Русский балет. Энциклопедия

ОГЛАВЛЕНИЕ

Словарь терминов

Раздел второй

A LA SECONDE (а ля згонд, франц., во II позицию), поза клас-сич.
танца: нога через II позицию поднята в сторону на 90 или выше.
ADAGIO, адажио (итал. - медленно, спокойно), 1) обозначение
медленного темпа. 2) Танц. композиция преим. лирич. характера. Широко
вводится в балетные спектакли (дуэт с использованием поддержек) и в
хореогр. миниатюры. 3) Осн. часть сложных клас-сич. танц. форм (pas de
deux, grand pas, pas d'action и др.), исполняемая в медленном темпе
(Adagio Одетты и Зигфрида во 2-м акте "Лебединого озера"). 4) Комплекс
движений в exercice, основанный на разл. формах releves и developpes.
Исполняется у палки и на середине зала. Вырабатывает устойчивость,
умение гармонично сочетать движения ног, рук, корпуса. Композиция А.
может быть и простой, и сложной. Развёрнутое А. на середине зала
допускает включение всех pas классич. танца - от port de bras до прыжков
и вращений.
ALLEGRO (аллегро, итал. - весёлый, радостный), 1) быстрый, оживлённый
муз. темп. 2) Часть урока классич. танца, состоящая из прыжков. Особое
значение А. как урока подчёркивала А. Я. Ваганова. 3) Классич.
танец,значит. часть к-рого основана на прыжковой и пальцевой технике.
Все виртуозные танцы (entrees, вариации, coda, ансамбли) сочинены в
темпе А.
ALLONGE (аллонже, франц. - удлинённый, продлённый, вытянутый), 1)
приём классич. танца, основанный на распрямлении закруглённых позиций
рук (см. Preparation). 2) Поза классич. танца: поднятая назад нога
выпрямлена в колене (arabesque), соответствующая рука поднята вверх,
другая отведена в сторону, в отличие от закруглённых позиций (arrondi),
локти рук выпрямлены, кисти повёрнуты наружу, что придаёт позе "летящий"
характер. 3) Одно из назв. arabesque.
APLOMB (апломб, франц. - равновесие, самоуверенность), 1) уверенная,
свободная манера исполнения. 2) Умение сохранять в равновесии все части
тела. Термин восходит к приёмам виртуозной техники 18 в. Делать
"апломбы" (faire des aplombs) значило оста" Специальная балетная
терминология дастся, как правило, на франц. я?., согласно традиции,
сложившейся в балетной практике и балетоведении. Артикли и предлоги при
расстановке учитываются как самостоятельные слова. Большинство статей
подготовлено М. А. Ильичеве и. некоторые - методическим кабинетом МХУ.
навливаться в равновесии на полупальцах в продолжение неск. тактов. В
1-й трети 19 в. романтич. танцовщицы одухотворяли приём: стремясь
придать позам воздушность, они поднимались на кончики пальцев.
ARABESQUE (арабеск, франц. букв. - арабский), одна из осн. поз
классич. танца, отличие к-рой - поднятая назад нога с вытянутым (а не
согнутым, как в позе attitude) коленом. В рус. школе классич. танца
приняты четыре вида А. (см. стр. 539). I и II А. - ноги в положении
efface. В I A. - рука, соответствующая опорной ноге, вытянута вперёд,
голова направлена к ней, другая рука отведена в сторону, кисти обращены
ладонями вниз, корпус слегка наклонён, но спина вогнута (это относится и
к др. видам А.). Во II А. - вперёд направлена рука, соответствующая
поднятой ноге, др. отведена в сторону и иногда виднеется из-за спины.
Голова повёрнута к зрителям. III и IV А. - ноги в положении croise. В
III А. - соответствующая поднятой ноге рука устремляется вперёд, к ней
направлен взгляд, другая рука отведена в сторону. В IV А. - впереди
рука, противоположная поднятой ноге. Корпус развёрнут спиной к зрителю.
Линия руки переходит в линию плеч и продлевается другой рукой. А.
исполня ется на вытянутой ноге, в plie. im полупальцах, на пуантах, в
прыж ке, с поворотом и вращениями Позу можно бесконечно варьиро вать.
Изменения в позициях HOI и рук, положении спины, головы. направленности
взгляда влечет ;i собой преображение выразитель ной сути А.
ARRONDI (аррондй, франц. - округлённый, закруглённый), обозначение
округлого положения рук (от плеча до пальцев) в классич. танце, в
отличие от положения allonge. По принципу А. определены осн. позиции
рук: мягко (кругло) согнутые локти, запястья, кисти.
ASSEMBLE (ассамбле, франц. - собранный), в классич. танце прыжок с
выбрасыванием ноги вперёд, в сторону и назад под углом 45 (petit A.) и
90 (grand А.). Осн. отличием А. является соединение (собирание) в
воздухе ног в V позицию. Прыжок заканчивается на две ноги в той же
позиции. А. исполняется на месте и с продвижением в сторону броска ноги
в положениях en face, croise, efface, ecarte. Существуют также др. формы
А.: двойное (double), с заноской (battu), с поворотом (en tournant).
