Квачевский, "Об уголовном преследовании, дознании и предварительном исследовании преступлений" (СПб., 1866 - 67); К. Поппе, "О дознаниях, производимых полицией" ("Журн. Мин. Юст.", 1861, кн. II); П. Бартенев, "Участие полиции в предварительном следствии" ("Журн. Мин. Юст.", 1865, кн. 3); Н. Селиванов, "Судебно-полицейский розыск у нас и во Франции" ("Юр. Вест.", 1884, кн. 2 и 7); А. Соколов, "О дознании и розыске" ("Журн. Гр. и Уг. Пр.", 1890, кн. 9); "Полиция в качестве органа розыска и дознания" ("Юр. Газ.", 1895, ј 29 и 30).

А. С. Д.

Рокайль

(rocaille, уменьшительное от франц. слова rос, скала, камень) - в архитектуре и орнаментистике убранство тех или других частей сооружения, тех или других предметов утвари, как бы безыскусственным соединением обломков скал и необработанных камней с раковинами и дикими растениями, а также лепным подражанием такому соединению. Р. была в большой моде во Франции времен Людовика XV и распространилась оттуда повсюду в Европе, употребляясь, главным образом, для внутренней отделки садовых гротов и беседок, для облицовки террас, декорирования нишей, фонтанов, ворот и т. п. К этому элементу и доныне прибегают архитекторы, когда устраивают что-либо в стиле рококо.

Рококо

- название архитектурного и декоративного стиля, образовавшегося во Франции во времена регентства (1715 - 23), достигшего до полного развития при Людовике XV, перешедшего в другие страны Европы и господствовавшего в ней до 1780-х годов. Стиль Р. был продолжением стиля барокко или, точнее сказать, его видоизменением, соответствовавшим жеманному, вычурному времени. Он не внес в архитектуру никаких новых конструктивных элементов, но пользовался старыми, не стесняясь при их употреблении никакими традициями и имея в виду, главным образом, достижение декоративной эффектности. Отбросив холодную парадность, тяжелую и скучную напыщенность искусства времен Людовика XIV и итальянского барокко, архитектура Р. стремится быть легкою, приветливою и игривою во что бы то ни стало; она не заботится ни об органическом сочетании и распределении частей сооружения, ни о целесообразности их форм, а распоряжается ими с полным произволом, доходящим до каприза, избегает строгой симметричности, без конца варьирует расчленения и орнаментальные детали и не скупится расточать последние. В созданиях этой архитектуры прямые линии и плоские поверхности почти исчезают или, по крайней мере, замаскировываются фигурною отделкою; не проводится в чистом виде ни один из установленных орденов; колонны то удлиняются, то укорачиваются и скручиваются винтообразно; их капители искажаются кокетливыми изменениями и прибавками, карнизы помещаются над карнизами; высокие пилястры и огромные кариатиды подпирают ничтожные выступы с сильно выдающимся вперед карнизом; крыши опоясываются по краю балюстрадами с флаконовидными балясинами и с помещенными в некотором расстоянии друг от друга постаментами, на которых расставлены вазы или статуи; фронтоны, представляя ломающиеся выпуклые и впалые линии, увенчиваются также вазами, пирамидами, скульптурными фигурами, трофеями и другими подобными предметами; всюду, в обрамлении окон, дверей, стенных пространств внутри здания, в плафонах, пускается в ход затейливая лепная орнаментация, состоящая из завитков, отдаленно напоминающих собою листья растений, выпуклых щитов, неправильно окруженных такими же завитками, из масок, цветочных гирлянд и фестонов, раковин, необделанных камней (рокайль) и т. п. Несмотря на такое отсутствие рациональности в пользовании архитектоническими элементами, на такую капризность, изысканность и обремененность своих форм, стиль Р. оставил по себе много памятников, которые доныне прельщают своею оригинальностью, роскошью и веселою красотою, живо переносящими вас в любопытную эпоху румян и белил, мушек и пудренных париков (отсюда немецкие названия стиля: Peruckenstil, Zopfstil). Как на особенно замечательные из этих памятников можно указать, во Франции, на версальский дворец, в Германии - на дрезденский Цвингер, в России - на петербургский зимний Дворец и нек. другие постройки талантливого гр. Растрелли. Стиль Р. выразился блестящим образом также во всех отраслях художественно-промышленных производств; с особенным успехом он применялся в фабрикации фарфора, сообщая своеобразное изящество как форме, так и орнаментации его изделий; благодаря ему, эта фабрикация сделала, в свое время, огромный шаг вперед и вошла в большой почет у любителей искусства. Ср. Schumann, "Barock und Rokoko" (Лпц., 1885); Gurlitt, "Geschichte des Barockstils, des Rokokos und des Klassizismus" (Штутг., 1886 - 88) и Dohme, "Barock- und Rokoko Architectur" (Б., 1892).

C - в.

Рокотов Федор Степанович

- один из лучших русских портретистов, род. в тридцатых годах XVIII стол., ум. в 1810 г. Получив художественное образование под руководством Л. Ж. Ле-Лоррена и гр. П. де Ротари, работал в манере этого последнего, но больше него вникал в натуру и был старателен в исполнении. В 1762 г. принят в новоучрежденную спб. академию худ. адъюнктом за представленную ей картину "Венера" и за портрета имп. Петра III. Пользовался уже известностью в петербургском высшем обществе, когда вступила на престол Екатерина II. Она поручила ему в 1763 г. написать ее портрет, для которого давала ему сеансы в Петергофе; портрет этот, изображающий императрицу во весь рост, в профиль, среди красивой архитектурной обстановки, был подарен гр. Г. Орлову и в настоящее время находится в гатчинском дворце. Другой портрет великой монархини, поясной, был написан Р. также с натуры (вероятно в Москве, в 1765 г.). Екатерина осталась очень довольна им, находя, что он - "из самых похожих". Он был пожалован ею академии наук, в которой хранится и поныне. Существует множество повторений этого портрета, как точных, так и с незначительными изменениями в аксессуарах; большинство их приписывается самому Р. Кроме этих двух изображений Екатерины, из-под кисти талантливого живописца вышло несколько портретов Петра III (один в московск. Оружейной палате, два - в гатчинском дворце) и цесаревича Павла Петровича (лучший - в том же дворце) и немало портретов выдающихся людей екатерининской эпохи, в том числе И. И. Шувалова, гр. Г. Орлова; А. А. и Б. А. Куракиных, Л. И. Бибикова, П. Г. Демидова, Г. Н. Теплова и др.

А. С - в.

Роман

- в настоящее время самая популярная и самая богатая содержанием форма литературных произведений, отражающая в себе современную жизнь со всем разнообразием волнующих ее вопросов. Чтобы достигнуть такого универсального значения, роману важно было пройти немало стадий развития. Как народные и церковные обряды легли в основу драмы, так народные эпические предания мифического или героического характера легли в основу повествовательной поэзии. Древнейшим образчиком этого рода произведений могут считаться египетские повести "О двух братьях" и "О принце Сашни", написанные по крайней мере за 1500 лет до нашей эры и имеющие сказочный характер; глубокая древность их доказывается дружбой человека с богами, превращением людей в животных и растения и т. п. Древнейшим памятником повествовательной литературы Индии служат легенды или поучительные рассказы (джатаки) о Будде и об его 550 превращениях. Через несколько столетий после смерти Будды из этих джатак образуется легендарное житие Будды ("Лалитавистара"). Один из эпизодов этого жития - именно встреча юного Будды со стариком, больным и мертвым - лег в основу византийской повести "О Варлааме и Иосафе", которая в разных переделках обошла всю Европу, была известна во многих списках у нас на Руси, дала материал для известного духовного стиха об Иосафе Царевиче и, наконец, вошла в Четьи-Минеи в виде жития царевича Иоасафа. Кроме "Лалитавистары", Индия обладает двумя большими сборниками поучительных рассказов ("Панчатантра" и "Гитопадеша"), которые разными путями проникли в Европу и оказали немалое влияние на повествовательную литературу средних веков.

Древнейшим памятником повествовательной литературы в Греции считается "Киропедия" Ксенофонта, в которую вставлен трогательный эпизод об Аврадате и Пантее, древнейший образчик греческой любовной новеллы. К греческой повествовательной литературе относятся также так называемый "Милетские сказки" (Fabulae Milesiae), до нас недошедшие; из отзывов о них Плутарха, Апулея и Овидия можно заключить, что это были народно-бытовые рассказы весьма фривольного содержания, вроде французских фаблио, так что между ними и позднейшими сентиментальными романами александрийской эпохи нет прямой генетической связи. Но такая связь несомненно существует между романом с одной стороны и элегией с другой. Горюя о своей неудовлетворенной любви, александрийские поэты утешали себя, припоминая историю людей, столь же несчастных в любви, как они сами. Так поступали Филотас, Гермесианакс, Каллимах и другие поэты, элегии которых непосредственно примыкают к александрийскому роману. Введением в историю этого романа может служить пастушеская новелла софиста I в., Диона Хризостома, которую критики сравнивают с "Paul et Virginie" Бернардэн де С.-Пьера. Знаменитейшими романистами александрийской эпохи считаются софисты Ямвлих ("Вавилонская история") и Ксенофан ("Эфесская история об Антии и Аброкоме"). К III в. по Р. Хр. относятся роман неизвестного автора "Об Аполлонии Тирском", дошедший до нас в латинском переводе, и любовная новелла "Теаген и Хариклея", приписываемая Гелиодору, а к IV в. - знаменитый любовно-пастушеский Р. Лонга: "Дафнис и Хлоя". К александрийской же эпохе следует приурочить Р. Ахилла Тация: "Клитофон и Левкиппа" и приписываемый псевдо-Каллисфену, впоследствии столь знаменитый в зап. Европе "Р. об Александре Вел.", который можно было бы назвать прототипом исторического P., если бы к его исторической основе не было присоединено много фантастических эпизодов, придающих всему произведению сказочный характер. Византийский P., в литературном отношении, представляет собою не более как переживание основных мотивов александрийского P., послужившего ему образцом; он пишется по тому же плану, с соблюдением тех же литературных приемов, но только гораздо грубее и неискуснее.

Повествовательная литература в Риме была отражением греческой. В эпоху республики пользовались большой популярностью "Милетские Сказки", переведенные на латинский язык Сизенной. Любовь к повествовательной литературе особенно усилилась в эпоху империи, когда культура Рима приняла в большей или меньшей степени греческий отпечаток. Несомненные следы влияния греческих Р. носит на себе Апулеев "Золотой осел", который даже считается переделкой греческого Р. Гораздо более самостоятельности обнаружил Петроний в своем Р. "Сатирикон" - остроумной, основанной на реальных наблюдениях картине римских нравов конца I в. по Р. Хр. В средневековой Европе повествовательное творчество нашло себе выражение в двух формах: рыцарского Р. и поучительных рассказов, большею частью занесенных с Востока, из которых составились сборники "Disciplina Clericalis", "Gesta Romanorum" и т. д. Содержание первых в большей или меньшей степени фантастично, а основные идеи, их проникающие - идея феодального долга по отношению к сюзерену и идея рыцарского долга по отношению к даме сердца. Таковы романы так наз. бретонского цикла, оказавшие сильное влияние на повествовательную литературу других стран. Поучительные рассказы представляют собою, в большинстве случаев, обработки так наз. странствующих рассказов; все старания их авторов направлены к тому, чтобы приноровить их содержание к целям христианской морали. На почве этих нравоучительных рассказов развились французские фаблио, в которых, впрочем, наряду с сюжетами, заимствованными с Востока, встречаются сюжеты народно-бытовые, навеянные современной жизнью. Возникшие в стенах городов, фаблио защищают интересы горожан и нередко относятся сатирически к представителям других сословий: к развратному и жадному духовенству, к приходящему в упадок рыцарству, к смышленому, но нравственно грубому крестьянству. Эти небольшие по объему сатирические рассказы разлетаются в переводах и переделках по всей Европе и дают толчок и материал для создания всесословной итальянской новеллы, которая впервые достигает художественной обработки в "Декамероне" Боккаччо. Движение, сообщенное повествовательной литературе гением Боккаччо, не замедлило принести свои плоды в различных видах Р. От Декамерона идет целая серия итальянских новеллистов XV и XVI в. "Амето" послужил первым образцом пастушеского Р. в Европе, а психология любовной страсти в "Фиаметте" не осталась без влияния на возникновение психологического Р. во Франции XVII в. Французские фаблио, немецкие шутливые рассказы (Schwanke) и итальянские новеллы заключают в себе составные элементы реального P., которой впервые возник на испанской почве, в форме так назыв. плутовского романа. Первым произведением в этом роде была повесть "Жизнь Лазарильо из Тормеса", вышедшая в 1554 г. и вызвавшая много подражаний, к числу которых относятся и нравоучительные новеллы Сервантеса. Влияние испанской плутовской новеллы раньше всего проявилось в Англии, где уже в конце XVI в. мы встречаем ряд повестей из быта продувных людей (новеллы Р. Грина, "Жизнь Джека Вильтона", Наша). В Германии, в начале XVII в., переводятся с испанского некоторые плутовские новеллы, а в 1669 г. на почве этого влияния вырастает оригинальный продукт немецкой реально- бытовой беллетристики "Simplicissimus" Гриммельсгаузена; герой этой повести сильно напоминает Лазарильо, и своей изобретательной энергией, и своим социальным положением.

Во французском Р. XVII в. мы замечаем две струи: струю идеальную, искусственную, создавшую пастушеский Р. "Астрею", и героические Р. Гомбервиля, Кальпренеда и Скюдери, в которых все искусственно, все создано фантазией автора, и шедшую из Испании струю реально-бытовую, которая проявляется в романах Сореля ("Histoire comique de Francion"), Скаррона ("Roman Comique"), Фюретьеpa ("Roman Bourgeois") и др. Став твердой ногой на почву изучения действительности, французский Р. XVIII в. дает такие произведения как "Манон Леско" аббата Прево и "Жиль Блаз" Лесажа, дышащие реализмом и жизненной правдой. Отодвинутый Вольтером в области субъективизма и тенденции, Р. снова вступает на психологическую почву в "Новой Элоизе" Руссо (1763), которая надолго становится идеалом любовно-психологического Р. Несмотря на то, что "Новая Элоиза" знаменует собою поворот к идеализму, в изображении страсти любовников Руссо шел по следам аббата Прево. Вместо прежней салонной galanterie, выражавшейся полунамеками и полупризнаниями, Руссо выводит на сцену чувство страстное, уничтожающее на своем пути все искусственные перегородки, говорящее не искусственным жаргоном Скюдери, а пламенной речью, от которой захватывает дух и кружится голова. Вот почему Р. Руссо показался его современникам каким-то откровением; вот почему он вызвал столько подражаний, во главе которых стоит "Вертер" Гёте. В Англии ход Р. был несколько иной. Революция 1688 г., произведенная главным образом английской буржуазией, побудила английских писателей обратить особое внимание на ее вкусы и потребности. Для ее были основаны журналы Адиссона и Стиля, для ее Дефо написал своего "Робинзона", для ее же Ричардсон, около половины XVIII в., создал новый вид Р. - семейный Р. в письмах, где автор проникает в глубь английской богобоязненной буржуазной семьи и находит там драмы трогательные, потрясающие и отчасти способные заменить отсутствие сколько-нибудь сносных пьес на тогдашней сцене. Недаром Дидро называл романы Ричардсона настоящими драмами. Подробное изложение разговоров, обстоятельность описаний, микроскопический анализ душевных движений представляли такое необычное явление в тогдашней беллетристике, что романы Ричардсона сразу приобрели большую популярность главным образом в среде буржуазной публики, которая столько же восхищалась их нравственным духом, сколько и знанием жизни и человеческого сердца.