ATTITUDE (аттитюд, франц. - поза, положение), одна из осн. поз
классич. танца, гл. особенность к-рой - согнутое колено поднятой назад
ноги. В А. осн. линия образуется из опорной ноги, корпуса и рук в III
позиции. Гл. виды А. - A. effacee и A. croisee. В позе A. effacee
поднятая нога открыта, мягко развёрнута. Соответствующая ей рука
находится в III позиции. Голова повёр нута к поднятой руке. В позе А
croisee закрытой, состоящей и перекрещивающихся линий, корпус заслоняет
поднятую ногу. позволяя видеть лишь её носок. Для А. возможны
разнообразные изменения, что обогащает средства сценич. выразительности.
Для А. характерен перегиб, т. к. согнутая в колене нога позволяет
корпусу сильно перегнуться.
А. в самых разл. формах часто является хореографич. лейтмотивом
(напр., строгие классич. А. Авроры, балетм. М. И. Петипа, или острые
акробатич. А. Хозяйки Медной горы, балетм. Ю. Н. Григорович).
BALANCE (балансе, франц., balancer - раскачивать, качаться,
колебаться), танц. движение, в к-ром переступания с ноги на ногу,
чередующиеся demi-plie и подъёмом на полупальцы, сопровождаются
наклонами корпуса, головы и рук из стороны в сторону, что создаёт
впечатление мерного покачивания. В exercice имеются другие виды В.:
battement jete В. - быстрое, короткое качание (вниз-вверх) вытянутой
ноги или быстрое отведение её на V или '/ круга, с возвращением в
прежнее положение: grand battement jete В., при исполнении к-рого после
grand battement jete вперёд с отклонением корпуса назад нога проходит
через I позицию и выбрасывается назад с наклоном корпуса вперёд. На
середине зала grand battement jete В. исполняется и в сторону,
поочерёдно одной и другой ногой по I или V позиции.
BALLON (баллон, франц., букв. - воздушный шар, мяч) - составная часть
элевации. В балетном иск-ве 19 в. - способность эластично - подобно
мячу, отталкиваться от пола перед высокими прыжками. В 20 в. -
способность во время прыжка задерживаться в воздухе, сохраняя позу.
BALLONNE (баллонне, франц.. букв. -раздутый, вздутый), прыжок на
одной ноге или вскок на чальцы с продвижением за работающей ногой,
к-рая, вытягиваясь во время прыжка или скока, снова возвращаете: в
положение sur le cou-de-pied в момент опускания опорной HOI \ в
demi-plie.
BALLOTTE (баллотте, франц., от ballotter - качать, качаться), прыжок
с продвижением вперёд или назад, во время к-рого вытянутые ноги
задерживаются в V позиции, затем одна поднимается через sur le
cou-de-pied и вытягивается соответственно продвижению (вперёд и назад),
другая опускается на пол в demi-plie. Корпус отклоняется от поднятой
ноги. Затем движение исполняется в обратном направлении (pas В. в 1-м
акте балета "Жизель"). Принцип отклонения корпуса лежит и в основе
battements developpes В. (начало вариации Раймонды в сцене "Сна").
BATTEMENTS (батман, франц. - биения), группа движений работающей
ноги. Классич. танец располагает множеством форм В. - от простейших
(tendus) до сложных, многосоставных. Каждое pas непременно содержит
элемент В., поэтому в exercice им придаётся большое значение. Упражнения
в В. преследуют эстетич. и тренировочные цели, вырабатывают определ.
умения: вытягивать ноги в прямые линии, отчётливо исполнять разл.
эволюции (от резкого броска ноги и плавного её поднятия до обратного
опускания или сгибания).
BATTERIES (батрй, франц., от battre - бить), прыжковые движения,
орнаментированные занос-ками, т. е. ударами одной ноги о другую в
воздухе. Во время удара ноги скрещиваются в V позиции (до удара и после
него ноги слегка раздвинуты в стороны). Делятся на: battu, entrechat и
brise. Подготовкой к освоению заносок служат battements tendus pour В.
(см. Battements).
BATTUS (баттю, франц., от battre - бить), 1) В., прыжковые движения,
усложнённые ударом, или неск. ударами одной ноги о другую. Напр.,
echappe В., assemble В., jete В. и др. 2) Battements В., ряд быстрых,
коротких ударов носка работающей ноги по пятке опорной спереди или пятки
работающей ноги - по щиколотке опорной сзади. При ударах, в отличие от
battements frappe, колено действующей ноги не разгибается. Обычно
battements В. исполняется на efface вперёд и назад.
BOURREE, pas de bourree (бурре, па-де-бурре, франц., от
bourrerнабивать, пичкать), мелкие танц. шаги, чеканные или слитные,
исполняются с переменой и без перемены ног, во всех направлениях и с
поворотом. Осн. учебная форма - simple (en dehors и en dedans),
представляет собой перекрёстное переступание с ноги на ногу с
продвижением в сторону. Первые два шага исполняются на полупальцах или
пальцах с переменой ног и опусканием на demi-plie на 3-ю долю. Во время
пере-ступания работающая нога отчётливо поднимается sur le cou-de-pied.
Pas de B. suivi (беспрерывный, связный) - отличается равномерностью
мелких переступа-ний в I или V позициях с продвижением во всех
направлениях.
BRISE (бризе, франц. -ломаный, разбитый), прыжок, во время исполнения
нога из V позиции сзади (спереди) выносится вперёд (назад), давая
направление прыжку, ударяет в воздухе опорную и возвращается в прежнее
положение. В. dessus-dessous оканчивается на вынесенную вперед или назад
ногу, причём другая приводится sur le cou-de-pied и начинает движение в
обратном направлении: В. dessus исполняется с продвижением вперёд, В.
dessous - назад.
CABRIOLE (кабриоль, франц. - прыжок), один из сложных прыжков в
классич. танце, когда одна нога ударяется о другую снизу вверх один или
неск. раз. Исполняется во всех позах на 45 и 90. Как правило, подходом к
С. служат шаги: pas glissade, pas coupe, pas failli, прыжки sissonne
tombee, sissonne ouverte и др. Существует С. fermee, С. tombee, С.
fouettee. CHANGEMENT DE PIED (шанж-ман де пье, франц. - перемена ног),
прыжок из V позиции в V с переменой ног в воздухе. Может исполняться на
маленьком (petit Ch. de p.) и большом прыжке (grand Ch. de p.) и с
поворотом в воздухе (tour en l'air).
E. H. Жемчужина.
CHASSE, pas (шассе, франц., от chasser - охотиться, гнаться за).
Прыжок с продвижением, при исполнении к-рого одна нога как бы догоняет
другую, соединяясь в V позиции в верхней точке прыжка. Может быть
самостоятельным движением, а также служить вспомогательным, связующим
pas для выполнения больших прыжков.
Г. К. Кузнецова.
CODA (кода, итал., от лат. cauda-хвост), 1) заключит. часть мн. танц.
форм, преим. виртуозного характера, следующая за вариациями. 2) Финал
акта с участием всех персонажей, кордебалета, представляющий, как
правило, общий танец (напр., последние акты "Спящей красавицы").
COURE, pas coupe (купе, франц., от coup - толчок, удар), вспомо-гат.
движение перед прыжком или другим pas (быстрая подмена одной ноги
другой, даёт толчок к исполнению следующего движения).
COURU, pas couru (курю, франц., от courir - бежать), вспомогат.
движение - танц. бег. Используется для связи отд. частей танца, как
разбег перед прыжком (на пальцах - бег в невыворотном положении).
CROISE (круазе, франц., букв. - скрещённый), одно из осн. положений
классич. танца, в к-ром линии скрещиваются. Положение С. достигается
поворотом корпуса на Vy круга из V позиции en face в направлении en
dedans. DANSE D'ACTION, см Действен ный танец.
DEGAGE (дегаже, франц., букв. - извлечённый, высвобожденный),
отведение ноги на нужную высоту по принципу battements tendus для
последующего перехода на неё.
DEMI (демй, франц. - полу-, наполовину), термин указывает на
исполнение только половины движения. Напр., D.-plie - полуприседание;
D.-pointe - полупальцы;
D.-rond - 'Л, круга и др.
Е. H. Жемчужина.
DEMI-PLIE RELEVE (демй плие релеве, франц., от demi-plie -
полусогнутый, releve - поднятый), термин объединяет два движения в
неразрывное целое; полуприседание и последующий подъём на полупальцы,
пальцы. С этим важнейшим элементом танца связаны pirouettes, пальцевая
техника и мн. др. движения.
DESSUS-DESSOUS (дессю дессу - под-над, или сверху-снизу), см.
Bourree, Brise.
DEVELOPPE (девлоппе, франц., букв. - развитой, развёрнутый),
движение, разновидность battements. Работающая нога из V позиции,
сгибаясь, скользит носком по опорной ноге, поднимается до колена и
вытягивается вперёд, в сторону или назад. Достигнув максимальной высоты,
опускается в V позицию. Существуют сложные формы: D. passe (проходящее)
- после D. нога сгибается, носок подводится к колену, не касаясь его, и
снова вытягивается в нужном направлении; D. ballotte (качающееся) -
поднятая нога резким движением чуть опускается и снова возвращается в
прежнее положение или отводится в сторону на V-, или 1/ круга и
приводится в ту же позицию; D. tombe (пада-ющее) - поднятая нога, как бы
перешагивая через преграду, падает на пол, увлекая за собой корпус,
опорная с оттянутым носком упирается в пол или поднимается.
DOUBLE (дубль, франц. - двойной), термин указывает на двойное
исполнение pas. Напр., в D. battement tendu после выдвижения ноги пятка
опускается во II или IV позицию, затем снова отрывается от пола, как бы
повторяя battement tendu. Battement D. frappe имеет двойной перенос
работающей ноги sur le cou-de-pied вперёд и назад. D. assemble
исполняется дважды с одной ноги и т. д. ECARTE (экарте, франц., от
ecarter - раздвигать), поза классич. танца, в к-рой тело танцовщика
развёрнуто по диагонали, нога поднята в сторону (a la seconde), корпус
отклонён от поднятой ноги; рука, соответствующая поднятой ноге,
находится в III позиции, другая отведена на II; голова повёрнута в
направлении этой ноги (Е. вперёд) или от неё (Е. назад), г. к.