Уступая Ричардсону в детальном анализе душевных движений, его соперник Генри Филдинг далеко превосходил его талантом. В противоположность Ричардсону, тратившему целые страницы на описание характера героя или героини, Филдинг умел обрисовывать их двумя-тремя чертами, и притом так, что они до сих пор стоят перед нами как живые. В этом отношении Теккерей справедливо называет Филдинга учителем всех английских романистов. Но главным достоинством Филдинга был его юмор, добродушный, оригинальный, всепрощающий. Подкладкой его насмешек всегда была любовь к человеку, напоминающая Сервантеса, которого он недаром считал своим образцом. Своими произведениями Филдинг окончательно установил тип английского реального нравоописательного Р. Идя по проложенному им пути реализма и жизненной правды, последующие романисты все более и более расширяют сферу своих наблюдений: Смоллетт вставляет в свои Р. картины из быта английских моряков, Голдсмит - из жизни духовенства, Вальтер Скотт задается целью воскресить жизнь средневекового человека, Диккенс, Теккерей, Чарльз Кингсли и их многочисленные последователи касаются всех язв английской жизни, разоблачают недостатки английских учреждений и кладут таким образом основы социальному P., этой высшей форме повествовательного искусства, которой предстоит блестящая будущность.

То же постепенное расширение сферы созерцаний замечается и во французском Р. XIX в., но ход его развития заключает в себе особенности, которых не было в Англии: он испытывает на себе сильное влияние литературных теорий. Писатели романтической школы - Виктор Гюго, Альфред де Виньи, Дюма-отец - не имели намерения ограничить свою деятельность изучением действительности; они с умыслом переносили действие своих Р. в отдаленное прошлое, где можно было дать полный простор фантазии и субъективным тенденциям. Такими же тенденциями проникнуты и романы Жорж Занда, в которых она искусно сливает любовный пафос с социальным и, отстаивая права женщин, смело бросает перчатку всему современному общественному строю. Подобный субъективизм не мог не вызвать реакции со стороны людей с аналитическим складом ума, которые хотели сделать P., прежде всего, верным зеркалом современной действительности. Это направление сильнее всего сказалось в произведениях Стендаля, преимущественно в его "Rouge et Noir" (1831), представляющем собою яркую картину французского общества эпохи реставрации. К Стендалю тесно примыкает Бальзак, которого считают настоящим отцом реального Р. во Франции. В первых произведениях Бальзака еще слышатся отзвуки романтизма, но чем далее он подвигается на своем пути, тем сознательнее стремится к реально объективному творчеству. Бальзак был реалистом не только по манере своего творчества, но и по своим теоретическим убеждениям. Он считал себя более естествоиспытателем, чем романистом; в предисловии к "Соmedie Humaine" он называет свои Р. естественной историей человека. Он первый ввел в свои произведения тщательное и детальное изображение среды, которой, в противоположность писателям-романтикам, приписывал громадное влияние на характер и поступки действующих лиц. Преемником Бальзака был Флобер, нанесший еще более сильный удар романтизму и окончательно установивший тип художественно-реального романа во Франции.

Ни один из французских романистов не заслуживает в такой степени названия художника, как Флобер. Искусство было его стихией, его жизнью; самую жизнь он ценил настолько, насколько она ему давала материал для художественного воссоздания. Он стремился к идеальному совершенству стиля; вечно недовольный собой, он готов был просидеть целый день над фразой, пока она не становилась изящной и гармоничной. Самым типичным представителем современного реального Р. Во Франции считается Золя, не потому, чтобы он был большим реалистом, чем, напр., Додэ или братья Гонкуры, но потому, что в своих трактатах ("Le roman experimental", "Les romanciers naturalistes") он является теоретиком и законодателем реального Р. Провозглашенный Бальзаком принцип реализма Золя возвел в целую систему и на самом деле вообразил себя научным экспериментатором, разрешающим социальные вопросы путем оперирования над так наз. "человеческими документами". В своей многотомной романической эпопее: "Ругон-Макары" он задался целью изобразить естественную и социальную историю одной семьи в эпоху второй империи и оправдать на ее представителях биологический закон наследственности. Желая свести задачу романиста главн. обр. к изучению простых элементов, как более доступных для наблюдения, Золя кончил тем, что отодвинул на задний план душу человека и заменил изучение человеческих характеров изучением обстановки, в которой они развивались. В результате получилось весьма неполное и одностороннее освещение жизни, против которого восстали даже поклонники Золя. Наиболее сильный удар был нанесен литературной манере Золя Мопассаном, который снова поставил реальный Р. на психологическую основу. В настоящее время психологический Р. приобретает все большую популярность во Франции; представители его - Поль Бурже, Анатоль Франс и др. - умеют весьма искусно вплетать в ткань рассказа социальные мотивы.

Немецкий Р. XIX в. тоже пережил переход от субъективного романтизма к объективно-реальному изображению действительности, с тем, впрочем, различием, что реальный Р. в духе Бальзака и Золя не нашел в Германии благоприятной почвы для своего развития и в лице Ауэрбаха, Поля Гейзе и др. пошел на сделку с субъективным идеализмом; зато социальный Р. нашел блестящего представителя в лице Шпильгагена, который в своем романе: "Один в поле не воин" дал нам лучший образчик социального романа XIX в. - романа, в котором главным пафосом является социальная идея, а на ее почве расцветает любовь героя и героини. Итальянский Р. XIX в., начавшись с подражания "Вертеру" Гёте ("Джакопо Ортис" Уго Фосколо) и романам Вальтер Скотта ("Обрученные" Манцони и "Осада Флоренции" Гверрацци), не дал до сих пор ни одного произведения, которое имело бы общечеловеческое значение. До сих пор итальянские романисты были не более как ученики французов и только в последнее время появилось несколько самостоятельных талантов (Баррилли, Сальваторе Фарина, Амичис, Серао, Верга и др.), дающих надежду на лучшее будущее.

Литература. Spiegelberg, "Die Novelle im alten Aegypten" (Страсбург, 1898); Amelinau, "Contes et romans de l\'Egypte chretienne" (Пар., 1880); Dunlop, "History of Fiction" (нов. изд. Лонд., 1888); Chassang, "Histoire du roman dans l\'antiquite grecque et romaine" (П., 1862); Rohde, "Der Griechisehe Roman, und seine Vorlaufer" (Лпц., 1876): Morillot, "Le Roman en France depuis 1610 jusqu\'a nos jours" (Пар., 1893); Le Breton, "Le Roman en France au XVII et au XVIII siecle"; Gilbert, "Le Roman en France pendant le XIX siecle" (Пар., 1896); Bobertag, "Geschichte des Romans in Deutschland" (Берл., 1884); Mielke, "Der deutsche Roman des XIX Jahrhunderts" (Лпц., 1897); Tuckermann, "The English Prose Fiction" (Л, 1886); Raleigh, "The English Novel" (Л., 1894); Gubernatis, "Storia del Romanzo" (Милан, 1883). H. Ст.

Роман Розы

(Roman de la Rose) - известная французская аллегорическая поэма XIII в. или, вернее, два отдельных произведения, написанных разными авторами, в разное время, и различных по духу. Из 22817 стихов поэмы первые 4669 написаны в первой трети XIII века Гильомом де Лоррис (de Lorries); остальные прибавлены через сорок лет (1279) Жаном де Мэнг (de Meung). Произведение Лорриса, по замыслу автора, должно было служить кодексом "учтивой любви" для аристократического общества. Оно не вполне самостоятельно (наибольшее влияние оказали на автора Овидий и Кретьен де Труа) и весьма схематично: образы действующих лиц совершенно лишены индивидуальных черт. В действии принимают участие "Учтивость", "Опасность", "Злоязычие" и т. п. Правила "учтивой любви", доступной только избранному обществу, олицетворяются в действии или же декламируются кем-либо из участвующих в интриге, чаще всего - самим Амуром, который, в качестве властелина, диктует свои правила влюбленному герою. Попадаются слабые, но для того времени интересные проблески реального элемента. Р. Лорриса обрывается на разлуке влюбленных; "Bel-Accueil" заключен в башню, где его держат в плену "Peur", "Male-Bouche" и "Jalousie". Из продолжения романа Жан Клопинель, уроженец города Мэнга, создал род поэтической энциклопедии; основательный знаток схоластической науки средневековья, он связал с развитием романтической интриги поэмы обширную компиляцию, где говорится обо всем на свете. "Пауперизм и имущественное неравенство, сущность королевской власти, происхождение государства и общественных должностей, правосудие, инстинкт, природа зла, происхождение общества, собственности, брака, столкновение между белым и черным духовенством, между нищенствующими орденами и университетом, непрерывный процесс созидания и разрушения в природе, отношение природы к искусству, понятие о свободе, ее столкновение с божественным предвидением, происхождение зла и греха, человек в природе и его беспорядочность в ее стройном порядке, всевозможные наблюдения, рассуждения и доказательства относительно радуги, зеркал, обмана чувств, видений, галлюцинаций, волшебства и даже известного явления раздвоения сознания - вот краткий перечень вопросов, задеваемых Жаном де Мэнг, не говоря уже о нравоучительных и сатирических темах, имеющих более прямое отношение к действию романа, и огромного количества мифологических рассказов, извлеченных из Овидия, Вергилия и т. д." (Лансон). Все это разбросано в чрезвычайном беспорядке, но действует на мысль, ставит смелые вопросы, дает дерзкие ответы, возбуждает сомнения, неслыханные для того времени (напр. - короли царствуют по воле народа и перестанут царствовать "sitot que le peuple voudra", и т. п.). Ученый и свободный мыслитель, буржуа, автор бесконечно далек от "учтивой любви" Лорриса; роман принимает у него новое направление, более реальное и положительное: Венера спасает "Bel-Accueil", амур срывает "Розу". Туманные аллегории играют в продолжении такую же роль, как и в первой части, но поэтическое дарование Жана де Мэнг несомненно. Произведение его - один из первых проблесков грядущего гуманизма; оно навлекло на себя негодование клерикалов. Герсон осуждал его с церковной кафедры, а на защиту его стал Жан де Монтрейль, один из первых французских гуманистов. Горячо нападала на роман Христина де Пизан, возмущенная его грубым и презрительным отношением к женщинам. Популярность романа Р. была так велика, что сохранилось более чем двести рукописей его; он был переведен на яз. итальянский, фламандский и английский (между прочим - Чосером) и в эпоху Возрождения напечатан много раз, а затем обновлен и издан вновь под редакцией Клемана Маро. Современники автора - как друзья, так и враги его - обращали внимание не на смелость и глубину содержания романа, а главным образом на внешние детали, иногда не в меру реальные. Новые издания ром. P.: Мeоn (1813), Fr. Michel (1872). Ср. E. Langlois, "Origines et sources du Roman de la Rose" (1891).

Ар. Г.

Роман Сладкопевец

- автор песнопений, называемых кондаками и употребляемых до сих пор в православной церкви (напр. "Дева днесь Пресущественнаго Рождает"; "Душе моя, душе моя, возстани"). В греческом подлиннике гимны Р. имели особый стихотворный размер, называемый тоническим, которого он считается распространителем. Православная церковь причислила Р. к лику святых. Немецкий византинист, Крумбахер, издавший полное собрание гимнов P., признает, что по поэтическому дарованию, одушевлению, глубине чувства и возвышенности языка он превосходит всех других греческих песнопевцев. Он был родом из Сирии, дьяконствовал в Бейруте, при императоре Анастасии I (491 - 518) прибыл в Константинополь, здесь поступил в клир церкви Богоматери и вначале, ничем не выдаваясь, вызывал даже насмешки. Однажды, после горячей молитвы, он увидел во сне Богородицу, которая, по сказанию, вручила ему свиток и велела его проглотить; проснувшись и почувствовав вдохновение, он спел "Дева днесь", за которою последовали другие песни. См. ст. В. Г. Васильевского в "Трудах IX Археологического Съезда".

Романовы

- старинный русский дворянский род. Родоначальником его считается Андрей Иванович Кобыла, отец которого (по наиболее принятому мнению), ГландаКамбила Дивонович, в крещении Иван, приехал в Россию последней четверти XIII в. из Литвы или "из Прусс". Андрей Иванович имел пять сыновей: Семена Жеребца, Александра Елку, Василия Ивантая, Гавриила Гавшу и Федора Кошку, которые были родоначальниками 17 русских дворянских домов. В первом колене Андрей Иванович и его сыновья прозывались Кобылиными, Федор Андреевич и его сын Иван - Кошкиными, сын последнего Захарий - Кошкиным-Захарьиным. Потомки его отбросили прозвище Кошкиных и усвоили себе только фамилию Захарьиных. С VI колена (Юрия Захарьевича) их начали называть Захарьиными-Юрьевыми. Дети Петра Яковлевича и брата его Василия в 6, 7 и 8 коленах прозывались Яковлевыми, с Романа Юрьевича - Захарьиными-Р. и наконец потомки последнего - просто Р. Замечательны из Р. 1) Захарий Иванович. 2) Юрий Захарьевич. 3) Михаил Юрьевич. 4) Петр Яковлевич, окольничий с 1510 г.; в 1512-14 г. участвовал в литовской войне, в 1521 г. ходил против крымцев. 5) Иван Васильевич, по прозванию Лятский. Участвовал в литовской войне 1514 - 19 г. и особенно отличился в 1517 г., когда разбил 6000 неприятельское войско близ Константинова (см. Псковскую летопись); затем был в походе против крымцев (1522) и Казани (1524); в 1526 г. послан в Варшаву для утверждения договора; в 1534 г. бежал, вместе с сыном Иваном и Бельским, в Литву в там погиб. 6) Роман Юрьевич, окольничий, был воеводою в походе 1531 г.; умер в 1543 г. 7) Григорий Юрьевич был воеводою в походах 1531, 1536 и 1543 гг.; в 1547 г. боярин; около 1556 г. принял иночество под именем Гурия и умер в 1567 г. Он был противником князей Глинских и много способствовал восстанию против них черни во время московского пожара 1547 г. 8) Василий Михайлович, тверской дворецкий и боярин, был в 1547 г. "у постели на свадьбе кн. Юрия Васильевича"; в 1548 г. воеводствовал в Казани. Упоминается в числе бояр, оставшихся в 1559 г. в Москве для управления государством; затем его имя встречается в ответной грамоте (1566) послам польского короля. Умер в 1567 г. 9) Даниил Романович, брат царицы Анастасии Романовны, окольничий (1547), боярин (1548); участвовал в казанском походе 1551 - 52 г., причем особенно отличился при взятии Арского острога, и в походах против крымцев и литовцев в 1556 - 57, 1559 и 1564 гг. Умер в 1571 г. 10) Никита Романович, дед царя Михаила Федоровича; участвовал в шведском походе 1551 г.; был воеводою во время литовского похода (1559, 15641577); в 1563 г. сделан дворецким и боярином; в 1584 - 85 г. участвовал в управлении государством. Умер в 1585 г., приняв монашество с именем Нифонта. 11) Федор Никитич 12) Александр Никитич в 1585 г. находился во дворце в день npиема литовского посла; в 1586 г. был наместником каширским; в 1591 г. участвовал в походе против Казы-Гирея; в 1598 г. боярин. Борис Годунов в 1601 г. лишил его боярского звания и сослал в Усолье-Луду, где он и был, по словам летописца, удавлен. 13) Михаил Никитич - стольник в 1597 г., окольничий в 1598 г.; в 1601 г. сослан в Ныроб, где вскоре умер от голода, см. И. Попов, "Достопримечательности с. Ныроба, Чердынского у. ", в "Трудах" Пермской архивной комиссии, вып. III, 1896). 14) Василий Никитич, стольник (1597), в 1601 г. сослан в Яренск; через месяц переведен в Пелым, где содержался прикованным к стене. Умер в 1602 г. 15) Иван Никитич, по прозванию Каша, стольник (1591). В 1601 г. сослан в Пелым, в 1602 г. переведен в Нижний Новгород; вскоре возвращен в Москву. В день коронации Лжедмитрия I сделан боярином; в 1606 - 7 г. был воеводою в Козельске и победил на берегах р. Вырки (1607) кн. Масальского, сторонника Лжедмитрия II. При Михаиле Федоровиче играл очень видную роль, руководя преимущественно внешними делами. Умер в 1640 г. 16) Никита Иванович, последний боярин не царственной линии P.; был стольником в 1644 г., боярином в 1646 г. Умер в 1655 г. Роспись его имущества см. в "Чтениях моск. общ. истории и др. Росс.", 1887 г., т. I. Старинный московский двор царя Михаила Федоровича или так называемая Палата Романовых восстановлена при имп. Александре II. Здесь хранятся вещи, принадлежавшие патр. Филарету, Михаилу Федоровичу и царице Евдокии. Все материалы, относящиеся до P., собираются в особом Романовском отделе, основанном Н. Н. Селифонтовым в 1896 г., при Костром. Ученой архивной комиссии. Ср. И. Снегирев, "Историч. описание Знаменского м-ря" (М., 1866); Г. И. Студенкин, "Р.-Юрьевы-Захарьины с XIII в. до 1633 г." ("Рус. Старина", 1878); Мещеринов, "Заметки о доме P." (ib., 1896 и 1897); Н. Н. Селифонтов, "Сборник материалов по истории предков царя Михаила Феод. P." (СПб., 1898).