Кузнецова. ECHAPPE, pas (эшаппе, франц., от echapper - ускользать,
вырываться), движение состоит из двух прыжков, во время к-рых ноги
переводятся из закрытой позиции (I или V) в открытую (II или IV) и
обратно в закрытую. Исполняется на маленьком и большом прыжке - petit Е.
и grand E., а также с заноской - Е. battu. По такому же принципу
исполняется pas Е. на пальцах - из закрытой позиции делается releve на
пальцы в открытую позицию и затем спуск с пальцев в исходную позицию.
Г. К. Кузнеи,ови.
EFFACE (эффасе, франц., от effacer - сглаживать); одно из осн.
положений в классич. танце. Определяется раскрытым, развёрнутым
характером позы, движения. Положение Е. достигается поворотом корпуса на
'/ круга из V позиции en face в направлении en dehors.
EMBOITE (амбуате, франц., от emboiter le pas - идти следом), 1)
последовательные переходы с ноги на ногу на полупальцах или пальцах.
Исполняются en tournant с каждым переходом по полкруга, без demi-plie.
2) Прыжки Е. - поочерёдное выбрасывание согнутых в коленях ног вперёд
или назад на 45 (petit Е.) или 90 (grand E.) с продвижением за носком
поднятой ноги. Е. en tournant с прыжком по схеме повторяет Е. на
полупальцах и пальцах, но переход с ноги на ногу осуществляется после
прыжка с поворотом на полкруга.
EN DEDANS (ан дедан, франц. - внутрь), 1) "закрытое" положение ног:
носки и колени сведены (М. М. Фокин на пластике E. d. построил партию
Петрушки). 2) Направление движения работающей ноги: назад - в сторону -
вперёд, т. е. внутрь, к опорной ноге. 3) Вращение, направленное к
опорной ноге, внутрь.
EN DEHORS (ан деор, франц. - наружу), 1) осн. положение ног, принятое
в классич. танце, - развёрнутое, открытое (см. Выворот-ность). 2)
Направление движения работающей ногн по окружности: вперёд - в сторону -
назад, т. с. от опорной ноги. 3) Вращение, направленное от опорной ноги
наружу.
EN FACE (ан фас, франц. - напротив, в лицо), фронтальное расположение
фигуры исполнителя по отношению к зрительному залу, строго вертикально и
без epaulement.
EN L'AIR (ан л'эр, франц. - в воздухе), обозначение pas, исполняемого
в воздухе, в отличие от движения par terre - на земле. Напр., rond de
jambe en l'air, tour en l'air.
EN TOURNANT (ан турнан, франц. - в повороте), обозначение поворота во
время исполнения pas на \1 \1 круга, целый круг и т. д. Напр., battement
tendu E. t., pas de bourree E. t., jete E. t., assemble E. t., saut de
basque E. t.
ENCHAINEMENT (аншенман, франц. - соединение, связь), ряд
комбинированных движений и положений танцовщика (танцовщицы),
составляющих танц. фразу.
ENTRECHAT, антраша (франц., от итал. intrecciato - переплётный,
скрещённый), вертикальный прыжок с двух ног, во время к-рого ноги,
разводясь неск. раз, быстро скрещиваются. E. демонстрирует технич.
виртуозность и элевацию исполнителя. Блестящие E. зависят от чёткости
при открывании и скрещивании сильно вытянутых ног, при минимально
возможной высоте прыжка. Кол-во коротких линий, к-рые производят ноги
при E., определяет назв. прыжка: E. trois, E. quatre, E. cinq, E. six.
Прыжок заканчивается при чётном счёте (E. royal quatre, six, huit) в V
позицию, при нечётном (E. trois, cinq, sept) - на одну ногу, в то время
как другая приводится sur le coude-pied.
ENTREE (антре, франц. - вход), 1) танц. выход на сцену одного или
неск. исполнителей. 2) Первая часть развёрнутых классич. танц. форм (pas
de deux, pas de trois, grand pas, pas d'action и др.), часто выполняющая
роль экспозиции. (E. в акте "Тени" в "Баядерке" - хореогр. экспозиция
всего классич. ансамбля; E. Авроры в 1-м действии - экспозиция
характера, так же, как и первое E. Раймонды.)
EPAULEMENT (эпольман, франц., от epaule - плечо), определ. положение
танцовщика, при к-ром фигура развёрнута вполоборота к зрителю, голова
повёрнута к плечу, выдвинутому вперёд. E. croise и E. efface являются
исходным положением при образовании осн. поз классич. танца, а также при
исполнении большинства
Танц. pas. Г. К. Кузнецова.
EXERCICE (экзерсис, франц. - упражнение), первая часть урока классич.
танца - упражнения у станка и на середине зала, вырабатывающие проф.
качества, необходимые для выполнения танц. техники: выворотность и силу
мышц ног, правильную постановку корпуса, рук и головы, устойчивость,
координацию движений. Из элементарных движений, составляющих E.,
слагаются разнообразные формы классич. танца.
FAILLI, pas (файй, франц., от faillir - слабеть), прыжок с двух ног
на одну, в к-ром сразу после приземления свободная нога плавно
проводится через I и IV позиции и на неё переносится центр тяжести. Для
F. характерна сложная координация движений корпуса, ног и головы. Прыжок
начинается в epaulement croise, в воздухе происходит быстрый поворот
тела в положении efface, a завершается прыжок в epaulement croise с др.
ноги. В момент прыжка руки и голова меняют положение и придают F.
лёгкость и красоту. F. может быть самостоятельным pas и служить подходом
для больших прыжков (напр., grand pas assemble, grand ras jete).
Г. К. Кузнецова.
FLIC-FLAC (флик-фляк, франц. - шлёп-шлёп или хлоп-хлоп), движение,
развивающее ловкость, поворотливость. Работающая нога, предварительно
открытая в сторону, вперёд или назад, сгибаясь в колене на 45, лёгким
прикосновением подушечки стопы проходит позади опорной стопы,
приоткрывается на II позицию, затем таким же образом проходит впереди
опорной стопы и открывается в сторону (вперёд или назад). Может
начинаться из положения ноги, открытой на 90, и заканчиваться в большой
позе.
Исполняется en face и с поворотом
(СП tournant). Г. К. Кузнецова.
FONDU (фондю, от fondre - таять), определение мягкого, эластичного
plie в различных движениях (battement fondu, sissonne fondue).
FOUETTE (фуэте, франц., от fouetter - хлестать). Термин обозначает
ряд танц. pas, напоминающий движения хлыста, крутящегося или резко
распрямляющегося в воздухе. F. на 45 - виртуозное вращение на пальцах:
во время поворота работающая нога, замахиваясь за икру опорной,
сгибается в колене, её носок сзади переводится вперёд, затем нога резко
выпрямляется в сторону одновременно с опусканием опорной ноги на
demi-plie. Динамичное вращение F. часто становится кульминацией в
развёрнутых клас-сич. танц. формах. Напр., в "Лебедином озере", "Дон
Кихоте", "Легенде о любви". Др. формы F. усложняются прихотливой сменой
ракурсов, подъёмом ноги на 90, исполняются с sautes и cabrioles. Grand
F. - одна из разновидностей F., более развитая форма. Так, в grand F. со
сменой epaule-ment полусогнутая нога, поднятая на 45 вперёд (назад), из
положения efface вытягивается, поднимается на 90 и через a la seconde
проводится в attitude effacee (efface - вперёд). Grand F. en tournant
начинается с grand battement jete на II позицию на 90, затем через
demi-plie по I позиции нога резко забрасывается вперёд (назад) в точку 6
с поворотом корпуса en dedans (en dehors). Движение заканчивается в 3
arabesque croisee вперёд. Grand F. исполняются на полупальцах и пальцах.
FRAPPE (фраппе, франц., от frapper - ударять), движение, относящееся
к группе battements со сгибанием ноги в колене. С вытянутого положения
носком в пол или немного ниже 45 работающая нога приводится с ударом
стопой к опорной ноге на положение sur le cou-de-pied (вперёд или
назад), затем резко открывается в сторону (вперёд или назад).
GARGOUILLADE (гаргуйад, франц., от gargouiller - булькать), или rond
de jambe double, небольшой прыжок танцовщицы, во время к-рого
исполняется rond de jambe en l'air (на 45) сначала одной ногой, затем
другой. Исходная и заключит. позиция - V. Существуют разновидности en
dehors и en dedans. В совр. сценич. танце встречается редко.
Используется для развития быстроты, ловкости и слитности движений. G.
исполняется в pas de trois в 3-м акте "Корсара" в пост. М. И. Петипа.
GLISSADE, pas (глиссад, франц. - скольжение), маленький прыжок из V
позиции с продвижением вслед за вытянутым носком ноги, скользящим по
полу, с последующим скольжением носка другой ноги в V позицию.
Исполняется слитно, не отрывая носков от пола (с переменой или без
перемены ног). Используется как самостоятельное движение, как связка,
объединяющая разл. pas, a также может служить толчком для др. прыжков.
GLISSE, pas (глиссе, франц., от glisser - скользить), шаг, при к-ром
носок скользит по полу из V позиции в IV или переходит tombe на одну
ногу в demi-plie. Используется как подход к pirouettes, к прыжкам. G. р.
в arabesque, повторенное неск. раз, - одно из самых красивых и выразит,
движений классич. танца. Использовано в танце вилис ("Жизель"), лебедей
("Лебединое озеро").
GRAND (гран, франц. - большой), обозначает максимально выраженную
сущность движения. Напр., G. plie - глубокое приседание; G. battement
jete - бросок ноги на возможно большую высоту; G. fouette - самая
развитая форма fouette; G. changement - большой прыжок. Grand pas -
многочастная, сложная танц.-муз. форма и др.
GRAND FOUETTE (гран фуэте, франц.), развитая форма fouette, в к-рой
нога поднимается на 90. Разновидности G. f., сохраняя образность
fouette, значительно от* него отличаются. Существует форма G. f. со
сменой epaulement, когда нога из положения efface спереди снизу
проводится вверх назад в то же положение. Другое G. f. (en tournant)
начинается a la seconde и заканчивается в 3-м arabesque. G. f.
исполняется en dehors и en dedans.
GRAND PAS (гран па, франц., букв. - большой шаг, большой танец),
сложная многочастная танц.-муз. форма, зародившаяся в эпоху романтизма и
получившая завершение в творчестве М. И. Петипа. Построение G. р.