Романс

(муз.) - вокальное сочинение, написанное на небольшое стихотворение лирического содержания, преимущественно любовного. Но форме Р. схож с песнью; как и последняя, он пишется в коленном складе, но в нем не обязательна та квадратура, та четность тактов, которые преследуются в песне. В Р. допускаются отступления в виде так назыв. расширений или вставок, переходов от одного колена к другому. Вокальная партия Р. должна иметь ясное и рельефное мелодическое очертание и отличаться певучестыо. В Р. следует обращать внимание больше на передачу общего настроения текста, чем на подробную иллюстрацию его деталей. Интерес должен главным образом лежать в мелодии, а не в аккомпанементе. Р. развился из песни; это - продукт новейшего времени. Шуберт, Шуман, Мендельсон, Брамс, Григ, Массене, Гуно - лучшие представители Р. на западе. Из русских композиторов замечательные образцы в этом роде дали Глинка, Даргомыжский, Чайковский, Рубинштейн. Р. пишется для пения с аккомпанементом одного инструмента, преимущественно фортепиано, и относится к разряду камерной музыки. Но он встречается и в операх (напр. Р. Рауля в первом действии "Гугенотов"). Форма Р. перешла и в инструментальную музыку под названием "romance sans paroles": это пьеса в коленном складе, с преобладающим мелодическим значением. Такие Р. пишутся для фортепиано или для какого-нибудь другого сольного инструмента, с аккомпанементом. В. С.

Ромашка

(Matricaria Chamomilla L.):

1) однолетнее травянистое растение из семейства сложноцветных, дико растущее в посевах, по паровым полям, по дорогам, огородам, вообще как сорное растение; иногда Р. разводится как медицинское растение ("flores chamomillae vulgaris"). Стебель у Р. гладкий, сильно и раскидисто-ветвистый, с ветвями лежачими или восходящими. Листья двояко-перисторассеченные, с тонколинейными, остроконечными дольками. Головок много, сидящих по одиночке на конце ветвей. Цветоложе продолговато-коническое, полое. Краевые цветки белые, язычковые, превышающие обвертку, внутренние, трубчатые, желтого цвета. Семянки слегка согнутые, мелкие, с 5 ребрышками на внутренней стороне и покрытия железистыми точками. Р. широко распространена: она растет по всей почти Европе и в Азии. В народной медицине цветки ее употребляются при коликах от родов, при первых и перемежающихся лихорадках, при женских болезнях и пр.

С. Р.

2) римская или благородная (Anthemis nоbilis L.) - многолетнее растение из южной Европы.

3) Персидская (Pyrethrum сarneum и P. roseum) и

4) далматская (P. cinerariaefolium) - разводимые, как показывает само название, в Персии и Далмации.

I. Обыкновенная Р., как и Р. римская, растение лекарственное; из головок их приготовляется распространенное домашнее лекарство - чай из ромашки. Головки эти обыкновенно собирают с растений в поле, где они растут как сорные травы; в крайних случаях - высевают семена весною или позднею осенью прямо в грунт, в местах, защищенных от сев. ветров.

II. Римская Р. разводится в Киевской и Подольской губ. Семена высеваются весною, при чем головки образуются лишь на следующее лето. Дальнейшее размножение совершается делением. Полезно через год производить пересадку, во избежании повреждения от морозов. В средней полосе России требует на зиму легкой покрышки из листьев.

III и IV. Персидская и далматская Р. идет на приготовление порошка против насекомых (отсюда народное название растения - клоповая трава, блохомор и т. п.). Приготовляется порошок из цветочных почек. Культура этой Р. удается лишь при вполне благоприятных климатических условиях. В Далмации семена высевают осенью на грядки и лишь весною пересаживают в поле, предварительно (осенью) вспаханное и удобренное. Уход за растениями ограничивается мотыженьем и полкою. В середине мая начинают обрывать цветочные головки, производя эту работу 3 - 4 раза. Стебли иногда скармливаются скоту. На гектар приходится 90000 растений, причем одно растение ежегодно дает около 300 почек, равных по весу 162 гр., из которых после сушки остается всего 66 гр. т. е. 40%.

Рондо

- музыкальная форма, сложившаяся под некоторым влиянием лирических стихотворений того же названия. В музыкальном Р. главная тема повторяется вперемежку с другими. Установившихся форм Р. пять. В первой форме за начальной темой или так назыв. партией следует ход, модулирующий в разные тональности и возвращающийся в конце к тональности главной партии. Во второй форме после главной партии следует вторая тема или так назыв. побочная партия, с новым содержанием, а за ней повторение главной партии. В третьей форме главная партия идет вперемежку с двумя побочными. Порядок их чередования следующий: главная партия, первая побочная, главная партия, вторая побочная, главная партия. Четвертая форма отличается от третьей только тем, что после последнего повторения главной партии повторяется еще раз побочная первая, в тональности главной. Пятая форма Р. сложилась из четвертой путем приставки заключительной партии после побочной первой. Чередование партии в этой форме следующее: главная партия, побочная первая, заключительная партия - главная партия, побочная вторая - главная партия, побочная первая, заключительная партия. Для большей округленности и симметричности выбрасывается иногда главная пария, поставленная перед второй побочной. Вследствие замены второй побочной партии тематическою разработкой мотивов главной партии, или побочной, или заключительной, является сонатная форма. Первые три формы Р. пишутся преимущественно в медленном темпе, остальные - в скором. Третья форма пишется как в медленном, так и в скором темпе. Форма партий различна. При медленном темпе главная партия имеет форму двухколенного склада, при скором - форму периода. Побочная партия первая во всех формах P., где она применяется, имеет форму периода. Побочная партия вторая имеет форму двухколенного склада. Форма заключительной партии - предложение, реже период. Главная партия пишется при своих повторениях всегда в первоначальной главной тональности. Побочная партия, при отсутствии второй побочной, пишется преимущественно в тональности по квинтовому направлению вниз от главной тональности. В Р. со второй побочной партией первая побочная пишется в тональности по квинтовому направлению вверх от главной, а вторая побочная - по квинтовому направлению вниз от главной. Первая побочная партия при своем повторении, в конце четвертой и пятой формы P., пишется в главной тональности. Заключительная партия в пятой форме Р. пишется в тональности первой побочной партии, за которой она следует. По окончании формы Р. приписывается ход. Между партиями Р. допускаются небольшие ходы. Формы Р. достигли высшей степени совершенства у Бетховена. Они применяются преимущественно в инструментальной музыке, сольной и симфонической, в отдельных самостоятельных сочинениях, а также в связи с целой группой пьес, как напр., в сонате, в симфонии. Как в той, так и в другой средняя медленная часть пишется преимущественно во второй или в третьей форме, финальная часть - в четвертой или пятой форме Р. У Моцарта и Гайдна более мелкие формы Р. применялись и в скором темпе, при чем приходилось несколько раз повторять главную и побочную партии, которые для разнообразия варьировались. В вокальной музыке применяются преимущественно простейшие формы Р. Небольшое Р. в сжатой форме назыв. rondinetto, rondino, гоndoletto. И. Соловьев.

Ронсар

(Pierre Ronsard) - французский поэт (1524 - 85), глава так назыв. Плеяды, проповедовавшей обогащение национальной поэзии изучением греческой и римской литературы. Происходил из знатной семьи, служил пажом у Франциска I, потом при шотландском дворе. Оглохнув еще в молодые годы, он отказался от придворной жизни, изучал философию и древние языки под руководством Жана Дора и создал, вместе с Дюбелле и Баифом, план обширной поэтической реформы, изложенный в "Defense et Illustration de la langue francaise" Дюбелле (не достаточно естественного творчества, нужна доктрина... следует заимствовать у древних все роды поэзии... грабить без зазрения совести сокровища дельфийского храма и т. д.). "Оды" (1550) Р. были первым практическим применением этой доктрины и встречены были ликованием, как и последующие его произведения: "Amours et Odes" (1552), "Hymnes" (1555), "Meslanges", "Oeuvres" (изд. 1560), "Elegie sur les troubles d\'Amboise" (1560), "Institution pour l\'adolescence du roy" (1562), "Discours des miseres de ce temps" (1562), "Remonstrance au peuple de France", "Response aux injures et calomnies", "Franciade" (1572). P. окружен был при жизни такой же славой и почетом, как в наше время - В. Гюго. В XVII в. Р. был осужден Буало в "Art poetique" - и с тех пор находился в пренебрежении и был совершенно неизвестен до начала XIX в., когда Сент-Бев и романтики восстановили славу его лирики. В современной французской поэзии P., как и некоторые другие поэты XVI и даже XV в., популярнее поэтов классического XVII в. Р. - по преимуществу лирик. Условность ложной доктрины побуждала его сочинять искусственные "пиндаровские оды", в которых поэзия подавлена ученостью; но стих его в этой трудной школе приобрел большую гибкость. Отбросив антистрофу и эпод, Р. ввел лирические формы высокой красоты и звучности. Он внес во французскую поэзию бесконечное разнообразие поэтических размеров и создал гармонию стиха. Он не заимствовал у древности внешних форм, но был проникнут античным духом, сказавшимся во всем его творчестве. В его лирике заметна также значительная доля итальянского влияния. В его песнях и сонетах (около 600) петраркизм сочетается с чувственностью и нежной грустью, рисуя любовь смерть, жизнь природы. В некоторых пьесах (напр. "Mignonne, allons voir si la гоsе", "Nous vivons, ma Panias", "Quand Vous serez vieille") P. - прямой предшественник лиризма XIX в. Главный его недостаток - однообразие внутреннего содержания, отсутствие сильной индивидуальности, стремление заместить свое "я" учеными припоминаниями. Великим поэтом Р. может быть назван только как созидатель богатой лирической формы, разнообразных новых размеров (ронсаровская строфа в 6 стихов aabccd и др.). Попытка Р. создать эпопею ("Franciade") оказалась неудачной; поэма незакончена и слаба. Между 1560 и 1630 гг. соч. Р. имели 17 изд. Нов. изд. Marty-Laveaux у Лемерра (1887, 6 т.). См. Rochambeau, "La famille de Ronsard" (1886); SainteBeuve, "XVI s."; Faguet, "XVI s.".

З. Венгерова.

Росомаха

(Gulo borealis s. luscus) млекопитающее животное из сем. куничных (Mustelidae) и подсемейства Mustelini. Родовые признаки P.: тело коренастое, очень неуклюжее; хвост короткий, очень густоволосый; спина дугообразно изогнута кверху; голова большая, с удлиненной, но тупой мордой; ноги коротки и сильны, ступни крупные, подошва покрыта волосами за исключением 6 голых мест; пальцы (5) с короткими, острыми, крючковатыми когтями; зубы очень сильные; коренных зубов (5/6); ребронесущих позвонков 15 - 16, поясничных 4 - 5, крестцовых - 4 и хвостовых - 14; анальных желез нет. Видовые признаки единственного вида этого рода: длина до 1 метра, из которых на хвост приходятся 12 - 15 см.; высота (в плечах) - 40 - 45 см., волосы морды коротки и тонки, на ногах - грубы, на туловище - длинны и косматы, на бедрах, хвосте и боках очень длинны и жестки. Цвет шерсти черный, подшерстка сверху - серый, снизу - бурый; верхняя часть головы черно-бурая с примесью серых волос, со светло-серым пятном между глазами и ушами; вдоль всего туловища тянется по каждой стороне тела, начиная от лопатки, светло-серая полоса. В настоящее время Р. живет на севере Европы, Азии и Америки; южная граница области идет, начиная от Финмаркена к Уралу, постепенно понижаясь; так, она обыкновенна в Архангельской, Олонецкой, Вологодской, Вятской и Пермской; также нередка она почти во всей Сибири. В прежние времена южная граница распространения Р. доходила на западе до Альп. Живет в наименее обитаемых людьми местностях; не устраивает себе никаких нор и не подвержена зимней спячке; питается преимущественно пеструшками и другими мелкими млекопитающими, при случае нападая даже на оленей, лосей и коров; поражает своей обжорливостью.

Г. Я.

Р. (охотн.) - питается всевозможными животными, до лося и оленя включительно, которых подстерегает на тропах и, вскочив на спину, наносит смертельные раны; птиц (тетеревов, куропаток и пр.) истребляет в огромном количестве, причем является иногда настоящим бичом для промышленников, систематически обирая попавшуюся в ловушки дичь. Мех Р. ценится не высоко, от 2 до 5 руб., вследствие чего промысел на этого зверя не имеет особенного значения. Охотятся, обыкновенно, с собаками, которые напав на след P., скоро настигают это не отличающееся быстротою животное и задавливают его; нередко, во время драки Р. с собаками, охотнику удается подкрасться к ней на выстрел и убить ее. Чаще Р. бьют настороженными ружьями и луками, ловят в ямы, капканами и другими снастями; в Сибири эти снасти устраиваются таким образом, чтобы Р. могла добраться до приманки не иначе, как легши на спину; в противном случае, придавленная ловушкою по спине, P., обладая чрезвычайною крепостью корпуса и силою в ногах, ухитряется освободиться. См. А. Черкасов, "Записки охотника Вост. Сибири" (СПб., 1884); А. Силантьев "Обзор промысловых охот в России" (СПб., 1898).

С. Б.

Росс сэр Джемс Керк

(Ross, 1800 - 1862) - мореплаватель, племянник Джона P.; в 1819 - 27 гг. сопровождал Парри в четырех полярных экспедициях, в 1829 - 1833 гг. был помощником своего дяди в его полярной экспедиции, в 1838 г. участвовал в предпринятом английск. адмиралтейством измерении Великобритании и Ирландии. В 1839 г. Р. поставлен был во главе снаряженной правительством экспедиции к южному полюсу, которая должна была производить наблюдения преимущественно над земным магнетизмом. С кораблями "Эребус" и "Террор" он в 1841 - 43 гг. достиг 78?4\' южной широты, где наткнулся на ледяной пояс, высотою в 50 м., остановивший его на расстоянии 255 км. от южного магнитного полюса. В 1848 - 49 гг. принимал участие в экспедиции для отыскания Франклина. Напечатал: "Voyage of discovery and research in the Southern and Antarctic Seas" (л., 1846) и "Narrative of the proceedings in command of the expedition through Lancaster Sound and Barrow Strait" (в "Parliament Papers", 1850, т. 35).

Россини

(Gioachino Rossini) - знаменитый итальянский композитор (1792 - 1868), составивший эпоху в истории развития итальянской оперы, хотя многие его оперы в настоящее время забыты. В молодости Р. занимался в болонской консерватории у Станислава Маттеи и уже 16-ти лет дебютировал кантатой: "Pianto d\'armouia par la morte d\'Orfeo". Изучение немецких классиков, в особенности Гайдна, много повлияло на расширение кругозора Р. в области гармонии и инструментовки. Карьеру оперного композитора Р. начал в Венеции, в 1810 г., оперой-буфф: "La Cambiale di matrimonio". Его деятельность делилась между Венецией и Болоньей: он сочинял от 4 до 5 опер в год, будучи связан заказами антрепренеров. В 1812 г. явился первый опыт Р. в области opera-seria: "Ciro in Babilonia", поставленная в Ферраре с большим успехом. Вскоре Р. получил доступ в La Scala, в Милане, после чего его произведения завоевали самые видные сцены Италии. В "Tancredi", имевшем огромный успех в Венеции, в 1813 г., видна уже значительная зрелость. Обаятельность россиниевских мелодий, вследствие их новизны и свежести, была чрезвычайно велика. Улыбышев, известный биограф Моцарта, вспоминая о первом представлении "Танкреда", говорит, что все до тех пор знакомое ему и любимое им, все, что он играл и пел, было забыто; ему казалось, будто он в первый раз слышит музыку. В 1815 г. Р. переносит свою деятельность в Неаполь, законтрактованный импресарио Барбайя.

Знакомство с певицей Кольбран, которая впоследствии стала его женой, имело большое влияние на направление деятельности Р. Имея в виду драматический талант этой певицы, Р. перешел исключительно на оперы драматические, почти закончив свое служение опере-буфф знаменитым "Севильским цирюльником", который, после сомнительного успеха на первом представлении (в 1816 г., в Риме), вскоре завладел вниманием публики и с тех пор до нашего времени пользуется повсеместным и неизменным успехом. Неиссякаемая творческая деятельность Р. продолжалась с 1808 до 1829 г., когда P., поставив в Париже "Вильгельма Телля", покончил с карьерой оперного композитора, имея только 37 лет от роду. Города Италии, Вена, Лондон дали Р. славу и состояние, но Париж имел на него самое благодетельное художественное влияние. С переселением Р. в Париж, в 1824 г., начинается перемена в направлении его опер. Среди виртуозного блеска прежних его произведений встречались лишь эпизодически порывы истинного драматического дарования; теперь колоратура отодвигается на второй план, уступая место сознательному драматическому движению. Свою прежнюю оперу "Магомет" P., сознавая новые условия, с которыми ему пришлось считаться в Париже, переделал; под названием "Осада Коринфа" она была дана на сцене Большой оперы в 1826 г. В смысле драматическом была переделана и опера "Моисей", данная там же в 1827 г.; затем следовала комическая опера "Граф Ори". "Фенелла" Обера и оперы Спонтини сильно подействовали на P.: его "Вильгельм Телль" представляет такую высокую ступень в области оперы, как музыкальной драмы, до которой Р. никогда не доходил прежде. Замечательно, что это капитальное произведение, занимающее и до сих пор видное место в ряду самых выдающихся опер, было написано в шесть месяцев.

Хотя опера эта имела успех, но его нельзя назвать блестящим. На прекращение оперной деятельности Р. повлияло и то обстоятельство, что июльская революция 1830 г. лишила его положения директора придворной музыки и генерального инспектора пения во Франции, которым он пользовался при Карле X. Получая жалованье в 20 тысяч франков, Россини считал себя нравственно обязанным писать для королевской оперы. Охлаждение театральной администрации и отчасти публики - с одной стороны; отсутствие принуждения к писанию оперы - с другой, дали волю ленивой южной натуре P., в продолжение 21 года не знавшего покоя: он замолк и только изредка писал для своего удовольствия и для своих друзей. Так появились "Stabat Mater" в 1841 г., "Tantum ergo" в 1847 г., месса в 1864 г. и несколько мелких вещей. В 1867 г. Р. написал для всемирной парижской выставки кантату: "Le chant du Titan". Всего P. написал более 50 крупных произведений, светских и духовных. Из них замечательны, кроме упомянутых выше, "Сорока-воровка" (1817), "Ченерентола" (1817), "Семирамида" (1823). См. Giuseppe Carpani, "Le Rossiniane ossia lettere musico-teatrali" (Падуя, 1824); Beyle (под псевдонимом Stendhal), "Vie de Rossini" (П., 1822); Wendt, "Rossini\'s Leben und Treiben" (Лейпциг); Escudier, "Rossini, sa vie et ses oeuvres" (П., 1854); Nicolo Bettoni, "Rossini e la sua musica" (Милан, 1824); Papillon, "Lettre critique sur Rossini" (Пap., 1823); Montazio, "G. Rossini" (Турин, 1862); Azevedo, "Rossini, sa vie et ses oeuvres" (П., 1865); Pougin, "Rossini; notes, impressions, souvenirs, commentaires" (П., 1870); Silvestri, "Della vita e delle opere di Gioachino Rossini" (Милан, 1874); Zanolini, "Biografia di Gioachino Rossini" (Болонья, 1875); Edwards, "Rossini\'s Life" (Лондон); Struth, "Rossini, sein Leben, seine Werke und Charakterzuge" (Лейпциг); A. H. Серов, "Rossini" ("Journ. de St. Petersbourg", 1868, јј 18 и 19) и на русск. яз. в IV т. его "Критич. статей".

H. Соловьев.

Ростан Эдмонд

(Rostand, род. в 1864 г.) - франц. писатель. В 1890 г. издал сборник стихотворений: "Les Musardises", не имевший большого успеха. Очень понравилась публике его комедия (в стихах): "Les Romanesques", поставленная в 1894 г. на сцене Comedie Francaise. Еще больший успех имели его драмы (также в стихах) "La princesse Iointaine" (1895; перев. стихами на русский яз. ЩепкинойКуперник, под заглавием: "Принцесса Грёза", СПб., 1896) и "Сугаnо de Bergerac" (1897; перев. стихами на рус. яз. А. Федоровым, в приложении к журн. "Театр и Искусство" за 1898 г.). "Принцесса Греза" и "Сирано де Бержерак" имели хороший успех и на сцене Литературно-артистического кружка в СПб.

Ростов-Beликий

- уездн. гор. Ярославской губ., ст. жел. дор. Расположен на низменной, сырой местности при Ростовском оз.: имеет в окружности около 10 в. Зданий 2500, из них деревянных 1300. 22 прих. церкви, 5 м-рей. Жит. 14342. Духовное училище, женская прогимназия, художеств.-ремесл. школа, 3 начальных и 1 церк.-прих. школа. Городской общественный банк (баланс за 1898 г. 320980 руб.). 4 богадельни (с 157 призреваемыми). В ведении городской думы имеется "благотворительный капитал" в 83605 руб., из процентов с которого выдаются пособия бедным жителям. Благотворительное общество при земской больнице (капитал 10459 р.). Фабр. и зав. 21, сумма производства 866000 руб., рабочих 996. Главная фабрика - льнопрядильная и бумагопрядильная (обороты свыше 500 тыс. руб.). Торговых документов в 1895 г. выдано: гильдейских 144, на мелочной торг 2460. Ростовская ярмарка в давние годы славилась своею торговлею, имела оборотов на 10 мил. р., но с проведением железных дорог ее значение постепенно падало; оборот 1895 г. - 1550000 руб. Больница 1 (на 40 кроватей), врачей 5, фельдшеров 5, повив. бабок 5. Городские доходы за 1896 г. 83595 руб., расходы 82911 руб., в том числе содержание общественного управления 7918 р., городские обществ, здания 3078 руб., учебные заведения 9405 руб., содержание и устройство мостовых 3022 руб., освещение 1880 р. До 1885 г. ростовцы пили воду из загрязненного и обмелевшего озера. В 1885 г. владелец фабрики провел для своей бумагопрядильни чистую воду за 10 верст от города, из р. Которосли, и предоставил жителям города пользоваться этим водопроводом. Жителя окраин пользуются водою из прудов; колодезная вода имеет солоноватый вкус и неприятный запах. Главные занятия жителей - торговля и ремесла портняжное, скорняжное, сапожное, кузнечное; в особенности Р. славится выделкою финифтяных образков, которые расходятся по всей России. Главная достопримечательность города - древний кремль. Занимая средину города, он стоит на небольшой возвышенности и окружен двойным земляным валом, в окружности до 21/2 вер., построенным при царе Михаиле Федоровиче. Главная святыня кремля - Успенский собор, построенный в 1214 г. князем Константином Всеволодовичем. Местами уцелели древние фрески, но вообще живопись принадлежит концу XVIII в. В соборе мощи ростовских святителей Леонтия, Исайи, Игнатия и Феодора; много древних икон; ризница не богата, так как главные ее драгоценности разграблены в Смутное время. Звон соборных колоколов имеет три древних настроя: ионийский, акимовский и егорьевский или дашковский. Кремль окружен высокою стеною, с бойницами и 10 огромными башнями. В нем, кроме собора, 5 древних церквей, Замечательна "Белая палата", по своей постройке сходная с московскою Грановитою палатою. При построении (1670) она предназначалась для "пришествия государева"; св. Димитрий Ростовский принимал здесь Петра Вел. С восстановлением, в 1883 г., Белой палаты в ее первоначальном виде в ней устроен музей церковных древностей, где собрано множество замечательных предметов. Соединенные с Белой палатой "Княжие терема" построены в XV в. и служили помещением ростовских князей. Впоследствии в них жил митрополичий штат, а затем помещалось духовное училище. Терема представляют собою несколько тесных, мрачных комнат, с небольшими окнами и заостренными сводчатыми потолками; между комнатами узкие проходы и темные лестницы. Теперь в теремах помещаются древности, не принадлежащие к церковным предметам. Большая часть кремлевских зданий сохранена от дальнейшего разрушения и реставрирована; в запущенном виде, искаженная переделками, остается только "Водяная башня", с примыкающими к ней жилыми помещениями, в которых жил ростовский митрополит Филарет, родоначальник дома Романовых. М-р Авраамиев основан препод. Авраамием в XI в.; здесь почивают мощи основателя. Петровский м-р основан в ХIII в. св. Петром, царевичем ордынским; Спасо-Иаковлевский Дмитриев - в конце XIV в. ростовским еписк. Иаковом; в нем мощи св. Иакова и св. Димитрия Ростовского. Основание Спасопесковского Княгининского м-ря относят к XIII в. Рождественский женский и Троицко-Варницкий мужской м-ри основ. в XIV и XV ст. Недалеко от последнего слободка Варницкая, где жил боярин Кирилл, отец препод. Сергия Радонежского. В ростовских монастырях много древних икон, облачений и священных предметов. Святыни ростовского кремля, монастырей b древних церквей ежегодно привлекают множество богомольцев и туристов.

Начало Ростовской епархии относится ко времени Владимира св. Первым епископом ее был Феодор. В 1390 г. в Р. учреждена архиепископская, в 1587 г. - митрополичья кафедра. В 1780 г. архиепископская кафедра, восстановленная после уничтожения патриаршества, переведена в Ярославль. См. гр. М. Толстой, "Древние святыни Ростова Великого" (М., 1847); "Летописный обзор достопамятных событий Ростовской области" ("Ярославские Епархиальные Ведомости", 1868, ј 9 и сл.); "Исторические. сведения о гор. Ростове Ярославской губ." (ib., 1869, ј 20 и сл.).

Ростовский уезд

занимает южн. и отчасти юго-вост. окраину Ярославской губ. 3744, 3 кв. вер. или 395583 дес. Поверхность у. не одинакова: в средине значительная котловина, более 30 вер. в поперечники, более низменная часть которой занята оз. Ростовским (Неро или Каово) и прорезана многими реками и речками; наиболее значительные из них: Которость (174 в.), Лахость, Устье, Мокза, Сара и Нерль. Названная котловина окаймлена грядой возвышенностей. Наиболее возвышенная точка 800 фт. над поверхностью оз. - лежит в Ярославском у., близ пог. Благовещенского. Во многих местах у. встречаются отдельные невысокие холмы и даже цепи холмов, из которых одна тянется от зашт. гор. Петровска на 3 и затем в глубь Угличского у. Все холмы и гряды заключают в себе песок и гравий, а в иных местах и валуны диорита. По течению Которости встречаются изредка белемниты, хотя валуны здесь отсутствуют. Берега р. Сары обнажают глинистые пески желтого цвета; невдалеке выказывается нетолстый слой торфяника, лежащего в песке. Близь с. Сабурова ежегодно во время половодья вымываются куски ископаемого черного дуба, а иногда и кости мамонта. В обнажениях на р. Саре можно различить: растительный слой и очень крепкую глину, мягкий желтый песок; красный крупнозернистый песчаник, переходящий в конгломерат из небольших камешков, окрашенных в темно-красный цвет; наконец, серую, песчанистую глину, образующую нижний уступ. Вблизи Ростова, около Варницкого моря, существовал когда-то солеваренный завод, на что указывает название монастыря и сохранившиеся до сих пор следы построек, 2 соленых ключа и соляная вода в колодце села. По берегам оз. Неро, в ложбине и по скатам ближайших возвышенностей, тянется полоса чернозема, вернее - темной иловатой почвы, постоянно переходящей в так наз. серую землю. Лучшего качества такой чернозем залегает на пространстве 5 - 10 в. кругом оз. По течению pp. Которости и Устья встречается мною поемных лугов; местами встречается глинистая почва, большая же часть уезда, как и вообще в Ярославской губ., имеет суглинистую почву. Озера: Ростовское или Неро и небольшие: Осоевские, Рюмниково и Годеновские (близ зашт. гор. Петровска), Карашское, Чашницкое и Дмитриевское - вдоль Петровскоюрьевского торгового тракта; Монастырское и Вепрь - на Ю у. и Агинское - на ЮЗ (близ пог. Благовещенского); все эти озера (исключая Неро) от 2 до 4 в. в окружности, а некоторые соединены между собою протоками. Болот много; наибольшее - Сахотское, близ группы Годеновских и Осоевских озер, длиною до 12 вер. К С от оз. Неро тянутся обширные Шалковы или Дрянные болота. Все они кочковаты, местами поросли мелким березняком, покрыты мхом и представляют несомненные следы торфяных залежей. Близ зашт. гор. Петровска находится источник ("Святой колодезь"), почитаемый целебным; есть еще минеральные источники близ сел Пречистого и Воржи. В болотах обнаружено присутствие железиной руды.