подобно сонатной форме в музыке: entree (экспозиция), adagio и вариации
(разработки) и затем coda. В G. р. хореография обобщённо-поэтически
выражает внутреннее содержание балета. Танц. темы симфонически
развиваются, переплетаются, противоборствуют и т. д. Таковы G. р. в
"Баядерке", "Раймонде", "Лаурен-сии". Исполняется совм. солистами,
корифеями, кордебалетом. Нек-рые G. р. носят действенный характер, как
во 2-м действии балета "Жизель".
JETE (жете, франц., от jeter - бросать, кидать), термин относится к
движениям, исполняемым броском ноги. 1) Battement tendu J. - отведение
ноги вперёд, в сторону или назад с броском на высоту 45, grand battement
tendu J. - броском ноги на 90 и выше. 2) J. - прыжок с ноги на ногу.
Группа прыжков J. многообразна по форме и широко используется в сценич.
танце. Особенно выразительны и эффектны grand J., J. entrelace, grand J.
en tournant и др. Образование формы grand J. pas de chat в совр. балете
вызвано героизацией танца.
JETE ENTRELACE (букв - пере плётный прыжок), вид перекидного jete -
прыжка с одной ноги на другую с поворотом, во время к-рого ноги
поочерёдно забрасываются в воздух, как бы переплетаясь, при этом одна
нога забрасывается вперёд, а другая, после полуоборота в воздухе, -
назад, за себя. J. е. возможно с заноской, а также двойное, с
приземлением в arabesque или IV позицию.
А. М. Плисецкий.
LENT (лан, франц. - медленный), термин, определяющий медленное
исполнение pas. Напр., tour L., releve L.
PAR TERRE (пар терр, франц., букв. - на земле) - термин, указывающий
на то. что движение исполняется на полу. Напр., rond de jambe P. t. и
др.
PAS (па, франц. - шаг), танц. форма. 1) Обозначение одного из видов
танц. шагов (Р. de bourree, Р. glisse, P. balance и др.). 2) Отд.
выразит, движение, исполняемое в соответствии с правилами клас-сич.
танца Р. de chat, P. de poisson и др.). 3) Многочастная форма классич.
балета - grand pas, pas d'action, pas de deux, pas de trois. PAS
D'ACTION (па д'аксьон, франц., букв. - действенный танец, от pas - шаг,
танец и action - действие), сложная муз.-танц. форма, органически
связанная с развитием балетного сюжета. Постепенно складывалась форма Р.
d'a., состоящая из entree, представляющего всех участников,
adagio солистов в сопровождении корифеев и кордебалета, вариаций и
общей коды. Форма Р. d'a. выкристаллизовалась в балетах М. И. Петипа
("Спящая красавица", "Раймонда", "Баядерка"), где развёрнутый танец в
узловых моментах действия выражал сокровенные чувства героев.
PAS DE BASQUE (па де баск, франц., букв. - шаг баска), прыжок-с ноги
на ногу, выполняемый следующим образом: нога делает demi-rond носком по
полу, на неё маленьким (партерным) прыжком переносится центр тяжести,
другая нога через I позицию проводится вперёд и ноги соединяются в V
позицию с проскальзыванием вперёд. Так же исполняются Р. de b. назад.
Grand P. de b. делается на большом прыжке с высоким брОСКОМ НОГ. Г. К.
Кузнецова.
PAS DE CHAT (па де ша, франц., букв. - шаг кошки), прыжковое
движение, имитирующее лёгкий, грациозный прыжок кошки: согнутые ноги
поочерёдно отбрасываются назад, корпус прогибается (может также
исполняться с выбрасыванием ног вперёд). Руки занимают самые разл.
положения. Разновидности Р. de eh. - petits (малые) и grands (большие).
Г. К. Кузнецова.
PAS DE CISEAUX (па де сизо, франц., от ciseaux - ножницы), прыжок с
одной ноги на другую, во время к-рого обе вытянутые ноги поочерёдно
забрасываются высоко вперёд; на мгновение соединяются в воздухе, а затем
одна из них через I позицию резко проводится в arabesque.
PAS DE DEUX (па де дё, франц., букв. - танец вдвоём), балетная форма.
Начала складываться в 19 в., эпоху романтизма, и была связана с
появлением новых сце-нич. героев, раскрытие образов к-рых требовало
более усложнённой техники. Одно из Р. de d. такого типа сочинил Ж. Перро
в балете "Жизель" (1841). Окончат. структура Р. de d. - entree, adagio,
вариация (соло) танцовщика, вариация (соло) танцовщицы и кода -
сформировалась во 2-й пол. 19 в. В России классич. образцы Р. de d.
создал М. И. Петипа ("Лебединое озеро", "Спящая красавица").
PAS D'ENSEMBLE (па д'ансамбль, франц., от ensemble - вместе), танец,
исполняемый большой группой танцовщиков. Возможно участие солистов (см.
Ансамбль). В совр. терминологии употребляется редко.
PAS DE POISSON (па де пуасон, франц., от poisson - рыба), прыжок с
одной ноги на другую с поочерёдным броском ног назад. Исполняется на
большом прыжке и с перегибом корпуса назад. Характерен сложной
координацией движений корпуса, рук, головы. Поза танцовщика в воздухе с
выгнутым телом и отведёнными назад ногами напоминает рыбу, выпрыгивающую
из воды (отсюда назв.). Др. назв. - jete passe (назад). См. рис. на с.