По угодьям, площадь у. (исключая озера) распределяется так: пахотной земли 113820 дес., сенокосной и пастбищной - 88280, лесной - 87155, остальной удобной - 14153 и неудобной - 27122 дес., всего 330530 дес. Леса было прежде много, но вследствие вырубок количество его быстро уменьшается. Лес преимущественно смешанный - сосна и ель, с примесью березы и осины; изредка встречаются липа, ясень, клен, вяз, дуб; в старину существовали большие дубовые рощи, от которых не осталось и следа. Жит. 149616 (мжч. 65748 и жнщ. 83868). С СВ на ЮЗ у. пересекается Московско-Ярославской жел. дор., почти параллельно которой идет шоссе; другие (земские) тракты представляют немаловажные торговые пути. Хорошим путем для сообщения Ростова с прибрежными селами является оз. Неро. Почт. телеграфные учреждения в г. Ростове, Борисоглебских слободах, гор. Петровске и в сс. Макарове, Ильинском-Хованском, Караше и Поречье. Селений 756, крестьянских дворов 23359, безземельных 1036. Земель частновладельческих 89972, казенных и удельных 28329, остальных учреждений 9255 дес.; крестьянских надельных 202974 дес. 47% частновладельческих земель принадлежит 103 дворянам, 32% - крестьянам, 21% - другим владельцам. Правосл. церквей 158, мон. 5. Начальн. школ 72 (в 1897 г. обучалось 4966 мальч. и 2355 дев.); процентное отношение учащихся мальчиков к общему числу детей школьного возраста 90, 6%, девочек - 42, 6%. Земских врачей 2, фельдшеров 10, повив, бабок 3, больниц (фабричных) 2. Главные занятия крестьян - земледелие, огородничество, садоводство, скотоводство. Высший крестьянский надел - 3, 5 дес. Недостаточность надела, особенно в приозерных местностях, обусловливает в значительной степени развитие огородничества, а также распространение промыслов и отчасти отход на сторону. Ростовские огородники известны по всей России. В селениях близ озер в значительных размерах разводят цикорий, зеленый горошек, лук, аптекарские травы (мяту, шалфей и др.); многие крестьяне занимаются разведением семян репного, капустного, свекольного и пр. В окрестностях сс. Шульца и Шурское разводят яблоки, малину, смородину, крыжовник и вишни. Льна высевается в Р. у. до 6 т. пуд.; полотно и новина домашнего изделия идут на продажу. В некоторых селениях откармливают кур и петухов на продажу в Москву (Приимковская вол.). Озера и реки богаты рыбой; рыболовство развито. Домашними промыслами занято до 1600 домохозяев. Промышленных завед. 1331, с производством на 1357044 руб. и 3131 рабочими. Картофельно-паточных зав. 810. По сумме производства первое место занимает бумагопрядильня в Ростове, затем 94 мельницы и 1 суконная фабр. На сторонние заработки уходит до 18000 чел. или 12, 3% всего населения. (более всего: торговцев - 5060 чел., ремесленников - 1334 чел., фабричных рабочих - 776, нанимающихся в личное услужение - 2118, занимающихся сельскохозяйственными и огородными работами - 7689).

Местная торговля очень оживленная. В девяти пунктах у. еженедельные базары. Ярмарок, в 4 пунктах, 6. Земские доходы за 1896 г. 110146 p., расходы 116867 р., в том числе на содержание управы 6441 руб., медицинскую часть 25600 р., общественное призрение 1994 руб., нар. образование 21930 руб. Крестьянские платежи за 1896 г. 434359 р. (на 1 дес. 2, 25 р., на один двор 18, 88 р.). Недоимок к 1 янв. 1897 г. 17730 р. Волостные расходы (1894) 49407 р., расходы сел. общ. 173697 р. Продовольств. капиталов на лицо к 1 янв. 1897 г. 54287 р., в ссудах и недоимках 8996 р. В хлебозапасных магазинах 47610 четв. озимого хлеба и 23995 четв. ярового. Кроме уездн. гор. Ростова наиболее значительные населенные пункты: зашт. г. Петровск, Борисоглебские слободы и сс. Вощажниково и Ильинское (Хованское). См. А. А. Титов: "Ростов Великий и его святыни" (СПб., 1895); его же, "Р. уезд" (М., 1885); "Памятн. кн. Ярославской губ." (1862 и 1897); "Обзор Ярославской губ." (1892 - 96); "Труды яросл. губ. стат. комит.", вып. IV и VII. С. Ш.

Ростов-на-Дону

- порт и окр. город Ростовского-на-Дону окр., Обл. Войска Донского, на прав. бер. р. Дона, в 8 в. выше Мертвого Донца, на 20 в. выше остальных Донских гирл, в 60 в. от Азовского моря.

История. Возникновение Р. относится к 1761 г., когда на смену крепости св. Анны, основанной в 1731 г. недалеко от нынешнего города, была построена новая крепость, названная, в честь св. Димитрия Ростовского, Ростовской. Постоянно прибывавшее население ее особенно увеличилось после указа 1780 г., отменявшего все прежние требования по отношению к "низовым людям". К 1782 г. в Р. было около 1600 жителей, а через 15 лет число их возросло до 3000; с этого времени до 1850 г. оно утроилось, а в последние 40 лет удесятерилось. Увеличению населения особенно помогло учреждение в Р. таможни и порта (в 1834 г.), что также способствовало и росту торговых оборотов города. В 1844 г. Р. отправлял из своего порта грузов на 7 мил. руб., в 1884 г. - на 27 мил., в 1895 г. - на 36739000 р. В первую турецкую войну Ростовская крепость послужила базисом операционной линии русских в Приазовском крае. В 1782 г. она вошла в состав Таганрогского уезда Азовской губернии, через два года Мариупольского у. Екатеринославского наместничества, в 1797 г. сделана уездным городом Новороссийской губ., в 1802 г. - Екатеринославской; в 1807 г. Р. приписан, "для пользы торговли", к Таганрогскому градоначальству, но затем продолжал быть у. гор. Екатеринославской губ., пока в 1888 г. не отошел к Области Войска Донского. - Ср. И. Кузнецов, "Прошлое Ростова" (Ростов-на-Дoнy, 1897).

В настоящее время Р.-на-Дону - один из богатейших южнорусских городов, хозяйство которого по прежнему ведется городским общественным, а не окружн. управлением. В полицейском отношении Р. соединен с соседнею Нахичеванью. Три предместья: Затемерницкое поселение, Новое поселение и Богатый источник.

Городской земли около 4 тыс. дес. Новое поселение (Нахаловка) населено ремесленниками, фабричными и чернорабочими, самовольно занявшими часть городской земли. Домов до 15 тыс., жит. (не считая Нахичевани) 119889 (57593 жнщ.); большинство жителей пришлое, много иностранцев. Кроме того, во время навигации в Р.-на-Дону стекается пришлого люда до 60 т. чел., преимущ. русских, евреев, армян и греков. Удобное местоположение города на водном пути р. Дона и в узле 3 жел. дор. создало из него один из крупнейших торгово-промышленных центров и важнейший торговый порт юго-вост. России. Много оптовых складов, снабжающих Кавказ и Донскую обл. разными товарами, преимущественно мануфактурными. Сельскохозяйственные орудия Р. поставляет на весь юго-восток России, Кавказ и Закавказье. В отпускной торговле зерновой хлеб занимает первое место; за последние годы через Ростовский порт отправляется ежегодно за границу хлебов на 35 - 37 милл. р. (пшеницы до 35 милл., ржи до 10 милл. пд.). Не менее значительна и фабрично-заводская промышленность гор; две весьма значительные табачные фабр., паровые мукомольные мельницы, заводы чугунолитейные и механические, спиртоочистительные и медо-пивоваренные, мыловаренные, лесопильные и канатные; корабельная верфь, писчебумажная фабр., заводы колокольный и гвоздильный. На долю Р.-на-Дону с его округом приходится 3/4 всей суммы фабрично-заводского производства Донской обл. - до 20 милл. р. Одни только табачно-папиросные фабрики производят в год на 9 милл. р. Через Ростовский порт привозится из-за границы турецкий табак в листах и папушах, чай черный и стебельковый, швейные и вязальные нитки, всего на 1 милл. р.; вывозится, кроме хлеба, льняное и сурепное семя, шерсть, икра красная и паюсная и др. В 1897 г. в Рост. порт прибыло 2840 судов, вместимостью в 253458 ластов; отошло 2696 судов, вместимостью в 246540 ластов. Две ярмарки, некогда весьма значительные, с проведением жел. дор. все более теряют свое значение. 14 православных церквей, 2 раскольничьих молельни, 1 рим.-катол. црк., 1 лютеранская, 2 синагоги, 1 мечеть. Детский приют, богадельня и заведения, содержимые местным Александровским благотворит, общ.; учебных заведений казен. и частных до 60, в том числе мужск. и женск., гимн., реальн. и жел. дор. учил., мореходный кл., 4-кл. и 2-классное городские учил., 12 однокл. городских. На народное образование город расходует до 100 т. р. или около 10% городских доходов. Городской капитал равен 400 тыс. р., в том числе 325 т. р., составляющих основный капитал городского общ. банка. Контора госуд. банка, отделения азовско-донского и волжско-камского банков. Управление почт. телеграф. округа, портовая таможня, отдел. моск. округа путей сообщения, комитет для очистки гирл р. Дона, управление Владикавказской жел. дор., консульства германское, турецкое, бельгийское, великобританское, персидское и французское. Прекрасная городская и 7 частных публичн. библиотек, 2 театра, 5 книжн., и 3 нотных магазина, 6 типо-литографий, 1 литография, 4 типографии, 6 фотограф. заведений. Издаются, между прочим, "Ведом. Рост.-на-Дону Городской Управы" и "Приазовский Край". Сеть телефонов и электрич. ж. дор. Памятник Имп. Александру II.

Ростовский на Дону округ Области Войска Донского

в юго-зап. углу области, расположен при устье р. Дона, вдоль сев.-вост. берега Азовского моря. 6061 кв. вер. Площадь округа разделяется р. Доном на 2 неравные части: северную, значительно меньшую и более возвышенную и южную, сравнительно низменную и постепенно понижающуюся по направленно к Азовскому м. Вообще все побережье Азовского м. в пределах округа представляет низменность; только местность у самого Дона, от посада Азова и до устьев реки, несколько возвышена; почти на всем своем протяжении побережье округа образует песчаные косы. Почва - тучный чернозем, дающий обильные урожаи и только изредка местами попадаются песчаные и хрящеватые почвы. Весь округ почти безлесен, если не считать нескольких мелких рощ и питомников. Он орошается низовьями р. Дона, разветвляющегося на множество рукавов. Южная часть округа орошается р. Кагальником и несколькими мелкими речками, впадающими в Азовское море. Река Ея, также впадающая в Азовское море, служит границею округа с Кубанской обл. Единственное значительное озеро округа - Темерницкое (до 6 1/4 кв. в.) - соединено с р. Доном посредством протока; в половодье по протоку и озеру устанавливается сообщение на лодках между Ростовом и сел. Батайским. 2 города - Ростов-на-Дону и Нахичевань на Дону (29 тыс. жит.), 1 мст. - Ейское укрепление (5 тыс.), 1 посад - Азов (28 тыс.), 2 казачьи станицы - Гниловская (6 тыс.) и Елизаветовская (10 т. жит.). Жит. 368972 (179917 жнщ.), в том числе до 180 тыс. (50%) городского населения; крестьянское население составляет 80%, казачье - около 20% внегородского населения. Хлебопашество составляет главное занятие крестьян; в южной, степной части население занимается также скотоводством. Табаководство, виноградарство и виноделие слабо развиты. Обширное рыболовство, как специальная отрасль промышленности, в станицах Елизаветовской и Гниловской и в посаде Азове. В Азовском море рыболовством в обширных размерах занимаются крестьяне волостей Глафировской, Кагальницкой, Маргаритовской и Семибалковской. По ценности и размерам добычи рыбы, Р. округ занимает первое место в области. Средний улов за последнее 10-летие: красной рыбы 10 тыс. пд., белой 300 тыс. пд сельдей до 3 мил. штук; икры добывалось до 700 пд, всего на 400 тыс. р. Рыболовных и рыбоснетных зав. 90. В 1897 г. в Р. округе насчитывалось до 1500 фабр. и завод., с 60 тыс. рабоч. и с производством на 20 милл. руб. Торговля сосредоточена в гор. Ростове, а главнейшие ярмарки - в мст. Кагальнике и пос. Азове. Торговые обороты округа (не считая Ростова) достигают 1 милл. руб. Одно 2-х-классное образц. учил. в мст. Кагальнике, до 30 одноклассных, несколько церковноприходских. Школы содержатся на счет станичных и крестьянских обществ. Во всех учебных заведениях округа обучается до 15 тыс. детей обоего пола.

Л. В.

Ростовцев Яков Иванович

(1803-60) - генерал-адъютант, известный деятель крестьянской реформы. Отец его был директором училищ С. Петербургской губ. Р. воспитывался в пажеском корпусе и начал службу в гвардии. 12 дек. 1825 г. словесно известил имп. Николая о заговоре декабристов, не называя имен участников и не преследуя никакой личной цели. В 1828 г. был назначен адъютантом вел. кн. Михаила Павловича и сопровождал его в турецкой кампании 1828 г. и польской 1831 г.; в 1835 г. был назначен начальником штаба великого князя по управлению военно-учебными заведениями и сохранил эту должность, когда управление военно-учебными заведениями, после кончины великого князя, было вверено наследнику цесаревичу. По вступлении на престол императора Александра II, главное начальствование над военно-учебными заведениями было возложено на P., с званием начальника главного штаба Его Имп. Вел. по военно-учебным заведениям. Он заботился об улучшении учебной части в военно-учебных заведениях, привлекал лучших преподавателей, поощрял отправление молодых людей за границу для подготовления к педагогической деятельности; составил свод законов о военноучебных заведениях (1837), "положение" об управлении ими (1843) и "наставление" для образования их воспитанников (1848). В начале 1857 г. Р. был назначен членом негласного комитета (с 1858 г. - главный комитет) по крестьянскому делу и был одним из трех членов образованной при комитете комиссии, для рассмотрения сообщенных ему проектов и записок. Он принял это назначение вследствие настояний Государя, желавшего иметь в комитете лицо пользовавшееся полным его доверием. Сначала Р. относился недоверчиво к задуманной реформе; это отразилось на составленной им программе деятельности губернских комитетов, по которой за помещиками должны были быть сохранены вотчинные права в большем размере, чем по неутвержденному проекту Ланского, как составление положений о крестьянах, так и приведение их в действие должно быть передано в руки губернских комитетов; применение положений к отдельным имениям имели произвести и объявить крестьянам сами владельцы их; крестьяне получали лишь потомственное пользование усадебной землей.