548. н. м. Савина. PAS DE TROIS (па де труа, франц., букв. - танец
втроём), одна из разновидностей классич. ансамбля, включающая трёх
участников. Как и др. формы ансамбля, Р. de t. имеет канонич. структуру:
вступление (entree), adagio, вариации каждого из участников, общая кода
(coda). Однако в отличие от pas de deux, несущего в основном действенные
драматургич. функции, Р. de t., как правило, в балетах 19 в. имело
дивертисментный (вставной) характер. В нём обрисовывались преим. не гл.
герои, а их друзья и окружение, среда действия, эмоц. атмосфера и др.
("Пахита", балетм. М. И. Петипа; "Океан и две жемчужины" в
"Коньке-Горбунке", Р. de t. из 1-го акта "Лебединого озера" - оба
балетм. А. А. Горский). Стремясь к усилению действенности хореографии,
совр. отечеств, балетмейстеры при постановке классич. спектаклей порой
вводят Р. de t. гл. героев ("Лебединое озеро", балетм. Ю. И.
Григорович). В совр. балете канонич. форма Р. de t. почти не встречается
(в форме Р. de t. балетм. В. И. Вайнонен пост. "Танец пастушков" в
"Щелкунчике", 1934), но популярна в жанре хореографич. миниатюры (Па де
труа на муз. разных комп., балетм. Л. В. Якобсон, Па де труа на муз. Б.
Бриттена, балетм. А. М. Полубенцев). Обычно же танц. трио строятся более
свободно, в зависимости от характера действия (Данила, Катерина, Хозяйка
Медной горы - "Каменный цветок" в пост. Григоровича).
В. В. Ванслов.
PAS MARCHE (па марше, франц., от marcher - ходить), танц. шаг, при
к-ром, в отличие от естественного шага, нога становится на пол с
вытянутого носка, а не с пятки.
А. М. Плисецкий.
PAS SOUBRESAUT (па субресо, франц., от soubresaut - резкий скачок),
прыжок с двух ног на две с большим отлётом из V позиции в V. Ноги в
воздухе остаются в той же позиции, корпус сильно прогибается Назад. А.
М. Плисецкий.
PASSE (пассе, франц., от passer- проходить), путь работающей ноги при
переходе из одной позы в другую. Нога может проходить на уровне sur le
cou-de-pied или у колена работающей ноги, а также через I позицию - Р.
par terre.
Г. К. Кузнецова.
PETIT (пти, франц. - маленький), термин, применяемый для обозначения
малых движений.
PIROUETTE (пируэт), старинный термин, обозначавший разновидность
вращений. Сейчас употребляется только в муж. танце. В женском все виды
вращений носят назв. tours.
PLIE (плие, франц. от plier - сгибать), приседание на двух или одной
ноге: a) grand Р. - сгибание колена до предела, с отрывом пятки от пола;
б) demi Р. - не отрывая пяток от пола.
PORT DE BRAS (пор-де-бра, франц., от porter - носить и bras - рука),
правильное движение рук в осн. позициях (закруглённые - arrondi или
удлинённые - allonge) с поворотом или наклоном головы, а также перегибом
корпуса (см. Позиции).
PREPARATION (препарасьон, франц. - приготовление), подготовит.
движения для исполнения battements, ronds de jambe, pirouettes, прыжков
и др. сложных движений.
RELEVE (релеве, франц., от relever - поднимать), 1) подъём на
полупальцы, пальцы). 2) Поднимание вытянутой ноги на 90 и выше в разл.
направлениях и положениях классич. танца.
RENVERSE (ранверсе, франц., букв. - опрокинутый), сильный, резкий
перегиб корпуса в большой позе, продолжающийся в pas de bourree en
tournant, к-рое заканчивается выпрямлением корпуса. Имеется мн. видов -
R. en dehors, R. en dedans. Исполняется на полупальцах, пальцах, с
прыжком
И В plie. H. М. Савина.
REVOLTADE (револьтад, франц., от итал. - rivoltare - переворачивать),
прыжок с перенесением ноги через ногу и поворотом в воздухе. Встречается
преим. в мужском танце. Выполняется с поворотом тела en dehors и
одновременным броском ноги вперёд на 90, через к-рую переносится по I
позиции толчковая нога. Завершается прыжок приземлением на ногу,
выполнявшую прыжок, др. нога поднимается назад на 90. Тело исполнителя
во время взлёта принимает почти горизонтальное положение. R. исполняется
с поворотом en dedans. Подходом к R. служат sissonne tombee, pas failli,
pas chasse, за к-рыми следует короткое pas coupe. R. имеет неск. видов.
Исполняется также и с двумя оборотами в воздухе. Л. А. Прокофьева.
ROND DE JAMBE (рон де жамб, франц. - круг ногой), круговое движение
работающей ноги en dehors и en dedans. Имеются разновидности: R. de j.,
выполняемый носком по полу (par terre), на высоте 45 и 90 (en l'air), a
также с броском на 90 (grand R. de j. jete). R. de j. тренирует
подвижность ног в тазобедренном суставе. R. de j. en l'air - круговое
движение нижней части ноги при фиксированном бедре, отведённом в сторону
на высоту 45 (или 90), развивает подвижность коленного сустава. R. de j.
en l'air saute исполняется с прыжком.