В июле 1858 г. Р. был назначен одним из четырех членов комиссии для предварительного рассмотрения проектов положений, поступавших из губернских комитетов. Отправившись летом того же года в заграничный отпуск, Р. посвятил свой досуг изучению литературы крестьянского вопроса и после того радикально изменил свои взгляды на реформу. Причины этой перемены в точности неизвестны: есть предположение, что во время пребывания в Дрездене сын его, находясь при смерти, заклинал его действовать на пользу русского народа; возможно также, что, находясь за границей, Р. присмотрелся к быту тамошних крестьян и сравнил его с жизнью русского мужика. Во всяком случае, по возвращении в Россию Р. является сторонником освобождения, каким его понимали лучшие деятели крестьянской реформы, Свои мысли Р. изложил в четырех письмах, написанных им Государю из Вильдбада, Карлсруэ и Дрездена. Извлечение из этих писем, сделанное самим P., обсуждалось главным комитетом под личным председательством Государя; в том же духе были составлены и правила, данные в руководство комитету. Когда, в начале 1859 г., были учреждены редакционные комиссии, на Р. было возложено председательство в них, с правом дать им внутреннее устройство по его ближайшему усмотрению. В первых заседаниях комиссий Р. подробно изложил свои мысли об основаниях реформы, одобренные Государем: освобождение крестьян с землею, выкуп при посредстве правительства, сокращение, по возможности, переходного срочнообязанного состояния, перевод крестьян с барщины на оброк, самоуправление освобожденных крестьян в их сельском быту. Р. начал работу в комиссиях, по его словам, "с молитвою, с благоговением, со страхом, с чувством долга"; до самой своей смерти он давал направление всем их работам, соглашал возникавшие разномыслия; впервые применил гласность при разработке законодательных мер, напечатав "труды" комиссий в количестве 3000 экземпляров для рассылки всем лицам, которые могли оказаться полезными делу. 6 февр. 1860 г. Р. умер, не успев завершить дела реформы, хотя, впрочем, главнейшие части проекта "Положения о крестьянах" были уже выработаны; составленная им перед смертью для Государя записка по крестьянскому делу послужила, по Высочайшему повелению, наставлением для дальнейшей деятельности редакционных комиссий под председательством гр. Панина (она была напечатана в небольшом числе экземпляров для членов главного комитета и др. лиц и перепечатана в "Русском Архиве", 1868, и "Рус. Старине", 1880, XXVII). После издания положения 19 февраля была возложена, по Высоч. повелению, на гробницу Р. золотая медаль, установленная за труды по освобождению крестьян; вдова Р. с нисходящим потомством была возведена в графское достоинство. В 20-х годах Р. напечатал несколько пьес в журналах и трагедию "Персей" (1823); отрывки из его трагедии "Дмитрий Пожарский" напечатаны в 1827 г. в "Московском Вестнике"; два позднейших стихотворения Р. приведены в "Рус. Старине" (1870, II). См. Н. П. Семенов, "Деятельность Р. в редакционных комиссиях по крестьянскому делу" ("Рус. Вестник", 1864, ј 10 - 12); его же, "Болезнь и кончина генерала P. " (ib., 1866, ј 2); его же, "Освобождение крестьян" (СПб., 1889 - 91); Джаншиев, "Эпоха великих реформ" (7 изд., М., 1898); Ф. Еленев, "Я. И. Р. и его деятельность в крестьянском вопросе" (СПб., 1860); его же, "Два документа из бумаг Я. И. P." ("Рус. Архив", 1873, ј 1 - между прочим, записка Р. об отношениях его к заговору декабристов); его же, "Первые шаги освобождения крестьян" (СПб., 1886); А. Галахов, "Мои сношения с Я. И. Р., 1850 - 58" ("Рус. Старина", 1879, XXIV); "Записки сенатора Я. А. Соловьева о крестьянском деле" ("Рус. Старина", 1880 - 84); Лалаев, "Исторический очерк военно-учебных заведений" (т. 1, СПб., 1880). Обширное собрание бумаг Р. было сообщено им барону Гакстгаузену для сочинения его о крестьянской реформе в России (Лпц., 1866) и издано вполне А. Скребицким ("Крестьянское дело в царствование имп. Александра II", Бонн-на-Рейне, 1862-68).

Росянка

(Drosera L.) - родовое название растений из сем. росянковых. Известно до 90 видов, рассеянных по всей земле, за исключением арктической области. Р. - многолетние травы, иногда с клубневидно утолщенным стеблем, с округлыми, или продолговатыми, черешковыми или сидячими листьями, у большинства видов собранными в густую прикорневую розетку. Край и верхняя поверхность листа усажены крупными железистыми волосками, раздражимыми при соприкосновении и выделяющими слизь, служащую для улавливания насекомых. Мелкие или крупные, яркие (белые или розовые) цветки собраны в колосовидное соцветие. Цветок имеет двойной околоцветник: пятираздельную (редко четырех- или восьми раздельную) чашечку, венчик из пяти (реже из четырех-восьми) лепестков. Число тычинок равно числу лепестков; пыльца в тетрадах. Пестик с верхнею яйцевидною или шарообразною, одногнездою, многосемянною завязью, с простым и расщепленным столбиком. Плод - коробочка, с многочисленными мелкими семенами; семя белковое. В Европейской России встречаются три вида P.: D. rotundifolia L. (царевы очи, солнечная роса, росичка, и пр.), D. Angelica Huds. и D. intermedia Hayne.; у первого вида листья округлые, у второго линейно-клиновидные, а цветоносный стебель, как и у первого вида, прямой; у третьего вида листья клиновидно яйцевидные, цветоносные стебли у основания несколько согнутые, не выше листьев; коробочка бороздчатая; у первых двух видов она гладкая. Наиболее часто встречаются по торфяным болотам первые два вида. В народной медицине Р. находит некоторое применение, снаружи сок ее железок употребляется для истребления бородавок, внутрь Р. употребляется как потогонное и мочегонное средство, при лихорадках, от болезни глаз. В Италии Р. идет для приготовления ликера "Rosoglio", а раньше входила в состав так наз. "aqua auri".

С. Р.

Ротонда

(архит.) - здание, имеющее в плане круг и, по большей части, увенчанное куполом, а также зала и всякое круглое по форме внутреннее помещение в здании.

Роттердам

(Rotterdam) - главная торговая гавань Нидерландов, в провинции Южной Голландии, на Новом Маасе. Жителей, с предместьями, 276337 (1897). Город изрезан каналами. Церковь св. Лаврентия (1477 г., недавно реставрирована, с башней в 64 м.), ратуша, биржа, фонтан Свободы (1872). Памятники Эразму, поэту Толленсу, морскому герою Питу Хейну и государственному деятелю Гогендорпу. Правый берег Мааса соединен с левым, чрез о-ва Нордер-Эйланд и Фейеннорд, железнодорожными мостами и монументальным мостом Виллемсбруг (850 м. дл.). P. - главный складочный пункт товаров, идущих со всей рейнской и маасской области. Канал Ниуве Ватервег открывает доступ в Р. самым большим морским судам. Уже до 1890-х гг. великолепные портовые сооружения обнимали 70 гект., с 20 км. набережных; затем в 1894 г. закончено устройство обширной Рейнской гавани, в 1896 г. - металлической гавани; в 1895 г. заложена так наз. 2-я Катендрехтская гавань. Гавань снабжена обширными складами, паровыми и электрическими кранами, элеваторами, плавучими доками. Обширные верфи и машиностроительные заводы. Правильные пароходные сообщения с главными портовыми городами Европы и Америки. В 1896 г. вошло в гавань 5974 морских судов и 103848 речных. Главные предметы ввоза (в 1896 г. 5, 2 милл. тонн): керосин, кофе, хлеб, сахар, масла, табак, пряности и москательные товары, затем лес, лен, пенька, вино, рыба и рыбий жир (из Норвегии), каменный уголь (из Англии и Вестфалии), железо (из Швеции и Англии), шерсть и мануфактурные товары (из Германии и Англии). Главные предметы вывоза (около 3 милл. тонн): кофе, сигары, сахар, пряности, вино, пиво, керосин, рыбий жир, мука, лес, машины, сыр, рыба, убойный скот. Кораблестроение; фабрики сигар, белил, консервов, маргарина и искусственного удобрения. Р. защищен с моря несколькими фортами и батареями. Мореходная и рейнская судоходные школы, городская картинная галерея, библиотека, архив, музеи этнографический и морской, сады зоологический и ботанический, естественнонаучная коллекция общества "Bataafsch Genootschap".

История. P. получил городские права в 1340 г. В 1572 г. взят испанцами и разграблен, но в том же году Р. вновь примкнул к восстанию против испанцев. До начала XIX столетия Р. уступал в торговом отношении Амстердаму, но в войнах 1779 - 1812 гг. он пострадал сравнительно меньше, торговое значение его стало возрастать и в настоящее время на Немецком море он уступает лишь Гамбургу и Антверпену.

Poшер Вильгельм Георг Фридрих

(Roscher, 1817-94) - известный немецкий экономист, считающийся одним из родоначальников исторической школы в политической экономии; был проф. в Геттингене и Лейпциге. В 1842 г. он издал сочинение о жизни, трудах. и эпохе Фукидида, а в 1843 г. выпустил в свет "Grundriss zu Vorlesungen uber die Staatswissenschaft nach geschichtlicher Methode"; это сочинение составило, до известной степени, эпоху в истории политической экономии, так как показало необходимость исторической точки зрения в исследованиях экономической жизни. Главная работа P. - "System des Volkswirthschaft" (первый том общая теория, второй - экономия сельского хозяйства и добывающей промышленности, третий - экономия торговли и промышленности, четвертый финансовая наука); теоретические положения сопровождаются здесь многочисленными и разносторонними примечаниями, обнаруживающими в авторе огромную эрудицию. Другие соч. P.: "Geschichte der Nationalоkonomie in Deutschland" (1874), работы о хлебной торговле (1852), об истории английской науки народного хозяйства (1851), "Kolonien, Kolonialpolitik und Auswanderung" (1856; 3 изд. 1885), "Ansichten der Volkswirthschaft aus dem geschichtlichen Standtpunkte" (1861; 3 изд. 1878), "Geschichtliche Naturlehre der Monarchie, Aristokratie und Demokratie" (2 изд., 1893), "Armenpflege und Armenpolitik" (1894). Взгляды P. на исторический метод изложены в "Grundriss zu Vorlesungen" и в "System der Volkswirthschaft". Задачи экономической теории, по P. - выяснение экономической жизни и потребностей народа, законов, служащих удовлетворению этих потребностей, и их результатов, вообще - "анатомия и физиология народного хозяйства". Называя свой метод историко-физиологическим, Р. видит его сущность в понимании народного хозяйства как единого органического целого, развивающегося по известным законам и составляющего одну из сторон общественной жизни. Экономическая наука, по P., должна раскрывать законы развития хозяйственной жизни народов. С этой точки зрения он излагает историю цен поземельной ренты, заработной платы, теорий производительности труда, роскоши, народонаселения и пр.; обычный ход исторического процесса представляется ему в виде смены периодов юности, зрелости и упадка народов. Взгляды Р. имели влияние на последующих экономистов, примкнувших к историческому направлению и разработавших более глубоко и последовательно его принципы. Работы Р. имеют значение и по огромному фактическому материалу, собранному с большой тщательностью в многочисленных примечаниях к "Системе" и во многих специальных монографиях. На русский язык переведены первые 2 тома "Системы" Рошера (1-й том под редакцией Бабста, 1860, М.; 2-й т. - Щепкина и Циммермана, М., 1869). После смерти Р. изданы его "Geistliche Gedanken eines Nationaloekonomie" (Дрезден, 1894). Ср. Brasch, "Wilhelm Roscher und die socialwissenschaftlichen Stromungen der Gegenwart" (Лпц., 1895).

Руан

(Rouen, лат. Ratumagus) - главный город франц. дпт. Нижней Сены, в 130 км. от моря, на р. Сене. В последние 25 лет в Р. проложено несколько широких улиц и бульваров, сооружены набережные (на протяжении 2 км.) и возведено много новых зданий, отчасти изменивших старинный вид города. Собор (XVI в.), с великолепным фасадом, двумя башнями (75 м. и 77 м.) и пирамидальным куполом (156 м.). В соборе, имеющем в длину 136 м., в ширину 51, 6 м. и в вышину 28 м., много надгробных памятников (Ричарда Львиного Сердца, Генриха II, епископа Амбуаза и др.) и богатая библиотека капитула. Величественная црк. Ст.-Уана (1318 - 39), 138 м. длины, 42 м. ширины и 32, 5 вышины, с 3 башнями (86 м.); красивая црк. С. Маклу (XV в.), с резьбой Жана Гужона и оконной живописью; црк. С.-Лорана (XV в.), С.-Годара (XVI в.), С.-Патриса, с превосходными разрисованными окнами, С. Жерве, в романском стиле. Здание быв. нормандского парламента (XV в.); в стрельчатом стиле, с залой des Pas perdus, 49 м. в длину и 16 м. в ширину - теперь здание судебных учреждений; здание ученых обществ, с промышленным музеем; художественный музей, с библиотекой (133 тыс. тт., 3500 рукописей и 400 инкунабул). Ратуша, башня Жанны д\'Арк, остаток замка Филиппа-Августа. Биржа. Конная статуя Наполеона I (Вит. Дюбрэ, 1865), памятники Корнеля, Жанны д\'Арк (на площади, где она была сожжена), композитора Буальдье. 106825 жит. (1896). Промышленность и торговля весьма значительны. С XVI в. процветает фаянсовое производство (ср. Potlier, "Histoire de la Fayence de Rouen", 1870). Более 160 хлопчатобумажных и льняных прядильных и ткацких заведений (особенно известны так наз. Rouenneries хлопчатобумажные ткани), производство шерстяных тканей и химических продуктов, корабле- и машиностроение. В гавань входят морские суда. Доки, керосиновые и лесные склады. Постоянные пароходные сообщения с Гавром, Бордо, Марселем и др. По размерам оборотов, руанская гавань занимает пятое место во Франции. Главные предметы ввоза: вино, хлеб, лес, керосин, кофе, уголь, машины, свинец, медь, шерсть, химические продукты; вывоза - сахар, бочки, металлическая. посуда, хлопчатобумажные товары и др. Академия наук, богословский факультет, подготовительная медицинская и фармацевтическая школа, академия художеств, промышленное и коммерческое училище, учительская семинария, училище земледелия и садоводства, институт для глухонемых. В римское время Р. был главным гор. Galliae Lugdunensis secundae; в 841 г. он был завоеван норманнами и с 896 г. сделался столицей Нормандии. В 1204 г. присоединен к Франции; с 1419 по 1449 г. был в руках англичан. Сильно пострадал в эпоху преследования гугенотов. После отмены нантского эдикта его покинуло более 3/4 его населения (ок. 80 чел.). Ср. Cheruel, "Histoire de R.", 1150 - 1382 (Руан, 1844); Periaux, "Histoire de la Ville de R." (1874).

Рубакин Николай Александрович

- писатель. Род. в 1862 г. в купеческой семье, отец его был городским головой в Ораниенбауме. Окончил курс в спб. унив. по естеств. факультету и посвятил себя той идейной издательско-библиотечной деятельности, которая составляет одну из наиболее характерных черт русского народолюбия последних 10 - 15 лет. В качестве члена и секретаря комитета грамотности, Р. был в числе первых, положивших начало оживлению этого долго дремавшего учреждения. Ему же принадлежит инициатива учреждения при педагогическом музее особого отдела для самообразования. В качестве руководителя издательских фирм О. Н. Поповой, Сытина и т-ва "Издатель", Р. много сделал для проведения в народную массу и в публику хорошего и серьезного чтения. Потребности читающей публики Р. изучал систематически, составив сначала "Программу по исследованиям литературы для народа" (1889), а затем вступив в обширную корреспонденцию с лицами, отозвавшимися на программу. В связи с другими исследованиями русского книжного и библиотечного дела, это дало Р. материал для чрезвычайно интересных докладов и статей, изданных отдельно под заглавием: "Этюды о русской читающей публике". Р. принадлежит длинный ряд популярных книжек, имевших значительный успех "Из мира науки и из истории мысли", "Рассказы о друзьях человечества", "Испытания д-ра Исаака", "Рассказы о великих и грозных явлениях природы" (4 изд.), "Вода" (4 изд.), "Рассказы о делах в царстве животных" (2 изд.), "Рассказы о Западной Сибири" (2 изд.), "Рассказы о подвигах человеческого ума", "Приключения двух кораблей" (2 изд.), "Чудо на море" (2 изд.) и мн. др.

С. В.