О. А. Ильина.
SAUT DE BASQUE (со де баск, франц., букв. - прыжок баска), прыжок с
ноги на ногу, с продвижением в сторону и поворотом в воздухе.
Выполняется с поворотом тела en dedans на V-, круга и одновременным
броском ноги в сторону на 90, толчковая нога подводится носком к колену.
Завершается полный поворот приземления на ногу, выполнявшую бросок. S.
de b. делается на высоком прыжке. Подходом, вспомо-гат. движением к нему
служит шаг - coupe pas chassee. S. de b. исполняется также с двумя
оборотами в воздухе, н. м. Савина.
SAUTE pas, pas saute, или temps saute (соте, франц., от sauter -
прыгать), 1) прыжок с двух ног на две с сохранением первоначальной
позиции в воздухе и при приземлении. 2) Термин, указывающий, что
движение должно быть исполнено с прыжком.
Напр., temps lie saute, grand fouette saute и др. E. н. Жемчужина.
SIMPLE (семпль, франц. - простой), термин указывает, что из группы
однотипных движений исполняется самый простой вариант. Напр., pas de
bourree S.,
Sissonne S. И Др. E. H. Жемчужина.
SISSONNE, pas (сисон, франц.), группа прыжковых движений с двух ног
на одну, имеющая множество разновидностей. S. исполняется на среднем и
большом прыжке, на месте, с продвижением и с поворотом в воздухе (en
tournant). Осн. виды S.: simple, fermee, ouverte, tombee, fondue, pas
soubresaut, г. к. Кузнецова.
SOUBRESAUT, см. Pas soubresaut.
SUIVI (сюивй, франц., букв. - последовательный, связный), pas de
bourree S., непрерывные мелкие переступания с ноги на ногу на пальцах в
V позиции, к-рые способствуют плавному передвижению по сцене. (На pas de
bourree S. основана миниатюра M. M. Фокина "Умирающий лебедь".)
Н. М. С ивина.
SUR LE COU-DE-PIED (сюр ле ку де-пье, франц. - на щиколотке),
положение вытянутой ступни работающей ноги на щиколотке опорной ноги
(спереди или сзади).
Г. К. Кузнецова.
TEMPS LEVE (тан леве, франц., от lever - поднимать), вертикальный
прыжок на одной ноге, в то время как вторая находится в положении sur le
cou-de-pied или в др. позе. Обычно Т. 1. повторяется неск. раз.
TEMPS LIE (тан лие, франц., от lier - связываться, соединять),
специальная комбинация движений, вырабатывающая слитность,
скоординированность танца, состоит из переходов с ноги на ногу
скользящими шагами, к-рым соответствуют определ. port de bras. Кроме
простейшей формы Т. 1. - par terre (внизу), существуют другие -
усложнённые перегибами корпуса с подъёмом ноги на 90, турами (tours).
TERRE A TERRE (букв - заурядный, будничный) - танец, основанный на
движениях, исполняемых на полу (par terre) в противоположность
танцу,основанному на прыжках.
TOMBE, pas (томбе, франц., от tomber - падать), перенесение центра
тяжести с опорной ноги в demi-plie (на месте или с продвижением) на
открытую ногу в одной из трёх направлений на 45 или 90. Др. нога
принимает положение sur le cou-de-pied или вытянута носком в пол, на 45
и 90. Исполняется также с прыжком sis-sonne tombee, к-рый является как
самостоятельным, так и связующим, вспомогательным pas для др. прыжковых
движений.
О. А. Ильина.
TOUR (тур, франц. - оборот, поворот), оборот тела вокруг вертикальной
оси на 360. Т. по полу (pirouette) или в воздухе (tour en l'air) имеет
множество разновидностей. Т. исполняется dehors и en dedans. T. и
pirouettes могут начинаться со II, IV, V позиций и заканчиваться в разл.
позах. В основном разделяются на малые и большие, первые с одной ногой в
положении sur le cou-de-pied или passe, вторые в больших позах -
attitude, arabesque, a la seconde
И Др. A. M. Плисецкий.
TOUR EN L'AIR (тур ан л эр, франц. - поворот в воздухе), исполняется
в основном в мужском танце. Представляет собой grand changement de pied
(т. e. прыжок на месте из V позиции в V с переменой ног в воздухе) с
поворотом. Исполняется и с двумя поворотами. Может заканчиваться в V
позицию, в разл. позы.
А. А. Прокофьев.
TOUR LENT (тур лан, франц.), медленный поворот на одной ноге в
больших позах arabesque, attitude, a la seconde, croisee и effacee
вперёд, ecartee. Исполняется на целой стопе, на полупальцах и на
demi-plie. Есть вариант Т. 1., при к-ром первоначальная поза меняется на
другую во время поворота.
Г. К. Кузнецова.
TOURS CHAINES (тур шене, франц.), следующие друг за другом слитные
полуповороты с ноги на ногу на полупальцах или на пальцах с продвижением
вперёд, в сторону или назад, л. w. Плисецкий.

Ваш комментарий о книге
Обратно в раздел культурология