Рубенс Петер-Пауль

(Rubens) - знаменитый фламандский живописец, происходил из старинной семьи антверпенских граждан; его отец Ян P., бывший в эпоху правления герцога Альбы старшиною города Антверпена, за свою приверженность к реформации попал в проскрипционные списки и был вынужден бежать за границу. Сначала он поселился в Кельне, где вошел в близкие отношения к Анне Саксонской, супруге Вильгельма Молчаливого; эти отношения вскоре перешли в любовную связь которая была открыта. Яна посадили в тюрьму, откуда он был выпущен лишь после долгих просьб и настояний своей жены, Марии Пейпелинкс. Местом ссылки был назначен ему небольшой городок Нассауского герцогства, Зиген, в котором он и провел со своей семьей 1573 - 78 гг., и где, вероятно, 29 июня 1577 г., родился будущий великий живописец. Детство Петера Р. протекло сначала в Зигене, а потом в Кельне, и лишь в 1587 г., после смерти Яна P., его семья получила возможность возвратиться на родину, в Антверпен. Общее образование Р. получил в Иезуитском коллегии, после чего служил пажом у графини Лалэнг. Занятиям живописью Р. стал предаваться очень рано. Его учителями по ее части были Тобиас Вергагт, Адам ван-Ноорт и Отто ванВэн, работавшие под влиянием итальянского Возрождения и сумевшие, особенно последний, вселить в молодом художнике любовь к всему античному. В 1598 г. Р. был принят свободным мастером в антверпенскую гильдию св. Луки, а в 1600 г., по установившемуся издавна обычаю нидерландских живописцев, отправился оканчивать свое художественное образование в Италию. В 1601 г. он состоял при дворе мантуанского герцога Винченцо Гонзаги, у которого и оставался на службе в течение всего своего пребывания в Италии. По поручению герцога, он посетил Рим и изучал там итальянских мастеров, после чего, прожив некоторое время в Мантуе, был послан с дипломатическим поручением в Испанию. Судя по копиям, сделанным Р. с картин Тициана, Тинторетто, Корреджо, Леонардо да Винчи и др., можно предполагать, что в эту пору он побывал во всех наиболее важных художественных центрах Италии, с целью изучения произведений итальянской живописи эпохи Возрождения. В итальянский период своей деятельности, P., по-видимому, не стремился к самостоятельному творчеству, а лишь проходил серьезную подготовительную школу, копируя те из картин, которые нравились ему наиболее. В это время было им исполнено лишь небольшое число самостоятельных работ, из коих следует назвать: "Воздвижение Креста", "Терновый венец" и "Распятие" (1602; в госпитале в Грассе), "Двенадцать апостолов", "Гераклита". "Демокрита" (1603, в мадридском муз. дель Прадо), "Преображение" (1604; в муз. Нанси), "Св. Троицу" (1604, в мантуанской библиотеке), "Крещение" (в Антверпене), "Св. Григория" (1606, в гренобльском музее) и три картины, изображающие Богоматерь, с предстоящими ей святыми (1608, в Кьеза-Нуова, в Риме).

В 1608 г. Р. находился в Риме и оканчивал три последние, заказанные ему картины, когда пришло к нему известие о тяжкой болезни, постигшей его мать. Поспешно покинув Рим, он явился на родину, но уже не застал матери в живых. Несмотря на данное Р. мантуанскому герцогу обещание вернуться в Италию, он остался на родине, был назначен живописцем при дворе эрцгерцога Альберта, и вскоре (1609) женился на Изабелле Брант, дочери секретаря гор. Антверпена. Чрез небольшой промежуток времени он достиг славы величайшего живописца своей эпохи; уже в 1610 и 1611 г. им были исполнены две мастерские работы: "Воздвижение Креста" и "Снятие со Креста" (обе в антверпенском соборе). Еще ранее, в 1609 г., он устроил у себя обширную мастерскую, в которую молодые художники стекались толпою отовсюду. В эту пору им были написаны: "Обращение св. Бавона" (для црк. св. Бавона, в Генте), "Поклонение волхвов" (для црк. св. Иоанна в Мехельне) и колоссальное изображение "Страшного суда" (в мюнхенской пинакот.). Затем, в 1618 г., из-под его кисти вышли "Чудесный лов рыбы" (в црк. Богоматери, в Мехельне), "Охота на львов" (в мюнхенск. пинакотеке), в 1619 г. "Последнее причащение св. Франциска" (в антверпенском муз.), "Битва амазонок" (в мюнхенской пинакотеке) и 34 картины для антверпенской церкви иезуитов, уничтоженные в 1718 г. пожаром, за исключением трех, хранящихся ныне в венском музее; в 1620 г. исполнено известное "Прободение ребра Спасителя" (le Coup de lance) и, наконец, в 1622 - 23, по заказу франц. королевы Марии Медичи, 24 картины аллегорическо-исторического содержания, прославляющие эту государыню (в луврском муз., в Париже; их эскизы - в мюнхенской пинакотеке и в Имп. Эрмитаже). Вторая половина жизни Р. прошла по большей части в путешествиях, которые он совершал в качестве посла своего государя. Так он трижды ездил в Париж, посетил Гаагу (1626), побывал в Мадриде (1628) и Лондоне (1629). Во время своего пребывания в этих городах, он не переставал работать: в Мадриде им написан ряд портретов членов королевского семейства, исполнены для пиршественной залы уатгальского дворца, в Лондоне, девять больших плафонов на сюжеты из истории кор. Иакова II. Кроме того, трудясь в Антверпене и Брюсселе, он создал большое количество картин религиозного, мифологического и жанрового содержания, между прочим: "Поклонение волхвов" (в антверпенском муз.), "Бегство Лота" (в луврск. муз. в Париже), "Христа и Грешницу" (в мюнхенск. пинакотеке), "Воскрешение Лазаря" (в берлинском муз.), "Вакханалию" (в имп. Эрм., ј 551), "Вакха" (там же, ј 550), "Сад любви" (в мадридском муз., в дрезденской гал. и др. местах), "Игру кавалеров и дам в парке" (в венской гал.), "Возчиков камней" (в Имп. Эрм., ј 594) и пр.

В 1626 г. умерла первая жена P., Изабелла, а в 1630 г. он вступил во второй брак с Еленою Фоурман, которая с той поры стала являтся почти в каждой картине своего мужа. Из многочисленных (более 20) портретов этой особы, писанных самим P., пользуются известностью в особенности мюнхенский, венский (так назыв. "a la petite pelisse") и эрмитажный (ј 576).

Последние десять лет жизни Р. (1630 - 40) были столь же производительны, как и первые периоды его деятельности. В эти годы он произвел одно из лучших своих созданий знаменитый триптих "Богоматерь вручает священное облачение св. Ильдефронсу" (в венской гал.; эскиз для него - в Имп. Эрмитаже, ј 557), продолжал работать в уатгальск. дворце, исполнил по заказу брюссельских ковровых фабрикантов целую серию картонов, изображающих "Жизнь Апеллеса" (в 9 сценах), "Историю Константина" (12 сцен, в Garde meuble, в Париже), "Триумф церкви" (в 9 сцен, в мадридск. музее и в гровенорской гал., в Лондоне). Когда в 1635 г., через год после смерти правительницы Нидерландов инфанты Изабеллы, король Филипп IV назначил в правители этой страны своего брата, кардинала-архиепископа толедского Фердинанда, Р. было поручено устройство художественной части празднеств по случаю торжественного въезда нового штатгальтера в Антверпен; по эскизам и наброскам великого художника были сооружены и расписаны триумфальные арки и декорации, украшавшие собою городские улицы, по которым следовал кортеж принца (эти эскизы - в мюнхенской пинакот. и в Имп. Эрмитаже, јј 558, 561 - 566). Кроме этих значительных работ, Р. исполнил немало и других, каковы напр. серии охотничьих сцен для королевского дворца дель-Прадо, в Мадриде, картины "Суд Париса" (в лонд. национ. гал. и в мадридск. муз.) и "Диана на охоте" (в берлинск. муз.), а также целый ряд пейзажей, в том числе "Прибытие Одиссея к феакийцам" (в гал. Питти, во Флоренции) и "Радугу" (в Имп. Эрмитаже, ј 595).

Несмотря на столь кипучую свою деятельность, Р. находил время заниматься и другими делами; так, напр., он вел переписку с инфантой Изабеллой, Амвросием Спинолою и сэром Дудлеем-Карльтоном, увлекался коллекционированием резных камней, при чем для сочинения Пейреска о камеях рисовал иллюстрации, присутствовал при первых опытах с микроскопом, производившихся в Париже, интересовался книгопечатанием и изготовил для типографии Плантена ряд заглавных листов, обрамлений, девизов, заставок и виньеток. Смерть застигла великого мастера еще в полной силе его таланта: он умер в Антверпене, 30 мая 1640 г. Удивительная плодовитость Р. (одних его картин насчитывается свыше 2000) показалась бы прямо невероятною, если бы не было известно, что ему помогали в работе его многочисленные ученики; в большинстве случаев, Р. изготовлял лишь эскизы, по которым другие исполняли самые картины, которые он проходил своею кистью лишь напоследок, перед сдачею их заказчикам. Учениками-сотрудниками Р. были: знаменитый А. ван-Дейк, Квеллинус, Схуп, ванГук, Дипенбек, ван-Тюльден, Воутерс, д\'Эгмонт, Вольфут, Герард, Дуффе, Франкойс, ван-Моль и др. Имп. Эрмитаж весьма богат произведениями Р. (53 номера); кроме упомянутых выше, в этом музее хранятся следующие картины этого художника: "Изгнание Агари" (нап. около 1625 г., ј 535), "Поклонение волхвов" (ј 536), "Богоматерь с младенцем Христом" (ок. 1615 г., ј 538), тот же сюжет (ок. 1615 - 18 гг., ј 1784), "Богоматерь, вручающая четки св. Доминику и другим святым" (ок. 1630 32 г., ј 540), "Спаситель в гостях у Симона-Фарисея" (между 1615 - 20 гг., ј 543), "Тайная вечеря" (эскиз 1632 г., ј 544), "Христос перед Пилатом" (эскиз. Ms 545), "Снятие со креста" (1613 - 14 г., ј 546), "Небесное венчание Пресв. Девы" (ј 547), "Венера и Адонис" (ок. 1615 г., ј 549), "Персей и Андромеда" (нап. ок. 1612 - 15 г., ј 552), "Борьба кентавров с лапифами" (эскиз, ј 553), "Союз земли с водою" (ј 554), "Возвращение римского полководца из похода" (ј 556), портреты кор. Филиппа IV и его супруги Елизаветы Французской (1628 - 29 г., јј 559 560), "Слава и апофеоз Иакова I (2 эскиза для уатгальских плафонов, јј 572 и 573), портрет Карла де-Лонгваля (ј 574), Изабеллы Брант (ј 575), Сусанны Фоурман и ее дочери, Катарины (ј 635), несколько портретов неизв. лиц (јј 578, 579, 582, 583, 586, 588), два изображения францисканских монахов (ј 590), "Пастушеская сцена" (ок. 1635 - 37 г., ј 591), "Статуя Цереры" (. ј 593) и "Отцелюбие римлянки" (ј 1785).

В истории искусства Р. является величайшим из представителей не только фламандской, но и вообще европейской живописи XVII стол., соединявшим в своем творчестве гениальную самобытность со всем лучшим, что могло быть унаследовано им от его предшественников. Изучая в первую половину своей жизни образцовые произведения первоклассных итальянских мастеров эпохи Возрождения, он брал от каждого из них и навсегда усвоил себе приемы и качества, достойные подражания: от Тициана и П. Веронезе заимствовал блеск и жизненность колорита, разыгрывая в своих картинах как бы целые симфонии красок; от Микеланджело - мощность фигур и энергичность движения, по преимуществу драматического; от Л. да Винчи и Рафаэля совершенство рисунка и ясность композиции; от Корреджо - пластичность форм и искусство светотени; от всех вместе - постоянное стремление к изучению натуры, каков ни был бы сюжет. Это стремление, вместе с собственной любовью художника к действительности, было залогом его быстрых успехов: от ученического копирования итальянских мастеров и от подражания им в указанных отношениях он скоро перешел к самостоятельному творчеству и, следуя принципам художников эпохи Возрождения, приковался к натуре, как к неиссякаемому источнику вдохновения, стал или воспроизводить ее с возможною близостью к ней (в портретах, охотничьих сценах, пейзажах) или идеализировать ее на почве красоты, религиозного чувства и поэтического вымысла (в религиозных, мифологических и аллегорических картинах). Отсюда - субъективность и жизненность типов в самостоятельных произведениях P., типов, носящих на себе яркую печать фламандской национальности, нисколько не похожих на выводимые на сцену итальянскими мастерами. Отсюда также - внутренняя сила и внешняя правда компоновки сюжетов. Отсюда, наконец, поразительное богатство и разнообразие содержания и оригинальность его трактовки, какими отличается большинство картин Р. Вообще это был реалист, но в самом высоком значении слова, отбрасывавший случайный мелочи природы и воспроизводивший только типичные и прекраснейшие ее черты, - художник, остававшийся всегда близким к действительности, даже в случаях ее возвышенной идеализации в картинах на религиозные и мифологические темы. Почти все произведения Р. были гравированы, и притом неоднократно; многие из снимков с них исполнены под непосредственным его наблюдением, при чем он сам нередко исправлял рисунок граверов, к числу которых принадлежат: К. Галле, Сваненберг, Матам, И. Мюллер, П. Соутман, Ворстерман, Понциус, В. и С. Бодьсверты, Вильдук, Иегер и др. - Ср. G. Waagen, "Ueber d. Maler P. P. Rubens" (Б., 1864); G. van Hasselt, "Histoire de P. R. " (Брюссель, 1840); A. Michiels, "R. et l\'ecole d\'Anvers" (IL, 1877); Riegel, "Beitrage z. niderland. Kunstgeschichte" (Б., 1882, т. 1); M. Rooses, "L\'oevre de R." (Антверпен, 1886); его же, "Geschichte d. Malerschule Antwerpens" (Мюнхен, 1889); Woltmann und Wormann, "Geschichte d. Malerei" (т. Ill, Лпц., 1888); E. Fromentin, "Les maitres d\'autrefois" (П., 1876); С. Lemcke, "Kunst u. Kunstler aller Zeit" (т. I, ј XX, Лпц., 1877); Knackfuss, "Kunstler-Monographien" (ј II, Лпц., 1894) и пр. А. А. С-в.

Рубидий

(хим.; Rubidium; Rb = 85, 44 при 0=16, среднее из определений Бунзена, Пикара и Годефруа) - второй металлический элемент, открытый (в 1861 г.) Бунзеном и Кирхгоффом помощью спектрального анализа; он получил свое название за две темно-красные (rubidus) линии спектра, который свойствен его соединениям, по внесении их в бесцветное пламя. Р. принадлежит к числу типических щелочных металлов; именно, он более тяжелый, по атомному и удельному весу, член подгруппы калия; а потому ни сам металл, ни его окись, рубидион Rb2O, или гидрат окиси RbOH в природе свободные не встречаются. Р. принадлежит к числу очень распространенных элементов, но находят его всегда в весьма малых количествах; неизвестно ни одного минерала, который бы можно было назвать рубидиевым, что имеет место для цезия, обычного спутника P.; сам Р. очень часто сопутствует калию и литию, вместе с натрием и, иной раз, таллием. Так, он найден в лепидолитах различного происхождения Бунзеном и Кирхгоффом и другими, в литиевой слюде, в карналлите из Стассфурта, в полевом шпате из Карлсбада, в финляндском трифиллине и проч. Распространенность Р явствует из того факта, что он найден (Грандо) в золе многих растений табака, кофе, чая и в различных сортах поташа. Хлористый рубидий RbCl находится в различных минеральных водах, как пример богатого содержания можно привести воду из Bourbonnes-les-Bains, которая, по Грандо, содержит на 1 литр 0, 019 грам. RbCl и 0, 032 грам. CsCl. Обработка природных материалов для извлечения соединений Р. сводится к обычным для калия и лития операциям и удалению примесей путем выпаривания растворов; получающаяся в заключение смесь хлористых щелочных металлов осаждается хлорной платиной, при чем получается осадок, состоящий из хлороплатинатов калия, Р. и цезия; наиболее растворим из них первый; напр. при 100? в 100 вес. частях воды растворяются K2PtCl6 5, 13 в. ч., Rb2PtCl6 0, 634 в. ч. и Cs2PtCl6 0, 377 вес. ч.; водным раствором K2PtCl6 можно осадить только Rb и Cs. Хлороплатинаты этих последних разрушают затем нагреванием в струе водорода и извлекают водой RbCl и CsCl. Разделение же Р. и цезия может быть достигнуто, благодаря, напр., растворимости Cs2CO3 и нерастворимости Rb2CO3 в спирте.

Металлический Р. получается при пропускании сильного тока чрез расплавленный RbCl (Бунзен), но в момент образования большая часть его реагирует с расплавленным исходным материалом, при чем получается полу хлористый Р., Rb + RbCl = Rb2Cl, а часть сгорает, всплывая на поверхность. Накаливание кислого виннокислого Р. с сажей дает лучшие результаты; выход, однако, только до 18% (Бунзен). Н. Н. Бекетов, внесший много света в изучение щелочных металлов, дал наилучший метод получения Р. (1888); он подвергает сильному нагреванию гидрат окиси с металлическим алюминием: 4Rb. OH + 2 Al = 2RbAIO2 + H2 + 2Rb; операция производится в железном сосуде с железною же пароотводною трубкою и стеклянным приемником, в котором и собирается, жидкий вначале, P., похожий на ртуть; от окисления в приемнике металл защищается образующимся при реакции водородом; выход достигает 66% теоретического количества. Это белый, с очень слабым желтоватым отливом, блестящий металл удельного веса 1,52; при - 10? он мягок как воск, плавится при 38,5? и при слабом калении образует синие с зеленоватым оттенком пары.

По химическим отношениям Р. очень близок к калию; в обычном воздухе почти мгновенно покрывается синевато серым слоем и вскоре даже загорается, брошенный в воду реагирует весьма энергично и не тонет, благодаря выделяющемуся водороду, который горит, как при калии; дает яркое пламя в атмосфере хлора, в парах брома, иода, серы и мышьяка. Способность образовать при сжигании на воздухе перекись для Р. выше, чем для калия. Бекетов для получения окиси P. Rb2O прокаливал продукт сожигания металла с надлежащим количеством свободного Р. в серебряном тигле, при темп. около 800?; по его исследованиям, теплота образования граммовой частицы из элементов (2Rb, 1/2 02) =94,9 больших калорий, а теплота растворения в избытке воды (Rb2O, aq) =69,9 больших калорий; соответствующие данные для калия суть 98, 2 и 67.4 больших калорий; а потому - с тем меньшим выделением тепла образуются окиси щелочных металлов из элементов, чем выше атомный вес металла *), теплота же растворения окисей в избытке воды возрастает с возрастанием атомного веса (1890). Теплоты образования галоидных соединений щелочных металлов находятся в обратном отношении, сравнительно с окисями, к атомному весу, т. е. они тем выше, чем больше атомный вес металла.

Относительно получения и свойств едкого рубидиона RbOH и солей P., простых и двойных, можно повторить многое из того, что известно в этом отношении для калия. Хлористый P. RbCl очень растворим в воде, легкоплавок и летуч; в 100 вес. ч. воды при +1? растворяется 76,38 вес. ч., а при +7? - 82,89 вес. ч; плотность пара его найденная (Дьюар и Скотт) 77, 5 относительно водорода, а вычисленная 62, 5. Получают RbCl из хлороплатината указанным выше путем. Сернокислый P. Rb2SO4 хорошо кристаллизуется и изоморфен с K2SO4, что можно сказать вообще о соответственных солях Р. и калия; и эта соль значительно растворимее в воде калиевой. Азотнокислый P. RbNO3 очень походит на селитру, отличается большей растворимостью; известна кислая соль 2RbNO3.5HNO3. Углекислый Р. Rb2CO3 расплывчат на воздухе и растворяется в воде с очень значительным выделением тепла; при выпаривании растворов выделяется с содержанием кристаллизационной воды, затем плавится в ней и, при дальнейшем нагревании, потеряв воду, остается в расплавленном виде. Даже очень слабые растворы обладают сильной щелочной реакцией, а крепкие обжигают кожу. В спирту соль растворима весьма мало, чем существенно отличается от углекислого цезия. Обычным путем, т. е. чрез взаимодействие с гашеною известью, из раствора Rb2CO3 получается RbOH, едкий рубидион, который по малой мере столь же едок, как едкое кали, и во всех отношениях с ним сходен. Кислый углекислый P. RbHCO3 в кристаллическом виде получается при испарении над серной кислотой в эксикаторе раствора Rb2CO3, насыщенного на холоду углекислым газом; он имеет холодящий, напоминающий селитру, вкус и слабую щелочную реакцию. Цианистый Р. осаждается в виде кубиков из спиртового раствора синильной кислоты действием RbOH, но очень непостоянен, так что не дает удовлетворительных результатов при анализе. Хромовокислый P. Rb2CrO4, желтые ромбические кристаллы, обдладает щелочной реакцией. Вообще можно сказать, что Р. есть металл, окись которого более сильное, чем К2О, основание, a RbOH более сильная, чем КОН, щелочь.

C. С. Колотов.

Рубикон

(RuЬico) - речка, впадающая в Адриатическое море; отделяла в древности Цизальпийскую Галлию от собственной Италии; прославлена переходом через нее Цезаря при начале междоусобной войны.

Рубини

(Giovanni-Baltista Rubini) - знаменитый итальянский тенор (1795 - 1854). В 1816 - 17 гг. имел блестящий успех в Риме, в опере Россини "Gazza ladra". В 1825 году выступил впервые в Париже. Прелесть его голоса, стиль, редкая элегантность в колоратуре обеспечили его успех. Критики того времени, отзываясь о его пении назвали его "королем теноров". В особенности Р. был неподражаем в операх Беллини. В 1843 г. Р. совершил вместе с Листом концертное путешествие по Голландии и Германии; в 1844 г. пел в Петербурге вместе с Тамбурин и ВиардоГарсиа. Написал "12 lecons de chant moderne pour tenor ou soprano (Пар., 1839), несколько песней и дуэтов. См. Locatelli, "Cenni biografici sulla straordinaria carriera teatrale percossa da G. B. Rubini" (Милан, 1844). Жена P., француженка, урожд. Шомель (1794 - 1874), также имела успех как певица (под фамилией Комелли).

Н. С.

Рубинштейн Антон Григорьевич

- русский композитор и виртуоз, один из величайших пианистов XIX ст. Род. 16-го ноября 1829 г. в селе Вихватинец, в Бесарабии. Учился сначала у матери, затем у Виллуана, ученика Фильда. По словам P., Виллуан был для него другом и вторым отцом. Девяти лет Р. уже выступил публично в Москве, в 1840 г. - в Париже, где поразил таких авторитетов, как Обер, Шопен, Лист; последний назвал его наследником своей игры. Концертное его турне в Англии, Нидерландах, Швеции, Германии было блестящее. В Бреславле Р. исполнил свое первое сочинение для фортепиано: "Ундина". В 1841 г. Р. играл в Вене. С 1844 до 1849 г. Р. жил за границей, где наставниками его были знаменитые контрапунктист День и композитор Мейербер. Чрезвычайно тепло относился к молодому Р. Мендельсон. Вернувшись в Петербург, он сделался заведующим музыкой при дворе великой княгини Елены Павловны. К этому времени относятся серия его фортепианных пьес и опера "Дмитрий Донской". 1854 - 1858 гг. Р. провел заграницей, концертируя в Голландии, Германии, Франции, Англии, Италии. В конце 50-х годов во дворце вел. кн. Елены Павловны были устроены музыкальные классы, в которых преподавали Лешетицкий и Венявский и устраивались концерты под управлением P., при участии хора любителей. В 1859 г. P., при содействии друзей и под покровительством великой княгини Елены Павловны, основал русское музыкальное общество. В 1862 г. была открыта "Музыкальная школа", в 1873 г., получившая название консерватории. P., назначенный директором ее, пожелал держать экзамен на диплом свободного художника этой школы и считался первым, который получил его. С 1867 г. Р. предался опять концертной и усиленной композиторской деятельности. Особенно блестящим успехом сопровождалась его поездка в Америку в 1872 г. До 1887 г. Р. жил то заграницей, то в России. С 1887 до 1891 г. вновь был директором спб. консерватории. К этому времени относятся его публичные музыкальные лекции (числом 32, с сентября 1888 по апрель 1889 г.).

Помимо гениальной передачи фортепианных произведений авторов всех национальностей, начиная с XVI ст. и кончая современными, Р. дал на этих лекциях прекрасный очерк исторического развития музыки, записанный со слов самого лектора и изданный С. Кавос-Дехтяревой. Другая запись издана Ц. А. Кюи, под заглавием: "История литературы фортепианной музыки" (СПб., 1889). В этот же период времени возникли, по инициативе Р." общедоступные концерты. Упомянутым лекциям предшествовали в 1885 - 86 г. исторические концерты, данные Р. в Петербурге и Москве, затем в Вене, Берлине, Лондоне, Париже, Лейпциге, Дрездене, Брюсселе. В 1889 г. торжественно отпразднован в С.-Петербурге полувековой юбилей артистической деятельности Р. Покинув консерваторию, Р. опять жил то заграницей, то в России. Скончался в Петергофе 8 ноября 1894 г. и похоронен в АлександроНевской лавре. Как виртуоз-пианист, он не имел соперников. Техника пальцев и вообще развитие рук было для Р. только средством, орудием, но не целью. Индивидуальное глубокое понимание исполняемого, чудное, разнообразное туше, полнейшая естественность и непринужденность исполнения лежали в основе игры этого необычайного пианиста. Сам Р. говорил в своей ст. "Русская музыка" ("Век", 1861): "воспроизведение - это второе творение. Обладающий этой способностью сумеет представить прекрасным сочинение посредственное, придав ему оттенки собственного изображения; даже в творениях великого композитора он найдет эффекты, на которые тот или забыл указать, или о которых не думал". Страсть к сочинению охватила P., когда ему было 11 лет. Несмотря на недостаточную оценку композиторского дарования Р. публикою и, отчасти, критикою, он упорно и много работал почти во всех родах музыкального искусства. Число его сочинений достигло 119, не считая 12 опер и немалого количества фортепианных вещей и романсов, не помеченных как opus. Для фортепиано написано Р. 50 произведений, в том числе 4 фортепианных концерта с оркестром и фантазия с оркестром; затем идут 26 произведений для концертного пения, сольного и хорового, 20 произведений в области камерной музыки (сонаты со скрипкой, квартеты, квинтеты и пр.), 14 произведений для оркестра (6 симфоний, музыкально-характеристические картины "Иоанн Грозный", "Дон Кихот", "Фауст", увертюры "Антоний и Клеопатра", концертная увертюра, торжественная увертюра, драматическая симфония, музыкальная картина "Россия", написанная для открытия выставки в Москве в 1882 г. и пр.).

Кроме того им написаны концерты для скрипки и для виолончели с оркестром, 4 духовных оперы (оратории): "Потерянный рай", "Вавилонская башня", "Моисей", "Христос" и одна библейская сцена в 5 картинах "Суламифь", 13 опер: "Дмитрий Донской или "Куликовская битва" - 1849 г. (3 действия), "Хаджи Абрек" (1 дейст.), "Сибирские охотники" (1 дейст.), "Фомка-дурачок" (1 дейст.), "Демон" (3 дейст.) - 1875 г., "Фераморс" (3 дейст.), "Купец Калашников" (3 дейст.) - 1880 г., "Дети степей" (4 дейст.), "Маккавеи" (3 дейст.), 1875 г., "Нерон" (4 дейст.) - 1877 г., "Попугай" (1 дейст.), "У разбойников" (1 дейст.), "Горюша" (4 дейст.), 1889 г., и балет "Виноградная лоза". Многие оперы Р. давались за границей: "Моисей" - в Праге в 1892 г., "Нерон" - в Нью-Йорке, Гамбурге, Вене, Антверпене, "Демон" - в Лейпциге, Лондоне, "Дети степей" - в Праге, Дрездене, "Маккавеи" - в Берлине, "Фераморс" в Дрездене, Вене, Берлине, Кенигсберге, Данциге, "Христос" - в Бремене (1895). В Зап. Европе Р. пользовался таким же вниманием, если не большим, как и в России. На добрые дела Р. пожертвовал много десятков тысяч, с помощью своих благотворительных концертов. Для молодых композиторов и пианистов он устраивал через каждые пять лет конкурсы в разных музыкальных центрах Европы, на проценты с капитала, предназначенного им для этой цели. Первый конкурс был в СПб., под председательством P., в 1890 г., второй - в Берлине, в 1895 г. Педагогическая деятельность не была любимым занятием P.; тем не менее из его школы вышли Кросс, Терминская, Познанская, Якимовская, Кашперова, Голлидэй. Как дирижер, Р. был глубокими истолкователем исполняемых им авторов и, в первые годы существования концертов русского музыкального общества, пропагандистом всего прекрасного в музыке. Главные литературные труды P.: "Русское искусство" ("Век", 1861), автобиография, изданная М. И. Семеновским в 1889 г. и переведенная на немецкий язык ("Anton Rubinstein\'s Eriunerungen", Лпц.; 1893) и "Музыка и ее представители" (1891; перев. на многие иностранные языки). См. "А. Г. P.", биографический очерк и музыкальные лекции, С. КавосДехтяревой (СПб., 1895); "Антон Григорьевич P. " (заметки к его биографии, д-ра М Б. Р - га. СПб., 1889: там же, 2 издание); "Антон Григорьевич P." (в воспоминаниях Лароша, 1889, ib.); Emil Naumann, "Illustrate Musikgeschichte" (Б. и Штутг.); B. C. Баскин, "Русские композиторы. А. Г. P." (М., 1886); К. Галлер, в јј 721, 722, 723 "Всемирной Иллюстрации" за 1882 г.; Albert Wolff, "La Gloriole" ("Memoires d\'un paristen", U., 1888), "Предстоящий 50-летний юбилей артистической деятельности А. Г. P. " ("Царь-Колокол"): "К 50-летнему юбилею А. Г. P.", Don Mequez (Одесса 1889); А. Г. P." (биографический очерк Н. М. Лиссовского, "Музыкальный Календарь-Альманах", СПб., 1890); Riemen, "ОрегаHandbuch" (Лпц., 1884); Zabel, "Anton Rubinstein. Ein Kunsterleben" (Лпц., 1891); "Anton Rubinstein", в английском журнале "Review of Reviews" (ј 15, дек. 1894, Л.); "А. Г. P.", статья В. С. Баскина ("Наблюдатель", март, 1895); М. А. Давидова, "Воспоминания о А. Г. P." (СПб., 1899). Н. С.

Рубинштейн Николай Григорьевич

- брат предыдущего, пианист-виртуоз (1835-1881). Семи лет уже концертировал вместе с братом. Учился в Берлине у Куллака игре на фортепиано и у Дена теории музыки, затем занимался у Виллуана. Окончив курс в университет, Р. в 1860 г. стал во главе московского отделения русского музыкального общества, а в 1866 г. сделался директором вновь учрежденной моск. консерватории, с которой не расставался до самой смерти и для которой очень много сделал. Р. был выдающимся педагогом по игре на фортепиано, прекрасным капельмейстером и мощным, перворазрядным пианистом-художником. За границей Р. концертировал редко: в 1872 г. он играл в Вене, в 1872 г. организовал русские концерты на всемирной выставке в Париже, являясь первым серьезным пропагандистом русской музыки во Франции. В этих концертах Р. выступал дирижером и пианистом. Содействие молодым, начинающим талантам было его страстью; можно сказать с уверенностью, что в композиторской карьере П. И. Чайковского Р. играл немаловажную роль. Популярность Р. в Москве и вообще в России, не только как музыканта, но и как филантропа, была очень велика. Сбор с концертов, данных им в конце 70-х годов в 33 городах России, был пожертвован им в пользу Красного креста. Р. сочинял мало, исключительно для фортепиано. По смерти Р. издан был московской фирмой Юргенсона альбом, в который вошли вей фортепианные сочинения Р.

Н. С.

Ваш комментарий о книге
Обратно в раздел Наука